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O Conceito X O Partido
Aqui vai um pequeno apanhado geral para tirar as dvidas entra as definies de conceito e partido na arquitetura.
O CONCEITO
No processo de projeto, o arquiteto define um conceito. O conceito expressa a ideia subjacente no desenho e orienta
as decises de projeto em uma determinada direo, organizando e excluindo as variantes (LEUPEN, 2004).
Conceito situa-se num plano abstrato, pode-se admitir vrias solues espaciais e formais viveis, que devem ser
testadas quanto s suas qualidades formais, construtivas ou funcionais para a definio do melhor partido. No dicionrio Conceito definido como:
1. Representao de um objeto pelo pensamento, por meio de suas caractersticas gerais;
2. Ao de formular uma ideia por meio de palavras, definio, caracterizao;
3. Pensamento, ideia, opinio.
O PARTIDO
O partido arquitetnico define as caractersticas gerais do projeto, como uma consequncia formal derivada de uma
srie de condicionantes ou determinantes, como um resultado fsico da interveno sugerida (RABELLO, 2007).
Entre as condicionantes ou determinantes que norteiam o partido arquitetnico esto o clima, condies fsicas e
topogrficas do local escolhido, assim como seu entorno legislao pertinente, as tcnicas construtivas disponveis e
o oramento pr-definido. (SILVA, 1983).
O partido arquitetnico s pode ser imaginado aps ter-se clareza plena dos aspectos conceituais do tema, do
programa arquitetnico, das articulaes de suas partes, de seu pr-dimensionamento e dos aspectos fsicos do
terreno, de sua forma, de seu relevo, da sua orientao solar e de ventos, de sua posio na malha urbanstica, de
seus acessos e das exigncias da legislao.
Determinantes do projeto
O Partido arquitetnico pode surgir:
1- Da anlise do terreno- Localizao / Fotos do local / Entorno / Visitas / Ligaes / Acessos.
2- Do programa de necessidades Setorizarizao/ Arranjo vertical / horizontal
3- Dos Aspectos da implantao-Orientao / Insolao / Luz natural / Privilegiar o meio ambiente existente.
4- Dos Aspectos Construtivos - Materiais / Partido estrutural
5- Do Volume pretendido - Forma / Fachadas / Movimento / Transparncia / Cor / Linhas curvas ou retas
6- Dos Fluxos - Distribuio espacial das funes / Circulao principal / Integrao espacial / Eixo norteador.
7- Da Identidade - Imagem do lugar
... enquanto satisfaz apenas s exigncias tcnicas e funcionais - no ainda arquitetura; mas quando - popular ou
erudita - aquele que a ideou para e hesita ante a simples escolha de um espaamento de pilar ou de relao entre
altura e largura de um vo e se detm na procura obstinada da justa medida entre cheios e vazios, na fixao dos
volumes e subordinao deles a uma lei e se demora atento ao jogo de materiais ao seu valor expressivo - quando
tudo isso vai a pouco somando, obedecendo aos mais severos preceitos tcnicos e funcionais, mas tambm quela
inteno superior que seleciona, coordena e orienta em determinados sentido toda essa massa confusa e contraditria de detalhes, transmitindo assim ao conjunto ritmo, expresso, unidade e clareza - o que confere obra o seu
carter de permanncia. Isto sim arquitetura".
Sempre que o arquiteto se depara com um projeto, ele se depara com um terreno, se depara com um cliente que tem
as suas necessidades, ele se depara com um cdigo de obras e principalmente, se depara com a fruio de suas
ideias, e a existe o perigo de as ideias flurem na direo de uma contradio entre as tcnicas a e funcionalidade e
com essa contradio no chegar a um ritmo, a uma expresso a uma unidade e a uma clareza o que no qualificaria
o seu projeto como ARQUITETURA. por isso que o partido arquitetnico deve ser bem estudado e analisado em
todos os seus parmetros.
O Partido Arquitetnico um conjunto de diretrizes e parmetros que so levados em conta na realizao de um
projeto arquitetnico e ou urbanstico.
Os parmetros sempre esto combinados e nunca um nico parmetro produzir um partido. Quanto maior o nmero
de parmetros seguidos, melhor caracterizado ficar o PARTIDO ARQUITETNICO.
Muitos autores acadmicos tm se debruado recentemente sobre temas e termos correntes da arquitetura na tentativa de compreender e explicar o processo de projetao.
O aprofundamento recente destas pesquisas e reflexes tem produzido noes sempre mais didticas e esclarecedoras, tanto para estudantes e professores como para arquitetos com interesses tericos e mesmo para leigos e amantes da arquitetura.
A histria rica em exemplos do interesse em resumir o projeto a um processo linear, possuidor de uma tcnica de
realizao passo a passo, como montar uma mquina, como cultivar soja, primeiro isto, depois aquilo e aquilo outro,
e assim por diante numa seqncia de procedimentos idntica a tantas outras tcnicas e disciplinas inventadas pelo
homem.
Para efeito desta reflexo usarei o termo partido arquitetnico por ser o mais comum no Brasil e, creio, mais especfico do campo da arquitetura do que estratgia ou conceito, os quais so muito comuns em outras reas.
Com base na experincia pode-se tambm dizer que partido o termo comum linguagem prpria dos arquitetos,
o assunto central, seno nico, entre arquitetos no mbito da produo, do julgamento de concursos de arquitetura,
do ensino de projeto, das conversas informais.
E no creio se tratar de um exagero cogitar a exclusividade do assunto, dado que em partido se compreende a discusso de aspectos como estratgia de implantao e distribuio do programa, estrutura e relaes de espao,
todas elas questes centrais para os arquitetos.
Outros temas relativos s atividades criativas como composio, estilo, esttica etc. embora tenham sido objeto
de interesse da teoria da arquitetura recentemente, so tratados no mbito da prtica com pudor e desinteresse, seno como meros epifenmenos.
A definio de partido arquitetnico, portanto, e as reflexes sobre seu significado, dado o interesse geral, tem sido
tarefa de vrios autores e todas elas contm aspectos novos e esclarecedores. O exame destas definies um
primeiro objeto de meu interesse.
Escola Critas
Croquis de Mario Biselli
Desde o perodo acadmico at as primeiras definies modernas, o projeto de arquitetura tem sido descrito como
resultado de um raciocnio lgico. EmTeoria e projeto na primeira era da mquina, Banham compara Guadet, para
quem a composio era o tema perene, e Choisy, que enfatiza a construo, ambos tericos da composio
arquitetural, para quem a natureza lgica da concepo constitui o tema mais destacado:
a forma como conseqncia lgica da tcnica que torna a arte da arquitetura sempre e em toda parte a
mesma.
[Para Choisy] a essncia da arquitetura foi sempre a construo, a funo do arquiteto sempre foi esta: fazer
uma avaliao correta do problema com que se deparava, aps a qual a forma do edifcio seguir-se-ia
logicamente dos meios tcnicos a seu dispor (1).
Autores modernos, como Carlos Lemos, tambm propem definies fazendo uso dos termos conseqncia e
resultado, nos quais uma idia de lgica permanece implcita:
A mencionada definio a seguinte: Arquitetura seria, ento, toda e qualquer interveno no meio ambiente
criando novos espaos, quase sempre com determinada inteno plstica, para atender a necessidades
imediatas ou a expectativas programadas, e caracterizada por aquilo que chamamos de partido. Partido seria
uma conseqncia formal derivada de uma srie de condicionantes ou de determinantes; seria o resultado fsico
da interveno sugerida. Os principais determinantes, ou condicionadores, do partido seriam:
a. a tcnica construtiva, segundo os recursos locais, tanto humanos, como materiais, que inclui aquela inteno
plstica, s vezes, subordinada aos estilos arquitetnicos.
b. o clima.
c. As condies fsicas e topogrficas do stio onde se intervm.
d. o programa das necessidades, segundo os usos, costumes populares ou convenincias do empreendedor.
e. as condies financeiras do empreendedor dentro do quadro econmico da sociedade.
f. a legislao regulamentadora e/ou as normas sociais e/ou as regras da funcionalidade (2).
certo que todo arquiteto defende seu projeto como um produto da aplicao da lgica face aos dados fornecidos
para sua elaborao. Mas, em arquitetura parece que temos uma lgica para cada projetista, pois se dependssemos meramente da lgica, o processo seria universal e j no caberia qualquer preocupao sobre o assunto.
Talvez, neste caso, a ao de projetar e construir j teriam sido integralmente resolvidos pela indstria, atravs de
seus computadores e mquinas.
E o que se v justamente o contrrio, h um claro incmodo a respeito Esa incmoda situacin del partido,
afirma Corona-Martinez (3) , sempre surgem novas explicaes e teorias, como se sempre mais estivssemos
interessados em desvendar um mistrio, perscrutar as mentes criadoras para pr s claras algo nebuloso, abrir uma
caixa preta:
Le Corbusier enfatizou ainda mais o uso da lgica matemtica de Descartes ao dizer que o incio do processo
de criao a definio da planta arquitetnica, que por sua vez a representao do programa arquitetnico
(funo da edificao). Assim, a projeo vertical da planta resultaria, segundo ele, nas paredes que por sua
vez se tornariam volumes: linhas que se transformam em planos que se transformam em volumes; a
seqncia linear e crescente do raciocnio cartesiano.
Embora se saiba que Descartes ainda apreciado nas escolas de arquitetura do Brasil para o ensino-aprendizagem do projeto arquitetnico, sabe-se tambm que em algum momento do processo de criao surge algo estranho que parece no caber na lgica cartesiana: a caixa preta; um conceito usualmente utilizado pelos
arquitetos para significar o momento em que a subjetividade psicolgica do arquiteto define, por meio de um
rabisco (croqui) o partido do projeto.
Apesar dos arquitetos conhecerem esse processo, ningum at hoje explicou o que acontece dentro dessa
caixa preta, dizem que inexplicvel (4).
Duas publicaes recentes abordam estes temas, suas reflexes so a base para uma compreenso e crticas
contemporneas desta problemtica. So elasAdoo do partido em arquitetura, de Laert Pedreira Neves
e Composio, partido e programa uma reviso de conceitos em mutao, de Anna Paula Canez e Cairo
Albuquerque da Silva, este ltimo se tratando de uma coletnea de ensaios de vrios autores.
A coerncia de tais construes deriva, antes, de um progressivo fechamento interno do que de determinao
externa. O partido , por hiptese, uma prefigurao do objeto, que o projetista elege como ponto de partida e
fio condutor: cabe investigao epistemolgica construir contextos de explicitao das razes que asseguram
pertinncia e validade a essas arquiteturas projetadas (7).
Ainda no mesmo texto, quando se dedica a uma comparao entre os projetos de Le Corbusier e Lcio Costa para a
Cidade Universitria do Rio de Janeiro em 1939:
Para Lcio Costa... ao contrrio, tomar partido implica dar incio a um percurso inventivo que se traa sobre um
campo de relaes em constante formao e renovao, ainda que aos tateios e sujeito a inmeros e
imprevisveis retornos e desvios.
Tais relaes simultaneamente externas e internas ao objeto projetado implicam a construo de correspondncias entre formas e contedos, organizando-se progressivamente em esquemas que conectam partes antes
separadas. Este dinamismo atribui construo do partido um sentido eminentemente operativo, antecipador
das configuraes compositivas que conduziro finalizao do projeto (8).
Todas estas definies, desde as mais simples como as de Neves, s mais sofisticadas, como as de Rogrio de
Castro Oliveira, procuram sempre mais elucidar, ilustrar e compreender o projeto de arquitetura e o momento de
adoo do partido arquitetnico.
Nota-se que no mbito da experincia prtica no Brasil, e em face da maneira como o tema tem sido abordado tradicionalmente, que cada autor, cada arquiteto poderia igualmente descrever a projetao de maneira muito similar,
alterando a nfase neste ou naquele aspecto, simplificando ou elaborando mais e mais o texto, mantendo, contudo a
sua essncia.
Deste modo pode-se concluir, a partir destes tericos brasileiros, que o Partido Arquitetnico a idia inicial de um
projeto, que a sua formulao uma criao autoral e inventiva com base na coerncia e na lgica funcional, e que,
o partido, sendo uma prefigurao do projeto, faz da projetao um processo que vai do todo em direo parte.
Aldo Rossi prope: a forma fica, a funo muda. Por que ento a funo deve determinar a forma? A forma deve ser
determinada pelo lugar.
A primeira grande crtica de Rossi foi ao que denominou de funcionalismo ingnuo do movimento moderno, que
ao priorizar a explicao da cidade apenas pela funo, deixava de entend-la pelo que tinha mais significativo:
o conhecimento da arquitetura pelo mundo de suas formas. A funo era de uma circunstncia que fazia uso da
forma como um ato social. Ela nunca ia alm de seu tempo, enquanto a forma permanecia (12).
Peter Eisenman sobrepe realidade do projeto funo, programa, lugar, topografia disciplinas ou conceitos
sobre os quais explorar ou deconstruir a forma, tal como assim se define:
Os conceitos, nos quatro projetos, transitam, se justape, interagem em ato. Malhas, escalas, rastros e dobras
so freqentemente concomitantes. Na exposio foram pensados como detonadores de pensamento, como
balizas para a percepo e inteligibilidade da obra de Peter Eisenman. Mas a concomitncia entre inteligibilidade e percepo, este movimento duplo parece ser recorrente e indissocivel na reflexo e produo da arte
(13).
Aeroporto Internacional Shenzhen na China, ver AV proyectos 026 2008, p. 46) ou a tecnologia construtiva (Renzo
Piano, Estadio de Bari, 1990, na Itlia, e Richard Rogers, Aeroporto de Barajas, 2006, Espanha), etc.
Em segundo lugar, cabe indagar, o que a caixa preta?
O que ainda pode ser dito sobre a adoo/ inveno/ formulao do Partido Arquitetnico, o momento crtico
impondervel, a caixa preta?
Vamos admitir que os arquitetos fazem projetos e isto um fato; portanto, em algum momento um determinado
conjunto de informaes se torna uma idia para um edifcio. O campo das idias em arquitetura implica em um vasto
campo de estudo da teoria e da histria, mas este no o espao para desenvolver esse tipo de exerccio intelectual
e acadmico.
Vamos apenas considerar, de maneira mais simples, que este fato se relaciona com um fenmeno humano de
grande interesse das cincias humanas, por um lado, e da filosofia, passando no sculo XX pelo estruturalismo,
semiologia e semitica: o fenmeno da linguagem, compreendida como manifestao e processo intrnsecos s
diversas mediaes sgnicas.
A capacidade humana de inventar linguagens, a possibilidade de inventar distintas linguagens verbais e no
verbais e transitar e fazer transposies entre estas (transtextualidade) so os mecanismos do intelecto tpicos da
arte e da arquitetura. Compreendida em maior ou menor grau como linguagem, a arquitetura uma atividade desta
mesma natureza de mediao e manifestao da idia (14).
Assim procedem os artistas, um poeta descreve uma paisagem (transposio do cone para o texto), um escritor
descreve um personagem (cone para texto), um desenhista produzindo um retrato falado (cone para texto e de novo
para cone), e tantas outras atividades do homem, um artista pintando um retrato (cone para cone), um ator em
cena (texto para texto mais imagem), sempre pressupondo interpretao de um contedo numa linguagem seguido
de uma expresso em outra.
O partido arquitetnico, neste contexto, se d no momento em que o texto, compreendido como articulao
semntica pensamento e idia - expressa na linguagem verbal, se transforma em cone, transposio da linguagem
verbal para a linguagem no verbal, ou de maneira mais precisa, a operao que faz o arquiteto de texto e cone
para cone, pois o programa texto e o lugar cone.
As transposies entre linguagens podem inicialmente sugerir a idia de traduo, mas as tentativas empreendidas
no sentido de estudar a arquitetura - tanto como histria como prtica projetual - a partir das estruturas da lngua de
forma automtica como traduo literal - apenas exacerbaram as diferenas estruturais entre estas linguagens,
diferenas que implicam, para a arquitetura, num grau superior de liberdade no nvel da expresso, dada a ausncia
de vnculos com as regras e convenes a que est sujeita a linguagem fala/texto:
O que se deve evitar nessa anlise a aplicao mecnica do modelo da linguagem arquitetura, como
fizeram diversos estudos semiticos. A aplicao mecnica de um modelo especificamente desenvolvido para a
linguagem em outros sistemas semiticos, como a arquitetura, apenas permite reconhecer o que semelhante
linguagem no nvel da ideologia, mas no define as diferenas de estrutura interna entre a linguagem e, outros
sistemas semiticos.
Mesmo que seja possvel conceber a linguagem como um sistema complexo de regras subjacentes, e, portanto,
que seja vivel compar-la com os sistemas explcitos e implcitos de regras da arquitetura, as regras
arquitetnicas so definidas por uma determinada faco de uma determinada classe social, ao passo que a
lngua no propriedade de ningum, nem em geral nem em particular..
Os sistemas de regras arquitetnicas no exibem nenhuma das propriedades da langue no so finitos, no
tem uma organizao simples nem determinam a manifestao do sistema. Ademais, as regras arquitetnicas
esto em constante fluxo e mudam radicalmente.
A aplicao mecnica do modelo da lngua/fala arquitetura ocidental fortalece a ideologia arquitetnica,
porque nega as diferenas entre a arquitetura e a lngua e ignora o lugar da linguagem natural na arquitetura.
Alm disso, o fato mais importante talvez seja que essa aplicao automtica nega a presena de algo que
define uma importante diferena entre a arquitetura e a linguagem o aspecto criativo da arquitetura. Na lngua,
o indivduo pode usar, mas no modificar o sistema da linguagem (langue). O arquiteto, ao contrrio, pode e faz
modificaes no sistema, que inventado a partir de um sistema de convenes (15).
E mesmo o referido sistema de convenes, ou contrato social, compreendido como base da linguagem, constitui um
elemento limitador para a expresso em arquitetura:
No havia nenhuma razo especial para que os ingleses designassem um animal de Bull, os franceses o
chamassem de boeuf e os alemes de Ochs. [...] Mas porque a relao entre significante e significado era
arbitrria, devia ser respeitada por todos. Ningum pode mudar isso unilateralmente; h um contrato social entre
todas as pessoas que falam ingls de que elas devem usar a palavra bulltoda a vez que quiserem se referir a
esse animal especfico.
Se algum usar outra palavra, ou inventar uma nova palavra para esse fim, ningum o compreender; ele ter
quebrado o contrato social. Note-se de passagem que, com poucas excees, no existe um contrato social
para o significado da arquitetura, e esta uma diferena fundamental entre a arquitetura e a linguagem (16).
O homem de incio pensou sobre as coisas, depois comeou a pensar sobre o prprio pensamento, principalmente
depois de Descartes, que levou tudo para dentro do intelecto (je pense, donc je suis Discours de la Mthode,
1637).
Com os arquitetos no haveria de ser diferente. Em meio a dificuldades de soluo para um projeto o arquiteto
freqentemente se interroga sobre seu pensamento, seu mtodo (que em projetos anteriores funcionara to bem!).
Mas o projeto de arquitetura, embora circundado de problemas tcnicos e profundamente vinculado ao uso, por
natureza um processo criativo avesso a enquadramentos, formataes, metodologias ou frmulas. Permanece,
portanto, e como desde sempre, aberto infinita inovao, ao esprito dos tempos, antecipao de tendncias,
reviso de paradigmas, e, no plo oposto, a novas visitas e itinerrios interpretativos pelas tradies do passado.
notas
1
BANHAM, Reyner. Teoria e projeto na primeira era da mquina. So Paulo, Perspectiva, 1979, p. 40.
2
LEMOS, Carlos. O que arquitetura. So Paulo, Brasiliense, 2003, p. 40-41.
3
Alfonso Corona Martinez. Prefacio. In: CANEZ, Ana Paula; SILVA, Cairo Albuquerque (org). Composio, partido e
programa uma reviso de conceitos em mutao. Porto Alegre, Ritter dos Reis, 2010, p. 35.
4
AMARAL, Cludio Silveira. Descartes e a caixa preta no ensino-aprendizagem da arquitetura. Arquitextos, So Paulo,
n. 08.090, Vitruvius, nov. 2007 <www.vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/08.090/194>.
5
NEVES, Laert Pedreira. Adoo do partido na arquitetura. Salvador, Edufba, 1998, p. 15.
6
Idem, ibidem, p. 9.
7
OLIVEIRA, Rogrio Castro de. Construo, composio, proposio: o projeto como campo de investigao
epistemolgica. In: CANEZ, Ana Paula; SILVA, Cairo Albuquerque (org). Op. cit., p. 35.
8
Idem, ibidem, p. 16.
9
ACAYABA, Marlene Milan. Brutalismo caboclo e as residncias paulistas.Projeto, So Paulo, n. 73, 1985.
10
FUTAGAWA, Yukio. Modernism Architecture of Brazil. GA Houses, Tquio, n. 106, p. 8. No original em ingls:
Throughout the periods before and after the World War II, Brazilian architecture went through some unique
development conducted by the creative works of those pioneering architects such as Lucio Costa, Alfonso Reidy,
Oscar Niemeyer, Vilanova Artigas, Lina Bo Bardi. The principle of the modernism was fostered and adapted to the
unique, local conditions and contexts of Brazil, as if the idea of the modernism sympathized with Brazils tropical
climate and the culture of the people who reside there. Later on, a unique and original form of the architecture only
found in Brazil has brought to light, which goes beyond the original modernism movement.
The military regime founded in 1964 brought a 20 years of cultural stagnancy to Brazil, but at the same time that also
caused their architecture field to be isoladed from the postmodernism movement that had involved all over the world
at that time. Consequently Brazil has become one of the rarest countries that remain with the legitimate successors of
the modernism movement, and this background strongly affected to produce todays young architects following the
modernism priciple among new generations
11
JENCKS, Charles. The Language of Post-modern Architecture. Nova York, Rizzoli, 1977, p. 45. No original em ingls:
Venturi would prefer more decorated sheds, because he contends, they communicate effectively, and modern
architects have for too long only designed ducks. The duck is, in semiotic terms, an iconic sign, because the signifier
(form) has certain aspects in common with the signified (content). The decorated shed depends on learned meanings
writing or decoration which are symbolic signs.
12
SPADONI, Francisco. Rossi: figura, memria e razo. In: Informe arqlab(boletim informativo do Laboratrio de
Arquitetura do Curso de Arquitetura e Urbanismo da Faculdade de Belas Artes), So Paulo, n. 1, fev. 1998, p. 3.
13
SUMNER, Anne Marie. Prefcio. In: Gridings, Scalings, Tracings and Foldings in the work of Peter Eisenman.
Catlogo de exposio. So Paulo, Masp, 1993.
14
Abordagens acerca do mesmo fenmeno, ver:
TSCHUMI, Bernard. Arquitetura e limites I (1980). In: NESBIT, Kate (org.).Uma nova agenda para a arquitetura. So
Paulo, Cosac Naify, 2006, p. 172-177.
TSCHUMI, Bernard. Arquitetura e limites II (1981). In: NESBIT, Kate (org.). Op. cit., p. 177-182.
TSCHUMI, Bernard. Arquitetura e limites III (1981). In: NESBIT, Kate (org.). Op. cit., p. 183-188.
TSCHUMI, Bernard. Arquitetura e limites III (1981). In: NESBIT, Kate (org.). Op. cit., p. 183-188.
TSCHUMI, Bernard. Introduo: notas para uma teoria da disjuno arquitetnica (1988). In: NESBIT, Kate (org.). Op.
cit., p. 188-191.
EISENMAN, Peter. Diagram Diaries. Londres, Thames & Hudson, 1999.
ABASCAL, Eunice Helena S.; ABASCAL BILBAO, Carlos . Arquitetura e cincia. Reflexes para a constituio do
campo
de
saber
arquitetnico. Arquitextos,
So
Paulo,
n.
11.127,
Vitruvius,
dez.
2010
<www.vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/11.127/3688>.
15
AGREST, Diana; GANDELSONAS, Mario. Semitica e arquitetura: consumo ideolgico ou trabalho terico. In
NESBIT, Kate (org.). Op. cit., p. 137-138.
16
BROADBENT, Geoffrey. Um guia pessoal descomplicado da teoria dos signos na arquitetura. In NESBIT, Kate (org.).
Op. cit., p. 153.
sobre o autor
Mario Biselli arquiteto formado pela FAU Mackenzie, mestre em Arquitetura e Urbanismos pela mesmo instituio.
scio do escritrio Biselli & Katchborian arquitetura e professor do Departamento de Projeto da FAU Mackenzie