ESQUEMA GENERAL DE LA METODOLOGA DE ANLISIS DE UNA

FOTOGRAFA
(Cmo se lee una fotografa, interpretaciones de la mirada Dr Javier Marzal Felici ed.
Ctedra)

1.-NIVEL CONTEXTUAL:
Nos fuerza a recabar la informacin necesaria sobre la(s) tcnica(s) empleada(s), el autor, el
momento histrico del que data la imagen, el movimiento artstico o escuela fotogrfica a la
que pertenece, as como la bsqueda de otros estudios crticos sobre la obra en la que se
enmarca la fotografa que pretendemos analizar.
Datos
generales: podemos
clasificar
la
obra
en
conceptos
como , retrato, desnudo, fotografa de prensa, fotografa social, fotografa de guerra, foto
reportaje, fotografa
de
paisaje, bodegn,fotografa
arquitectnica, fotografa
artstica, fotografa de moda, fotografa industrial, fotografa publicitaria, etc. Tenemos que
considerar que muchas fotografas participan simultneamente de varias categoras
genricas, sobre todo cuando algunas de estas (como la fotografa artstica, social o
publicitaria) son extremadamente ambiguas.
Parmetros tcnicos:
Cmara: La temporalidad de la fotografa se ve alterada notablemente si se ha utilizado
uno u otro tipo de cmara, ya que no es lo mismo la captacin del instante fotogrfico (que
recoge ungesto o expresin concreto, tan importante en el campo del fotoperiodismo) o la
bsqueda de una atemporalidad del retratado. El formato de la cmara es determinante.
Objetivo: La eleccin del objetivo tiene importantes consecuencias en la construccin del
punto de vista fsico de la fotografa. Aunque esta informacin no est disponible con
frecuencia, no debe resultar difcil deducir qu tipo de ptica ha sido empleada. La eleccin
del objetivo fotogrfico determina el modo en que el sujeto u objeto fotogrfico ha sido
retratado, y nos habla asimismo del tipo de relacin que se ha establecido entre el fotgrafo
y el sujeto u objeto fotogrfico.

Otras informaciones: podemos incluir algunas informaciones disponibles (cuando sea

posible) como la iluminacin, la tcnica de revelado o de postproduccin empleadas. No
significa lo mismo emplear iluminacin natural o artificial, de flash o continua, ya que esto
tiene importantes consecuencias en la produccin fotogrfica. En ocasiones nos podemos
hallar ante virados, solarizaciones, posterizaciones, imagen negativa, utilizacin de filtros
fotogrficos (pticos o digitales).
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2. NIVEL MORFOLGICO:
Se trata de describir los elementos como el punto, la lnea, el plano, el espacio, la
escala, el color, etc., que no son puramente materiales y, con frecuencia, participan a la
vez de una condicin morfolgica, dinmica, escalar y compositiva. Este primer nivel del
anlisis pone sobre la mesa la naturaleza subjetiva del trabajo analtico en el que, aunque
pretendemos adoptar una perspectiva descriptiva, ya empiezan a aflorar consideraciones de
ndole valorativo. Debemos asumir, en este sentido, que todo anlisis encierra una
operacin proyectiva.
Punto: existen centros de inters en una fotografa o focos de atencin, que pueden
coincidir o no con los puntos de fuga cuando se trata de una composicin en perspectiva, o
de la existencia de un centro geomtrico de la imagen. Cuando el punto coincide con el
centro geomtrico de la imagen, nos hallamos ante una composicin esttica.
Si el punto coincide con los ejes diagonales de la imagen (generalmente cuadrada o
rectangular), nos hallaremos ante una composicin en la que el punto contribuye a
incrementar la fuerza tensional de la composicin.
En otras ocasiones, el punto no coincide ni con el centro geomtrico de la imagen ni con los
ejes diagonales, en cuyo caso su presencia puede resultar perturbadora, y simplemente
contribuir a dinamizar la imagen.
Finalmente, la existencia de dos o ms puntos puede propiciar la creacin de vectores de
direccin de lectura en la imagen, lo que multiplica la fuerza dinmica y tensional de la
composicin.

Linea: transmite energa, es generadora de movimiento. La lnea es un elemento clave

paradotar de volumen a los sujetos u objetos dispuestos en el espacio bidimensional de la
representacin visual. Cuando la lnea coincide con los ejes diagonales, su capacidad
dinamizadora es todava ms evidente. s lneas horizontales, verticales u oblicuas pueden
dotar de peculiares significaciones a la imagen, connotando respectivamente materialismo,
espiritualidad o dinamismo. Las lneas curvas presentes en una composicin suelen
transmitir movimiento y dinamismo frente a la lnea recta.

Plano-espacio: la naturaleza del plano es profundamente espacial. En el espacio de la

representacin, entre los diversos planos que pueden aparecer en una imagen, en ocasiones
podemos encontrar la presencia de marcos y ventanas, elementos muy relacionados con
el fenmeno de figura-fondo. Podemos distinguir entre primer plano, plano medio, plano
americano, plano entero, plano general, plano de detalle, plano de conjunto. Una escala
reducida (un primersimo primer plano o un primer plano) suele favorecer
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la identificacin del lector; por el contrario, cuanto ms general es la escala del motivo
fotogrfico, ms habitual es sudistanciamiento.
Forma: tendemos a reconocer con mayor facilidad (lo que constituye un acto de
proyeccin, activo, del observador) las formas geomtricas simples: el crculo,
el cuadrado o el tringulopodran ser consideradas como las formas ms elementales. El
receptor tiende a organizar estructuralmente la composicin interna del encuadre a travs
del reconocimiento de estas formas simples. En las formas presentes en una composicin
juegan un papel decisivo elcontraste tonal (mediante el juego de diferencias de gamas
tonales de grises), el color y la lnea(en especial la lnea de contorno que permite la
discriminacin de figuras sobre el fondo perceptivo). Otros recursos empleados para la
distincin de formas en la imagen seran laproyeccin (la perspectiva) y la superposicin.

Textura: es un elemento visual que sensibiliza y caracteriza materialmente las superficies

de los objetos o sujetos fotografiados. En ocasiones, el grano de una imagen fotogrfica
puede ser simultneamente forma, textura y color, como sucede con el tipo de pincelada
empleada en el campo de la pintura. Con las tcnicas de tratamiento digital se pueden imitar
las texturas de la imagen pictrica, con la utilizacin de los numerosos filtros que ofrece el
programa Photoshop de Adobe, uno de los ms extendidos del mercado. La textura es un
elemento clave para la construccin de superficies y planos.

NITIDEZ DE LA IMAGEN : la nitidez de la imagen est estrechamente vinculada al

trabajo sobre el grano (o el pixel) fotogrfico, es decir, al concepto de textura. La ausencia
de nitidez de una imagen puede deberse a la utilizacin de filtros que le proporcionan un
flou, una borrosidad, que pone en jaque la verosimilitud de la representacin, incluso
dotndola de cierto onirismo. En otros casos, una falta de nitidez puede dotar a la fotografa
de un tratamiento pictorialista.

Iluminacin: Si atendemos a la calidad de la luz, se puede distinguir entre iluminacin

natural eiluminacin artificial (mediante el uso de flashes o iluminacin
continua); iluminacin dura (fuerte contraste de luces, con presencia de tonos negros y
blancos intensos) o iluminacin suave(iluminacin difusa, con una pobre gradacin
tonal); iluminacin en clave alta (predominio de altas luces), iluminacin en clave
baja (predominio de las sombras) o lo que podra denominarse iluminacin clsica o
normativa. Segn la direccin de la luz, podemos hablar asimismo deiluminacin
cenital, iluminacin desde arriba, iluminacin lateral, iluminacin desde abajo,iluminacin
nadir (opuesta a la cenital), contraluz, iluminacin equilibrada o clsica, etc. La iluminacin
tambin es un elemento fundamental para definir estilos fotogrficos como
elexpresionismo, el realismo, el pictorialismo, etc.

Contraste: El contraste del sujeto o motivo fotogrfico corresponde a la diferencia de

niveles de iluminacin reflejada (luminancia) entre las sombras y las altas luces.
Una amplia gama de tonos grises es una opcin discursiva que nos aproxima al realismo de
la representacin; por el contrario, un fuerte contraste de la imagen puede expresar la idea
de conflicto, un determinado estado interior del sujeto fotografiado o una serie de
cualidades sobre el espacio y el tiempo fotogrficos.

Tonalidad/B/W-color: podemos distinguir tres parmetros: tono / tonalidad o matiz del

color ( permite distinguir los colores entre s, ya que cada color corresponde a una
determinada longitud de onda), la saturacin ( se refiere a la sensacin de mayor o menor
intensidad del color, a su grado de pureza, y el brillo del color ( se refiere a la cantidad de
blanco que contiene el color, a su luminosidad, un parmetro que en realidad no es de
naturaleza cromtica sino lumnica. Los colores ms brillantes seran, por orden, el
amarillo, el cian, el magenta, el verde, el rojo y el azul). Hay que subrayar que la utilizacin
del blanco y negro es una opcin discursiva cargada de significaciones, y que en ningn
caso debe interpretarse el uso del blanco y negro como ausencia de color.

3.- NIVEL COMPOSITIVO: se trata de ver cmo se relacionan los elementos anteriores
desde un punto de vista sintctico, conformando una estructura interna en la imagen.
Perspectiva: La importancia de la construccin de la perspectiva artificialis supone, antes
que nada, un modo de representacin en el que el sujeto humano se convierte en el centro
de dicha representacin, en el que por vez primera se define un interior y un exterior de la
representacin pictrica, en el que habita el observador.

Ritmo: el ritmo es un elemento dinmico, cuya naturaleza debe relacionarse con la

experiencia de temporalidad en la percepcin de una imagen. En todo ritmo visual se dan
dos componentes: por un lado, la periodicidad, lo que implica la repeticin de elementos o
grupos de elementos y, por otro, la estructuracin, que podra entenderse como el modo de
organizacin de esas estructuras repetidas en la composicin. En este caso, cuando se da
una repeticin de unidades relacionadas entre s por su forma o significado se habla de la
presencia de isotropas.

Tensin: -La lneas pueden en algunos casos ser decisivas para dotar de tensin a la
composicin, cuando stas expresan movimiento. El barrido fotogrfico o la captacin de
sujetos en movimiento con una baja velocidad de obturacin son tcnicas que se sirven de
la utilizacin de la lnea como elemento dinmico, que imprime tensin a la imagen.

Proporcin: se habla de proporcin al hacer referencia a los modos de representar la figura

humana en el espacio de la composicin. Recordad la seccin urea y tambin el marco de
la imagen (la ratio de la imagen: formato rectangular del paso universal o el formato
cuadrado (R.Mapplthorpe)).

Recorrido visual: El orden en la lectura de los elementos visuales viene determinado por la
propia organizacin interna de la composicin. Direcciones de escena, direcciones de
mirada de los personajes, direcciones de lectura.

CAMPO / FUERA DE CAMPO: el campo fotogrfico se define como el espacio

representado en la materialidad de la imagen, y que constituye la expresin plena del
espacio de la representacin fotogrfica. Pero la compresin e interpretacin del campo
visual presupone siempre la existencia de un fuera de campo, que se le supone contiguo y
que lo sustenta.

INSTANTANEIDAD: instante decisivo, la importancia del momento de la captura

fotogrfica, en el que es congelado un instante de valor trascendental. La eleccin y
consecucin de ese instante no es fruto de la casualidad, sino que implica una actitud,
predisposicin y preparacin especiales del fotgrafo.

DURACIN: La representacin de una duracin del tiempo es, paradjicamente, otra

opcin discursiva del texto fotogrfico. Las fotografas realizadas a baja velocidad nos
ofrecen vistas muy peculiares del mundo que nos rodea, sobre todo cuando se emplean
prolongados tiempos de exposicin. El barrido es asmismo otra tcnica que permite
transmitir esta idea de duracin, sumada a la idea de movimiento, ya que consiste en la
realizacin de una fotografa a media o baja velocidad siguiendo el movimiento de un
sujeto u objeto.

ATEMPORALIDAD : El trmino atemporalidad es utilizado, con frecuencia, como

sinnimo de la durabilidad, es decir, de la concepcin y representacin del tiempo como
duracin; sin embargo hay infinidad de fotografas, en gneros como la fotografa
publicitaria o la fotografa industrial, en las que se produce una deliberada ocultacin de las
marcas temporales.

4. NIVEL INTERPRETATIVO: Cualquier fotografa, en la medida en que representa una

seleccin de la realidad, un lugar desde donde se realiza la toma fotogrfica, presupone la
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existencia de una mirada enunciativa. El examen de esta cuestin tiene consecuencias muy
notables para conocer la ideologa implcita de la imagen, y la visin de mundo que
transmite.

ENUNCIACIN: la fotografa no puede ser separada de su acto de enunciacin. Lo que

se fotografa es la accin misma de fotografiar. La identificacin y el distanciamiento son
dos estrategias enunciativas que implican efectos discursivos muy distintos en el
espectador. Laidentificacin es ms frecuente en aquellas fotografas en las que hay un
predominio de lo indicial, donde la impresin de realidad es el principal efecto buscado. La
fotografa de reportaje social persigue, con frecuencia, una respuesta emotiva del
espectador, y un efecto de identificacin del pblico. El distanciamiento es un efecto
discursivo que se produce, a menudo, cuando el espectador es consciente de la naturaleza
convencional o artificial de la propia representacin fotogrfica.