TEMA 1: LA ARQUITECTURA EN EL SIGLO DE LAS LUCES

Caractersticas generales de la poca de las Luces.

Luz vs oscuridad: la Portada de la Enciclopedia
Triunfo de la Razn: desaparece el argumento de autoridad, nada escapa ya a la Razn.
Confianza en el hombre y en su inteligencia. La Razn ya no es una mera capacidad de
discurrir sino un instrumento para transformar la faz del mundo con un objetivo.
Fidelidad a la Naturaleza y problemtica de los orgenes:
Seguir lo natural frente a lo artificial
Simplicidad y austeridad
Leyes naturales
La Naturaleza no es un dato a aceptar sin ms. Hay que conciliar la aspiracin a ser natural
con el objetivo del progreso y la felicidad pblica: no solo es lcito sino necesario transformar la
realidad mediante el recurso a las palancas de la Razn. La Razn se vuelve razn prctica y no
solo pura: en consecuencia idolatra de la ciencia y de la Tcnica: Newton, los enciclopedistas, la
pasin por la electricidad, lindando en ocasiones con la utopa.
Razn significa tambin Moral: el ideal del philosophe y del ciudadano. La idea de arte moral.
Despotismo ilustrado: crecimiento de las funciones estatales y del del Estado, diferenciacin
entre lo privado y lo pblico, creciente idea del Estado separado de la idea del Prncipe.
Bajo el signo de las Luces caben tendencias muy polmicas y contradictorias entre s: por
ejemplo: Voltaire y Rouseau. La cara oscura del siglo de las Luces: Goya, Piranesi, lo Sublime.
Ilustracin: Proceso de divulgacin de los principios filosficos y cientficos establecidos desde la
poca del barroco. Ideas bsicas:
La Naturaleza. El conocimiento cientfico va descubriendo sus secretos, considerando que la
sociedad ha corrompido al hombre.
El Progreso, que surge gracias al desarrollo cientfico, dando paso a la tcnica, a lo til, para el
avance de la humanidad.
La Razn, que se aplica a todos los campos, confiando en que el hombre, mediante el uso de la
razn es capaz de conquistas increbles.
La Felicidad, da idea del sentido optimista de la Ilustracin, entendiendo como un derecho el ser
feliz y se define la poltica como el arte de hacer felices a los pueblos.
En la poca de la Ilustracin surgen conceptos como la Razn, es decir, la idea de que cualquier
fenmeno puede ser estudiado y conocido por el ser humano. En conclusin, la Razn nos
permite conocer el mundo y transformarlo.
Kant en su obra habla de la Razn Pura y de la Razn Prctica (tcnica). Goya representa en
alguna de sus obras a Galileo torturado por descubrir el movimiento de la Tierra, en otra obra
representa a la Razn quitndose el velo de la ignorancia, tambin representa la luz frente la
oscuridad...
ETIENNE-LOUIS BOULLE
Proyect el cenotafio a Newton en 1784, que se trata de un gigantesco globo perforado,
representando el cielo nocturno estrellado; pero que nunca lleg a construirse. Resulta que esta
arquitectura suea con un mundo nuevo.
Representa un nuevo tipo de arquitectura parlante. Una arquitectura pensada para un espectador
que utiliza su inteligencia. No ocurre igual en el Barroco, que est pensado para apabullar a los
hombres, por parte del rey o de la Iglesia. Un ejemplo de ello es el palacio de Versalles.
En esta nueva poca se plantea un dilogo entre la Arquitectura y el hombre. A pesar de usar las
mismas formas, se trata de una Arquitectura diferente.
En la poca de la Ilustracin se siguen usando los mismos rdenes, pero no con el mismo
mensaje.

LEDOUX
Ledoux representaba con un dibujo de un ojo un proyecto: el teatro de Besanon. Hace una
exaltacin del ojo de la razn que todo lo ve, que descubre todas las verdades ocultas, que no se
detiene ante ningn tab.
CUADROS VARIOS
*Representa la construccin de una carretera. Los pintores se plantean pintar otras cosas; en
lugar de elegir naturalezas idlicas, se decantan por la transformacin del mundo, la evolucin de
la tcnica. Es la exaltacin de la capacidad humana de transformar la naturaleza.
*Representa la primera vez que un globo vuela. Es el nicio de una neuva perspectiva, la
posibilidad de ver el mundo desde arriba (Le Corbusier le da mucha importancia a la vista de
pjaro el su libro 'Aircraft').
*En este se aprecia la construccin de un puente.
PIERRE PATTE (1765)
Pierre Patte present a concurso un proyecto que consista en un conjunto de proyectos del
concurso para una Plaza Real en Pars.
Los urbanistas suean con un nuevo tipo de cuidad, ya que la anterior era una ciudad catica,
sucia.
Los arquitectos y urbanistas ilustrados quieren una ciudad clara, acorde con la nueva poca;
ordenada, para cambiar la oscuridad y confusin de la poca anterior; adems, geomtrica, ya
que es la menara que la mente cristaliza el mundo; y por supuesto, sana, dado que en este siglo
comienza el higienismo urbanista, que insiste en temas de la conduccin de agua potable, dejar
cementerios y mataderos fuera de la ciudad,
En la ciudad tradicional se enterraba a los difuntos en las iglesias, no exista desague de aguas
resuduales, y los hospitales slo eran un lugar a donde ir a morir.
(En Madrid, hasta el reinado de Carlos III (1759-1788), con su arquitecto Sabatini, no hubo un
sistema de alcantarillado.
POYET
Ide el Hotel-Dieu.
A partir de este momento se abre un abanico de posibilidades a la hora de construir edificios,
aparecen mltiples tipos de edificios. Ocurre porque la razn tambin significa especializacin.
La arquitectura de las luces hace un esfuerzo de crear unos espacios que se ajustan a su
funcin.
Su hospital representa el tema de la sanidad. Antes, la sanidad era prestado como caridad, el
saber mdico no estaba abanzado, los hospitales slo preparaban para morir. No obstante, ahora
surgen para mquina de curar. El esquema de Poyet hace desaparecer el trmino 'enfermo' para
dar lugar al concretar sobre la enfermedad. Sirve de referencia para el hospital de Sabatini en
Madrid (Ahora el museo Reina Sofa). Haba un enfermo en cada cama, gracias a la
especializacin.
MARC-ANTOINE LAUGIER
Hay un movimiento filosfico que propugna que se siga un camino prximo a los orgenes
naturales. Esto genera una exigencia de simplicidad y eliminacin de ornamentos.
Otro punto es qu valor damos a la historia de la Arquitectura. A los hombres de las luces
tambin les interesa el mundo de la Antigua Grecia, pero tambin los miran con ojo crtico. Ante
una anterior actitud de adoracin, aparece una nueva actitud crtica, que se basa en adoptar slo
los convenientes conocimientos.

G B PIRANESI (1720-1778)
Escribi ''Della magnificencia de archittecture de'romani''. Se interesa mucho por la arquitectura
Griega, pero despus de haberla estudiado y analizado. De ella no slo se muestra su aspecto
exterior, sino que se introduce en su estructura interna.
En el grabado ''Carceri'', 1748) se representa que con la luz tambin existe oscuridad, metfora
de que tambin detrs de la razn puede haber algo tenebroso (Goya tambin expresa esta idea
en sus cuadros negros). Es decir, que tambin aparecen nuevas tcnicas de dominacin del
hombre.
JAQUES-GERMAN SOUFFLOT
Proyect el panten de Santa Genoveva en Pars (1757-1790).
La cpula descansa sobre un tlox. El arquitecto manipula el legado, transformando un edificio
en un elemento arquitectnico, ya que convierte el tlox en el tambor de la cpula.
Esta nueva forma ha creado una herencia en pocas posteriores.
La fachada es un modelo del templo clsico. Sin embargo, el arquitecto cre un hbrido, ya que
junto con esa fachada clsica, plantea un cuerpo en forma de cruz latina, propio de las iglesia. En
resumen, hace converger dos conceptos opuestos: el templo griego, que slo serva como
relicario donde descansa el dios, y la iglesia cristiana, que creaba un recorrido en su interior.
Es una Arquitectura sustentada con dinteles, pero a su vez con sistema de bvedas. A pesar de
la arquitectura adintelada en Grecia, este arquitecto consigui armonizar los dos sistemas. En
cuanto a la estructura del edificio, recurre al armado en hierro, que se incluyen en la piedra.
PEYRE Y DE WAYLLY
Teatro del Odeon en Pars (1767-1770).
Algunas de las mejores obras de la Arquitectura de las luces son los teatros, ya que tiene un
enorme valor educativo. Insisten en el concepto del hombre como ciudadano, adoptado en esta
nueva poca. Al igual que el hospital se convierte en una mquina de curar, el teatro es ahora
una mquina de moral.
Tiene un impacto urbano sobre la zona circundante; y al igual que la ciudad, ha de tener claridad,
orden, geometra y sanidad. Para ello, existe un sitio para cada espectador, un lugar para el
escenario, un recorrido marcado, un flujo... Tiene que tener sistema de aireacin, de evacuacin
y anti-incendios. Todo ellos se incluye en el proyecto del Arquitecto.
Es una escuela de distribucin para la Arquitectura Ilustrada.
J. GONDOIN
Academia de ciruga , Pars (1769-1775)
Este edificio sigue la misma idea del teatro, funciona como tal, con un anfinteatro y un gradero
para los estudiantes.
Adems, el techo cierra con un cuarto de esfera con casetones y semiculo a imagen del
Panten. Se busca que todos tengan visibilidad
ETIENNE-LOUIS BOULLE
Existe una tensin entre la arquitectura real y la utpica, con semillas de ideas. Se presentan
unas arquitecturas descomunales, pero slo en papel.
Un ejemplo de ello es el proyecto de museo en 1783: Sigue la tipologa nueva de museo; que
debe recoger las colecciones de arte, no del rey, sino de la nacin, obras pblicas. Al igual que el
teatro, la funcin del museo es contribuir a formar al ciudadano. Por lo que, a partir de ahora,
cobrar protagonismo.
Otro ejemplo es la Biblioteca Real, edificio descomunal, con una bveda a travs de la cual entra
luz cenital.

LEDOUX
Salinas de Chaux (1780-1800)
Se trata de un edificio fabril. Nos encontramos en una poca en la que los edificios de usos
comerciales o productivos cobran importancia a raz de la Revolucin Industrial. Ahora se le
presta atencin a la construccin, es decir, se habla del edificio como contenedor arquitectnico
de la produccin. Esta es la primera vez que se le da ese uso.
La sal se usa como medio de conservacin de alimentos, fundamental econmicamente. En los
montes cercanos a la frontera Suiza se encuentran manantiales naturales de agua salada. Pero
es ms fcil transportar agua frente a la lea, igualmente importante, por lo que empiezan a
construirse fbricas cerca de los bosques.
Frente a la naturaleza e irregularidad del plano, se encuentra la rotundez geomtrica racional del
proyecto.
Un primer proyecto no se construy. ste tena una gran zona de entrada, frecuentemente
vigilado, y un recinto cerrado. Tambin contena una zona de produccin y otra zona de calderas.
Coloc unos paseos columnados para acortar las distancias, para dar ms rapidez al
movimiento. Esto supone un importante esfuerzo que se aplicar de aqu en adelante, para
controlar el movimiento del trabajador.
El proyecto definitivo consta de un eje longitudinal que pasa por la entrada; un eje transversal de
produccin; y donde se cruzan se sita el jefe, desde donde lo ve todo. Todo el concepto es
Panptico (es decir, permite un vigilante observador), se controla todo lo que se encuentra
alrededor.
Entre los cruces de los ejes estn las casas de los trabajadores, con parcelas, huertos de
comestibles para su auto sustento...
Esta arquitectura no piensa en el jardn, pero todo el espacio es verde a finales del siglo XIX, la
ciudad jardn.
Al final, se construy slo la mitad.
La entrada tiene un estilo drico muy fuerte. El director se sita en el centro, con una torrecilla
para vigilar.
Por otra parte, es una arquitectura parlante, coloca piedras como imagen simblica de los
cristales de sal.
Este arquitecto es muy fantasioso: en el bosque plantea arquitecturas, que es un sitio resistente a
ser colonizado por razn. Tambin quiere conocerlo.
Otro punto de arquitectura que cobra importancia son los cementerios, siguiendo la idea de la
sanidad e higiene en las ciudades, por lo que se trasladan fuera de la misma.
Otros edificios de este arquitecto son Oikama, para la enseanza sexual, con forma genital
(critica al estado); casa a Vigilantes del Rio; Barreras de Pars (1785-1789), con las puertas de
entrada en un muro de 1770 alrededor de Pars, destinadas a pagar impuestos para entrar. En
cada puerta manipula y combina perdindole el respeto los rdenes clsicos; tomando una
diferente manera diferente que ser una herencia histrica. La mayora fueron demolidas, pero
quedan algunas.

ESPAA
En el siglo XVIII cambi la dinasta. Tras la Guerra de Sucesin, los Borbones asumen el poder.
Felipe V trae conceptos ms abiertos de arquitectura. Por eso, penetran las ideas de las luces.
Con Carlos III existe un gran esplendor de ideas del siglo de las Luces. Desde el entorno ligado
al rey se promociona una nueva arquitectura. Un ejemplo de ello es el Palacio Real de Madrid
(1734), de Juvara-Sacchett.

VENTURA RODRGEZ
Iglesia de Pamplona
SABATINI
Puerta de Araceli
Primer sistema alcantarillado en Madrid
Fue la mano derecha de Carlos III
Hospital General de Atocha
No se construye entero. Tiene un jardn y entrada monumental previa, de hombres y de mujeres.
JUAN DE VILLANUEVA
Eje del Prado en el plano de Madrid de Espinosa de los Monteros (1786)
El Prado no est pensado en s mismo, sino como un conjunto urbanstico. Carlos III buscaba
una gran avenida arbolada, por su idea ilustrada de naturaleza, volver a los orgenes. Pero
sobretodo, se busca el smbolo de las ideas cientficas, la idea de un nuevo Madrid, basado en el
conocimiento.
El Prado se entiende dentro de un gran mbito, dentro de Madrid, y consta de varias partes:
- Jardn botnico: Para estudios de botnica (Sabatini hizo dos partes de entrada)
- Observatorio astronmico: simblico de la ilustracion.
- Paseo
- Hospital
- Museo
El Museo tuvo al menos tres proyectos diferentes:
-El primero (1785-1814): Fue pensado como un museo de ciencias e historia natural.
Sobre una topografa desnivelada. Est dividido en dos partes: edificio alargado con
diferentes salas de trabajo y paseo cubierto con estatuas (como en el circo romano).
Tambin consta de un elemento transversal al mbito longitudinal, una gran aula.
Se deshace por caro y por el paseo cubierto que rompe la continuidad.
-El segundo (1785-1814): Slo se realiza una maqueta en madera. Se plantea un slo
edificio, sin paseo cubierto. La base queda fiel a la del anterior proyecto: edificio alargado y
articulado con 5 partes en fachada. Por un ala sale el saln solemne del centro.Entre el
centro y los extremos existen retranqueos.
Resulta complejo porque los usos son complejos de compartir: zona de trabajo cientfico,
museo de historia natural, zona de reuniones, y por esto el carcter no puede ser
realizado, es una arquitectura parlante.
-El tercero (1785-1814): Es el proyecto definitivo. El Planteamiento de Villanueva es
diferente al de Juan de Herrera (unidad incompatible en el Escorial) y su edificio se aleja
de la unidad y centra esas tres vas diferentes. Centra las tres funciones en alzado y
seccin, pero tambin en planta.
La genialidad cae en el alzado, no desmonta la pendiente, sino que juega con ella.
Planta baja (entrada): Existe un jardn a la entrada (por el sur). Se encuentran los
laboratorios, no apto para visitantes. El visitante hace un recorrido perimetral y deja en
medio los espacios de trabajo.
Rotonda y planta primera: Se halla una gran galera donde se exponen especmenes
botnicos. Se accede por una rampa desde una entrada situada al norte. Al sur se
encuentran los balcones que dan a los jardines.
Saln solemne: Se accede por una entrada transversal monumental, pero cortada. No
tiene una cornisa continua, para enfatizar el carcter fragmentario. Se entra y se accede
al saln solemne.

Observatorio
Lo proyect a modo de Villa de Paladdio. Es importante el tholos que culmina con carpintera
metlica y vidrio. Es pionero de la Revolucin Industrial.
LORD BURLINGTON Y WILLIAM KENT
Chistwick House (1720-1725)
En la Inglaterra del siglo XIX se abarca el tema del jardn. La arquitectura se pone en relacin con
la naturaleza, con lo que surge el problema del jardn.
Los temas de jardn y paisajismo tambin forman parte de la arquitectura, ya que es la forma de
ver la naturaleza por el ser humano en esta poca.
Aparece en este pas una nueva forma de ver el jardn, que se conoce como el Jardn Ingls. Se
contradice con el Jardn Frances (simtrico, que muestra la supremaca del hombre). esa unin
entre villa o palacete y jardn es lo ms caracterstico de la arquitectura inglesa.
El edificio que nos abarca es una re-interpretacin de la Villa Rotonda, de Paladdio. Existe en
Inglaterra un furor por la arquitectura Paladdiana (tambin ocurre en EEUU), ya que Paladdio
propone la respuesta arquitectnica a una cuestin compleja: tenan que cubrir las necesidades
del seor y del servicio agrario.
Eb estas casas aparecen un nuevo modelo de jardn, que se caracteriza por tres rasgos
principales (opuestos al modelo francs, ejemplificado en Versalles):
-Irregular: Rehuye la geometra, ya que quiere dar apariencia natural, hacer parecer que el
hombre no ha intervenido ah, es decir, artificialidad camuflada. El hombre forma parte y
disfruta de esa naturaleza.
-Jardn que rechaza la visin completa o panormica. Hay que descubrirlo
fragmentariamente, recorrindolo, (No como en Versalles, que el rey puede verlo
desde su balcn), acorde con el pensamiento.
-El jardn suele estar salpicado por construcciones, que hacen que un recorrido por l
parezca un paseo por la historia. Aparecen construcciones griegas, romanas, chinas,
persas... Quiere ofrecer estmulos para la meditacin del hombre sobre su
propia
historia.
WILLIAM CHAMBERS
Kew Gardens, Londres
Este arquitecto haba viajado a China e introduce pagodas chinas, templos griegos, alhambras
rabes... El recorrido por las diferentes culturas hacen del jardn un lugar de disfrute y meditacin
sobre la botnica, la historia...
Desert de Retz
Es un ejemplo de jardn ingls en Francia.
El propietario se hace una casa que parece una columna drica en ruinas. Quera meditar acerca
de una arquitectura en ruinas. Lo significativo es que se ha construido como ruina.
H WALPOLE Y OTROS
Strawberry Hill
Representa la potencia del Neogtico. Construye la casa que es el mas importante de la
reurrecin del Gtico

TEMA 2: ARQUITETURA Y CIUDAD EN LAS PRIMERAS DCADAS DEL SIGLO XIX. DE LA

EUROPA NAPOLENICA A SCHINKEL
Durante las primeras dcadas del siglo XIX se dan dos cuestiones importantes: la llegada del
mundo industrial, lo que conlleva nuevos materiales, otros tipos de construccin...; y la llegada
del problema de la ciudad.
No se puede hablar directamente de la Revolucin Industrial.
Hay 4 importantes arquitectos que nos ayudarn a comprender esta poca de transicin.
Arquitectos que, aun habindose formado en el siglo de las Luces, llegan a ser pioneros de la
arquitectura de la Revolucin Industrial.
* JOHN NASH
Regents Park, Londres (1812-1827)
Se trata de una obra urbanstica. Este arquitecto es el que hace la operacin de urbanizacin en
Regents Street y Regents Park. Ahora, se pone en marcha unos nuevos conceptos de
capitalismo e industriales; se usan conceptos de plusvala y especulacin, que ms adelantes
sern normales.
Los procesos arquitectnicos se convierten en algo en lo que interviene ms activamente la
economa. Por eso es importante Nash, porque es pionero en aplicar estas cuestiones.
John Nash era el arquitecto de prncipe regente, Jorge IV de Inglaterra.
La operacin que realiza es directamente especulativa, ya que el fin ltimo era conseguir dinero
para saldar las cuentas del prncipe. Consiste en:
El terreno era un territorio de caza, un bosque sin ordenacin. La primera parte del plan es
convertirlo en un parque, ordenndolo como jardn, aplicando la tcnica, la mano del hombre;
aadiendo mobiliario urbano, que tambin se convierte en algo importante. Adems, sita a su
alrededor viviendas de lujo. La segunda parte consiste en unir esa zona, mediante un eje
privilegiado, a la residencia real. Es decir, se abre una calle nueva que rompe con el tejido
anterior, y que llega al parque con una forma de embudo, lo que se denomina crescent, que es
un filtro de transicin, propio de la arquitectura clsica.
sta, no es una va rectilnea, sino que va haciendo pequeos quiebros en las zonas donde el
propietario se ha negado a deshacerse de su vivienda. Eso muestra que las operaciones urbanas
son una lucha de intereses. Por otro lado, esta nueva calle marcar una diferencia clara ente el
este y el oeste de Londres (que aun existe en la actualidad la idea que Londres oeste es el ms
adinerado, y el este es ms pobre), es decir, Londres queda dividido por Regents Street. La
divisin afecta a la sociedad, cambia el funcionamiento de la ciudad.
En el parque tambin hay una innovacin: las viviendas a su alrededor s denominan terraces,
que so viviendas muy lujosas. Tienen aspecto palaciego, ya que el arquitecto recurre al lenguaje
clsico palaciego. La diferencia es que son viviendas comunes, pero de excedidas dimensiones
(1000 m2). El paso de la residencia individual a la colectiva es un paso importante, ya que es un
sntoma evidente de modernidad.
El tratamiento jardinstico es una muestra de jardn ingls, parece que a intervencin es mnima,
aunque en realidad no lo sea.
Pabelln Real de Brighton (1815-1823)
Esta construccin tiene tres cosas interesantes, pioneras, que incidirn en el futuro.
-Estilo: oriental, hbrido entre islmico, hind, etc. Muestra la coexistencia entre diferentes estilos,
frente al monopolio del lenguaje clsico.
-Se encuentra en Brighton, uno de los primeros lugares de vacaciones en la playa de la historia.
Aparece el fenmeno del turismo, de los movimientos pendulares de las personas. Por lo que
ahora, se buscan soluciones acerca del urbanismo y la arquitectura de las zonas de vacaciones.
Surge la problemtica del ocio, con Brighton como lugar pionero.

-Es un edificio pionero en cuento al uso del hierro fundido como parte de su estructura. El hierro
no era totalmente desconocido, se haba usado en la iglesia de Santa Genoveva.
En la cocina del Pabelln Real aparecen las primeras columnas de hierro fundido con funcin
estructural. Con capiteles de formas caprichosas, gracias a lo dctil del hierro.
En la histeria de la arquitectura tambin son importante las cocinas, los baos, las aguas
residuales, etc...

*JOHN SOANE
Banco de Inglaterra, Londres (1788-1833)
John Soane tambin se educa en el siglo de las luces, pero su vida llega hasta la
Industrializacin. (Juan Navarro Baldeweg tiene como referencia a este arquitecto. Su
arquitectura juega con la luz y las sombras).
Interesa de John Soane el Banco de Inglaterra por ser un banco, un nuevo edificio representativo
de la modernidad, ya que es el lugar financiero ms importante del mundo durante el siglo XIX.
Realiza un edificio compuesto por muchos fragmentos de la arquitectura histrica. Consta de una
fachada opaca, con ventanas tapadas, que simboliza su solidez e impenetrabilidad. En su interior
hace un catlogo de todas las formas arquitectnicas histricas posibles. La planta es laberntica
porque se adapta a las funciones del banco. Prioriza las necesidades del cliente frente a la
simetra, lo cual es un planteamiento moderno. Existen cpulas, patios, plantas rectangulares...
La luz tiene mucha importancia, ya que el arquitecto estudia todas las entradas de la luz.
Valora la ruina, y realiza una maqueta del edificio en ruina para su mejor comprensin.
Casa Museo en Lincolns Inn Field 12, 13 y 14, Londres (1792-1813)
Soane compr tres pisos contiguos e intervino en ellos convirtindolo en una de las obras ms
importantes de la arquitectura contempornea.
Fue un trabajo a lo lago del tiempo, que poco a poco se convirti en lo que es hoy, a base de
comunicar diferentes estancias, colocando nuevos elementos, etc; es decir, que no parte de un
proyecto consolidado.
De ella se puede destacar:
-Es una casa de arquitecto, l es su propio cliente.
-En un museo privado, que forma parte de los edificios que nacen en el siglo de las luces. El
arquitecto acumula all todas las antigedades que posea.
-Es un ejemplo de proyecto que se define en su propia andadura, no est definido desde el
principio.
Dulwich Gallery, Londres (1811-1814)
Tambin es un museo. Afronta el problema de articular un museo arquitectnicamente. No
obstante, da una respuesta: los museos se articulan con salas que permitan dar sentido a la obra
expuesta; l combina la galera con la sucesin del arco, dejando las salas abiertas, pero
limitadas conceptualmente.

*JEAN NICOLAS LOUIS DURAND

Compendio de lecciones de Arquitectura (1802-1805)
Es ms conocida en calidad de profesor de Arquitectura, por su forma innovadora de mostrar su
enseanza. Tiene una forma moderna de entender la Arquitectura, como composicin de
elementos.
La Arquitectura est totalmente desvinculada del estilo clsico. Se basa ahora en mdulos
bsicos que se repiten atendiendo a necesidades.

Tambin plantea una idea de composicin modular, presentando el camino a la hora de iniciar un
proyecto: lneas, cuadrcula, muros, huecos, columnas...
Pone el Panten de Santa Genoveva como ejemplo negativo, y da una solucin ms econmica,
ya que no atiende a cuestiones estilsticas, sino de necesidades. La composicin por mdulos es
moderna, exige normalizacin y estandarizacin.
Planos de Berln (1723)
Desarrollo ubano de Berln entre 1723-1789
Se aprecia el centro urbano medieval. Una de las calles ms importantes de la historia de la
Europa del siglo XIX es Unter den Linden, que comunica el centro medieval con la muralla nueva.
Es la calle monumental de Berln, donde se articulan los primeros edificios monumentales de la
ciudad.
A lo largo de la muralla se abren tres plazas que tambin tendrn enorme importancia en el
futuro:
-Pariser Platz: con forma cuadrada, es donde se abre la puerta de Braderburgo (de Langhans).
-Leipziger Platz y Potsdamer Platz: con forma octogonal y circular respectivamente, la segunda
mucho ms pequea y dentro de la primera. Tras la revolucin llegan a ser muy imporante.
-Plaza con forma circular de la que salen tres vas importantes para la ciudad.

*KARL FRIEDRICH SCHINKEL

Es el creador del Berln del siglo XIX. Es quien da forma al nuevo reino de Prusia, ejemplificado
en la ciudad de Berln, tras las Guerras Napolenicas.
No puede existir una sociedad industrial sin una arquitectura adaptada a ello.
La pintura de Schinkel es una muestra de como a lo largo del siglo XIX los arquitectos
empezaron a perderle el respeto a los estilo, dando ms importancia a los deseos.
Existe un contraste entre diferentes pinturas de este arquitecto: pinta una catedral gtica, cuadro
muy romntico; y por otro lado, pinta la construccin del Partenn, que muestra la arquitectura
directamente, y se aprecia en ello su materialidad, absolutamente moderno.
Ha de destacarse tambin su faceta como escengrafo; en su pintura genera escenografas
teatrales.
Tambin es importante por otras razones: En 1820 viaja a Inglaterra, donde se da cuenta de que
la realidad contempornea est cambiando, y que ahora los arquitectos han de estar pendientes
de todo lo que ocurre a su alrededor. Dice que hay que centrarse en la arquitectura y en el
urbanismo. Comprende la importancia de la nueva sociedad Industrial. En otro de sus cuadros se
observa a un Pegaso, imagen idlica, sobre fbricas de esa poca, que representan la realidad
actual.
Newe Wache, Berln (1815-1818)
Se trata de un edificio clsico en el que residen rasgos de modernidad. Se lleva a cabo una
operacin del clasicismos a mira geometra, reduciendo de esta manera el ornamento. Es decir,
se manipula la arquitectura griega. Hace uso de columnas de orden drico sin basa; no hay friso
de triglifo, slo de metopas, pero con el matiz de que la metopa se sita sobre la columna, donde
en realidad va el triglifo. En su composicin se trata de una gran masa cbica con un frontal de
templo adosado.
Schauspielhays (Casa del espectculo), Berln (1818-1821)
Es un edificio situado entre iglesias gemelas. Exista un teatro previo que fue quemado.
La idea era generan un espacio polivalente, no limitado slo a un teatro, sino que puede albergar
distintas actividades culturales.

En este edificio tambin se hace un uso libro del clasicismo. En lugar de uno, aparecen dos
frontones; y adems, del cuerpo central salen prolongaciones laterales, que la que tambin se
sitan frontones. Por supuesto, tambin realiza la operacin de reduccin ornamental, usando
pilares, vigas y huecos acristalados (como en el Prado); dejando slo pura geometra
constructiva. En planta se observan tres partes, con un uso diferente cada una (como tambin
plante Juan de Villanueva):
Se accede por una escalinata: la pieza central acoge el teatro, el ala izquierda la sala de
conciertos, y ala derecha los camerinos, las salas de ensayo, las oficinas... dado que el mundo
del espectculo va teniendo ms requerimientos
Altes Museum, Berln (1824-1828)
Queda situado frente al Palacio Real. Forma parte de la familia de museo que responde a la
exposicin de arte, otro edificio monumental.
Posee un tono clsico pero alterado, al igual que los anteriores. No tiene frontn, y de tenerlo
quedara fuera de escala y proporcin. Es este caso se ha jugado con el modelo de la Estoa
griega. Aade guilas prusianas sobre las columnas.
Es interesante el planteamiento espacial:
En el centro se coloca una rotonda (como en el Panten de Roma), con la cpula enmascarada
exteriormente por un prisma. Alrededor de la rotonda existen dos patios.
El acceso se produce por una escalinata que da a la Estoa. A partir de aqu se dan tres opciones:
-En la planta baja se hace un recorrido circundante, accediendo a cada sala. Las salas, con
columnas en el centro dejan el espacio lo ms libre posible, dado que se exponan esculturas.
Tambin es posible entrar a la rotonda.
-Para subir a la segunda planta hay que subir por unas escaleras situadas en la Estoa. Es donde
se expone la pintura. Para ellos se crean salas virtuales, divididas por tabiques que parten de las
interventanas, y no se llegan a cerrar; de esta manera se articula el espacio, y queda un lugar
idneo para la exposicin de los cuadros. La escalera est fuera porque la terraza tambin puede
servir como elemento paisajstico (como la Estoa).
El edificio se piensa para adentro, como el museo; y para fuera, como elemento paisajstico.
Baualkademie (Escuela de Arquitectura), Berln (1831-1836)
Fue derribado en los 60.
Este edificio refleja la nueva forma de ensear, una forma moderna. El arquitecto, adems es el
director de la escuela.
El edificio renuncia a la monumentalidad, lo disea esencialmente constructivo. En la planta baja
se ubican locales comerciales. Se levanta gracias a una estructura de pilares de ladrillo, y posee
un patio central. En un principio se pretenda que los pilares fuesen de hierro fundido, pero la
industria alemana no estaba en condiciones. Los forjados se sostenan por bvedas rebajadas,
que el arquitecto deja vistas en la fachada.
El plan de estudios que disea es innovador, porque reduce el dibujo a base de estatuas y le da
ms importancia a la construccin.
Arquitectura de Iglesias
Schinkel tambin es importante por ser arquitecto de iglesias. Construye un total de casi treinta
en Berln. Emplea indiferentemente estilos clsicos, neogticos o neomedievales.
-Iglesia de San Nicols, Potsdam: Fronton griego, clasicismo transformado en geometra, con
tholos en la cpula (como Santa Genoveva de Soufflot)
-Werdersche Kirche, Berln (1824-1830): Es neogtica, reducida a lo esencial, con una planta
esencial.
Pabelln de Charlottenburg, Berln

Era para el prncipe heredero de Prusia, como lugar ntimo y privado. Posee rasgos de
modernidad. Toma como modelo la arquitectura tradicional mediterrnea (gracias a los viajes del
arquitecto a Italia). La planta est organizada en nueve cuadrados con la escalera situada en el
del centro. Los accesos se sitan en cada uno de los laterales.
Casa del jardinero, Charlottenburg, Potsdam (1829-1837)
Tambin se aprecia la influencia italiana. Es donde se almacenaba todo lo necesario para el
cuidado del jardn
Palacio de Orianda en Crimea
(No realizado)
Lo proyect para los zares, como palacio de verano. Se aprecia en el proyecto una enorme
sensibilidad hacia el paisaje. Adems de palacio era museo de la cultura rusa.
Posea bvedas con iluminacin dramtica para la parte del museo. En los huecos se recurre a
cierres de vidrio industrial para cerrar los intercolumnios. Hubiera sido un hbrido entre lo clsico
y lo industrial.
Palacio de la Acrpolis de Atenas
(No realizado)
Posea rasgos clsicos. Indice en la Acrpolis formado por una rotonda que funciona como
bisagra entre las diferentes funciones del palacio. No derribaba ningn elemento con su proyecto,
porque ya estaba la idea de patrimonio; no obstante, esta se refera slo al un edificio y no a su
entorno (Prehistoria del patrimonio).

TEMA 3: SIGLO XIX. REVOLUCIN INDUSTRIAL

Vamos a ver hasta qu punto aparecen cambios radicales que nos acercan aun ms a la
modernidad.
En el siglo XIX aparece un movimiento industrial que sustituye a la ganadera y a la agricultura en
cuanto a la principal forma de sustento. La industrializacin causa consecuencias sobre la
arquitectura.
* Cuadros
-Lluvia, vapor y velocidad (William Turner): Aparece un ferrocarril irrumpiendo hacia el
espectador, envuelto en el vapor generado por la maquinaria. En una metfora, de como la
velocidad se convierte en el motor de la nueva sociedad (Antes era una sociedad estable). Esto
genera una nueva sociedad relacionada con el movimiento.
-Herreras de Coslbrookdale: Representa un paisaje industrial.
-Dibujo de un autorretrato a la vuelta de su viaje de estudios a Italia, donde se ve al pintor con la
cabeza llena de los edificios que vio all.
En el siglo XIX coexisten dos tipos de arquitectura:
- La arquitectura de los nuevos materiales, con componente ingenieril, tcnico,
constructivo, adecuado a los nuevos tipos de edificacin.
- La arquitectura acadmica, de los estilos histricos que no deja de existir.
La ciudad del siglo XIX es la combinacin continua de las dos formas de arquitectura.
El problema de la ciudad se convierte en una importante cuestin, ya que uno de los fenmenos
caractersticos de la Revolucin Industrial es el crecimiento de la ciudad, dado a que se produce
una enorme inmigracin del campo a la ciudad. La gran masificacin de personas en la ciudad
hace que las condiciones de habitabilidad sean infrahumanas, generan epidemias,
enfermedades...
-Gustavo Dor pint Calles de Londres, donde se refleja el sentimiento de colmatacin absoluta,
de miseria, de gente en las calles.
-Gustavo Dor tambin pint Ludgate Hill que se trata de un resumen de los problemas de la
ciudad del siglo XIX, aparecen trenes, reclamos comerciales, etc.
Uno de los inventos ms significativos del XIX es el escaparate, ya que es un smbolo de la
nueva ciudad, reclama al consumo; por tanto, se inventa el muro cortina.
Tambin aparece la farola que representa la conquista de la noche. Supone un cambio radical, ya
que anteriormente la ciudad dorma en cuanto se pona el sol.
La ciudad comienza a dotarse de servicios pblicos, dado su crecimiento, cada vez las distancias
son ms grandes, aparecen los relojes, como idea de que el tiempo es oro
Otro problema que encontramos a partir de ahora es el de la vivienda. Por primera vez aparece la
vivienda social.
-En otro cuadro se observa el contraste entre mstiles de barcos, como smbolo de la riqueza,
sustentados por la pobreza de otros.
Entonces, la nueva ciudad tiene aspectos positivos, como que la industria crece, aparecen
nuevos materiales; y otros negativos, como la miseria y las disfunciones.
Los arquitectos juegan un papel importante, porque tienen que diagnosticar el problema y
solucionarlo.

LA CIUDAD
La ciudad del siglo XIX es un horror, por lo que acabarn por plantearse diferentes propuestas
urbansticas para su mejora:
-Actitud de rechazo absoluto, muy pesimista y negativa. El principal ejemplo de esta actitud
nostlgica es la del Arquitecto Augustus Pugin que publica un libro, Contrastes, constituido a
base de lminas en las que contrasta la cuidad tradicional con la del siglo XIX; las iglesias frente
a las fbricas, el entorno natural perdido... Tambin en esta lnea encontramos a Riskin que
escribe un texto en el que plasma la nostalgia y plantea una nueva ciudad idealizada por
contraste con la ciudad de entonces.
-Otros autores optan por la utopa. Frente a un mundo que no gusta, quieren uno mejor. Todos
los autores coinciden en olvidares de la ciudad y construir una nueva ciudad ideal. Los rasgos de
esta utopa son:
El rechazo radical a la ciudad del siglo XIX
La utopa urbana requiere un nuevo tipo de sociedad, es decir, existe el
convencimiento de que el cambio de la ciudad requiere un cambio del sistema social.
La confianza de la capacidad de la arquitectura para poner solucin al problema.
La propuesta de un grado importante de colectivizacin de la vida; todos
coinciden
en que el capitalismo fue suscitado por el egosmo del individuo.
La idea de reconciliacin entre la ciudad y el campo.
Diferentes autores hacen propuestas individuales: por ejemplo, Owen disuelve la ciudad y genera
pequeos ncleos de poblacin; Charles Fourier propone el Falausterio, donde todas las
actividades son comunes, crea en un nmero perfecto de habitantes para la ciudad ideal.
Obviamente, ninguna de estas utopas se realiz, pero sirvieron para crear nuevos elementos
urbansticos.
Familisterio de Guise (1860) Jean Baptiste Andr Godin
Plantea una pseudo utopa. Se trata de una vivienda para los obreros de una fbrica con algunas
instalaciones comunes, como una plaza interior cubierta. Se plantea la cuestin de la ciudad
obrera ligada a una fbrica.
Godin contaba con slo 30 obreros al abrir su fbrica, pero en unos aos eran ms de 300
obreros. Le interesaba que sus trabajadores se encontraran cerca de su fbrica, y tambin que
tuvieran una vivienda confortable, dado sus orgenes humildes, por ello construye el familisterio
con 300 viviendas, que ofrece cantidad de servicios, y donde no hay jerarqua social.
En primer lugar hace un plano de la ciudad, a modo de catlogo. Plantea para los edificios de
vivienda tres paralelogramos unidos por pasajes, cada uno de ellos con un patio interior cubiertos
con cristaleras. Se trata de un edificio simple, sin afn de ornamento.
Los apartamentos estn dedicados a familias, y su estructura se asemeja a la que seguimos
actualmente en los pisos. Tenan una media de 4 habitaciones, variable segn el nmero de
personas que viviera en cada apartamento. La iluminacin y la ventilacin eran muy importantes,
por ello la luz penetra por todas partes, tanto en los apartamentos como en el resto de zonas de
los edificios. La planta baja se dedicaba a comercios, bibliotecas, servicios pblicos...
El edificio fomenta la movilidad, la circulacin interior se articula con cuatro cajas de escaleras de
caracol. La circulacin horizontal viene regulada en galera en cada planta, simulando calles
interiores.
En el centro, el patio, que hace las veces de plaza del pueblo. Es el punto de reunin y donde se
celebraban las fiestas. El efecto invernadero causado por la cubierta acristalada era
contrarrestado por un sistema de ventilacin en el que el aire entra en los stanos manteniendo
una temperatura fresca en verano y clida en invierno, y saliendo al patio por medio de
respiraderos, manteniendo ah siempre una temperatura templada constante.
Tras del edificio principal se encuentra la guardera, que junto con el teatro y la escuela
conforman un eje educativo que atraviesa la ciudad. Disea el mobiliario de la escuela con unas
meticulosas medidas.

Ofrece servicios, llamados equivalentes de la riqueza. Posean algunos lujos como agua corriente
y un edificio dedicado a piscina y lavadero. A los lados estn los economatos con la huerta por
detrs. La escuela y el teatro estn frente a los edificios de viviendas, no en vano, con el teatro
en el centro, ya que se supona un edificio de educacin moral para el pueblo, y las escuelas de
educacin para los nios.
Todo el proyecto est inspirado en el Falausterio de Fourier.
Saltaire, Inglaterra (1851-1880) Titus Salt
Idea un ejemplo de ciudad empresarial, con viviendas y servicios para optimizar el tiempo.
WH Lever: Port Sunlight (1888)
Se trata de una fbrica de jabn. Es un hito, ya que el jabn se convierte en un producto
cotidiano relacionado con la higiene.
-Por ltimo encontramos las propuestas realista, que no rechazan la ciudad capitalista, sin que
pretenden arreglar sus defectos. Los urbanistas son conscientes de que existen elementos que
en la ciudad capitalista no funcionan. Algunos autores optan por transformar la ciudad
radicalmente y otros por olvidar la ciudad y adosar a la vieja, una nueva ciudad moderna. Un gran
ejemplo de esto es lo que hizo el arquitecto Haussemann en la ciudad de Pars.

El Pars de Haussemann (1850-1870)

Este arquitecto plantea un cambio radical de la ciudad. Gracias a la buena economa, situacin
poltica, y el pnico de la burguesa a la revuelta obrera, este proyecto puede llevarse a cabo.
Los motivos que impulsan esta remodelacin son hacer que se pueda circular rpido por la
ciudad. Se trata de crear una ciudad donde la renta del suelo pueda crear riqueza. Y adems,
que sea fcilmente accesible a las tropas.
El plan consta de dos partes fundamentales: el viario y el equipamiento e infraestructuras.
-Viario: Se plantea una apertura de calles rectilneas que dan paso a grandes avenidas. La clave
es hacer que Pars pueda ser surcado de norte a sur y de este a oeste, es decir, se abren
avenidas en forma de cruz (la cruz de Pars).
Se da una enorme trama de demoliciones para dar lugar a los ensanches de las calles. Y
adems, se ponen en marcha procesos especulativos. El suelo expropiado, por lo comn, sola
ser de gente de clase baja y lo hacan a un coste ridculo. Este suelo es vendido a precio de oro a
las clases burguesas para construir sus mansiones.
En el corazn histrico de pars (Isla de la Cit) ocurre lo mismo que en el resto de la ciudad,
pero a diferente escala. Se vaca de poblacin y aparecen nuevos edificios administrativos.
Adems, Notre Dame se queda exenta, al fondo de una gran plaza.
Aparece en Pars un nuevo bloque que se usar de modelo, y que le da uniformidad al centro de
la ciudad; es el denominado bloque Haussmanniano. Se trata de un bloque de unas 5-6 alturas
con un remate abuardillado: en la planta baja se instalan comercios; la planta primera la habitan
los ms adinerados, es el piso de lujo dado la no existencia del ascensor; los pisos de las
siguientes alturas lo habitan personas cada vez de menos stading social; hasta llegar a la
buhardilla, donde habitan los de las clases ms bajas, artistas bohemios, gente pobre, los criados
de los seores de la primera planta... Existe, por tanto, una jerarquizacin vertical, por plantas.
En Pars aun no se ha dado el zoning a nivel de ciudad (no existen barrios de ricos y barrios de
pobres), por lo que es en los edificios donde se da la diferenciacin de clase social.
-Equipamiento e Infraestructura: Se necesitan redes en la ciudad para facilitar la vida. Se abren
nuevas redes de alcantarillado que aprovechan el recorrido del Sena.

Se crea tambin un gran mercado central, el Mercado de Les Halles, que tiene una carga tanto
urbanstica como arquitectnico, y sirvi como modelo para toda Europa. A nivel urbano, aparece
como un elemento principal en la ciudad, ya que crea nuevos flujos en torno a s. Se instalan
restaurantes y bares para los comerciantes, dado que las cargas y descargas se hacan a las
3:00 de la madrugada.
Por otro lado, se crea una gran red da parques pblicos, con dos grandes a cada extremo, otros
ms pequeos repartidos por la gran ciudad; y adems, otros jardines a modo de plazas.
Aparece el ferrocarril con vas radiales que llegan a la ciudad pero no se adentran en el centro de
la misma, por lo que no queda resuelto el tema del transporte.
Otro punto de importancia es la construccin de la nuevo pera, pera de Charles Garnier (18611874).
Algunos pintores importantes como Caillebotte (impresionista) comprende el Pars de
Haussmann. Pinta en sus cuadros puentes de hierro, perspectivas abiertas, las nuevas
actividades, reflejando as la nueva actitud asociada a la nueva ciudad. Aparece el balcn, que es
un hbrido, que no es fuera ni dentro, que permite llevar una nueva actitud moderna, viendo la
ciudad como un espectculo.
Otros autores importantes son Daumier (caricaturista), y Zola, novelista, que entiende dnde cae
la modernidad de Pars.
En otras ciudades se hacen intervenciones Haussmanniana parciales, como en Madrid, Granada,
Roma...

ILDEFONSO CERD (1815-1876) Ensanche de Barcelona

En este caso, Cerd plantea una intervencin en la que se olvida del casco histrico y crea una
nueva ciudad, es decir, la ciudad acaba teniendo dos partes.
La situacin previa de Barcelona era angustiosa, ya que se encontraba imitada por el permetro
de la muralla, que no puede derribarse. Adems, sirve para controlar a la poblacin, no para
protegerla.
Con el plan de Cerd se permite el derribamiento de la muralla (Cerd era ingeniero de caminos,
y present su plan a un concurso que no gan, pero Madrid orden que fuera l quien hiciera el
ensanche). Cerd, previamente, en 1855, haba realizado un plano cartogrfico de toda la
comarca de Barcelona en el que aparece gran informacin.
El plan Cerd tiene las sigueintes caractersticas:
*Viario:
-Tiene una gran extensin, ya que abarca casi toda la comarca.
-No gira en torno al caso histrico sino que que este queda como una parte ms de la ciudad.
-Se estudian dos temas fundamentales, el viario y la manzanas. Cerd pensaba que la ciudad se
divide en va e interva.
-Se plantea una trama igualitaria de vas en trazado hipodmico, con calles perpendiculares,
uniformes, con un ancho de 20 metros y una altura uniforme, tambin de 20 metros, sin jerarqua
alguna.
-La trama se rompe slo por el cruce de las vas de comunicacin que relacionan la ciudad: la
Diagonal y la Meridiana. Estas dos avenidas confluyen en la llamada plaza de las Glorias
Catalanas.
-Existe otra tercera calle llamada Gran Va, que cose con el centro histrico y tambin confluye
en la plaza de las Glorias Catalanas, con la Diagonal y la Meridiana.
*Manzanas:
-Plantea que el tamao de las manzanas ha de ser de 113x113 metros, con las esquinas
achaflanadas para favorecer la fluidez del trfico.
-Edificabilidad reducida, con el fin de guardar en su interior lugares pblicos, por lo que no se

cierra completamente por los cuatro lados.

-Entre las manzanas quedan espacios octogonales. Cerd lo plantea como islotes de
tranquilidad, donde pueden desarrollarse actitudes de comercio ambulante, por ejemplo.
-El plan tiene otro carcter importante. Cerd distribuye equipamientos igualitarios por toda la
ciudad. La ciudad se divide en barrios, sectores y distritos, y cada no de ellos ha de estar
equipado con escuela, dispensario, hospital, cementerio...
A la hora de construirse el ensanche, los burgueses juegan con la especulacin para
enriquecerse, que acaba eliminando los aspectos ms progresistas del plan, como el lmite de 20
metros de altura de la manzana, y hacen que el cerramiento de edificios sea total, sin dejar lugar
para los jardines interiores.

CARLOS MARA DE CASTRO (1860) Ensanche de Madrid

Contrasta totalmente con el plan de Cerd. Es mucho menos progresista que aquel.
El plan Castro tiene mucho menos tamao, ampla Madrid, pero pone un nuevo lmite, cosa que
el plan Cerd es abierto; los equipamientos se centran en el viejo Madrid; aparece diferenciacin
clara de clase social: los ms adinerados se concentran ms cerca de la Avenida de la
Castellana; mientras los ms populares van a parar al barrio de Chamberi y tras la calle de
Alcal; los obreros, por su parte, se encuentran en la zona sur.

TEMA 4: ARQUITECTURA
En este tema vamos a ver los cambios que se produjeron durante el siglo XIX desde el punto de
vista arquitectnico (En el tema anterior nos centramos en el mbito urbanstico).
Aparece una doble va, es decir, esta poca se caracteriza por desarrollarse en dos sentidos
paralelos.:
- Arquitectura ligada a los nuevos procesos industriales, asociada a los nuevos materiales:
acero, vidrio...
- Arquitectura que mantiene la vigencia de los estilos clsicos, reservada a edificios
oficiales. Mantiene un lenguaje tradicional.
El siglo XIX no se entiende sin el dilogo entre estas dos arquitecturas. El escritor Victor Hugo en
'Notre Dame de Pars' entiende perfectamente este concepto de dualidad de la arquitectura.

*1* Es la ms propiamente identificada en la Revolucin Industrial. Podemos destacar tres

aspectos bsicos.
-La industria ofrece nuevos materiales de construccin, que son fundamentalmente el hierro y el
vidrio. Ya se conocan estos materiales, pero ahora se les da un nuevo uso. Existe una
produccin msica que posibilita su uso en gran medida.
En cuanto al hierro, el paso decisivo se da cuando los arquitectos dejan ver este material,
empiezan a hacer estructuras vistas, las exhiben incluso en momentos adversos para el material.
Cuando hablamos de hierro, hay que tener en cuenta que hay diferentes tipos que a lo largo del
siglo han sufrido perfeccionamientos tcnicos que se adecuan a su uso: al principio del siglo XIX
encontramos el hierro fundido, que es muy maleable, pero tambin frgil y quebradizo;
posteriormente aparecen el procedimiento de pudelado, que reduce la proporcin de carbono del
hierro, y despus, el procedimiento bessemer, que da lugar al acero, y que har posible la
construccin de los primeros rascacielos de Chicago.
Con el vidrio ocurre lo mismo, pasa de una escala domstica de produccin a ser producido de
forma masiva. Sufre un procedimiento tcnico que lo hace ms transparente y resistente, gracias
a lo cual los huecos sers mucho mayores y no necesitarn subdivisiones.
A estos dos materiales habr que aadirle, a finales del XIX, el hormign armado. Se trata de la
combinacin del cemento con el hierro. El resultado es un material muy resistente, y que puede
formarse a gusto mientras no frage.
La construccin demanda muchos materiales, por ello se producen en tan grande cantidad.
-Cambia la organizacin de la construccin. La figura del arquitecto tiene una historia y los
cambios no dejan intacta la organizacin de la profesin. El arquitecto se convierte en la cabeza
de un estudio en el que cada vez es ms difcil que uno solo sea capaz de dominar todos los
aspectos de la construccin. Adems, dado el aumento del confort, se requieren mejoras en las
instalaciones de la vivienda; cuando empiezan a difundirse stas, aparecen especialistas en este
campo. En los grandes estudios haba contratados especialistas para todo.
Incluso los albailes se especializan en cuanto a su funcin en la obra: ferrallista, oficiales,
encargados...
-Aparecen nuevas tipologas arquitectnicas. Aparecen nuevas necesidades, por lo que surgen
nuevos edificios. Todo esto crea una ambigedad sobre qu es un arquitecto y qu es un
ingeniero.
Existe una valoracin del movimiento, por lo que se levantan infraestructuras que faciliten esa
movilidad.

*Edificio Industrial: Boulton y Watt construyeron el primer edificio industrial de 7 plantas. La

estructura es a base de columnas y la fachada de vidiro. James Bogardus ide un edificio de
fachadas de vidrio y metal para un taller de fundicin.
*Puentes: En Inglaterra aparecen puentes de hierro, como el Puente de Colabroakdale, sobre el
estrecho de Menay (1817), o el Puente Cliffton (1829); tambin en New York aparece el Puente
de Broocklin (1868-1870), que es un puente colgante de acero, aunque los pilres no acaban de
romper con la arquitectura tradicional. Como podemos adivinar, el puente entonces es una
infraestructura absolutamente fundamental.
*Viaductos: Entre los ms importantes encontramos el Viaducto de Garabit, de Eiffel. Sobre l
circula un tren o pasa una carretera. Surge como un smbolo de la sociedad del movimiento,
como elemento de comunicacin. En este viaducto la mampostera queda reducida al mnimo,
slo aparece en los apoyos. El elemento fundamental es el clculo cientfico del entramado de
vigas de hierro.
*Estaciones de tren: El tren es un elemento muy recurrente para los artistas a la hora de dibujar
sus cuadros.
Una de las importantes estaciones de este siblo es King's Cross (1851-1852) en Londres. Se
trata de una estacin de ferrocarril. El arquitecto tiene que dar lugar a este edificio teniendo en
cuenta la anchura del tren, el vapor que ha de disiparse en un espacio suficiente... En las
estaciones se aplica el mtodo de Durand, que se basa en la composicin de edificios por
mdilos. Las estaciones requieren una red de jerarquizacin en base a los requerimientos del
lugar: no es lo mismo un apeadero, que apenas neceista instalaciones, que una estacin cenrtal,
que necesita desde multitud de taquillas, hasta restaurantes...
Las estaciones tienen doble cara:
-El interior es un mundo perfecto de tecnologa de la construccin, como ocurre en la estacin de
San Pancas, Londres, de Barlet y Ordish (1863-1876).
-El exterior busca el aspecto tranquilizador de la arquitectura tradicional, parecen monumentos.
Suelen ser de piedra o ladrillo. En San Pancras, por ejemplo, encontrados el Midland Grand
Hotel, de George Gilbert Scott, que sigue una tipologa clasicista.
*Hotel: Continuando con lo anterior, el Grand Hotel, tambin responde a la nueva sociedad del
movimiento, de personas que viajan y requieren cierta comodidad, que no dan las posadas
tradicionales. Es un hbrido entre la casa y la calle; pretende dar el confort domstico, pero
dedicado a la vida de paso.
*Mercado: Un ejemplo representativo es Les Halles (1853) en Pars. Combina a la perfeccin el
hierro y el vidrio. Dentro de esta tipologa tambin encontramos las galeras o pasajes, como la
Galeria de Horleans, de Fontaine, en Pars, que es un pasaje comercial; o la Galera Vittorio
Emmanuele; Palm House. Almacenes Printemps, en Pars (1881-1883) de Eiffel y Paul Sedille,
es otro edificio caracterstico de la poca; supone un cambio cualitativo, el paso de los pequeos
comercios a las grandes superficies. Este tipo tambin es un hbrido que pretende ser la calle,
pero en un ambiente controlado, donde no llueve, hace buena temperatura, ms seguridad...
*Pabellones de Exposicin: Aparece el fenmeno de las exposiciones universales, que sirven
para que cada pas exponga lo mejor de cada uno. El lo ms tpico de la ciudad capitalista.
La primera expo tiene lugar en Londres, The Great Exhibition en 1851. Se presentan proyectos
de todo tipo, y gana el Crystal Palace de Joseph Paxton, que imita los invernaderos. Recurre al
recubrimiento con vidrio. Se trata de una idea revolucionaria por su simpleza. Se construye con
naves de diferentes alturas, con crucero, tomados de la arquitectura de las baslicas. Es un
edificio construido a partir de la estandarizacin, ya que el arquitecto logra montar el elemento
con muy pocos tipos de hierro y vidrio.
En cuanto al interior, Owen Jones tuvo presencia, ya que los espacios interiores se distribuyen

con el policromado de la Alhambra.

Las Exposicin Universal de Londres consigui promover la primera actividad turstica de masa
de la poca, fue visitada por unos 6 millones de personas.
Se hicieron muchas ms exposiciones. En todas ellas los arquitectos recurren a la nueva
tecnologa para su construccin. Ejemplos de ellos son la Expo de Pars de 1867; el pabelln de
Espaa en Viena (1873), que oscila entre el Neorrenacimiento y el Neomoruno; o la Galera de
Mquinas, en Pars (1889) de Contamin y Dutert, que se hizo con un estructura de acero, donde
el punto de articulacin con el suelo est absolutamente perfeccionado; y por supuesto, la Torre
Eiffel de Pars, que es lo ms icnico de esta Expo de 1889.

*2* La otra corriente arquitectnica es la basada en los estilos clsicos, de corte tradicionalista.
Se han usado dos nombres para denominarla: Arquitectura historicista, dadas sus tendencias
histricas; o Arquitectura del Eclecticismo, ya que mezcla ideas de varios movimientos
arquitectnicos, y que se refiere a la capacidad de trabajar con estilos histricos sin apego a
ellos. Casi todos los edificios de este tipo poseen un estilo neogtico, neoclsico, neorabe...
Algunos ejemplos de los edificios que responden a estas caractersticas son:
*El Parlamento de Inglaterra en Londres, o el Westminster Parliament, de Barry y Pugin. La
Catedral de Marsella de L. Vardoyer, que posee un estilo neobizantino, intentando evocar el
comercio de Marsella con el mundo bizantino. En Granada tenemos un neogtico en la iglesia de
los Jesuitas. El Parlamento de Budapes, neogtico. El congreso de los Diputados (1850) en
Madrid de Narciso Pascual, que hace un guio a la cultura griega, como smbolo de la libertad y
la democracia. El Hotel Alhambra Palace (1910) de Modesto Cendoya (tambIn hizo el Pabelln
de Espaa en la Expo de Bruselas de 1910, que es una copia del patio de los leones de la
Alhambra), que conecta el neorabe al tema del Gran Hotel; y es interesante porque ofrece por
primera vez en Granada el confort moderno, el interior es el delirio absoluto del ornamento rabe.
La Catedral de la Almudena de Fernando Chueca, es neogtica. La catedral de Colonia en
Alemania, la cual es gtica en parte, dado que el bside y parte de las torres son del siglo XIII, y
neogtoca en cuanto al resto de la construccin.
En el siglo XIX aparece el concepto del patrimonio y de la conservacin, un respecto por la
memoria histrica. Este fenmeno ocurre porque en ninguna poca anterior se haba eliminado el
pasado con tanta rapidez, es en este siglo cuando se es consciente del peligro de su
desaparicin. El poeta Baudelaire escribe sobre las transformaciones de Pars que suceden a
gran velocidad.
Aparece el problema de las restauraciones, en torno a lo cual surgen dos posturas opuestas:
-La primera lnea, con Viollet le Duc a la cabeza, es partidaria de una restauracin
agresiva, considerando preciso volver atrs en el tiempo para revivir el edificio, y haciendo
grandiosas intervenciones. Pretende adaptar las restauraciones a un prototipo idealizado.
Viollet le Duc intervino en la mayora de las catedrales de Pars. Adems restaur en
Carcassonne la catedral y la muralla, dndole un aspecto medieval. En esta postura se
restauraron la fachada de la Catedral de Barcelona, el monumento a Vittorio Emmanuelle
en Roma, que es muy eclctico.
-La segunda lnea, con John Ruskin, es totalmente opuesta a la anterior. Propone la
conservacin de lo que hay, sin tratar de dar marcha atrs en el tiempo, e incidiendo lo
menos posible en el edificio.

Por supuesto, existen otro tipo de edificios que estn a caballo entre la arquitectura ingenieril y la
arquitectura eclctica. El arquitecto ms interesante de esta postura mediadora es el francs

Labrouste, quien estaba convencido de que el arquitecto moderno tena que estar en la ola de las
nuevas tecnologas, pero tambin haba de dar al sus edificios un aspecto tradicional. Dado su
afn de conciliar los dos tipos de arquitectura, no reciba el visto bueno de los arquitectos
arraigados en algunas de las dos posturas.
Un ejemplo de los edificios de este arquitecto es La Biblioteca de Sainte Genevieve (1843-1850)
En el exterior se aprecia que las formas histricas estn mucho ms diluidas. Sus ventanes
recuerdan a la forma de los acuedunctos romanos, y desde fuera se adivinan las divisiones
interiores. La primera planta es un basamento y en la segunda est la biblioteca. En la biblioteca
las ventanas se encuentra a la altura precisa para que los lectores no se distraigan mirando al
exterior. En su interior es donde podemos ver una espina dorsal sustentada por columnas de
hierro fundido que genera dos naves en un mismo espacio, levantadas con unos clculos de una
precisin ingenieril.
Otro ejemplo es La Biblioteca Nacional, Pars (1868-1878)
Vuelve a usar la tcnica del hierro. El rasgo ms historicista son las cpulas con culos en su
parte superior (neobizantinos). Por otro lado, lo ms innovador de esta biblioteca es la sala de
depsitos, donde el arquitecto construye una sucesin de plantas ntegramente de hierro, idea
tomada de los barcos de vapor. Es la primera vez que se toman conceptos de ingeniera para
aplicarlos directamente a la arquitectura. Es interesante que el depsito fuera visible desde la
sala de lectura, para que todo el mundo pudiese apreciar ese mundo ingenieril.

TEMA 5: DEL ''ARTS AND CRAFTS'' AL ''ART NOUVEAU''

En este tema vamos a tratar una Arquitectura en la que aparecen obras con rasgos comunes,
pero con algunas especialidades.
Para ello, hay que recordar la postura nostlgica de Pugin o Ruskin, que eran totalmente
antimodernos.
Dada esta postura, surge un movimiento esttico, el ''Arts and Craft'', con William Morris como
mximo representante. Nace en Inglaterra hacia la segunda mitad del siglo XIX. Se trataba de
una hermandad de personas de todo tipo: filsofos, escritores, pintores, arquitectos..., que
rechazaban el mundo de la mquina y reivindicaban todo lo artesano. Son personajes que en el
contexto de la arquitectura, reniegan la industrializacin porque la encuentran muy repetitiva y
mecanizada.
William Morris escribe 'News from Nowhere' en cuya primera pgina aparece una casa
tradicional, y trata de un hombre que tras un sueo y pasados muchos aos se encuentra con un
Londres tradicional.
Aparecen pintores que se hacen llamar pre-rafaelitas, ya que queran pintar como los artistas del
Quatrocento, un ejemplo de ello es el 'Cristo en casa de sus padres' de Morris, que lanza el
mensaje de artesana; o la 'Bella Isolda', tambin de Morris
Esta nueva arquitectura se refleja en la casa que se construye para s el propio Morris, que se
convirti en la sede de este grupo, la Red House.

RED HOUSE, Bexleyheath (1859) de Philip Webb coN William Morris.

Este edificio quiere dar la sensacin de que ha crecido a lo largo de los aos, que por ella se han
sucedido las generaciones, aunque en realidad no sea as.
Los tejados son tradicionales, a dos o cuatro aguas. Est construida de ladrillo. Da origen a una
lnea de arquitectura que se denomina con el trmino Cottage. Hace ostentacin de los
espacios, que parecen tratados con individualidad, sin seguir un programa. Todos elementos
estn pensados al mismo tiempo que la casa: la chimenea, los sillones, el papel pintado... que
trataban de imitar los modelos tradicionales. Es la Obra de Arte Total, incluyendo en s la vida
cotidiana.
Sin embargo est lleno de contradicciones, ya que la fbrica toma parte en la elaboracin de los
elementos que al final forman parte de toda la casa.
La herencia de esta esttica se plasma en otros edificios como The Orchard en Chorley Wood
(1899) de Charles A. Boisey, que es el arquitecto ms famoso que sigue esta lnea.
El movimiento ''Arts and Craft'' estaba preparando el movimiento que lleg posteriormente y que
abarc toda Europa: el ''Art Nouveau'', que se extiende desde 1980 hasta la 1 Guerra Mundial.
Alguno de sus rasgos generales son:
El nombre que le dan en Francia, ''Art Nouveu'', sugiere que le movimiento pretende ser
totalmente nuevo frente al panorama que haba entonces. Es nuevo con respecto a la doble va
que aparece durante el siglo XIX, es decir, rechaza la Arquitectura Industrial de los ingenieros,
que encuentra carente de alma; y la Arquitectura de la reutilizacin de los antiguos estilos de la
historia. Por lo que se propone como fuente de referencia la naturaleza.
En Alemania toma el nombre de ''Jugendstil'' (Estilo jven). Pretenede ser un arte jven
ligado a la naturaleza. Aparecen revistas con ilustraciones de gente joven disfrutando en la
naturaleza, como Walter Crane, o A. Beardsley, que trata el tema de la mujer fatal, personificada
en Salom e Isolda.
En Viena, uno de los lugares fundamentales de este movimeinto, recibe el nombre de
''Secession'', que quiere decir cambio, ruptura. Refleja as la voluntad deliberada de este
movimiento de romper con todo el pasado.
En Catalua recibe el nombre de Modernismo, con Antoni Gaudi como mximo
representante.

Las ciudades donde destaca este movimiento son Bruselas, Glasgow, Barcelona, Turn,
Miln, Viena y Pars, adems de otras ciudades francesas: Lille y Nancy. Estas son grandes
ciudades industriales y con gran desarrollo econmico, frente a la capital tradicional. Por lo tanto,
podemos determinar que el terreno de cultivo, donde nace este movimiento son las ciudades
industriales.
Sus clientes son los nuevos millonarios que se han enriquecido con la Industria, que no
tienen anclajes histricos con la vieja aristocracia y no se encuentra a gusto con ella. Por eso,
esta nueva lite quiere unas seas de identidad propia, quieren arte en su vida, despus de
haber pasado toda su vida entre la maquinaria.
Los arquitectos de este movimiento encuentran modelo y referencia en lo extico, en los
mundos lejanos que no estn contaminados por la industrializacin. Descubren la ingenuidad
natural de las lneas de las lneas japonesas, un ejemplo es el pintor Hokusai. En occidente
aparecen revistas como 'Arte Nouveau Bing', 'The studio' o 'The yellow book', que se decican a
publicar grabados japoneses.
El diseo forma parte del propio proyecto arquitectnico, porque la Arquitectura ha de
reflejar un modo de vida. El diseo tiene una importancia radical ya que la mxima de esta
ideologa es ''Obra de Arte total''. Esta idea se plasma en una de las primeras obras modernistas,
la Fachada de Atelier Elvira, de August Endell, en Munich (1890-1898).

VICTOR HORTA
Este arquitecto convierte Bruselas en la primera ciudad Modernista.
Casa Tassel, Bruselas (1892)
El parecelario en Bruselas se divide en terrenos muy estrechos pero muy profundos. Este
arquitecto hace que la casa sea una obra de arte; en los que otros veran un problema de
espacio, l genera interiores mgicos. Pretende unificar el espacio, donde todo fluye, sin
transiciones, que se ve reflejado en la fachada. En el interior aparecen formas naturales, el suelo
aparece con caprichosas formas vegetales, la escalera se entiende como un elemento de
conexin, en vez de separacin, tambin con formas naturales. La escalera desemboca a un
espacio cubierto por una clarabolla que permite que la luz natural llegue ms all de lo que
permite la fachada, creando un efecto mgico.
Ocurre lo mismo que aqu en la casa que construye para s, la Casa Horta (1894), en Bruselas.
Casa Eetvelde, Bruselas (1897)
Sigue la linea de las casa anteriores. Toda la casa gira en torno al hueco de la escalera que va
articulando todas las estancias a su alrededor.
Maison du peuple, Bruselas (1897)
En conrtaposicion a la caracterstica de que el cliente de la clase alta, Horta realiz una obra
dedicada al obrero, La casa del pueblo, donde aplic los rasgos del ''Art Nouveau'', aun siendo un
edificio de carcter social, dirigido a los obreros. Somete la estructura de hierro a las curvaturas
de la naturaleza.
Fue derribado, lo cual llev a plantear que la obra contempornea tambin deba ser protegida.
Una ltima reflexin sobre Victor Horta nos hace ver cmo es el ms moderno y el ms
tradicionalista a la vez. l no evoluciona con el tiempo, sino que se queda en su innovadora
arquitectura finales del siglo XIX, que queda lejos de la nueva arquitectura del inicio del siglo XX.

HECTOR GUIMARD
Hector Guimar es el nombre clave del ''Art Nouveau'' en Pars Es autor de obras como el Castel
Beranger, aunque sus obras no son necesariamente innovadoras.
A pesar de eso, ha pasado a la historia por aplicar el ''Art Nouveau'' a las entradas del metro,
dado que haba que hacer un acceso llamativo y con una esttica atractiva para lo que
tradicionalmente haba sido tratado con miedo, el mundo subterrneo. Recurre a elementos que
recuerdan a los cuento, como hace tambin en el Castel Orgevall, en Normanda.

HENRY VAN DE VELDE

Este autor se va a Alemania y funda en Ewimar una escuela de arte, que supone el origen de la
Bauhaus. Van de Velde es la perosnificacin de la internacionalizacin del ''Art Nouveau''.

MACKINTOSH
Este autor le da forma a la arquitectura moderna en Escocia. Es el representante del auge del
'Art Nouveau' que se produce en Glasgow. Se puede comparar con Paladdio, ya que tambin
recibe los encargos de la lite social de su poca. Son arquitectos que estaban en el lugar y el
momento precisos. Con sus ideas se construyen iglesias, escuelas, salones de t y algunas
villas, como la Hill House o el proyecto de una casa para un amante del arte.
En su proyecto de decoracin mural aparece la figura humana fundida con el mundo floral,
representando un mundo soado. Adems, l, junto con su mujer Margaret McDonald, se
dedican a realizar obras pictricas.
ESCUELA DE ARTE DE GLASGOW (1897 1899 y 1900 1909)
Es una de las obras ms importantes de este autor, y uno de los edificios ms trascendentales de
esta poca de transicin.
Es importante que se trate de una escuela de arte, ya que responder a una programa concreto.
Adems, en esta poca no slo cambia el concepto de arte, si no tambin la forma de ensearlo.
En la fachada se observa la combinacin de la piedra con grandes superficies acristaladas; de
esta manera, Mackintosh expresa un dilogo con la tradicin, pero no de los estilos histricos, si
no de la forma constructiva, es decir, es un manifiesto ente modernidad y tradicin. Es muy
funcional, ya que refleja a la perfeccin los espacios interiores, sobre todo, las fachadas laterales.
Esta arquitectura plantea un nuevo tipo de ventanas alargadas, verticales, que no han aparecido
anteriormente, ya que pretende ofrecer una visin interior.
Los espacios interiores simbolizan la idea de obra de arte total. l mismo disea la solera, las
cortinas, el mobiliario, donde se repite el uso de juegos con pequeos cuadrados.
Las instalaciones juegan un papel importante, ya que la electricidad es algo relativamente nuevo.
Hace que las lmparas parezcan algo mgico.
Es en la planta baja donde se albergan los espacios dedicados a la enseanza. La biblioteca
responde a lo que al exterior son los grandes ventanales verticales.
WINDY HILL (1899 -1901)
La arquitectura del 'Art Nouveau' no conoce espacios ambiguos, si no que cada uno est
destinado para una funcin determinada. Por eso, las casas de este estilo poseen estancias con
unas caractersticas individuales.
Tambin aparece la idea de obra de arte total.

HILL HOUSE, Helensburgh (1902 1904)

Esta casa posee las mismas caractersticas que la Windy Hill, y aadiendo guios a la
arquitectura escocesa, como el uso de materiales tradicionales, como el harling, que es un tipo
de enlucido o revestimiento de muros que ha sido diseado para el clima fro y lluvioso de este
pas, y que es muy duro y resistente. Adems, convierte el aspecto esttico de la fachada en una
textura rugosa.
En cuanto al interior, hace pequeos recortes espaciales, creando espacios que no estn
fsicamente separados del general, pero que son pequeos lugares aislados, donde se ubican las
ventanas, y suelen colocarse mesas, macetas, elementos generalmente ornamentales.
De nuevo aparece la idea de obra de arte total, ya que disea todos los elementos dispuestos en
la vivienda.
PROYECTO DE CASA PARA UN AMANTE DEL ARTE
Mackintosh present un proyecto para un concurso que se celebr en la ciudad de Darmstadt,
que aunque no se llev a cabo, tubo ms trascendencia que su obra construida.
En la planta baja de esta vivienda culmina la idea de individualizacin de cada sala, con el
tocador, el despacho, sala de msica... La segunda planta est destinada a los dormitorios. Y en
la planta ms alta encontramos la buhardilla.
La casa tiende a disgregarse, con piezas que sobresalen, dndole un aspecto de caja mgica.
Actualmente, han construido este proyecto.

ANTONI GAUDI
Es la figura fundamental del Modernismo en Barcelona, aunque no es el nico arquitecto.
Representa el 'Art Nouveau' adaptado a Barcelona.
En la Barcelona de Gaudi hay dos cosas que no existen en el resto de ciudades:
- El catalanismo, la obsesin por la cultura catalana
- Un grado de tensin social absolutamente claro, con el enfrentamiento entre clase obrera
y patronal. La sociedad busca la solucin en la religin. Incluso el propio Gaudi posee una
religiosidad extrema.
Este arquitecto hace uso en toda su arquitectura de elementos naturales, incluso en la estructura
portante, tomando el arco hiperblico o catenaria, como nico arco natural.
Tambin tiene una obsesin por recuperar los oficios tradicionales que la Revolucin Industrial
haba hecho desaparecer.
Y adems, estaba en contra de los mtodos tradicionales de enseanza.
CASA VICENS
Esta casa est destinada para gente adinerada. Gaudi se deja llevar por la influencia del lejano
oeste. Aparecen la humildad del ladrillo visto, pero con piezas de cermica incrustadas.
EL CAPRICHO, Comillas, Santander
En esta casa hace una vivienda a las pagodas orientales. Plantea una fusin entre lo mineral, lo
vegetal y lo animal. Quiso hacer en esta casa la obra de arte total, incluyendo la msica al abrir
las ventanas.
OBRAS PARA DON EUSEBIO GELL
Gell era un prototipo de burgus cataln y un representante de la gente rica, que incluye religun
y catalanismo en sus ideales. Creia que la religiosidad era la solucin de la lucha de clases.

FINCA GELL, Pedralbes

Era una finca a las afueras de la ciudad. Hay que fijarse en la reja de entrada, una obra maestra
del arte de la forja, que representa el tema del dragn de las esprides, que defenda el jardn de
las manzanas mticas.
Un elemento importante son las caballerizas, que posee una cpula que cubre el espacio de
servicios, y se usa el arco parablico en las cuadras.
Recurre al revestimiento de cermica, el trencadis (deshechos de partidas inacabadas de losas),
convirtiendo los escombros de los procesos industriales en arte.
PALAU GELL (Cerca de la Rambla)
Se convierte en un smbolo de la idea de que obrero y patronal estn reconciliados bajo el
smbolo de la religin.
El palacio posee un saln central en un vaciado del corazn del edificio, que en la cubierta
adquiere una forma de termitero. El saln est concebido como una colmena, donde las
diferentes habitaciones se asoman al saln en los diferentes niveles.
Las chimeneas en el tejado, realizadas a base de trancads, adquieren formas caractersticas de
Gaudi. Vuelve a usar el arco catenario.
Al igual que Le Corbusier aos despus, reivindica la importancia de la cubierta y la terraza,
dndole un papel activo y protagonista.
Aparecen tambin el smbolo de la abeja y de la hormiga, representando la vida en sociedad.
PARQUE GELL
Es una propuesta de una ciudad jardn para ricos. Realiz una intervencin paisajstica
intentando incidir lo menos posible en la topografa. Coloca dos pabellones de entrada
destinados a ubicar un telfono y otro para recibir visitas de carcter oficial, negocios... Estos
edificios dan a una escalinata que lleva al mercado, que tiene una estructura que sostiene sober
s el mirador, con el banco corrido de trencads.
COLONIA GELL (Santa Coloma de Cervell)
Se trata de un asentamiento obrero formado por una fbrica y viviendas para los trabajadores.
Gaudi pretende ponerlo todo bajo el manto de la religin para conciliar as la relacin ente patrn
y obrero. La Iglesia de este complejo recuerda a la sierra de Monserrat (aunque no se lleg a
terminar de construir, slo se levant hasta el basamento). Tiene una planta inslita en la que
aparecen columnas con ejes torcidos, que hacen referencia a la geologa. Vuelve a recurrir a
elementos naturales
Para calcular las estructuras, Gaudi monta una maqueta a base de telas y cueras, de las cuales
iba colgando pesas, hasta que adquiriesen la forma que l deseaba.
CASA BATLL y CADA MIL o PEDRERA
Estas son casa propias del ensanche de Barcelona. Responden a la perfeccin los
requerimientos del Plan Cerd. Son bloques de pisos encajados en la manzana de 133x133 m,
tpicas del ensanche. Pero en esta trata que marcaba una ciudad igualitaria, las casa de Gaudi
son una crtica implcita, son obras de arte que critican la monotona del Plan Cerd, tanto por
parte de Gaudi, como por parte de la nueva sociedad para la que l trabajaba. Con estas
viviendas, este arquitecto pretende introducir el arte en la ciudad, insertndolas en el contexto
urbanstico, pero manifestndose contra la trama.
CASA BATLL
La casa Batll refleja dos referencias bsicas: muros con incrustaciones cermicas, y unos

balcones ondulados, como los muros. Destaca la cubierta, que es interesante porque se
ana el smbolo del catalanismo y el religioso: el tejado aparece con la silueta del lomo de
un dragn, enfrentado con una cruz, hecha con forma de rosa (historia de San Jorge).
En cuanto al interior, se aloja el cuadro de escaleras que adopta formas naturales,
sinuosas; hace uso de los arcos catenarios. La planta de la casa se inspira en las formas
celulares. Adems hace referencia al mundo marino, sobre todo al exterior, con el uso del
trencads.
Una caracterstica muy importante es la forma en que rechaza las articulaciones entre
pared y techo, hace que todo se diluya en formas muy orgnicas, lo cual hace que se
genere un espacio muy fluido.
CASA MIL o LA PEDRERA (1910)
Ya en Barcelona no se sienten tan identeficados con el Plan Cerd. Esta casa tiene una
directa alusin al mundo geolgico, ya que se trata de un bloque de pisos que se antoja a
un montn de piedras o una montaa.
Toda la fachada aparece revestida de piedra, y fue realizada con maquetas a escala 1:1.
Incluso, cambia la ejecucin en numerosas ocasiones a pie de obra.
Aparece por primera vez la planta libre, que permite una composicin total de esta planta.
Interiormente la planta se organiza en torno a dos patios interiores.
Aunque no se llev a cabo, Gaudi tena la idea de que el coche de cada propietario llegara
a su vivienda. Vuelva a hacer uso de la forja, la combinacin de la piedra, y le da su
esttica especial a las chimeneas
Las buhardillas se construyeron con parcos parablicos.
OTROS
- De la Casa Galvet destaca su llamador, que se hizo para que cada vez que se toca se golpee a
una chinche, que simboliza al diablo, de esta manera, Gaudi recurre a la religiosidad en su obra.
- En el Colegio de Santa Teresa de Jess, aparece otro elemento de la arquitectura religiosa, que
es un gran cajn de ladrillo con arcos parablicos.
- Es clebre en la arquitectura religiosa el Palacio Episcopal de Astorga, donde Gaudi realiz los
ms parecido a los estilos clsicos, pero no deja de identificarse la sea de Gaudi.
- En el proyecto para las misiones de Tanger vuelve a aparecer la arquitectura de tierra, los
termiteros.
- Otro ejemplo es su intervencin en la Catedral de Palma de Mayorca, que son sobre todo
intervenciones ornamentales, como los crucifijos en forma de flor. Esta catedral destaca por tres
puntos de inters: es una arquitectura gtica, tiene ornamentacin de Gaudi en el altar y de Mikel
Barcel, de carcter pictrico.
SAGRADA FAMILIA
La Sagrada Familia se trata de un tiempo expiatorio, es decir, donde purgar los pecados,
promovida por una asociacin cultural de Barcelona, que piden perdn por el egosmo de los
patronos y del atesmo de los obrero. Se concibe como una gigantesca oracin que impregna
toda la ciudad.
La idea es crear un templo sin precedentes histricos ni estilsticos.
La planta es una cruz latina achaparrada, con cruceros que se abren en sus extremos. El claustro
se convierte en un sillo que da la vuelta a toda la construccin, donde en las esquinas se
encuentran las sacristas, el baptisterio (a la izquierda de la entrada, conforme se entra) y la
capilla de penitencia (a la derecha).
Una cuestin interesante es cmo se integra la iglesia en la trama del Plan Cerd. Gaudi plantea
cortar las manzanas hasta conseguir una plaza con forma estrellada.
A pesar que mucha gente la identifica con el gtico, Gaudi rechaza por copleto este estilo.
Plantea pilares que se abren, y se inclina. Rechaza los arbotantes, comparando un edifcio con

ellos, como un hombre con muletas. Deca que el edificio deba sostenerse por s.
Al exterior, posee torres agrupadas, que se rematan con cruces inspiradas en flores.
En cuanto al simbolismo, plantea la msica, como si la iglesia fuese una caja de resonancia, y las
torres fueran los tubos de un rgano.
Se ha convertido en un smbolo de la ciudad. Cuando Gaudi muere, aun quedaba mucho para
acabarla. Desde entones, Barcelona ha pretendido acabarla.
Hay un elemento interesante, la escuela dominical que sola haber en todas las iglesias. Posee
una cubierta alabeada que realiz con viguetas.

OTROS ARQUITECTOS DEL MODERNISMO

Existen otros arquitectos adems de Gaudi, como Domenech i Montaner, autor del Palau de la
Msica, donde todos los elementos del estilo Modernista se ponen en relacin con la msica.
Estaba destinado para un pblico ms popular que el Liceo. Tambin fue el autor del Hospital de
San Pablo,que se un hospital de pabellones, donde la esttica del 'Art Nouveau' se representa en
cada pabelln.
Otro arquitecto es Puig i Cadafalch, que realiz la casa Amatller, que recuerda a la arquitectura
medieval; tambin la fbrica de cermica Casa Ramona, donde tambin aparece la esttica
Modernista, a pesar de ser un esttica propia de las casas burguesas.
Por ltimo, Josep Mari Jujol, que es autor de muchas casas en Barcelona y en las Mesas
circundantes. Realiz tambin el teatro de Tarragona, que posteriormente ha sido rehabilitado por
Josep Llins.

TEMA 6: ARQUITECTURA Y CIUDAD EN LOS ESTADOS UNIDOS. DE LOS ORGGENES DE

LA ESCUELA DE CHICAGO
La primera diferencia entre la arquitectura estadounidense y la europea es la ausencia de historia
arquitectnica. Fue a partir de 1776, con la Declaracin de Independencia, cuando empezaron a
crear su propia historia.
En Estados Unidos persiste el mito del pionero, marcando el individualismo norteamericano, se
defiende el gran medida la libertad de cada individuo. Esto del mito tiene una referencia
arquitectnica en la Ballom Frame, que representa el ideal de la auto construccin; se trata de
una estructura muy sencilla y ligera, que tiene mucho que ver con el mito del nomadismo.
El edificio ms antiguo de EEUU es la Casa Whitman, de 1664.
En un primer momento de la arquitectura estadounidense quieren compararse con Europa. Un
ejemplo de ello es Charlottesvill, Universidad de Virginia, por Thomas Jefferson, que imita la villa
paladiana, que ser muy habitual en la zona sur, en los estados esclavistas, ya que combina la
mansin seorial con la explotacin agraria.
Tambin existe una clara diferencia entre europeos y americanos en cuanto al modo de
ocupacin del territorio:
El modo americano es una forma simbolizada, por ejemplo, por el plan de Filadelfia (1682) de
William Penn, que es un plano que refleja racionalidad y que responde a una divisin geomtrica
del territorio, donde quedan repartidas las viviendas en manzanas. Frente a la ciudad Europea,
que ha de jugar con las preexistencias. Los americanos ejecutan operaciones de divisin del
terreno, y multiplicacin en cuanto a ocupacin en altura.
Este modo tambin se diferencia en la idea del absoluto poder del propietario del su suelo.
Mientras que la cultura europea se cie a la idea del colectivismo.

PLAN DE WASHINTONG (1791) Pierre-Charles L'Enfant

Slo hay un caso especial en el modo de ocupacin, el Plan de Washintong (1791) de PierraCharles L'Enfant. La ciudad posee un carcter simblico, ya que se crea con el fin de ser la
capital, que la diferencia del resto de ciudades del pas. Por ello, aunque se plantea una trapa
ortogonal, posee una serie de plazas y diagonales que atraviesan la ciudad, pera darle un
carcter simblico.

NUEVA YORK
Otro caso es el de Nueva York, que es una ciudad con una complejidad histrica importante. Fue
una colonia holandesa, hasta que Inglaterra se hizo con ella. Haba surgido en la punta de la isla
de Manhattan, donde, en un principio, se generaron granjas, e incluso una muralla.
Posteriormente, en 1811, se plante un plan de urbanismo de la ciudad, conocido como el Plan
de los Comisionados. Este plan es un hito por varias razones:
- Revela un gran optimismo, ya que pretende ocupar toda Manhattan con ese plan, cosa
que casi todo el mundo crea imposible que ocurriera en slo 40 aos.
- Se trata de una ocupacin de una densidad absoluta, salvo por algunos residuos de
espacios pblico, dada la obsesin por maximizar el beneficio.
- Otro rasgo es que el plan se basa en una serie de avenidas (Avenues) que recorren NY
de N-S, que se cruzan con calles (Street) de menor anchura que recorren de E-O.
Los nombres de las calles dan mucha informacin. En NY ocurre que las calles del nuevo plan no
tienen nombre, si no nmeros. Se recurre a llamarlas con nmeros porque se pretende tratar la
ciudad de forma ingenieril, como una mquina, renunciando a la historia. En esta ciudad los
lugares se indican por los cruces de las calles con las avenidas.

La historia de la forma en que se articulan las mazanas en NY refleja una total especulacin. La
forma de rellenar las manzanas neoyorquinas es un proceso de densificacin que dan lugar a
situaciones agobiantes. (Jacog Eiis, en 1891, tom fotografas y las public en el libro 'Cmo vive
la otra mitad', donde reproduce imgenes de los barrios ms bajos de la ciudad. Impact tanto
este libro que se consigui introducir una normativa de salubridad en la vivienda).
Este proceso densificador llega a su mximo en 1914, pero se produce una pequea mejora
hacia 1945.
Tambin es importante la creacin de Central Park, por F. L. Olmsted. No estaba previsto en el
Plan de los Comisionados. Su creacin se decide a mitad del siglo XIX, por las siguientes
razones:
La densificacin absoluta es inviable sin dotar a la ciudad de un pulmn, un lugar de ocio
de masas.
Las casas de su entorno sern ms caras (suscitado por la especulacin). La trama tan
igualitaria crea un mbito igualitario entre clases sociales, pero con la creacin del parque, las
casas de su alrededor se cotizan con mucho ms valor.

ARQUITECTURA (CHICAGO)
En cuanto a la arquitectura propiamente dicha, encontramos en EEUU ejemplos como Trinity
Church, Boston (1883-1887) de Herry Hobson, Server Hall de Harvard, Ames Library y
Almacenes Marshal, las tres de Richardson. Se aplica a esta arquitectura, sobre todo
Richardson, el recuerdo del romnico europeo, ligado a la funcin industrial. Es una arquitectura
que intenta casa una nueva forma de construir con los rasgos tradicionales.
Todo lo contrario ocurre en la ciudad de Chicago, la cuna de la nueva arquitectura
norteamericana. En 1820, Chicago es slo una cabaa al lado de un lado, pero sufre un
crecimiento vertiginoso, y en 1860 tiene casi dos millones de habitantes, ya que se convierte en
la articulacin de la conquista del continente, esta ciudad es la visagra entre el Este industrial y el
Oeste y centro agrcola.
Aparecen los primeros mataderos industriales del mundo. El Loop es donde el mayor centro de
negocios de EEUU a finales del XIX. En 1871 se produce el Gran Incendio de Chicago, lo cual
facilita una reconstruccin.
Es entonces cuando aparece una nueva tipologa de construccin, propia de EEUU: el
Rascacielos. Para la construccin del rascacielos son necesarios importantes avances tcnicos:
- Hay que cambiar los sistemas de cimentacin, ya que se trata de un cambio cualitativo.
Se crea un cajn de Chicago, que se trata de un cajn que se inyecta en la tierra blanda,
con agua a presin, hasta la piedra y se rellena de hormign. En un principio se crea para
puentes, pero se adapta al rascacielos.
- Son necesarias las comunicaciones verticales, por lo que aparece el ascensor, ideado
por el ingeniero Otis.
- Adems, se sustituye el muro de carga por estructuras de pilares que liberan al muro de
su funcin portante.
Los primeros rascacielos son espacios destinados a oficinas, ya que la actividad burocrtica se
encuentra en auge. Es absolutamente necesaria la iluminacin, de ah la necesidad de abrir la
fachada de su funcin portante. Aparece el muro cortina, que sustenta su propio pero, sin tener
que soportar las plantas superiores. Se hace todo con estructura metlica, de un acero de
excelente calidad. Estas estructuras tienes un problema, con el incendio de Chicago se dieron
cuenta que con el calor se alabean, por lo que los siguientes edificios se construyeron con

revestimiento ignfugo.
El rascacielos desata una guerra por la altura, ya sea por razones de prestigio, o para obtener
mejor iluminacin.
William Le Baron Jenney es el pionero en la construccin de rascacielos en Chicago, con la
construccin de Leiter Building (1879). No se desarraiga totalmente de los elementos clsicos,
apareciendo capiteles, remates con cornisa... y tambin el Leiter Building II (1889), donde queda
la arquitectura reducida a un entramado de lneas. Tambin el Fair Building.
A partir de aqu, surgen otros mchos arquitectos que continan la construccin de rascacielos:
HOLABIRD & ROCHE
Dirigen un estudio de arquitectura conjuntamente.
Construyen el Tacoma Building, donde aparece el arqueamiento de muro, con el fin de captar
mayor cantidad de luz, lo que se denomina como Bow-window, donde la ventana deja de ser un
mero plano.
Tambin el Marquette Building, que es un edificio en el que, adems de los rasgos ya
mencionados, aparece la planta en forma de E, que posibilita una fachada principal, dos alas
hacia las calles principales, y un vestbulo o lobby, en el centro.
BURNHAM & ROOT
Contruyen el Monadnock Building (1891). En su parte inferior aparecen muros de carga de hasta
7 metros de anchura, aunque tambin aparece el muro cortina.
Tambin construyen el Reliance Building, que es interesante porque se pens con 5 plantas, y
finalmente se construy con 15. Para ello slo tuvieron que calcular la estructura y cambiar la
cimentacin, ya que, a diferencia de los europeos, no toman en consideracin las proporciones,
la geometra o el orden.
ALDER & SULIVAN
Sullivan fue el maestro de Frank Lloyd Wright.
Es autor del Auditorium Building, que se trata de un edificio complejo porque alberga oficinas,
hotel con lobby, habitaciones, etc, y el teatro de la pera de Chicago. Lo hace diferenciando
claramente cada funcin que en el interior se desarrolla. Las cocinas se encuentran en la parte
superior, cambiando as la jerarqua de un edificio.
Tambin es responsable de la exportacin del rascacielos a otras ciudades de EEUU, como a
Bfalo, con el Guaranty Building, donde Sulivan pretenda hacer del rascacielos algo artstico, as
hace la fachada en tres cuerpos, de los que slo en el inferior se intuye la estructura verdadera.
Tambin es autor de los Almacenes Carse, Pirie, Scott, en los que se destaca cmo redondea la
esquina, convirtindose en la fachada principal. Comprende que en un rascacielos hay que
concentrar la ornamentacin slo en la planta baja.

Ya hemos visto que a causa del Incendio de 1871, la ciudad de Chicago se adopt el rascacielos
como construccin primordial.
En 1893 se celebra la Expo Universal Colombina de Chicago(en honor a Cristobal Coln). Lo
interesante es que marca el inicio del movimiento arquitectnico y urbanstico conocido como
'City Beautiful'. El planteamiento sigue la idea de, frente a un cansancio del proceso tecnolgico,
volver a introducir las formas bellas de la arquitectura, ya que lo anterior representa monotona y
frialdad (Al igual que sucede, por ejemplo, en Barcelona con el Modernismo de Gaudi). Arranca
entonces una nueva forma de entender el rascacielos, llena de tensin, ya que trata de asumir
formas modernas con detalles de la arquitectura tradicional europea.

Hay que mencionar que en 1909 Chicago aprueba un plan de ordenacin urbana llamado 'Plam
Bumham', que lleva la idea de la 'City Beautiful' a la trama urbana. Este plan es urbansticamente
ms retardatario que el de 1811, ya que plantea una plaza monumental de la que, radialmente,
salen calles, tambin de forma muy monumental y geomtrica, alejndose del planteamiento
moderno.
Con esta idea, el movimiento del rascacielos salta a otras ciudades de EEUU, que se cien a la
'City Beautiful', es decir, mquinas perfectas revestidas con elementos desfasados
historicamente.
Un ejemplo de esto es el Flatiron, realizado por Burham en la ciudad de Nueva York. Se trata de
un edificio fortognico, pensado para cumplir una funcin, peor que a su vez sea bello. Posea un
ondulacin en la fachada, queriendo resolver la planta triangular, compleja, la nica en NY, en el
cruce de la calle Brodway con la 5 Avenida. Burham convierte la esquina en un lugar
privilegiado.
Ya hablamos de la carrera por la altura de los rascacielos, en busca de la luz y la impetuosidad.
Esta escalada se la lleva el Monopolitan Building, que en su remonte hizo el campanario de San
Marcos de Venecia, siguiendo la linea de la 'City Beautiful'.
Otro ejemplo es el Woolworth Building, de Cass Gilbert, que se trata de un rascacielos gtico.
Los grandes especialistas en la arquitectura de rascacielos reclasicistas es el estudio de McKim,
Mead y White, que llega a tener casi 500 empleados. Llenan EEUU y Canad de edificios
pblicos que son interpretaciones modernas de arquitectura del clasicismo paladiano; por
ejemplo, la Biblioteca de la Universidad de Columbia.
De estos autores tambin es la Penn Station, una gran estacin de NY. Consta de una entrada
clsica imponente. Aparecen tambin ventanas enormes que hacer referencia a las termas
romanas (que tambin fueron tomadas por Paladio de las termas de Diocleciano, entre otras). El
gran hall claramente se inspira en el renacimiento, en las termas romanas.
Estos arquitectos buscan historia. En el Madison Square Garden hubo una serie de edificios
sucesivos en la parcela, que toman su imagen de la de la Giralda de Sevilla.
Es interesante que el rascacielos de el salto a convertirse en el smbolo de la cultura
estadounidense. Aparece en la pintura, fotografa y literatura, como en la obra de J. Dos Passos,
'Manhattan Transfer'. Los fotgrafos empiezan a tomar fotografas de personas encima de las
vigas. La cultura del rascacielos se extiende tambin a los musicales, fiestas... En la Expo
Universal de NY de 1939, el propio rascacielos se convierte en un objeto de exposicin
Por supuesto, ente los grandes rascacielos neoyorquinos no podemos dejar de mencionar el
Christler y el Empire State.

TEMA 7: LA CIUDAD ENTRE FINALES DEL SIGLO XIX Y COMIENZOS DEL XX:
PROBLEMAS, PROPUESTAS Y MTODOS
Hasta finales del siglo XIX se quiere cambiar la ciudad que antes se generaba mediante
vinculaciones especficas en torno a la normativa, y mediante grandes planes de urbanizacin
para la urbanizacin.
La ciudad era considerada una fuente de los grandes males sociales, epidemias, revueltas
sociales, siempre presente por la dura vida de la clase baja... Entonces, aparecen propuestas
que tratan de cambiar la ciudad, que no se cien slo al carcter monumental. Quieren cambiar
las carencias de la ciudad anterior, combinando dos estrategias: cambiar la organizacin
administrativa; y cambiar la forma en la que se construye la ciudad.
Entonces, aparecen diversas propuestas en las que los autores pretender dar opcin a la
creacin de nuevos entornos que nada tienen que ver con la ciudad anterior:

LA CIUDAD JARDN (Ebenezer Howard)

La idea de la ciudad jardn se expone por primera vez en Londres, en 1898, con una obra
llamada ''Tomorrow a paceful path to real reform'', que cuatro aos ms tarde se publica como
''Garden cities of tomorrow''. Pretende encontrar un punto intermedio capaz de asumir las
ventajas de la ciudad y del campo, eliminando los inconvenientes.
Esta idea se apoya en propuestas como la de Bournville Estate, que es una pequea ciudad
jardn fundada por un fabricante de chocolate situada en Birmingham, con unas 500 casas
adosadas, con parques. Tambin en Port Sunlight, que es una pequea ciudad destinada a los
obreros de una fbrica de jabn del Sr. Lever, cerca de Liverpool, con un arquitectura verncula y
muy pintoresca. Y, finalmente, Bedford Park, que es un barrio de la periferia de Londres,
conectado por metro al centro, y en la que su arquitecto, Richard Norman Shaw, tuvo en cuenta
la organizacin paisajstica.
Entre las fuentes ideolgicas de obras de economistas y socilogos que influyeron en el
planteamiento de la Ciudad Jardn, la que ms sigui fue la de la novela de Edward Bellamy.
Howard suprime la ideologa poltica racional de la novela, e intenta presentar su ciudad jardn
como un negocio que tiene alta rentabilidad econmica: por un bajo coste de los terrenos, gozan
del campo y del trabajo de la ciudad.
Entonces, plantea la Ciudad Jardn con una ordenacin centralizada. En el ncleo se encuentra
la ciudad preexistente, en torno a la cual se distribuyen ncleos de ciudad jardn, conectados al
centro por medio de ramales ferroviarios.
En el centro de la ciudad jardn se sita el gran jardn, y en las calles radiales que salen de ah,
se ubican los edificios pblicos. Tambin encontramos las avenidas concntricas, en las que se
ubican las viviendas a modo de cottage. En la ltima banda se encuentra la industria y la lnea de
ferrocarril.
No podan superarse los 32000 habitantes, porque la ciudad tena el tamao justo para configurar
la produccin agrcola e industrial, las relaciones comunitarias y la privacidad.
Howard, en 1889, asume un papel empresarial, que lo diferencia de los socialistas utpicos, y
funda Garden City Pionner Company (a 56 km al norte de Londres). Fue un proyecto redactado
por los arquitectos Unwin y Parker. En 1904 se llevan a cabo las primeras obras.
La reglamentacin para esta puesta en obra hablaba del tipo de cercado, de numero de
empresarios autnomos por zona, etc. En Lechtworth Garden City no se vi bien materializada la
idea de Howard, ya que las casas acaban siendo muy caras, lo que da lugar al debate de la
vivienda mnima.
En segundo intento de Howard fue Welwyn Garden City, de 1920-1926, con Louis de Soissons

como arquitecto, que no sigui las directrices de Howard.

Tambin encontramos un barrio suburbano jardn, el Hampstead Garden Suburb. Aparece en la
primera franja perifrica de Londres. Los arquitectos fueron Urwin y Parker, junto con Lutyens.
Construyen un asentamiento con baja densidad de poblacin, caracterizada por la ordenacin
paisajstica. Es el l salto de la ciudad jardn al barrio jardn, que asume la ciudad. El barrio se
encuentra retirado, cerrado por un miro. Las claves de su xito consisten en que se encuentra a
una distancia razonable del centro, y que posee la arquitectura pintoresca de los pueblos
medievales. Adems, ofreca muchas tipologas en cuanto a organizacin de vivienda en torno al
clase (espacio publico-privado). En general, se trata de un cottage de dos plantas y un huerto
trasero.
En Francia se desataron asociaciones a favor de la Ciudad Jardn, dondee tom un papel
importante el abogado Bonot-Levy. En Alemania, Hellerow es el primer barrio jardn. Y en
Blgica, encontramos a Charles Buls. Adems de otros paises como Polonia, Rusia, EEUU.

LA CIUDAD LINEAL (Arturo Soria y Mata)

En 1882, en Espaa, Arturo Soria y Mata plantea la Ciudad Lineal. Se trata de una alternativa
global para la ciudad, pero al final slo se reduce a una pequea parte de la ciudad.
El esquema bsico consiste en una cinta, que poda llegar de ciudad a ciudad, recorriendo miles
de km de territorio. Se trata de una idea de modificacin total. Se presenta como un negocio, ya
que el arquitecto comprende la ciudad capitalista. Se funda entonces la CMU, que plantea la
ciudad lineal como una inversin.
Se establece una calle principal como espina dorsal de unos 40 m de anchura mxima. La calle
principal se divida en diferentes tramos paralelos dedicados para actividades variadas: el tramo
central era para el tranva, exista bulevares a cada lado de la va, que la subdivida en ms
tramos, ente los cuales tambin se ubicaban kioskos, salas de esperas para el tranva, y por
supuesto, dos vas para el trfico rodado particular.
Esta va central se corta perpendicularmente por calles secundarias. Paralela a la espina dorsal
aparecen vas paralelas, traseras, dedicadas a las lneas ferroviarias.
Haba tipologas de viviendas, con plantas normalizadas. Junto con otro tipo de edificios con
carcter de equipamiento (teatro, escuela, ambulatorio...).
El pensamiento tradicional planeaba la calle como lo que no es casa; pero ahora aparece un
nuevo elemento, las aceras, que diferencia el trfico rodado y el trfico peatonal, dndole a la
calle un carcter primordial.
En 1894 se intenta construir, pero slo se hace un Madrid, en torno al ferrocarril, un tramo de
5km. No obstante, qued slo reducida a un barrio, la calle Arturo Soria.

LA CIUDAD INDUSTRIAL (Tony Garnier)

Cuando Garnier va a Roma, se comporta y piensa de una forma diferente a sus compaeros,
quienes se ocupan de estudiar asuntos clsicos. Garnier, por su parte, aunque estudia la cultura
clsica, la enfoca para la arquitectura contempornea.
Garnier plantea una propuesta de Ciudad Industrial Contempornea, aparente mente en Lyon, su
ciudad natal. Las claves son:

- Es una ciudad zonificada, donde existen 4 elementos:

Una zona industrial, con muelle de carga y descarga, con un ramal ferroviario
propio, atendiendo al transporte de materia prima y la distribucin.
En segundo lugar, una zona habitacin, con forma alargada, posee una plaza
pblica, pretendiendo recuperar la idea de foro y gora, e introduciendo una calle
que sirve de conexin.
Tambin existe una acrpolis (lo que en Grecia serva como lugar de culto y de
refugio defensivo), donde se sitan los hospitales. Se trata de una zona sanitaria
especializada, con espacios verdes, dado que el arquitecto es un higienista.
La cuarta zona plantea una planta hidroelctrica, con la funcin de abastecer
energeticamente la ciudad. Se preocupa por primera vez de este aspecto, es la
prehistoria de los problemas que caracterizan la ciudad contempornea.
Otros elementos que aparecen son los estadios deportivos, intentando recuperar el estilo de vida
de la polis clsica. Se generan tipos de bloques con dos unidades separadas, con escalera de
acceso comn.
Tambin en Lyon, Garnier levanta los grandes mataderos. Es autor de otro edificio importante, el
Ayuntamiento de Boulogne-Billacourt, que es un pueblo industrial cerca de Pars. El
ayuntamiento ha de expresar la relacin directa entre polticos y el pueblo, dado el auge de la
democracia. Convierte el interior del ayuntamiento en una plaza pblica que pretende recoger lo
valores de la comunidad. Se convierte en un espacio pblico, relegando las oficinas a la periferia.

PROPUESTAS PARA LA CIUDAD DE PARS

Por ltimo, de ente estas propuestas de finales del siglo XIX y principios del siglo XX,
encontramos la de Hnard. Era un funcionario encargado de estudiar el trfico de la ciudad de
Pars. Propone un puente en X para agilizar el trfico, que se mueve segn las horas del da.
Este autor reconoce que la ciudad no es slo la superficie, sino que aparecen redes que
configuran la nueva ciudad. La calle se articula con diferentes espacios y funciones. Los ms
innovador es que piensa en los problemas futuros, por lo que propone un parking subterrneo
para aparcar cada coche bajo la vivienda, incluso llegando a plantear aparcamientos para
aeroplanos.

TEMA 8: EL RIGN. LA SEZESSION. ADOLF LOOS. VIENA ROJA

EL RING Y LA RINGSTRASSE (1850-1880)
El Ring (Anillo, del alemn), se refiere al anillo que se forma en la rama urbana de Viena ente el
casco antiguo de poca romana, junto con la extensin medieval, y los suburbios.
El Anillo o Ring es importante por las circunstancias histricas que se daban en Viena, dominada
por el emperador Francisco Jos y Sissi.
Viena es la ltima ciudad europea en conservar sus mirallas y en tener una preocupacin
defensiva, ya que esta ciudad constitua una barrera defensiva contra Constantinopla.
En 1850, cuando ya todas las ciudades se haban deshecho de sus sistemas defensivos, Viena
aun los conservaba.
Dado el crecimiento demogrfico, sobretodo en los suburbios, en 1853, el emperador cocedi el
permiso para construir el Anillo que separaba el centro de la periferia de suburbios.
Entonces, se plantea el tema de cmo urbanizar esa zona, ya que deja de tener sentido militar.
La manera de abordar la construccin:
Se ha de tener en cuenta su relacin con el centro histrico y los suburbios. Se vaca
de importancia el centro histrico y traslada el centro al Ring.
Se construyen manzanas rectangulares ocupadas por bloques de vivienda burguesa
(como las del Pars de Haussmann); y de grandes edificios pblicos que convierten
Viena en un escaparate de arquitectura eclctica, con iglesias, universidad,
parlamento, ayuntamiento, museo, pera...
En conclusin, se llevan a cabo tres operaciones:
Creacin de un nuevo centro histrico.
Suministro de vivienda para clase burguesa.
Creacin de una gran fachada representativa.
Los edificios representativos son:
IGLESIA VOTIVA (Heinrich Ferstel)
PLAZA DEL AYUNTAMIENTO
UNIVERSIDAD (Heinrich Ferstel) (1873-1884)
PARLAMENTO (Theophil Hasen (1874-1883)
MUSEOS DE LA M THERESIEN PLATZ (Gottfried Semer) : Son dos museos paralelos y
simtricos; uno de ellos el KustHistorisches, el museo de historia de arte. Configuran una de las
plazas ms importantes de Viena.
OPERA (August Von Sicardsburg y Edward Van Der Null (1861-1869): De estilo neobarroco.
El Ring confgura una nueva trama que se encuentra a caballo ente el estilo del Ensanche de
Barcelona y la transformacin total del centro histrica que se produjo en Pars, ya que este plan
no modifica fsicamente el centro histrico, pero s lo vaca de poder.

LA SEZESSION: OTTO WAGNER, JOSEPH MARIA OLBRICH, JOSEPF HOFFMANN (18901914)

Como en otras grandes ciudades europeas, en Viena tiene lugar la Exposicin Universal en
1873, creando una ciudad efmera.
En 1889, se publica en Viena uno de los libros ms importantes del urbanismo, 'Construccin de
ciudades segn principios artsitcos'', de Camillo Sittie. E autor se convierte en el mayor terico

de urbanismo tradicional. Trata de recuperar a plaza medieval frente al dinmico Ring. Presenta
las posiciones ms tradicionales, convirtindose en el portavoz de gente preocupada por los
efectos del acelerado crecimiento de la ciudad.
A finales del siglo XIX y principios del XX, Viena se convierte en un lugar donde estallan
movimientos culturales de diferentes campos del saber. Aparece Sigmund Freud, que da lugar a
la psiquiatra moderna. Karl Kraus, en literatura. Y tambin Peter A. Hemberg, Gustav Mahler,
Arnold Schnber o Gustav Klimt. Los arquitectos no son personajes aislados, sino que existen
contactos e intercambios con diferentes campos de la cultura. Stephan Sweig refleja en sus
memorias el ambiente cultural viens.
Entonces es cuando surge el movimiento de la Sezession, liderado por Gustav Klimt. Pretende
apartarse de lo anterior. Vuelven a resurgir valores anteriores. En su primera publicacin como
movimiento consolidado, aparece un grabado de Teseo matando al minotauro, como relfejo de la
rebelda. Se vuelve a recurrir al concepto de mujer fatal, recurrente en figuras como la de Judit.

JOSEPH MARIA OLBRICH

EDIFICIO DE LA SEZESSION, Viena (1898)
El edificio de la Sezesion en Viena puede llevarse a cabo gracias a la ayuda del mecenas
L.Wittgenstein.
Este edificio no es un simple contenedor, sino que refleja el movimiento de la Sezzesion, lo que
en el resto de Europa es el Art Nouveu. Tiene una cpula recubierta de cobre en forma de hojas
de laurel, como smbolo de la sabidura. Es un espacio verstil, que quiere dar respuesta a los
requerimientos de entonces. Klimt pinta el Friso Bethoven, donde aparece la humanidad
sufriente.

OTTO WAGNER
Es el arquitecto ms importante de este momento. Deja de preocuparse por la arquitectura
especulativa, y entre 1890 y 1895 gana el concurso para el plan urbanstico de Viena, que se
basa en las lneas de transporte, partiendo del Centro histrico y el Ring, planteando una serie de
comunicaciones. Plantea la idea del crecimiento ilimitado.
Otto Wagner es autor de una serie de importantes edificios, como la Estacin de Karlplatz, la
Presa de Nussforf (1894-1908), o las casas de Linke Wienzeile 38-40 (1898-1899), ente otras:
CASA DE LA MAJOLIKA (MAJOLIKAHAUS), Viena
A Wagner le interesa la idea de la piel, la capa con la que el edificio contacta con la ciudad. La
fachada se concibe como una cortina de flores tras la cual se esconden las actividades internas
del edificio. Plantea el tema del anonimato y la prdida de la individualidad del ciudadano. La
estetizacin de la fachada se traslada al ascensor, convirtiendo el tema de las instalaciones en
algo ms importante.
CAJA POSTAL, Viena (1904-1906)
En este edificio exalta de nuevo la idea del revestimiento, la piel de la arquitectura. Lo hace con
piedra fijada con clavos en la pared maestra. Se aprecia el modelo tomado de las baslicas
romanas, reinterpretadas en la sala principal que consta de nave central cubierta por una bveda,
y con sendos espacios menos importantes adosados a cada lado. Adems crea todo el
mobiliario.

IGLESIA DE SAN LEOPOLDE DEL SANATORIO DE STRINHOF, Viena (1902-1907)

Tambin en Viena, se construye un psiquitrico con pabellones para cada tipo de enfermedad.
La iglesia de este complejo es interesantes por dos motivos principalmente:
No renuncia a la historia, sino que la reinterpreta en clave moderna, sometindola al Art
Nouveau.
Vuelve a plantear el tema del revestimiento, con placas atornilladas.
En el interior disea un nuevo espacio, donde insiste en la idea de la piel en el revestimiento del
techo, con placas grapadas.
PLAN DE AMPLIACIN PARA VIENA (1912)
Plantea el esquema de la tela de araa, definiendo la ciudad dominada por distritos, cada uno de
ellos con una espina dorsal de edificios pblics.
VILLA WAGNER I y II (1886-1888) (1912)
Estas casas diseadas para l mismo muestran la evolucin de Wagner como arquitecto, de
tradicional a moderno.
La primera es una villa paladdiana con parte central y dos cuerpos adosados que albergan
estudio e invernadero; mientras que la segunda el exterior es slo el reflejo de los espacios
interiores, con revestimientos y puertas en las esquinas, renegando de la simetra anterior.

JOSEPH HOFMANN
Este autor ha pasado a la historia como el inventor de los Wiener Werksttte (talleres vieneses).
Realiz obras como:
SANATORIO DE PURKERSDORF, Viena (1901-1905)
Es un ejemplo interesante, donde se refleja la disolucin del ornamento. Es un sanatorio para
ricos. Todo el mobiliario fue diseado por WW.
PALACIO STOCLET, Bruselas (1905-1914)
Representa el momento en el que la arquitectura de Viena se exporta a otras ciudades,
precisamente a la cuna del Art Nouveau.
Es la casa de los nuevos millonarios, formando parte del grupo de casas realizadas por Horta,
Mackintosh o Gaudi.
Los tres espacios principales de esta vivienda son el saln de doble altura, con la galera que
articula las habitaciones en el nivel superior; el comedor; y la sala de msica, resuelta con un
bside.

ADOLF LOOS (1900-1930)

Este arquitecto tuvo contacto con los grandes artistas de la poca, dado que en Viena se
producan contnuamente intercambios cultirales, como con Oskar Kokoschka (pintor) o Man Ray
(fotgrafo).
El retrato que pint Oskar Kokoschka de Adolf Loss se caracteriza porque la persona aparece
como si no tuviesen piel, ligado a la teora de Freud de la piel exterior que esconde el
subconsciente. Forma parte de la cultura que trata el problema del contacto con el mundo
exterior y lo que hay detrs de eso.
Las caractersticas generales de la arquitectura de Adolf Loos son:
Alteridad, es decir, la diferencicin radical ente exterior e interior, como mundos
opuestos. Loos retoma y desarrolla la idea planteada por Otto Wagner, del anonimato

absoluto del ciudadano. Para l, una arquitectura ha de ser silenciosa, porque la

metrpolis ha convertido al hombre en un ser annimo, tambin silencioso. Por tanto,
la arquitectura es descarnada, silenciosa, no destaca. Es decir, los interiores de Loos
son ricos en ornamentacin, mobiliario, mientras que el exterior es austero, sin
decoracin.
Raumplan, rasgo en relacin con el Alterismo (plano del espacio, en espaol). Es un
concepto que l mismo crea para definir su arquitectura. Su arquitectura se ha de
trabajar en las tres dimensiones, haciendo hincapi en el espacio. Trabaja con medias
planas, saltos de escalones. Por tanto, se mide todo en volumetra y en alzado, no solo
en planta, convirtiendo su arquitectura en un juego de espacios.
Ausencia de ornamento. Loos le declara la guerra total al ornamento en arquitectura.
Esta idea la plasma en dos libros que dieron lugar a polmica y debate, como 'Pobre
hombre rico', donde critica la Sezession, la idea del arte total; y 'Ornamento y delito',
donde compara el ornamento en arquitectura con el tatuaje. No obstante, s decora los
interiores, ya que ese es el lugar del anonimato. Loos afirma que no han de usarse
materiales alterados, sino que han de usarse segn su propia naturaleza.
CAF MUSEUM, Viena (1899)
Se trata de un tpico caf viens, situado en la esquina de la fachada, con un lugar de consumo y
otro para juegos. Plantea aqu un interior despojado de todo ornamento.
VILLA KARMA, cerca de Motreuz, Suiza (1903-1906)
Destaca de ente sus primera obras. Tiene de particular que es una villa, con un peculiar cliente.
Este edificio es una transformacin de una construccin anterior, recubrindolo con galeras.
Crea un conjunto de espacios concatenados (saln, estar y despacho), que tienen en comn que
se les impide el contacto directo con el exterior. La austeridad ornamental no prima en el interior
como en el exterior, sino que se hace un despliegue de materiales y decoracin.
AMERICA BAR, Viena (19089
Loos viaja a EEUU, lo cual transforma su modo de ver el mundo. El frenes de las metrpolis de
NY y Chicago llaman intensamente su atencin. Le atrae de ah la industrializacin, y el bar, algo
desconocido hasta entonces en Europa.
El bar es el tpico lugar de la rapidez de la vida cotidiana, con la barra como mximo smbolo de
ello. En este bar hace excepcin a la austeridad de ornamentacin en la fachada.
LOOSHAUS, Michalerplatz, Viena (1909-1914)
Este edificio da a la parte trasera del Palacio Imperial. Posee una desnudez decorativa absoluta,
con mrmol en el basamento, y con las ventanas como simples huecos en el muro. La entrada se
hace por una fachada columnada. Incluye la ventana Chicago (ventana tridimensional).
Provoca un debate inmenso dada la escasa decoracin de la fachada, llegando al punto de que
el emperador manda tapiar las paredes de la parte trasera del Palacio Imperial para no verlo.
Incluso llegan a proponer otros proyectos para cambiar la fachada, pero al final slo se colocan
jardineras de cobre.
VILLA STEINER, Viena (1910)
Empieza un desarrollo que se plasma en varias casa, como esta.
Loos hace una trampa: dado que la normativa slo permite una planta y una buhardilla, plantea
una buhardilla de dos plantas.
En el interior se empieza a desarrollar el raumplan, aunque aun muy sutil. Plantea el mobiliario en
los extremos de la habitacin, dejando libre el espacio central (tomado de la arquitectura
japonesa).

CASA SCHEU (1912)

Tiene tres rasgos fundamentales:
Surge a partir de un cubo virtual al que se le adhieren o sustraen volmenes.
Tiene la vivienda del propietario y un apartamento de alquiler. Combina la villa principal
con dos plantas, y la tercera est dedicada al apartamento.
Se valora el elemento terraza en la estructura escalonada de la casa. Surge en torno a ello
un debate, reprochando que parece una arquitectura oriental, descalificndola por no ser
propia del lugar.
Adems se aprecian los rasgos generales de la arquitectura de Loos.
CASA RUFFER, Viena (1922)
Adems de los rasgos que ya hemos vistos en otras villas, se puede apreciar cmo se desarrolla
el raumplan. En cuanto a la estructura, posee un plan central que encierra la chimenea,
combinndola con un muro de carga, por lo que se acenta el muro de carga como frontera ente
exterior-interior.
PROYECTO PARA EL CONCURSO CHICAGO TRIBUNA (1922)
Presenta un rascacielos con forma de columna drica.
CASA MOUSSI, playa del Lido en Venencia
En las plantas observamos la idea del raumplan. Las fachadas son diferentes, ya que son el
reflejo del interior. Loos recurre a las tradiciones de las casas mediterrneas con el acceso por la
terraza, invirtiendo el recorrido habitual de la casa. Tambin surge a partir de un cubo virtual.
CASA DE TRISTAN TZARA, Pars (1925)
Es una casa para un artista, ms concretamente, para el dundador del Dalarismo.
La fachada tiene un basamento de piedra, lo que hace intuir que el edificio se divide en dos
viviendas, una en el nivel inferior y otra en el superior, aunque Loos lo complica aun ms. En el
interior se comunica el saln y el comedor, pero con diferentes alturas, siguiendo la idea de
raumplan.
CASA MOLLER, Viena (1927)
En esta casa crea juegos de diferentes cotas dentro de la misma planta. Los huecos de la
fachada vienen determinados por los espacios interiores.

EXPERIENCIAS Y PROBLEMAS DE LA VIVIENDA SOCIAL DE LA VIENA ROJA (1920-1933)

En 1918 acaba la I Guerra Mundial. Viena haba sido la capital de un imperio gigante, pero ahora
es la capital de un pequeo pas, Austria.
Cuando el partido social demcrata gana las elecciones, se pone en marcha un programa de
vivienda social. Hay que definir qu es mnimo, y queclase de vivienda se ha de construir.
Aparece el concepto de Existenzminimon, para determinar cul es el mnimo espacio para vivir.
Gropius lo llama ''minimun vivendi''.
Loos plantea la CASA DE UN SOLO MURO, donde propone que la casa cuelgue de dos muros
paralelos, lo cual abaratara mucho la obra. Deja fuera el cuarto de bao, haciendo un jardn,
donde se usaran los deshechos como abono. El jardn tiene un papel importante como auto
sustento, dado la hambruna de aos pasados durante la guerra.
Aparece posteriormente un debate entre Hof (bloques de vivienda, alta densidad) y Siedlung
(ciudad jardn, baja densidad), como dos formas de entender la manera de agrupar las casas. En
Viena se toma la idea del Hof.

El llamado Segundo Ring, mucho ms alejado del verdadero Ring, es donde se sitan los nuevos
Hfe, donde se crean los ncleos obreros.
Con esta nueva construccin se suscita un nuevo debate en cuanto a la esttica: si los bloques
han de ser expresivos, tener estilo, adems de dar solucin a las cuestiones sociales,
Adolf Loos, quien se encarga de plantear los primeros bloques, se niega a darles un carcter
monumental. Lo cual provoca un enfrentamiento con los polticos. As que, finalmente, tras dos
aos al frente del programa social, dimite.
Al final, todos estos super bloques se dotan de todos los estilos. Aparecen formas de logia
clsica, reloj de la torre medieval, etc.
Se crean una serie de grandes superbloques como:
KARL MARK HOF, Karl Ehn (1933)
Se trata de una pequea ciudad, donde se planean plazas pblicas, que acentan la
socializacin. Se crean tambin guarderas, campos deportivos, que suscitan al encuentro
colectivo.
Aunque la Viena Roja es avanzada en cuanto a la vivienda social, no lo es tanto en el sentido
arquitectnico.
El gran avance recae en el equipamiento; un ejemplo de ello son los centros de natacin,
recurrente dada la idea extendida de cultivar el cuerpo tanto como a mente. El programa de
vivienda social se acaba con el ascenso de los nacis, con la anexin de Austria a Alemania, y con
Hitler. Es un experimento que no dura ni diez aos, pero supone un gran avance.

TEMA 10: ARQUITECTURA ALEMANA (1870-1933. CIUDAD Y VIVIENDA: LOS PROBLEMAS

DE LA METRPOLIS. BEHRENS. ARTE Y TCNICA: EL WERKBUND. EL EXPRESIONISMO
El periodo que vamos a tratar es el que abarca desde 1870, con la unificacin alemana, hasta
1933, con el ascenso de Hitler al poder, el inicio de la poca nazi.
Durante estos 60 aos, aproximadamente, Alemania sufre un proceso histrico. Alemania llega
tarde a la Revolucin Industrial, pero lo hace con una fuerza arrolladora. En poco tiempo se
convierte en la primera potencia industrial, desbancando a Inglaterra y a Francia. En 43 aos, las
producciones alemanas suben vertiginosamente, y las ciudades alemanes experimentan un
enorme crecimiento.
En estas circunstancias, en Alemania se surgen dos cuestiones:
El problema de la tcnica se convierte en el mayor problema de la ciudad. Los
arquitectos tambin empiezan a plantearse los problemas que plantean el mundo de la
mquina. Aparecen los materiales prefabricados, entre otros.
La ciudad sufre un procedimiento que da lugar a situaciones de infravivienda. Todos los
artistas piensan en el tema de la ciudad. Este tema se plasma en un tipo de edificio
caracterstico de finales de XIX y principios del XX, que simboliza el horror de las
ciudades densificadas: el Mietkaserne. Se trata de un bloque cuartelado, un bloque que
ocupa una manzana entera, que somete al inquilino a situaciones de escasa o nula
ventilacin y luz, con condiciones higinicas psimas.
La cuestin de la vivienda no puede seguir as. El Mietkaserne carece de normativa, en
cuanto a salubridad, higiene o caractersticas constructivas. La nica norma que sigue
es que poseen patios donde un carro de bomberos pudiese girar. Las nicas aberturas
que se realizan en el bloques es mediante minsculos patios interiores.
En cuanto a los habitantes, tambin existen jerarquas, aunque todos ellos dentro del
lmite de la pobreza.

PETER BEHRENS
Es el arquitecto ms relevante de esta poca. Representa el mismo papel que Otto Wagner en
Viena: abre la veda para otros arquitectos de su mismo pensamiento. Es un arquitecto moderno e
innovador.
En 1910, coninciden trabajando en su estudio Walter Gropius, Mies Van Der Rohe y le Corbusier.
Es el ltimo de los arquitectos del Art Nouveau, o Jugendstil, llamado en Alemania.
Comienza su carrera trabajando en una ciudad alemana llamada Darmstadt, donde se contriye
una ciudad del arte. Aqu, Behrens trabaja el Jugendstil.
De este mismo estilo, tambin construy su propia vivienda en Darmstadt, entre 1900 y 1901.
Pronto se separa del jugendstil y recupera el inters por el clasicismo, con formas clsicas,
renacentistas..., un ejemplo de ello es el Crematorio de Hagen (1905)
En 1907 ocurren dos cosas fundamentales:
Behrens es contratado como diseador jefe de la AEG, que fabricaba artilugios que
tuviesen que ver con la electricidad. Es la insercin de los arquitectos en la produccin
industrial. Es lo contrario que ocurre en Inglaterra, donde los intelectuales rechazaban
el mundo de la mquina de forma nostlgica. En Alemania, lo habitual es la relacin
ente intelectuales e industria.
Se dunda la Werkbund (en espaol, Asociacin del trabajo), que es una asociacin
cuyos miembros son los principales industriales de Alemania, junto a socilogos
arquitectos, etc; precisamente para promover la relacin anteriormente mencionada.
En 1914 se lleva a cabo la Exposicin Universal en Colonia. En 1917, la Expo de Weissenhof,
ambas pensadas como escaparete para mostrar las nuevas tendencias arquitecnicas.

Entre las cosas que realizapara la AEG, Behrens construye fbricas:

FBRICA DE TURBINAS AEG, Berln (1908-1916)
Supone novedades para la arquitectura. Existe una intencin de monumentalizar el elemento
arquitectnico, con el fin de dar propaganda. La fbrica toma referencia en el clasicismo con el
frontn principal y los grandes pilares; tambin en la arquitectura egipcia, en cuanto a la masa del
edificio, que le otorga fuerza.
Por otro lado, construye otros edificios, como:
LA EMBAJADA ALEMANA EN SAN PETERSBURGO (1912)
Tambin reinterpreta el clasicismo en este edificio, creando un lenguaje monumental entre lo
moderno y lo tradicional.

EXPRESIONISMO
BRUNO TAUT
En 1914 se celebra la Expo en Colonia, donde se construyen una serie de pabellones donde
cada uno refleja su propio pensamiento. El edificio que llama ms la atencin es el Pabelln de la
Industria Alemana, de Bruno Taut. Es un edificio construido de cristal, que apuesta por sus
dimensiones mticas. Transforma el mundo de cristal en un mundo mgico. Recurre tambin al
color para darle aspecto de templo.
CIUDAD JARDN, Falkenberg (1912-1915)
En estas viviendas tambin recurre al color para dar ese toque mgico.
Tambin en 1914 estalla la 1 Guerra Mundial, que se prolonga hasta 1918. Al finalizar la guerra,
hay un ambiente de desconfianza total en el mundo de la mquina. Empieza a aparecer un
sentimiento irracional.
Esto da lugar a la Arquitectura del Expresionismo:
Se trata de una arquitectura crtica, de sueos, que rechaza la ornamentacin austera. Es la
arquitectura que responde a un momento en el que todo el mundo vive una mala situacin.
En 1919, Taut publica una serie de libros que muestran ese sentimiento onrico, entre ellos
'Arquitectura Alpina', en el que incluye lminas con dibujos de ciudades de cristal construidas en
los Alpes; es el suelo de una arquitectura de Cristal
Tambin Taut funda 'La cadena de cristal', una asociacin en la que los miembros, bajo
seudnimo, se intercambian cartas en las que describen una arquitectura soada.
Esta arquitectura no slo queda en el papel, sino que con la recuperacin de la economa,
algunas se proyectan para ser construidas, como el proyecto para un rascacielos (aguja gtica),
su propia vivienda en Berln, y otra en Turqua, todas nada racionalistas.
Esta arquitectura delirante la lleva al campo de los juegos, creando uno llamado Dandanah,
donde vuelve a recurrir al cristal y al color.
Adems, tenemos a otros arquitectos expresionistas, entre ellos:
ERICH MENDELSON
Este arquitecto, en sus 'Proyectos Imaginarios' (1914-1920) recurre a las formas fluidas, con
mucho que ver con la cultura de la ciencia ficcin.
Algunos de sus edificios construidos:

TORRE DE EINSTEIN, Postdam (1920-1924)

Se trata de un observatorio, con forma de una torre fluida. El proyecto original conceba que todo
el edificio se realizase con un solo encofrado, pero al final se construye de ladrillo revestido.
SEDE DE BARLINER TOGEBLAT (1921-1923)
Es el gran autor de las esquinas redondeadas en la fachada, es su sea de identidad.
ALMACEN SCHOKEN, Stuttgart (1926-1927)
Es pionero en la iluminacin nocturna del edificio, usando la nueva tecnologa del nen.
CINE UNIVERSUM
Tambin realiza obras de cines.
HANS POELZIG
GROSSES SHAUSPIELHAUS, Berln
Es un cine inspirado en la Alhambra. Este arquitecto tambin realiza los decorados de la pelcula
'El Golem' o 'El gabinete del doctor Caligan', donde no existe ningn ngulo recto, dando
sensaciones de angustia.
FRITZ HGER
CHULEHAUS, Hamburgo
Es un enorme edificio de oficinas. El arquitecto le da sentido de ola marina.
OTTO BARTNING
STERNKIRCHE
Llamada iglesia de las estrellas.
HANS SCHAROUND
Es un autor que participa en el movimiento expresionista con dibujos y edificios.
Hemos de estudiarlo porque tiene una vida muy larga, que atraviesa la poca del nazismo, la 2
Guerra Mundial y la posguerra y llega a vivir en la nueva Alemania.
Realiz trabajos como:
FILIRAMNICA DE BERLN (1957-1962)
Pretende recuperar el concepto de teatro griego, que se adapta al terreno de la colina.
BIBLIOTECA NACIONAL DE BERLN
Transforma la biblioteca en un espacio urbano. Combinando espacios de trabajo individual,
grupal, con amplios pasillos. Instala grandes lucernarios que arrojan un efecto mgico sobre el
espacio.

EL PROBLEMA DE LA CIUDAD
Alemania sufre los problemas de todas las ciudades industriales, pero en un proceso ms
acelerado.
Geirg Grosz realiz pinturas como 'Los funerales de Oscar Parizza' y 'Metropolis', que reflejan
ese problema de la ciudad, el ritmo frentico de la metrpolis, etc., dibuja figuras grotescas en un
marco arquitectnico compuesto de edificios modernos, como los de muro cortina. Elige ngulos

estridentes para incidir en la no tranquilidad de la ciudad.

Otto Moler o August Mocke o Karl Arnold tambin realizan pinturas reflejando la realidad de esa
ciudad, el anonimato del ciudadano.
En los aos 20 aparece el programa de construccin de viviendas sociales, con la forma
conocida como Siedlung.
Vuelve a aparecen la idea del existen minimun, es decir, el mnimo espacio necesario para vivir.
Esto en Alemania se refleja como asentamientos poco densificados, con jardines.
Los rasgos del Siedlung son:
Baja densidad.
Idea de construir, no solo viviendas, sino equipamientos.
Son objeto de un gran nivel de experimentacin tcnica constructiva, para abaratar la
construccin y poder construir ms viviendas. Surge un sistema de organizacin en la
obra, se introduce un gran inters por la pre fabricacin. El ideal que se tiene es el del
montaje en seco, aunque no se puede llevar a cabo.
En Alemania se pudo llevar a cabo la construccin gracias a que los Ayuntamientos tenan
grandes cantidades de suelo en su propiedad. La administracin municipal juega un papel
fundamental.
Hay dos ciudades donde este proceso es importante: Berln y Frankfurt
SIEDLUNG BRITZ (Berln)
Se encuentra al sur de la ciudad. Es coordinada por Bruno Taut y Martin Wagner. Tiene de
particular que toda la urbanizacin se configuran en torno a la plaza, en forma de herradura. Las
viviendas son de dos o tres plantas, con parcelas ajardinadas, que se encuentran tras la vivienda.
En cuanto al interior de las viviendas, multiplica los ncleos de escaleras para dar servicio a solo
dos viviendas por planta. Estas cajas son perceptibles desde la fachada.
La plaza hace de imn colectivo, por eso las lineas de vivienda que de ella salen no son
absolutamente geomtricas. La plaza es interesante por el tema paisajstico, realizado por
Leberecht Migge, que disea las plantaciones vegetales.
Una tira frontal cierra la urbanizacin y se concibe como una muralla que marca un lmite.
Emplean el color en esa tira limite o muralla, que es de color rojizo, pare dar ms sensacin de
barrera.
LA CABAA DEL TIO TOM (Berln)
Es una urbanizacin dominada por el ferrocarril de cercanas. Tambin se encuentra un estacin
de metro, con un carcter de centro cvico, con cine, tiendas...
Se trata de viviendas de baja densidad con jardines.
EL ACORAZADO, (Siemensstadt, Berln)
El principal coordinador de Scharound.
Los bloques se colocan forma de dientes de peine, de manera que se distinguen las zonas de
trafico rodado, de circulacin de peatones...
Los edificios tienen un estilo descarnado, totalmente funcional.
BLOQUE EN LA SIEMENSTADT
Diseados por Hugo Haring, posee los rasgos de las Sidelung anteriores. Adems otro rasgos de
estas construcciones es la forma de proyectares. Los proyectistas suprimen los elementos de
circulacin, recurriendo a plantas centradas, para optimizar el espacio. Teniendo en cuenta que
en cada vivienda tena que haber un bao propio.
Se incluye el balcn, por la poltica de dar al pueblo sol y aire, con un acceso ancho por el saln y
otro estrecho por la cocina. En realizad el balcn no es un elemento esttico, sino funcional.

SIEDLUNG EN FRANFURT
Frankfurt es un lugar de experimentacin en cuanto a la vivienda social, llevado a cabo por el
urbanista Ernst May. La experimentacin en esta ciudad es tan importante, que all es donde se
rene el 2 CIAM (Congreso Internacional de Arquitectura Moderna), donde se junta la parte ms
moderna de la arquitectura y discuten de los problemas de la arquitectura y el urbanismo
modernos. El protagonista de estos congresos suele ser Le Corbusier. Este 2 CIAM tiene como
tema principal la vivienda mnima.
Los siedlung en Frankfurt constituyen una corona alrededor del centro histrico. May realiz el
llamado 'Principio de la conexin' entre el centro y las siedlung. Se conectan mediante vas de
tranva.
Algunos ejemplos son:
NIEDERRAND
Se conforman bloques reticulados con patios. El patio queda convertido en una plaza urbana.
En cuanto a las viviendas, se construye un modelo de cocina organizado para que sea lo ms
funcional posible, diseado por Grete Schtte-Lihotzky.
La experiencia de Frankfurt se hace tan famosa que llega a emitir su propia revista, donde
difunden todos los avances producidos en la ciudad.
RMERSTADT
Literalmente significa 'ciudad romana' porque se construye sobre los restos de un campamento
romano.
WEISSENHOF (Stuttgart, 1927)
Forma parte de una Expo de la que se encarga Mies Van der Rohe.
Se explonen diferentes viviendas de diferentes arquitectos, como Taut, Scharoum, Gropius, etc.
Se trata de un muestrario de la arquitectura moderna aplicada a la vivienda socual.
Por ejemplo, en el bloque de Mies Van der Rohe exite diferentes tipos de soluciones de vivienda
mnima. Le Corbusier, en su vivienda bifamiliar, plantea la idea de espacios con diferentes usos a
lo largo del da, organiza todo mediante paneles mviles creando espacios fluidos, lo cual es
aprendido de la arquitectura islmica, con referencia en la Alhambra. Tambin JJP Cud participa
en la Expo con casas que recuerdan al pintor Mondrian.
Despus de este crean crecimiento, hacia 1920 Berln ha aumentado su tamao casi tres veces
el anterior.

TEMA 11: GROPIUS Y LA BAUHAUS. MIES VAN DER ROHE

WALTER GROPIUS
Este arquitecto ha pasado a la historia como el creador de la Bauhaus. Pero Gropius tiene una
historia previa:
FBRICA FAGUS (1910 1911)
Se trata de una fbrica que deliberadamente se plantea como arquitectura moderna.
Desmaterializa las esquinas colocando muro cortina, por lo que la esquina carece de punto de
apoyo. No slo es moderna, sino que se exhibe como tal.
Este arquitecto participa en el Werkbund Alemn, diseando locomotoras entre otras cosas.
En la Expo de Colonia, Gropius realiz una fbrica modelo, con una monumentalidad neoegpcia.
Tambin sufre la 1 Guerra Mundial, donde estuvo en el frente como oficial.
En 1919 es llamado a asumir la direccin de una escuela de arte conocida como la Bauhaus.

BAUHAUS
La Bauhaus sufre dos periodos diferetes en dos ciudades diferentes:
Weimar (1919-1925)
La primera Bauhaus tiene in carcter ms expresionista, con Gropius y Felinger como principales
organizadores. Ambos realizaron el 'Manifiesto Bauhaus'.
Destaca principalmente el plan de estudios, con la arquitectura ausente. No se imparte
arquitectura dado que Gropius afirma que ha de ensearse primera a dominar el arte a partir de
la naturaleza y los materiales.
En ese momento, el problema era que la mente y la mano estaban separadas, por lo que su
objetivo era volver a ligarlos. As, se plantea el curso preliminar de la escuela.
En la primera Bauhaus, junto a Gropius, quin destaca es Johannes Itten, el encargado del Curso
Preliminar, y que era un grandsimo artista, que propugna un modo de vida rupturista y particular.
Enseaba las formas, los volmenes, el color, el anlisis de cuadros desde el punto de vista
geomtrico, etc.
Aquellos eran momentos de pobreza en Alemania, por lo que los alumnos recogen de los
vertederos materiales para reutilizarlos.
Gropius contruye la Casa Summerfield, en Berln, en la que contribuyen los alumnos de la
Baauhaus en los temas ornamentales. Tambin cosntruye el Monumento a los caidos de Marzo
(1922), y se present al concurso del Chicago Trivium.
En esta Bauhaus trabajan grandes pintores como Kandisky, abstracto (ruso), o Klee (suizo).
El despacho del director de la Bauhaus de Weimar es un ejemplo de lo que all se produce en
cuanto a diseo de mobiliario. Con esto consiguieron cierta propaganda para poder financiarse,
por lo que llegaron a llevarse a cabo actividades deportivas, al aire libre...
Hay un momento clave en 1923, cuatro aos despus de la apertura de la Bauhaus, cuando se
hace una exposicin con las producciones de la escuela.
Parte de la exposicin es la Haus am Horm, que es una casa donde se ve el giro desde el
expresionismo hacia la racionalidad. Se basa en dos volmenes paralelepipdicos incrustado uno
en otro. Al interior aparecen habitaciones distribuidas en torno al saln, que toma como referencia
la casa romana.

Se realizan trabajos tipogrficos (Joost Schmidt); textiles, como la cortina de cinco colores (Gunta
Sttolzl).
Otro personaje importante es Laszlo Moholy-Nagy, quien experimenta con la luz, juega con los
reflejos. Siente gran preocupacin por el tema cinematogrfico.
Aparece Oskar Schlemmer, el profesor de taller de ballet y danza de la Bauhaus. Es el creador
del Ballet Tridrico, donde los personajes se visten de formas geomtricas y reproducen el
movimiento de la forma que representan.
Herber Bayer, quien haca juegos con fotografas.
En Weimar, cada vez la Bauhaus tiene una vida ms incmoda. Poco a poco, el gobierno
municipal oscila hacia la derecha, que vea la Bauhaus como anti sistema. El gobierno de
derechas deja de subvencionar la escuela, por lo que se marchan de all.
Dessau (1925-1933)
Dessau es una ciudad sin pasado histrico, es donde se encuentran las fbricas Junker. Se trata
de una ciudad industrial.
El alcalde ofrece a Gropius un lugar donde construir la Bauhaus en Dessau.
La caracterstica principal de este proyecto es que trata de reflejar en la fachada las funciones
internas. Se constituye por 3 volmenes conectados por dos elementos de unin.
Los 3 bloques principales se destinan a:
Talleres, donde la luminosidad es la mayor exigencia, por lo que se recurre a recubrirlo
por una piel de vidrio.
Dormitorio, donde el concepto de la luminosidad y la transparencia no priman, sino el
concepto de existen minimun para el habitante.
Aulas, que en un principio no forman parte del proyecto, es una peticin del alcalde de
la ciudad.
Uno de los elementos de comunicacin es un puente en 1 planta, donde se encuentran los
despachos de direccin. El otro comunica en planta baja, y es donde se halla el saln de actosteatro, la cantina y el comedor.
Gropius exalta las funciones y la vinculacin de las actividades.
En el bloque de viviendas destacan los balcones en la fachada. En el bloque de taller destaca el
muro cortina.
En cuanto al mobiliario, encontramos sillas de tubos, iluminacin con simples tubos
fluorescentes, radiadores con valoracin esttica colocados en alto en la pared.
Junto con la Bauhaus, Gropius disea las casas de los maestros de la Escuela, que se
convierten en ejemplo de la arquitectura moderna. Son figuras prismticas simples, pintadas de
blanco. Salvo la vivienda del propio Gropius, se tratan de viviendas pareadas.
Klee convierte la suya en un campo de experimentacin del color.

SIEDLUNG DESSAU TRTEN (1926-1928)

Es uno ms de estos barrios, con la pecualiaridad de que se lleva a cabo de la mano de Gropius
y los alumnos de la Bauhaus. Es aqu cuando la escuela se pone directamente en contacto con la
arquitectura, concretamente con el tema de la vivienda social.
Posee las caractersticas de las anteriores siedlung. No posean baos, porque retoma la idea de
Loos de usar los deshechos como abono.
Actualmente sigue existiendo, aunque ha sido modificada.

TEATRO TOTAL (1927)

Est concebido para un de los mejores escengrafos de la historia alemana de los aos 20,
Erwin Piscator.
Es un espacio nunca visto en el que el espectador participa de la funcin. Se disuelve la frontera
marcada por el escenario, por lo que la escena puede organizarse de diferentes formas. La idea
es que sea un espacio verstil, adaptable a las vanguardias artsticas.
Es un proyecto no realizado.
OFICINA DE EMPLEO EN DESSAU (1927-1928)
En este momento empieza a aparecer el paro, el seguro de desempleo. Es algo totalmente
nuevo, ya que con el capitalismo anterior, el gobierno no toma parte del paro.
Para ello, se crea un edificio totalmente innovador, ya que va a albergar las actividades
generadas por un nuevo concepto. Hace de la funcionalidad la idea del edificio.
Los usuarios son diferentes, por lo que existen diferentes recorridos. Plantea galeras
concntricas, iluminadas cenitalmente.
Mientras tanto, la Bauhaus sigue diseando mobiliario, como la cuna de Peter Keler, el juego de
ajedrez de Hartwig, la tetera, juego de caf, cenicero y lmpara de Marianne Brandt.
Adems del mobiliario metlico de Marcel Breuer. Este autor tambin plantea el tema del
Existenzminimum creando elementos que pueden agruparse y ocupar un espacio mnimo.
Tambin disea el mobiliario para el saln de la vivienda de Gropius.
En 1927 se produce la dimisin de Gropius como director de la Bauhaus, ya que quera
dedicarse a su propio estudio de arquitectura, adems de la presin por el ascenso de la derecha
al poder.
En EEUU lleva una nueva vida como arquitecto donde funda el TAC (The Architects
Collaborative).
El sucesor de Gropius es un arquitecto suizo, llamado Hannes Meyer. No es relevante en la
arquitectura, pero durante el periodo de su direccin se produce la aparicin de un taller de
arquitectura, en el que el responsable es Hilberseimer, que se incorpora para ensear
arquitectura y urbanismo.
Es autor de un proyecto de la metrpolis del futuro, donde se producen circulaciones a diferentes
niveles, Lo interesante es que diferencia las circulaciones.
Despus de un tiempo, Meyer dimite. La Bauhays entra den decadencia, lo cual coincide con la
direccin de Mies van der Rohe.
A partir de los aos 30, el ascenso nazi amenaza a la Bauhaus, y en 1932, el gobierno de la
ciudad cierra la escuela.
Mies hace un ltim esfuerzo por mantenerla transladndola a Berln.
En el collage de I. Yamawaki se definen los ltimo momentos de la Bauhaus.

MIES VAN DER ROHE

Al igual que Gropius, tiene una vida muy larga, lo que hace que su actividad pueda dividirse en
diferentes etapas, una parte en Alemania y otra en EEUU.
Era un arquitecto preocupado por conocer el arte contemporneo, siempre en contacto con otros
artistas. Presenta algunas peculiaridades:
- Nunca se ocupa de la vivienda socia. Es un arquitecto aristocrtico. No le preocupan los
temas sociales, sino que es ms terico en cuanto al espacio. Slo hace una siedlung,
pero motivado por la carencia de dinero.
- Su principal aspiracin en la arquitectura es el orden. Dice que arquitectura significa
poner orden en el caos, ya que el mundo es desordenado. Por eso es apasionado de la
arquitectura clsica y grecorromana. En cierto sentido es tradicional, pero a l le interesa
la manera en la que se llevan a cabo soluciones abstractas para crear orden. Posea la
capacidad de extraer ese orden. Su arquitectura es un clasicismo moderno, ya que
encuentra un sentido moderno del orden.
CASA RIEHL, Neubabelsberg
MONUMENTO A BISMARK, Ratusbona
Proyectos no realizados:
MUSEO KRLER-MLLER, Otterloo (1912)
RASCACIELOS EN FIESDRISHSTRASSE, Berln (1921)
PROYECTO EDIFICIO DE OFICINAS EN HORMIGN (1923)
Plantea cmo de la tcnica constructiva aparece el orden. Posee una estructura de pilares, vigas
y forjados, con las paredes como forjados doblados, con la otra mitad de cristal
Ilustra la idea de que hay que fijarse en la tcnica.
CASA DE CAMPO EN HORMIGN (1923)
Estudia el tema de la casa individual, y de cmo vara su planteamiento segn el material
(hormign, ladrillo).
No hay una idea de crear un bloque cerrado, si no que se exhibe al exterior (como Gropius)
La casa de ladrillo se compara en planta con los cuadros de Mondrian, que tiene de particular la
forma de sugerir los espacios sin cerrarlos fsicamente, creando fluidez. Combina el orden con la
fluidez, mediante el uso y los recorridos.
CASA WOLF, Cuben (1925-1927)
MONUMENT A KARL LIEKNECH
COLONIA WEISSENHOF-SIEDLUNG, Stuttgart (1925-1927)
CASA ESTERS Y LANGE, Krefeld (1927-1930)

En 1929 cea dos de sus grandes obras:

PABELLN ALEMN PARA LA EXPO DE BARCELONA (1929)
Marca una gran diferencia en cuanto al resto de edificios de la Expo. Es un edificio sin la funcin
de muestrario, si no que se muestra a s mismo, para reflejar la arquitectura alemana.
Concibe el edificio como un reflejo de su filosofa personal. Es un pabelln que se levanta sobre
un podio, como los templos griegos, rehuyendo de la topografa de terreno. Tiene ua
horizontalidad muy marcada, tambin como los templos griegos. Recurre a ellos creando
diferentes modos de interpretacin del espacio. Reinventa el concepto de patio tradicional
vinculando el agua con la arquitectura.
La estructura est separada del muro, que no se cierra, creando espacios fluidos. Al interior
existe un muro trado desde el Atlas, planteando otra de sus convicciones, la relacin entre lo
natural y lo tecnolgico en la arquitectura.
Disea la llamada silla Barcelona para este pabelln, pensadas para que se sentasen Alfonso XIII
y su esposa.
Fue desmontada al finalizar la Expo, y en 1980 fue reconstruido. Fue muy criticado porque en su
propia esencia era efmero.
CASA TUGENDATH, Brno (1929)
Es una vivienda para una familia adinerada. Mies aplica los criterios seguidos en el Pabelln de
Barcelona, adaptndolos para un programa especfico.
Invierte los sentidos de llegada, siendo el acceso por la planta alta, que es la principal. La
estructura va por un lado y los espacios sugeridos por otro, como tambin veamos en el
pabelln.
El espacio ms famoso es el comedor, sugerido por un tabique con forma circular de madera de
cerezo.
La cristalera posee un nuevo mecanismo muy innovador. Fue una de sus obras ms importantes.
En 1937 Mies se traslada a EEUU, no por exiliado, sino por falta de trabajo. All es recibido de
forma increble, y fue ayudado por Philip Johnson.
Realiza proyectos como la casa Resort en Jackson Hole, Wyoming (1937-1938) o el Campus IIT.
CAMPUS DE LA IIT (Illinois Institute of Technology)
Fue el primer proyecto planteado para la IIT. Se trata de un enorme campus universitario. Posee
una conexiones establecidas, pero que al final queda cambiado por otro proyecto ms ordenado.
Mies realiza el planteamiento del campus, recurriendo a la planta libre y a la estructura de acero,
y le da monumentalidad moderna. Para ello, realiza una operacin: aparece una esquina, una
esquina reveladora, en la que muestra la existencia de una estructura principal y otra secundaria,
que se superpone. Siempre con el afn de dar monumentalidad al edificio.
Dentro de este campus se encuentra el Crown Hall, que es la escuela de arquitectura. Tiene una
planta principal y otra subterrnea. Las vigas otorgan unas enormes luces, por lo que la panta
queda libre.
Y tambin la capilla, de 1953, de una sencillez absoluta.
CASA FANRSWORTH, Illinois (1945-1951)
Levantada en un entorno natural idlico.
Se trata de una casa de vidrio con una estructura metlica. La zona de la vivienda se levanta del
suelo, donde se accede por una plataforma con escalones. Son dos plataformas. El volumen de
la vivienda se levanta sobre pilares. El espacio interior da problemas de habitabilidad, lo cual
provoca un desencuentro entre arquitecto y cliente.

LAKE SHORE DRIVE APARTAMENTS, Chicago (1948-1951)

Mies se integra en el movimiento del rascacielos. EEUU sale de la 2 Guerra Mundial como la
primera potencia mundial.
Realiza los bloques Lake Shore Drive de Chicago, dos bloques de apartamentos gemelos.
Mies aplica al rascacielos el tema del monumento moderno, planteando la estructura bsica y
otra secundaria que para marcara un ritmo en fachada. Vuelve a aparecer la esquina con
respecto a la monumentalidad.
Le da un giro al hall del rascacielos, transformndolo en un espacio transparente, aparentemente
abierto.
SEAGRAM
Este edificio es donde su planteamiento del rascacielos llega a la cspide.
Tiene de particular que pierde espacio de la parcela, retranqueando el edificio para crear el
espacio pblico, esto se lleva a cabo gracias a que se plantea como una estrategia publicitaria
del propio edificio.

Al final de su vida vuelve a Berln, una ciudad diferente a la que dej, fragmentada.
NEUE NATIONALGALERIE (Berln)
De nuevo Mies vuelve a innovar. Realiza un museo subterrneo, y la parte que queda visible la
convierte en una especie de templo o monumento moderno, un templo al espacio. Este elemento
superficial es una tapadera gigantesca, con un tejado en una sola pieza. As Mies vuelve a
presentarse como el arquitecto de los monumentos megalticos.
Existe una transparencia total.

TEMA 12: LA CONTRIBUCIN DE LOS PASES NRDICOS

Los pases escandinavos, Noruega, Suecia y Finlandia, en si mismos pueden considerarse a
parte de Europa, ya que son muy diferentes en varios aspectos culturales. Sus dos corrientes
arquitectnicas principales son el clasicismo y la tendencia regionalista.
Los escandinavos no eran ajenos a lo que ocurre en el resto de Europa y para ellos los pases
arquitectnicamente ms influyentes fueron Francia e Italia. El arquitecto alemn Schinkel fue
tambin una de las figuras de mayor relevancia de los arquitectos escandinavos.
Existe una necesidad de buscar las races e identidad de cada lugar para mostrarla a travs de la
arquitectura.
Hay que tener en cuenta que en torno a 1900 nacen los nacionalismos polticos y en esta poca
como referencia tambin surge el modernismo cataln con Gaud y Montagner.
En el contexto de Europa de finales de siglo XIX y principios del XX nace el romanticismo
nacional que se basa en diferenciar las caractersticas de cada regin. Existen dos intereses
comunes:
Inspiracin en el paisaje, en las plantas y en la formacin de los minerales lo que hace
alusin a la industria que est destruyendo todo el paisaje natural.
Inspiracin en las torres medievales y las cabaas de troncos, pero sin hacer una copia
de ellas simplemente sintetizndolas y quedndose con las formas abstractas.
Inters por la artesana utilizando ladrillo irregular y mampostera tosca.
Uso del ornamento para hacer alusin a la vegetacin y la geologa o para ilustrar
temas nacionales en l.
Especial atencin en dar respuesta a los climas particulares de cada lugar. Hay una
conciencia entre construir en un sitio clido o frio, as las condiciones climatolgicas
condicionan la arquitectura, diferencindola en cada zona.

MARTIN NYROP
AYUNTAMIENTO DE COPENHAGE (1892-1902)
Edificio eclctico porque en l se combinan inspiraciones medievales y modernas. La planta se
relaciona mediante dos patios de los que uno de ellos es acristalado. Tiene un saln de plenos
que se orienta a la plaza exterior y la fachada es de color rojizo/marrn.

RAGNAR STBERG
AYUNTAMIENTO DE ESTOCOLMO (1902-1923)
Resuelve una manzana perforada por patios, colocado sobre una plataforma que hace de
transicin entre el mar y la ciudad. La torre hace alusin a la tradicin medieval, recurso que se
usar de nuevo en la arquitectura sueca.
Los huecos marcan un ritmo y un orden general. La masividad del ladrillo contribuye a una
imagen ms rotunda del edificio.

JENSEN-KLINT
IGLESIA DE GRUNDTVIG, en las afueras de Copenhage (1909-1947)
Este proyecto es una simplificacin radical de las iglesias gticas danesas que se construan con
ladrillo y madera. Evoca a una silueta montaosa y en este edificio no pretenda una especial
modernidad. Tambin recuerda a la construccin rural escandinava.

ELIEL SAARINEN
Este arquitecto es una de las figuras ms importantes en reivindicar que la arquitectura
escandinava se separa de un estilo clasicista. Posteriormente su hijo Eero Saarinen tambin
sera arquitecto.
MUSEO NACIONAL DE HELSINKI (1902)
Saarinen proyecta este edificio junto con Lindgren. En l emplea la piedra de forma que progresa
la textura de la piedra hasta llegar al ladrillo y en el interior a la madera tallada.
CONJUNTO de VIVIENDAS COLECTIVAS, Hvkittrsk
Proyectadas por Saarinen, Lindgren y Gesllius, situado en un bosque junto a un lago, ya que su
cultura estaba muy apegada a vivir en contacto con la naturaleza. Estas viviendas se
caracterizan por tener una gran pendiente en cubierta, prgolas, plataforma de piedra, muros con
troncos de madera y chimeneas monumentales.
ESTACIN FERROVIARIA DE HELSINKI
En principio es un proyecto de estilo romntico, pero tras recibir duras crticas despoja al edificio
de esa ornamentacin caracterstica del romntico, emplea una planta con volmenes simples,
en fachada emplea unas estriaciones abstractas intentando despojarla de alusin a otros estilos.
AYUNTAMIENTO DE LAPPEERANTA
CONCURSO CHICAGO TRIBUNE (1922)
Saarinen qued en segundo lugar en el concurso recibiendo una cantidad importante de dinero.

ERIK GUNNAR ASPLUD (1885 1940)

Experiment una transicin en su obra, de un comienzo clasicista hasta aproximarse al
movimiento moderno. En sus primeras obras se advierte su formacin y sus viajes a Italia y
Grecia, de donde obtiene su inspiracin. Evoluciona esa arquitectura de la que abstrae aspectos
para fusionarla con la arquitectura verncula sueca.
En 1915 Asplud junto a Sigurd lewerentz ganan el concurso para la realizacin del cementerio del
bosque en Enskede, proyecto que dura 25 aos. Inspirado en el romanticismo pero que
evoluciona guindose por ideas msticas de la transicin entre la vida y la muerte.
El edificio ms singular del cementerio es la capilla del bosque entre 1918 y 1935. Que es una
madera y la fuerte pendiente de la cubierta armoniza con la direccin de las ramas de los
rboles. El interior es blanco, luminoso, reposado, que se ilumina a travs de una linterna que
hay en la cpula. La entrada de luz hace que se produzca una relacin entre el mundo terrenal y
celestial.
CREMATORIO (1935-1940)
Situado en el cementerio de Enskede. La arquitectura ha ido evolucionando hacia un
funcionalismo cada vez mayor y as cada vez las formas son ms abstractas.
El prtico principal es como un templo simplificado al mximo. El prtico es de hormign pero
est revestido por piedra tallada. Con formas geomtricas puras pero de inspiracin y espritu
clsico.

SIGURD LEWERENZ
CAPILLA DE LA RESURRECCIN (1925)
Se sita tambin en este cementerio. Con prtico de 12 columnas orientada al sur pero el prtico
queda en una de las esquinas de la capilla. Apenas tiene huecos hacia el exterior, es muy sobrio
y nicamente en l se levanta un altar.

SAN MARCOS, Bjornhagen

SAN PEDRO, Oklippan
Desarrolla una arquitectura ms dramtica, pesada y rstica, sita el altar en el centro y no al
final de la nave como es lo normal.
El edificio se desarrolla en dos volmenes. Gran honestidad constructiva con ladrillo visible, hace
notar el carcter masivo del ladrillo.

ASPLUND
JUZGADOS DE SOLVERBERG (1917-1921)
Concibe la fachada como un inmenso frontn, la planta es de geometras muy simples. La sala
principal es circular y las escaleras se adaptan a esta geometra.
CINESKANDIA, Estocolmo (1922)
Es una remodelacin de un edificio que haba previamente, la decoracin y el mobiliario
adquieren una especial relevancia con interiores suntuosos. La bveda est pintada de azul
oscuro con la intencin de que pareciera la bveda celeste con las esferas lumnicas actuando
como estrellas.
AYUNTAMIENTO GOTEBORB (1913, 1932-1934)
Yuxtapone a un edificio antiguo ya existente una pieza moderna, en 1920 plantean una propuesta
clasicista y quieren que la ampliacin sea un elemento independiente del edificio previo. Propone
una fachada que no hace referencia a ningn estilo arquitectnico. La imagen de las dos
fachadas juntas es bastante armnica. Destaca la diferencia de tratamiento entre interior y
exterior, sin alusin a otros estilos. Interior acogedor con calidez, lo que evidencia una
preocupacin por una estancia agradable en la lnea de la arquitectura funcionalista a la que se
dirige Asplud a lo largo de su carrera.
BIBLIOTECA MUNICIPAL DE ESTOCOLMO (1918-1927)
Edifico monumental, programa novedoso en Suecia, el proyecto se inicia en 1918 pero no se
construye hasta 1924 y se concluye en 1928. En l se aplican principios de arquitectura
funcionalista. Esta es la primera biblioteca en la que la persona puede coger los libros
directamente y no tiene que pedirlos. De formas geomtricas puras como el cilindro y el
paraleleppedo. Es muy interesante el recorrido desde el extremo hasta el saln principal,
recuerda a la entrada de los templos egipcios, las paredes representan relieves que tambin
evocan a la arquitectura egipcia. Asplud resuelve junto a la biblioteca el elemento parque con
estanque que hace de transicin hacia la ciudad.
EXPOSICIN DE ESTOCOLMO (1930)
Adopta por completo el funcionalismo y se aleja del clasicismo y sus obras iniciales. Pabellnes
ligeros que se relacionan entre si mediante plazas. Uso de elementos como los grandes paos
de vidrio iluminados por la noche y estructura de acero visible.
VILLA STEMA (1937)
La construye para su familia tres aos antes de morir. Es una casa de fin de semana a los pies
de unas altas montaas escarpadas, es un paisaje precioso donde la arquitectura se integra
perfectamente. En esta casa se aleja del funcionalismo y retoma a la arquitectura verncula. Es
de una sola planta que tiene cuatro niveles porque se adapta a la topografa. Con dos
volmenes, uno ms corto que el otro, girados entre si para buscar las vistas.
El acceso se produce en la zona de interseccin entre ambos volmenes. La chimenea tiene un
significado importante en la cultura nrdica y en esta casa la chimenea preside el saln y la
entrada.

El pavimento es de cermica y madera, y en el exterior se realiza una plantacin de rboles

frutales y un huerto. La estructura de la casa es de madera con dos cubiertas independientes con
aleros diferentes. Asplud programa cuatro bajantes diferentes que acometen a unos barriles.
Las ventanas se sitan con aspecto casual y la relacin que se quiere establecer con el exterior.

ALVAR AALTO (1898 1976)

Aalto es el arquitecto finlands ms importante de todos los tiempos. Nace en Kuortone y estudia
arquitectura en Helsinki, pas de unos comienzos clasicistas hasta llegar al movimiento funcional
y moderno, pero con su propia sea de identidad. Introduce y superpone elementos orgnicos
con formas curvas, llamados elementos blandos, as dota al espacio de un ambiente ms clido y
humanitario. Fund una firma de mobiliario muy ligero de madera junto a su mujer Aino Aalto.
CLUB OBRERO DE JYVASKYLA (1924-1925)
Desde las primeras obras se desliga del Romanticismo Nacional, acercndose al Clasicismo
Nrdico, su primer periodo, influido por Asplund.
Esta es su obra ms significativa de este primer periodo. Se trata de un edificio compacto,
situado en un solar en esquina. La accin ms importante fue trasladar el saln de actos, la sala
ms relevante, a la primera planta, dejando la planta baja como un basamento, donde sita los
acceso y otras salas, que de no haber sido as, hubieran quedado como zonas residuales. As
ayuda a que la parte importante se asiente sobre la base slida.
Sita unas lmparas en forma de estrella en el saln de actos, retomando el ilusionismo de
Asplund.
IGLESIA MUURAMME (1926-1929)
Est dentro del clasicismo nrdico, pero es una obra de transicin.
Tiene numerosas referencias clsicas, como la planta basilical, molduras, pero con forma muy
depurada y limpia. Mientras que en el interior dirige su mirada a los construccin con madera,
usndola en estructura, revestimiento y mobiliario.
EDIFICIO DEL CUERPO DE DEFENSA DE SEINAJOKI (1929)
Se trata de un edificio compacto, con basamento y aspecto de palacio renacentista italiano.
A partir de 1925 empieza a colaborar con Erik Bryggman, quien lo incorpora en el estilo nacional.
Fue miembro de los CIAM en Francia (1928), Alemania (1929), Blgica (1930) y Gracia (1933).
Ah su crculo de amistades se ampla con colegas como Le Corbusier, Leger o Moholy Naghy.
SEDE DEL DIARIO TURUN-SANIMAT, Turku (1928-19309
La realiza junto a su mujer, Aino.
Es un edificio racionalista, ente medianeras, con una sola fachada. La fachada es asimtrica con
ventanas longitudinales y un gran escaparate a un lado, con la idea de exponer diariamente la
primera pgina del peridico.
Otra cuestin clave es la estructura:
Usa pilares de seccin cuadrada y circular en oficinas;
En talleres, almacenes y rotativas, sita pilares fungiformes, unos simtricos y otros no,
para asumir las grandes luces, las mayores cargas.
Esto indica cmo entenda la estructura, como un instrumento ms usado a favor de unas
intenciones determinadas.

Produjo los edificios del sanatorio de Paimio y la biblioteca de Viipuri (actualmente Vyborg). Es
importante sealar el diseo de muebles. En 1933 se realiz un exposicin de sus muebles en
Londres, por la revista Architecture review. En 1935, funda junto con Maire Gullichsen la empresa
Artek, para la produccin en serie y comercializacin de sus diseos de mobiliario.
SANTUARUI ANTITUBERCULOSOS DE PAIMIO (1929-1933)
Se considera el edificio ms importante al que se enfrenta Aalto, y que le da prestigio
internacional. Lo realiz gracias a que gana el concurso.
El programa se desarrolla por piezas lineales con diferentes dimensiones, orientacin y funcin,
pero que forman un todo coherente y abierto al paisaje. Las fachadas tambin eran diferentes.
La pieza principal aloja habitaciones, en la siguiente los servicios de administracin, la otra se
destinaba exclusivamente al servicio, y la ltima era la central trmica.
La linealidad de las piezas mostraba una dificultad, que es que cuando una pieza se forma por
repeticin de mdulos, es difcil dnde y cmo parar. Decide que no puede acabarse con un corte
abrupto, sino que la fachada ha de tener una composicin propia. Al este de esta pieza principal
sita un elemento, el solarium, girado con respecto al principal; al oeste sita una habitacin ms
amplia y un balcn en voladizo.
Otro elemento a mencionar es la estructura, que vuelve a usarla como elemento verstil. Los
prticos de pilares y vigas transversales a la fachada, al llegar al solarium se transforman en
losas continuas de hormign.
Dise cada detalle del edificio: mobiliario, colores, lavabos, escupideras...
BIBLIOTECA PBLICA DE VIIPURI (1933-1937)
Gan el concurso en1927, con una propuesta clasicista. Pero fue modificado hasta su
construccin.
Estaba situado en un parque, compuesto por dos piezas desplazadas y coincidentes con dos
usos: sala de lectura y sala de conferencias. El acceso se produca por la zona intermedia entre
las dos piezas.
La planta baja, semi enterrada, funciona como basamento, y alberga la biblioteca, informacin y
el depsito. En esta planta no se aprecia la separacin de las dos piezas.
En la sala de conferencias existe un techo acstico, dinmico, ondulado, que hace que el pblico
se acerque a la escena.
En la sala de lectura vuelve a rescatar el ilusionismo, llenando el techo con lucernarios circulares
de casi 2 metros de dimetro, que hacen que entre luz cenital que no molesta al lector ni a los
libros.
Cuando se traslada a Helsinki, construye otros edificios:
PLAN DIRECTOR, FBRICA DE CELULOSA Y VIVIENDAS EN SUNILA (1934-1939)
Se sita en la desembocadura de un ro, que era el medio principal para el transporte de madera.
La fbrica se sita sobre un peasco que hay en la isla, para que los trabajadores pudieran
disfrutar de las vistas. Usa ventanas prefabricadas.
Las viviendas se ordenaban el diferentes grupos: bloques exentos de varias plantas situados
adaptndose al lugar, siguiendo lneas convergentes; y otras viviendas unifamiliares adosadas,
dispuestas con escalonamiento y abrindose en forma de abanico, siendo diferentes las de los
extremos.
Comienza a buscar rasgos propios, se despega de la arquitectura moderna y se aproxima al
organicismo. Ejemplos de ello son:

PABELLN DE FINLANCIA PARA LA EXPO DE PARS (1937)

Se inspir en una temtica que reflejase la cultura del pas, como: el entorno natural, el uso de la
madera, la recreacin del paisaje exterior en el edificio.
Visit el solar donde se ubicara el pabelln; era una ladera abrupta, llena de rboles, los cuales
hizo partcipes de su proyecto.
Se formaba por un cuerpo principal de tres alturas con iluminacin cenital a los que se le aaden
otros volmenes que se adaptan a los rboles; y tras este, otro volumen, cuyos pilares son
troncos de abedules.
VILLA MAIREA, Noormarkku (1937-1939)
Es la casa que hace para Maire y su esposo.
En esta vivienda se mezclan la tradicin y la modernidad.
En planta baja, observamos una forma de L. El programa se desarrolla por partes; en un primer
elemento alargado sita el acceso y la cocina comedor; a este elemento aade otra estancia de
sala de estar; al otro lado, un elemento lineal donde alberga los servicios.
El pabelln de servicios y comedor se levanta con muros de carga ms o menos horadados. La
estancia saln se cierra con cristales y hormign, por lo que el sustento son soportes metlicos.
Las esquinas del saln se ocupan con elementos, como un despacho y una terraza, de modo que
desde el interior no se aprecia la forma cuadrada de la estancia.
En la planta superior es ms evidente la forma de L, entorno a la que se ubican las habitaciones.
El verdadero centro de la vivienda es el jardn. Queda configurado como un patio, por la propia
composicin de la vivienda. En una parte, contina la cubierta para cubrir la comunicacin con la
sauna. En esta cubierta dirige la mirada a lo tradicional, asemejndose a la cabaa primitiva. De
hecho, se realiza con pilares de madera y vigas enganchadas con cuerdas. La otra parte del
jardn se cierra con un muro de mampostera. La piscina tiene forma sinuosa, parecida a un lago.
Esta casa refleja la arquitectura de Aalto.
PABELLN DE FINLANDIA EN NUEVA YORK (1939)
Realiza un volumen puro y neutro, donde coloca en el interior el verdadero pabelln, como un
tesoro.
El acceso es abrupto, con un techo bajo. Retoma el recurso de techo ondulado, pero como
paramento inclinado, simulando la aurora boreal. Estaba dividido en cuatro alturas, donde situaba
imgenes sobre su pas.
Frente al paramento ondulado, sita una franja donde ubica un balcn para apreciar desde otra
perspectiva la ondulacin.
Por supuesto, utiliza su propio diseo del mobiliario.
Tras la 2 Guerra Mundial trabaja como profesor en Massachussets, donde tambin entabla
relacin y trabaja junto con Frank Lloyd Wright.
Practica entonces una arquitectura organicista, donde recurre a algunos recursos racionalistas.
Muestra una gran preocupacin por la vida del hombre, de qu forma la arquitectura puede
servirle, y adapta volmenes al movimiento del hombre.
RESIDENCIA BAKER, Cambridge, Massachussets (1946-1949)
Se levanta en el campo a la orilla del Charles Rives, y paralelo a una va principal de trfico
rodado.
Se trata de un edificio exento, con habitaciones individuales orientadas hacia el sur, con tamao y
orientacin diferentes. La fachada es ondulada, as no genera vistas perpendiculares a la va.
La fachada opuesta es quebrada.
Adems, introdujo un cuerpo transversal que albergaba cafetera y terraza a un lado, oficinas al
otro, y en la interseccin con el volumen principal, se ubica el vestbulo.
El material es principalmente ladrillo rojo en el volumen principal, y mrmol gris en el volumen de
la cafetera. Todo el mobiliario fue creado por Artek.

AYUNTAMIENTO DE SAYNASTSALO (1949-1952)

Lo primero que hace es recurrir a la tradicin, dado que al ser un ayuntamiento, considera que
participa en la fundacin de una nueva ciudad.
Dispone el edificio en torno a un patio, abierto por dos de sus extremos para que pudiese
funcionar como plaza.
El programa se compona de oficinas, concejo, biblioteca y viviendas.
La planta tiene forma de U, junto con una pieza lnea, por cuya separacin se producen las
aperturas al patio mediante escaleras, otorgndole monumentalidad al patio, dado que lo eleva.
Decide que el elemento principal del programa es el concejo, por lo que lo levanta a mayor altura
que los dems (17 metros), y realiz una cubierta ms elaborada con estructura de madera que
l mismo disea.
Los materiales principales son el ladrillo y la madera. Todo el diseo fue controlado por el
arquitecto.
Al finalizar la obra contrae matrimonio con Elissa Makieni, con la que construye en una parcela
un edificio.
EDIFICIO RAUTATALO, Helsinki (1951-1957)
Buscaba la forma en que la arquitectura moderna influyera en la ciudad.
La fachada es una piel que da frente a la ciudad. Existen huecos con un ritmo y proporciones
adecuadas, que en interior la estructura se adapta a la piel
EDIFICIO BANCA NRDICA, Helsinki (1962-1964)
La estructura se adapta a los huecos de la fachada. Las zonas macizas las recubre con chapa
estriada, simulando columnas e impostas, que le dan potencia a la fachada. Adopt la altura del
edificio a la altura delos dos edificios colindantes, quedando un hastial diego, donde se potencia
el tema de la piel de la fachada.
LIBRERA UNIVERSITARIA
Vuelve a recurrir a la planta baja de escaparates con ms altura, que queda reflejado en la
estructura. Se sita en una esquina, as que dobla la estructura.
Los aos 60 y 70 fueron especialmente productivos para Alvar Aalto.
UNIVERSIDAD POLITCNICA DE OTANIERMI (1953-1957)
Fue el ganador del concurso.
Se resuelva yuxtaponiendo una trama perpendicular a un edificio principal o singular, el aula
magna.
Al igual que en ayuntamiento anteriormente visto, da importancia a una sala, enfatizando en su
composicin.
En la trama se combinan dos ideas:
Disposicin tradicional en torno a patios.
Pabellones lineales enlazados entre s en estructura de peine.
Este aula magna resulta de la idea de cubrir un anfiteatro. El espacio se genera a partir de una
seccin triangular que se extruye en torno a un crculo.
Los materiales ms usados fueron el hormign, ladrillo, granito negro y cobre en la cubierta.
Es aqu donde introduce el tema de los auditorios y teatros, que trabaja en proyectos posteriores.

CASA DE LA CULTURA, Helsinki (1955-1958)

Es muy sencillo, se forma con una pieza lineal para servicios y otro espacio para el anfiteatro.
Utiliza la misma operacin que en aula magna de la universidad: a partir de una seccin
triangular, la extruye en torno a un crculo, aunque en este edificio se pierde la relacin con la
estructura, dado la complejidad del techo.
Vuelve a aparecer el tema del basamento.
AUDITORIO Y CENTRO DE CONGRESOS, Helsinki (1962-1985)
Se sita en un parque, entre una avenida principal y un lago.
Es un edificio alargad que presenta un lado recto, que da al ro; y otro quebrado, que da a la
avenida.
El programa se distribuye en niveles horizontales, o estratos. Se sita sobre un basamento, sobre
el que encontramos el auditorio. Es complejo tanto en planta como en seccin.
En el auditorio la estructura no queda visible, dado que para mejorar la acstica y para alojar
instalaciones, se colocan elementos intermedios, paneles.
EDIFICIO RESIDENCIAL HANSA VIERTEL, Berln (1955-1957)
Se situa en el barrio conocido como Tiergarte, donde se realiz la Expo Interbay.
Desarroll este edificio de 8 plantas y 78 viviendas de diferentes tamaos.
El edificio se estrecha en la zona central en planta baja para alojar los accesos, que se producen
mediante escaleras o rampas.
La estructura es de hormign, la carpintera de perfiles de acero, y la madera se usa en el
interior.
IGLESIA DE IMATRA (1956-1959)
Es el edificio eclesistico ms complejo de su obra.
El espacio poda dividirse en 3 salas mediante tabiques de 42 cm, que se movan con un motor
elctrico. De esta manera podan celebrarse la misa y llevarse a cabo las labores sociales.
Casa espacio dispona de su propio acceso, siendo un total de 6.
El campanario, de 36 metros de altura, es un elemento exento, y construido con hormign
armado. Posee una plasticidad que anticipa la obra de Eero Saarinene y Jrn Utzon.
CENTRO CVICO DE SEINAKOKI (1961-1965)
Se compone de una iglesia, centro parroquial ayuntamiento, biblioteca y teatro.
Gan el concurso.
Tiene una planta basilical abocinada y con un cierto aire gtico por la estructura vertical y por las
bvedas. El campanario es exento, como el anterior, y tambin posee plasticidad.
Se coloca el centro parroquial, con forma de U en planta, que define un atrio frente a la iglesia
suavemente escalonado, que se comunica con el centro cvico mediante una escalinata. El
pavimento es continuo, atravesando la calle.
El ayuntamiento tiene una planta que recoge un espacio pblico con jardines en terraza. En
frente se sita la biblioteca, y al otro extremo se encuentra el teatro. Los tres edificios configuran
una plaza pblica, quedando esta acorde con los principios renacentistas, edificios que dialogan;
y con el barroco, porque la disposicin de los edificios ayuda a mejorar el espacio pblico.
Al final de su vida recibe el premio Honoris Causa.

TEMA 13: LE CORBUSIER (1887-1965)

Es considerado el gran arquitecto del siglo XX, por su trascendental trabajo.
A Le Corbusier le ocurre lo mismo que a Mies van der Rohe y a Gropius, tiene una vida muy
longeva, lo que le permite atravesar varias fases en su obra.
La modernidad para l consista en volver a la naturalidad primitiva del hombre.
Se obsesionaba por abrir la casa al exterior, de hacer de la cubierta la quinta fachada; la terraza
superior es donde la casa entra en contacto con la naturaleza.
Adems, tiene un papel importante en las artes plsticas. Para l, la arquitectura y la punta eran
dos casas de la misma moneda, se dedicaba a ambas de igual manera.
Su vida se divide en tres etapas:
ETAPA DE JUVETUD Y FORMACIN
Era de origen suizo, pero se nacionaliz en Francia. En este momento se forma como artista
artesano, diseando decoraciones para tapas de reloj. Era un arquitecto autodidacta, nunca
estudi una carrera de arquitectura propiamente dicha.
En esta primera etapa realiza una arquitectura en el tono del Art Nouveau, de la que
posteriormente renegar.
Lo ms interesante de esta etapa son sus viajes, ya que son una gran influencia para su obra:
En 1907 a Italia
En 1911 a los Balcanes, Grecia, Turqua, lo que l llam su viaje a Oriente.
En la cartuja de Florencia estudia y descubre la forma de ordenar la arquitectura moderna, en
cuanta a la ciudad y a la arquitectura, con clulas de viviendas con generosos espacios pblicos.
Posteriormente, en su primer viaje en transatlntico llega a la misma conclusin.
En conclusin, es la etapa de formacin artstica, no arquitectnica; y de adquirir influencia de
sus viajes, con afn instrumental.

ETAPA MAQUINISTA
Despus de unos meses en el estudio de Pierre Behrens, se instala en Pars.
Esta es una etapa dominada por la idea de la mquina; pretende que la arquitectura est a la
altura de la exactitud de una maquina industrial.
Define entonces la arquitectura como: ''la casa es una mquina de vivir''. Sus proyectos estn
marcados por la exactitud, la rigurosidad, etc.
En realidad toda su arquitectura puede entenderse como diferentes respuestas a una misma
pregunta: ''Cmo debe habitar el hombre del siglo XX?''. Tiene una flexibilidad tal que no se
afana a una sola respuesta, sino que da diferentes soluciones.
Le Corbusier reproduce varios modelos tericos tratando de responder a esa pregunta.
MAISON DOM-INO (1914)
Es un prototipo. Se trata de una estructura para reconstruir las ciudades devastadas en la 1
Guerra Mundial. Consiste en tres losas de hormign unidas por pilares y con una escalera en el
interior. La estructura de pilares permite una planta libre, una libre composicin de la planta; al
ser pionero en el uso del hormign armado, es posible llevar a cabo la planta libre. Adems, los
pilares, al estar retranqueados con respecto al borde de la losa, permiten una fachada libre, ya
que no soporta ninguna carga.
Los nombres que le pone a estas casas son interesantes. En este caso, combina la palabra latina
'domos', que significa casa o lo domstico, con el juego del domin, ya que pretende generar el
mismo juego de piezas, no solo al interior, si no a nivel urbano.

MAISON COTROHAN (1920)

La llama as para acentuar su fascinacin por el automovil como mquina perfecta.
Es un paso ms adelante con respecto a la Maison Dom-ino. Aparece la terraza, que es un
elemento esencial para este arquitecto, porque es la apertura de la casa al sol, al aire, a la
naturaleza, al paisaje. Usa las terrazas planas, pero no por esttica, si no para hacer un espacio
tan habitable como el saln, por ejemplo.
En el interior se desarrolla un espacio a doble altura, el dplex, otra cuestin que aborda Le
Corbusier.
A la primera planta puede subirse por una escalera interior de caracol y otra exterior, que accede
directamente a la planta vividera, y que recuerda la casa Mediterrnea.
Levanta la casa sobre el terreno, mediante pilares, con el fin de convertir el terreno en algo
funcional, y adems, hacer la metfora de que la mquina perfecta no tiene nada que ver con las
irregularidades del terreno.
En esta etapa disea arquitectura abstractas para hombres abstractos, sin tener en cuenta su
clase social, cultura, etc. Tambin durante este periodo, tuvo una faceta terica, como escritor;
public numerosos libros. Comprende muy bien la importancia de la opinin pblica (como Loos,
con su papel provocador). Public obras como 'L'esprit Nouveu', una revista que dur hasta 1926,
en la que participaba la vanguardia artstica del momento. En sus libros llega a plantear una
nueva manera de estructurar los libros, una nueva arquitectura para los libros; inventa el libro de
la arquitectura en su sentido moderno, contraponiendo imgenes de la belleza antigua y la
contempornea, planteando la idea del antes y el despus.
INMUEBLES VILLA (1922)
Se trata de otro de sus prototipos, pero en esta ocasin da el salto a la ciudad.
Es una propuesta para construir la ciudad a base dela ocupacin de duplex. Plantea cada uno de
los duplex con una doble altura y una terraza. Idea una manera de trasladar la terraza a la
vivienda colectiva, para proporcionar el contacto con el exterior.
Esto se plasma en otro proyecto terico; la primera propuesta urbanstica de Le Corbusier. Para
este arquitecto la arquitectura y el urbanismo van siempre juntos, siempre piensa sus proyectos
en funcin de la ciudad, y el urbanismo tiene en cuenta la arquitectura de la que se compone.
CIUDAD CONTEMPORNEA PARA TRES MILLONES DE HABITANTES (1922)
En cuanto al urbanismo, era fiel partidario de la zonificacin. En este caso, tiene una zona
apartada dedicada a la industria, a equipamientos deportivos...
Existe una zona en el centro perfectamente acotada, que llamar el 'centro de negocios', un
centro administrativo. En este lugar se ubican rascacielos cruciformes de 60 plantas de altura.
En el centro de la zona anterior se plantea el centro de transportes, con la estacin de ferrocarril,
autobs, desarrolladas en diferentes niveles de profundidad, y toda la cubierta es el aeropuerto.
La vivienda en esta ciudad se compones de inmuebles villa, de 12 plantas, resultado de 6 duplex.
Aparecen dos formas de construir los edificios:
Los ms cercanos al centro se configuran con zigzags, lo que el arquitecto llama
redens, y que permite situar espacios pblicos abiertos. Apuesta por la alta densidad,
dado el ahorro que supone y el edificio queda rodeado de espacio pblico.
En la periferia son manzanas rectangulares que dejan al interior plazas ajardinadas.
Otra caracterstica (tambin de todo su urbanismo), es la importancia de las vas de
comunicacin. Comprende la ciudad como velocidad, movimiento, por lo que plantea diferentes
tramas por las que se producen las circulaciones:
Hay dos grandes ejes de conexin, como el cardo y decumeno de la ciudad romana.
Luego hay una segunda trama girada 45 con respecto a los ejes principales, que es la
de circulacin rpida, de servicios de la ciudad.
Al girar de nuevo 45 con respecto a la trama de circulacin rpida, aparece una
tercera trama, que son las diferentes calles de servicio de los edificios de viviendas.
A lo largo de su carrera estudiar las comunicaciones de la ciudad, llevando a desarrollar las 7
vas de comunicacin.

En los aos 20 lleva a cabo algunos encargos de viviendas. Son un xito en cuanto a obra
arquitectnica, pero un fracaso en cuanto al carcter de reproducibilidad que Le Corbusier quiere
darle. El pblico vea estas casas como obra de arte nica.
MAISON LA ROCHE-JEANNERET, Pars (1922)
Tiene una absoluta complicidad con el cliente, que se entrega completamente a Le Corbusier.
Como su arquitectura, sus clientes tambin son nicos.
Destaca un volumen panzn, que es un espacio destinado a las obras de artes de la coleccin de
La Roche, y donde el arquitecto da rienda suelta a sus ideas, como la rampa. Plantea entonces
una de los rasgos de su arquitectura: 'las escaleras separan, las rampas unen'.
En la terraza vuelve a plantearse como un saln sin techo, no como una simple cubierta.
VILLA SAVOYA
Con esta casa plantea los cinco puntos bsicos de la arquitectura contempornea (algunos ya
vistos anteriormente) :
1) Planta libre
2) Alzar la casa sobe pilares
3) Fachada libre
4) Tejado jardn
5) Idea de la arquitectura como recorrido, movimiento (rampa)
Plantea un prototipo en el que plasma sus ideas bsicas.
La planta baja es muy reducida. Es puramente utilitaria, destinada a garaje para tres coches y
vivienda para el chfer y criados. Desde este punto arrancan los dos sistemas de conexin
vertical de la casa. La escalera es ms bien para el servicio, continuando con la idea de que la
escalera separa; y la rampa est destinada a los dueos e invitados, con la idea de que la rampa
une.
La primera planta se divide en diferentes espacios: el saln que ocupa casi un lado entero de la
casa; a continuacin la cocina con patio, y luego con una disposicin de L, los dormitorios y el
bao.
Reinterpreta el patio tradicional. La rampa sale al patio, haciendo un recorrido hacia el sol. Al final
de la rampa, en el solarium, hay una ventana que enmarca el cielo.
Se preocupa por el diseo del mobiliario. En el bao disea una tumbona de obra para el relax
despus del bao. La cocina es muy moderna, entendida como un lugar de trabajo.
QUARTIERS MODERNES FRUGS, Pescac (1924)
Le encargan una pequea colonia de viviendas para los trabajadores de una fbrica de
chocolate.
Plantea ms de 100 viviendas que son combinaciones de la Maison Citrohan. Existen de
diferentes plantas, llamado a las ms altas rascacielos, aunque no superan las 3 plantas de
altura.
Inventa una pistola de proyeccin de hormign, pero existe un desencuentro entre arquitecto y
operario. Incluso con los habitantes de la vivienda, que nada ms llegar, cambian toda la casa.
Esto hace a Le Corbusier replantearse la contraposicin entre modernidad y lo tradicional.
PLAN VOISIN (1925)
Es una propuesta provocadora, no pensada para construir. Consista en sustituir el centro de
Pars por rascacielos cruciformes, volviendo a plantear su primera propuesta de urbanizacin.

ETAPA HUMANISTA
Es una etapa en la que poco a poco pierde la fe que tena en el mundo de las mquinas,
inclinndose ms hacia lo humanista. Cada vez ms trata temas del hombre, se flexibilidad dado
los desengaos que la realidad le da. Adems, se suma el impacto de la 2 Guerra Mundialm
que deja claro que la tecnologa no solo sirve para producir, si no que se usan para matar, como
con la bomba atmica o los gases txicos...
Nunca se ancla de forma acrtica a sus posiciones previas.
En este momento, Le Corbusier recibe varios fracasos importantes:
SEDE DE LA SOCIEDAD DE NACIONES, Ginebra (1927)
Es lo que precede a la ONU. Se convoc el concurso para la sede al que se presentaron ciento
de arquitectos.
Le Corbusier presenta un proyecto que rompe con la idea de lo que debe ser un edificio poltico.
Hace un edificio fragmentado, en el que deja entrar la naturaleza, la orilla del lago. Sita dos
volmenes dedicados a diferentes actividades.
Perdi el concurso, con el voto decisivo de Victor Orta. Gana un proyecto totalmente tradicional.
En este momento es cuando pasa de la vivienda al edificio pblico, y se lleva una gran
decepcin. Le ocurri lo mismo para la sede de la ONU.
CIUDAD DE REFUGIO, Pars (1929)
Es un edificio que construye el Ejercito de Salvacin, pensado para coger vagabundos. Hace un
proyecto con un ncleo de entrada, en donde coloca un filtro desde al que se accede a espacios
comunes, y de ah se sube a las habitaciones, en otro bloque.
Este proyecto se construye, pero Le Corbusier quera desarrollar el 'principio de respiracin
exacta', que consiste en construir un muro de vidrio trmico, es decir, que por las ventanas circule
agua caliente. Se ve obligado a eliminar el muro de vidrio por el elevado coste que supondra.
Finalmente, opta por el 'brise-soleil' (rompe sol o quiebra sol) que consiste en pantallas de
hormign en la fachada acorde con un estudio del soleamiento. Esto no requiere tecnologa, sino
que es un ercurso tomado de la arquitectura tradicional.
Aparece tambin el color, rasgo que se ver ms a menudo en esta etapa.
CENTROSOYUZ, Mosc (1929)
Es un edificio gubernamental. Vuelva a hacer lo mismo que en Ginebra, abre el edificio a la
naturaleza. Estudia la planta baja para hacer un espacio difano. Piensa en la forma de vivir de
los rusos, adaptando el edificio a ello. Intenta de nuevo aplicar el 'principio de la respiracin
exacta', pero se encuentra con el mismo resultado que en la ciudad de refugio de Pars.
PABELLN SUIZO, Ciudad Universitaria, Pars (1930)
La ciudad universitaria es un parque en el que se ubican diferentes edificios representativos de
cada nacin. Es la primera vez que puede poner en prctica su teora de un gran bloques de
clulas mnimas individuales con grandes espacios colectivos (Cartuja de Florencia y
transatlntico). Los pilares adquieren forma escultrica, hechos de hormign, dejando las marcas
de la madera del encofrado para atenuar la industrializacin del material. En el comedor hace
una de sus obras pictricas ms famosas, donde desarrolla sus temas favoritos.
CONCURSO PARA EL PALACIO DE LOS SOVIETS, Mosc (1931)
Es otro fracaso importante que sufri Le Corbusier.
Es un equivalente al Parlamento. Tiene que ser un edificio que presta mucha atencin al mundo
de desfiles, fiestas, procesiones, acorde con la forma de hacer poltica del comunismo ruso, el
nazismo, etc.
Se compone de dos grandes auditorios, uno de ellos llegando a tener 100 m de anchura. Existe
plataformas que introducen el exterior en el interior, pensando en la forma festiva de hacer
poltica. Adems, propone otros dos auditorios mucho ms pequeos. No obstante, Salin era
partidario de una arquitectura tradicional. Le Corbusier con su edificio moderno queda eliminado.

ESTUDIOS DE URBANIZACIN EN SUDAMRICA (1929)

Durante estos aos viaja a Sudamrica, sobrevolando sus territorios, desde la Pampa, pasando
por la selva Amazonas, etc., donde ve la verdadera fuerza de la naturaleza.
Realiza proyectos de urbanismo que no pasan de croquis, que desarrollan temas como la
importancia de las vas de comunicacin, de los rascacielos en el centro de negocios.
En el caso de Montevideo, los rascacielos se adentran en la baha. En el caso de So Paulo, los
ejes tienen ms importancia, donde adems de la autopista, levantada sobre pilares por las
irregularidades del terreno, coloca viviendas.
PLAN OBS, Argel (1930)
Aqu vuelve a desarrollar la idea de vivienda en la autopista.
Vuelve a recalcar las vas de comunicacin, el centro de negocios, de transportes, etc. En este
caso, los bloques de viviendas toman formas ms caprichosas.
Otro tema es que propone la autopista llena de viviendas, duplex, pero dando opcin a que cada
persona realiza su casa a su manera, admitiendo la libertad del cliente en intervenir en el
proyecto. Incluso llega a valorar la importancia de las Kasbah, asentamiento tradicional, ya que
piensa que los rabes han entendido el sentido de la terraza, la necesidad de relacin con la
naturaleza, el sol, el exterior. Llega a plantear el derribo de todo atisbo europeoo.
Tambin en estos aos tiene lugar la fundacin de los CIAM (Congreso Internacional de
Arquitectura Moderna), donde se intenta congregar a los arquitectos de vanguardia. Se celebra
en el castillo suizo de La Sarraz. Planteaban un manifiesto sobre los puntos bsicos de la
arquitectura moderna.
Se llevan a cabo otros CIAM, el segundo en Frankfurt, donde se plantea la vivienda mnima; el
tercero en Bruselas, donde se plantea el tema del barrio.
El cuarto CIAM, en un principio se iba a celebrar en Mosc, planteando el tema de la ciudad, pero
finalmente se realiza en un barco, que parte desde Marsella y llega hasta Atenas. Se plantea una
metfora de cmo los aos 30 son tiempos duros, por lo que vuelven a las raices del
Mediterrneo. La consecuencia ms importante de este CIAM es la ciudad y la arquitectura del
siglo XX. Plantean la idea de las 4 funciones bsicas del hombre: trabajar, reposar, circular, ocio.
Todo plan de urbanismo ha de partir de esto.
LA CIUDAD RADIANTE (1935)
En el CIAM Marsella-Atena, Le Corbusier presenta la Ciudad Radiante. Recuerda al proyecto de
la ciudad para 3 millones de habitantes, pero de una forma ms humanista. Con el centro en la
cabeza, unos parques como pulmones, viviendas como cuerpo, y en los pies la industria, de
hecho dibuja el cuerpo humano sealando las partes de la ciudad. Pero este plan tiene
problemas de comunicaciones entre la zona industrial y el centro de negocios.
PLAN MACI, Barcelona (1932)
Durante la poca de la II Repblica en Espaa, resulta ser un hervidero de ideas.
Es un intento de aplicar la idea de Ciudad Radiante a la ciudad de Barcelona. Ampla las
manzanas de Cerd. Plantea el proyecto de 'una casa, un rbol', dada la inmigracin de
personas de tradiciones rurales, y con el fin de amortiguar el impacto entre lo rural y la
metrpolis.

Los aos 30 es cuando se desarrollan las dictaduras en Europa.

Le Corbusier participa en la Expo de Pars de 1937 construyendo el Pabelln de los tiempos
nuevos, y publicando un libro que se titula 'Caones, municiones, no gracias. Viviendas, por
favor'. La 2 Guerra Mundial supone el hecho ms devastador para Europa. Le Corbusier
sobrevive realizando proyectos, para cuando acabe la guerra, en 1945. Con un nuevo Le
Corbusier, que presta ms atencin a las cuestiones artsticas, espirituales y humanistas. Queria
ser quien reconstruyera las ciudades francesas, pero el gobierno no lo acepta por su carcter
poco adaptativo. No obstante, lleva a cabo algn proyecto.
UNIT D'HABITATION, Marsella (1956-1952)
Es su primera gran obra despus de la 2 Guerra Mundial. Es un bloque de viviendas que
funciona como una pequea ciudad. La unidad habitable se compone de viviendas duplex, de
manera que se insertan en la estructura como botellas en un botellero, as se recoge la idea de
saln a doble altura y el contacto con lo exterior, el sol.
Poseen un corredor de acceso, y la vivienda tiene contacto con las dos fachadas. Existen dos
posibilidades a la hora de colocar la vivienda, lo que permite la ventilacin cruzada.
Las clulas de vivienda se dotan de aislamiento acstico, ya que Le Corbusier es el primero en
interesarse por la privacidad.
A media altura del edificio se sita una calle comercial que se supone tendr comercios de
primera necesidad, como alimentacin, peluquera, estanco...
Todo su sentido urbanstico recae en la terraza, a la que le da un carcter comunitario, hace que
sea una verdadera plaza, donde se colocan bibliotecas, guarderas, teatros, piscina, etc. Incluso
las chimeneas de ventilacin se plantean como esculturas.
En cuanto a la estructura, los pilares son de hormign.
Al igual que los anteriores, este edificio es un xito en s, pero un fracaso a la vez, en cuanto a la
calle comercial, donde no se instalan apenas comercios; adems de que finalmente se toma
como obra de arte nica, en vez de adquirir el carcter de reproducibilidad que quera darle el
arquitecto, aunque se construyen cuatro ms.
CAPILLA NOTRE DAME DU HAUT, Ronchamp (1950)
Se enfrenta tambin con el problema de la arquitectura religiosa. En los aos 50, dentro de la
iglesia catlica aparecen tendencias que hacen que tenga que modernizarse, se realiza el
Concilio de Vaticano II.
Se sita e lo alto de una colina, y sustituye a una antigua capilla que los alemanes destrozaron.
Le encarga el proyecto el sacerdote Courtier, quien tambin le encarga la Tourette.
Se trata de una iglesia que pretende evocar la fuerza de la religin primitiva, de lo sagrado.
La plantea con una fuerza potica, donde le elemento ms destacable es la cubierta que se
superpone sobre el templo de una forma que parece levitar, dado que no cierra completamente,
dejando la luz pasar de una forma mgica, como smbolo de la fuerza espiritual.
En el exterior es un canto a la rugosidad, la textura, la arquitectura primigenia. Tiene una forma
orgnica. Los campanarios son como orejas, para escuchar la naturaleza.
Le Corbusier aprovecha para darle un desarrollo exterior que recuerda al culto griego, donde
todas las actividades se realizaban fuera. Aparecen elementos que cuestionan la diferencia de
una iglesia entre exterior-interior.
Al interior posee una nava principal y unas capillas con forma orgnica. Es un interior donde no
existe una geometra tradicional perfecta, sino que sigue las trazas de una cueva. Tampoco las
ventanas siguen una trama o patrn, y tienen diferentes tamaos y apertura.
Se resume como una meditacin sobre una religin universal.

CONVENTO SANTA MARA DE LA TOURETTE, Eveuz sur L'Ambreslo, cerca de Lyon (1953)
Le Corbusier reinterpreta en clave contempornea los monasterios. Recoge la vieja idea de
claustro.
El claustro que plantea Le Corbusier consta de tres lados dedicados a residencia de los monjes,
y el cuarto lado es la iglesia.
La entrada se realiza por la zona ms alta de la ladera. En primer lugar se encuentran los
locutorios, pequeas habitaciones de conversacin, que siguen la idea de cueva.
Existe una capilla privada que sobresale al patio.
Se crean diferentes recorridos en la zona de habitaciones, que llevan al comedor.
En este edificio del Modulor, un sistema de medida que huye de la abstraccin mtrica decimal
pura, y del sistema anglosajn, situndose en un punto intermedio entre estos dos, que se vasa
en dos series Fibonacci, y en la medida 2,26 (medida del hombre de pie con el brazo levantado).
Las celdas de los frailes, la iglesia, etc, se dimensionan segn el Modulor.
Incluye huecos en la biblioteca, siguiendo el patrn musical de una partitura, junto con el msico
griego Iannis Xenakis.
La iglesia es una gran caja de hormign no pulido donde la luz entra por unos caones de luz
coloreados en la sacrista y en la cripta.