ALTERACIONES DE LOS ACORDES. Usvalmente es posible exsonizer uaa melodie enpleando solo algunos de los acordes de le tonelided. £1 reevitede, cin ombox- go, svele ser une ermonizacién débil. Para poder explotar todas las posibilidedes arnénicae de une melodia, es necesuric rebuser el Limite de estos siete acordes, lo que se consigue medionte ol uso de les eltercciones. Uno olteracién es unc acdificecién esen- cial del acorde que da por retultede av transformacién en otro. Hay tres closes de alterociones: (1) altereciones de cuali- dad, (2) altercciones de posicién y (3) alterociones de cualided y posicidn simulténeamente. 1, Altercciones de cualided. Henos visto que los acordes de la tonalided tienen cvalidedes definidas (el I es un acorde max yor, el Ef un ecorde menor, etc.) Ahora bien, estos cualidades originales pueden candiarse olterando la estructura intervélice del acorde. De este nodo, cade uno de los siete acordes puede conbiar sv cuclidad por algune de las otras cuatro cvalidades que ton distintes @ La suya. Le elteraciéa se indica sitvande o lo derecha del nimero romano el sinbolo de lo nueve cvelidad. £2 ecorde I, por ejemplo, puede conbiar su cualided mayor a dominen- te, menor, sensible o dieninuido: I— > k In tw Ie (DOx) (D0n) (002) (000) El cuadre siguiente nos de le lista completo de les altero~ clones do cualided que te pueden hecer on los siete acordes de La escola, con ejenplos en le tonalided de do moyor: ALTERACLONES DE CUALTDAD facorde|Sv0siS0$| puede oltererse con Pep ar am aa I " In, Im, Tay To D0x, DOm, 008 y De n a | 11M, 1x, Ite y to REM, REx, Ew y REO 1 a [REIN 11tx, 11te y 11%o] MIM, Hix, Mie y Mo Ww | ive, te, IVa y T¥0 Fhn, FAm, Fhar y Fho v x YH, Va, Yay Vo |SOLM, SOLm, SOLw y S0Le| Jove | on |vtn, vax, vie y vio | LAM, Lake, bey Lae Los alteraciones de cualided perniten obtener cinco acordes diferentes para cada uno de los grados de le tonclidad: el quo corresponde a le cualided original y cvetro olterociones. Esto significa el incremento de los siete acordes de le tonalided a 36 (7 « 5). En le préctica, ein enbergo, no es necesario hacer uso de todos estos ecordes, ye que algunas olteraciones de cvelidad se enplean preferentenente més que otras.2. Alteraciones de posicién. Ninguna de los alteraciones de cuclidad en los acordes afecta lo posicién de sv nota fundanental en le tonalidad. Cono sobenos, hay otras cinco notes situades en- tre las siete que fornan una escala mayor. Estas notos resresen= ton sitios disponibles © donde los acordes de los siete grados de la tonelided pueden desplezarse, subiende 0 bajande medio tono. Entre los grado: I y 11, por ejenplo, existe una nota intermedi que puede ser usade por cualquiera de sus ocordes como nota fun- donentol. En el acorde I 1a nota fundonentel se eleva medio tone, indicéndose le alteracién con un signo sostenido adelante del né- nara romana: #2. En el ecorde II. la alteracién se hace en sonti- do contrario con signo bemol: bII. Todes las notas del ccorde en los dos casos, mantienen invoriables sus relaciones pora que la cuelidad no se altere, 0 sea que lo 30, la Sa. y 1a 7a., suben ‘0 bajan medio tono al nismo tiempo que la nota fundomental. En le olteracién #1, el acorde continéa siendo un acorde moyor; en BIT, un acorde menor, ete. (DO#M y REbm). Como hay solanente cinco notes internedias entre los siete grodos de le escala, no todos los acordes de 1a tonalided pueden desplozorse on las dos direcciones (como # 9 5), sino Gnicomente el I, el Vy ol Viz 1 antes conbicn de po- sicién en un sentido nade ads: #1, #IV, IIT y bVII. evatre acordes ro 3. Alterociones de cuelided y posicién sinulténeanente. Los alteraciones de posicién en los acordes pueden coincidir tombién con cambios de cvalidad. El acorde #1, por ejenplo, puede clt ror su cualided aayor convirtiéndose en dominante. Las dos alte- reciones (cualided y posicién), apazecerfon indicadas en el sin- bolo del acorde: #Ix. La alteracién simulténea de cualided y posicién anplic los recursos arnénicos con 25 acordes més (5 por cada canbio de posi- cién). Afadiendo estos 25 acordes o los 35 de nuestra liste onte- rior, obtenenos los 60 acordes bésicos de le arnonfa, Esto signi- Fico que podemos hacer uso de cualquiere de ellos dentro del mor- co de lo tonalided, con referencia a lot siete grades de eu esca- lo. Los ejenplos que siguen, en tonalidad de do mayor, ilustren algunes de las alteraciones que pueden hacerse en los siete ccor~ des de la tonalidad: (1) Tx = 00x, #1 = OFM, Im = Ox, Ip = DOs,- #In = Com (11) TIM = REM, BITx = REbe, ATI = REMm, ITe = REx (III) bITfo = MIbo, IIIx = Mix, bITIM = MIbM, bIIT = MIbm (Iv) Ivm = FAm, #IV = FARM, #1Vo = FAfo, IVx = Fax (Vv) VM = SOL M, bVg = SOLbg, bYm = SOLbm, Vo = SOLo(VE) VIx = Lax, bVlo = Labo, #¥Zo = LA#o, bVIM = LAD M (VII) VIIM = STM, BVITx = SIbx, bVIIo = STbo, etc. En lo melodia siguiente se incluyen dos crnonizociones: (1) una con solo acordes notural y lo otra (2) con empleo de acor~ des alterados. El contraste entre anbas pernitiré apreciar el en- riguecimiente ornénico que se obtiene con el uso de les altero- clones. we mu v I Vv v 2) VI bIIIo 1] IIx V bvIIx I Ix IV IVn46 bIIx I I Iv II v 1 I VI Vm by IV IV¥o HII bIlfo If blix I