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AGOSTO-SEPTIEMBRE
UNIVERSIDAD
1946
DE
CONFERENCIA
DIRECTOR: PROFESOR ANIBAL BASCU~AN VALDES
Conferencia os ofrece un Numero Extraordinario, inducida por Ia calidad y extension del material disponible y por las demas circunstacias que, a
continuacion, se anotan.
Encontrabase en estudio Ia publicacion integra del ensayo sobre la Obra
de Gabriela Mistral debido a Norberta Pinilla, cuando se produjo el imprevisto y deplorable fallecimiento de este tesonero maestro, critico literario y
Director de las F.scuelas de T emporada. La inclusion de su trabajo tomaba, en
tales circunstancias, el sentido de un justiciero y postumo homenaje al dilecto
colaborador.
De otra parte, en la Sala de Exposiciones de Ia Casa Central Universitaria
tuvo Iugar, por iniciativa del lnstituto de Extension de las Artes Plasticas, una
magnifica muestra pictorica de obras de Ia epoca de Alvarez Sotomayor, a Ia
cual sirvieron de marco emotivas palabras de Pablo Neruda y un evocador y
penetrante trabajo de Carlos lsamitt. De tal acontecimiento como de estas
producciones era indispensable dejar un recuerdo perdurable y completo.
Finalmente, Ia segunda conferencia del ciclo sobre Culturas Precolombinas -en publicacion- de Hans Horkheimer requeria de un amplio complemento de fotografias especialmente tomadas por el autor.
T odo lo anterior obligaba a una edicion mas voluminosa que las precedentes, y encarecida por sus abundantes ilustraciones. Y fue asi como se preparo este Numero Extraordinario con un precio de venta de diez pesos.
Completa el contenido de Ia presente revista un poema radiofonico, intitulado Canto a Norteamerica del joven escritor Luis Arenas Gomez. AI incluirlo marcamos una excepcion a nuestro proposito de editar solo versiones
radiales de conferencias dadas en la Universidad de Chile; y lo hacemos tanto
por la novedad y el merito de Ia obra, cuanto por nuestro afan de que Conferenda sirva, en cada oportunidad que se le presente, a un leal entendimiento
y un mejor aprecio inter-americana.
Lector: i Gracias por vuestra comprension y acogidaf
SANTIAGO DE CHILE
N.o 3
Pablo N eruda:
JJa
flenera~lcn
de
plntt~res ~ltllenes
tie 191:1
mag.minima exposici6n es mas que una sala tapizada de cuaE STA
dros, es mas que cuatro paredes de pintura; es mas. que la colecci6n Julio Vasquez Cortes: es como el descubrimiento de un mundo
subterraneo que nos pertenece, como si golpeando nuestro mundo ;picaramos una zona mineral deslumbrante, una estrata de oro acumulado.
VJvimos entre aquellos pintores, en forma ciega, eomo si fueran arboles plantados por la administracion y la naturaleza, arboles castigados sin piedad por el gran temporal de la vida y que obligatoriamente
darian hojas, flores, sombr.as, trinos.
Hoy, junto al silencio de algunos, a la perdida mas profunda de
otros, a la inseguridad o la perdida de aquel o de aquellos, vemos de pronto el :abismo de lo que nos falta.
Una heroica eapitania de :pintores, en vitalidad y creacion permanentes, en lucha s olitaria y en arrinconado silencio nos dejaron esta duradera herencia de pintura, de devoci6n intransigente a sus deberes
creadores, de luminosa y arrebatadora poesia. E sta pintura es una espaciosa y fragante avenida de columnas paralelas: firmeza florida, fuerza y follaje.
i Conmovedra beHeza! Han agregado estos pintores, con esta obra
pura, alta y heroica, un capitulo extenso y dorado al arte de la patria.
Y esta, en este dia, recoge estas cabezas insurgentes y valerosas, agrupando para nuestra eternidad nacional el tesoro comun decantado por
~ sufrimiento y el olvido!
Para ver estos cuadros, en mocedad, debi pasar muchas veces _e l
Parque en Otofio o en Primavera o en Verano o Invierno, empavesado
de oro, superpoblado de turgencia verde y de tri:nos agudos, repoblado
por j6venes conquistadores o ninfas en bicicleta, o helado y mojado como una gran lampara de lagrimas australes. Junto a este rio brusco
y a estos arboles alimentados con sueiios, entre laberintos de callejas
torcidas, crecieron muchas obras de esta gran genera:ci6n forestal de
pintores.
Por eso hay en ellos esa turbulencia florida, esa atmosfera filtrada por las hojas, ese vaiven de ~a naturaleza, esa expansion espiritual
y esa firmeza de arboleda que tiene esta pintura .
.Son el gran escalon, el paso mas firme de nuestra plastica. Hay
aqui una exploraci6n a veces llena de placer, a veces torturada y dolorosa, pero intimamente contenida dentro de un mundo propio, propio y
universal, el mundo poetico central de todas las artes.
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Pa,blo N eruda
Toda la pintur.a de una epo~a .reciente >y extraiiamente lejana. Toda una herencia cultural que los nuevos pi:ntores chilenos deben superar
sobre las mismas bases q ue esta generaci6n dejase: antes que nada pintura, y ademas fuerza y ternura, valenti.a, honradez, poesia, conocimiento y humanidad.
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El pintor hispano tuvo la sorpresa de eonstatar que estaba en presencia de autenticos tem;p eramentos de artistas, diferenciados y decididos, y su actitud fue l a de un verdadero maestro.
N ada ense:ii6, sin embargo ; pero con su presencia, con el prestigio
de lo que llega. de lejos, con la carga sorpresiva de las confidencias int imas de sus obras y con palabras comprensivas y estimulantes; no exenta.s de respeto y de admiraci6n por las caracteristicas de cada uno, supo eneender esa fe jubilosa, que hace brotar milagros de los propios
dones y de las propias ca;paeidades.
iCmintos temperamentos diversos, condieionados por habitos de vida y de cult ura diferentes! Algunos rasgos de -sus vidas habran de ayudarnos a -sorprender y a estimar m.ejor lo h eterogeneo del acento burnano y del espiritu que dejaron perdurando en -sus obras.
Muchacho de mediana estatura, con el rostro de tabla morena pat inada por el uso, ojos vivaces y peque:iios y un tropiezo tartamudeante
de la lengua, Alfredo Lobos erguia siempre su 'cabeza en la acusaci6n
de firmeza de su espiritu voluntarioso. Sentimental, facilmente irritable y algo :pendeneiero, grave la voz y los ojos enormes, su hermano Alberto contrastaba con Enrique, mas concentrado, silencioso. Los tres
venian del pueblo, eran inteligentes y no poseian sino una cultura elemental.
La critica despiadada surgia habitualmente de sus labios, pero tambien la simpatia conciliadora solia anidarse en .sus almas. Con frecuencia solia verseles, envueltos en eapas espa:iiolas.
Poetas intuitivos, en Alfredo y Enrique era. latente una sensibilidad
abierta a emocionarse con los rincones urbanos, en que la patina de lo
envejecido o del trajin h umano, han dejado sus h uellas en las cosas, creando esa riqueza plastica de las formas y coloraciones indefinibles, a veces
sordas; que hacen huir los ojos de los que solo miran sin ver y en donde la mirada avida del artista encuentra goces .sorpresivos de honda poes ia. Alumnos del maestro Lira, de la generaci6n anterior a estos del afio
13; entre ellos Manuel Abarca, Julio Fossa, Pablo Burchard, Julio Zuniga, de alrnas fecundadas por la simiente anarquista que Rebolledo Cor rea dejara eaer en ellos; exaltados por las l:ecturas de Tolstoy, Gorki.
Bakunin, Littr e, Malatesta y ;por el estimulo sugestionador emanado de
Augusto d'Halmar, corrieron entusiastas a saborear las primeras acciones gerierosas de s:ervir a los hurnildes. Despues de sus rebuscas afanosas en el taller de sus ansiedades espirituales en conciertos, iluminados
por llamarada fraternal, acudian a las escuelas nocturnas de barrios peligrosos, eonvencidos d:e hacer u:n bien, querian ensefiando, ofrecer algo
de lo mejor de sus energras a las alma-s sedientas de ni:iios y de obreros.
En una de estas escuelitas improvisadas, encontraron un muchachito silencioso, hurnildemente v:estido, cuyo padre habia rnuerto, y ctiyos
ojos se iluminaban cada vez .que ellos ofrecieron sus lecciones de dibu-
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.cursos y presentaciones con los que fuimos los ultimos discipulos del
maestro Lira. Casi siempre le acompafiaba un muchacho moreno, delgado y vivaz: Jorge Letelier.
Convivian bajo el mismo techo las inquietudes de J..a subsistencia
y del estudio, a pesar de sus caracteres opuestos. Letelier era amigo de..
cidido de los buenos libros. Era frecuente sorprender en sus actitudes,
en sus palabras yen su sonrisa, la aparici6n del aji picante de la ironia
inteligente. Ulises Vasquez aportaba tambien desde el paisaje sus aspiraciones mas ardientes d:e sentimental delicado, :amigo de la soledad,
ajeno a otras inquietudes de cultura. O;puesto a el, el escultor David
Soto se encendia en entusiasmos apasionados por Rodin, Anatole France, Beethoven; accionando con manos agiles, como ~ que quisiera que
sus palabras surgieran en el aire con Ia corporeidad de formas vivientes. El fervor de su alma comprensiva era hermosa y solia c~ntagiarnos.
Algunas veces consigui6 arrastra.rme a llevar mi violin a los talleres
de estudio. Y alli, religiosamente, este grupo de pintores, dejaba sus
pinceles, para escuchar mis juveniles apasionamientos interpretativos
de Ia 5'1- Sinfonia de Beethoven, del Aria de Bwch, de Minuetos de Mozart y de nocturnos de Chopin.
En cada uno de estos ultimos pintores era manifiesto el cultivo de
su independencia. Generalmente no se les via en las reuniones intimas
que con frecuencia realizaban sus compafieros mas asiduos del taller, ya
en casa de algunos de enos o a menudo e n una especie de cafeteria de
la calle Andres Bello, Hamada "El Taz6n". Alli, despues del esfuerzo
artistico de algunas horas, junto a una taza de cafe, que acom,pafiada
de dos o tres enormes sopaipillas les v~ndian por cuarenta centavos,
elevaban el ambiente miserrimo con todas las expansiones de sus almas
henchidas de ideales altos, desinteresados, de sofiadores irremediables.
En la atm6sfera calurosa de la intima comuni6n barajaban los problemas esteticos, las apreciaciones. mas entusiastas o atrevidas sobre el arte y los artistas, siendo verdaderamente extrafio que aun en los momentos
de mayor exaltaoCi6n, tanto en ellos, como tambien en los demas ausentes,
no surgiera nunca, ninguna propensi6n venenosa, corrosiva, que llega.ra a desear la desaparici6n de los ,p ropios maestros o de' algunos de sus
compafieros. Los clientes habituales de "El Taz6n", solian escucharles
sin comprender mucho sus expansiones alejadas d.e. la prudencia de la
sordina. Les miraban, sin embargo, con singula~ simpatia y respeto diciendose : "Son artistas, del Bellas Artes". Otras veces las reuniones en
casa de Luna o en otros sitios preferidos, solian estimularse con algunas
libaciones. El vino encendia entonces los animos, por natut:aleza inflamables y el trastorno borrascoso era total, comenzaba. por las risas y las
expansiones sentimentales inesperadas de la amistad, del canto indivi.dual y colectivo, pasando a lo ca6tico del dinamismo muscular para ~ul)
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cas. Y en el termino "calidad" se anidaba el afan de remiir con los co
lores y la ejecucion, ese aspecto diferencial e inefable, que es como la
fisonomia o la irradiacion mas intima de carla cosa ; la luminosidad sedosa de las carnaciones, el brillo esmaltado de objetos, usuales, la capacidad mate de vestimentas, la dulzura infinita y profunda de las gradaciones de un cielo, ese aspecto tan imposible de sugerir en palabras del
pelaj e de un animal, de la corteza de una fruta.
Junto a estos imperativos eomunes, venian a agregarse todos los
demas dones individuales propios para producir la diferenciacion entre sus obras.
La pintura de la mayor ;parte de estos artistas podria considerarse
dentro de la tendencia poetico-naturalista, cuya concepcion se dirige a
los aspectos formales mas inmediatos que las cosas ofrecen a Ia percep
cion, enaltecidos por lo expresivo de una ambientaci6n de sentido poetico. Pintura generada en actitud de estremecida y fervorosa humildad ;
ignorando todo lo que fue exaltacion de sentido estetico estructural en
las obras de los maestros del pasado, toda esa marea de belleza que partiendo de los griegos, in undo a Platon, Vitrube, Pacioli; florecio en Leonardo y atravesando los siglos como una llamarada magica, ilumin6 la
inteligencia y desato aventuras fulgurantes y vitales de la imaginacion.
El juego de proporciones que une las ,p artes constitutivas de una obra
1a ord:enacion espacial de los elementos plasticos, todos estos problem-as
fueron en este grupo de artistas solo adivinacion intuitiva. Ningl]n maestro de la epoca nos acerc6 a la conciencia de ellos. Creo que tamp6co
ella existio en la cultura artistica de los demas paises de America.
La ausencia de estas conquistas espirituales fue compensada con
impulsos vitales g.enerosos y clarividentes. En sus obras, junto a la sana
vision de la naturaleza surgen el escape lhico y el orden que :procura
la belleza. Tales caracteres pueden encontrase en las obras de Plaza.
Una de las primeras obras que revelo sus dones de pintor fue el retrato
de Guillermo Vergara. Hay en esta obra algo de aquello que estremecia
a Van Gogh cuando se encontraba frente a las obras de Delacroix, Ia
fuerza del extasis animal : "Cuando este hombre pinta, decia : es como
si un le6n devorara carne". Esta es tambien Ia plasmacion extraordinaria que Plaza ha dej ado poderosamente lograda en este retrato. Si lo ob.servamos atentamente, el personaje tiene tal fuerza de cordialidad humana, vive en potencia con todas sus caracterf.stica.s de hombre-artista,
descuidado de su persona, con una poderosa atencion escrudiiiadora, envuelto en una atmosfera total oscu1a, sugeridora de ambientes de suburbios, alejados de toda amabilidad para la vida. Este cuadro nos deja ~ntrever tambien Ia vida de su autor, humilde y vehemente-~ con la
fuerza de una sana vision, un tanto brutal y primitiva; en acecho de relaciones morfologicas de las cosas. Por la calidad :pictorica podemos. em58
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artistico con ex-clusion de todo lo demas; prodigo la tibieza de sus alabanzas a esta condicion pict61rica y no tuvo la amplitud de acercarse
tambien :a las tendencias opuestas que partian de los que ,pTacticabamos
la pintura al aire libr.e.
Un cuadro, "Vision de Puerto Montt", que marcaba la decidida intendon de replica a las coloraciones deprimidas, en que me esforce por
suprimir el empleo del negro y el blanco para abandonarme a las posibilidades que intuia en los demas colores esenciales, tuvo la suerte de
producir violento malestar en el acomodo espiritual de los criticos. La
obra no tuvo para ellos otra significaci6n que la de "Tomate con :aji",
frase con la cual ahorraban la zozobra de una autentica y renovada actitud estetica.
Tales efectos tuvo en nuestro ambiente el talento magnifico de
Bertrix.
Un escaso numero de amigos de la jpintura, come~aron, si.n embargo, a celebrar los pequefios 'c artones de Alfredo Lobos. En ellos vivian
los rojos, amarillos y viol.e.t as empleados para iluminar la poesia sorprendida en viejos rincones urbanos. Nunca tuvo nada que ver con la
Academia, con el estudio en el taller.
Cre6 su propia tecnica y se limit6 a la poesia plastica. que realiza.
ba con la gracia de sus motivos coloniales y, de sus colores predilectos.
Fue tal vez el unico que conocio la pronta aceptaci6n del publico y
cierto exito econ6mico.
Se conquisto una beca en Es;pafia. Alii trat6. de agreg.ar a su paleta
una mayor riqueza de relaciones tonales, de observaciones mas justas
de sentido impresionista, conservando siempre su inclinaci6n fervorosa
por los motivos evocadores de la vida del hombre en las ciudades. Este
cuadro realizado en Espafia nos presehta muy bien esta alternativa en
el desarrollo artistieo de Alfredo Lobos.
Alii le :acos6 tambien la muerte, interrumpiendo las posibilidades
que tal vez se avecinaban en su desenvolvimiento. Su obra queda con la
distinci6n de gracia y de sentido de chilenidad no logradas en etapas
anteriores de nuestra pintura.
He aqui otros nombres que valorizan al grupo de los enamorados
de Ia vida al aire libre, Guillermo y Nicanor Vergara. Nadie tuvo nunca en nuestro medio, antes que ellos, tanto amor y penetraci6n para los
animales.
Vivian en los ;potreros, sorprendiendo la vida de los animales, sqs
movimientos y actitud:es, la intimidad de la-s estructuras de sus cuerpos,
la gracia de sus formas, las relaciones pintorescas con el paisaje, las infinitas sorpresas que generan en ellos, las sombras de las mibes que pasan o la luz del sol, las oquedades celestes, los contrastes mutuos en los
agrupamientos inesperados o las reverberaciones . de la tierra. Vivian
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oasi siempre oscuros, Luna a su vez levantaba el sabor pict6rico de sus.
impresiones rapidas, cargadas de pate.tismo.
Letelier y Abarca continuan aun revelando en sus obras lo divergente de sus espiritus.
Abarca, fiel a sus primeras visiones poeticas del paisaj e de grandes formas, distribuidas con cierto sentido de equilibrio intuitivo en que
aletean resonancias de sus entusiasmos y devociones juveniles, a Corot,.
aousseau, Harpigni, Ruisdael. En sus obras sorprendemos la confesi6n
de su espiritu ingenuamente mistico que se siente mejor en el silenci()
de espacios dilatados ; frente a los arboles que en medio de las gentes.
Letelier en cambio esfuerza su pupila a un intencioo mas decidida de
pintor. De su paleta surgen tonos y relaciones mas brilla nte, luminosas.
y sutiles.
Su acentuaci6n recae mas en lo puramente pict6rico que en lo poetico, sin que esta intenci6n sea ajena a sus realizaciones.
Del grupo femenino que pertenece a esta generaci6n de artistasp
que aportab:a en la convivencia del estudio, la gracia est1mulante de su.
femineidad; Elmina Moissan tenia la fineza de su visi6n de coloraciones claras. La derivaci6n de todas elias hacia la enseiianza en los colegios secundarios, tal vez tronch6 alas a sus re~pectivos desenvolvimientos puramente artisticos.
Ninguno de los pintores de esta generaci6n tuvo nunca la arrogancia de los que abrazados a escuela determinada, creyendo hallarse siempre en lo unico licito y verdadero; se dan a repudiar todo lo que no armoniza con sus opiniones :definitivas.
Si muchos, ya han desaparecido irremediablemente, nos dejaron,.
sin embargo, sus trabajos afanosos, sin saber del todo lo que realizaron ..
Tuvieron riqueza intima; pero fueron honestos y no hicieron nunca ninguno de esos alardes tan comunes entre los que necesitan practicar la
tristeza de considerarse a si mismos como genios.
Rara vez ap-areci6 en ellos la amargura de una queja y a veces,
cuando algooa quiso perturbarles logr6 tefiirse de ironia. En una oca-si6n, un malisimo pintor extranj ero Uamado Franciscowich enloqueci6 con su exposci6n a lo mas distinguido de nuestra sociedad santiaguina. Un:a suma extraordinaria, para su epoca, mas de cien mil pesos
obtuvo con sus pequeiios paisajes. El deJi.c.ado y silencioso Ulises Vasquez, indignado justamente, realiz6 de memoria una telita del mismo
tamaiio y mediocridad esencial que ]as del comerciante extranjero afor-tunado y la ofreci6 en $ 3.50 a uno de los admiradores que tal vez se?tia como desgrac~a, no haber obtenido una obra de ese pintor que la
sociedad habia estimado como genio. El curioso fraude de Ulises Vasquez,
envolviendo la queja en una 1ecci6n tremenda tuvo consecuencias inme--
diatas. Los cuadros autenticos de Franciscowich comenzaron a apare-
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tenci6n de embellecerlas ni de aminorarlas, de ayudar a la estimaci6n
de sus obras en la evoluci6n de nuestro arte y de sefialar ia nobleza de
sus actitudes de etica profesional he logrado hacer germinar alguna
simpatfa ;por los meritos que legitiman su significaci6n hist6rica, espero que no rehusareis acompafiarme a expresar un vivo reconocimiento a la Universidad de Chile y a su organismo Instituto de Extensi6n
de Artes Plasticas, cuya iniciativa para valorizar la obra de estos artistas, nos ha ofrecido la oportunidad de rendir un homenaje a los desaparecidos, de activar una mejor comprensi6n de todos y de acercarnos de
nuevo a la conternplaci6n de sus obras, para que asi puedan grabarse
en nuestros corazones, como heroes autenticos de nuestra cultura mas
propia.
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