17 DE FE V E RE I RO DE 2016 / KI KO DI NUCCI

CAMINHOSDAPOLIFONIACONTEMPORNEA
Amaldiodosamba
Ouvindoalgunslbunsdosltimoscincoanos,passaasermaisperceptvelumaabordagem
poucousualnoqueserefereestruturamusicalnoBrasil,polifoniaincrustadana
harmoniadacano.Apolifonianonenhumanovidadenamsicabrasileiradiantedo
lequertmicoqueamsicatradicionalnostraz.Osamba,smbolomordamsicanacional,
comeoucemporcentopolifnico.Osinstrumentospercussivos,osinstrumentosdecorda,
avoz.Cadaelementofiguravaumapeaessencialparaasuaengrenagemsincopada.Isso
aindavisvelnosambadorecncavobaiano(sambaderoda,chula,sambaduro).Ouvindo
agravaodosambadeDonga,JoodaBaianaePixinguinha,PatroPrendaSeuGado,
gravadoem1955porAlmiranteeConjuntoVelhaGuarda,notamosumaforteinflunciado
sambadaBahia.Nagravao,AlmirantesedirigeaDonga:Dlhe,DongaOlhaesse
ponteado,DongaVamosouviraviola,DongaNesseponteadogostoso.
Dongaparecetocarumviolodeao,muitoparecidocomavioladosambabaiano.Apesar
deagravaoserdadcadade1950,podemoschegarconclusodequeosambacarioca
feitodaCasadaTiaCiatapodetersidomuitoparecidocomosomdessagravao.Almda
proximidadecomamsicabaiana,oviolodeDongaseassemelhaaosviolesdamsica
africanadosanos1950,pelamaneiracomquecortaoritmoesuspendeamsicaem
poucosacordescompedaisnoquintograudatnica.Dongasemantmbasicamentena
tnica(dmaior)eseuquartograu(fmaior).Jpudetestemunharessamsicasendo
executadaemdiversasrodasdesambas,eemtodososcasosessacanofoitocadacomo
partidoaltoeutilizavaoutracadnciaharmnica:segundograu(rmenor),quintograu(sol
maior)etnica(dmaior).Comparandoasduasmaneirasdistintasdecadnciaharmnica,
podemossuporquealgomudounosambaapartirdesuapopularizaopelardiona
primeirametadedosculoXX.
Talvezporimposiodomercado,osambaadequouasuaestruturaharmnicaaosmodelos
europeusqueardiovalorizava.Agravaode1928deAMalandragem,sambade
AlcibadesBarcellos,oBide,cantadaporFranciscoAlves,trazacadnciaharmnicaquese
convencionouchamardeIIVI(sobretnica,dominanteetnica)eutilizaasequnciaIV
IIIVIIIVIparaseresolver,modeloqueserepetiueminmerossambasese
repeteathoje.EmboraessessambasderdiodoinciodosculoXXcontassemcom
orquestras,abandabase(aregional),seguiamodelosdecadnciaharmnicamais
adequadasmsicaeuropeia,einstrumentoscomovioloecavaquinhoseguiamjuntosa

mesmaharmoniaapolifoniadascordasseresumiunessecasonasmarcaessincopadas
docavaquinhotocandoacordesenosbordescheiosdesemicolcheiasnascordasgraves
doviolo.
CasosisoladoscomoDorivalCaymmi,LuizGonzaga,JacksondoPandeirofizeramaseu
modoabordagenspolifnicasmaisimprevisveiscomosseusinstrumentos.Ambosvieram
deumuniversomusicalcontrrioaosvciosdasrdioscariocas.Caymmibaseadonosamba
derodabaiano,GonzaganasfrasesebordesdesuasanfonaeJacksonnamaneiracom
quedividiaasclulasrtmicasaocantar.OstrsartistasaochegaremaoRiodeJaneiro
tiveramqueadequarasuamsicaaosmodelosradiofnicos.Caymmicomeaacantarcom
arranjosorquestradosacariocados,GonzagagravaumasriedechoroseJacksonpassaa
inmerasvezesseracompanhadoporregionaisdesambaechoro.Omesmojhavia
ocorridoanosantescomoemboladorManezinhoArajo,quefoiobrigadoatrocarasncope
dococopelamarcaodochoro.Notamostantonessescasosdostrsartistascomono
prpriodesenvolvimentodosambacarioca,queardioeomercadodeterminaram
caminhosestticosparaamsicabrasileiraapartirdemodelosqueadequavamosartistas
stendncias.
Apartirdadcadade1950,amsicabrasileiraincorporouaobsessopelaharmonia.
Convencionouseadirecionarqualquerpossibilidadedemodernidadeouevoluo
exclusivamenteharmonia.Abuscaporrefinamento,sofisticaoecomplexidadedos
acordesacabaramlevandoasmelodiasparaoutroscaminhostambm,muitoporinfluncia
dojazz.DeGarotoaJooGilberto,osacordesderamnovasdirees,paralelasaoBrasil
psindustrial.
Decertamaneira,aBossaNovaumaquebracomosmodelosbrasileirosdardiodos
anos1950,apesardesuasdissonncias,tambmpodeserencaradacomoadaptaoa
modelosnorteamericanoscomoocooljazzunidonecessidadedejuntaramsica
brasileiraideiademodernidade,doBrasilquedeixadesermatriaprimaparasertambm
umarrojadoprodutodeponta.Ejustamenteessecorpo,quecomeaestranhonofimdos
anos1950aosbrasileiros,acabadeterminandoesteticamentequasequeporcompletooque
viriaaserchamadodeMPB.
Polifonianosanos1960/70/80
ATropiclianoseuflertecomorock(viaMutantes)eamsicaeruditacontempornea(via
Duprat)sedesprendeudessemodelopoca.Masapesardarevoluoesttica,os
tropicalistasmexerammuitopouconaforma.Aharmonia,asclulasrtmicasaindaestavam
presasoraBossaNova,JovemGuardaouculturapopinternacional.

Nosanos70,poucoscasosisoladosseopuseramaopensamentomaiscomumdaforma
musical.ComosdiscosTodososOlhos(1973)eEstudandooSamba(1976),TomZ,muito
influenciadopelamsicaeruditacontemporneaepelopensamentodeestudoe
aprofundamentodaestruturadosamba,desenvolveumaespciededesmontee
reconstruodognero.Elepassaaincorporardemaneiraradicalmelodiasemcontraponto
nolugardaharmoniavigentedaMPBeretornadecertamaneirapolifoniadosamba
baianodeIrareadjacncias.
WalterFrancoemcanescomoEternamenteeBumbodoMundoambasdo
discoRevolver(1975)experimentaasubstituiodeharmoniaouriffsconvencionaispor
estranhasmelodiasemparalelosasestruturasmusicaispropostasporItamarAssumpoe
ArrigoBarnabnosfinaldosanos70seassemelhammuitocomessasduascanesde
Walter.NacanoMuitotudo,Walterfazcomqueamelodiasigafielmente
osriffsassimtricospareceumaideiasimples,maspoucagenteutilizaesserecurso.
GilbertoGilnosdiscosExpresso2222(1972),Refazenda(1975)eRefavela(1977)unea
sofisticaoharmnicapolifoniaafricana.NacanoExpresso2222,flertacomaviola
polifnicaancestraldosambabaianoeacabatraduzindoparaascordasalgumasclulas
percussivas.EmRefavela,seutilizadeacordesparadoscomcordasorasoltas,ora
digitadasparacriarmelodiasenigmticas.NacanoEssapratocarnordio,trabalha
comumestranhoriffrepetidoecantaemparalelo.Noporacaso,outrosdiscostocadospor
msicosbaianostambmflertaramcomarranjosmaispolifnicos,muitoinfluenciadospelo
rockpsicodlicoprogressivodosanos70,comoocasodoprimeirodiscodeMoraes
Moreira(MoraesMoreira,1975)ouaversodeMariaBethniaparaVoltaPorCima,de
PauloVanzolininodiscoDrama(1972).Essesartistasacabarampromovendooreencontro
dacanobrasileiracomapolifoniaviaBahia,assimcomofezoConjuntoVelhaGuardaem
1955.Esseretornonecessriopolifoniabaianaacontecetambmnostemposatuais,via
LetieresLeiteeBaianaSystem.ABahiapolifnicapornatureza.
InfluenciadoporDorivalCaymmieexpressesculturaisbaianascomocandombl,sambae
capoeira,oviolodeBadenPowelltambmpropsoutrasmaneirasdetrabalharemvrios
momentos,umdelesestescancaradonosambainstrumentalCandombl(dodisco
Vontade,de1963).BadenexperimentaapolifoniadostamboresLe,RumpieRum(ostrs
tamboresdocandombl)nascordas.Osbordesdascordasgravessugeremumanova
abordagem,ascordasmi(afinadaemr),lerdefinemamelodiaaoinvsde
simplesmentemarcarobaixo.Nodecorrerdamsica,jogaasmelodiasparaascordasmais
agudaseosbaixosassumemmarcaessincopadaspoucousuais.Tudoissomantidono
mesmoacorde,rmenor.EssaestruturaseintensificounosdiscosqueBadengravouno
exterioreapareceuemmsicascomoPai(dodiscoLotus,1970).

JooBoscoaparecetambmcomoumanovapossibilidadeparaoviolo.Influenciadopor
CaymmieBaden,seaprofundaemdetalhesrtmicosquepromovemumainterseoentre
violoevoz,desdeseusprimeirostrabalhoseradicalizadosdepoisemmsicas
comGagabir(deGagabir,1984).
Nosanos80,ArrigoBarnabeItamarAssumpotrabalharamcadaqualsuamaneiraa
polifoniaemsuascanes.Arrigoseinfluencioupelamsicaerudita,dodecafnica,seriale
atonalmisturadaaorock,shistriasemquadrinhosemsicapopular.Itamar,influenciado
pelobatuquedeumbigadadesuacidadenatal,Tiet(SP)epeloprprioamigoArrigoeseu
irmoPauloBarnab,aplicouapolifoniacanodemaneiraumpoucomaispopular.
Itamarinventouumamaneiramuitoparticulardemesclarosamba,reggae,funk,rock,jovem
guardaeatonalismo.
Polifoniacontempornea
Em2009,ouviodiscodeAlessandraLeo,BrinquedodeTambor(2006).Fiqueiintrigado
comasviolasdodisco,elaspareciammetirardolugarconfortvel.Apessoaportrsdesses
arranjoseraRodrigoCaapa,quehaviaescritoparatodososinstrumentosdecordas.
Caapaseapaixonoupelocontrapontonocursodemsica,descobriuemTomZeBach
horizontesparanovaspossibilidadesesedeslumbroucomouniversodamsicaafricana.
DepoisdosegundolbumdeAlessandra(DoisCordes,2009),comarranjosescritospara
guitarras,CaapalanouoseuprimeirotrabalhoElefantesnaRuaNova(2011),todofeito
compercusso,violasebaixolo.TantootrabalhodeAlessandraquantoodeCaapase
influenciavapelaculturatradicionalambosacharamumfiocondutorquetrafegavaportodas
essasinfluncias,dasfestas,dobrinquedoaliadosmusicapopafricanaesuapolifonia.
Emseusdoisltimosdiscos,Avante(2012)eDeBaileSolto(2015),Sibatambmtmse
embrenhadonouniversodapolifonia.Fincondicionaldamsicapopafricana,
especificamentedoperodoeltricodosanos60e70,uniuasuabagagemdevivnciascom
amsicadaMataNortecominflunciascomooguitarristacongolsFranco.Aose
aprofundarnamsicatradicionalelevlaparaosinstrumentoseltricos,Sibarevivede
certamaneiraoperododeeletrificaodamsicaafricanaepassaporumprocessode
decodificaodoDNAdamsicapernambucana.
Oriundodouniversodaguitarraparaense,FelipeCordeirotrazatualmenteasnteseda
msicaamaznicaemsuamescladelambada,guitarrada,bregaemsicavindadas
aparelhagens.Influenciadoporseupai,oguitarristaeprodutorManuelCordeiro,Felipe
passa,apartirdodiscoKitschPopCult(2012),aassumiradiversidadedamsicaparaense.
Aoreelaborardeumamaneirapopamsicaamaznica,buscaparalelocomoutras
influnciaslatinascomoacumbiacolombianaeachichaperuana,almdamsicaafricana.

Emseusshows,FelipeeManoeltocandojuntosexibemumdospanoramasmais
interessantesdaguitarrabrasileira,comfrasesparalelascarregadasderitmosdanantes.
FelipetambmmuitoinfluenciadopeloguitarristaPioLobato,quenosanos90se
aprofundounasguitarrasparaenseseassimcomoFelipe,tambmaslevouanovas
possibilidadesestticas,sempredialogandocomomundocontemporneoeopopcomofez
nolbumTecnoguitarradas(2007).
Dapolifoniacacofonia
DesdeapocaemqueeutocavanobandoAfromacarrnico,buscavatiraralgumsom
diferentedoviolo.Em2005oviolopareciauminstrumentomorto,engessado,todomundo
tocavamaisoumenosdamesmamaneira.Apartirdasminhaslimitaestcnicas,comecei
ainventaromeujeitodetocar,maisbaseadoemfrasesdebaixoenoritmo,umjeitomais
percussivodetocar.Comeceiamontarclulasquesesustentavameseguiammaisum
caminhomodalaoinvsdetortuososcaminhosharmnicos.Minhainsatisfaocomo
sambaecomaMPBeraimensa,queriafugirdasregrasdessesgneros.AMPBparecia
esgotada.EncontreidepoisThiagoFranaeelecarregavatambmessainsatisfao.
QuandomontamosoMetMetcomaJuaraMaralqueramos(talvezdeforma
inconsciente)desconstruirosnossosinstrumentos,oviolo,osaxeavoz.Foioque
fizemos.
EncontramosRodrigoCampos,RomuloFreseMarceloCabralcomasmesmascrises
peranteaMPBeosamba.Emnenhummomentotramamosemfazermsicapolifnica,
apenastocamoseoprocessoespontneofoinosmostrandoessecaminho.Nocasodo
PassoTorto,apolifoniachegoudemaneiramaisradical.Fazamosasmsicascomacordes
convencionaisdeMPB,comosefosseumsambaedepoiscomevamosadesconstruir
essaharmoniaeasubstituamosporfrasesmeldicascomforteacentortmico.Nonosso
segundolbumPassoEltrico(2013),decidimosdesconstruiraindamaisascanes,
deixandoqueasfrasescausassemumefeitomaisvertiginoso.
ApartirdoPassoTorto,Rodrigoeeucomeamosadesenvolverumdilogodeguitarrasque
eraresultadodediversoscaminhoseinfluncias.Euestavavoltandoatocarguitarradepois
deumintervalode10anos.Haviaabandonadoaguitarracomoesgotamentomusicalda
cenapunkdeSoPaulodosanos90.Passeiumtempoaprendendoatocarviolo,me
aprofundandonosamba,participandoderodas.Rodrigoestavacomeandoatocarguitarra
ouniversodosdiversostimbresimpulsionadospelospedaisdeefeitosabriramparaeleum
lequedepossibilidadesmusicaisqueovioloeocavaquinhonoconseguiamalcanar.Ao
setornarntimodaguitarra,converteuocavaquinhoeminstrumentoeltrico,detimbre
metlicoecortante.AlmdosdiscosdoPassoTorto,mostramosessedilogodeguitarras,
queRomuloFreschamadeguitarrassiamesas,emdiscoscomoEncarnado(2014),de

JuaraMaral,MulherdoFimdoMundo(2015),deElzaSoaresedemaneiramaisradicalno
terceirodiscodoPassoTorto(ThiagoFrana,2015).
ApolifoniadeSoPaulocacofnica,desdeTomZaArrigo,passandopeloPassoTorto.
Talvezissosejainflunciadaprpriacidadequenogozadeumapaisagemprivilegiada,
reproduzimosdecertamaneiraossonsdarua,buzinas,gritos,preges,sirenes,
construesdeprdios.EmSoPaulo,osambaquedeuerrado,deucerto,comoocaso
deAdoniranBarbosaePauloVanzolini.Nosfaltabelezaenossobradefeitose,
consequentemente,temosqueacharnessesdefeitosanossabeleza.
PublicadooriginalmentenarevistaOutrosCrticos#10versodarevistaonline|versoda
revistaimpressa
Imagemdecapadosite:CamilavanderLinden