CODIGO PARA CANARIOS DE CANTO TIMBRADO ESPAOL

DISCONTINUO F.E,C.C
INTRODUCCION
En la confeccin de ste Cdigo se han tenido especialmente presentes las
inquietudes de la aficin de base, as como as observaciones tcnicas planteadas a
lo largo de toda la historia de nuestro cantor. Establece los principios especficos
mediante los cuales se desarrolla lo manifestado en multitud de ocasiones por
aficionados, Sociedades y Jueces asumiendo la concienciacin de que, en el canario
de canto Timbrado Espaol confluyen dos tendencias, dos Lneas de canto, con
principios, protocolos, exigencias y parmetros, en unos casos coincidentes y en
otros con evidente y clara discrepancia que, si bien durante cincuenta aos
permitieron y conciliaron un desarrollo tcnico comn, las manifiestas diferencias,
en la forma de cantar y en las tecnologas a aplicar, en la actualidad, impiden una
convivencia por entorpecerse mutuamente, lo que propicia el enorme desconcierto
que se extiende a todos los sectores de esta raza de canto. No se trata pues, de
corregir errores pasados, si es que existieron. Se trata de aprovechar todas las
experiencias acumuladas hasta el da de hoy y los conocimientos del mayor nmero
de personas posibles y plasmarlos en un documento como es el Cdigo de Canto
del Timbrado Espaol, que respete los dictados especficos de cada Lnea de canto,
que cumpla lo deseado tanto por los aficionados como por las Sociedades y
colectivo de Jueces donde, adems de decantarse por esta opcin de una sola raza
y dos lneas de canto independientes, se de forma al Cdigo en su nuevo status,
elaborando sobre la base de una planilla acorde.
Este proceso, exige de forma inevitable:
a) Un perodo de transicin, que posibilite:
Al criador; el poder reorganizar su sistema de trabajo, centrndose desde
ya en obtener sus ptimos resultados, bajo los propios parmetros que
determinen la opcin que el propio canaricultor elija.
A las Sociedades; para adaptar sus Certmenes, acomodndose a lo que
demanden sus respectivos socios. En este sentido, es de libre eleccin de las
propias Sociedades, atenindose a sus propios dictados, decantarse por una
de las dos opciones (Lnea Clsica o Continua, o Lnea Discontinua o
Floreada), teniendo en cuenta que ambas lneas nunca podrn enfrentarse
entre s en certamen alguno.
Al Colectivo de Jueces; para reciclar su sistema habitual de
enjuiciamiento, teniendo en cuenta esta doble funcionalidad, ya que se
entiende que todo el colectivo lo es para la raza de canto TIMBRADO
ESPAOL y no slo para una de las dos Lneas de canto, lo que no impide el
que cada Juez pueda o no especializarse en una de ellas, segn su personal
preferencia.
Con relacin a los propios canarios; para que, despojados ya de las
mltiples disciplinas que deban cumplirse para intentar ser compatibles,
podrn ya desarrollarse bajo sus personales criterios intentando as, lograr
los ejemplares ms perfectos de cada Lnea de Canto, pero para ello,
debern depurarse y adaptarse a lo que cada Lnea exija y esto slo lo
propicia el tiempo.

Esta premisa, hace tambin inevitable el que mientras dure este perodo de
transicin se contemple un tipo de planilla donde confluyan las dos tendencias, pero
se instruye ya que, con relacin a los giros de emisin rtmica continua, llmense
Timbres o Variaciones rodadas, stos sean valorados con puntuaciones
simplemente orientativas, dando paso en la mayor brevedad de tiempo, no superior
a un ao, a la fusin de ambos giros en uno, denominado Ritmos continuos y una
valoracin mxima de hasta 3 puntos.
Con relacin a la Planilla, se decanta este Cdigo por mantener cada una de las
expresiones vigentes. Se justifica, por no tener sentido el que giros perfectamente
definidos, con personalidad propia, que pertenecen al estndar, y ya conocidos por
toda la aficin, se les prive de esa personalidad al agruparlos junto a otros,
oscureciendo de este modo el sentido de la Planilla, que debe reflejar fielmente la
cancin que desarrollan en ese instante unos canarios y por ello, reflejar en su
justa medida, todos y cada uno de los elementos que intervienen endechas
partituras, para la justa valoracin a aplicar por juez.
A la Comisin Tcnica, entendiendo como tal a todo el colectivo de jueces y
aspirantes de la especialidad, le queda la difcil, y muchas veces ingrata tarea, de
interpretar las directrices marcadas por la aficin, para, tras un proceso de
concienzudo estudio y anlisis tcnico, plasmarlas en la norma bsica y
fundamental de la raza que debe ser y es el Cdigo de Canto. La consecucin del
consenso necesario que acarrea la aprobacin de toda norma, en este caso, ya no
tiene como precio a pagar una inevitable ambigedad a a hora de abordar los
puntos ms conflictivos, como lo fueron desde los primeros momentos del
reconocimiento de esta raza de canto, porque, por primera vez en la historia de
nuestra canaricultura, cada tendencia puede marcar libremente sus especficos
criterios.
Nos marcamos como objetivo que no se diesen ambigedades tan notorias como la
ya tradicional del nombre de la raza y que, creemos, saldamos en el presente
Cdigo mediante la explicacin de la naturaleza de la denominacin Timbrado
Espaol. La raza se denomina Timbrado Espaol o de Canto Espaol, ya que la voz
de nuestro canario es timbrada, por tanto, de sonoridad metlica y brillante en
cuanto a la altura tonal sobre la que se desarrolla su cancin. Es preciso aclarar que
la denominacin Timbrado tuvo un doble origen y, al ya visto acerca de las
peculiaridades del timbre de voz, se antepona el de que los timbres eran, adems
de innatos, los giros bsicos del canto de la raza; extremo, este ltimo, que el
tiempo ha demostrado carente de fundamento; puesto que a medida que el canto
de nuestros canarios ha ido evolucionando, mejorando y enriquecindose, sobre
todo a travs de la emisin de giros de ritmo no continuo cada vez ms complejos,
se ha podido comprobar que hay muchos ejemplares que no emiten en sus
melodas giros de emisin rtmica continua, sin que por ese motivo dejen de ser
Timbrados. Esta primera reflexin, centra el dilema esencial de discrepancia y
propicia una diferencia esencial entre las dos lneas, que seguro quedarn ya
subsanadas en cada caso particular.
El "Cdigo del canario de Canto Timbrado Espaol" pretende ser un instrumento
que garantice la evolucin y el progreso de nuestra raza nacional de canto en su
lnea discontinua y floreada as como su consolidacin en el contexto de la
Ornitologa Deportiva internacional. Asimismo, queremos que en este estndar se
vean reflejados todos los ejemplares pertenecientes a la raza, pues garantiza la
libre decisin del propio canaricultor, para elegir y centrar el desarrollo de su
personal aficin, gusto y conviccin.

I.-CONOCIMIENTOS SOBRE LA HISTORIA DEL CANARIO DE CANTO

TIMBRADO ESPAOL

CANARIO SILVESTRE
PRIMEROS CANARIOS DOMESTICOS CRIADOS EN ESPAA
CANARIO DEL PAIS
CANARIO DE CANTO TIMBRADO ESPAOL
LINEA CONTINUA O CLSICA
FLOREADA

LINEA DISCONTINUA

El origen de nuestra raza se remonta al momento mismo en que se empez a traer

el canario silvestre a Espaa, concretamente a Castilla, entre finales del siglo XIV y
principios del XV. El principal atractivo del canario silvestre era su canto y en este
aspecto es de suponer que se centrara su seleccin desde los inicios de su cra en
cautividad.
Pocos datos disponemos acerca de aquellos primeros canarios domsticos, pero con
el tiempo y, suponemos, con una seleccin de los cantores ms aptos, se consigui
un tipo de canarios muy valorado por su canto y que se dio en llamar canario del
Pas. Algunas zonas son citadas como focos de crianza ms importantes, entre ellas
Andaluca, Asturias y Catalua. Especialmente famosos fueron los canarios de la
localidad catalana de Vich, a los que se describi como aquellos "cuyo meritorio
canto era apreciado fuera de nuestras fronteras por no emitir notas desagradables
y s, en cambio, multitud de variaciones bien vocalizadas y moduladas, en un
repertorio contrastado de tonalidades diversas, en el cual (...) expresaban estrofas
completas del canto del ruiseor emitidas con discreta sonoridad y delicados tonos
de voz".
El canario del Pas estuvo a punto de desaparecer debido a una serie de causas, las
principales fueron:
1) La aparicin en Espaa de los primeros canarios rizados importados, que fueron
cruzados con los "del Pas" para buscar caractersticas anatmicas ms prximas a
los canarios de postura (principalmente aumento de talla).
2) El auge del canario Roller, que hizo que la mayor parte de los escasos
ejemplares puros "del Pas que quedaban fueran cruzados.
3) La Guerra Civil Espaola y sus desastrosas consecuencias.
4) Para algunos autores tambin merm el plantel de criadores el xito que
alcanzaron los canarios de "factor rojo".

En los aos cuarenta un grupo de aficionados madrileos se propuso recuperar la

antigua raza del Pas. Fruto de su trabajo fue que en 1950, se confeccionase,
basado en el del canario Roller, el primer Cdigo de Canto. En 1954 la Asociacin
de Canaricultores Espaoles confeccion un nuevo Cdigo de Canto y bautiz a la
raza con el nombre de Timbrado Espaol.
El siguiente paso fue solicitar el reconocimiento internacional de la raza, lo que se
produjo en el ao 1956, con ocasin del "IV Campeonato Mundial de la C.I.C.",
celebrado en Barcelona. El resultado no pudo ser ms decepcionante: la comisin
encargada de valorar la nueva raza desestim su reconocimiento internacional por
considerarla el fruto no depurado de cruces con el canario Roller.
Fue en Bruselas, en el ao 1962, durante el transcurso del "X Campeonato Mundial
de la C.O.M.", y a instancias de la A.C.E., cuando por fin se reconoci
internacionalmente al Timbrado Espaol.
Mucho se ha avanzado desde entonces y numerosos han sido los Cdigos de Canto
y planillas de enjuiciamiento que se han sucedido; muestra inequvoca del arraigo y
del inters despertado por el canario de Canto Timbrado Espaol entre la aficin
espaola.
II EL CANARIO TIMBRADO ESPAOL.
En el concepto tcnico de canto Timbrado Espaol que se expone en este Cdigo,
se indica cual es la base en la que deben estar apoyadas las innumerables
versiones y partituras que interprete este canario, qu es lo que le hace diferente a
las otras variedades del mismo tipo, y de una forma general, sus caractersticas
tcnicas, tanto desde el punto de vista de las cualidades principales de los sonidos
que deben formar los giros y notas, como de las caractersticas musicales de la
cancin que se debe componer con dichos giros.
En este sentido, al disciplinarse la raza del canario de Canto Timbrado Espaol
como una nica Raza y diferente al resto de las de su misma especie actualmente
reconocidas, que contempla dos Lneas o estilos de canto, La Clsica o
Continua y la Discontinua o Floreada, se especifica la personalidad propia
de cada una de las mismas, asumindose que en muchos casos existirn
coincidencias en los postulados y en otros, el distanciamiento ser
evidente, circunstancias stas, que justifican por s mismas este proceso.
Por tanto, ste ser el punto de referencia ante cualquier duda que se plantee a un
juez en un enjuiciamiento para valorar la calidad de los ejemplares cuando se le
presenten para enjuiciar canarios de las diferentes lneas de canto "Timbrado" que
se cran.
Los giros emitidos por el canario de canto "Timbrado Espaol" debern tener las
siguientes caractersticas fundamentales segn sea la Lnea de Canto de los
canarios:

A.- LINEA CLSICA O CONTINUA

B.- LINEA DISCONTINUA O FLOREADA.

A.- LINEA CLSICA O CONTINUA.

No corresponde a Este Cdigo reflejar las caractersticas peculiares que
correspondan a esta Lnea de Canto. Simplemente los dictados que determinen sus
responsables sern aceptados, al igual que se asumen los de otras modalidades de
canto.
B.- LINEA DISCONTINUA O FLOREADA
1. Caractersticas de esta lnea de canto:
El aspecto fsico de este tipo de canario no se caracteriza por especficas
diferencias al ser comparado con el resto de canarios de canto. En este sentido
el canario debe poseer una apariencia robusta sin presuncin de existir cruce
alguno con otras razas de postura o color, en cuyo caso se proceder a sus
automtica descalificacin; cabeza grande; cuello casi inexistente, pecho ancho,
cola y patas cortas y fuertes; plumas lisas y compactas sin insinuaciones de
cruces con otras razas donde el rizo sea su caracterstica, en cuyo caso se
proceder a su inmediata descalificacin; pico cnico y de importantes
proporciones ya que ste forma parte fundamental en los mltiples aspectos
cualitativos de cada giro.
En relacin al canto, ya se ha definido que se trata de canarios de Canto cuyo
timbre de voz es metlico, cuyas canciones estn formadas por giros en una
altura tonal brillante, donde conviven mltiples sensibilidades con sonoridad
metlica tales como la acuosa, la hueca (en metal), y aquellos colores que
puedan surgir que gocen de sta dominante exigencia, con un registro tonal
que se mueve entre el medio-alto y el alto o agudo. As pues, dentro de estos
parmetros, las canciones deben desarrollarse en el marco de un amplio
espectro tonal evitando la monotona. Las expresiones meldicas cantadas en
tonalidades bajas o graves, acompaadas de giros propios y principales en otras
razas de canto como puedan ser algunas aguas impropias en esta sensibilidad
tmbrica, o giros de candencia continua, pueden inducir a desviacin del
estndar o lnea de canto, y podrn ser descalificados.
En este sentido, a cada uno de los giros que configuran una cancin debe
exigrseles buena diccin, velocidad pausada con candencia a la lentitud,
musicalidad, crear un repertorio variado donde predominen los giros de emisin
rtmica discontinua sobre la semicontinua y carente de toda manifestacin
rtmica continua.
La intensidad de voz de los giros emitidos debe tener un valor tal que permita la
clara audicin de las vocales y consonantes que compongan los mismos y sin
llegar a la estridencia, de tal forma que resalte el carcter musical alegre de
este tipo de canto, propiciando una conjuncin silbica donde cada giro
mantenga un perfecto equilibrio entre consonantes y vocales, evitando que las
primeras anulen u oscurezcan a las segundas sin que el carcter del giro quede
desvirtuado.

III.- CONOCIMIENTOS GENERALES REFERENTES AL TIMBRADO ESPAOL,

O DE CANTO ESPAOL, DISCONTINUO Y FLOREADO
1.- Planteamiento
Lo primero que percibimos cuando un pjaro expulsa el aire de sus pulmones a
travs de la siringe, son una serie de sonidos, producidos por la vibracin de las
membranas sirngeas, que pueden ser perfectamente transcritos y representados
en un pentagrama por medio de los diferentes signos y notas musicales al uso,
componiendo con ello una meloda al cantar, creando msica, ya que estos sonidos
conjugan en s mismos esas tres caractersticas fundamentales de la msica, como
son: el ritmo, la meloda, y la armona. Igualmente, podremos distinguir y
diferenciar claramente, por aproximacin sonora, en el sentido fontico, las vocales
y las consonantes que componen los diferentes pasajes musicales o giros emitidos
por el canario en la ejecucin de su canto.
Es por todo ello, por lo que consideramos importante el total conocimiento de todas
aquellas caractersticas que acompaan al sonido como agente fsico y a la msica
como conjunto de sonidos, ambos componentes esenciales del canto del canario y
cuyo conocimiento y utilizacin nos servir para una mayor comprensin en
posteriores explicaciones de la planilla de enjuiciamiento y un ms amplio
conocimiento general que nos ayudar mucho a la hora de hacernos entender por
los aficionados.
Para empezar, cuando omos cantar a un canario, estamos oyendo unos sonidos
que en principio podrn ser buenos o malos, segn sean musicales y meldicos, o
simplemente se trate de ruidos. Por lo tanto, siendo esta la primera diferencia clara
que percibimos al oir cualquier sonido, ser necesario saber en qu consiste esta
diferencia. Hay que hacer constar que tericamente la diferencia no es muy clara,
ya que a veces un sonido musical puede dar la sensacin de ruido y en otras un
ruido puede adquirir calidad musical, cuando se asocia a otros sonidos, pero, a
pesar de ello, podremos decir que la diferencia estriba fundamentalmente en que,
mientras en el sonido musical es posible determinar su entonacin y que las
vibraciones emitidas son regulares, en el ruido las vibraciones son irregulares y no
es posible determinar su entonacin.
2.- El sonido
El sonido podemos decir que es la sensacin producida en el rgano del odo por el
movimiento vibratorio de los cuerpos, transmitida a travs de un medio elstico
como puede ser el aire. De lo que se deduce que un cuerpo slo puede producir
sonido, si es capaz de vibrar y de que al trasmitirse el sonido por medio de ondas
es necesario que dichas vibraciones se produzcan en un medio elstico, ya que en
el vaco no se transmite el sonido. La velocidad de propagacin del sonido varia
segn el medio. As, en el aire y a cero grados es de 331 m/seg. y aumenta a razn
de 0,6 m/seg. al aumentar un grado la temperatura. Las ondas producidas por un
sonido se trasladan a travs del aire, introducindose en nuestro tmpano y
pasando posteriormente hasta el odo interno, en donde estn situadas unas
terminaciones nerviosas que transmiten esas sensaciones al cerebro, el cual,
inmediatamente, identifica estas seales y nos da la respuesta sobre lo que
estamos oyendo; es decir, por medio del tono de esas vibraciones, as como de los
armnicos que los acompaan y la intensidad de las mismas, nos identificar las
caractersticas y procedencia del sonido. En su acepcin fsica tambin podemos
decir que sonido es el agente que se manifiesta en forma de energa vibratoria y
que es causa de la sensacin auditiva, mientras que las vibraciones se manifiesten
dentro de los lmites. El movimiento armnico simple de un cuerpo vibrante se

transmite al medio elstico que lo rodea, provocando en l una serie de

compresiones y refracciones que se propagan alejndose de la fuente del sonido.
Esta perturbacin forma un movimiento ondulatorio longitudinal y como tal posee,
adems de una velocidad finita, propiedades de reflexin, refraccin, interferencia y
difraccin:
1) La reflexin es el fenmeno acstico por el cual las ondas sonoras cuando
encuentran en su avance una superficie de adecuada densidad retroceden o
cambian de direccin.
2) La refraccin es el fenmeno acstico por el cual las ondas sonoras cambian de
direccin de avance cuando en su propagacin encuentran otro medio de diferente
densidad.
3) La interferencia es el fenmeno acstico de nter relacin que se produce entre
las diferentes ondas que forman una vibracin acstica debido a que segn sean las
caractersticas de cada una de stas as sern las de 1 vibracin resultante.
4) La difraccin es el fenmeno acstico por el cual las ondas sonoras se desvan
cuando pasan por el borde de un obstculo.
Todos estos fenmenos acsticos, resultados de las caractersticas del medio donde
se propagan las ondas sonoras, pueden hacer cambiar las cualidades originales del
sonido cuando es emitido en el foco sonoro y distorsionar la percepcin de las
caractersticas originales del mismo.
3.- Cualidades del sonido
Las cualidades del sonido son tres: tono, frecuencia fundamental o altura,
intensidad y timbre o calidad.
1) El tono es cualidad del sonido que nos permite distinguir un sonido grave de otro
agudo y que consiste en la mayor o menor rapidez de las vibraciones de los cuerpos
sonoros, por unidad de tiempo, y as, las frecuencias altas producen sonidos agudos
y las bajas sonidos graves. No obstante, el odo humano no puede percibir ms que
los sonidos cuyas frecuencias estn comprendidas entre 20 y 20.000 vibraciones
por segundo, es decir, una docena de octavas. En la msica se llama tono a la
distancia mayor de entonacin entre dos notas consecutivas, con la excepcin de
las distancias de entonacin menor de dos notas consecutivas llamadas semitonos y
comprendidas en la escala musical entre l Ml y el FA y del SI y el DO.
2) Intensidad es la cualidad del sonido que nos permite distinguir un sonido fuerte
de otro dbil, dependiendo de la amplitud de las ondas sonoras. A mayor amplitud
ms intensidad y viceversa. No obstante, el odo no podr percibir un sonido cuya
amplitud sea inferior a cierto valor o nivel mnimo. La intensidad mnima
correspondiente se denomina "umbral de audibilidad. Si se hace aumentar
enormemente la amplitud de las vibraciones sonoras, la audicin va acompaada
de sensaciones dolorosas. El limite mximo soportable por el odo humano se llama
"umbral de dolor.
Asimismo, hay que distinguir la intensidad en el cuerpo sonoro y la intensidad de la
percepcin del sonido. La primera depende de la amplitud de las vibraciones del
cuerpo que produce el sonido y la segunda depende de nuestra agudeza auditiva,
de la intensidad de las vibraciones del foco sonoro y, como es lgico, de la distancia
a que nos encontremos de ste.

3) Del timbre podemos afirmar que es la cualidad del sonido que hace que se
distingan los sonidos emitidos por instrumentos diferentes, es decir, que el timbre
ser la cualidad del sonido que nos permite diferenciar iguales notas de la misma
altura tonal, emitidas por instrumentos diferentes y que guarda relacin por la
complejidad de las vibraciones, es decir, con la presencia de armnicos
superpuestos al sonido fundamental.
En resumen:
- El Tono o altura depende del nmero o frecuencia de vibraciones por segundo del
cuerpo que produce el sonido, nos permite distinguir un sonido grave de un sonido
agudo (a mayor nmero de vibraciones ms agudo ser el sonido) y se mide en
ciclos o hercios.
- La intensidad o fuerza depende de la amplitud de onda, es decir, de la energa
empleada en la produccin del sonido, nos permite distinguir un sonido fuerte de
otro dbil y se mide en decibelios.
- El timbre, calidad o color del sonido depende del nmero de armnicos que
acompaan al sonido principal y nos permite distinguir dos sonidos de igual tono.
4.- Qu es msica?
De acuerdo con el Diccionario de la Real Academia de la Lengua Espaola, podemos
decir que la msica es el arte de combinar los sonidos con el tiempo, de modo que
produzca deleite el escucharlos, conmoviendo la sensibilidad del oyente. Los tres
elementos esenciales de la msica son: ritmo, meloda, armona.
5.- Cualidades de la msica.
1) Ritmo: No conviene olvidar que la msica est compuesta por sonidos, y que,
por tanto, en este aspecto est sujeta a las leyes del mismo y que en relacin con
los elementos esenciales de la msica, diremos que el ritmo musical viene
determinado por el orden y la proporcin en el tiempo. El ritmo nace del deseo
innato de la mente humana de encontrar un orden en todo cuanto percibe, as en la
danza, regulando el movimiento; en la poesa, mediante la escritura mtrica y los
adecuados acentos; y en la msica agrupando sistemticamente sonidos sucesivos.
El ritmo existi ya en los tantanes de las tribus salvajes, mucho antes de que
brotara la msica.
La relacin entre ambos se dio cuando advino la meloda y la armona, es decir, el
ritmo precedi a la meloda, en tanto que sta antecedi a la armona como fruto
de la lgica evolucin. Por tanto, el ritmo se basa en la duracin de los sonidos y se
manifiesta en lo que denominamos comps. No obstante ello, no hay que confundir
el ritmo con el comps, ya que una unidad rtmica puede abarcar un solo comps o
varios. El comps es una unidad de notacin elegida por el compositor segn sus
conveniencias.
La aparicin del comps constituy una necesidad tcnica para conjugar a los
ejecutantes, pues merced a l se percibi la realidad incontestable del ritmo y
prevaleci la idea de que era fundamental conferirle una regularidad absoluta
2) Meloda: es el elemento de la msica que consiste en la sucesin de sonidos
diversos unidos entre si y en su conjunto con sentido musical, es decir, que en la

meloda enlazan entre si los sonidos con diferente intensidad, entonacin y

duracin, creando msica.
3) Armona: es el elemento musical que consiste en la combinacin de sonidos
simultneos y diferentes, pero en acordes. La diferencia entre armona y meloda
radica, fundamentalmente, en que en la meloda los sonidos se suceden uno tras
otro y en la armona los sonidos se superponen, por lo que el canario al cantar crea
meloda, mientras que le corresponde al conjunto de pjaros el hacer armona.
6.- Cantar
En puntos anteriores se ha hecho mencin al verbo cantar y podemos decir,
sencillamente, que cantar es emitir con los rganos de la voz una serie de sonidos
modulados.
7.- Modulacin
El concepto musical general de modulacin, lo adaptaremos a nuestro caso,
definindolo como variaciones meldicas producidas durante la emisin de los giros
que se producen por cambios en el tono o en la intensidad de voz de los mismos.
La modulacin de intensidad se produce cuando durante la emisin de un giro se
modifica el volumen del mismo ya sea para pasar de ms intensidad a menos de
menos a ms, pasando peridicamente de una a otra. La modulacin el tono se
produce cuando durante la emisin de un giro se modifica la cadencia de las notas
que lo componen dando la sensacin auditiva de que las vocales que forman dichas
notas cambian, ya sea pasando de graves (o, u) a agudas (a, e, i), de agudas a
graves, o pasando peridicamente de uno a otro sentido.
8.- El matiz musical
Diremos que el matiz musical se refiere a los distintos grados de intensidad que se
pueden dar a un sonido y que se indican por medio de palabras, normalmente
italianas, que van desde el piansimo al fortsimo y expresiones tales como
crescendo, etc., que modifican los motivos.
9.- Los armnicos
Cuando omos un sonido tenemos que tener presente que estamos oyendo una
mezcla de sonidos. La nota que escuchamos en primer plano es la denominada
fundamental y es la que domina, pero simultneamente y en el mismo instante, por
encima de ella, mucho ms suave y de una manera casi imperceptible, se producen
otros sonidos que se funden perfectamente con la nota fundamental, por la razn
de que tienen una perfecta relacin de frecuencias sonoras. Estos sonidos se llaman
armnicos y son los que dan belleza e inters al canto. El pjaro que con su siringe
ejecute estos sonidos con ms facilidad, se le considerar ms capacitado e
igualmente podemos decir que el odo humano que est ms preparado para or
estos sonidos, se considerar ms sensible, musicalmente hablando.
10.- El canto del canario
Junto a las llamadas o reclamos y a los gritos, el canto del canario representa una
forma de comunicacin acstica y sus funciones principales son territoriales y
sexuales: territoriales en cuanto que, mediante el canto, el canario, como el resto
de paseriformes, delimita e identifica su parcela territorial frente a sus congneres;

y sexuales puesto que el canto tambin sirve como medio para atraer y conquistar
a las hembras.
Fisiolgicamente, el canto es la respuesta a una serie de estmulos. En su
produccin juega un papel determinante la secrecin de la hormona masculina
testosterona. La propia evolucin del canto va estrechamente ligada al aumento de
los niveles de esta hormona en la sangre del canario. Esto se pone de manifiesto
siguiendo el comportamiento de las zonas del cerebro que controlan la emisin
canora, muy en especial del centro vocal superior, cuyo volumen aumenta o
disminuye segn los niveles de testosterona presentes en la sangre.
La informacin sobre el canto se transmite del centro vocal superior al robustus
architralis y de ste al ncleo hipogltico, que enerva los msculos de la siringe,
rgano de fonacin de las aves.
11.- Cmo funciona el aparato de canto del canario?
El aire almacenado en los sacos areos y en los pulmones es expulsado al exterior
y, a su paso por la siringe, situada entre los bronquios y la trquea, hace vibrar las
membranas de este rgano, denominadas timpaniformes y que son el equivalente
a nuestras cuerdas vocales. En la produccin sonora juegan un papel muy
importante el msculo esternotraqueal y un conjunto de entre cinco y siete pares
de pequeos msculos internos, que posibilitan la elongacin y contraccin de la
siringe, lo que permite la variacin de la frecuencia o tono del sonido. Tambin hay
que resear la importancia del saco areo interclavicular que aporta la presin
externa necesaria para que se tensen las membranas timpaniformes y que sea
posible el sonido. El esfago hace de caja de resonancia y amplifica el sonido.
En la siringe se produce el sonido bsico, pero para entender el resultado final que
nosotros escuchamos hay que tener en cuenta el papel desempeado por la
cavidad buco-lingual, donde se produce la articulacin definitiva de los sonidos.
Algunos estudiosos apuntaban dos tipos de articulacin sonora en el canto el
canario:
la gutural (dominante en los giros de ritmo continuo) y la lingual. Esto explicara la
riqueza y la complejidad de los sonidos consonnticos que nuestros canarios
pueden emitir.
Vemos, pues, que el aparato de canto del canario es sumamente complejo y que
todas sus piezas juegan un papel determinante en la produccin sonora.
12.- Onomatopeya
Imitacin del sonido de una cosa con el vocablo que se forma para significarla. EN
canaricultura de canto se emplea este concepto para asimilar los sonidos que
emiten los canarios a las vocales y consonantes de los diferentes alfabetos
humanos, para de esta forma hacer ms fcil la interpretacin de los mismos. As
decimos, por ejemplo, que el canario emite una "i", exagera la "r", o est cantando
clok clok clok.
13.- Slaba
En nuestro caso, despus de haber traducido onomatopyicamente los sonidos
emitidos por el canario en vocales y consonantes, este concepto se asimila al
gramatical de: "sonido o sonidos articulados que constituyen un ncleo fnico". As,

decimos que le canario emite sonidos que forman, por ejemplo, las siguientes
slabas: ri , ro, "bu", "un", "ti", "lo", "long", "clak", "tu", "glu", "glui", "fiu", etc.
14.- Diptongo
Como en el caso del concepto de slaba, en nuestro caso, despus de haber
traducido onomatopyicamente los sonidos emitidos por el canario en vocales, este
concepto lo asimilaremos al gramatical de: "conjunto de dos vocales que se
pronuncian en una sola slaba". As, decimos que el canario emite sonidos que
forman, por ejemplo, los siguientes diptongos incluidos en las slabas que se
indican: "ui" en las slabas "tui" y "glui", "oi" en la slaba "toi", "ou" en la slaba
"glou", etc.
15.- Triptongo
Como en el caso del concepto de slaba, en este caso, despus de haber traducido
onomatopyicamente los sonidos emitidos por el canario en vocales, este concepto
lo asimilaremos al gramatical de: "conjunto de tres vocales que se pronuncian en
una sola slaba". As, decimos que el canario emite sonidos que forman, por
ejemplo, los siguientes triptongos incluidos en las slabas que se indican:
oui en la slaba bloui y "iau" en la slaba "piau", etc.
16.- Nota
En nuestro caso, asimilaremos este concepto al gramatical de palabra, en el sentido
de que, igual que la palabra, la nota est formada por un conjunto de slabas que
expresan una idea definida en un cdigo, en este caso en los cdigos de canto.
Igual que las palabras pueden estar formadas por una sola slaba o por varias,
nosotros clasificaremos las notas atendiendo a su composicin en "monosilbicas"
las que estn formadas por una sola slaba, y "polisilbicas" las que estn formadas
por ms de una slaba.
Como ejemplo de notas monosilbicas tenemos las siguientes: "rl", "re", "ro", "ru,
"bu", "un", "clak", clok, "lu", "fiu", "piau", etc.
Como ejemplo de notas polisilbicas tenemos las siguientes: "tu-li""to-li" "ti-long",
"pi-yo", "ti-ro-ri, pi-cu-liii-o etc.
17.- Giro o Variacin
En nuestro caso, lo definiremos como un conjunto de notas emitidas por el canario
enlazadas una a continuacin de otras, las cuales renen unas determinadas
caractersticas en cuanto a su composicin silbica y ritmo, definidas en un cdigo.
En cierto sentido podramos asimilar este concepto al gramatical de "frase" o al
musical de "pasaje".
Los giros, atendiendo a la composicin de las notas que los forman, los
clasificaremos en giros de texto fontico limitado y giros de texto fontico ilimitado:
Giros de texto fontico limitado sern aquellos en los que intervienen unas
consonantes y vocales determinadas. Por ejemplo, las consonantes "L", y
"N" y la vocal "i" en el giro cascabel (linlinlin...), o las consonantes "C", "L" y
"k" junto a la vocal A en el giro castauela (clakclakclak), etc.
-

Giros de texto fontico ilimitado sern aquellos en cuya composicin

pueden intervenir todas las consonantes y vocales, como por ejemplo en los
floreos, en los floreos lentos y en las variaciones conjuntas.
-

18.- Diccin
En nuestro caso, cualidad de los sonidos emitidos por el canario por la cual
podemos identificarlos y traducirlos onomatopyicamente segn lo dispuesto en el
cdigo de canto. Si la forma de emisin permite traducir los sonidos claramente
diremos que la diccin es buena, y en caso contrario diremos que es mala o
confusa.
19- Cancin
Conjunto de giros enlazados uno a continuacin del otro que el canario emite en un
momento determinado.
20.- Repertorio
Conjunto de canciones diferentes que canta un canario.
21.- Estrofa
Parte de la cancin emitida por un canario que comprende varios giros.
22.- Trino
Sucesin rpida y alternada de dos notas diferentes que tienen igual duracin.
23.- Giros modulados
Giro Ascendente: se dir de aquel cuya modulacin de intensidad vaya de menos a
ms volumen, o cuya modulacin de tono vaya de menos a ms agudo, o de ms
grave a menos grave.
-

Giro Descendente: se dir de aquel cuya modulacin de intensidad vaya de ms a

menos volumen, o cuya modulacin de tono vaya de ms a menos agudo, o de
menos grave a ms grave.
-

Giro Ondulado: se dir de aquel en que se produzca la combinacin de los dos

tipos de modulacin anteriores.
-

Giro Llano u horizontal: se dir de aquel que no tiene ni modulacin de intensidad

ni modulacin de tono.
-

24.- Sonidos Acuosos

En nuestro caso, sonidos emitidos por el canario que se asemejan al del agua
corriendo en un arroyo, o a las gotas de aguas cayendo desde una cierta altura. En
la traduccin onomatopyica que hacemos de estos sonidos los consideramos
representados por slabas en las que siempre est presente la unin de las
consonantes "GL", o "BL" (en otros idiomas tambin se expresa "WL"), unidas a las
vocales "I,0,U" y sus diptongos y triptongos. Estas slabas dan origen a las notas
que componen los giros acuosos, en los que segn sea el ritmo de emisin de los
mismos, tendremos las aguas lentas y las aguas semiligadas.

25.- Sonidos Rozados

En nuestro caso, sonidos emitidos por el canario en los que se produce un
desequilibrio meldico del sonido de las consonantes "R que hace que percibamos
esta por encima de las vocales que la acompaan en la nota, haciendo el giro en
cuestin algo duro y falto de suavidad meldica. Si este desequilibrio de la
consonante "R es muy notorio estaremos en concepto de rascada definido
posteriormente en este cdigo.

IV - VALORACION DEL CANTO.

1.- Cuestiones claves en la valoracin del canto.
El primer paso a dar por el juez cuando un canario empieza a cantar, una vez
considere que el ejemplar se ha metido en canto (cogiendo la entonacin adecuada
y definiendo los diferentes giros o variaciones) y como requisito imprescindible
previo para una correcta valoracin, es analizar la cancin emitida atendiendo a las
caractersticas de sus cualidades sonoras y musicales.
Recordmoslas:
1.1.- Cualidades del sonido.
1) Tono: El hecho de que el canario de Canto Timbrado Espaol sea la raza que
emite su canto en un registro tonal ms elevado y que se le considere como
tenor de los canarios (siendo el bartono el Malinois y el bajo el Roller) no
quiere decir que sus canciones sean estridentes o desagradables al odo,
todo lo contrario. El registro tonal del Timbrado debe ser cuanto ms amplio
mejor, para as poder poner en juego sus inmejorables dotes musicales, a
travs de las ms bellas y complicadas modulaciones vocales. No debe
haber en el canto cambios bruscos de tonalidad que puedan dar lugar a
sonidos que rompan la lnea meldica de la cancin, bien por exceso
(estridencias) o por defecto (tono excesivamente pobre).
2) Intensidad: La intensidad del canto debe ser en todo momento la adecuada.
El canario debe jugar con la potencia o fuerza de su voz, con lo que se
consigue una serie de matices musicales que embellecen sobremanera el
canto. Debe evitarse la emisin de giros o canciones tanto con un grado de
intensidad demasiado alto, que resultaran estridentes, como con un grado
de intensidad pobre.
3)Timbre: Ya sabemos que el timbre es la cualidad que personaliza el sonido y
nos permite identificar a su emisor. En el canto de todo canario
encontraremos pasajes, principalmente, de tres tipos de timbre o sonoridad:
metlica, hueca y acuosa. En las razas de canarios de canto encontramos
una suerte de especializacin, con clara relacin con el registro tonal que
poseen:
RAZA
TIMBRADO

REGISTRO TONAL
ALTO

TIMBRE PREDOMINANTE
METALICO

MALINOIS

MEDIO

ACUOSO

ROLLER

BAJO

HUECO

Como vemos, el timbre de voz del Canario de Canto Timbrado Espaol es, por
definicin, metlico, de altura tonal brillante, alta, aguda; aunque tambin
encontramos en su canto partes de timbre o sonoridad hueca y acuosa. A
mayor variedad y contrastes, ms atractivo resulta su canto.
1.2.- Cualidades de la msica.
1) Ritmo: el ritmo de emisin del canto del Timbrado Espaol debe ser cuanto
ms pausado mejor.
2) Meloda: en cuanto a sucesin de sonidos ligados con sentido musical, debe
ser rica y variada.
3) Armona: dado que la armona es uno de los conceptos que se recogen en
la planilla de enjuiciamiento nos ocuparemos de ella mas adelante.
2.- Tres preguntas a responder.
Para comenzar el anlisis y valoracin de los diferentes giros que el canario expresa
en su cancin debemos responder a tres preguntas
1) QU GIRO DICE EL CANARIO?
2) CMO LO DICE?
3) DNDE LO DICE?
3.-Valoracin de los giros.
3.1) IDENTIFICACION DEL GIRO: Responde a la 1 pregunta.
a) Anlisis del texto fontico (consonantes y vocales) para determinar de cul
de las distintas variaciones del canto de nuestro canario se trata. Nos servir en
esta tarea una clasificacin de los giros en atencin a la composicin de su texto
fontico (limitado o ilimitado). En los giros de texto fontico limitado se realizar
la identificacin a travs de las consonantes y vocales tpicas que los configuran.
b) Estudio del ritmo de emisin (continuo, semicontinuo y discontinuo), ya que
hay giros que comparten las mismas consonantes y vocales y solo se pueden
distinguir atendiendo a la cadencia de emisin. En este sentido se considerarn:
- Giros de ritmo continuo: aquellos en los que da la impresin de que el sonido se
sucede sin solucin de continuidad; al no ser nuestro odo capaz de discernir las
diferentes slabas que el canario produce por el denominado fenmeno de
persistencia sensorial (nuestro cerebro cree estar escuchando un mismo sonido
continuo).
- Giros de ritmo semicontinuo: en stos nuestro odo ya puede distinguir cada una
de las slabas que conforman el giro, a pesar de emitirlas de forma muy prxima
entre si.

- Giros de ritmo discontinuo: la separacin entre las diferentes slabas o palabras

del giro son an mas marcadas (denominamos palabras a los diferentes sonidos
que constituyen un giro o variacin y que estn formados por dos o ms slabas
entrelazadas).
Esta clasificacin no debe ser considerada rgidamente, ya que un mismo tipo de
giros puede ser emitido con ritmos diferentes. Por ejemplo y como excepciones que
confirman la regla, los cloqueos, al igual que los floreos, pueden ser emitidos con
ritmo semicontinuo o con ritmo discontinuo.
3.2.-) ANLISIS DEL GIRO: Responde a la 2 y 3 preguntas.
a)Pureza de diccin:
- Deficiente: las consonantes que intervienen en el giro anulan a las vocales.
- Regular: el sonido de las consonantes prima sobre las vocales.
- Buena: equilibrio en la pronunciacin de consonantes y vocales.
- Muy Buena: las consonantes se perciben claramente pero prima el sonido de las
vocales, haciendo que el sonido resulte ms suave y agradable.
Hechas estas aclaraciones, es posible que algunos giros se desmarquen de estos
principios en especial si con ello se corre el riesgo de total prdida de identidad y
carcter de los mismos, transformndose as en otros distintos a los de origen.
Cuestin que debe evitarse.
b)Forma de emisin:
- En atencin al tono: recto o modulado (ascendente, descendente u ondulado). Se
considerarn de ms valor los giros emitidos de forma modulada, siendo su orden
de mrito de mayor a menor valor el siguiente: a) modulacin ondulada; b)
modulacin descendente; y o) modulacin ascendente.
- En atencin a la intensidad: (matices musicales o modulacin de la intensidad,
consistentes en la capacidad del ejemplar para jugar con la intensidad del sonido
del giro; ejemplo in crescendo, in descendo, forte, fortissimo, piano, pianissimo,
etc.)
- En atencin al ritmo: capacidad del ejemplar de alternar el ritmo musical del giro
(por ejemplo: aumentando o disminuyendo la cadencia de emisin)
- Complejidad fontica del giro (en atencin a las consonantes y vocales que
intervienen en el mismo).
- Duracin del giro: la duracin del giro no puede ser ni muy breve ni muy
prolongada.
c)Belleza: MUSICALIDAD INTRINSICA (del giro en s mismo) Y EXTRINSICA (del
giro dentro de la cancin o meloda del canario).
4.-Aplicacin de las puntuaciones.

Siendo todas las puntuaciones correspondientes a los diferentes giros o pasajes de

la planilla tres o mltiplo de esta cantidad, ello nos lleva a considerar como prctica
tcnica en el enjuiciamiento los siguientes detalles:
1) Cuando haya varias formas de emisin de un mismo tipo de giros, la valoracin
se realizar de la forma ms fra y objetiva posible, atendiendo a la calidad media
de los mismos. Hemos de evitar ser benevolentes por la presencia de giros de
extremado valor junto a otros mediocres o defectuosos o, al contrario, demasiado
severos al considerar los defectuosos por encima de las virtudes.
2) Slo se puntuarn aquellos giros que tengan, como mnimo, una calidad
aceptable o suficiente. Los deficientes, cuando no constituyan motivo de
penalizacin, no se tomarn en consideracin salvo para matizar la puntuacin de
aquellas otras variaciones realizadas por el ejemplar y encuadradas en el mismo
apartado de la planilla de enjuiciamiento.
3) La escala de puntuacin de los diferentes giros se divide en tres escalones:
a) El primer tercio de la escala de puntuacin se asignar a aquellos giros que se
consideren regulares, suficientes o aceptables.
b) El segundo tercio de la escala de puntuacin se asignar a aquellos giros que se
consideren buenos.
c) El tercer tercio de la escala de puntuacin se asignar a aquellos giros que se
consideren muy buenos, excelentes o superiores.
4) La pureza de diccin y la forma de emisin del giro determinarn el escaln o
tercio de puntuacin.
5) La belleza o musicalidad del giro nos servir para matizar la puntuacin final.
Esquemticamente, la aplicacin de las puntuaciones seria como sigue:
Esquemticamente, la aplicacin de las puntuaciones seria como sigue:
GIROS

DEFICIENTES

De 1 a 3 puntos

No SE PUNTUAN

De 1 a 6 puntos

No SE PUNTUAN 1 a 2 puntos

3 a 4 puntos

5 a 6 puntos

De1 a 9 puntos

No SE PUNTUAN 1 a 3 puntos

4 a 6 puntos

7 a 9 puntos

De1 a 21 puntos

No SE PUNTUAN 1 a 9 puntos

10 a 16 puntos

17 a 21 puntos

De1 a 27 puntos

No SE PUNTUAN 1 a 12 puntos

13 a 20 puntos

21 a 27 puntos

De1 a 30 puntos

No SE PUNTUAN 1 A 15 puntos

16 a 22 puntos

23 a 30 puntos

5.- GIROS POSITIVOS

SUFICIENTES
1 punto

BUENOS
2 puntos

MUY BUENOS
3 puntos

5.1.- Variaciones Conjuntas.

Las Variacin conjunta es la percepcin simultanea de dos o ms giros
cualesquiera de los definidos en el repertorio del Canario de Canto Timbrado
Espaol o de giros de nueva generacin desconocidos al da de hoy.
Se trata de un giro de emisin rtmica semicontinua o discontinua. De sonoridad
metlica, hueca o acuosa y texto fontico ilimitado donde pueden intervenir todas
las consonantes y vocales a excepcin de aquellas que propicien, o faciliten
ejecuciones defectuosas, estridentes o gangosas.
Las variaciones conjuntas se podrn puntuar en todos los giros que la compongan,
siempre que esos giros no existan en la partitura de forma individualizada, en cuyo
caso se deja al buen criterio del juez el no sobrevalorar los distintos apartados. Es
decir; si la variacin conjunta est configurada por la ejecucin simultanea de un
cloqueo y un cascabel ( se trata de un simple ejemplo), y en el desarrollo de dicha
cancin se emiten cascabeles, adems de los que figuran en dicha Variacin
Conjunta, lgicamente se valorar el ms perfecto, que sera en este caso, el
emitido de forma independiente e individualizada, pero si no ocurriese as, si no
existiese ningn otro giro de cascabel entonces se aplicar una valoracin (1-2
puntos) en dicho giro, que sea indicativo de que existe sonoridad de cascabel en la
Variacin Conjunta.
VALOR POSITIVO: Hasta 30 Puntos, por tratarse de otro de los giros reina,
en compaa de los Floreos Lentos
GIRO

RITMO EMISION

SONORIDAD

TEXTO
FONETICO

CONSONATES
Y VOCALES

ILIMITADO

Conjuntas de
Cloqueo y
Aguas. Floreo
y Floreo Lento.
Cloqueos y
Todas las
cascabeles.
consonantes y
Duos de
vocales
cascabeles.
Duos de
cloqueos, etc.
Floreos y
Floreos

SEMICONTINUO
METALICA
VARIACIN
CONJUNTA
DISCONTINUO

HUECA O
ACUOSA

EJEMPLO

PUNTOS

Hasta 30
PUNTOS

5.2.- Floreos Lentos.

Sirvan para este epgrafe los conceptos apuntados para el anterior, ya que la
nica diferencia que existe entre ambos estriba, fundamentalmente, en el ritmo
de emisin; que en el caso de los floreos lentos tendr que ser discontinuo. Los
floreos lentos constituyen la parte ms bella y musical del canto de nuestro
canario, hasta el punto de poder afirmar que se trata de una de las variaciones
reina del canario de Canto Timbrado Espaol.
VALOR POSITIVO: Hasta 30 Puntos. Se aplica esta puntuacin por
entenderse que si ciertamente se trata de uno de los giros ms emblemticos de esta Lnea de Canto debe poseer un baremo tal, que le favorezca y
propicie el desarrollo de dichos giros, con vistas al futuro.
GIRO

RITMO
EMISION

SONORIDAD

TEXTO
FONETICO

CONSONATES
Y VOCALES

EJEMPLO

PUNTOS

FLOREOS
LENTOS

DISCONTINUO

METLICA O
HUECA

ILIMITADO

Pueden
intervenir en
su texto todas
las
consonantes y
vocales.

Tuii tuii tuii

Tuio tuio
Fliorio fliorio
Taa taa taa
Dooili dooili
Totoiio,
Totoiio, y otras
infinitas
expresiones de
compleja
trascripcin

Hasta 30
puntos

5.3.- Floreos.
Los Floreos son giros de ritmo semicontinuo, de timbre o sonoridad, principalmente,
metlica o hueca y texto fontico ilimitado; es decir en los floreos pueden intervenir
todas las consonantes y vocales. El concepto de floreos, en cierta medida, es
residual; ya que podemos calificar como tales a todas aquellas variaciones que no
tengan ubicacin sistemtica en el resto de epgrafes del Cdigo. Esto hizo, que en
su da, la casilla de la planilla de enjuiciamiento donde se recogen los floreos fuera
el cajn de sastre donde tenan cabida muchos giros que en la actualidad tienen su
propio lugar en el cdigo y en la planilla, pero que en le pasado, debido a las
limitaciones de los primeros Cdigos de Canto, no lo tenan. Se puede decir, sin
exagerar, que la gama de floreos que puede emitir el canario de Canto Timbrado
Espaol es ilimitada.
VALOR POSITIVO: Hasta 27 Puntos. Con este baremo se intenta diferenciar
la importancia existente entre los dos tipos de Floreos, dando mayor
relevancia a los Floreos Lentos, pues se los suponen de mayor prestigio en
la Lnea de Canto Discontinua o Floreada.
GIRO

FLOREOS

RITMO EMISION

SEMICONTINUO

SONORIDAD

METLICA O
HUECA

TEXTO
FONETICO

CONSONATES
Y VOCALES

EJEMPLO

PUNTOS

ILIMITADO

Pueden
intervenir en
su texto todas
las
consonantes y
vocales.

Bi bi bi..
Ti ti ti ...
Tui tui tui...

De 1 a 27
puntos

5.4.- Cloqueos
Los Cloqueos son giros que pueden ser emitidos tanto con ritmo discontinuo como
semicontinuo, siendo los de ritmo discontinuo los que ms se asemejan al
caracterstico sonido de la gallina del que toman prestado el nombre y, por tanto,
los ms meritorios. Tienen timbre o sonoridad hueca y texto fontico limitado por la
intervencin de las consonantes "C", "L" y "K" y las vocales "O" y "U" (ej.:
cloclocloclo; clok-clok- clok..).
VALOR POSITIVO. Hasta 21 Puntos, recogiendo el sentir generalizado de
que se ample la valoracin de este epgrafe.

GIRO

RITMO EMISION

SONORIDAD

TEXTO
FONETICO

SEMICONTINUO
CLOQUEOS

HUECA

LIMITADO

CONSONATES
Y VOCALES

EJEMPLO

Clocloclo.
Consonantes Clok-clok-clok.
Clucluclu..
C,L,K. Vocales
Cluk- clukOyU

PUNTOS

Hasta 21
PUNTOS

cluk

DISCONTINUO

5.5 Agua Lenta.

El agua lenta es un giro de ritmo discontinuo, timbre o sonoridad acuosa y texto
fontico limitado por la presencia de las consonantes "B", "G", "L" y "W", y las
vocales "A", "1", "0" y "U". El mejor ejemplo posible es un grifo que gotea sobre un
cubo medio lleno. Si en todos los giros es precisa una buena diccin, en el caso de
las variaciones de sonoridad acuosa esta exigencia alcanza su mayor expresin ya
que si las consonantes que intervienen en este tipo de giros no son emitidas de una
forma ntida y pura se produce un sonido emborronado que hace perder al canto
gran parte de belleza y musicalidad. Por otra parte, este tipo de giros es propenso a
que demasiada perfeccin pueda propiciar la desaparicin del carcter metlico y
brillante obligado por la raza y este peligro siempre debe tenerse en cuanta.
VALOR POSITIVO: Hasta 9 Puntos. Se argumenta este baremo aplicando
los mismos conceptos aportados en los epgrafes de Timbre de Agua,
Cascabeles, Campanas etc.

GIRO

AGUA LENTA

RITMO
EMISION

DISCONTINUO

SONORIDAD

ACUOSA

TEXTO
FONETICO

CONSONATES
Y VOCALES

EJEMPLO

PUNTOS

LIMITADO

Consonantes
B, G, L, W,
Vocales A, I, O
y U y sus
diptongos

BIob blob
Blou blou
Bloui bloui
Glub glub

Hasta 9
puntos

5.6 Agua Semiligada.

El agua semiligada es un giro de ritmo semicontinuo, timbre o sonoridad acuosa y
texto fontico limitado por la presencia de las consonantes "B", "G", "L" y "W", y
las vocales "A", "O" y "U". Las nicas diferencias con el agua lenta estriban en el
ritmo de emisin y en que no admitiremos la presencia de la vocal "1", puesto que,
dado el ritmo de emisin semicontnuo del agua semiligada, nos hallaramos ante
un timbre de agua.

VALOR POSITIVO: Hasta 6 Puntos.

GIRO

AGUA
SEMILIGADA

RITMO EMISION SONORIDAD

SEMICONTINUO

ACUOSA

TEXTO
FONETICO

CONSONATES
Y VOCALES

EJEMPLO

PUNTOS

LIMITADO

Consonantes
B, G, L, W,
posible D final
Vocales A, O y
U

Blablablabla.,.
Bloblobloblo...
Blublubublu...

Hasta 6
PUNTOS

5.7 Timbre de Agua

El Timbre de agua es un giro semicontinuo, timbre o sonoridad acuosa y texto
fontico limitado formado por las consonantes "B" o "G" unidas a la consonante "L,
y la vocal "I" (ej.: blibliblibli...). A pesar de tener ritmo de emisin semicontinuo, la
cadencia adecuada ser aquella que nos permita percibir claramente las
consonantes y las vocales tpicas del giro, en caso contrario la diccin se desdibuja
y se pierde parte de la sonoridad acuosa. El sonido acuoso es el que da
personalidad propia a este giro y justifica su carcter de timbre especializado.
VALOR POSITIVO: De 1 a 6 puntos, debido a que est analizado que slo
en puntuales ocasiones se super esta valoracin en el canario tpicamente
Floreado.
GIRO

RITMO EMISION

SONORIDAD

TEXTO
FONETICO

CONSONATES
Y VOCALES

TIMBRE DE
AGUA

SEMICONTINUO

ACUOSA

LIMITADO

ConsonantesB,
Bliblibli...Gligligl...
G, L,W,vocal I

EJEMPLO

PUNTOS
Hasta 6
PUNTOS

5.8 Cascabel.
El Cascabel es un giro de ritmo semicontinuo, timbre o sonoridad metlica y texto
fontico limitado compuesto por las consonantes "L y "N" y la vocal "1
(ej.:linlinlinlin...). Se trata al igual que el timbre de agua, de un timbre
especializado, si bien en el caso del cascabel, la personalidad propia como giro se la
otorga su sonoridad metlica - acampanillada -, que hace que el sonido de esta
variacin nos recuerde al del instrumento del que, precisamente, toma el nombre o
al de una pequea campanilla. La especial sonoridad acampanillada la otorga la
consonante final "N".
VALOR POSITIVO: De 1 a 6. La valoracin para ste giro es argumentada
de la misma forma que se expone para los Timbres de Agua, pues la
experiencia refleja que slo en puntuales ocasiones se super la
puntuacin que se establece.
GIRO
CASCABEL

RITMO EMISION

SEMICONTINUO

SONORIDAD

TEXTO
FONETICO

CONSONATES
Y VOCALES

EJEMPLO

PUNTOS

METALICA

LIMITADO

Consonantes L
N Vocal I

Linlinlin...

De 1 a 6
puntos

5.9 Campana.
La Campana es un giro de ritmo discontinuo, timbre o sonoridad metlica (sonido
del instrumento campana) y texto fontico relativamente limitado por la
terminacin en "N", o "NG". La consonante final N" es la que confiere la sonoridad

acampanada a este giro. Consideramos ms adecuado potenciar la terminacin "N",

en lugar de "NG", ya que la campana, por sus especiales caractersticas sonoras, es
uno de los giros del canto de nuestro canario que ms probabilidades tiene de
acusar gangosidad o nasalidad y estas aumentan con la presencia de la consonante
"G". Las consonantes de ataque del giro dependern de la dureza o fuerza que se
aplique as podrn utilizarse las consonantes T, D o L

VALOR POSITIVO: Hasta 6 Puntos. Se aplica este baremo argumentando

las mismas reflexiones aportadas en los Timbres de Agua, y Cascabeles
pues slo en situaciones muy puntuales se super sta valoracin.
GIRO

CAMPANA

RITMO
EMISION

SONORIDAD

DISCONTINUO

METLICA

TEXTO
FONETICO

CONSONATES
Y VOCALES

EJEMPLO

PUNTOS

LIMITADO

Este giro se
halla
nicamente
limitado por la
necesidad del
sonido
acampanado,
que exige
terminacin
N, NG

Tan tan tan

Dan dan dan
Dang dang
Tang tang

De 1 a 6
puntos

5.10 Castauelas.
Las Castauelas son un giro de ritmo semicontinuo, timbre o sonoridad hueca y
texto fontico limitado compuesto por las consonantes "C", "L", y "K", nunca "CH",
y la vocal "A" (ej.: clakclakclak...). La estructura de esta variacin coincide con la
de los cloqueos, si bien las castauelas se emiten con ritmo semicontinuo, de
cadencia, por lo general, ms rpida que los cloqueos y en su texto fontico
interviene la vocal "A" en lugar de la "O" o la "U". Como en el caso de otros giros
que toman el nombre por la semejanza de su sonido con el de algn instrumento
musical, el sonido de las castauelas debe hacernos rememorar el del tpico y
tradicional instrumento del folclore espaol.
VALOR POSITIVO: Hasta 3 Puntos. Se aplica este baremo argumentando
las mismas reflexiones aportadas para los giros Timbre de Agua,
Cascabeles y Campanas y adems porque al pertenecer al grupo de los
cloqueados stos ya se han visto incrementadas sus valoraciones hasta los
21 puntos que aadidos los correspondientes a las castauelas suponen ya
24 puntos.
GIRO

RITMO EMISION

CASTAUELAS SEMICONTINUO

SONORIDAD

TEXTO
FONETICO

CONSONATES
Y VOCALES

EJEMPLO

PUNTOS

HUECA

LIMITADO

Consonantes
C, L, K.Vocal A

Claclacla...
Clakclak

Hasta 3
puntos

5.11 Giros de emisin rtmica continua

5.11.1 Timbres.

Los timbres son giros de ritmo continuo y timbre o sonoridad metlica, formados
por la consonante "R" y la vocal "I" (ej. : ririririririri...).
Al ser ste uno de los giros de ritmo continuo, impropio en la lnea de canto de un
timbrado Floreado, discontinuo, mientras dure el perodo de transicin ser
valorado, con una puntuacin de escasa relevancia, pues se entiende que ste giro
quedar anulado en el futuro.
VALOR POSITIVO: De 1 a 3 puntos, mientras dure el perodo transitorio.
GIRO

RITMO
EMISION

SONORIDAD

TEXTO
FONETICO

CONSONATES Y
VOCALES

EJEMPLO

PUNTOS

TIMBRES

CONTINUO

METLICA

LIMITADO

Consonante R
Vocal i

Ririririririri

De 1-3
PUNTOS

5.11.2 Variaciones Rodadas.

Las variaciones rodadas son giros de ritmo continuo, timbre o sonoridad hueca y
texto fontico limitado en el que intervienen la consonante "R" y las vocales "E",
"O" y "U" (ej.: rororororo rururururururu....). En estos giros la cadencia de emisin
de las slabas es mayor que en los timbres de ritmo continuo, motivo por el que la
sensacin de continuidad y sonido rodado se consigue de manera ms perfecta. La
duracin y presencia de este tipo de giros en el canto del Timbrado debe ser
prudencial, ya que el abuso en la emisin de sonidos de carcter hueco u acuoso y
rodado puede constituir causa de descalificacin segn lo dispuesto en el apartado
correspondiente de este Cdigo.
Al igual que lo argumentado con los Timbres, por ser un giro de ritmo continuo, es
considerado impropio en la Lnea de canto Discontinua o Floreada, que mientras
dure el perodo de transicin ser valorado, con una puntuacin de escasa
relevancia, pues se entiende que ste giro quedar anulado en el futuro.
VALOR POSITIVO: De 1 a 6 puntos, aplicacin que se le dar al canario de
Lnea Discontinua mientras dure el periodo transitorio.
GIRO

RITMO
EMISION

SONORIDAD

TEXTO
FONETICO

CONSONATES
Y VOCALES

EJEMPLO

PUNTOS

VARIACIONES
RODADAS

CONTINUO

HUECA

LIMITADO

Consonante R
Vocales E, O,U

Rorororo..
Rurururu..

De 1 a 6
puntos

6.- GIROS NEGATIVOS.

6.1.- Rascadas.
Las rascadas son un defecto que se da, generalmente, en giros de ritmo continuo, y
en determinado tipo de floreos, como consecuencia de un excesivo predominio del
sonido de la consonante "R" sobre la vocal, resultando un sonido sumamente
desagradable para nuestro odo. Como en el resto de los giros negativos la
penalizacin se realizar atendiendo a la gravedad del defecto y a la manera en que
afecta al resto de la cancin del canario.
Valor negativo: hasta 3 puntos.

6.2.- Estridencias y CH
Las estridencias son un defecto consistente en la brusca y repentina elevacin del
tono o de la intensidad del sonido de un giro, producindose una expresin musical
altisonante que rompe la lnea meldica del canto. Tambin la consonante CH por
su extrema dureza confiere a los giros en los que pueda intervenir esa misma
dureza y propicia que la expresin del mismo sea desagradable e incluso pueda
resultar casi hiriente al odo.
Valor negativo: hasta 3 puntos.
6.3.- Nasalidad y gangosidad
La nasalidad es un defecto consistente en la produccin de sonidos imperfectos
similares a los emitidos por una persona con problemas en las vas respiratorias
cuando habla, de ah la denominacin de nasalidad. Suelen producirse a causa de la
deficiente diccin de las vocales que intervienen en el giro o por la presencia en el
mismo de determinadas consonantes (como por ejemplo la G" y tambin la vocal
E) que, por su sonoridad, muestran una mayor predisposicin a acusar este
defecto; asimismo, pueden deberse a problemas respiratorios del ejemplar. Este
defecto puede producirse tan solo en un determinado giro y solo en ese o en casi
toda la cancin resultando sta total o parcialmente gangosa.
Valor negativo: hasta 3 puntos.
NOTA: Ningn ejemplar con puntuaciones negativas podr alcanzar los 90 puntos.
7.- OTROS CONCEPTOS.
7.1.- Impresin.
Valoracin reservada al criterio del Juez. Deber tener en cuenta a la hora de
aplicarla el conjunto de las partituras escuchadas, los giros que en ella hayan
intervenido, su dificultad, musicalidad, diccin, intensidad de voz, calidad de la
misma etc., independientemente de la valoracin final resultante.
Se podra poner un ejemplo: Cancin rica en expresiones, giros, cadencias
musicalidad, pero toda ella cantada en una intensidad o volumen de voz pobre y
montono. Segn fuesen los detalles de la misma el juez aplicara una determinada
puntuacin atendiendo a su personal criterio.
Valor positivo: hasta 3 puntos.

7.2.- Armona.
Como armona se entiende el arte de combinar diferentes sonidos emitidos de
forma simultnea. En este caso se trata de valorar el grado de conjuncin existente
entre los cantos de cuatro canarios que forman un equipo. Se tendr en cuenta que
en algn momento hayan cantado los cuatro ejemplares a la vez y que sus
canciones sean compatibles desde el punto de vista musical, es decir, que haya
armona.

Dependiendo del grado de armona alcanzado en su canto por los ejemplares que
integran el equipo, se valorar a este, con una puntuacin de uno a cuatro puntos
positivos.
Esta puntuacin no tiene relacin directa con la calidad individual de cada
componente del equipo, ya que, a modo de ejemplo, se puede considerar que
cuatro canarios tengan una armona mxima de cuatro puntos y ser su calidad
individual mediocre, puesto que lo que se valora aqu es la conjuncin de las
canciones emitidas por los cuatro canarios.
8.-MOTIVOS DE DESCALIFICACION.
4.1. Motivos de descalificacin derivados del art.) del Reglamento del
C.N.J./F.E.C.C.
a) Ejemplares desprovistos de anilla (Se sobreentiende que de anilla reglamentaria
F.E.C.C.).
b) Llevar anilla de dimetro no reglamentario que pueda ser extrada de la pata del
animal sin daarla.
c) Presentar seales capaces de identificar al criador.
d) Ser portador de ms de una anillas.
4.2. Motivos de descalificacin derivados del Cdigo de Canto.
Ser motivo de descalificacin, adems de los genricos comunes contenidos en el
Reglamento del Colegio Nacional de Jueces de F.E.C.C.., art. ), cualquier
carcter en el fenotipo del ejemplar que lleve al juzgador a la creencia de que es
producto del cruce con otra raza o variedad. Se consideran indicios de cruce con
otra raza o variedad.
a) Acusar en el fenotipo plumas rizadas que pongan en evidencia un posible cruce
con canarios de Postura Rizada.
b) Acusar Factor Rojo.
c) Presencia, en la forma de emisin o en la composicin de la cancin, de un
exceso de caractersticas propias de otras razas de canarios de canto.
d) Cualesquiera otras que se pudieran aprobar por la Asamblea General de la
Comisin Tcnica.
9.- REGLAS DE DESEMPATE.
9.1 Desempate de individuales.
1) En atencin a la suma de los puntos negativos.
2) En atencin a la suma de las puntuaciones de los giros de 30 puntos
3) En atencin a la suma de las puntuaciones de los giros de 27 puntos

4) En atencin a la suma de las puntuaciones de los giros de 21 puntos

5) En atencin a la suma de las puntuaciones de los giros de 9 puntos
6) En atencin a las observaciones o anotaciones del juez.
7) En caso de persistir el empate, a criterio del juez.

9.2 Desempate de equipos.

1) En atencin a la suma de los puntos negativos.
2) En atencin a los puntos de armona.
3) En atencin a la suma de las puntuaciones de los giros de 30 puntos
4) En atencin a la suma de las puntuaciones de los giros de 27 puntos
5) En atencin a la suma de las puntuaciones de los giros de 21 puntos
6) En atencin a la suma de las puntuaciones de los giros de 9 puntos
7) En atencin a las observaciones o anotaciones del juez.
8) En caso de persistir el empate, a criterio del juez.

10.- CATEGORIAS.
Se establece la puntuacin mxima a obtener por un canario de Canto Timbrado
Espaol en 100 puntos positivos, divididos en las siguientes categoras:
CATEGORIAS
1

De 90 a 100 puntos

De 82 a 89 puntos

De 70 a 81 puntos

INSUFICIENTE

Hasta 69 puntos

Por debajo de 70 puntos se har constar en la planilla la calificacin de

INSUFICIENTE, en el apartado de Observaciones y dejando a criterio del juez l
poder realizar la valoracin y puntuacin de los diferentes giros en la planilla
directamente sobre la columna correspondiente, o bien, escribir la palabra
insuficiente en el encasillado de la planilla correspondiente.

11.- PLANILLA DE ENJUICIAMIENTO.

La planilla que se presenta ha sido elaborada por el Colectivo de Jueces

F.E.C.C., en comisin de trabajo y ha sido aprobada por la mayora
absoluta del colectivo de Jueces del C.N.J./F.E.C.C.
Ha s mismo esta planilla ha sido asumida por las Sociedades integradas en
F.E.C.C.
Ser modificada tan pronto se den las circunstancias propicias y en su
lugar se aplicar otro modelo de Planilla ya elaborado y aprobado por
la Comisin Tcnica del C.N.J./F.E.C.C. al igual que la expuesta por
mayora absoluta del Colectivo Jueces F.E.C.C. y que previamente ser
presentada para su aceptacin a las Sociedades FECC
La Planilla consta de varios cuerpos:
El primero indica la identidad del concursante as como el Nombre de la
Sociedad responsable del Concurso. En el primer caso la identidad del
concursante ser cubierto por la Sociedad despus de haberse
realizado en enjuiciamiento. En cuanto a la identidad de la Sociedad
lo cubrir el Juez.
Otro cuerpo de la Planilla cita N de Anillas y N de Jaula. En el primer caso
N de Anillas lo cubrir la Sociedad responsable. En el segundo caso
el N de Jaula lo registrar el propio Juez a la vista del que figure al
pie de cada jaula.
Otro cuerpo de la Planilla refleja las Notas a valorar en positivo y en dicho
cuerpo se relatan todos los giros a valorar junto con las mximas
puntuaciones que a cada giro les corresponde. En las casillas
correspondientes el Juez debe colocar las puntuaciones estimables a
cada giro y a cada ejemplar. Al final de este cuerpo de Planilla figuran
dos epgrafes que indican Parcial positivo e Impresin.
El Parcial positivo indica la suma de todas las casillas valoradas en cada
canario. A esta suma se le aade la estimacin del propio Juez segn
su personal estimacin. Este resultado
indica el Total de putos
positivos obtenidos por cada canario.
En otro apartado de la planilla se reflejan las Notas negativas a valorar
segn los casos que iran desde el puntito (.), indicacin de que existe
un leve defecto, hasta los 3 puntos de penalizacin. El total de puntos
en negativo se refleja en el apartado Puntos negativos.
Finalmente la diferencia entre el Total de Puntos Positivos y Puntos
Negativos reflejar la puntuacin real de cada canario.
La parte derecha de la Planilla consta de 6 cuerpos:
En el primero se identifica el N del Stam, la clase, el premio que pudiera
conseguirse la fecha y la hora en la que se realiza el enjuiciamiento.
Estos datos sern cubiertos por el Juez.
Los cuatro cuerpos ms abajo corresponden a la observaciones que el Juez
pueda reflejar con relacin a cada ejemplar, con el fn de aclarar
algunas cuestiones de dichos canarios.

Por ltimoaparece un recuadro donde el Juez establece las puntuaciones

finales del Stam (4 canarios) que consta de la suma obtenida por los
cuatro ejemplares, la puntuacin estimada por el Juez en cuanto a la
armona del Stam y la suma de ambas que constituye el Total Final del
Stam.

N de anilla...
N de jaula
NOTAS POSITIVAS
Timbres

Hasta 3

Variaciones Rodadas

Hasta 6

T. de agua (blibleos)

Hasta 6

Cascabel

Hasta 6

Floreos semiligados

Hasta 27

Floreos Lentos

Hasta 30

Campana

Hasta 6

Cloqueos

Hasta 21

Castauelas

Hasta 3

Variaciones Conjuntas

Hasta 30

Agua Lenta

Hasta 9

Agua Semiligada

Hasta 6

Parcial positivo
Impresin
Hasta 3
PUNTOS POSITIVOS

NOTAS NEGATIVAS

MODELO DE PLANILLA

Rascada

Hasta 3

Estridencias y CH

Hasta 3

A.C.D. F.E.C.C.

Nasalidad y gangosidad
Hasta 3
PUNTOS NEGATIVOS

Federacin Espaola Del Canario de Canto

TOTAL PUNTOS POSITIVOS

COLEGIO NACIONAL DE JUECES

PLANILLA DE ENJUICIAMIENTO
DE CANTO TIMBRADO ESPAOL
NombreAsociacin

SELLO ASOCIACION
DEL JUEZ

12.- NOMRAS GENERALES PARA LOS

ENJUICIAMIENTOS.
1 - Antes del enjuiciamiento.
Antes de iniciar el enjuiciamiento, hay
de matices que es conveniente tener en
que de ello puede depender el hecho de
concurso pueda tener un normal
o, por el contrario, sea un completo

N Stam.........
Clase..
Premio
Fecha..dede
Dehoras
A..horas

FIRMA

Observaciones
...

N
Observaciones

N.

una serie
cuenta; ya
que
el
desarrollo
desastre.

Observaciones.

En primer lugar, hay que consultar el

nmero de
canarios inscritos, al objeto de proceder
a
la

distribucin del trabajo a realizar en los

das
que
tengamos asignados para ello. Recordar N.
que
una
buena pauta a seguir es la de enjuiciar
un mximo
de CIEN ejemplares por da, advirtiendo Observaciones.
a
la
organizacin
del
concurso
de
la
necesidad
de proveerse de ms jueces o bien
limitar
la

inscripcin de pjaros en el caso de no

poder
N.
ampliar la estancia en dicha localidad;
la
experiencia nos dice que todo lo que
sea
pasarse de esta cantidad de ejemplares, Total Stam..
ir
en
detrimento
de
la
calidad
del Armona de Stam
enjuiciamiento al tener que conceder TOTAL FINAL..
poco
tiempo a los pjaros concursantes y
estar
demasiadas horas, con la atencin que se requiere en el concurso, pendiente de los
sonidos emitidos por los canarios.
Una vez comprobado el nmero e ejemplares inscritos, debemos inspeccionar el
lugar del enjuiciamiento, para asegurarnos de que este rena un mnimo de
garantas, que irn en beneficio del propio concurso. Estas garantas pueden ser:
1) Temperatura del local: se procurar que la temperatura del local donde se va a
celebrar el concurso sea de unos 20 grados aproximadamente y siempre algo
superior a la que tengan los canarios en el lugar donde estn aguardando el
enjuiciamiento.

2) Iluminacin del local: la iluminacin del local ser artificial y constante.

3) Sonoridad del local: se procurar evitar el uso de habitaciones donde se
produzcan resonancias que puedan incidir en la percepcin de la calidad real del
canto de los ejemplares enjuiciados y, por tanto, en su puntuacin. En este sentido,
se evitar, en la medida de lo posible, el enjuiciamiento en locales grandes y vados;
donde se pueden producir reverberaciones o ecos del sonido, que nos darn una
sensacin distorsionada de los cantos emitidos por los canarios. Parecidas razones
se pueden aplicar a los locales reducidos, en donde la proximidad de las paredes, s
no son de material absorbente del sonido, producir un efecto rebote que provocar
reverberaciones que nos impedirn una buena audicin. Una buena prctica, para
evitar muchos de estos sonidos no deseables, consiste en colocar tras los canarios,
o bien en los laterales, cajas de madera o de cartn; que absorbern el sonido
suficiente para evitar ecos, reverberaciones o resonancias que se produzcan en el
local donde se vaya a enjuiciar. Las cabinas de enjuiciamiento, empleadas por la
mayora de las asociaciones, ayudan a suplir gran parte de los problemas de
acstica descritos. Tambin ser de nuestra incumbencia el observar si las cabinas
renen las condiciones adecuadas para su uso, especialmente que los cristales, si
los tienen, no reflejen ninguna imagen, ni de los pjaros ni de los aficionados que
puedan asistir al enjuiciamiento; tambin es aconsejable el control del tipo de
iluminacin, para evitar reflejos o deslumbramientos que puedan molestar a los
canarios en el interior de la cabina.
4) Ubicacin del local; hay que evitar en los locales cualquier circunstancia que
pueda producir en los pjaros estados de nerviosismo o estrs, como puede ser la
existencia de ventanales exteriores, a travs de los cuales se vea el transitar de
personas o animales; - tambin hay que evitar sonidos fuertes producidos por
maquinaria, conversaciones en las proximidades del local de enjuiciamiento, etc.
Cualesquiera de estas circunstancias adversas y contrarias a la seriedad del
enjuiciamiento debern ser apreciadas inmediatamente y subsanadas tan pronto se
produzcan, no continuando el enjuiciamiento hasta que no se haya normalizado la
situacin.
2.- Durante el enjuiciamiento.
Con los enjuiciamientos a puerta abierta se permite la entrada en los locales de
enjuiciamiento a los aficionados participantes, que de esta manera pueden observar
la actuacin de sus ejemplares y constatarla con el resto de participantes. Ser de
nuestra obligacin el que su comportamiento sea en todo momento correcto,
guardando silencio y compostura, sin efectuar comentarios que induzcan a
determinar la propiedad de los ejemplares que estn sobre la mesa, o sobre la
calidad o pobreza de los canarios enjuiciados; tampoco se consentirn movimientos
bruscos o entradas y salidas del local sin haber terminado el tiempo de
enjuiciamiento concedido. Hay que tener presente que, en el caso de que estas
alteraciones lleguen a producirse, se informar de ello a la Organizacin, para que
adopte las medidas que crea oportunas a fin de garantizar la buena marcha del
concurso; en caso de que las circunstancias adversas persistieran, se podr decidir
el desalojo del local por parte de los aficionados perturbadores.
Adems de todo lo dispuesto por el presente Cdigo sobre el enjuiciamiento,
tendremos en cuenta las siguientes consideraciones.
En caso de que
enjuiciamiento, se
tome las medidas
problemas de voz

se nos presenten ejemplares enfermos en la mesa de

informar a la Organizacin para que los retire del concurso y
oportunas. Si los ejemplares, en apariencia sanos, acusasen
tales como afonas, haremos constar esta circunstancia en la

planilla de enjuiciamiento y, si el grado de afeccin de la voz es tal que nos impide

valorar el canto, nos abstendremos de enjuiciarlo, reflejando esta contingencia,
dependiendo de la gravedad, mediante las formulas "voz tomada o "afona".
Es aconsejable que no nos precipitemos a la hora de puntuar los giros emitidos por
el ejemplar, dejndole que tome su entonacin y desarrolle todo su canto cuando
est tranquilo sobre la palestra; mientras, habremos de tomar buena nota,
mentalmente, de lo que el canario est cantando para su posterior valoracin y
puntuacin, pero siempre cuando los ejemplares hayan dado de s todo lo que
tienen y valen.
Los canarios sern presentados para su enjuiciamiento bien en equipos, lotes de
cuatro ejemplares, o bien en individuales, lotes que debern ser de tres ejemplares
como mximo y pertenecientes al mismo criador. No es correcto el enjuiciamiento
de cuatro canarios de una sola vez como individuales, por la dificultad que ello
conlleva; siendo difcil determinar las distintas cualidades sonoras o vocales de los
cuatro cuando ejecutan incansables su canto.
El tiempo fijado para los enjuiciamientos ser de QUINCE VEINTE MINUTOS por
lote, dependiendo de la cantidad de canarios inscritos, y ser el mismo para todos
los lotes enjuiciados. Antes de iniciarse el concurso, se informar del tiempo fijado
para el enjuiciamiento de cada lote.
Es de gran inters que al rellenar la planilla no se tache ni emborrone ninguno de
los nmeros correspondientes a las puntuaciones obtenidas por el canario y que
todos ellos sean de fcil lectura y comprensin. Quedan totalmente prohibidas y
anuladas todas las seales o signos que signifiquen variacin o modificacin en el
valor de las puntuaciones.
Durante el trabajo de rellenar la planilla se tendrn en cuenta las normas
establecidas en el presente Cdigo, especialmente en la valoracin de los giros y en
la aplicacin de la impresin.
3.Resultados finales y otras cuestiones a tener en cuenta.
Una vez terminado el acto del enjuiciamiento para el que fuimos convocados,
procederemos a determinar los premios otorgados por el Comit Organizador del
Concurso, con arreglo a las bases del mismo y en atencin al nmero de trofeos
que se conceden y las puntuaciones mnimas exigidas.
Otra de las actuaciones exigibles como jueces, es la de proceder al desempate de
todos aquellos ejemplares que opten a un determinado premio, para lo cual
seguiremos escrupulosamente las reglas establecidas en este Cdigo.
Ms adelante se expondr un modelo de Hoja de Controlpara desempates, como
ayuda al Juez, mediante el cual en todo momento el Juez puede incluso proceder a
los desempates que se vayan produciendo o se puedan producir por simple
comparacin entre los ejemplares. De esta forma al juez le ser ms cmodo y ms
fiable proceder al desempate por tenerlos muy recientes en la memoria. Se
presenta el modelo para Individuales.
Sera muy de desear que las Asociaciones y sus correspondientes Comits
Organizadores, programaran charlas o conferencias previamente anunciadas entre
los aficionados; para que el Juez actuante tuviera la posibilidad de exponer SUS
criterios de enjuiciamiento, su valoracin del concurso y pudiera contestar

ampliamente a las inquietudes, problemas y avances que se observen en la cra de

nuestro canario de canto.
Una vez terminados los desempates, solo nos queda cumplimentar las actas
conforme a lo estipulado en el Reglamento del Colegio Nacional de Jueces, del que,
por supuesto, debemos tener un perfecto conocimiento; ya que del mismo se
desprenden los derechos y deberes de los colegiados y otras muchas cuestiones
que tendremos siempre en cuenta en nuestras actuaciones como jueces.
Por cuestiones de tica, hay que abstenerse de realizar antes, durante o despus
del enjuiciamiento, ningn tipo de transaccin que pueda inducir a errneas
interpretaciones.
No se deben hacer comentarios irnicos o despectivos respecto a la calidad de los
canarios que estamos enjuiciando.
No debemos permitir que los aspirantes que estn actuando en el enjuiciamiento
tengan pjaros concursantes, cuestin que debemos aclarar antes de iniciar el
concurso.
Atender con amabilidad las preguntas de los aficionados, dando las explicaciones
que se consideren pertinentes, pero evitando en cualquier caso la polmica o la
discusin.
No actuar, en ningn caso, como porteador de pjaros que vayan a ser enjuiciados
en el concurso en el que participamos como juez.
(Texto transcrito por E

CONTROL PARA DESEMPATES

PUNTOS-----

INDIVIDUALES
PRIMER CRITERIO (Puntos negativos)

N
STAM/JAULA

PUNTOS
NEGATIVOS

N
STAM/JAULA

PUNTOS
POSITIVOS

N
STAM/JAULA

PUNTOS
POSITIVOS

PUESTO

N
STAM/JAULA

PUNTOS
NEGATIVOS

PUESTO

N
STAM/JAULA

PUNTOS
NEGATIVOS

PUESTO

PUNTOS
POSITIVOS

PUESTO

PUNTOS
POSITIVOS

PUESTO

SEGUNDO CRITERIO (Suma de puntos sobre 30)

PUESTO

N
STAM/JAULA

PUNTOS
POSITIVOS

PUESTO

N
STAM/JAULA

TERCER CRITERIO (Suma de puntos sobre 27)

PUESTO

N
STAM/JAULA

PUNTOS
POSITIVOS

PUESTO

N
STAM/JAULA

CUARTO CRITERIO (Suma de puntos sobre 21)

N
STAM/JAULA

PUNTOS
POSITIVOS

N
STAM/JAULA

PUNTOS
POSITIVOS

PUESTO

N
STAM/JAULA

PUNTOS
POSITIVOS

PUESTO

N
STAM/JAULA

PUNTOS
POSITIVOS

PUESTO

PUNTOS
POSITIVOS

PUESTO

QUINTO CRITERIO (Suma de puntos sobre 9)

Firma De Juez

PUESTO

N
STAM/JAULA

PUNTOS
POSITIVOS

PUESTO

N
STAM/JAULA

En...a..dede..
loy Parra a partir del original)