Obra Pianistica de Heraclio Fernández de Orlymar Paredes

REPBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA
UNIVERSIDAD CENTRAL DE VENEZUELA

FACULTAD DE HUMANIDADES Y EDUCACIN
ESCUELA DE ARTES
DEPARTAMENTO DE MSICA
Obra Pianstica de Heraclio Fernndez

Trabajo de Grado para optar
al ttulo de Licenciada en
Artes,
Mencin Msica
Autora: Orlymar Paredes Morales

Tutor: Juan Francisco Sans
Caracas, Mayo de 2007
DEDICATORIA
Le dedico este trabajo a mi pap por haberme
incentivado a estudiar esta carrera
y por colocar en mi vida esta meta que ahora forma parte de m. Gracias.
AGRADECIMIENTOS
Agradezco a mi mam todos los das que ha
dedicado a escucharme y a tolerarme.
A mi pap y sus palabras de sabidura. A mi hijo Silvio, por
darme una razn ms para existir.
Al profesor Hugo Quintana por hacerme ver lo importante
e interesante que es la historia musical de nuestro pas.
Al profesor Juan Francisco Sans por su grata disposicin
como tutor de este proyecto y por dejarme una formidable enseanza.
Y por supuesto a ti Alfredo, que me acompaas todos los das,
a toda hora y en todo momento en ste, nuestro camino.
RESUMEN
El presente trabajo propone una edicin crtica de las obras para piano de Heraclio Fernndez
(1851-1886), ilustre compositor venezolano del siglo XIX, popularmente conocido como el autor de El
diablo suelto y Ecos del corazn. Este estudio se inscribe dentro de la lnea de investigacin Clsicos
de la literatura pianstica venezolana, del Departamento de Msica de la Escuela de Artes de la
Universidad Central de Venezuela, cuya finalidad es realizar ediciones de las obras para piano de los
compositores y compositoras de Venezuela ms importantes de los siglos XIX y XX, para as rescatar,
publicar y difundir el amplio repertorio pianstico local. Conocemos que Fernndez escribi al menos 38
piezas, entre las cuales se encuentran valses, polkas, danzas y mazurkas en estilo venezolano, de las
cuales editamos 19 en este trabajo, puesto que son las que se encuentran en distintos fondos musicales
del pas. Dicha obra no ha sido difundida en su totalidad por su difcil acceso, dado que fueron publicadas
en fuentes hemerogrficas del siglo XIX, y la mayor parte de ella no ha sido reeditada desde entonces.
Por esta razn, nos vemos en la necesidad de publicar este corpus a partir de los documentos originales,
para sacar a la luz las composiciones de este autor, y de esta manera contribuir a la preservacin del
patrimonio musical de Venezuela.
Descriptores: Msica para piano, Heraclio Fernndez, El Zancudo, Msica del siglo XIX, Msica
Popular, Msica de saln, Edicin Crtica, Valse Venezolano, Polka, Danza, Mazurka.
CONTENIDO
INTRODUCCIN.
I. PRIMERA PARTE: ASPECTOS BIOGRFICOS Y
CONTEXTUALES DE HERACLIO FERNNDEZ NOYA......
MANUEL MARA FERNNDEZ.
EL DIARIO DE AVISOS DE DON SIMN....
HERACLIO FERNNDEZ NOYA....
EL ZANCUDO. PERIDICO DE BELLAS ARTES,
LITERATURA Y ANUNCIOS
MTODO PARA ACOMPAAR EN EL PIANO PIEZAS
DE BAILE AL ESTILO VENEZOLANO..
V
V
VIII
XI
XXIII
XXXV
II. SEGUNDA PARTE: COMENTARIOS GENERALES

SOBRE EL REPERTORIO..
XXXIX
LA MSICA DE SALN
EL VALSE.
LA DANZA, LA POLKA Y LA MAZURKA
XXXIX
XLIII
L
DISCUSIN CRTICA DE LAS FUENTES
LV
ESTRUCTURA Y ESTILO DE LAS OBRAS..
LVIII
CRITERIOS DE EDICIN...
LX
COMENTARIOS PARTICULARES SOBRE CADA OBRA..
LXII
VALSES LXIII
VALSES A 4 MANOS.. LXXVII
DANZAS...
LXXVIII
POLKAS
LXXX
MAZURKAS..
LXXXI
CATLOGO DE OBRAS DE HERACLIO FERNNDEZ. LXXXI
CONCLUSIONES.
LXXXIV
BIBLIOGRAFA LXXXVII
III. TERCERA PARTE: TRANSCRIPCIONES.. 1 - 21
IV. CUARTA PARTE: ANEXOS

REPRODUCCIN FACSIMILAR DE LAS FUENTES
INTRODUCCIN
El presente Trabajo de Grado tiene como finalidad hacer la edicin crtica de la obra para piano
solo de Heraclio Fernndez Noya (1851-1886). Este compositor venezolano nos deja una obra de
diferentes gneros de saln tales como: valses, danzas, polkas y mazurkas. De estas composiciones, que
en su mayora llevan consigo el sello de la msica popular venezolana, se ejecutan con gran frecuencia
en la actualidad dos de sus piezas: El diablo suelto y Ecos del corazn. Pese a la popularidad de estas
piezas, la mayora de su obra permanece an desconocida, ya que se encuentra casi toda litografiada en
el semanario artstico del siglo XIX, El Zancudo, y hasta el momento, no haba sido reeditada.
El Zancudo fue fundado en 1876 por el mismo Fernndez y por Gabriel Jos Aramburu, dibujante
y calgrafo musical. El estudio de este peridico es de gran importancia para la historia musical de
Venezuela, por la cantidad de datos y reseas que aportan acerca del acontecer musical de fines del siglo
XIX. Para la realizacin de este Trabajo de Grado, El Zancudo tiene un carcter especial, ya que como
dijimos, es el repositorio de la mayora de las composiciones de Heraclio Fernndez. Adems de El
Zancudo, tenemos conocimiento de que Fernndez lleg a publicar sus creaciones en peridicos como
Ecos de La Guaira, El diablo suelto, El Museo y El Fongrafo.
Aparte de las piezas de Fernndez que aparecieron en estas publicaciones, slo se conocen hasta
ahora tres ediciones autnomas. Una de ellas es la del valse Ecos del corazn, impreso en el siglo XIX
por la casa editora de Salvador Narciso Llamozas en la antologa Valses venezolanos1. La otra es El
diablo suelto que fue reproducida por Jos Pen en 12 Valses famosos2. Y una tercera edicin dentro del
proyecto Clsicos de la literatura pianstica venezolana de las piezas a cuatro manos de este compositor:
Al General Francisco Linares Alcntara y Happy New Year3. En consecuencia, y en vista de la casi total
inexistencia de ediciones crticas de este autor, nos vimos en la necesidad de compilar y rescatar la obra
de Heraclio Fernndez para piano solo.
Por otra parte una de las investigaciones sobre este compositor venezolano, que consideramos
significativa, es la realizada por Alirio Daz titulada La msica y lucha del pueblo venezolano4. Este libro
rene diez ensayos sobre la msica y msicos populares de Venezuela. El primer captulo, dedicado a
Llamozas, S. N., (Comp.), (1894). Valses Venezolanos/lbum para piano. Caracas: S. N. Llamozas & C. A - Editores.
Pen, J. (Comp.), (1989). Doce valses venezolanos famosos. Caracas: Hemisferio Musical.
3
Palacios, M. y Sans, J. F. (Edits.), (2001). Valses originales para piano a cuatro manos. Caracas: Fondo Editorial de
Humanidades y Educacin. Universidad Central de Venezuela.
4
Daz, A. (1980). La msica en la vida y lucha del pueblo venezolano. (p. 15-42). Caracas: Consejo Nacional de Cultural
(CONAC) Instituto Latinoamericano de Investigaciones y Estudios Musicales Vicente Emilio Sojo (ILVES).
2
Fernndez, se denomina Pesquisa histrica sobre El diablo suelto. Y el mismo es tomado como primera
referencia para el desarrollo de este trabajo, por ser uno de los pocos estudios dedicados profundamente
al compositor. Las dems fuentes documentales referentes a Fernndez y a su obra, son slo pequeas
referencias biogrficas. De all que la presente investigacin tenga como caracterstica principal
reconstruir de varias fuentes, la vida y obra de este compositor.
Dentro de los trabajos de grado que fueron de gran utilidad para nuestros fines, encontramos El
Zancudo. Catlogo hemerogrfico del semanario de 1876 a 1886, realizado por Solngel Garca y Pedro
Acosta5. All los autores rescatan y copian partituras que aparecen en este semanario, con el fin de facilitar
el estudio para los investigadores e investigadoras de esta rea. Otro trabajo de grado primordial para la
presente investigacin es Noticias Musicales del Diario de Avisos de Caracas, realizado por Yurenia
Santana y Raquel Campoms 6 , en donde a travs de un software podemos ubicar todas las noticias
musicales que aparecieron sobre el personaje de nuestro inters, en este peridico caraqueo del siglo
XIX dirigido por Manuel Mara Fernndez, padre del compositor 7 . Por ltimo, debemos mencionar
tambin el trabajo de ascenso de la investigadora y profesora Mariantonia Palacios titulado El Valse
Venezolano8, en donde se renen investigaciones publicadas e inditas de la autora y del profesor Juan
Francisco Sans, dedicadas al valse criollo y que fueron de gran apoyo para el desarrollo de nuestro tema.
La estructura del presente trabajo est dividida en tres partes. En la primera parte se refieren los
datos ms importantes que fueron hallados acerca del padre de Fernndez, el editor Manuel Mara
Fernndez, y del peridico Diario de Avisos que estaba bajo su direccin; luego se ofrecern algunos
datos biogrficos del propio Heraclio Fernndez, y dedicaremos dos subcaptulos al semanario artstico
El Zancudo y al mtodo para piano de su autora. En la segunda parte del trabajo se estudiar el repertorio
de Fernndez, presentando diversas posiciones que tienen algunos musiclogos y musiclogas de
Venezuela y Latinoamrica con respecto a la msica de saln, el valse y otros gneros de baile del siglo
XIX. En esta misma seccin se comentarn las fuentes utilizadas y se mencionarn los procedimientos
para la edicin. Luego mostraremos un catlogo comentado de las obra para piano de Heraclio Fernndez.
Y para finalizar, en la tercera parte se presentarn las piezas ya editadas, acompaadas de un anexo con
las reproducciones fotostticas de las fuentes primarias.
5
Garca, S. y Acosta, P. (2001). El Zancudo. Catlogo hemerogrfico del semanario de 1876 a 1886. Trabajo de grado de
licenciatura no publicado, Universidad Central de Venezuela, Caracas.
6
Campoms, R. y Santana, Y. y (2005). Noticias Musicales del Diario de Avisos. Desde 1837 1893. Trabajo de grado de
licenciatura no publicado, Universidad Central de Venezuela, Caracas.
7
Debemos mencionar que cada una de las referencias y citas realizadas en este trabajo de grado, del peridico Diario de
Avisos, fueron extradas del software mencionado.
8
Palacios, M. (1999). El valse venezolano. Trabajo de ascenso no publicado, Universidad Central de Venezuela, Caracas.
Para llevar a cabo la edicin de la obra, se siguieron los criterios establecidos por el proyecto
Clsicos de la literatura pianstica venezolana, lnea de investigacin del Departamento de Msica de
la Escuela de Artes de la Universidad Central de Venezuela, cuya finalidad es realizar ediciones de
partituras musicales para la publicacin y grabacin de obras para piano de los compositores y
compositoras de Venezuela ms representativos de los siglos XIX y XX.
La edicin crtica de la obra de Fernndez, estar reflejada en tres niveles, expresados a lo largo
de la segunda y tercera parte del trabajo. El primer nivel o nivel global comprende los siguientes
captulos: Comentarios generales del repertorio, Discusin crtica de las fuentes, Estructura y estilo de
la obra y Criterios de Edicin en los cuales vamos a examinar los problemas que afectan a todo el corpus.
En el segundo nivel denominado Comentarios particulares sobre cada obra, expondremos los datos que
fueron encontrados tanto de las obras editadas como las que tenamos slo referencias escritas, y tambin
referiremos algunas de las modificaciones realizadas al momento de editar. El tercer nivel est reflejado
como notas a pie de pgina en cada obra editada, que son comentarios puntuales de cada intervencin
editorial efectuada en un sitio preciso y determinado. 9
Finalmente este trabajo se caracterizar por ser una edicin de uso, cuyo diseo se har para la
ejecucin de la obra, a la vez que una edicin crtica, cuyo fin primordial es el de reestablecer un texto
musical lo ms prximo al pensamiento e intenciones del compositor.
Las notas al pie de la pgina en la edicin son identificadas con las letras del alfabeto.
I. PRIMERA PARTE: ASPECTOS BIOGRFICOS Y CONTEXTUALES
de Heraclio Fernndez Noya

La vida y obra de Heraclio Fernndez Noya estuvo signada de una manera trascendental por su
padre Manuel Mara Fernndez Vezga. No se puede comprender a cabalidad la trayectoria vital del hijo
sin reconocer el enorme ascendiente que ejerci el padre sobre su actividad profesional. Manuel Mara
Fernndez fue un personaje muy importante dentro de la vida social caraquea de finales del siglo XIX.
Esto gener sin duda alguna un ambiente muy favorable para el desempeo artstico de sus hijos. 10
Adems, jug un papel fundamental en su promocin, ya que a travs de las influyentes pginas del
Diario de Avisos11 -uno de los peridicos ms importantes de la segunda mitad del siglo XIX- les dio un
espaldarazo definitivo a sus respectivas carreras profesionales. En muchos aspectos, Heraclio Fernndez
sigui los pasos de su padre como msico, editor y poeta, heredando sus talentos. Por lo tanto, antes de
referirnos directamente a Heraclio Fernndez, debemos hacer algunas obligatorias acotaciones en lo que
respecta a la actividad de Manuel Mara Fernndez.
MANUEL MARA FERNNDEZ
Los datos que vamos a exponer a continuacin estn extrados en su mayor parte de un artculo
aparecido en el quincenario nmero trece de El Cojo Ilustrado12 el 1 de julio de 1892, que nos ofrece una
semblanza de Manuel Mara Fernndez. Este personaje, considerado uno de los decanos del periodismo
caraqueo, fue muy querido en su poca. Como dijo Isidoro Laverde
Amaya, No hay quien no le conozca y quien no lo estime13. Manuel Mara Fernndez nace en
Maracaibo en 1829. Su abuelo era militar y particip en la Guerra de la Independencia. Cuando Manuel
Mara tena seis aos, destierran a su padre a Guanare, por estar vinculado con la Revolucin Reformista.
Su juventud la vivi en Caracas con su madre Mara de Jess Vezga. All estudi literatura en la
Universidad de Caracas, pero no logra culminar esta carrera ya que ingresa en la Marina, en donde realiza
estudios nuticos.
10
Aparte de Heraclio, estaba su hermano Manuel Mara, quien tambin fue msico y compositor.
Sobre este diario caraqueo hablaremos posteriormente. Para informacin sobre artculos aparecidos en este peridico
relacionados con el quehacer musical del siglo XIX de Caracas y otras partes del pas, revisar: Campoms, R. y Santana, Y.
(2005). Noticias Musicales del Diario de Avisos. Desde 1837 1893, Trabajo de Grado no publicado, Universidad Central de
Venezuela, Caracas.
12
Esta revista reconocida como una de las mejores del continente en su poca, fue una publicacin quincenal fundada y dirigida
por Jos Mara Irigoyen, circul entre 1892 y 1915.
13
Laverde, I. (1892). Manuel Mara Fernndez. El Cojo Ilustrado, 13, 1.
11
Para 1848 se desempea como Segundo Teniente de la Armada del Gobierno y pelea en la
Batalla de Capana, a bordo del bergantn de guerra Venado. En esta batalla pierden uno de los cuatro
buques que fueron atacados por la flota de la Revolucin. Ms adelante, las
fuerzas del gobierno siguen la contienda, esta vez con siete buques ms, y a
Manuel Mara Fernndez le confieren el mando de una de las naves cuyo nombre
era Forzosa. El 13 de diciembre de 1848, en una confrontacin en la isla de Bajo
Seco, logran salir victoriosos, pero Don
Simn, como era conocido Manuel Mara Fernndez, fue lesionado en el pecho,
Ilustracin A: Detalle
de Don Simn tomada
de: Aramburu, G. J. y
Fernndez, H. (1876).
Crticas Literarias del
Diario de Avisos. El
Zancudo, 5, 4.
y un disparo de can hace estallar uno de sus tmpanos. De all que en varias
ocasiones se hallaran escritos en donde Fernndez era llamado el sordo Don Simn.
Debido a esta lesin, lo retiran del frente, y comienza a desempearse como
secretario de las milicias en Maracaibo,
hasta que en 1858 el Gobierno le otorga un cargo en la Secretara de Guerra y
Marina en Valencia. Ms adelante lo ascienden a Primer Teniente, y luego a Capitn de Fragata. En La

Guaira es designado Capitn de Navo del puerto, y vive all durante cuatro aos, hasta el fin de la Guerra
Federal. Finalmente deja a un lado el mundo militar para dedicarse a las letras y a la msica. Estas dos
reas las desarrolla primero en Maracaibo, luego en La Guaira, en Valencia y finalmente en Caracas.
Escritor humorstico y de vena epigramtica tan fcil y espontnea que en su gnero no tiene
rival en su patria Don Simn se atrae, con increble prontitud, las simpatas de cuantos le tratan 14, de
esta manera Isidoro Laverde se refiere a Don Simn en el artculo mencionado.
Tambin nos dice que la primera tarea que hizo Manuel Mara Fernndez en su paso por la universidad
fue escribir una crnica local para el peridico Eco de los estados. Estando en Maracaibo funda junto con
Pedro Canga y Carlos Toms Irwin El Zurriago. Tambin trabaj y colabor en La Crnica, El
Federalista, El Eco de la Juventud, El Mara (estos dos ltimos de Maracaibo), El Civilista, El 5 de marzo
(de Valencia), El Comercio (La Guaira), El Faro, La Revista, El Zancudo, El Museo Venezolano y en el
Diario de Avisos (Caracas).
Aparte de haber estado vinculado con la milicia y el periodismo, Don Simn escribi obras de
teatro, poemas y artculos de humor. Y a pesar de su lesin auditiva, Don Simn, era tambin un
aficionado a la msica: le gustaba componer piezas de baile para piano, adems de cantar y tocar la
guitarra. En El Zancudo, semanario que fundara su hijo Heraclio junto con Gabriel Jos Aramburu, fueron
publicadas algunas de sus piezas de saln: los valses Ecos del Alma (n 20 del 28 de mayo de 1876); Os
14
Ibid.
dejo el alma (Dedicado a las guaireas, en el n 41 del 7 de diciembre de 1877); y Recuerdos del Carnaval
(n 10 del 14 de abril de 1878). Tambin existe una danza de su autora titulada El eco de su voz, aparecida
en el n 11 del 23 de abril de 1878. Por otra parte, tenemos informacin de que el 10 de noviembre de
1888 se publica otro valse de Manuel Mara Fernndez, pero desconocemos el ttulo ya que no aparece
en la resea.15 Tambin en este semanario se publicaron, del otro hijo de Don Simn llamado tambin
Manuel Mara16, algunos poemas y un valse titulado Sin esperanza, dedicado a Lesbia, en el n 14 del 17
de mayor de 1881.
Por otra parte, Don Simn se desempe como cronista de las costumbres y de la vida social de
la Caracas del diecinueve y, aunque era marabino, era visto como un caraqueo ms. No haba festividad
a la que Don Simn faltara. Algunas eran reseadas en el Diario de Avisos. Segn stas sabemos que
luego del entierro de su hijo Heraclio Fernndez- que fue en La Guaira en 1885-, regresa a Caracas a
seguir cumpliendo con sus labores, y que en 1887 tena su vivienda especficamente en Macuto. 17
Entre los honores que obtuvo Don Simn, segn nos dice Laverde Amaya, tenemos que fue
miembro de nmero de la Academia Venezolana, fue condecorado con el Busto del Libertador y obtuvo
la medalla de Instruccin Pblica. En 1895, segn nos relata Alirio Daz17, el gobierno le da ocho mil
bolvares por los servicios brindados a la patria. El 25 de enero de 1902 muere con 73 aos de edad el
querido Don Simn.
EL DIARIO DE AVISOS
Isidoro Laverde Amaya afirma en el mencionado artculo aparecido en El Cojo Ilustrado, que El
Diario de Avisos es fundado por Manuel Mara Fernndez y Evaristo Fombona, y que luego continuara
el primero junto a Jess Monasterio Velsquez. La mayora de las referencias actuales reiteran esta
informacin. Sin embargo, del Diario de Avisos tenemos noticias de su existencia desde 1837. Como
bien lo dice su nombre, este diario se distingua por publicar fundamentalmente avisos de toda clase. Por
ejemplo, el 2 de diciembre de 1837 aparece un espacio titulado Esclavos prfugos, donde se describe
la fisonoma y caractersticas de Jos de los Reyes de veinticinco aos, quien se haba escapado, y cuyos
dueos daban noticia del mismo a objeto de recapturarlo:
15
Fernndez, M. M. (1888). Crnica. Diario de Avisos, 4506, 2.

De la vida y obra de Manuel Mara Fernndez hijo, no obtuvimos ms referencias que las aqu expuestas. 17 Sobre la
residencia de Manuel Mara, encontramos datos en una carta escrita por Armando a Don Simn publicada en: Fernndez, M.
M. (1887). Cartas caraqueas. Diario de Avisos, 4133, 2.
17
Daz, A. (1980). Msica en la vida y lucha del pueblo venezolano. (p. 15-42). Caracas: Consejo Nacional de Cultural
(CONAC) Instituto Latinoamericano de Investigaciones y Estudios Musicales Vicente Emilio Sojo (ILVES). (p. 19).
16
...de color negro, estatura regular, pechn, pelo chicharrn, cerrado de barbas, boca grande, labios gruesos, ojos
grandes, el mirar muy alegre, algo vivaracho, cantador de fandangos, sabe tocar guitarra y es entretenido en jugar
barajas... 18
Este era uno de los tantos anuncios que aparecieron en el primer nmero del peridico caraqueo
que luego estara a cargo de Manuel Mara Fernndez a partir de 1873. Por ello resulta inusitado pensar
que fund este peridico en 1837, ya que para aquel entonces Fernndez era apenas un nio que viva en
Maracaibo. Aunque no con la periodicidad anunciada en su ttulo, se tiene informacin de que este
impreso circul habitualmente a partir de ese ao. Desde sus inicios, este diario estuvo pletrico de avisos
relativos al quehacer musical nacional. Por ejemplo, el 4 de diciembre de 1837 se informa sobre la venta
de un piano barato y en buen estado, propio para aprender; o se cambia por otro de seis octavas, dando
algo de ms19.
Luego de estos primeros nmeros del ao treinta y siete no se tiene ms informacin del diario
sino hasta 1850. El mircoles 21 de enero de 1852 cambia el formato del diario, que estaba acompaado
de un suplemento llamado el Semanario de las Provincias, en mayor forma y con materiales ms
crecidos. En la segunda pgina del diario una seccin titulada El Diario de Avisos y Semanario de las
Provincias en su tercer ao refleja muy bien las caractersticas de esta publicacin:
Se crea imposible la existencia de un diario en esta capital. Nosotros lo hemos realizado con las condiciones
posibles para el pas. Esto es, le damos diariamente lo que diariamente necesita, pues nada ms exige, ni requiere,
ni paga. De este modo al menos, es que hemos podido establecer en Caracas medios de publicidad tan oportuna
y veloz como jams los ha tenido.
Con todo, el Diario, a pesar de las economas adoptadas, no poda estar al alcance de la generalidad de los
lectores por lo subido de su precio. Los servicios que presenta la hoja mercantil, nicamente pueden apreciarlos
y pagarlos aquellos que componen el personal del comercio por mayor.
Era pues preciso proporcionar a esta poblacin al mismo tiempo un peridico que abrazando todas las
secciones con que se acostumbra a construirlo, reuniese la gran ventaja de salir dos veces por semana. 20
Ms adelante y referente a la finalidad de este diario y de los artculos que publica se indica lo siguiente :
...no tardamos en manifestar con nuestros escritos, que la observancia de una completa neutralidad en la poltica
concreta o aplicada del pas, tal como la tenemos ofrecida, no excluya la discusin de todas las dems materias
que interesan a la patria. Nos repugnaba convertirnos en rganos pasivos de Avisos y noticias. Desebamos dar
a nuestro papel la vida que lleva consigo la emisin del pensamiento...
... Nosotros hemos querido fundar un peridico que por lo mismo no habla de poltica concreta, abrace como de
su exclusivo dominio los intereses de la agricultura, fuente inagotable de nuestra riqueza; y del comercio... Un
peridico en fin, que consagrase sus columnas a la discusin de lo que ms conviene a nuestra naciente
industria...
... De este modo hemos ido poco a poco redoblando la tarea y aumentando materiales hasta haber sido preciso
agregar al semanario un suplemento.
18
Esclavos prfugos. (1837). Diario de Avisos, 1, 4. Cabe destacar que la ortografa de las citas expuestas a lo largo del
trabajo y que a su vez fueron extradas de fuentes del siglo XIX, fueron normalizadas y actualizadas con el fin de brindar
fluidez en la lectura.
19
Ventas. (1837). Diario de Avisos, 3, 4.
20
El Diario de Avisos y el Semanario de las Provincias en su tercer ao. (1852). Diario de Avisos, 3, 2. 22 Ibid.
Por fin al principiar el tercer ao nos juzgamos en posesin de los recursos necesarios para ofrecer a
Venezuela EL PERIDICO MS BARATO QUE EN ELLA HAYA VISTO LA LUZ PBLICA. OCHO
NMEROS COMO EL PRESENTE, AL MES, A RAZN DE DOS POR SEMANA CUATRO REALES: AL
TRIMESTRE 24 NMEROS, DOCE REALES.22
Para 1876, el Diario de Avisos comienza a promover entre otros peridicos culturales de la poca,
a El Zancudo, semanario de Bellas Artes, Literatura y Anuncios, cuyos editores propietarios fueron en
sus comienzos Gabriel Jos Aramburu y el hijo de Don Simn, Heraclio Fernndez. 21
21
Ms adelante dedicaremos un subcaptulo a este importante peridico.
HERACLIO FERNNDEZ NOYA

En el ao de 1851 nace Heraclio Fernndez Noya en la ciudad de Maracaibo. Su vida transcurrir
en un pas signado por la inestabilidad poltica y por numerosas contiendas militares y civiles. Siendo
slo un nio, Fernndez vivir la Guerra Federal. Luego navegar acompaado
de su padre Manuel Mara Fernndez, su madre Trinidad Noya y su hermano
Manuel Mara, en un bergantn de las Fuerzas Navales de Venezuela, desde
Maracaibo hasta La Guaira, donde como dijimos, se pondra su padre a cargo
de la capitana del puerto. De los das que vivi Fernndez en la ciudad de
Maracaibo y en La Guaira no tenemos mayores datos, ms sabemos que este
marabino tuvo una gran afinidad por las artes, la cual podra ser atribuida a que
Don Simn estuvo rodeado de intelectuales, artistas plsticos, escritores, msicos
Ilustracin B: Retrato de
Heraclio Fernndez Noya
realizado por Luis Emilio
Aramburu, tomado de:
Aramburu, G. J. (1883). El
Zancudo, 18, 1.
y poetas. Todo este ambiente le sent muy bien a Heraclio, y es probable que,
segn nos relata Alirio Daz, desde nio haya manifestado
dotes musicales.22
Segn tenemos referencias del Diario de Avisos, sabemos que Heraclio Fernndez vivi su etapa
adulta entre las ciudades de Caracas y La Guaira, aunque en ocasiones lleg a viajar por el pas e incluso
fuera de l. No logramos obtener datos con respecto a si Fernndez realiz o no estudios formales de
msica. Pero s conocemos que la vida de este msico venezolano gir en torno a la composicin y la
enseanza musical, al periodismo, al comercio y la magia. La edad en que Fernndez comienza a tocar
piano y a componer para el instrumento es incierta. Pero es a partir de 1876 -ao en que Heraclio dirige
y edita el semanario El Zancudo- que tenemos noticias certeras de sus primeras composiciones. Y es a
travs de este semanario y de algunas otras publicaciones, que Fernndez pone a circular sus piezas
musicales. Por ejemplo, sabemos que en mayo de 1878, junto a Juan Larrazbal hijo, se publica un lbum
de baile para piano. All haba cuatro piezas compuestas por Fernndez y una por Larrazbal, todas de
claro ritmo, graciosos pensamientos y fcil ejecucin23. De este lbum slo conocemos la resea del
Diario de Avisos. Para dar a conocer la cantidad de piezas que compuso Fernndez, o por lo menos las
que llegaron a la posteridad, mostraremos un catlogo en la segunda parte de este trabajo.
Aparte de componer piezas de saln, este msico marabino era un asiduo participante de las
veladas en donde sola tocar el piano. Las familias de las lites del siglo XIX acostumbraban a dar veladas
22
23
Fernndez, M. M. (1878). Locales. Diario de Avisos, 1463, 2.
musicales para bailar, celebrar onomsticos, fechas importantes para la familia, o simplemente degustar
de buena msica. Era tambin costumbre y muy bien visto que tanto el saln como las dueas de casa,
estuvieran muy emperifollados para no dar de qu hablar. Si algo andaba mal en el vestuario de alguna
dama o en la decoracin de la casa, no faltaban las crticas, que incluso eran publicadas en artculos como
los que Don Simn sola escribir.
Ilustracin C: Aramburu, G. J. y Fernndez, H. (1876). El Zancudo, 20, 3. Se transcribi el texto para

ms legible.
que fuese
Respecto a la participacin que tena Fernndez en estas fiestas, sabemos que en noviembre de
1874 se realiz un sarao en la casa de la seora Amelia Damirn de Lpez Mndez. Como buen cronista,
Don Simn no pudo ni faltar a esta velada, ni dejar de hacer una resea en su diario. La misma fue
publicada el da martes 17 de noviembre de 187424. La fiesta de Doa Amelia comenz a las nueve de la
noche. Fue una pieza para piano a cuatro manos ejecutada por Avelina Lpez Mndez y Heraclio
Fernndez -arreglada por los berianos Biltlema27- la que abri el concierto de la noche: la ejecucin
de esta pieza fue limpia y acentuada, y mereci por ello los aplausos del concurso all congregado25.
Luego fue otra pieza a cuatro manos la que se ejecut en la velada: esta vez interpretaron las hermanas
Esquivar una fantasa de Prudens, sobre motivos de la pera Lucia. Avelina Lpez Mndez regres esta
vez para interpretar una fantasa de Thalberg, basada en Romeo y Julieta. Luego de la seorita Avelina,
24
Fernndez, M. M. (1874). Velada Musical. Diario de Avisos, 446, 3. 27

Ignoramos qu significa esta expresin.
25
Fernndez, M. M. (1874). Velada Musical. Diario de Avisos, 446, 3.
toc el piano la seora Soledad M. de Lang. Ms tarde tocaron Pedro Ramos el violn y Gustavo Vollmer
el violoncello. Antes de comenzar la segunda parte musical en el receso se repartieron a manos de las
dueas de la casa ricos manjares y deliciosos vinos 26 . Con estos aperitivos iniciaba Carmelita
Larrazbal un aria del Torcuato Tasso de Donizetti. Al piano la acompaaba Cajano. Luego se toc una
fantasa para piano y violn de N. Louis, interpretada por Leoine Escobar y Pedro Ramos. El concierto
termin con la participacin de Carmelita Larrazbal cantando nuevamente, junto con Cajano al piano,
una obertura del Nabucco. Estas veladas solan culminar al amanecer, que era cuando los que concurran
a la fiesta quedaban exhaustos de tanto bailar.
Para esta poca se encontraba Fernndez residenciado en Caracas. Entre sus actividades escriba
artculos para El Zancudo y aos ms tarde para El Museo27, que siguiendo los pasos de su padre, eran
textos y poemas llenos de mucho humor y picarda. Lamentablemente no pudimos encontrar ejemplares
de esta ltima revista, pero gracias a una nota del Diario de Avisos, sabemos que all Heraclio public
una leyenda titulada El dedo del Altsimo y algunas piezas musicales que aparecen reseadas en el
catlogo del presente trabajo.
Fernndez fue tambin profesor de msica. Entre los meses de agosto, septiembre y octubre de
1877, ofreci en su casa, entre las esquinas de Carmelo y Coln, clases para quienes estuviesen
interesados en aprender a acompaar piezas de baile y que no contasen con un piano. Para quienes
tuviesen el instrumento, Fernndez ofreci tambin clases a domicilio. En vista del gran auge de la msica
de baile, Heraclio escribe y publica en diciembre de 1876 un mtodo para ensear a acompaar al piano
piezas de saln al estilo venezolano. Ms adelante ahondaremos un poco ms sobre este peculiar mtodo.
26
27
Ibid.
Peridico de literatura y bellas artes, editado por Heraclio Fernndez que circulaba quincenalmente en Caracas a partir del
10 de octubre de 1884. Nos dice Alirio Daz en: Daz, A. (1980). Msica en la vida y lucha (p. 39)., que El Museo, tuvo slo
cinco salidas y que el ltimo nmero del cual se tienen datos fue del 10 de diciembre de 1884. Este peridico era impreso en
los talleres de El Zancudo. All se publicaron obras de Eduardo Calcao, Jos Vicente de Aramburu y Federico Rodrguez,
entre otros. Tambin obras de Heraclio Fernndez.
Por otro lado, y con relacin a las actividades que

desarroll Heraclio Fernndez como prestidigitador,
tenemos informacin de que en noviembre de 1877,
en la casa de Gabriel Jos Aramburu, present este
personaje polifactico una funcin de juegos de
manos. Nos dice uno de los redactores de El
Zancudo que, la destreza del Sr. Fernndez admir
a los concurrentes llevados de sorpresa en sorpresa
por espacio de dos horas.28 Los actos que present
aquel da de noviembre fueron El poste misterioso,
La costurera invisible, El cocinero del diablo, El
sombrero mgico, y La bala y la naranja. En este
ltimo, Heraclio haca que alguien del pblico
cargara una pistola con tres balas, luego ordenaba
que lo apuntaran en la frente en donde colocaba una
naranja y al disparar la bala quedaba dentro de la
Ilustracin D: Heraclio Fernndez demostrando sus
dotes de prestidigitador. Tomada de: Aramburu, G. J.
y Fernndez, H (1877). El Zancudo, 38, 3.
fruta. Tambin sac ropas y pauelos de un sombrero

vaco y hasta una lluvia de barajas. Dice en El Zancudo
con respecto a este acto: Entre los muchachos est muy corrida la especie de que el Sr. Fernndez
tiene parte con el diablo, y aun asegura una viejecita algo beata, que al pasar cerca de ella dej cierto
olorcito a azufre que la oblig a santiguarse.29
Por su destreza con la magia era llamado el Herrmann

caraqueo, debido a que en la poca haba un mago muy famoso que
llamaban Herrmann el grande o el Rey de los Prestidigitadores.
Aunque no tenemos informacin sobre la procedencia de este personaje,
sabemos que era extranjero. Tambin sabemos que en octubre de 1877,
segn resea El
Zancudo, se present en el teatro de la capital dicha prestidigitador: La
prensa extranjera al referirse a este hombre extraordinario no ha dicho
mentira, pues estamos ya vindolo y palpndolo todo y de tal manera que
Ilustracin E: Herrmann, tomada de
Aramburu, G. J. y Fernndez, H. (1877)
El Zancudo, 35, 1.
28
29
Fernndez, H. y Aramburu, G. J. (1877). Prestidigitacin, El Zancudo, 38, 3.

Ibid.
no faltaran prjimos que lo tengan por brujo o cosa parecida. Anoche hizo su segunda
exhibicin este clebre prestidigitador y como en la primera, confundi a la concurrencia con suertes que
no es posible describir, es necesario ver para creer. En lo humano no puede hacerse ms30.
El 23 de diciembre de 1877, en el Teatro Caracas se presentara un concierto vocal e instrumental,

para dar la bienvenida a las pascuas34. Dicho concierto era organizado por Sebastin Daz Pea,
Fernando Michelena, A. Mazorana, Ramn Delgado y Heraclio Fernndez. Para darle variedad al
espectculo, se presentara el mismo Heraclio, con su actuacin como prestidigitador.
Otro trabajo que lleg a ejercer Fernndez
en Caracas fue el de comerciante. En mayo de
1878 venda en el Hotel
Villalobos, pianos verticales de las mejores
fbricas de Europa y a precios escandalosamente
mdicos31. En 1880, Heraclio viaja a su ciudad
natal Maracaibo. All da lecciones de piano y de
teora musical. Luego de haber estado en esta
ciudad -no sabemos si se mantuvo durante unos
tres aos all- para el 27 de marzo de
Ilustracin F: Heraclio con un prestamista. Tomada de: Aramburu,
G. J. y Fernndez, H. (1877) El Zancudo, 5, 3.
1883, Heraclio se encontraba de nuevo en la

capital: Despus de larga ausencia hemos tenido el
gusto de abrazar hoy a nuestro amigo el seor Heraclio Fernndez, hijo del redactor de este diario, al
regresar a esta ciudad, Heraclio viene a ocuparse de nuevo en su profesin, y as lo anuncia en nuestras
columnas. Sea bienvenido el apreciado amigo.32
Heraclio, instalado en la capital, se dedica nuevamente a dar lecciones, a afinar y a reparar pianos. En
este ao Heraclio realiza una nueva edicin de su mtodo. Al parecer nuestro msico tena que lidiar al
mismo tiempo con las profesiones mencionadas, ya que estas noticias aparecen dentro de un mismo
perodo. Seguramente era a travs de todas estas actividades que Fernndez obtena sus ingresos
econmicos. Un poco para recrear como fueron esos aos de vida en la capital, escribe Heraclio un texto
30
Fernndez, H. y Aramburu, G. J. (1877). Ser el antecristo?, El Zancudo, 35, 1. 34

31
Fernndez, M. M. (1878). Anuncios de Hoy. Diario de Avisos, 1455, 3.
32
Fernndez, M. M. (1883). Crnicas. Diario de Avisos, 2869, 2.
humorstico que titula Percances33 y que bien pudo haber sido un retrato fiel de lo que aconteca en las
fiestas de saln del siglo XIX.
Al comenzar el texto Heraclio nos comenta que era una costumbre desde hace ya bastante tiempo
la de celebrar los santos o natalicios con fiestas de bailes o con reuniones de confianza. Para estas
reuniones, que eran comnmente llamadas petites soires, los amigos ntimos no necesitaban de
invitacin especial alguna, ms s los msicos, que solan ser invitados con antelacin para amenizar la
noche con sus piezas musicales, generalmente tocadas con el piano. Como Heraclio era bien conocido
como msico, fue invitado a una de estas reuniones de confianza. Esta petite soire era para conmemorar
los cuarenta aos de Aurorita, la hija de la Sra. Indalecia. De manera muy puntual se presenta a la reunin,
ya que mientras el inters de la seora de la casa en Heraclio era por asegurar la msica de la velada, el
inters de Heraclio en ir all estaba en ver a su enamorada Emeteria que estara esa noche presente. Nos
dice Heraclio que su llegada fue bien recibida, ya que representaba la llegada de la msica a la fiesta, por
lo tanto le ofrecieron buenas atenciones. Pero no pas mucho tiempo sin que la seora de la casa lo
invitara a tomar asiento, pero no precisamente en la mesa de invitados, sino junto al piano. Indalecia le
indic que tocara para comenzar algo del gnero serio. Luego, Heraclio deja de tocar y se dirige donde
su enamorada a ver si aquella le cede algn turno, pero ya era muy tarde pues la seorita los haba
comprometido todos. Slo le prometi conceder unas palomitas si acaso una de sus parejas lo aceptara.
Fernndez nos dice: haba empezado a comprender que todo no se presentaba color de rosa como yo lo
haba imaginado, y convencido de que all no conseguira nada, me largu con la msica a otra parte.34
El primer turno esa noche lo tocaron Heraclio y un compaero suyo. Este dur dos horas, segn
nos dice el autor. Todos tomaron despus sus correspondientes cervezas, brandy, sangra, etc., etc. Por
una casualidad de siempre, nadie se acord de los msicos ejecutantes a la hora del obsequio35. Ms
adelante una seorita se acerca y les pide a los pianistas que toquen una Mazurka. Luego la seora de la
casa les solicita una polka, con el fin de que vieran bailar a su nietecito Jorge 36. Casi terminando el
turno, se acerca Emeteria para pedirles una danza, y por supuesto no pudieron negrsela. El segundo
turno termin y en el refrigerio Heraclio comenta: de nada de esto pude participar por hallarme ocupado
33
Este texto es publicado el 6 de enero de 1879 en el Diario de Avisos, a su vez Alirio Daz (1980) reproduce este relato en el
libro citado anteriormente Msica en la vida y lucha del pueblo venezolano. A s mismo El Zancudo n 8 del 31 de mayo de
1879, publica este escrito junto con un valse del mismo nombre.
34
35
Ibid.
36
Ibid.
en ensearle a Lidia, nia de la casa, el acompaamiento de unas piezas que quera tocar para que yo
bailase.37
Heraclio continu tocando, con ms hambre que un empleado cesante 42. Mientras tocaba su
compaero, Heraclio busc a Emeteria para lograr la palomita prometida, y ni siquiera eso pudo
conseguir. Para colmo de males Heraclio tropieza con una mujer que traa copas con agua y nos menciona
el autor que todos los danzantes se refugiaron en los lugares que haban quedado secos, siendo yo
convertido en blanco de sus miradas burlonas y en objeto de sus impertinentes risas38. Por supuesto a
Heraclio no le qued otra sino irse del lugar, y en la salida protagonizara una ria con un seor que lo
insult por tumbar su sombrero. Ya consternado nos relata Heraclio: Cinco mogicones, la nariz rota y
un ojo hinchado, fueron los laureles que recog en aquella campaa39. Por esto el dueo de la casa le
prohibi volver. Luego, cuando Heraclio llega a su casa, al tocar la puerta hizo tanto ruido que no le
permitieron entrar y tuvo que dormir en los bancos de la Plaza Bolvar. Nos cuenta que al amanecer no
se encontraba en la plaza sino en la polica.
37
Opus cit., (p. 196) 42 Ibid.

Opus cit., (p. 197).
39
Opus cit., (p. 198).
38
Ilustracin G: Caricaturas tomadas de: Aramburu, G. J. (1879) El Zancudo, 8,

3.
En el relato nos termina diciendo: Desde ese da hice formal juramento de no faltar nunca a las
reuniones de confianza, donde tantos y tan agradables momentos de expansin, de solaz y de alegra
pasan los que saben tocar bien el piano.
En cuanto a la vida familiar de Fernndez, no se encontraron datos que confirmaran si contrajo

matrimonio y si tuvo hijos. Su vida transcurri entre viajes a distintos lugares del pas en donde
suponemos enseaba msica, brindaba conciertos y acompaaba con el piano algunas festividades. Segn
resea del Diario de La Guaira40, estando en Barquisimeto contrae una enfermedad, y contando slo con
treinta y cinco aos, el medioda del 5 de febrero de 1886, muere en la habitacin de una casa en La
Guaira.
Fueron infinitos los psames que llegaron a la redaccin del peridico Diario de Avisos:
Has perdido un hijo, un joven, una esperanza, un bculo, sobre todo, un pedazo de tu corazn. Del roble se
ha desgajado un renuevo vigoroso. Cunta falta har ese retazo de sombra al precioso conjunto de flores,
crecidas alrededor de aquel, que se llama la familia!41
No faltaron tampoco comentarios sobre Heraclio y sobre su vida artstica. Los redactores del peridico
La Nacin escribieron lo siguiente:
Inteligente artista de notable gusto, cuyo fcil talento aplaudi tantas veces esta sociedad y cuyo ameno trato
le conquist afectos y estimacin, que l supo corresponder siempre, HERACLIO FERNNDEZ era digno de
las consideraciones que se le discernan y su muerte ser generalmente sentida.
40
Estos datos aparecen en el Diario de Avisos [Fernndez, M. M. (1886). Heraclio Fernndez. Diario de Avisos, 3.701, 2.] que
a su vez rese una nota del Diario de La Guaira del 6 de febrero de 1886.
41
Fernndez, M. M. (1886). Heraclio Fernndez. Diario de Avisos, 3.701, 2. Estas palabras se las dirige un amigo de Manuel
Mara Fernndez, desde La Guaira, cuyo seudnimo era K-Listo.
Redact con gracia y con lcido ingenio algunos peridicos de ndole festiva y crtica entre ellos El Zancudo,
que fund en esta capital.
Por una de esas incomprensibles contrariedades del destino, la vida le fue ingrata y acerbo sufrimiento maltrat
en sus horas ltimas al pobre joven, que tena derecho realizar bellas esperanzas.
Si la palabra del amigo es gota eficaz de blsamo restaurador en estos momentos de angustia y afliccin de
nuestro buen amigo Manuel Mara Fernndez, que la acepte como expresin sincera de nuestro pensamiento.42
Sobre el mtodo realizado por Heraclio, tambin se dedicaron algunas lneas: Es el nico que ha
escrito el singular acompaamiento de piezas de baile, que poseemos, y que tanta aceptacin ha tenido .43
La cantidad de notas aparecidas en la prensa nacional en los das de febrero, sobre la muerte de
Heraclio y los psames a Don Simn, nos hace ver lo importante que fue este personaje y su padre, en la
sociedad venezolana de aquel entonces. Llegaron a la redaccin del Diario de Avisos palabras de consuelo
de peridicos caraqueos y del resto del pas; entre ellos
El Diario de La Guaira, Ecos de La Guaira, La Nacin, El Siglo, La Opinin Nacional, El Espectador,
El Granuja, La Voz Pblica, El Telgrafo, El Indicador; de Pritu, El Iris; de Mrida, La Semana; de
San Fernando, El Araucano; de la Academia Venezolana y Amistades, compaeros de Manuel Mara, de
la familia Fernndez y personajes importantes de la poca, como el Dr. Antonio Daz Rodrguez, Antonio
Mata, Salvador Narciso Llamozas, Alirio Daz Guerra, Belisario Moncada, Joaqun Crespo, C. S.
Andersen, Jess Muoz Tbar, familia Soriano, Mariano Castro Daz, Antonio Valero Lara y, de
Maracaibo, Jos D. Montero.
El sbado en la tarde de aquella semana, fue el entierro de Heraclio Fernndez. Los familiares y
amigos acompaaron la ceremonia desde la casa n 204 de la calle Bolvar hasta el cementerio de La
Guaira:
Tan numeroso como escogido fue el acompaamiento que asisti al solemne acto; y amigos condujeron en
sus hombros hasta el templo el cadver del joven artista.
La urna apenas bastaba a contener las coronas y flores que en ella haba colocado como ltimo tributo de cario
las estimables personas siguientes: familia Galn y Olaizola, familia Galindo, familia Golding (G), Generales
Domingo A. Carvajal y Manuel Santana, Carlos T. Cabrera y otras que no recordamos en este momento.
Casi toda la concurrencia acompa el entierro hasta el cementerio general, notacin que si dice mucho en pro
de los sentimientos piadosos de La Guaira, honra tambin la memoria del finado. Despus de haber llenado
con ingenua solicitud los ltimos deberes de familia nuestro amigo el seor Manuel M. Fernndez, padre de
HERACLIO, en cuyos dolorosos pasos le ha acompaado su hijo Manuel, regresa esta tarde a Caracas.
Que ayuden a mitigar su pena, las manifestaciones de sus amigos de esta ciudad. 44
42
43
Ibid.
Nota aparecida en: Fernndez, M. M. (1886). Heraclio Fernndez. Diario de Avisos, 3703, 2., la cual reseaba al peridico
El Granuja.
44
Nota aparecida en: Fernndez, M. M. (1886). Heraclio Fernndez. Diario de Avisos, 3704, 2., la cual reseaba al Diario de
La Guaira.
El peridico El Zancudo dedic el nmero 5 de febrero de 1886 a la memoria del que en 1876
fuera su editor propietario. Este nmero traa su retrato, su valse Ecos del corazn y un escrito en su
nombre. Segn dice este escrito, Heraclio estuvo padeciendo durante un tiempo de la enfermedad que
luego le dio muerte. Con respecto a su manera de ser, nos escriben los hermanos Aramburu 45: Era de
trato afable y corts; sus modales eran cultos, y su figura simptica y su palabra fcil y chispeante le
ganaban muchos adeptos51. Ms adelante los Aramburu no pueden dejar de mencionar la actuacin que
tuvo como msico, profesor y periodista:
Tocaba el piano con sentimiento exquisito, y compona piezas de saln, que los amantes de la buena msica
guardaban como modelo de ritmos y de formas.
Como acompaantes al piano, fue de los ms notables, hasta el punto de haber compuesto y dado a la estampa
un mtodo de acompaamiento, especial en su gnero, del cual han sacado gran provecho los aficionados al arte
de los sonidos.
Se nos dice as mismo que compuso una misa cuyo estreno se verific con xito en uno de los templos de
Maracaibo.
HERACLIO no slo era profesor de piano, sino que tambin manejaba la pluma del periodista con agradable
sazn y graciosa vena.
El Zancudo, que fund con nosotros el ao de 1876, y redact durante mucho tiempo, guarda en sus pginas
buenas muestras del donaire y gracia con que dejaba correr la pola nuestro malogrado amigo y llorado
compaero.
En esas pginas juguetea la palabra fcil y retozona del simptico HERACLIO.
Del gnero serio ha publicado dos tres leyendas, cuya tendencia filosfica y moral ponen de manifiesto la
nobleza de corazn y buenos propsitos del joven pianista y escritor cuya muerte ha causado hondo sentimiento
entre todos los que le trataron y le quisieron.46
A pesar de los pocos datos encontrados, pudimos sondear a manera de esbozo algunos retazos
de su vida para dar a conocer el desempeo que tuvo en nuestro pas este importante msico
venezolano. Queda para el futuro seguir indagando en los archivos del siglo XIX de La Guaira,
Maracaibo, Valencia y otros lugares de Venezuela en donde estuvo Heraclio Fernndez para seguir
construyendo su biografa. A continuacin vamos a exponer algunos datos sobre el peridico que
fundara Fernndez junto con Aramburu en 1876 El Zancudo.
45
Jos Vicente de Aramburu, Luis Emilio de Aramburu y Eliseo de Aramburu. 51

Aramburu, G. J. (1886). El Zancudo, 5.
46
Ibid.
EL ZANCUDO.
PERIDICO DE BELLAS ARTES, LITERATURA
Y AN UN CIOS
El domingo 9 de enero de 1876, aparece por primera vez en Caracas
El
Zancudo 53. El debut en el estadio de la filarmona y la prensa [de] este insecto

zumbador 54 era anunciado dos das antes en el Diario de Avisos 55. Esta publicacin traa, tal
como lo indica el diario de Don Simn,
de tout en peu . Los dueos de esta nueva publicacin
eran Gabriel Jos Aramburu y Heraclio Fernndez.

Este peridico filarmnico literario [que] se publica 4 veces al mes contendr, piezas de msica,
retratos, cuentos, chistes, chacarrilos y poesa56. Quien deseara suscribirse deba pagar ochenta centavos,
luego de haber recibido los cuatro nmeros del mes, sistema de cobro que acarre numerosas deudas a la
empresa. Si se deseaba comprar slo un nmero, el precio era un cheln. Para realizar la suscripcin, el
interesado deba dirigirse a la librera de Juan Cancio Cedillo, la del seor Rafael Daz, a la imprenta del
Diario de Avisos o la cantina del seor Federico Ponce.
En el primer nmero de este peridico hay una nota titulada A los padres de familia que denota
un poco las intenciones de sus redactores:
A vosotros se dirigen siempre los autores de obras de instruccin, de moral y de educacin, poniendo bajo
vuestros auspicios sus producciones; qu tiene de particular que yo me dirija a vosotros por este mi primer
zumbido y os recomiende mi humilde persona, que juega con el canto arrobando el espritu, y divierte la
imaginacin con chistes honestos? Ni las pldoras de Ponte, ni ningn otro especfico darn resultados tan
positivos como la posesin, mediante un franco, de El Zancudo.57
53
Ms detalles sobre este semanario caraqueo en: Garca, S. y Acosta, P. L. (2001) El Zancudo. Catlogo hemerogrfico del
semanario de 1976 a 1886 aporte histrico al acervo musical venezolano. Trabajo de Grado no publicado, Universidad Central
de Venezuela, Caracas. 54 Fernndez, M. M. (1876).Gacetilla. Diario de Avisos, 773, 3.
55
En el Diario de Avisos, desde 1876 hasta 1889 se publicaron
peridicamente datos sobre El Zancudo, desde las piezas musicales hasta las
caricaturas y artculos que all se editaban.
56
Fernndez, M. M. (1876).El Zancudo. Diario de Avisos, 784, 3. 57
Fernndez, H. y Aramburu, G. J. (1876) El Zancudo, 1, 2.
Durante los primeros aos de esta revista musical, Gabriel Jos Aramburu era el que estaba a cargo
de litografiar los retratos y caricaturas que all se publicaron. Aramburu se dedicaba tambin a la
caligrafa musical y a realizar crticas teatrales. De l se tienen pocos datos, pero sin duda se trataba de
un hombre emprendedor. Por ejemplo, en 1881 organiza junto con Jos ngel Montero la Compaa
Infantil de Teatro, que en mayo del siguiente ao se presenta en La Guaira, segn inferimos de este texto
aparecido en el Diario de Avisos:
Parece que la Compaa Infantil caraquea quiere hacernos una visita el prximo domingo pondr en escena
la Gallina Ciega y el Amor y el Almuerzo, piezas de su repertorio que no exhibi en este puerto. Nada podemos
asegurar a la Compaa porque este pueblo, como todo lo de mi patria, en materia de lgica va siempre
desorientado.
Pero lo mismo, no le auguramos bienes ni males, para fcilmente pudiera suceder que al establecer nosotros
la oracin por activa el pblico nos la volviera por pasiva.
En cuanto podemos decir, al amigo Aramburu que en vista de lo expuesto, resuelva. 47
Hasta el da de su muerte, Aramburu fue el caricaturista y retratista oficial de El Zancudo. Esta

profesin la comenz a ejercer casi veinte aos antes que fundara el semanario. Un poema dedicado a
este artista, publicado el 26 de mayo de 1855 en el Diario de Avisos, nos muestra la estimacin que se le
profesaba a este artista:
Escucha, artista, mi lira;
Mi canto lleno de gozo;
yelo all en el reposo
Donde el alma feliz respira El
autor.
Ya vi tu pincel divino,
Joven artista! Brillante
Que al punto me embeles!
Risueo y feliz se viera
El da en que t arribaras
Al mundo en que ac trazaras
Los cuadros que el hombre vio59
El 14 de agosto de 1886 muere Gabriel J. de Aramburu (casualmente el mismo ao en que muere

Heraclio Fernndez). El Zancudo de ese mes trae un retrato de Aramburu en su homenaje, realizado por
su hijo Luis Emilio Aramburu, quien sigui los pasos de su padre en el arte del dibujo. Sus hijos Jos
Vicente, Luis Emilio y Eliseo de Aramburu fueron quienes quedaron a cargo del peridico, habiendo ya
fallecido sus dos fundadores.48 Un ao ms tarde, el 13 agosto de 1887, se dedicara un ejemplar de El
47
Fernndez, M. M. (1882).De todo. Diario de Avisos, 2625, 2. 59

Impresiones de un retrato. (1855). Diario de Avisos, 37, 3.
48
Informacin obtenida en: Fernndez, M. M. (1886). Crnica general. Diario de Avisos, 3.866, 2.
Zancudo para recordar a Gabriel de Aramburu. En este nmero

se public una marcha fnebre de Rogerio Caraballo en su
honor.49
Volviendo a la historia de El Zancudo, debemos tener en

cuenta que este semanario tuvo una estrechsima relacin con el
Diario de Avisos, con el que aparentemente no tena competencia.
Muy por el contrario, es obvio el favoritismo del que gozaba El
Ilustracin H: Detalle de Don Simn, de
Seccin de Anuncios, tomada de
Aramburu, G. J. y Fernndez, H. (1876)
El Zancudo, 3, 4.
Zancudo en las pginas de este peridico, donde aparecen regularmente

reseas y publicidad relativa a este medio. El mismo mes en que empez
a circular El Zancudo, Don Simn escribe refirindose al peridico: Con
solfeo se oye claro y distinto, como el toque del clarn guerrero; su palabra brota fcil, espontnea
y picante, como un aj chirel; y sus caricaturas han puesto a pujar a ms de cuatro y a rer a
ms de ocho.62 Y con respecto a una caricatura suya que apareci en el nmero tres de este peridico
dominical, del 23 de enero, Don Simn nos dice: Dgamelo a m que he sido la primera vctima
propiciatoria de este peligroso insecto; dgamelo a m, que he aparecido en sus alas en forma de cupido,
yo que ya mastico el agua y voy paso entre paso, caminito del Campo Santo, con ms achaques que Job,
y ms miserias que dem. 63
Al mes siguiente de la aparicin de El Zancudo y en vista de la
buena acogida que tuvo el peridico, le dedican los redactores del
Diario de Aviso este poema:
Siga usted, seor Zancudo,
Picando a diestro y siniestro
Con ese arpn tan agudo
Y alcanzar, no lo dudo
Ms fama que el padrenuestro.50
Ilustracin I: Tomada de Aramburu, G. J. y Fernndez,
H. (1876). El Zancudo, 8, 4.
El Zancudo, que en sus comienzos era impreso en la Imprenta Venezolana, tuvo luego su propia
imprenta y litografa, donde adems de producir el semanario se editaban partituras musicales y trabajos
artsticos en general. sta se encontraba en Caracas entre las esquinas de El Coliseo y El Peinero. En
1883 se muda de El Peinero, y aunque no tenemos la direccin precisa de donde se ubicara en ese ao,
49
Informacin obtenida en: Fernndez, M. M. (1887). Asuntos diversos. Diario de Avisos, 4.142, 2.
Fernndez, M. M. (1876). De todo un poco. Diario de Avisos, 791, 2. 63 Ibid.
50
Fernndez, M. M. (1876). Gacetilla. Diario de Avisos, 799, 3.
62
sabemos que estaba al lado de la redaccin del peridico Diario de Avisos51. En 1886 la direccin de esta
imprenta era: Oeste 8 n 12 entre La Palma y Santa Teresa. Para julio de 1887, la imprenta de este
peridico se muda cerca de la plaza El Venezolano. 52 Entre algunas de las obras musicales que se
vendieron y litografiaron en esta imprenta conocemos de una publicada en mayo de 1886. Se venda a
cinco reales y era titulada El ave del desierto. Era un nocturnino a dos voces, cuyos autores fueron
Francisco A. Delpino y Pedro Marquetty. 53 En este mismo mes sali a la venta un valse de Alberto
Larrazbal, el cual dedic su autor a Emilio Roche54. Tambin se vendi La gran cuadrilla de Mascotte55,
y en marzo de 1889 se litografi en este taller artstico el gran valse Bien Aim por E. Waldteufel.70 La
Serenata Morisca, obra litografiada en el taller en julio de 1887, se venda a dos bolvares en el almacn
de J. C. Cedillo.56 En agosto de 1887, se edit Brisas del Caurimare, valse de Rogerio Caraballo.57
Por otra parte debemos advertir que hasta el n 21 del veinticuatro de junio de 1877 aparece el
nombre de Heraclio Fernndez en el membrete de los editores propietarios del semanario. A partir de
entonces Gabriel J. Aramburu queda como nico editor de este peridico. No se sabe qu pas con
Heraclio Fernndez, ni el motivo de su separacin de la redaccin del mismo, ya que aunque se retir de
la direccin del impreso, sigui colaborando activamente con la empresa, apareciendo publicadas durante
varios aos ms algunas de sus composiciones. Igualmente veremos all un anuncio sobre su actuacin
como prestidigitador, y se publicarn varios avisos donde Heraclio ofrece sus servicios como profesor de
piano acompaante y donde pone a la venta el mtodo de su autora para acompaar piezas de baile.58
En el perodo en el cual circula El Zancudo en la capital y en otras partes de Venezuela, exista

una gran cantidad de jvenes aficionados y otros profesionales que presentaron su obra en la imprenta
homnima caraquea para ser publicada luego en este semanario musical. A continuacin vamos a
presentar una lista de obras publicadas en el peridico de Aramburu y Fernndez, desde la fecha en que
51
Esta informacin la obtuvimos en: Fernndez, M. M. (1883).Crnica. Diario de Avisos, 3015, 2.
En: Fernndez, M. M. (1887). El Zancudo. Diario de Avisos, 4102, 2., se resea lo siguiente: Los seores Aramburu
Hermanos han mudado su taller de Imprenta y litografa a la plaza de El Venezolano; de modo que El Zancudo se ha alejado
de nosotros despus de haber sido nuestro vecino por muchos aos. Este alejamiento no entibiar las buenas relaciones que de
tiempo atrs hemos cultivado, y por nuestra parte protestamos al alado colega nuestra diferencia hacia l y el deseo de que en
su nueva morada realice sus ideales.
53
Fernndez, M. M. (1886). El Ave del Desierto. Diario de Avisos, 3.766, 1.
54
Anuncio de la partitura aparecido en: Fernndez, M. M. (1886). Noticias sueltas, Diario de Avisos, 3.782, 2. Este valse fue
tipografiado tambin en los talleres de El Zancudo.
55
Fernndez, M. M. (1887). La gran cuadrilla Mascotte. Diario de Avisos, 4.008, 1. 70
Fernndez, M. M. (1889). Crnica. Diario de Avisos, 4.610, 2.
56
Nota aparecida en: Fernndez, M. M. (1887).Anuncios de Hoy. Diario de Avisos, 4.120, 3.
52
57
58
Anuncio publicado en: Fernndez, M. M. (1887).Msica. Diario de Avisos, 4.150, 2.

Ms adelante dedicaremos un subcaptulo sobre el mtodo para acompaar piezas de baile de Fernndez.
comenz a circular el peridico hasta el ejemplar n 20 del 24 de junio de 1877 59. Con este cuadro
pretendemos dar muestra de la extensa produccin musical que exista en esa poca:
59
Ttulo
Autor
Gnero
Fecha
Los ojos de Luisa
Heraclio Fernndez
Polka
9-1-1876
El juguetn
Rogerio Caraballo
Valse
16-1-1876
La Juguetona
Heraclio Fernndez
Danza
16-1-1876
Amelia
Rogerio Caraballo
Polka
23-1-1876
Recuerdos
Heraclio Fernndez
Valse
23-1-1876
Un pensamiento
Diego S. Peoli
Valse
30-1-1876
Las Flores
Julio Celis Belizario
Danza
30-1-1876
Los ojos de mi amor
***
Romanza
6-2-1876
Ondas y Brisas
Jess Mara Surez
Polka - Mazurka
13-2-1876
Los amapuches de ico
Francisco M. Tejera
Danza
13-2-1876
El veleidoso
Rogelio Caraballo
Valse
20-2-1876
Lirios y azucenas
Marn Daz Pea
Valse Carnavalesco
27-2-1876
Don Simn
Antonio Jess Silva
Valse
12-3-1876
10
La ponzoa
Jos Damin Aviln
Polka
12-3-1876
10
Como ella
Manuel Azpura
Danza
26-3-1876
12
La pastorcita
J. Martnez
Danza
30-4-1876
16
La juventud
Manuel Azpura
Danza
14-5-1876
18
Violetas y sensitivas
Heraclio Fernndez
Danza
21-5-1876
19
Ecos del alma
Manuel Mara Fernndez
Valse
28-5-1876
20
Un recuerdo
Isabel Z. de Velsquez
Valse
28-5-1876
20
Me acord de ti
11-6-1876
22
Mrame con tus lentes
M: Idelfonso Mesern y
Aranda. Poesa: Felipe
Tejera
Heraclio Fernndez
Valse
18-6-1876
23
De todo un poco
Jess Mara Surez
Valse
18-6-1876
23
Francisco de P. Magdaleno
Valse
25-6-1876
24
Mon coeur este mort
Antonio Jess Silva
Meloda
2-7-1876
25
Recuerdos de Abril
Anselmo Prez
Valse
9-7-1876
26
El valenciano
Felipe Coln
Valse
16-7-1876
27
Alas de mariposa
Jess M. Tejera
Valse
23-7-1876
28
Amistad
Ricardo Prez
10-9-1876
34
Auras del manzanares
Carmen Guevara Borra
Danza
17-9-1876
35
Brisas del valle
Ricardo Prez
24-9-1876
36
La cumanesa
Jos Vicente de Aramburu
24-9-1876
36
Lanman y Kemp
Heraclio Fernndez
Polka
1-10-1876
37
Tus ojos
Analleto
8-10-1876
38
A la luz de la luna
Eduardo Calcao
Valse
3-12-1876
41
A la Sta. T..L*.
Manuel J. Revenga
Valse
7-1-1877
Herminia
Rogerio Caraballo
Danza
21-1-1877
Slo hacemos referencia a las obras publicadas en este lapso por ser el perodo en el cual Heraclio Fernndez, como ya lo
mencionamos, era dueo y editor del peridico. El Zancudo tuvo al menos diez aos circulando por nuestro pas y por lo tanto
nombrar todas las piezas all publicadas excedera los lmites de nuestra investigacin.
A mi amigo Heraclio Fernndez
Manuel J. Revenga
Polka
28-1-1877
As fu
Valse
28-1-1877
Acrstico Musical
J. P. P.
4-2-1877
Un rizo de tu pelo rubio
Ricardo Prez
Valse
4-2-1877
El susceptible
Manuel J. Revenga
Valse
11-2-1877
Valse
Augusto Larrazbal
Valse
18-2-1877
Lluvia de grageas
Ricardo Prez
Danza
18-2-1877
La estrella de oro
Manuel E. Hernndez
Danza
18-2-1877
Sin ttulo
Manuel J. Revenga
Valse
25-2-1877
La pollina
Ricardo Prez
Danza
25-2-1877
Al Gral. Francisco Linares Alcntara
Heraclio Fernndez
Valse a cuatro manos
4-3-1877
Caracas
Manuel E. Hernndez
Polka
11-3-1877
10
El Brindis
Valse
18-3-1877
11
Valse
Feliciano Cordero
Valse
18-3-1877
11
Valse
Juan Larrazbal, h.
Valse
1-4-1877
13
No quiero ms
Rogerio Caraballo
Valse
1-4-1877
13
Tus ojos
Manuel A. Sojo
Valse
8-4-1877
14
Danza Cubana
Jos White
Danza
8-4-1877
14
Forget me not
Ricardo Prez
Valse
15-4-1877
15
Valse
Juan Larrazbal, h.
Valse
22-4-1877
16
La Simptica
Polka
22-4-1877
16
El Alel
Rogerio Caraballo
Valse
3-6-1877
17
Desengao
Manuel A. Sojo
Valse
10-6-1877
18
Danza Cubana
Jos White
Danza
10-6-1877
18
Horas de Solaz
Diego S. Peoli
Valse
19-6-1877
19
Por qu ests triste?
Augusto Larrazbal
Valse
24-6-1877
20
El gran nmero de msicos que se dieron a conocer en este peridico filarmnico refleja que tal como dice Alirio Daz- El Zancudo surge como respuesta a una necesidad cultural del momento.60
Daz tambin nos manifiesta que motivado al tamao y a la finalidad que tena ese peridico, se
publicaron obras de carcter ms o menos popular, ligera, de breve desarrollo instrumental: valses,
polkas, merengues, canciones, romanzas, danzas, etc., casi siempre concebidos para piano. 61 La
posicin como investigador que tiene Alirio Daz con respecto a este movimiento musical que se gesta
en el siglo XIX, la podramos contraponer con la descripcin de los msicos de esta poca que hace Jos
Antonio Calcao:
Los pocos msicos importantes de la poca compusieron valses de gran valor musical, pero la plyade de los
compositores menores pas la vida componiendo valsecitos de ninguna trascendencia. Fue un siglo de pequeos
aficionados que desconocan los nuevos mundos musicales que se abran a Europa. 62
60
Daz, A. (1980). Msica en la vida y lucha del pueblo venezolano. (15-42). Caracas: Consejo Nacional de Cultural (CONAC)
Instituto Latinoamericano de Investigaciones y Estudios Musicales Vicente Emilio Sojo (ILVES). (p. 24).
61
Op cit. (p.26).
62
Calcao, J. A. (1967). 400 aos de msica caraquea. Caracas: Edicin especial del Crculo Musical. (p. 66). 78 Ramn
y Rivera, L. F. (1976). La msica popular de Venezuela. Caracas: Ernesto Armitano Editor. (p.22).
Por otro lado, tal como nos dice Ramn y Rivera78, los msicos de estratos sociales medios y
acomodados exponan su msica y obtenan repertorio a travs de revistas musicales, de libros
importados y nacionales en venta en libreras o agencias musicales. De all la importancia que tuvieron
las publicaciones peridicas que hemos mencionado en este trabajo.
Cabe destacar que la produccin musical publicada a travs de peridicos no era algo novedoso
en la poca. Ya en fechas anteriores tenemos informacin sobre este procedimiento. En Caracas, el 17 de
mayo de 1851 por ejemplo - circul el Peridico Musical, cuya suscripcin mensual fue promovida
por el profesor de piano Romn Isaza. Los interesados obtendran dos piezas de baile de su composicin,
litografiadas y en bellsimo papel. Estas piezas musicales eran del gnero del da, es decir, valses (o
walses, que es como l lo indica), danzas y polkas.
Anteriormente Romn Isaza cobraba cinco reales por cada una de sus piezas, pero con esta
suscripcin el pblico podra obtenerlas a domicilio al mdico precio de un cheln, ya que slo tendran
que dirigirse al repartidor, Sr. Gregorio Rodrguez, o ir al Caf Washington, la Cantina Boliviana o
al almacn de Eduardo Peyer a objeto de obtener un ejemplar de este impreso.63
Otra de las publicaciones importantes que estn dentro del contexto en el cual desarrolla
Fernndez su vida artstica es La Lira Venezolana. En Caracas circul en 1852 una publicacin con este
nombre, pero no tenemos informacin precisa sobre hasta qu ao estuvo circulando en la capital este
peridico64, ni sobre la relacin que tiene esta revista con la que treinta aos ms tarde editara Salvador
Narciso Llamozas, con el mismo nombre.65
63
Esta informacin la obtuvimos en: Peridico Musical. (1851). Diario de Avisos, 34, 4.
En el Diario de Avisos aparecen unos anuncios sobre la salida de este peridico musical, los das 13, 15, 18 y 20 de octubre
de 1852.
65
Esta ltima fue una revista quincenal editada en Caracas, que circul desde octubre de 1882 hasta noviembre de 1883, por
diferentes regiones de Venezuela. Adems, en su casa editora reciba en forma de canje peridicos de distintas partes del
mundo, como Pars, Nueva York y Buenos Aires. Estos canjes que se acostumbraba a nivel regional y mundial, le permita a
los lectores de aquellas revistas estar informado de todo lo que aconteca en lo artstico y en lo musical. A La Lira Venezolana,
se le anexaba una vez al mes un lbum Musical, el cual contena una fantasa para piano o una romanza de canto. Para obtener
la revista deban suscribirse los interesados en el Almacn de Msica del Juan Cedillo o en la sucursal de pianos y mquinas
de coser de E. Heny. Ms informacin sobre esta interesante revista musical y literaria, en Quintana, H. (1998). La Lira
Venezolana. Edicin facsimilar. Caracas: FUNVES CONAC., y en Lisbona, M. (2000). Salvador Llamozas, Lira
Venezolana y Nacionalismo musical en
Venezuela durante el Guzmanato. Revista Musical de Venezuela: N 41 (p. 209-226). Caracas: FUNVES CONAC.
64
Para la poca en que circulaba El Zancudo, era todo un reto lograr mantener en circulacin
permanente un peridico de esta ndole. El Zancudo tuvo que interrumpir en algunas ocasiones su salida.
En mayo de 1879 leemos en el Diario de Avisos esta nota:
Al fin volvi a zumbar El Zancudo. Fue tan larga su ausencia que llegamos a creer que haba espichado; y no
haba sido de extraarse eso en este pas, donde los peridicos, con rarsimas excepciones, nacen y mueren un
mismo da, por falta de mostadilla... El Zancudo ofrece seguir saliendo con toda regularidad. Dios lo oiga y lo
libre de mal de ojo.66
Adems de haber circulado El Zancudo por varias regiones del pas, tambin tuvo agencias en el
exterior. Los corresponsales eran el seor Lzaro, en Pars y Jos A. Ortiz, en Puerto Espaa, Trinidad.
Un dato curioso es que contemporneamente a El Zancudo

venezolano, existieron otras publicaciones del mismo nombre y similar
estilo en otros pases latinoamericanos. En Colombia se publicaba El
Zancudo, gaceta satrica y de mordaz virulencia, muy siglo XIX. 67
Germn Arciniegas, autor de un libro dedicado a este peridico, recibi de
parte de Antonio Fonseca Salgar la coleccin de este peridico84 que
haba desaparecido de la memoria de los colombianos68.
Ilustracin J: Ilustracin de El Zancudo de Colombia. Tomada de: Arciniegas, G. (1975). EL
Zancudo. La caricatura poltica en Colombia (siglo XIX). Bogot: Editora Arco. (p. 75).
66
Fernndez, M. M. (1879). El Zancudo. Diario de Avisos, 1739, 2.

Arciniegas, G. (1975). EL Zancudo. La caricatura poltica en Colombia (siglo XIX). Bogot: Editora Arco. (p. 8). 84 Dicha
coleccin est, por lo menos hasta el momento en que se public el libro de Arciniegas, en la biblioteca Luis ngel Arango
(Colombia).
68
Arciniegas, G. Ibid. (p. 8).
67
Ilustracin L: Ilustracin de El Zancudo de Colombia. Tomada de:

Arciniegas, G. (1975). EL Zancudo. La caricatura poltica en Colombia
(siglo XIX). Bogot: Editora Arco. (p. 73).
La fecha de publicacin de este Zancudo es de finales del siglo XIX, aunque en uno de los
membretes aparece de manera satrica lo siguiente:
Volumen I Virreinato de la Nueva Granada Nmero I El Zancudo Peridico cndido, antipoltico, de
caricaturas costumbres y avisos Redactor: El oy Rey Director: Serafn Boquiflojo Santa F de Bogot,
Enero de 1790. Dibujantes: Rump y Raff Grabadores Riff y Reff.
Segn las investigaciones que realiz Germn Arciniegas, este peridico fue publicado por
Alfredo Greas, que era dueo de un taller de dibujo y grabado. Este Alfredo Greas fue uno de los
primeros grabadores colombianos. Lo encontramos desempeando ese oficio en el Papel Peridico
Ilustrado, impreso fundado en 1881 por el dibujante Alberto Urdaneta, y que logr subsistir cuatro aos
de circulacin en una poca con un sistema de gobierno bastante radical. Sus logros hicieron que
Arciniegas declare que el pequeo grupo de artistas hizo que la revista bogotana fuera tan decorosa y
bien lograda como las mejores de Francia69.
Mencionamos El Zancudo bogotano por tener un nombre coincidente con el peridico de
Fernndez y Aramburu. Aunque no pudimos profundizar en un estudio comparativo de ambos peridicos,
tuvieron muchas cosas en comn en lo que respecta a sus ilustraciones, avisos y tipo de artculos
publicados. Alfredo Greas, editor del Zancudo colombiano, luch a los diecinueve aos en la guerra
civil, participando del lado de los liberales. Luego de la guerra, Greas trabaja en el Papel Peridico
69
Opus cit., (p. 10).
Ilustrado, y vuelve al combate ya no con las ideas de procurarse un fusil, sino reemplazando con papel
plvora. Fundando peridicos. Lo cual era an ms peligroso que salir al campo y levantar ejrcitos 70.
El primer peridico que funda Alfredo Greas fue clandestino y lo llam El Posta. Greas estuvo
preso durante un tiempo, y cuando termina la revolucin, monta una imprenta en donde edita el segundo
peridico ilustrado de Colombia: El Progreso. En este momento la represin era tal, que cerraron su
imprenta y estuvo nuevamente preso por dos meses. Al respecto, Alfredo Greas comentaba: Si se
multaba el peridico, se pagaba la multa y se segua; si se le suspenda por tiempo indefinido, se
continuaba al pasar la suspensin; si se suspenda definitivamente, se fundaba otro; suspendido ese, otros
le seguan
71
En 1892 en El tren de Bogot, se publica una nota referida a Greas, cuando se
encontraba en Costa Rica: Por su amor a la libertad, se halla en playas extrajeras saboreando el amargo
pan del ostracismo, slo por haber publicado en su taller tipogrfico los peridicos oposicionistas El
Zancudo, El Barbero y El Demcrata que fueron tan populares en esta capital.72 A la fecha de su muerte
en 1949 contaba Greas con 93 aos de edad, 57 de ellos viviendo en Costa Rica. Fue considerado en
ese pas como el padre del periodismo costarricense.
Por su parte, en Venezuela Guzmn Blanco adelantaba su Proyecto Nacional que se instaur a
partir del llamado septenio (1870-1877). Segn Germn Carrera Damas73, este proyecto estaba basado
jurdicamente en la constitucin de 1864, y le permitira a la burguesa desarrollarse como clase
dominante. Esto objetivo slo podra alcanzarse plenamente con el dominio de la prensa. El Zancudo
venezolano estuvo del lado del gobierno, y por lo tanto le haca propaganda poltica, a diferencia del
peridico colombiano que estaba en contra del sistema. Bastantes problemas tuvieron los redactores de
Bogot para mantener circulando este peridico: El Zancudo no volver a anunciar en la capital su salida
con caricaturas en colores fijadas en las esquinas, para no darles a los policas el trabajo de romperlas, y
se limitar a hacerlo con lminas jocosas o con avisos tipogrficos. 74
70
Op. cit. (p. 12).

Ibid.
72
Op. cit.. (p. 18).
73
Carrera Damas, G. (1991). Una nacin llamada Venezuela. Caracas: Monte vila Editores. (p. 87).
74
Opus cit., (p. 18). 92 Opus
cit. (p.23).
71
En 1891 se publica en Guatemala otro

peridico
denominado
El
Zancudo.
Este
peridico zumbn guatemalteco, tena al igual

que el homnimo caraqueo, una seccin titulada
Zumbidos. Traa adems poemas y avisos. Era
-como el peridico de Colombia- afecto a los
ideales de los liberales:
Queriendo ser consecuente
El Zancudo literato,
Necesita urgentemente
Un liberal candidato
Que quiera ser presidente.92
Ilustracin M: El Zancudo de Guatemala, tomada de: Arciniegas, G.
(1975). EL Zancudo. La caricatura poltica en Colombia (siglo XIX).
Bogot: Editora Arco. (p. 23).
Finalmente podemos decir que otra de las

coincidencias que tuvieron estos tres Zancudos fue el olvido en el que cayeron estas publicaciones al
dejar de circular en sus respectivos pases.
A continuacin en el siguiente subcaptulo hablaremos un poco sobre otra de las producciones de

Heraclio Fernndez, el mtodo para piano que public en 1876.
MTODO PARA ACOMPAAR EN EL PIANO PIEZAS DE BAILE AL ESTILO VENEZOLANO
Entre los aos 1876 y 1879, Heraclio Fernndez enseaba en Caracas a acompaar en el piano
piezas de baile. Daba lecciones a domicilio por una hora y cobraba mensualmente por tres lecciones
semanales 6,50 venezolanos y por dos lecciones 4,50 venezolanos. Heraclio ofreca una rebaja en la casa
donde asista ms de un alumno. El interesado deba dirigirse a la imprenta donde se editaba el Diario de
Avisos, y las personas decididas a tomar estas clases, aprenderan a travs de un metodito muy sencillo
y en muy poco tiempo.75
Ilustracin N: Tomada de Aramburu, G. J. y Fernndez, H. (1876) El Zancudo, 41, 2. En el libro que utiliza el pianista, se lee Mtodo para
aprender a acompaar por H. Fernndez.
Dos meses despus que comienzan a aparecer en el Diario de Avisos los anuncios de enseanza
a travs de un mtodo, pone a la venta el mismo a partir de diciembre de 1876. El mtodo en cuestin,
tena como finalidad ensear a acompaar en el piano piezas de baile al estilo venezolano. Adems su
autor buscaba facilitar este estudio a la multitud de personas que hoy desean aprender a acompaar76.
Las personas versadas en asuntos de acompaamientos de ese gnero nos informan que dicho Mtodo
llena el fin para que fue creado, que no es poco decir en esta tierra donde andan tan trocados los frenos 77.
75
En el Diario de Avisos encontramos anuncios donde Heraclio Fernndez ofrece sus servicios de enseanza a domicilio en el
ao 1876, los das 19, 20,24 de octubre; 3, 4, 6, 8, 25 de noviembre; 6 y 7 de diciembre. En 1877 los das 10, 27 de enero.
Luego en 1883 ofrece de nuevo sus servicios como profesor de piano. A partir de diciembre del 1876, hasta abril de 1877 fue
publicado el anuncio de la venta del mtodo de Fernndez.
76
Fernndez, H. (1883). Nuevo Mtodo para acompaar en el piano toda clase de piezas y en especial las de baile al estilo
venezolano. Caracas: Imprenta de El Monitor. (p. 6).
77
Fernndez, M. M. (1876). El Mtodo. Diario de Avisos, 1040, 3.
Como todos deseaban tocar msica de saln, especialmente las seoritas de aquella sociedad,
Heraclio publica entonces su mtodo. ste, que contaba con treinta y dos pginas, no requera estudios
avanzados de msica pues estaba, segn lo deca el autor, a la altura de todas las capacidades. El mtodo
se poda conseguir en la librera de J. C. Cedillo y aunque esta librera se encontraba en la capital, 78 fue
conocido en otras partes de Venezuela. En El Minero, peridico de Ciudad Bolvar, el 3 de enero de 1877,
aparece una nota que demuestra lo complacidos que estaban sus redactores al referirse al pequeo mtodo
de Fernndez:
El seor Heraclio Fernndez, autor de este mtodo, nos ha favorecido con un ejemplar de su obra
encarecindonos nuestro juicio crtico sobre ella.
No aventuraramos una palabra relativa al mrito de este mtodo sin un estudio detenido y un ensayo prctico
de l, en consecuencia hemos ledo repetidas veces el folleto, y no contentos an, hemos sometido a una nia a
la prueba, la cual sentada al piano ha ejecutado todos los tonos con la mayor facilidad, teniendo por delante el
mtodo, sobre el cual le hicimos dos tres lijeras explicaciones. Es verdad que ella tiene algunas nociones de
msica, pero estas se reducen al nombre musical de las teclas.
El mtodo es descriptivo y escrito en un estilo tan claro y preciso que es comprensible para todas las edades y
al alcance de todas las inteligencias.
Podemos asegurar, sin temor de equivocarnos, que cualquier persona de mediana capacidad, puede aprender
a acompaar piezas de baile, por s sola, una vez que conozca el nombre de la primera tecla de la mano derecha
subiendo, y el nombre de la primera tecla de la mano izquierda bajando; si acompaa a este conocimiento el de
las siete notas de la escala natural.
Nuestros jvenes que tan amables desean manifestarse en nuestras reuniones de familia, hallarn un recurso
en el mtodo del seor Fernndez, no slo para esta complacencia sino tambin para acercarse a nuestras slfides,
cuyos atractivos los embeleza.79
La importancia histrica que tiene este folleto musical, nos lo afirma con estas palabras su mismo
autor: nadie haba podido someter a reglas, el movimiento excesivamente caprichoso y original con que
se acostumbra a acompaar las piezas de baile venezolanas80.
En este mismo ao se publica un mtodo de ocho pginas denominado Mecnica Musical. Nuevo
mtodo, para aprender a acompaar piezas de baile por medio de nmeros. Este mtodo ha sido
atribuido al profesor y compositor, Jess Mara Surez. Gracias a que este mtodo y al sealado
anteriormente de Fernndez, llegaron hasta nuestros das, fue que la profesora e investigadora
Mariantonia Palacios en su trabajo de ascenso titulado El valse venezolano, pudo establecer algunos
patrones que eran usados en este siglo para acompaar en el piano y para improvisar piezas de saln. La
autora pudo reconstruir una manera de tocar la msica salonesca, ya que segn nos dice, esta fue una
tradicin desarrollada ms que todo por dos piansticos y se perdi en el tiempo por el auge en Venezuela
de la pianola y el fongrafo.81
78
La direccin que aparece de la librera del seor Cedillo es Sur 4, N 13.

Esta nota del peridico de Ciudad Bolvar aparece en: Fernndez, M. M. (1877). El Mtodo. Diario de Avisos, 1076, 3.
80
Fernndez, H. (1883). Ibid. (p. 6).
81
Para Mariantonia Palacios, estos mtodos son los recursos principales para determinar los patrones bsicos para acompaar
aquellos pequeos formatos musicales que podemos encontrar hoy en los archivos musicales de Venezuela. Para ms
79
Son interesantes las ideas que sostiene esta autora con respecto a la msica de saln en Venezuela,
cuando nos afirma que con estos mtodos se sistematiz y por lo tanto qued escrito, una manera de
tocar, hecho absolutamente sui generis dentro del contexto de la msica romntica del siglo XIX 82.
El mtodo de Heraclio se segua vendiendo en noviembre de 1879 en la librera de J. C. Cedillo.83

La primera edicin del libro de Fernndez tuvo gran aceptacin. El mismo Fernndez nos dice que a poco
tiempo de su venta se agotaron los ejemplares.84
En 1883 -ao en que como dijimos anteriormente se celebr el Centenario del Libertador Simn
Bolvar- Fernndez, luego de estar fuera de Caracas y del pas en donde son desconocidos nuestros
aires85, publica una edicin mejorada del mtodo. Esta segunda edicin es impresa en El Monitor y la
titula Nuevo mtodo para aprender a acompaar en el piano toda clase de piezas de baile al estilo
venezolano sin necesidad de ningn otro estudio y la altura de todas las capacidades. Esta edicin se
la dedica Heraclio a sus discpulos. Los captulos que este nuevo mtodo incluye son los siguientes:
Conocimiento del teclado, Intervalos, Terceras mayores y menores, Tonos, Diversos significados de las
palabras tono y tnica, Aumento de los tonos, Denominacin de los acordes, Funciones de la mano
izquierda, Ejercicios, Manera de enlazar los tonos y de pasar a sus relativos, Distintas clases de piezas,
Movimiento de las manos, Movimiento para las polkas, danzas, valses, mazurkas, Modulaciones, Tonos
mayores y menores y por ltimo Reglas generales que deben ser observadas para adquirir un estilo
agradable.
Este mtodo es llamado nuevo, ya que el mismo autor nos dice que perfecciona el anterior, le
agrega la tecnologa musical en vez de la vulgar y viciosa que usan los acompaadores 104 y tambin
aade conocimientos tiles del arte, de que se aprovecharn insensiblemente los aficionados... Con mi
NUEVO MTODO ser imposible que nadie deje de hacerlo, por poca disposicin que tenga, bien
entendido que al ser dirigidos por m, personalmente, ahorrarn un noventa por ciento del tiempo que
invertiran en aprender solos105.
informacin con respecto al estudio del valse venezolano y la manera de tocar las piezas de saln venezolanas, ver el trabajo
de ascenso mencionado.
82
Palacios, M. y Sans, J. F. (1998, Septiembre). Patrones de improvisacin y acompaamiento en la msica venezolana del
saln del siglo XIX. En El valse venezolano. Trabajo de ascenso no publicado, Universidad Central de Venezuela, Caracas. (p.
30)
83
En esta librera se venda tambin una gran coleccin de piezas de baile por Heraclio Fernndez, este anuncio fue publicado
en: Fernndez, M. M. (1879). Anuncios de Hoy. Diario de Avisos, 893, 4., y en Fernndez, M. M. (1879).Anuncios. Diario de
Avisos, 1986, 4.
84
85
venezolano. Caracas: Imprenta de El Monitor. (p. 5). 104 Ibid. 105 Ibid.
II. SEGUNDA PARTE: COMENTARIOS GENERALES SOBRE EL REPERTORIO
LA MSICA DE SALN
A lo largo del siglo XIX, la tradicin oral proveniente de los campesinos, afrodescendientes e
indgenas de nuestro pas se combina con las formas musicales romnticas que venan de Europa
Occidental. Los msicos aficionados y los letrados de este siglo fueron conformando un estilo criollo en
sus composiciones, utilizando las formas musicales establecidas por la academia. De all que la
denominada msica de saln tenga en Venezuela y en cada regin de Latinoamrica su sello nacional.86
No han sido pocas las discusiones sostenidas por musiclogos del pas y de otras regiones, con
respecto a la definicin de la msica de saln. Por lo general se coincide en que es un tipo de msica
compuesta a finales del siglo XIX para ser ejecutada en el saln 87 de las grandes casas de familias
adineradas. Por otro lado tambin se entiende que las formas musicales que se utilizan en la msica de
saln son sencillas, pensadas para divertir y para bailar. Ac en Venezuela haba terminado la Guerra
de la Independencia cuando comenz a tomar auge esta msica. El pas buscaba un respiro dentro de la
conmocin poltica y el romanticismo encontraba espacio en nuevos modos de vida.88
Dado que Venezuela pasaba por un perodo socialmente crtico, nos dice la profesora,
investigadora y pianista ya citada, Mariantonia Palacios que tal vez sea esta inestabilidad una de las
causas por las cuales la mayora de los estudiosos de la msica en Venezuela (Ramn de la Plaza, Jos
Antonio Calcao y Rhzes Hernndez Lpez, entre otros) sostengan que el perodo producido en el siglo
86
A partir de estas manifestaciones, es que se habla de los antecedentes de la msica nacionalista, por relacionarse con los
elementos del folclor con la msica acadmica, tal como nos dice Fidel Rodrguez en: Rodrguez, F. (2000). Msica y
nacionalismo durante el Guzmanato (1870-1888). Revista Musical de Venezuela: n 41 (p. 191-208). Caracas: FUNVES
CONAC. Adems de la msica de saln, comenta Rodrguez que en esta poca se fue conformando un imaginario poltico
asociado a los hroes de la independencia, y que tambin va a tener su incidencia en la actividad de creacin musical, por va
de cantos patriticos e himnos (p. 191). En el texto mencionado, el socilogo Fidel Rodrguez nos muestra las definiciones
hechas por el musiclogo Hugo Lpez Chirico en cuanto al nacionalismo en Latinoamrica. Segn estas definiciones la msica
de saln en Venezuela estara dentro de lo que Lpez Chirico denomina el proto-nacionalismo, ya que es en este perodo donde
por primera vez la academia produce msica con rasgos populares. Ms detalles revisar el texto de Rodrguez.
87
Este trmino ha sido asociado con la idea de exhibir pblicamente a las artes, fenmeno europeo propio del momento en
que el pensamiento burgus, desea difundir democrticamente los valores culturales y su distribucin material por medio del
mercado libre, as lo sostiene la autora Mara Antonia Virgili en: Virgili, M. (2000). El pensamiento musical y la esttica de
Saln en la Espaa del siglo XIX. Msica Iberoamericana de Saln. Actas del Congreso Iberoamericano de Musicologa:
Tomo I (p. 11-39). Caracas: FUNVES CONAC. (p. 11). Al comienzo, sigue la autora, era el saln un espacio aristocrtico.
Luego entre los aos 1830 y 1850, conjuntamente con el desarrollo econmico y poltico (la autora se refiere a Espaa) se
incrementan las actividades en los salones, y el contacto ahora con el burgus y con pases como Francia, hace que entren
dentro de la corte sus costumbres (de all los conocidos soires).
88
Ortiz, M. A. (2000). La polka: del saln a la tradicin popular venezolana. Msica Iberoamericana de Saln. Actas del
Congreso Iberoamericano de Musicologa 1998: Tomo I. (p. 321-338). Caracas: FUNVES - CONAC. Nos dice Ortiz que eran
momentos en los que surgan cosas nuevas y que los bailes eran las actividades recreativas fundamentales para el joven mundo
femenino (p. 323).
XIX en Venezuela no pueda compararse cualitativamente ni cuantitativamente con el que se produjo

durante el perodo colonial89. As nos los hace ver Calcao en el libro 400 aos de msica caraquea,
al expresarnos su visin sobre este tipo de msica:
El romanticismo, que fue introducindose en la literatura, en las costumbres, en los cambios sociales, produjo
en la msica un sentimiento de poco valor. Se hablaba de la inspiracin como cosa opuesta al estudio y al dominio
de la tcnica, y esto dio por resultado compositores de escasa o ninguna preparacin (salvo honrosas
excepciones) y fue conduciendo al pblico hacia la predileccin por obras banales y de mal gusto. 90
Esta visin negativa que mantiene Calcao es reafirmada por otros tantos musiclogos del pas y
de Amrica Latina, tanto del siglo XIX como del XX. Pero es interesante tambin ver como desde hace
unas dcadas existen otras posiciones sostenidas por investigadores que coinciden en que la msica de
saln ha sido poco estudiada y que existe todava un terreno bastante amplio por considerar y por difundir.
Por ejemplo. Mariantonia Palacios nos define este gnero como una msica convencional en donde,
especficamente en Venezuela, era usual el arte de improvisar. Palacios en lugar de exponer las carencias
de este gnero, nos habla de sus virtudes: Su belleza, su inters, su bondad, estriba no en lo que est
escrito, sino en las posibilidades que ofrece un proceso que slo se concreta en la prctica, en lo que est
por suceder.91
Con respecto a la extensin que tenan las obras de saln, Ellie Anne Duque en La msica en las
publicaciones peridicas colombianas del siglo XIX, nos comenta lo siguiente:
El momento es profundamente romntico, actitud que denotan las obras inspiradas en la miniatura romntica
europea. No hay inters por la obra de gran formato (por ejemplo la forma sonata), ni por los procedimientos de
la variacin que aportan a toda obra musical acadmica la oportunidad de extender el discurso. Reina la impericia
en los procesos de composicin, si bien no falta imaginacin y colorido.92
Estas ltimas frases comentadas por la autora pudisemos contrastarlas con la posicin que sostiene el
musiclogo venezolano Juan Francisco Sans, cuando nos explica de manera contextual los motivos por
los cuales en Latinoamrica no se dieron las condiciones culturales para la creacin musical de grandes
nmeros de sonatas. Al respecto nos comenta que: ...si bien se escribieron pocas sonatas en Amrica
Latina, tambin es cierto que este factor no puede ser considerado como una desventaja en trminos
89
Palacios, M. (1997). Rasgos distintivos del valse venezolano en el siglo XIX. Revista Musical de Venezuela: n 35 (p. 99115). Caracas: FUNVES CONAC. (p. 99).
90
Calcao, J. A. (1967). 400 aos de msica caraquea. Caracas: Edicin especial del Crculo Musical, (p. 66).
91
saln del siglo XIX. En El valse venezolano. Trabajo de ascenso no publicado, Universidad Central de Venezuela, Caracas. (p.
43).
92
Duque, E. (1998). La msica en las publicaciones peridicas colombianas del siglo XIX (1848 1860). Santa F de Bogota:
Msica Americana. (p. 14)
absolutos frente al repertorio musical cultivado en Europa. 93 Sans tambin reflexiona sobre la
importancia que deba drsele a un tipo de msica que haba sido desprestigiada, ya que fue un estilo
musical muy rico del cual derivaron una gran cantidad de gneros que caracterizan hoy a la msica
popular latinoamericana:
La extraordinaria produccin de formas menores en el continente fue una expresin cabal de una forma de
ser y de pensar del latinoamericano del diecinueve. No es coherente en lo ms mnimo la idea de que las ingentes
cantidades de msica que se produjeron en la Amrica decimonnica son un calco deficiente del estilo europeo,
cuando es precisamente estos gneros donde se fundamenta el rasgo distintivo de la msica de nuestro pases. 94
Ms adelante, Sans nos comenta lo siguiente:

La legitimacin de la msica de Amrica Latina durante el siglo XIX pasa, por ende, por la imprescindible
legitimacin de la msica de saln en trminos generales. El estudio de los repertorios de los pases considerados
perifricos por una historiografa musical que parte de la idea de que `la msica` se escribi en Europa central,
y que todo lo dems es de algn modo marginal, pertenece a una etapa de la musicologa que creo debe ser
superada de una vez por todas. 95
Por otro lado y con relacin a la significacin cultural que denota el gnero de saln gestado en el
siglo XIX, el musiclogo mexicano Ricardo Miranda96 nos dice que el saln manifestaba el estatus de
quienes all participaban. Representaba la metfora de una sociedad que quera y deba ser correcta. En
el saln se fueron desarrollando elementos que buscaban ir hacia la hegemona social. Esta idea la
podramos reforzar con las palabras que refiere Salvador Llamozas con respecto al valse venezolano:
Nacido al calor de las expansiones ntimas y exhalando ese aroma de distincin que tanto cautiva en la mujer
venezolana, nuestro valse merece que se lo considere como creacin genial del sentimiento y tambin como
signo prestigioso en la vida social de un pueblo.97
Sans, J. F. (1998). Sonata y trivialidad en Amrica Latina. (p. 137 162). Revista Musical de Venezuela n 34 (p. 137 161).
Caracas: FUNVES CONAC. (p. 159).
94
Ibid.
95
Opus cit., (p. 159-160).
96
Miranda, R. (2000). A tocar, seoritas: Una mirada al repertorio mexicano para piano durante el siglo XIX.
Msica Iberoamericana de Saln. Actas del Congreso Iberoamericano de Musicologa 1998: Tomo I (p. 131-171). Caracas:
FUNVES CONAC. (p. 153-154).
97
Estas palabras estn a manera de prlogo en un libro que contiene treinta valses, editado por la casa editora de S.
N. Llamozas. El volumen se llama Valses Venezolanos (1894) y tiene piezas de Azpura, Ramn Delgado Palacios, Manuel
Guadalajara, del mismo Llamozas, de Heraclio Fernndez, Maury Isabel de Pachano, Jess Mara Surez, Rafael Saumell,
Francisco Tejera, entre otros. Este libro de valses es hoy muy conocido ya que ha sido reeditado en varias ocasiones y es un
compendio de las piezas de saln que fueron ms resaltantes en esta poca durante el siglo XIX. Otro libro que recoge una
buena cantidad de piezas y que es editada tambin por la casa editora de Llamozas es
Armonas del vila/lbum de canto, piano y recitacin. En este lbum aparecen de M. F. Azpura, Como t; de Teresa Carreo,
Mi Teresita; de Eduardo Calcao, La Gndola Negra; de Ramn Delgado Palacios, Delicias y La dulzura de tu rostro; de
Manuel Enrique Hernndez, Plegaria a Mara; de Felipe Larrazbal, El canto del Proscrito; Mara Montemayor de Letts,
Violetas; de Isabel Pachano de Mauri, Glorias Patrias; de Adina Manrique, Tantum Ergo; de Jos ngel Montero, Quiero tu
cruz; de Jess Mara Surez, Ay de mi y Nocturno Indiano.
93
El piano, como bien sabemos, fue el instrumento que tuvo mayor auge dentro estas formas
musicales. Fue el protagonista en muchas ocasiones, para no decir en todas, de las reuniones y fiestas de
la lite venezolana en donde se interpretaban estas piezas. Mariantonia Palacios en un documento anexo
al mtodo facsimilar de Heraclio Fernndez que edit la Revista Musical de Venezuela, nos dice que
toda casa respetable deba tener [un piano] en el paraqu, protegido del polvo por un mantn de manila
cuyo peso era sostenido por un busto de alguna celebridad98.
El baile y la msica fueron los puntos de enlace entre las fiestas de saln y las fiestas populares,
ya que a travs de estos se fueron conjugando formas musicales y dancsticas que lograron mantenerse
con el tiempo para llegar hasta nuestros das. En las reuniones o en las grandes fiestas de finales del XIX
era habitual que se tocara la msica de saln a cuatro manos 99 , con un pianista solo o un pianista
acompaando un instrumento solista, como la flauta o el violn. El repertorio variaba entre valses,
mazurkas, polkas y danzas. Debido a que en numerosos estudios se ha profundizado con respecto a la
definicin de cada uno de los gneros de saln, vamos a exponer a continuacin slo algunos datos que
hemos considerado importantes con el fin de presentar las caractersticas de cada una de las formas
musicales que fueron utilizadas por Heraclio Fernndez en sus composiciones, tomando como ejemplos
sus mismas piezas.
EL VALSE
Vals, valse, wals, walts, waltzer o valz, eran las diversas formas usadas para designar en el siglo
XIX una pieza musical con tiempo tres por cuatro 100 . En las piezas editadas que expondremos ms
adelante existe esta misma inconsistencia al momento de nombrar a este tipo de msica tan caracterstica
del siglo antepasado. En las piezas de Fernndez encontramos que preponderan en los subttulos los
vocablos vals y valse. Slo dos aparecen como valz.
Especficamente la palabra valse se va estableciendo para designar a un tipo de msica que fue gestada
en nuestro pas. En su escritura y pronunciacin se qued la e muda francesa, y a esta palabra se le agreg
el adjetivo criollo o venezolano. El valse venezolano fue definido como una creacin original, y su
espiritual fisonoma revela de un modo caracterstico los encantos de la gracia nativa, y donde sirven de
98
Palacios, M. (1998). Heraclio Fernndez. Nuevo mtodo para aprender a acompaar en el piano toda clase de piezas y en
especial las de baile al estilo venezolano. Revista Musical de Venezuela n 38 (p. 299-341). Caracas: FUNVES CONAC. (p.
302).
99
Ms informacin sobre la msica de piano a cuatro manos ver: Palacios, M. y Sans, J. F. (1998, Septiembre). Patrones de
improvisacin y acompaamiento en la msica venezolana del saln del siglo XIX. En El valse venezolano. Trabajo de ascenso
no publicado, Universidad Central de Venezuela, Caracas.
100
Acerca de los orgenes de este gnero musical, revisar el texto de Ramn y Rivera, L. F. (1976). La msica popular de
Venezuela. Caracas: Ernesto Armitano. Recomendamos tambin revisar: Palacios, M. (1999). El valse venezolano. Trabajo de
ascenso no publicado, Universidad Central de Venezuela, Caracas.
realce al voluptuoso abandono de la meloda, los ritmos ms chispeantes e ingeniosos de la msica

criolla101.
Ramn y Rivera, refirindose tambin a este gnero, dice que puede ser que antes de 1845 se haya
iniciado en Caracas un estilo que acogi el vals como elemento representativo de lo criollo 102 .
Siguiendo con esta idea, Ramn y Rivera nos habla de dos corrientes establecidas dentro de este
movimiento:
...una aristocrtica, de los salones de la gente adinerada, y otra popular, de las casas ms modestas... el caney; la
plaza pblica. La corriente popular se subdivide, dejando algunas melodas en los terrenos de lo social annimo,
en tanto que msicos aficionados o profesores de las ciudades empiezan a cultivar el vals, dejando constancia de
su nombre, y produciendo generalmente las melodas nada ms.103
Mientras la aristocracia utilizaba como instrumento al piano para acompaar o como instrumento
solista, la gente del pueblo usaba la guitarra, el cuatro o el tiple. En cuanto a las composiciones
mencionadas en la cita anterior, que comprendan nicamente la lnea meldica, es necesario explicar
que como hemos mencionado, dentro de la msica de saln exista una tradicin que se fue perdiendo
con el tiempo, que fue la de improvisar. Los documentos musicales que se conservan hoy del siglo XIX
dan cuenta de esta prctica: se encuentran colecciones completas de melodas de valses, polkas, danzas,
en clave de sol, slo con el nombre de la pieza, y a veces el de su autor. 104
Aunque para Jos Antonio Calcao, las composiciones de este siglo eran mediocres, en La
Ciudad y su Msica, nos dice que:
Era en el momento de tocarse un valse, cuando los msicos comenzaban a improvisar nuevos ritmos. As se
produca esa simultaneidad de diferentes golpes, como a veces los llamaban. Los instrumentos cantantes, por su
parte, como lo eran el violn o la flauta o el clarinete, que eran los ms frecuentes, la dieron de vez en cuando
por tocar, no la meloda compuesta por el autor, sino variaciones tambin improvisadas. 105
En nuestras tradiciones populares es muy comn encontrar esta caracterstica. En la parte

instrumental, los ejecutantes hacen variaciones basndose en una estructura armnica repetitiva y en las
canciones, el cantante crea versos y coplas. Lo vemos en el galern margariteo, el joropo oriental, el
101
102
Llamozas, S. N., (Comp.), (1894). Valses Venezolanos/lbum para piano. Caracas: S. N. Llamozas & C. A - Editores.
Ramn y Rivera, L. F. (1976). Ibid. (p. 15).

Ibid. (p. 15).
104
saln del siglo XIX. El valse venezolano. Trabajo de ascenso no publicado, Universidad Central de Venezuela, Caracas. (p.
35).
105
Calcao, J. A. (1985). La ciudad y su msica. Caracas: Monte vila Editores. (p. 375).
103
golpe tocuyano, por no mencionar una larga lista de gneros venezolanos en los que la creacin in situ
es la protagonista. Los valses venezolanos por tener este matiz popular, tienen como caracterstica que el
ejecutante debe tocar de manera distinta a la que aparece en la partitura. Es decir, que debe usar sus dotes
musicales para inventar sobre una lnea meldica.
No se trataba nicamente de sustituir el acompaamiento del vals europeo convencional de tres

negras por el ritmo que se usa en el joropo denominado pumpuneo; es decir, negra, silencio de corchea,
corchea y negra -Mariantonia Palacios106 nos comenta que la nica modificacin que se hace hoy en da
al momento de tocar un valse venezolano, es la mencionada- se trataba tambin de usar una cantidad de
recursos que estuvieran dentro del estilo y para ello era necesario manejar muy bien la tcnica en el
piano127.
Con respecto a la variedad de ritmos, nos dice Heraclio Fernndez:

Los movimientos del acompaamiento del vals son los ms variados y puede aadirse que cada individuo
tiene uno peculiar. En algunos puntos de Venezuela son distintos a los que acostumbran en Caracas; en mi
permanencia en esos lugares, observando con especial atencin a los ms hbiles acompaadores, los he
aprendido todos...107
Nos comenta Palacios que uno de los cultores que mantuvo este estilo al momento de ejecutar las
piezas venezolanas fue el pianista Evencio Castellanos. Si tomamos las partituras originales de los valses
y danzas que ejecuta este pianista en Valses Venezolanos de saln108 , podemos distinguir claramente la
diferencia entre lo que est en el papel y lo que interpreta este pianista. All veremos la complejidad que
tiene tocar estas piezas.
Segn lo que nos dice Salvador Llamozas109 y que luego agregara Palacios110 en cuanto a los
valses venezolanos, las caractersticas generales de estos valses son las siguientes: cambio de tempo en
la segunda parte, donde por lo general el ritmo se complejiza se aviva y enardece 132. En el valse
Recuerdos de Fernndez as como en otros de sus valses, podemos apreciar esta caracterstica. En el
siguiente ejemplo vemos como la meloda de la primera parte contrasta con la de la segunda que es
106
En el trabajo de ascenso mencionado, la autora expone las diversas formas para acompaar el valse venezolano. 127 Las
frmulas usadas para la improvisacin de piezas de saln estn sistematizadas en el trabajo de ascenso mencionado de
Mariantonia Palacios.
107
108
Valses Venezolanos de saln (Vol.1). Caracas: CONAC FUNVES. (1997),
109
Llamozas, S. (1883). El valse venezolano. La Lira Venezolana, 14. 1.
110
Palacios, M. (1997). Rasgos distintivos del valse venezolano en el siglo XIX. Revista Musical de Venezuela: N 35 (p. 99115). Caracas: FUNVES CONAC. (p. 104-110). 132 Llamozas, S. (1883). Ibid.
duplicada con terceras y sextas paralelas una octava ms arriba del do central (el uso de las terceras y
sextas es otra de las caractersticas ms usuales):
En esta primera parte vemos como la meloda se duplica slo de los cc. 4 al 7 y de los cc.
13 al 15.
En la segunda parte la meloda se duplica igualmente con terceras y sextas paralelas pero en todos
lo compases:
Otra caracterstica de los valses venezolanos, es que la meloda juega mucho con silencios,
haciendo interrupciones y comienzos acfalos. A este juego meldico se le ha llamado saltaperico. Dicho
juego es muy comn tambin en los valses de Fernndez, como vemos en Una splica en los compases
del 1 al 3:
Del mismo modo en los cc. del 8 al 10:
En El Diablo suelto, en la primera parte luego de la introduccin tambin resalta este tipo de
meloda que resulta cojeante en los cc. 9-11:
Tambin se observa en los valses que en la parte meldica preponderan las apoyaturas, retardos
y escalas cromticas. En Brumas del vila es abundante el uso de las apoyaturas:
Las sncopas que son comunes en los valses lo podemos apreciar en Mrame con tus lentes:
La introduccin de El Diablo suelto comienza con una gran escala cromtica:
Con relacin al ritmo bsico del acompaamiento, los valses por lo general utilizan la secuencia
negra, silencio de corchea, corchea y negra. Es frecuente el uso de ritmos hemiolados, en el cual se
yuxtaponen las acentuaciones de los compases de 3/4 y 6/8. En la introduccin de El Diablo suelto
observamos esta relacin en los cc. 5-8:
En la mano izquierda se dan secuencias de cuatro bajos por grado conjunto, seguidos del valor
de una blanca. Tambin se observa por lo general, la meloda con apoyaturas, retardos y escalas
cromticas. En ocasiones el acompaamiento se haca por fantasa o ad libitum. Esta ltima caracterstica,
nos dice Mariantonia Palacios, permita la intervencin de varios pianistas o de otros instrumentos como
el cuatro, el cinco, la guitarra, el clarinete, la flauta o el cornetn.111
En las pginas 24 y 25 del Nuevo Mtodo para aprender a acompaar toda clase de piezas en el
piano, Heraclio Fernndez nos da tres frmulas para acompaar los valses: la primera es tocando a la vez
el acorde y el bajo. Luego de una pequea pausa se toca el acorde simultneamente con el bajo y despus
el bajo, esta frmula se repite. La segunda frmula la explica Fernndez con fonemas de la siguiente
forma:
La mano derecha, que toca las tres notas del acorde es Tra y la del quinto dedo es Ti.
Se ejecutara entonces:
Tra Ti,
Tra - Tra - Ti
y el bajo sonar en el primer Tra del primer grupo y en el segundo Tra del segundo grupo.
La tercera frmula, siguiendo con los fonemas anteriores quedara as:

Tra - Tra - Ti, Tra - Tra - Ti
y los bajos se ejecutan igual que en la segunda frmula. 112
Para terminar con este gnero musical, citaremos unas palabras de Palacios, que consideramos
resumen a grosso modo la esencia del valse: El valse venezolano es pues una pieza de infinitas
posibilidades interpretativas, pues las improvisaciones de los intrpretes lo transforman y enriquecen
continuamente, a partir de los esbozos generales del compositor. Su complejidad rtmica es lo que hace
nico y lo diferencia de su homnimo europeo.113
LA DANZA, LA POLKA Y LA MAZURKA
En Venezuela, la danza como gnero europeo se fue aclimatando con elementos populares de
cada regin del pas. En Cuba sucedi igual con la contradanza o la denominada contradanza criolla. As
nos lo afirma Ana Casanova en La msica de saln del siglo XIX en Cuba: un panorama. La autora nos
aclara que es a partir de los aos 30 del siglo XIX cuando la contradanza comienza a tomar elementos de
111
Palacios, M. (1997). Rasgos distintivos del valse venezolano en el siglo XIX. Revista Musical de Venezuela: N 35 (p. 99115). Caracas: FUNVES CONAC. (p. 110).
112
Fernndez, H. (1883). Nuevo mtodo para a prender acompaar en el piano Caracas: Imprenta de El Monitor.
(p. 24 25).
113
la msica popular y de gneros como arias y oberturas de pera, y romazas de zarzuela, entre otros,
costumbre muy generalizada en la poca que caracteriz a la contradanza cubana y que trascendi a la
danza y al danzn hacia los finales del siglo114.
En cuanto a la estructura de la danza, Juan Francisco Sans nos dice que la primera parte por lo
general es de ocho a diecisis compases y mantiene su carcter clsico, ya que es como una marcha 115.
La coreografa es la cuadrilla en donde las parejas caminan en una columna al ritmo de la danza. Heraclio
Fernndez nos explica en su mtodo que esta primera parte se debe ejecutar como una polka, intercalando
continuamente los bajos y los acordes. En la danza No me olvides de Fernndez vemos claramente las
caractersticas mencionadas:
Lo interesante en este gnero est en la segunda parte, que es donde el ritmo lleva la estampa
nacional. En comps de 2/4 se subdivide el primer tiempo con tresillos y el segundo dos corcheas,
originando la cadencia del tango o habanera. De Fernndez, La Juguetona ejemplifica lo anteriormente
expuesto:
Fernndez nos dice que no se toca de manera exacta a su mtrica. El bajo por ejemplo, nunca
hace tierra, no coincide con los acentos mtricos del comps 116 . Heraclio explica la manera para
acompaar las danzas de la siguiente forma:
Situados en el tono de Do, por ejemplo, tendremos debajo de la mano derecha estas teclas:
Teclas - Sol - Do - Mi - Sol
Dedos - 1 - 2 - 3 - 5
Hemos dividido el acorde, como se habr visto en dos partes, conteniendo la primera, las tres primeras notas
de l, y a la cual denominaremos Tra, y la segunda, la cuarta nota, la cual denominaremos Ti; de modo que,
114
Casanova, A. (2000). La msica de saln del siglo XIX en Cuba: un panorama. Msica iberoamericana de saln. Actas del
Congreso Iberoamericano de Musicologa 1998: Tomo I. Caracas: FUNVES CONAC. (p. 187).
115
Sans. J. F. (1999). El son claudicante de la danza. Revista Bigott: N 50. (p. 44 55). Caracas: Fundacin Bigott. (p. 52).
116
Palacios, M. (1999). Palacios, M. (1999). El valse venezolano. Trabajo de ascenso no publicado, Universidad Central de
Venezuela, Caracas. (p. 49).
siempre que se mande a tocar Tra, se deben tocar simultneamente las tres teclas que estn pisadas con el primero
segundo y tercer dedo, y cuando se pida Ti, se tocar la tecla que est pisada con el quinto.
Ahora bien: tquese primeramente la tecla que hemos denominado Ti, y despus tquese dos veces el grupo
denominado Tra, de manera que produzca este efecto Ti - Tra - Tra.
Hgase despus la misma operacin, pero dejando or una sola vez el Tra; y obtendremos Ti - Tra
nanse
ambos resultados, lo que dar:
Ti - Tra - Tra -Ti - Tra
Tquese el bajo primero en el momento que suena el segunda Tra del primer grupo y despus cuando se oye
el Tra del segundo, as:
Mano derecha Ti - Tra - Tra - Ti - Tra
Mano Izquierda
Do
Do
Reptase este movimiento por algn tiempo y tendremos el movimiento de la Danza.
En lo que respecta a la diferencia entre danza y contradanza, nos dice Heraclio Fernndez en su
mtodo para acompaar en el piano, que las dos partes de la contradanza se acompaan con el mismo
ritmo.
Las danzas que editamos de Heraclio Fernndez estn escritas de una forma pero se tocan de otra.
Para tocar estas piezas, tal como nos lo dice Jess Mara Surez en su mtodo para acompaar al piano,
hace falta prctica y odo.117 Aunque eran escritas todas en 2/4, eran todas danzas amerengadas, es decir,
quedaba de parte del intrprete el darle el sabor criollo caracterstico que ha permanecido gracias a la
difusin oral. A medida que la tradicin escrita toma cuerpo, la oralidad se va reservando
progresivamente a la msica con un carcter fuertemente funcional como es el caso de las danzas- y a
sus tcnicas de interpretacin. Es decir, que ciertos electos interpretativos de las danzas permanecern en
la memoria de los hombres y no en el papel.118
En cuanto a la polka, Manuel Antonio Ortiz nos dice que este gnero musical que se origina a
principios del siglo XIX en Bohemia y que luego se conoci en casi toda Europa, es uno de los bailes de
saln ms importantes. Los datos que se tienen sobre la polka en Venezuela, datan desde el ao 1842,
fecha en la que se publica La Libertad de J. F. Mesern. Otro dato apunta a 1845, cuando en El Liberal
se anuncia la enseanza de la polka.119
Fueron muy populares en el ao 1852 los hermanos Lorenzo y Francisco Montero. Ambos
escribieron gran cantidad de polkas. Entre los compositores que compusieron dentro de este gnero
encontramos a Federico Vollmer, Jos ngel Montero, Rogerio Caraballo, Manuel Azpura, Federico
117
Mecnica musical. Nuevo mtodo para aprender a acompaar. (1876). Caracas: Toms Antero. (p. 8). Debemos decir que
aunque en este mtodo no aparezca la identificacn del autor, se le ha atribuido el mismo al profesor Jess Mara Surez
118
119
Ortiz, M. A. (2000). La polca: del saln a la tradicin popular venezolana. Msica Iberoamericana de Saln. Actas del
Congreso Iberoamericano de Musicologa 1998: Tomo I (p. 321-338). Caracas: FUNVES - CONAC. (p. 321 329).
Villena, Juan Vicente de Aramburu y Heraclio Fernndez. Existieron tambin variantes de la polka, como
la polka-mazurka, polka de concierto, polka marcha, entre otras.120
Segn nos dice Heraclio Fernndez en su mtodo, la polka se puede acompaar de varias formas:
en la primera las manos tocan simultneamente los dos tiempos en negra; en la segunda forma, se ejecuta
primero el bajo y luego el acorde, en tiempos iguales tambin; en la tercera, nos dice Fernndez, se puede
hacer la segunda parte de las polkas dividiendo cada comps en cuatro tiempos, ejecutando slo los tres
primeros. Para ejemplificar este toque, Heraclio nos aconseja imitar en cuanto sea posible el sonido que
producen los aplausos con que excitan en el teatro la apertura de la escena. 121 En Los ojos de Luisa,
pieza de Fernndez que aparece en el primer nmero de El Zancudo, vemos en la mano izquierda esta
tercera forma descrita por l mismo:
Otro gnero no tan en boga, pero que se ejecutaba en los salones de nuestro pas, fue la mazurka.
Es de ritmo 3/4 y el acento fuerte cae en el segundo o en el tercer tiempo. En el mtodo atribuido a Jess
Mara Surez al igual que en el de Heraclio Fernndez, dice que para acompaar las mazurkas se hace
igual al valse pero ms lento y marcado.
Al final del mtodo realizado por Heraclio Fernndez, se encuentra un captulo con consejos para
acompaar, titulado Reglas generales que deben ser observadas para adquirir un estilo agradable.
Leyendo este captulo podemos tener una idea de cmo se deba interpretar la msica de saln. El autor
sugiere que el acompaamiento debe tocarse piano para no opacar la meloda, no tocar rpido ya que da
un efecto detestable122. Recomienda Fernndez no usar constantemente el pedal, evitar la monotona
en el acompaamiento y no recargar la pieza con escalas o adornos. stos solo tienen cabida en ciertos
lugares y que no siempre se pueden usar con xito145.
120
Ibid.
121
Fernndez, H. (1883). Nuevo mtodo para a prender acompaar en el piano Caracas: Imprenta de El Monitor. (p. 22).
Opus cit., (p. 28). 145 Ibid.
122
DISCUSIN CRTICA DE LAS FUENTES
Las piezas de Heraclio Fernndez que pudimos ubicar no fueron sus autgrafos, sino litografas
de manuscritos de otros amanuenses. Todas las fuentes que utilizamos para la edicin fueron publicadas
en El Zancudo, exceptuando la pieza El diablo suelto que fue impresa en el peridico homnimo. Otras
fuentes posteriores a la poca de Fernndez que tambin sirvieron para nuestra edicin fueron: Valses
Venezolanos editado en 1894 por S. N. Llamozas & C. A; El diablo suelto partitura para guitarra arreglada
por Alirio Daz y editada en 1972 por G. Zanibon; Doce valses famosos, editado por Jos Pen en 1989.
Segn sabemos, era Gabriel Jos Aramburu quien haca la litografa del peridico El Zancudo.
Por lo tanto, y de acuerdo con las caractersticas similares
que tienen las partituras de Fernndez -exceptuando
algunos
detalles-,
es
probable
que
hayan
sido
caligrafiadas por Aramburu, aunque este es un dato que

no podemos asegurar por carecer de datos concretos.
Algunas de las piezas publicadas entre los aos

1876, 1877 y 1878, encuadernadas en la Hemeroteca del
Palacio de las Academias dentro de los ejemplares
correspondientes, fueron fotografiadas con el fin de poder
hacer cmodamente el trabajo editorial. En general todas
estaban
legibles
bien
Ilustracin O: Aramburu,
conservadas. Por otra parte, el G. J. y Fernndez, H.

institucin mencionada, mas sin
(1876). El Zancudo, 1, 1.
n 13 del ao 1876 no se encontraba en la

embargo est microfilmada en la
Hemeroteca de la Biblioteca Nacional. Por otra parte, gracias a la edicin facsimilar que realiz Alirio
Daz en su libro Msica y lucha del pueblo venezolano (1980), del valse El diablo suelto pudimos realizar
la edicin de esta pieza.
Otro trabajo que fue de gran ayuda para nuestros fines fue: Garca y Acosta (2001) El Zancudo.
Catlogo hemerogrfico del semanario de 1876 a 1886 aporte histrico al acervo musical venezolano.
All pudimos ubicar los valses As es ella y Mi retrato, ambas de 1883, y que segn sus fuentes se
encontraba en el archivo de Redescal Uzctegui.
En Biblioteca Nacional encontramos otras dos piezas de Fernndez, Consuelo y Noche Buena,
que aunque no aparecen los datos de edicin, creemos que puede ser de El Zancudo
(1885). En el Centro de Investigacin del Archivo Histrico del Zulia de la Universidad del
Zulia, encontramos microfilmado en la seccin de micrografia (Centro de Documentacin, Informacin

y Archivo) la pieza Consuelo, que se public en El Zancudo del 23 de diciembre de 1882.
Las piezas Brumas del vila y Recuerdos del teatro Naar se obtuvieron gracias a la colaboracin
del profesor e investigador Hugo Quintana, quien posee una copia digital de muchos de los nmeros del
peridico caraqueo ya mencionado. Todas las piezas mencionadas, sin contar algunos pequeos detalles,
estaban en ptimo estado.
Era costumbre en este siglo publicar obras annimas o firmadas con algn seudnimo. Al respecto
Luis Felipe Ramn y Rivera nos comenta:
Es bien sabido, a propsito de esta circunstancia, que los autores del pasado no slo se despreocupaban de que
su nombre se transmitiera junto con sus modestas obras musicales, sino que muchas veces deseaban dejar tales
paternidad en el anonimato; y as daban un ttulo a sus piezas, pero dejaban sin nombre de autor los papeles, y
hasta los signaban dos letras: N, N., como voluntad expresa de ocultar su paternidad. 123
Todas las composiciones que conseguimos de Heraclio Fernndez aparecen firmadas con su
nombre y apellido. Por otro lado, cabe destacar que existe la hiptesis de que este personaje en ocasiones
firmara como El Zancudo. Este dato slo podramos afirmarlo en algunos de los artculos publicados en
El Zancudo entre los aos 1876 y 1877, aos en que Fernndez perteneca a la redaccin del peridico.
Pero tambin es probable que Fernndez y Aramburu escribieran en conjunto o individualmente los
artculos, usando el sobrenombre mencionado. Slo un verso publicado en 1876 nos confirma que
Heraclio usaba este seudnimo. La misma estar reseada ms adelante en la ficha tcnica del valse Una
splica, expuesta en lneas posteriores.
Con estos datos obtenidos, al comienzo de la investigacin habamos atribuido a

Fernndez: Diamela y La Llora de El Zancudo. La primera firmada con el seudnimo El Zancudo y la
segunda Por m mismo. Estas piezas datan del ao 1880 y 1881 respectivamente, aos en los que Heraclio
Fernndez ya no perteneca al equipo de redactores y editores del peridico homnimo, ms si segua
publicando sus composiciones. Para esta fecha era su director y editor Gabriel Jos Aramburu, y de l no
se tiene informacin de que haya compuesto obras de saln, por lo tanto pudisemos deducir ms no
afirmar que estas piezas sean de su hijo -Jos Vicente de Aramburu- que para la fecha si compona.
Aunque las composiciones de Aramburu hijo en estas fechas eran firmadas tambin con su nombre y
apellido, queda para una futura investigacin conseguir ms datos que puedan indicar quin es el autor
de estas dos piezas
123
Ramn y Rivera, L. F. (1976). La msica popular de Venezuela. Caracas: Ernesto Armitano Editor. (p. 10).
ESTRUCTURA Y ESTILO DE LAS OBRAS
Un factor predominante en la obra de Fernndez y que se repeta en la mayora de las piezas de

saln, era la utilizacin de vocablos descriptivos para designar los ttulos de sus piezas. En su mayora el
ttulo se relacionaba con personas, eventos, onomsticos, efemrides, cosas a las cuales eran dedicadas
las piezas. Entre estos nombres pudimos encontrar: Una splica, la cual dedica a la seorita Ana Martn,
y que adems subtitula Recuerdos de una noche en el campo; Los ojos de Luisa y No me olvides que
dedica igualmente a una tal Luisa Coll; A los seores Lanman y Kemp, El cojo, La bodeguita y Flor de
Cuba. Sera realmente interesante ahondar sobre el significado que le daba Heraclio a cada una de sus
composiciones, ya que existen hiptesis, aunque no muy argumentadas, de que algunas piezas eran
encargadas por personas de la lite o por establecimientos comerciales. Al respecto Alirio Daz nos
comenta: Obsrvese como muchas piezas llevan los prosaicos y obligados!- ttulos de negocios
caraqueos que gratificaban al maestro casi siempre en penuria econmica- por estos servicios que
eran, con pocas excepciones, ms publicitarios que artsticos.124
Las partituras editadas de Heraclio Fernndez que veremos en la tercera parte de este trabajo, son
prcticamente en su totalidad cortas y sencillas. Esto se debe a que obedecan a una limitante editorial,
ya que estas piezas estn dentro del grupo de composiciones de saln que fueron publicadas en revistas
o peridicos que incluan comnmente msica, bien sea en la mitad de una pgina o una completa, aunque
ocasionalmente ocupaban dos o tres pginas. En cuanto a la estructura de sus piezas, tenemos que todos
los valses, exceptuando El diablo suelto, Brumas del vila y Mi retrato, tienen dos partes que se repiten
cada una con diecisis compases. El Diablo suelto, sin contar la introduccin de ocho compases, tiene al
igual que Brumas del vila 3 partes de diecisis compases que se repiten. Mi retrato consta de cuatro
partes con una introduccin de doce compases, y todas las partes son de diecisis compases menos la
ltima que tiene veinte compases. Todas las danzas tienen dos partes: la primera de ocho compases y la
segunda de diecisis compases. Ambas partes se repiten. En cuanto a la estructura de las polkas, una es
de dos partes de ocho compases cada una, y dos tienen tres partes de ocho compases sin contar la tercera
parte de Los ojos de Luisa que tiene doce compases.
Las composiciones consisten en su mayor parte de una lnea meldica con un acompaamiento
base, siendo el ejecutante quien deba adornar y recrear esta msica segn su estilo. Ejemplo de ello es
el valse Mrame con tus lentes:
124
Daz, A. (1980). Msica en la vida y lucha del pueblo venezolano (p. 15-42). Caracas: Consejo Nacional de Cultural
CRITERIOS DE EDICIN
Refirindonos ahora directamente con la seccin editorial del trabajo, vamos a exponer a los
procedimientos realizados segn cada caso. Primeramente se normaliz la ortografa. En este aspecto
incluimos tanto la parte escrita como la parte musical, con el fin de obtener como resultado una
coherencia en la ortografa. Por ejemplo, convinimos en usar el vocablo valse, substituyendo, como
mencionamos anteriormente, las palabras vals y valz. Tambin en una ocasin aparece la palabra polk y
es substituida por polka Los ttulos, subttulos y dedicatorias de las piezas de Fernndez son escritas en
la edicin tal como rigen las normas ortogrficas actuales. En la parte musical, se sustituyeron ligaduras
dobles segn la convencin ortogrfica musical que es usada en nuestros das:
Siguiendo con la ortografa musical, se reemplazaron las repeticiones (%) por las notas correspondientes.
Este recurso era usado por el copista para ahorrar tiempo y espacio, pero decidimos transcribir las notas
siguiendo con el criterio editorial del presente trabajo.
Tambin cuando existan inconsistencias en la colocacin de acentos o ligaduras se trataron de

homogeneizar los mismos. Por otra parte, las notas abreviadas, que tambin eran muy usuales, fueron
desplegadas. As lo vemos en los cc. 3 y 4 de Lanman y Kemp:
Slo una pieza de Fernndez indica el uso del pedal, y fue transcrita tal cual como aparece en la
fuente principal, corrigiendo nicamente la verticalidad de las notas con respecto al pedal. Las dinmicas
se mantuvieron igual que en la fuente, slo que no se colocaron aquellas que resultaban redundantes. Por
ejemplo un forte luego de otro forte, sin que medie una cancelacin.
En ecos del corazn ocurre en los cc. 2 y 4:
En este caso optamos por omitir el segundo forte, dando por entendido que la pieza contina
ejecutndose f:
En la edicin se corrigi la verticalidad de los eventos, ya que los manuscritos presentaban

muchas irregularidades al respecto. Con esto le facilitamos al intrprete la lectura rpida de la partitura.
Las expresiones de carcter se mantuvieron igual que en la fuente.
Otra de las modificaciones realizadas fue la colocacin de valores o figuras que estuviesen acordes
con la organizacin rtmica de la pieza. En otros casos se supriman notas porque su valor excede al del
comps.
Era comn en la poca encontrar piezas que cambiaran de tonalidad y que no se cambiaran la
armaduras de clave o se omitieran algunas alteraciones. En estos casos tuvimos que intervenir la partitura
para lograr estos cambios siguiendo con las convenciones musicales.
COMENTARIOS PARTICULARES SOBRE CADA OBRA
Las piezas para piano fueron ordenadas cronolgicamente por fecha de publicacin, ya que todas
aparecieron de alguna u otra forma impresas en los medios de comunicacin de la poca. Sin embargo,
hemos hecho una clasificacin interna de acuerdo al gnero musical, colocando primero los valses, luego
las danzas, las polkas y por ltimo las mazurkas. Este mismo orden se respeta tanto en el cuadro que est
luego de este captulo, como en la presentacin de las piezas en el volumen. Hay que advertir que se
mencionan tambin piezas de las cuales slo tenemos referencia verbal, y no se han ubicado a la fecha.
La informacin ser presentada de la siguiente forma: ttulo del gnero, ttulo de la pieza y dedicatoria.
En la fuente se colocar el nombre de la publicacin, el nmero (ambas en cursiva) y la pgina (sin
cursiva). Seguidamente el da, mes y ao en que fue publicada la obra y por ltimo haremos referencia
entre parntesis a la ubicacin de la pieza mencionada. En esta parte y en el cuadro se realizarn las
siguientes abreviaturas:
Hemeroteca de la Academia Nacional de Historia: HANH.

Hemeroteca de la Biblioteca Nacional (microfilm): HBNm.
Coleccin de Fonologa de la Biblioteca Nacional: CFBN.
Trabajo de Grado de Pedro Acosta y Solngel Garca: TG.
Copia Digital del archivo personal de Hugo Quintana: CDHQ.
* Libro editado por Llamozas Valses Venezolanos125: SNLL.
* Libro de Alirio Daz Msica y lucha del pueblo venezolano126: AD.
* Libro editado por Jos Pen Doce valses famosos127: JP.
Referencia verbal: RV.
Centro de Documentacin, Informacin y Archivo de la Universidad del Zulia: CEDIA.
125
Llamozas, S. N., (Comp.), (1894). Valses Venezolanos/ lbum para piano. Caracas: S. N. Llamozas & C. A - Editores.
Daz, A. (1980). Msica en la vida y lucha del pueblo venezolano. Caracas: CONAC ILVES.
127
Pen, J. (Comp.), (1989). Doce valses venezolanos famosos. Caracas: Hemisferio Musical.
* Estos tres ltimos libros son incluidos en la referencia por haber sido de gran utilidad para la edicin.
126
VALSES
Recuerdos
A M. F. F.
Fuente: El Zancudo, 3, 3. 23-1-1876. (HANH TG).
En la misma pgina en la que se public esta pieza se encuentra adems una polka de Rogerio
Caraballo titulada Amelia. Ambas piezas, segn resea el Diario de Avisos son capaces de hacer bailar
a un Holands128.
En esta pieza, substituimos como mencionamos en Criterios de Edicin sobre las fuentes, el
smbolo de repeticin (%) por las notas desplegadas:
El compositor o el copista de esta edicin del valse omiti los silencios del anacrusa y por lo tanto
fueron agregados tal como se ve en el ejemplo anterior. Por otro lado la barra de repeticin tambin fue
omitida y por lo tanto se agreg en la edicin, como podemos ver en ambos ejemplos.
Una splica
A Ana Martn/ Recuerdos de una noche en el campo Fuente: El
Zancudo, 13,1. 2-4-1876. (HBNm).
En este nmero de El Zancudo aparece un poema dedicado a la seorita Ana Martn:

Querida Ana:
Una splica es el nombre
128
Fernndez, M. M. (1876). El Zancudo. Diario de Avisos, 789, 3.
Del vals que te he dedicado Y que

al piano tocars.
Por l no obtendr renombre, Ms
tal vez, afortunado, Mi splica
atenders.
Merecer tal dicha dudo,
Que es mucho para
El Zancudo
Con este dato se pudiera atribuir este seudnimo a Heraclio Fernndez, por lo menos hasta los
aos en que es editor de la revista homnima, aunque como dijimos en lneas atrs tambin este
sobrenombre pudo haber sido utilizado por otros redactores de este peridico.
Con respecto a la edicin de esta pieza encontramos por ejemplo, que al principio del valse
apareca en la cifra del comps 2/4 y por lo tanto se hizo la correccin a 3/4, ya que era lo que corresponda
segn la mtrica de toda la pieza.
Mrame con tus lentes

A la seorita Luisa Coll
En este ejemplar encontramos tambin un valse titulado De todo un poco, compuesto por Jess
Mara Surez y dedicado a Don Simn.
Ecos del corazn

A la seorita Juanita lvarez
Fuente: El Zancudo, 32, 2. 23-9-1877. (HANH TG CDHQ). Tambin se public en El
Zancudo, 5. 2-1886. (RV). (SNLL).
Este valse que ha sido difundido ampliamente por los pianistas del pas, aparece reseado como
un bonito vals en el Diario de Avisos el 25 de septiembre de 1877. Para el maestro Alirio Daz este
valse traduce romnticos sentimientos muy del siglo XIX venezolano 129. Tal como indicamos en los
datos de la fuente en 1894, la casa editora de Salvador Narciso Llamozas publica este valse junto con
129
Daz, A. (1980). Msica en la vida y lucha del pueblo venezolano. (p. 15-42) Caracas: Consejo Nacional de Cultural
otros veintinueve. Encontramos all piezas de Federico Villena, Ramn Delgado Palacios, M. F. Azpura,
Manuel Guadalajara, Salvador Llamozas, Isabel
Pachano de Maury, Dolores Muoz Tbar, Jess Mara Surez, Rafael Saumell y Francisco Tejera.
Con respecto a la edicin de esta pieza, encontramos en la publicacin de El Zancudo de

septiembre de 1877, que en los compases 2, 4, 6, 9 y 10, se indica que debe ser tocada forte. Esta
indicacin no la repetimos en la edicin por ser redundante. Cabe destacar que en la edicin realizada
por Salvador Llamozas la expresin en los compases del 1 hasta el 8 es piano y es a partir del c. 9 que
indica f. Tambin en esta edicin se le agrega un fz en el c. 21 que no aparece en la partitura original.
El diablo suelto
Dedicado a los redactores del peridico de este nombre
Fuente:
El Diablo suelto. 19-3-1878. (AD JP).
Este ejemplar contena solamente el valse de Heraclio Fernndez. Fue litografiado por Gabriel
Jos Aramburu quien realiz la cartula hecha a todo lujo y con el mayor esmero y gusto 130. Fue
impreso en la tipografa de Alfredo Damirn. Al da siguiente de la entrega de este ejemplar, nos
comentan los redactores del Diario de Avisos: El diablo suelto ha sido agasajado por las damas, en cuyas
manos lo vimos anoche haciendo de las suyas154. El Diablo suelto, segn nos relata Alirio Daz131, sola
repartirse los domingos en el Teatro Caracas y comenz a circular desde 1875 en la capital. Era un
semanario humorstico de pequeo formato. A finales de 1877, se publica la segunda etapa del peridico
y el cuerpo de redactores era: Satans, Asmodeo, Tintinilla, Cojuelo, Abriman, Tiphon, Aguyan,
Mefistfeles, Plutn, etc,. El diablo suelto contena secciones dedicadas a crticas teatrales y la nica
partitura editada en este semanario fue la de Heraclio Fernndez en marzo de 1878. Las referencias que
se tienen de esta publicacin llegan hasta marzo de 1878.
El maestro Alirio Daz nos relata sobre los orgenes de la frase el diablo anda suelto, usada
desde hace ms de dos siglos. Nos cuenta que es a finales del siglo XIX, cuando en Venezuela eran
famosos dos diablos, que eran el diablo de Carora y el diablo suelto. El primero llevaba ese nombre por
ser una leyenda que aseguraba que el diablo haba aparecido por primera vez en Venezuela en el estado
Lara, especficamente en Carora. Segn nos dice Alirio Daz, en
130
Resea que aparece en: Fernndez, M. M. (1878). Locales. Diario de Avisos, 1411, 2., al da siguiente de haber repartido El
Diablo Suelto en el teatro Caracas. 154 Locales. (1878). Ibid.
131
(CONAC) Instituto Latinoamericano de Investigaciones y Estudios Musicales Vicente Emilio Sojo (ILVES). (p. 28 32).
1736 se enfrentaron en Carora unos contrabandistas contra las autoridades coloniales, 132 y en los ltimos
aos del siglo XVI, se dice que tambin en esta regin ocurri una tragedia pasional.133 Al parecer ambas
situaciones fueron tan escandalosas que la gente lleg a pensar que el diablo rondaba por aquella regin.
El otro diablo que nos menciona Daz, era famoso por animar las fiestas con su meloda
acompaada de bandolines, guitarras, cuatros, pianos y bandas de msicos populares 134. Nos cuenta el
autor que con el pasar de los aos este valse fue considerado annimo, pero gracias a la investigacin
realizada por Daz, se pudo constatar que la pieza fue compuesta a finales del siglo XIX por Heraclio
Fernndez.
El inters que tuvo el guitarrista Alirio Daz en investigar sobre esta pieza y sobre su autor, nace
luego de haber escuchado al pianista Evencio Castellanos interpretando primero El diablo suelto y luego
el valse, tambin muy conocido, Ecos del corazn. Con la interrogante que tena Alirio Daz sobre la
autora del primer valse, se encuentra con la primera edicin de esta pieza en una venta de libros viejos
en Caracas. Una edicin que hoy en da es toda una reliquia y que Daz reproduce en su libro. Para Daz,
esta pieza es de un estilo criollo novedoso, de aire casi moderno, cuya alegra tiende a emular la misma
de los tradicionales aires de nuestro joropo135.
132
Sobre esta leyenda del diablo de Carora, profundiza Luis Beltrn Guerrero en: Beltrn, L. (1952). Anteo. Caracas: Editorial
vila Grfica. Dice que Agustn Oropeza refiere un probable origen de esta leyenda. Este relato se publica el 22 de octubre de
1919 en el nmero 42, de El Diario de Carora. Especficamente en 1734, cuando unos contrabandistas de apellidos Hernndez
Pavn andaban en la regin larense, los alcaldes Tiburcio Riera y Adrin Mun de Miranda metieron preso a uno de ellos.
Los Hernndez Pavn mataron al guardia que apresaba a uno de los Hernndez y lo liberaron. Los alcaldes comenzaron a
organizar a la gente del pueblo para perseguir a los supuestos contrabandistas. Frente al convento de Santa Luca se encuentran
los hermanos Hernndez y los alcaldes junto al pueblo. Los primeros se refugian en el convento y los alcaldes amenazan con
derrumbar las puertas. Cuando logran agarrar a los Hernndez Pavn, son fusilados en la Plaza Real, delante de todos los all
presentes. Ms adelante, la justicia espaola condena a muerte a los alcaldes. Uno, Tiburcio Riera es ejecutado en la Plaza de
la Guaira y el otro logra escapar a Nueva Granada. Los Hernndez eran trabajadores de la Compaa Guipuzcoana, por ello,
segn nos dice Luis Beltrn Guerrero, eran calificados como enemigos de la oligarqua regional, es decir eran unos rebeldes.
La acusacin que se les haca era la de no haber pagado diezmos y primicias a la Iglesia. Tambin fueron acusados de no
asistir a la santa misa y de ser hombres de vida desarreglada, sin temor de Dios ni del Rey. Por estas muertes acontecidas en
aquel da de siglos atrs, se crey que el Diablo andaba suelto en Carora. (p. 59-61).
133
Con respecto a la historia pasional, Luis Beltrn tambin nos relata en Anteo, que Ins de Hinojosa, una bella mujer que
viva en Carora haca el siglo XVIII, estando casada con Pedro de vila se enamora de Jorge Voto, quien era el profesor de
baile a domicilio de su sobrina Juana. Como el marido se entera, Jorge Voto debe cerrar la escuela de vihuela y baile que haba
montado en la regin, y finge irse a Pamplona. Regresa a Carora pero disfrazado y mata a Pedro el marido de Ins. No se lleg
a identificar al asesino y mientras tanto en Pamplona Jorge Voto manda cartas a su enamorada durante un tiempo. Ins liquida
su hacienda y se va a Pamplona con su sobrina, en donde se casa con Voto. Ya casados se dirigen a un lugar llamado Tunja y
no conforme la seorita Ins se enamora de Pedro Bravo de Rivera. Aqu Ins quiere deshacerse de Voto y el nuevo enamorado
mata a Voto. El corregidor de aquella regin reprende a Pedro Bravo dentro del templo de aquel lugar matndolo. Luego el
corregidor es condenado e Ins es ahorcada en un rbol. (p. 61).
134
135
Opus cit., (p. 18).
Es interesante mencionar, que una pieza compuesta en el siglo XIX sigue resonando en nuestros das, y
aunque la versin que hoy conocemos de El Diablo suelto no sea fiel a la original, permanece la esencia
meldica y armnica que plasm Heraclio en 1878. En los comentarios que hace Daz sobre esta pieza,
nos relata que el seor Gabriel Montilla Vsquez de 81 aos, trabajador del Teatro Municipal de Caracas,
le cuenta que El Diablo suelto lo bailaban unas veces como valse y otras como joropo. Tambin nos
habla de Gumercindo Melndez, un pulpero y criador de La Candelaria, estado Lara, que recuerda este
valse como una pieza bien buena pa echar carreras.
A fines del siglo XIX, nos dice Daz que Santiago Aez compuso una pieza titulada tambin El
Diablo suelto. Otro valse conocido como El diablo suelto fue El bejuquero. En la poca en la que vivi
Heraclio existan varias publicaciones con estos nombres: El diablo verde (1868); El diablo cojo (1868),
de Maracaibo; El diablo suelto (1875-77-78), de Caracas; El diablo cojuelo (1878), de Ciudad Bolvar;
El diablo suelto (1888), de Barquisimeto; y El diablo (1890-189?), de Caracas.
Nos sigue comentando Alirio Daz que en una documentacin del archivo de la Banda del estado
Trujillo Laudelino Mejas aparece como autor de este valse Federico Villena. Tambin en un disco
grabado por Carlos Bonet y la Orquesta Venezolana, se omite al autor y se menciona slo al arreglista
que fue Andrs Avelino Aez (msico zuliano). Es interesante mencionar que segn nos comenta Daz,
en las antillas holandesas, Curazao y Aruba, consideran al autor de El diablo suelto a un nativo de esas
islas. Un curazoleo Julian B. Coco, residente en Utrecht, public el wals como antillense de autor
anonymous en una versin para guitarra.
Otro documento encontrado por Daz y que confirmaba la autora de Heraclio de El diablo suelto,
fue es novela Fidelia de 1893, escrita por Gonzalo Picn Febres. All aparece el valse reseado en
palabras de dos campesinos:
Buen valse para una madrugada. De quien es De un tal Heraclio Fernndez Pero que bonito suena y
que sabroso lo acompaa este vagabundo. Lo que yo s decir es que bien quemado uno, y con una zamba
apechugada, sera capaz de estrselo bailando una hora completa seguida.136
En la novela Los Conuqueros de 1936, escrita por Julio Ramos, se dice que el director de un
conjunto musical de campesinos sabe tocar en el violn solamente El Morrongo, El Diablo suelto y La
perica.
136
Opus cit.,. (p. 32).
Alirio Daz (1980), en un anlisis que realiza de esta pieza, nos habla sobre la semejanza que existe
con respecto al ritmo, entre la primera parte del valse de Heraclio, luego de la escala cromtica con los
cc. 19, 20 y 21 de la Marisela de Sebastin Daz Pea, pieza dedicada a Francisco Linares Alcntara.
En 1972, se edita este valse arreglado y armonizado para guitarra por Alirio Daz. Aos ms tarde,
como mencionamos anteriormente, en 1989 Jos Pen edita El Diablo suelto en su versin original para
piano, en un libro que compendia obras de Federico Villena, Teresa Carreo, Federico Vollmer, Evencio
Castellanos, entre otros, titulado Doce valses famosos. Existe adems otra reedicin de este libro en
1994137. Hemos nombrado estas ediciones por ser las nicas utilizadas, aparte de la fuente primaria, para
la edicin del valse. Sabemos sin embargo que existen un gran nmero de ediciones y versiones de este
valse por ser tan popular y famoso.
Violeta
A la seorita Julia Monsanto
A este valse le agregamos la barra de repeticin luego del anacrusa y al comienzo de la segunda
parte, ya que en la fuente no apareca. Estas omisiones son muy comunes en las piezas de Fernndez.
Al seor J. M. Ortega
Qu es la vida?
Al seor Ti Cegarra
El Cojo
Fuente: El Zancudo. 29-3-1879. (RV).
137
En este libro para piano encontramos las siguientes piezas: de Federico Villena, Los misterios del corazn; de Teresa
Carreo, Mi Teresita; de Salvador N. Llamozas, T sola; de Ramn Delgado Palacios, La dulzura de tu rostro; de ngel Mara
Landaeta, Adis, Ocumare; de Jess Telsforo, Pluma y Lira; de Francisco de Paula Aguirre, Dama Antaona; de Federico
Gustavo Vollmer, Isabelita; de Manuel Guadalajara, Yo no te olvidar; de Antonio Carrillo, Como llora una estrella y de
Evencio Castellanos, Maanitas Caraqueas.
En el Diario de Avisos aparece reseada esta pieza en la seccin Locales, titulada Otra vez el
cojo, A pesar de su cojera y de sus muletas, se nos ha presentado bailando un Valse, que para su
solaz entretenimiento, le ha dedicado el joven Heraclio Fernndez. Aunque el Valse no est cojo, no por
eso carece de cierto movimiento de cojera, que explica perfectamente su ttulo y su dedicatoria. Slo a
Heraclio se le hubiera ocurrido poner a bailar a un cojo.
Pasando Heraclio la lira.
Y el cojo haciendo piruetas
Tocaban las castaetas
En las ruinas de Palmira
En este vino Edelmira
De brazo con Don Simn
Y con mucha satisfaccin
Con mucha gracia y donaire Se
arrojaron en el Guaire
Al grito de - paz y unin!138
Este valse no lo pudimos ubicar, ya que de la coleccin de El Zancudo de los nmeros correspondientes
a 1879 se encuentran extraviados o no ha llegado a nuestros das.
Suponemos que este valse es dedicado a la empresa El Cojo, cuya industria se dedicaba a fabricar
cigarrillos. Estos cigarrillos llevaban estampado en una de las caras de su caja y como simbologa de la
empresa, la figura de un personaje de mediana edad, vestido con casaquilla, forrado con chistera,
mutilado de una de sus piernas, que, apoyado en la muletita de los lisiados, ayudaba al miembro ileso
mediante el auxilio de un bastoncillo, a realizar una zancada. 139
A finales de 1800, cuando comienza a circular la revista El Cojo Ilustrado, la gente de la ciudad
comienza a indagar sobre el origen de este nombre, sacando cada quien su propia versin que iba luego
recorriendo las calles de Caracas. Por este motivo se publica en El Cojo Ilustrado del 1 enero de 1899
(n 169), permaneciendo por un tiempo en los nmeros siguientes, una versin que le aclarara al pblico
caraqueo sobre el nombre de la revista.
Se explicaba que en 1873, Agustn Valarino se asoci con Manuel Echezura140 para fundar en
Caracas una fbrica de cigarrillos llamada El Cojo. Esta empresa se fue abarcando otros sectores de la
industria, permaneciendo su mismo nombre. Cuando Jos Mara Herrera Irigoyen entra como socio a
138
Fernndez, M. M. (1879). Otra vez el cojo! Diario de Avisos, 1711, 2.

Rosales, J. (1966). El Cojo Ilustrado. Caracas: Direccin de Cultura de la Universidad Central de Venezuela. (p.31-32).
140
Opus cit., (p. 32). Julio Rosales nos habla de este personaje que viva en Caracas, que era tan erudito como Bacon [y] tan
cojo como Byron.
139
esta empresa, se comienza a realizar un peridico llamado tambin El Cojo, de pequeo formato, que
contena ilustraciones importadas y era distribuido gratuitamente.
Al seguir creciendo la empresa, se instaura una tipografa, una fbrica de sobres y de libros en
blanco. Cabe destacar que en la poca no exista hasta el momento empresa con estas caractersticas. Ms
tarde muere Echezura y Herrera Irigoyen viaja a Europa y al regresar a Venezuela trae consigo un taller
de fotograbado, tambin inexistente en el momento en nuestro pas. Es cuando entonces se comienza a
editar
la revista, a la cual se le aadi el nombre Ilustrado por sus ilustraciones.
Ilustracin P: En la carreta y en las

banderas aparece el nombre de El
Cojo. Tomada de Aramburu, G. J. y
Fernndez, H. (1876). El Zancudo,
8.
La Bodeguita
Fuente: El Zancudo. 5-1879. (RV).
Este valse ofrece algo que alimenta, fortalece, anima y reivindica. Es un Valse como todos los
de Heraclio, cojeadores, de sic sac y con ms maas que una mula vieja. La bodeguita es un Valse
mercantil que ms tiene de anuncio que de otra cosa, y el cual dedica Heraclio al joven Vigas, de que
aquel diminuto y bien provisto establecimiento, cuya fama por el orbe vuela 141. Al igual que el valse
anterior, esta pieza por ser del ao 1879, no la hemos podido ubicar.
Presas
Al inteligente artista Presas
De este valse slo tenemos la referencia del Diario de Avisos142. Es probable que a quien se refiere
Heraclio Fernndez, sea a Salvador Presas, quien editara en 1890 el peridico caraqueo llamado El
Diablo. En Materiales para la historia del periodismo en Venezuela, durante el siglo XIX (1950),
141
142

conseguimos en un captulo escrito por Jos E. Machado el dato de que Salvador Presas fue director de
El Zancudo en 1888. Esta informacin no la hemos podido corroborar hasta ahora. De este peridico
tenemos informacin hasta el ao1886, fecha en que muri Gabriel Jos Aramburu, editor de esa
publicacin. Luego de este ao son editores sus hijos, hasta donde tenemos informacin.
En el libro de Germn Arciniegas: El Zancudo, la caricatura poltica en Colombia, aparecen unas
caricaturas de 1882 firmadas como Presas, cosa que habra que investigar a fin de determinar si se trata
del mismo Salvador Presas.
Flor de Cuba
Dedicado a los dueos de la fbrica de cigarrillos Flor de Cuba Fuente: El
Zancudo. 5-1879. (RV).
Este valse aparece en el mismo nmero en el que aparece el valse Presas. Y est dedicado a los
dueos de la fbrica de cigarrillos llamada Flor de Cuba. Hasta ahora no se tiene certeza si estas piezas
de bailes eran compuestas por encargo de los establecimientos comerciales para ganar publicidad o por
iniciativa del compositor, en agradecimiento o por algn vnculo personal o familiar con los trabajadores
del comercio. El siguiente comentario reseado en el Diario de Avisos, nos da a entender que estas piezas
eran remuneradas: est visto que Heraclio es el msico de las empresas comerciales e industriales,
sin duda porque ha adquirido el convencimiento de que el artista que entre nosotros no se liga con el
comercio y las industrias muere de hambre en un muladar143.
Con respecto a la ubicacin de este valse, ocurre lo mismo que lo mencionado con las piezas de
1879, pues no se han podido ubicar hasta el momento.
Percances
Al sordo Don Simn
Fuente: El Zancudo, 8,1. 31-5-1879. (RV).
En el nmero donde se publica este valse que dedica a su padre se publica un artculo escrito por
Heraclio que comentamos en el primer captulo, sobre los percances que tiene un pianista que sabe
acompaar piezas de baile. En la pgina siguiente de este artculo aparece dibujada la figura de
Heraclio144. En el Centro de Investigacin del Archivo Histrico del Zulia de la Universidad del Zulia,
143
144

Informacin obtenida de: Fernndez, M. M. (1879). Locales. Diario de Avisos, 1763, 3.
se encuentra este ejemplar en donde salen unas caricaturas del escrito de Fernndez, pero no est la
primera pgina que es en donde aparece este valse.
A Juanita Trujillo
Fuente: El Zancudo, 6-1879. (RV).
Conocemos de la existencia de este valse gracias a la referencia que hace Don Simn en su Diario
de Avisos, el 24 de junio de 1879. El padre de Heraclio nos dice que calificara de bueno este valse si
su autor no fuera hijo de este servidor de ustedes145. Esta pieza forma parte de las piezas de Heraclio
Fernndez que no hemos podido ubicar.
Amor y sufrimiento
Fuente: El Zancudo, 31.12-1879. (RV).
De esta pieza slo tenemos la referencia de si nombre.146
Brumas del vila

A la seora Luisa U. de Lugo
Fuente: El Zancudo, 23, 3. 8-1880. (CDHQ).
Brumas del aire

Desconocemos la dedicatoria
Esta pieza aunque no la pudimos conseguir. Sabemos que fue publicada en 1880, ya que aparece
reseada en el Diario de La Guaira del 19 de agosto de 1880, segn nos dice Solngel Garca y Pedro
Acosta147 en el trabajo de Grado El Zancudo. Catlogo hemerogrfico del semanario de 1876 a 1886
aporte histrico al acervo musical venezolano.
Brisas del lago

Fuente: El Zancudo, 25. 9-1880. (RV).
145

147
Garca, S. y Acosta, P. (2001). El Zancudo. Catlogo hemerogrfico Trabajo de grado de licenciatura no publicado,
Universidad Central de Venezuela, Caracas.
146
El 27 de marzo de 1883, se resea en el Diario de Avisos que fue publicado en El Zancudo un

valse titulado tambin Brisas del Lago, cuya composicin es de Manuel F. Azpura y es dedicado a la
seora Luisa U. de Lugo.148
Tu cumpleaos
Fuente: 1883 (RV).
De este valse la nica referencia que tenemos es la del maestro Alirio Daz149.
Variaciones sobre el Araguato Fuente:

1883 (RV).
De esta pieza tenemos al igual que la anterior la referencia que hace el maestro Alirio Daz cuando
nos dice que el cronista del Diario de La Guaira hizo un comentario sobre este valse al referirse sobre
un concierto que hizo Fernndez en octubre de 1883 en La Guaira, y cita: Al terminar la velada, el seor
Heraclio Fernndez, con su celebrada ejecucin nos deleit tocando al piano caprichosas y difciles
variaciones sobre El Araguato. Es probable que esta pieza no haya sido editada sino que haya sido
interpretada por Fernndez ad libitum sobre el tema popular El Araguato.
As es ella
A mi amigo el seor Juan Uslar Santa Mara
Fuente: El Zancudo, 16. 30-4-1883. (CFBN - TG).
Mi retrato
Al inteligente artista seor Juan Martnez Sin Fuente: El
Zancudo. 1883. (TG).
Esta pieza, segn la investigacin de Alirio Daz, data de 1883, y fue localizada en el archivo de
Redescal Uzctegui. Esta pieza publicada en tres pginas en El Zancudo, es la ms extensa que editamos
de Fernndez.
Aura de las Pampas
148
Fernndez, M. M. (1883). Crnica. Diario de Avisos, 2869, 2.

149
Fuente: El Museo. 1884. (RV).
De este valse slo tenemos la referencia.
Flores Andinas
Fuente: El Museo. (1884). (RV).
Este valse apareci segn nos dice Alirio Daz150, en El Museo en 1884. Revista musical que edit
Heraclio Fernndez y no pudimos ubicar, ya que hasta ahora no se han conseguido ejemplares de esta
revista.
Noche Buena
Al seor Guillermo Rojas
Fuente: El Zancudo. 1885. (CFBN - TG).
V151ALSES A 4 MANOS175
Al general Francisco Linares Alcntara

Fuente: El Zancudo, 9, 2 y 3. 4-3-1877. (HAHN - CDHQ - TG).
Este nmero fue dedicado completamente al general Francisco Linares Alcntara y all, aparece un
retrato del general y la composicin a cuatro manos de Fernndez. Este nmero aparece reseado en el
Diario de Avisos del 3 de abril de 1877.
Happy New Year / (Feliz Ao Nuevo)

Dedicado al seor E. Heny agente de la fbrica de mquinas de coser de Singer y de la de
pianos de M. F. Rachals y Compaa. Fuente: Edicin Especial (1878) (CFBN - TG).
La sucursal de Singer en Caracas, fbrica de mquinas de coser, obsequi a sus relacionados este valse
a cuatro manos, compuesto por Heraclio, dedicado al gerente de la Singer y de la fbrica de pianos. La
edicin de esta pieza fue impresa por la imprenta de vapor de La Opinin Nacional por Fausto Teodor
150
151
Estos valses forman parte del catlogo de Fernndez mas no sern editados en nuestro trabajo de grado, ya que han sido
publicados en Msica original para piano a cuatro manos del siglo XIX, dentro del proyecto Clsicos de la literatura pianstica
venezolana.
de Aldrey. En el Diario de Avisos, aparece la resea de este valse el 4 de enero de 1879. Damos las
gracias al seor Heny por el ejemplar, que nos ha enviado de dicho Valse, fino regalo de pascuas que no
dudamos sabrn apreciar debidamente sus relacionados.152
Mariantonia Palacios153, nos dice que este valse es un ejemplo sobre lo que menciona Heraclio en
su mtodo en cuanto a las diversas formas de acompaar en este caso un valse. Una de las variantes que
se pueden sealar en esta pieza es, tal como lo seala Palacios, en la segunda parte del valse, en la cual
su compositor utiliza el recurso para interpretar en el joropo, denominado segundeo. Es decir, mientras
en la mano derecha se acentan dos notas con intervalo de segunda o tercera, el acompaante reproduce
este acento en la mano derecha.154
DANZAS
La juguetona
A Teresa
Fuente: El Zancudo, 2, 3. 16-1-1876. (HBNm - HANH).
Violetas y Sensitivas
Para la corona artstica de Mara Saumell
En este nmero de El Zancudo aparece sobre la partitura Violetas y Sensitivas,
el
retrato de Mara Saumell y en la siguiente pgina la biografa de esta nia,

escrita por Felipe Tejera. Mara Saumell, fue hija del pianista Rafael Mara
Saumell y naci el 10 de septiembre de 1868. Su primer concierto lo ejecut a
los cinco aos en el Teatro Municipal, el 30 de septiembre de 1874. Fallece en
la
primera dcada del siglo XX. Fue condecorada por el doctor Juan Pablo Rojas
Pal con la medalla de Instruccin Pblica.
Ilustracin Q: Mara Saumell. Tomada de Aramburu,
G. J. y Fernndez, H. El Zancudo, 19, 1.
152

Palacios, M. (1999). El valse venezolano. Trabajo de ascenso no publicado, Universidad Central de Venezuela,
Caracas. (p. 55)
154
Ms detalles sobre este valse a cuatro manos, revisar el trabajo de ascenso de Mariantonia Palacios, cuya referencia est en
el pi de pgina anterior.
153
No me olvides
A Luisa
La cooperativa
Sabemos la existencia de esta danza, gracias a estas lneas escritas por Don Simn, publicadas en la
segunda pgina del Diario de Avisos el 3 de mayo de 1879:
El hijo patilludo del que estas lneas escribe, Heraclio Fernndez, el ms raro de todos los seres habidos y por
haber, acaba de publicar una danza-anuncio, titulada la cooperativa, en cuyo frontis veo bailando un jamn con
una botella de cerveza, una cuchara con una botella de brandy, y una cafetera con una botella de champaa, lo
que llaman un jaleo de vinos, licores y comestibles, que no hay ms que pedir.
La danza tiene chis; cada corchea es un merengue y cada mnima un resbaln.
El que la toca danza, y danza el que la oye, miren ustedes si tal danza ser danza, y si la cooperativa de Meyer
sabe hacer el mandado al comps de las semibreves.
Danza
En mayo de 1879, luego de un tiempo sin circular, sale nuevamente a las calles El
Zancudo. Se publica all una danza de Heraclio Fernndez, de la cual desconocemos el ttulo.
Sabemos que ese mismo nmero trae un retrato de Joaqun Crespo y un valse de P. M. Blanco.155
Recuerdos del teatro Naar

A las seoritas J. y H. Nuboer
Fuente: El Zancudo, 14. 4-1883. (EFHQ).
155
POLKAS
Los ojos de Luisa

Sin dedicatoria
Fuente: El Zancudo, 1, 1. 9-1-1876. (HANH - AD).
Esta polka es la primera pieza que aparece en esta publicacin que luego tendr ms de diez aos
de vida.
Lanman & Kemp

A los seores Lanman & Kemp
Fuente: El Zancudo, 37. 1-10-1876. (HANH - TG).
Sueos de amor
Fuente: El Zancudo, 3. 15-3-1879. (RV).
Esta polka aparece reseada en el Diario de Avisos del 18 de marzo de 1879. En esta pgina est
dibujada una caricatura de Heraclio descansando en un catre, entre sbanas de Holanda sin temer al
sur ni al norte, visitado en sus sueos por los ratones y unos cuantos mamarrachos con alas que le
ensean la lengua en seal de amor y ternura156.
Esta polka no ha podido ser ubicada por estar publicada en 1879, ao en el no se han ubicado
todos los ejemplares de El Zancudo.
Consuelo
A la seora C. L. de Bustamante
Fuente: El Fongrafo. 21-12-1882. (RV). El Zancudo, 43. 23-12-1882. (CEDIA). El Zancudo.
1885. (RV). Sin lugar, ni fecha de publicacin. (CFBN TG).
En el Archivo de Fonologa de la Biblioteca Nacional se encuentra esta pieza conjuntamente con
Noche Buena de Fernndez y Tus Ojos de Salicrup. Estos documentos sueltos no tienen fecha de edicin.
Aunque podramos deducir que es una reedicin de El Zancudo este dato no est confirmado.
156
La edicin que hayamos de esta pieza en El Zancudo, 43 de 1882, tiene una lnea meldica y en
algunos casos un acompaamiento ms simple que el de la edicin que se encuentra en la Coleccin de
Fonologa de Biblioteca Nacional, de la cual no tenemos datos. Al momento de editar decidimos usar
esta ltima, en donde la meloda y el acompaamiento permanecen iguales en esencia pero son adornados
con terceras, cuartas y quintas.
MAZURKAS
Al general Castillo Cortez

De esta mazurka slo tenemos los datos de publicacin. En el mismo nmero en que fue editada
se imprime una carta del padre de Heraclio dirigida a Satans157. El 15 de marzo, el nmero siguiente de
El Zancudo, trae un retrato de Manuel Castillo Cortez, jefe de armas de la capital. La biografa de este
bravo militar158 aparece en este nmero.
157
158

CONCLUSIONES
La msica de saln ha sido mal vista por parte de la musicologa del siglo XX, siendo calificada
despectivamente, y por ende sepultada en el olvido. No obstante, en tiempos recientes ha habido una
revalorizacin de estas manifestaciones culturales, proceso histrico que se ha ido gestando dentro de la
musicologa venezolana. Cambiar paradigmas, definiciones, conceptos e incluso cambiar algunas
visiones de la historia para construir nuestra historia musical, es la tarea que la nueva generacin de
musiclogos y musiclogas del pas debe realizar.
Un siglo de luces y percances fue el siglo XIX. Al conocer ms sobre las costumbres, los
personajes, los acontecimientos de este perodo en Venezuela, nos damos cuenta que conocemos cada
vez menos de l. Cada proceso histrico est lleno de riquezas y si intentamos buscar el tesoro dentro de
la cultura local encontraremos con un esfuerzo arduo, aquello que luego podremos apreciar.
Esta vez nos propusimos recopilar las piezas de un msico que es conocido en la actualidad
nicamente por El Diablo suelto, una pieza que goza de una popularidad inusitada para una obra del siglo
XIX. Fueron ms de treinta piezas las que Heraclio Fernndez compuso, aunque a nuestras manos
llegaron diecinueve.
Es difcil en ocasiones cumplir a cabalidad el trabajo de investigacin. Al momento de buscar

informacin y documentos, sobre todo si se trata de archivos del siglo XIX, se presentan muchas trabas.
Podemos conseguir desde un archivo valioso al cual no se tiene acceso por la mudanza de una institucin,
hasta total desinformacin por parte de los asesores y asesoras de bibliotecas y/o conservatorios del pas.
Pero con cada dato que el investigador o investigadora vaya consiguiendo en aquellos archivos antiguos,
cada informacin que vayamos sistemticamente tomando y estructurando, vamos haciendo historia
musical venezolana.
Uno de los aspectos que no quisiramos pasar por alto es el estado en que se encuentran los
peridicos del siglo XIX del Palacio de las Academias. Existe una cantidad considerable de peridicos
de todas las regiones del pas que se encuentran encuadernados y que hasta el momento no han sido
microfilmados, y por lo tanto toda la informacin que all se encuentra se puede perder en pocos aos.
Por otra parte, es casi una odisea lograr recaudar informacin de la poca, y se requiere de personal
capacitado y especializado para el rescate y manejo de libros, revistas y peridicos del perodo
decimonnico de Venezuela, que se encuentran en Biblioteca Nacional, en la Hemeroteca de la Academia
Nacional de la Historia, en la Biblioteca Central de la UCV, en la Fundacin Vicente Emilio Sojo, entre
otros.
Una vez que se recopil la informacin y las piezas a editar para este trabajo de grado, nos toc la
tarea de procesar y redactar los datos de nuestro inters, adems de realizar la edicin crtica de cada una
de las piezas del compositor Heraclio Fernndez. El resultado fue la edicin de doce valses, cuatro danzas
y tres polkas, un total de diecinueve piezas. Se realiz el mximo de los esfuerzos por conseguir la
totalidad de la msica de Heraclio Fernndez, pero result infructuoso debido a que no se encontraron
dentro de los fondos disponibles. Es probable que se hayan perdido en el tiempo, o que se encuentren
dispersas en archivos familiares o institucionales los cuales desconocemos. A pesar de no haber cumplido
con la primera expectativa de editar todas sus piezas, el trabajo realizado nos result satisfactorio, ya que
se sacaron a la luz estas diecinueve piezas. Pudisemos agregar que Heraclio Fernndez compuso sus
piezas en su juventud, entre los 25 y 35 aos de edad, por lo tanto es muy probable que si su muerte no
hubiese ocurrido tan temprana, tendramos una obra ms extensa y desarrollada.
As mismo podemos decir en lneas generales que la obra para piano de Fernndez pertenece al
gnero de saln del siglo XIX, ya que todas las piezas que se consiguieron eran piezas de baile. No sera
pertinente hablar de una manera estricta en cuanto al estilo del autor, que como mencionamos en el
desarrollo del trabajo, la mayora de las piezas que se componan para la poca, comprendan una meloda
simple y un acompaamiento de armona tambin convencional. Por lo tanto la obra de Fernndez tena
tambin estas caractersticas exceptuando cinco de sus piezas. De acuerdo entonces a las composiciones
que obtuvimos y analizndolas de una manera superficial, esta obra sera catalogada dentro del
movimiento de compositores aficionados de saln, que entre otras cosas se adheran a un estilo que estaba
de moda y que buscaban la venta de sus piezas para obtener un beneficio econmico, adems de ampliar
el repertorio de las seoritas que eran las que por lo general ejecutaban estas obras. Por lo tanto estaban
ms destinadas al divertimento de las fiestas caraqueas que al desarrollo de elementos estilsticos dentro
del mbito pianstico.
Pero para no desvalorizar este tipo de composiciones, debemos resaltar que se puede apreciar una
constante en las piezas de saln y en las piezas de Fernndez, que es la incorporacin de rasgos de la
msica popular especficamente en los ritmos de los valses y las danzas. Y aunque no hemos realizado
un estudio comparativo de la msica de Fernndez con otros compositores de su poca cabe mencionar
que existe un elemento que se repite en varias de las piezas de Fernndez en cuanto los cambios abruptos
de tonalidad que le imprimen a la msica de Fernndez una peculiaridad interesante a estudiar en
investigaciones futuras.
Gracias a la investigacin realizada y a los resultados obtenidos, seguiremos adelante con este
proyecto editando las piezas de saln para piano compuestas por Jos Vicente de Aramburu, hijo de
Gabriel Jos Aramburu, editor de El Zancudo. Las piezas que hasta el momento hemos podido recopilar
de este autor sobrepasan a la obra editada de Fernndez. Estas han sido un tanto ms accesibles que las
piezas de Heraclio, ya que Aramburu public mucho ms obras musicales que Fernndez, o por lo menos
han llegado ms a nuestros tiempos que las piezas de Fernndez.
En su mayora se encuentran tambin en el peridico El Zancudo.
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159
Como dijimos en lneas anteriores, este mtodo aunque no tiene autor expreso es atribuido a Jess Mara Surez.
III. TERCERA PARTE:

TRANSCRIPCIONES
IV. CUARTA PARTE: ANEXOS

REPRODUCCIN FACSIMILAR DE LAS FUENTES
El Diablo suelto

Obra Pianistica de Heraclio Fernández de Orlymar Paredes

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REPBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA

UNIVERSIDAD CENTRAL DE VENEZUELA

Obra Pianstica de Heraclio Fernndez

Autora: Orlymar Paredes Morales

Caracas, Mayo de 2007

II. SEGUNDA PARTE: COMENTARIOS GENERALES

DISCUSIN CRTICA DE LAS FUENTES

ESTRUCTURA Y ESTILO DE LAS OBRAS..

COMENTARIOS PARTICULARES SOBRE CADA OBRA..

CATLOGO DE OBRAS DE HERACLIO FERNNDEZ. LXXXI

IV. CUARTA PARTE: ANEXOS

I. PRIMERA PARTE: ASPECTOS BIOGRFICOS Y CONTEXTUALES

de Heraclio Fernndez Noya

MANUEL MARA FERNNDEZ

Marina en Valencia. Ms adelante lo ascienden a Primer Teniente, y luego a Capitn de Fragata. En La

Fernndez, M. M. (1888). Crnica. Diario de Avisos, 4506, 2.

Ms adelante dedicaremos un subcaptulo a este importante peridico.

HERACLIO FERNNDEZ NOYA

Ilustracin C: Aramburu, G. J. y Fernndez, H. (1876). El Zancudo, 20, 3. Se transcribi el texto para

Fernndez, M. M. (1874). Velada Musical. Diario de Avisos, 446, 3. 27

Fernndez, M. M. (1874). Velada Musical. Diario de Avisos, 446, 3.

Por otro lado, y con relacin a las actividades que

fruta. Tambin sac ropas y pauelos de un sombrero

Por su destreza con la magia era llamado el Herrmann

Fernndez, H. y Aramburu, G. J. (1877). Prestidigitacin, El Zancudo, 38, 3.

El 23 de diciembre de 1877, en el Teatro Caracas se presentara un concierto vocal e instrumental,

1883, Heraclio se encontraba de nuevo en la

Fernndez, H. y Aramburu, G. J. (1877). Ser el antecristo?, El Zancudo, 35, 1. 34

Opus cit., (p. 196) 42 Ibid.

Ilustracin G: Caricaturas tomadas de: Aramburu, G. J. (1879) El Zancudo, 8,

En cuanto a la vida familiar de Fernndez, no se encontraron datos que confirmaran si contrajo

Jos Vicente de Aramburu, Luis Emilio de Aramburu y Eliseo de Aramburu. 51

El domingo 9 de enero de 1876, aparece por primera vez en Caracas

Zancudo 53. El debut en el estadio de la filarmona y la prensa [de] este insecto

de tout en peu . Los dueos de esta nueva publicacin

eran Gabriel Jos Aramburu y Heraclio Fernndez.

Hasta el da de su muerte, Aramburu fue el caricaturista y retratista oficial de El Zancudo. Esta

El 14 de agosto de 1886 muere Gabriel J. de Aramburu (casualmente el mismo ao en que muere

Fernndez, M. M. (1882).De todo. Diario de Avisos, 2625, 2. 59

Zancudo para recordar a Gabriel de Aramburu. En este nmero

Volviendo a la historia de El Zancudo, debemos tener en

Zancudo en las pginas de este peridico, donde aparecen regularmente

En el perodo en el cual circula El Zancudo en la capital y en otras partes de Venezuela, exista

Esta informacin la obtuvimos en: Fernndez, M. M. (1883).Crnica. Diario de Avisos, 3015, 2.

Anuncio publicado en: Fernndez, M. M. (1887).Msica. Diario de Avisos, 4.150, 2.

Los ojos de Luisa

Julio Celis Belizario

Los ojos de mi amor

Jess Mara Surez

Los amapuches de ico

Marn Daz Pea

Antonio Jess Silva

Jos Damin Aviln

Ecos del alma

Manuel Mara Fernndez

Mrame con tus lentes

Jess Mara Surez

Mon coeur este mort

Antonio Jess Silva

Auras del manzanares

Carmen Guevara Borra

Brisas del valle

Jos Vicente de Aramburu

A mi amigo Heraclio Fernndez