Professional Documents
Culture Documents
Alejandra Ortega-1627225
Luis Miguel Vargas Polo - 1622970
2004, 19). A partir de esto nos muestra la libertad de pensamiento griega como algo que
pesa; pues con ella se viene la demostracin y en interconexin, la tragedia como algo
inevitable en un mundo donde se est en constante bsqueda de la verdad.
Ya sabemos que una ciencia ligada a la demostracin no es dogmtica,- La cita hecha en el
prrafo anterior corrobora esta idea- El dogmatismo, como Zuleta lo proyecta, es el que
cree que la fidelidad de un discurso depende de su emisor. l contrapone esto a la ciencia
pues: Mientras ms establecida est una ciencia ms ingrata es con sus fundadores
(Zuleta, 2004, 19). La ciencia no le da el crdito a quien hace las cosas ni se cie a
personajes; s los reconoce, pero no les da tanta importancia como en el dogmatismo. Se
puede decir que la ciencia le da el crdito al milagro y no al santo, traducindolo a un
lenguaje coloquial; se interesa ms por la manera como se demostr ese algo que por quien
lo hizo. El personaje puede ser reconocido, sin embargo, eso no garantiza que lo que
predique sea una realidad.
La libertad, la bsqueda de la verdad y la tragedia que esto ocasiona, traen consigo otro
peligro: caer en el escepticismo -seala Zuleta-, pues con esta constante subjetividad la
verdad tiende a verse lejana, y la verosimilitud muestra ms la inclinacin hacia una validez
que un conocimiento verdadero como tal. En ese punto las cosas dependeran de cmo se
observan, y la verdad queda pues en sometimiento con la subjetividad, desapareciendo as
todo criterio efectivo de verdad: El hombre es la medida de todas las cosas, cada cual tiene
su verdad y no puede nadie, porque no hay criterio alguno de autoridad exterior, decirle a
otro que la suya es ms verdad (Zuleta, 2004,19). Concluyendo el escepticismo, Zuleta lo
conecta con la Sofistica. Otro de los puntos que Zuleta resalta en su desglosamiento del
tema, despus de hablar del escepticismo, es que la demostracin solo se hace entre iguales,
situando esto como una de las caractersticas del discurso lgico o discurso cientfico y
aade una explicacin muy consistente, mostrando una jerarquizacin en donde plantea que
a un inferior se le ordena, no se le demuestra, y as, a un superior se le suplica. Es
necesario pues un igual, un igual a quien demostrarle (Zuleta, 2004).
Ultimando las contradicciones y rectificando nuevamente que la lgica fue implementada
como una defensa ante el escepticismo, Zuleta nos introduce a la formulacin que Platn
hizo en El sofista y en la que dice que toda doctrina que d como resultado una forma de
conocimiento o enseanza, tiene como consecuencia una teora de refutacin. Para describir
esa teora de refutacin primero plantea la teora de la ignorancia. Platn dice que hay
diversas, pero existe una ms siniestra que todas, con palabras de Zuleta Creer que se sabe
lo que no se sabe. Por ende, establece a la ignorancia como un estado de llenazn y no de
carencia. La ignorancia concebida como la llenura de ideas implcitas que dan una
respuesta a todo y evitan que nos preguntemos, es la imposibilidad de saber que no se sabe.
Desde aqu la refutacin en Platn es la respuesta para combatir contra la ignorancia.
Mostrando esta necesaria frente a la idea de preguntarse, analizar y defender una posicin.
Ah es donde se introduce nuevamente la demostracin, tema que Zuleta maneja durante
todo el texto, pues dice que quien afirma algo debe demostrarlo para probar su veracidad,
no es solo cuestin de refutar las ideas de otro, sino tambin de sustentar.
Zuleta finaliza el texto indicando lo que representa ser romntico, al igual que como hizo
antes especificando la tragedia, y nos comenta que un romntico no es quien habla mucho
de su amada o un sentimental, sino quien reclama los derechos del sueo, la infancia, de lo
no reducible a la razn como constitutivo del ser humano, contra un racionalismo que no
tiene en cuenta, o de la intuicin y la inspiracin contra el entendimiento analtico (Zuleta,
2004,35). Adems nos antecede lo de que va a tratar el resto del libro que, en resumen, se
traduce en abordar el tan complicado problema del arte con una formulacin ms fuerte en
el racionalismo. Zuleta afirma que la formulacin de Platn sobre la enseanza deriva de
su concepcin de la ignorancia y nos traslada al racionalismo platnico. Respecto a este
racionalismo, l explica que posee una serie de problemas y titubeos en la descripcin y
utilizacin de trminos como amor y arte. El arte, podramos decirlo as, es la cruz de su
pensamiento (el de Platn): no hay cosa que ms ame, no hay cosa en la que confi ms, y
sin embargo continuamente tambin es algo contra lo que est hablando (Zuleta,
2004,31) Platn frecuentemente rechaza a los poetas, arquetipos del arte, pero cuando su
racionalismo exterioriza los apela a ellos. Tambin le ocurre lo mismo cuando discute de
amor, sin embargo, insisti en introducir el problema del amor y del arte en su racionalismo
absoluto, a pesar de que no caban. Las dificultades del racionalismo para dar cuenta de
fenmenos artsticos y humanos en general, a la marginacin que el racionalismo haca con
ello tratando de explicar todo, hizo que se presentara una reaccin contra esto, esa reaccin
se conoce como Romanticismo.
A manera de conclusin, el autor, en Grecia la doctrina de la demostracin y la
tragedia, inicia hablando de la teora del conocimiento, de la demostracin, de la libertad
que permiti el surgimiento de la ciencia, de la tragedia como consecuencia de este
ambiente libre en pensamiento. Y es de manera muy interconectada con cada concepto, que
logra enlazar ideas -a veces de forma no tan clara, pero siempre con un objetivo- para
lograr dar una concepcin del pueblo griego, en su apogeo con la ciencia, la filosofa, la
lgica y la tragedia. Finalmente nos traslada al racionalismo y a la relacin nebulosa entre
ste, el arte y el amor. En principio se puede creer que Zuleta nos quiere explicar por qu se
dio la ciencia en Grecia y todo lo que esto implicaba -inicialmente lo plante as-, pero al
llegar al final del texto se puede establecer que lo que el autor realmente deseaba era dar en
un principio las bases para poder entender lo que implica encajar en el racionalismo,
conceptos tan difciles de reducir como lo son el arte y el amor. La demostracin es
fundamental en el racionalismo, pero a veces se queda corta y eso representa un problema
que vemos ejemplificado perfectamente con el amor y el arte.
Para cerrar el tema, podemos recordar que Zuleta manejaba una generosa multiplicidad de
temtica, esto le permita sustentar adecuadamente lo que se propona. Sus textos, como el
anterior, muestran una parte de la gran capacidad que tena para relacionar diferentes
fuentes y encaminarlas hacia un mismo propsito. Era un autor que se vala de muchos
puntos de vista para sustentar sus ideas, es ah en lo que radica la fuerza de sus argumentos
y de sus valiosos aportes. l toma como punto de partida la enunciacin de problemas y
cuestiones generales, para desarrollar las posibilidades que se derivan del anlisis de su
propia lgica usa un mtodo deductivo para exponer un determinado elemento-, sin
respetar necesariamente las barreras impuestas por los esquemas de pensamiento de una
disciplina en particular. Se vale de todo, no se limita e ilustra de muchas formas lo que
quiere trasmitir. Con esto se rectifica que Zuleta era una mente brillante con capacidades
sumamente admirables.
Bibliografa
-Zuleta Estanislao. (2004). El Arte y la Filosofa Captulo 1 Grecia, la doctrina de la
demostracin y la tragedia. Medelln: Hombre Nuevo Editores.