Escultor alemán. Sus primeros trabajos escultóricos datan de 1907, año en que comenzó a relacionarse con los escultores George Kolbe, Richard Scheibe y Gaul. En 1908 estableció su taller junto con su compañero de estudios, Scheibe. Sus primeras obras muestran su predilección por la tradición gótica germana: optó por las figuras esbeltas y estilizadas y demostró una mayor inclinación por las formas medievalizantes, en detrimento de las expresionistas.
Escultor alemán. Sus primeros trabajos escultóricos datan de 1907, año en que comenzó a relacionarse con los escultores George Kolbe, Richard Scheibe y Gaul. En 1908 estableció su taller junto con su compañero de estudios, Scheibe. Sus primeras obras muestran su predilección por la tradición gótica germana: optó por las figuras esbeltas y estilizadas y demostró una mayor inclinación por las formas medievalizantes, en detrimento de las expresionistas.
Escultor alemán. Sus primeros trabajos escultóricos datan de 1907, año en que comenzó a relacionarse con los escultores George Kolbe, Richard Scheibe y Gaul. En 1908 estableció su taller junto con su compañero de estudios, Scheibe. Sus primeras obras muestran su predilección por la tradición gótica germana: optó por las figuras esbeltas y estilizadas y demostró una mayor inclinación por las formas medievalizantes, en detrimento de las expresionistas.
(Berln, 1889 - Colonia, 1981) Escultor alemn. Sus primeros trabajos
escultricos datan de 1907, ao en que comenz a relacionarse con los escultores George Kolbe, Richard Scheibe y Gaul. En 1908 estableci su taller junto con su compaero de estudios, Scheibe. Sus primeras obras muestran su predileccin por la tradicin gtica germana: opt por las figuras esbeltas y estilizadas y demostr una mayor inclinacin por las formas medievalizantes, en detrimento de las expresionistas. Marcks y Scheibe llegaron a colaborar en la confeccin de distintas obras. Tal es el caso de los relieves presentados en la exposicin del Deuscher Werkbund (Colonia), organizada por Walter Gropius en 1914. Para esta muestra presentaron varios relieves realizados en terracota destinados a la decoracin del restaurante proyectado por Gropius y Meyer. Esta participacin tuvo especial importancia para Marcks, ya que fue el principio de una fructfera colaboracin con Gropius, fundador de la Bauhaus. Al estallar la Primera Guerra Mundial, Marcks se incorpor a filas. Una vez finalizada la contienda, se inici su periodo de colaboracin con la Bauhaus. Surgida de la unin de la Escuela de Bellas Artes y la de Artes y Oficios, la Bauhaus ocup un papel primordial en el panorama cultural alemn de entre guerras. Dirigida desde sus inicios en 1919 por Walter Gropius, su programa de estudios estaba profundamente influido por las experiencias anteriores de Otto Bartning, y pretendi conciliar por un lado la independencia de la obra artstica y su carcter funcional. Esta perspectiva sociolgica de la funcin de la obra de arte ser caracterstica de la produccin de la Bauhaus, desde sus inicios hasta su clausura en 1933. Los dos primeros artistas llamados por Gropius fueron Johannes Itten y el propio Marcks. El primero fue el encargado de confeccionar el programa docente que se sigui durante el curso preliminar (Vorkus). En cuanto a Marcks, su colaboracin anterior con Gropius le convirti en la persona idnea para encargarse de la direccin del taller de cermica. La Bauhaus se dividi desde sus inicios en distintos talleres, que abordaron desde una perspectiva vanguardista y funcional hasta las ms variadas formas de expresin artstica. As se crearon talleres de tipografa, metal, imprenta, mueble, textil, plstica y pintura mural, entre otros. La organizacin de estos talleres reflejaba su concepcin integradora entre funcin y forma; reflejo de ello era el nombramiento de dos
responsables de cada taller. Por un lado el maestro de forma, es decir el
propio artista, responsable de la iniciativa didctica, y por otro el maestro de taller, encargado de la realizacin formal y direccin tcnica del taller. Fue en el taller de cermica de la Bauhaus donde mejor se pudo apreciar esta separacin de funciones. Debido a las caractersticas que deba reunir el local que acogiese el taller de cermica, Marcks eligi las caballerizas del castillo de Dornburg del Saale, situado a 30 km de la escuela de Weimar. Este hecho permiti que el taller de cermica adquiriese una independencia que posteriormente se reflej en una produccin de mayor cantidad y calidad que la de la mayora de los talleres instalados en Weimar. En cuanto al maestro de taller, Marks no tuvo la posibilidad de elegir a su colaborador, puesto que se vio obligado a colaborar con Max Krehan, por ser ste el propietario tanto de los hornos como del resto del material utilizado en el taller. Sin embargo, Krehan, hombre poco dado a especulaciones tericas, hizo que su colaboracin con Marcks se tradujese en un espectacular avance en la produccin de este taller frente al resto. La influencia de Marcks, como maestro de forma, se hizo sentir por medio de sus estmulos docentes, ya que incitaba a sus estudiantes a la investigacin de las formas tradicionales folklricas, que luego ellos reelaboraban desde una perspectiva propia. Produjo prototipos para la manufactura de vasijas, elemento que cobr una gran riqueza creativa sin por ello perder su funcionalidad. Es por ello que se puede afirmar que Marcks fue el pionero en la escuela de Weimar del concepto de diseo industrial, tal como lo pretenda Walter Gropius. La colaboracin entre Marcks y el taller de cermica se interrumpi en el momento en que Gropius decidi trasladar la Bauhaus a Dessau. Marcks decidi no continuar con la direccin del taller y entre los estudiantes destacados se busc su sustituto. Otto Linding y Theodor Bogler se haban distinguido por su elaborados diseos y a ellos se encomend la direccin tcnica del taller, que qued dividida en dos secciones, una de carcter didctico, conocida como taller de la Bauhaus, y una de carcter productivo que fue dirigida por Krehan. Marcks fue llamado en 1925 por la Escuela de Artes y Oficios de HalleGievichenstein para ejercer de profesor de cermica. En 1930 fue nombrado director de este centro y permaneci en dicho puesto hasta 1933, ao en que con la ascensin al poder de los nazis, fue destituido. En 1936 se traslad a Berln y, como a otros muchos artistas alemanes,
le fueron confiscadas sus obras y se le prohibi exhibirlas a partir de ese
ao. Con la cada de Hitler, su figura fue rehabilitada, y en 1945 fue llamado a la Escuela de Arte de Hamburgo, y posteriormente, en 1950 se trasladar a Colonia. A partir de esta dcada su obra figur en numerosas exposiciones tanto individuales como colectivas y se le encargaron el diseo y construccin de monumentos e iglesias, como fue el caso de la serie de estatuas que realiz en 1947 para el tmpano de la iglesia de Santa Catarina de Lbek. Las obras que pertenecen a su primera etapa -antes de su incorporacin al proyecto de Walter Gropius en Dessau-, se caracterizan por la variedad de las tcnicas empleadas y por la influencia que en l ejercieron las formas tradicionales gticas alemanas. Practic tanto la escultura de bulto redondo como el relieve en terracota o incluso el grabado. Formalmente, estas obras estn relacionadas con las de sus compaeros Kolbe y Scheibe, pero tambin con la de Wilhelm Lehmbruck (1881-1919), representante de una generacin que se vio atrapada entre el impresionismo y el clasicismo, y que renunci deliberadamente a aceptar innovaciones ms prximas a manifestaciones vanguardistas. Durante su perodo en Dornburg, como responsable del taller de cermica de la Bauhaus, realiz la decoracin de numerosas vasijas y vasos producidos por sus alumnos. Una pieza caracterstica es el Retrato de Johannes Driesch y de Otto Linding (1922) decoracin realizada sobre un vaso de arcilla cocida y pintada y que es una muestra representativa de su trabajo en el taller. En pocas ocasiones fue Marcks el responsable de la produccin de los objetos realizados en el taller: se encargaba exclusivamente de aadir la decoracin, siempre divertida y rica en imaginacin. Otra pieza significativa de esta etapa es su escultura Madre turingia (1921), escultura en acero que refleja su profundo estudio de la tradicin escultrica germana. Tambin corresponde a este periodo Pareja de enamorados, donde Marcks demuestra sus facultades expresivas con la cermica. En cuanto a su trabajo como grabador, Marcks hall en la xilografa el medio expresivo ms adecuado para sus propuestas. Fue precisamente durante su paso por la Bauhaus cuando mayor fue su cultivo de esta tcnica. Como ejemplos podemos citar Gato y caballo, de 1921, o una carpeta que contiene diez xilografas sobre el Canto de Wieland, que fue impreso y encuadernado en los talleres de la Bauhaus y publicado en 1923 por la Bauhaus Verlag. De su produccin posterior destaca Freya,
escultura realizada en 1949, donde pone de manifiesto su predileccin
por un sentido clsico de la figura que le emparenta con Kolbe y en la que queda patente la influencia del escultor clasicista Adolf Hildebrand (1847-1921).