QU ES LA MSICA?

Posiblemente, la mayor parte de nosotros podemos explicar de manera ms

o menos precisa el fenmeno que conocemos por Msica. Pero quizs sea
mucho menos fcil darle una definicin concreta. El caso es que esta
definicin existe: msica es el arte de combinar los sonidos y el tiempo.
Pero tampoco nos dejemos engaar por la aparente sencillez de estas
palabras. Esta definicin, tan corta y contundente, conlleva una serie de
conceptos que abarcan diversos aspectos de la cultura.
Vemos que nos habla de sonido: es el material con el que se crea y por el
que existe la msica. Tambin nos habla del tiempo: fundamental, ya que la
msica la componen una serie de sonidos que van teniendo lugar
(existiendo, podramos decir), mientras el tiempo va transcurriendo,
dejando de tener toda su importancia cuando ya ha pasado su tiempo. Un
cuadro existe en toda su plenitud desde el momento de su creacin hasta el
hipottico momento en que se destruyera. Los sonidos musicales se oyen en
el momento de ser creados y desaparecen en cuanto dejan de ser emitidos.
Y es esa caracterstica, la fugacidad, la que crea una profunda relacin entre
Msica y Tiempo.
Son stos dos conceptos, sonido y tiempo, que pertenecen al mundo de la
Fsica, lo que nos permite decir, con toda propiedad, que la msica participa
en buena manera de la Ciencia. Al mismo tiempo es Arte, ya que tenemos
un resultado sonoro esttico, cuya capacidad de comunicacin, de llegar
al oyente y conectar con su sensibilidad depende completamente de la
misma sensibilidad, intuicin, capacidad, conocimientos, etc. del creador de
esa msica, en definitiva: de un artista.
Pero, a su vez, al hablar de comunicacin estamos tambin hablando de
Lenguaje. Y es que se podra afirmar que la Msica es fundamentalmente
lenguaje: un lenguaje que va ms all del hablado o el escrito, ms all de
la consciencia, para comunicar sensaciones e incluso sentimientos,
comunicacin que muchas veces no se podran transmitir de ninguna otra
manera y que, por otra parte, no podemos impedir que nos llegue a lo ms
profundo, sin que ello dependa, en la mayor parte de ocasiones, de nuestra
voluntad: tal es el poder de la msica.

FORMAS MUSICALES: CONCEPTOS GENERALES

Bsicamente, cuando en msica hablamos de formas musicales o simplemente

de forma, estamos haciendo referencia a un tipo determinado de obra musical.
En este sentido, una Sonata sera una forma y una Sinfona otra diferente, por
poner algunos ejemplos.

De alguna manera, al hacer referencia a la forma, hacemos referencia a la

estructura musical de una obra, aunque no se deben confundir estos dos
conceptos: forma y estructura. La forma es algo ms que una simple estructura
musical: es el vehculo idneo que elige el compositor para transmitir todo aquello
que quiere expresar.
Hay que decir que, al hablar de las formas musicales, tambin vamos a hacer
referencia a aquellos trminos que estn ntimamente relacionados con una
determinada forma. Por ejemplo, cuando hablemos de la pera, tambin se
definirn trminos como recitativo o ariosso, que son, de alguna manera, como
pequeas formas o estructuras dentro de la gran forma que es la pera.
Aunque clasificar las formas no es tarea fcil, en una divisin bsica
podramos hablar de:
- Formas simples: son breves o constan de un solo movimiento (nocturno, rond).
Formas complejas: son extensas y constan de varios movimientos
(sinfona, sonatas, concierto, suite, oratorio,pera,
etc.).
Formas instrumentales: slo intervienen en ellas instrumentos musicales.
Formas
vocales:
intervienen
en
ellas
la voz
humana.
Formas mixtas: que son o han sido tanto vocales como instrumentales.
Formas libres: si no tienen una estructura definida.
Resulta obvio que en numerosos casos una obra puede pertenecer a ms de uno
de esos grupos: un aria es, al mismo tiempo, una forma simple y vocal, como
tambin puede ser una forma vocal como instrumental (por eso la designamos
como una forma mixta).
Como simple enumeracin no exhaustiva, y para tener una idea aproximada de la
cantidad de formas musicales y trminos anlogos existentes, presentamos el
siguiente cuadro. De todas ellas, desarrollaremos posteriormente las ms
importantes.

CLASIFICACIN DE LAS FORMAS MUSICALES:

INSTRUMENTALES
allemande
arabesco/arabesca
badinerie
bagatela

ballet
barcarola
batalla
berceuse
bourre
capricho
cassazione
chacona
concierto
courante
cuarteto
diferencias
divertimento
estudio
fantasa
fuga
gallarda
giga
impromptu
invencin
marcha
minu
misterio
momento musical
musette
nocturno
obertura
partita
pasacalle
pavana
poema
poema sinfnico
polca
preludio
rapsodia
ricercare
rond

scherzo
sinfona
sinfona concertante
sinfonietta
sonata
sonatina
suite
tiento
tocata
tro
vals
variacin
zarabanda

VOCALES
aria de bravura
arietta
arioso
cancin
cantata
canto gregoriano
cavatina
concertante
coral
duo
lied
madrigal
misa
motete
opera
opereta
oratorio
pasin
salmo
recitativo
requiem

villancico
zarzuela

MIXTAS
aria
balada
canon
elega
habanera
intermezzo
romanza/romance
serenata

El Ballet

Los primeros ballets que se conocen hacen referencia a un tipo de espectculo,

representado principalmente en las cortes italianas durante el renacimiento,
donde la msica, la danza, la pintura y la poesa se unan en un todo. Este gusto
por el ballet se arraig tambin en Francia, principalmente con el Ballet cmico de
la Reina.
El ballet de corte francs tuvo su momento culmen con el reinado de Luis XIV. El
primer ballet presentado a su corte fue Circ et les nymphes. Dos compositores
destacan en esta poca como creadores de ballets: y su El triunfo del amor;
y Rameau, que, con su obra Las indias galantes, supuso una gran evolucin
dentro del mundo del ballet.
En el romanticismo se produce una gran revolucin, ya no solo en la tcnica
musical, sino en la tpicamente balletstica. Es en esta poca donde se crea el
repertorio de los ms grandes ballets. Una caracterstica de esta poca es la
importancia que se da a los libretos de los ballets y a los decorados de la
escenografa. El compositor se plega a las necesidades de dicho libreto y a las
exigencias del coregrafo. De esta poca destacaremos los siguientes ballets:

Adam: Giselle

Delibes: Copplia, Silvia

Tchaicovsky: La Bella durmiente, Cascanueces, El lago de los cisnes.

Ya en el S.XX nos encontramos con el mayor mecenas de la historia del
ballet: Diaghilev, que con la creacin de sus Ballets rusos, supone un periodo de
creacin inmenso. Los ms grandes bailarines, coregrafos y compositores de la
poca colaboran con l. En esta poca, el ballet es un espectculo completo,
donde todas las expresiones artsticas estn presentes.
Los ballets ideados por Diaghilev son tanto composiciones nuevas como
adaptaciones de obras musicales que inicialmente no haban sido pensadas como
ballets. De los ballets compuestos expresamente se pueden destacar los
siguientes:

Satie: Parade

Ravel: Ma mre loye, Dafnis y Cloe, El nio y los sortilegios, Bolero, La

Valse

Falla: El amor brujo, El sombrero de tres picos

Stravinsky: El pjaro de fuego, Petrouchka, La consagracin de la
primavera, Apolo Musageta

Milhaud: Salada

Poulenc: Les biches

De los ballets compuestos a partir de la adaptacin de otra obra destacaremos los
siguientes:

Chopin: Las slfides (a partir de diferentes obras para piano)

Weber: El espectro de la rosa (de la misma obra)

Borodin: Danzas polovtsianas (de la misma obra)

Rimsky-Korsakov: Sherezade (de la misma obra)

Despus de Diaghilev, diferentes formaciones de ballet han incorporado a su
repertorio grandes obras de los mejores compositores de la historia de la msica.
Con la utilizacin de nuevos procedimientos de composicin, el ballet ha perdido
su uso, ya que no es un vehculo demasiado adecuado para la expresin artstica
de nuestros tiempos. En todo caso, se siguen componiendo obras para el mundo
de la danza, pero sta con un carcter totalmente contemporneo.