TpicospirandellianosymetforascontextualesenLatinaja

UniversidadNacionaldelNordeste
DepartamentodeLetras
Ctedra:
LiteraturadeEuropaMeridional
Prof.Titular:
Lic.EdithBeatrizPrez
Alumnas:
MartinPalaciosValeria
MarturetCecilia
PozzerMaria

SegundaentregadelTrabajoPrctico:
<<TpicospirandellianosymetforascontextualesenLatinaja>>

TpicospirandellianosymetforascontextualesenLatinaja

a. Conflictos de fines del siglo XIX y de principios delsiglo XX reflejados

enlaobraasignada

El momento histrico en el que se sita el autor se encuentra atestado de

transformaciones sociales y polticas, artsticas y literarias, ideolgicas y estticas.
Todas estas revoluciones y cambios hacen que el hombre comience a sentir una
desestabilizacinenla seguridad que tenarespecto as mismo.Elhombredeeste
perodo histrico es un hombre que duda de s mismo y este clima plagado de
incertidumbre es el que atravesar en gran medida la vasta produccin de
Pirandello.
Las interesantes y variadas lecturas que proponen las obras de Pirandello, estn
fuertemente relacionadas conla experiencia humana. Por un lado definealartecon
la funcin deexpresar unaconcepcinpropia,yporel otrolado plasmar larealidad
humanaehistrica.
Los personajes se vuelven espejos de la crisis de identidad que experimenta el
hombreafinalesdelsigloXIXyprincipiosdelXX.
Graziella Corsinovi, en su trabajo titulado
Pirandello e lespressionismo. Analogie
culturali e anticipazioni espressivenellaprimanarrativa
(1979),afirmaconrespecto
a ciertas particularidades de la esttica pirandelliana que
su vnculo con el
expresionismoesinnegablepuestoquelapersonasetransformaenpersonaje.
El rostro se altera, el gesto se exagera, mientras el aspecto general del hombre
asume las caractersticasde una mscara.Lafisonomahumana,deformadaenlos
rasgos, expresa latensin y laangustia frente alaprdidadevalor delaspalabras,
transformadas en grito lacerante o en risa amarga y dolida. Grito y risa,
manifestacionesaparentementeopuestas,implicanlosmismosmsculosfaciales,
solo laboca asumeuna posicindiferente:circularenelgritoyhorizontalenlarisa.
Ambas expresiones denuncian la carencia de valor del lenguaje verbal, de la
palabra,sustituidaconunagramticayunasintaxisdelcuerpo.

Envarios segmentos delcuentopuedenapreciarseestasdescripcionesfisonmicas

de los personajes, muy especialmente en elde Zirafa,que se corresponden con la
asistenciaalatipologaqueloscaracteriza:

Quien lo viera,creera que iba a encerrarsevoluntariamenteen un manicomio,por

laextraayagitadamaneraenquegesticulaba.
(ibdem,152)

Aqu nos percatamos de esa sintaxis del cuerpo decodificada en la reaccin

suscitada en el personaje luego de enterarseque quien tena quereparar latinaja,
ZiDima,quedaatrapadodentrodelamisma.

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El personaje se vuelve espejo dela crisis de identidad queexperimenta el hombre

definales del sigloXIXyprincipiosdelXX:yano carcterensusingularidad,sino
tipo humano que intenta simbolizar unasituacin contradictoria y compartida.Lo
grotesco, como categora de la experiencia esttica, permite identificar la
contradiccin entre lo trgico y lo cmico, contradiccin quenoimpideque ambos
puedan coexistir simultneamente. Porque la vida es risa y llanto, el arte ms
sublime puede ser al mismo tiempo ridculo. El mensaje de las vanguardias es
revolucionario en los contenidos, puesto que narra almas devastadas por el
inconsciente y dibuja cuerpos lacerados, explotados, pero tambin en las formas.
Siempresetratade
formassimblicas
,emblemasparacondicionesparticulares.

Porlo tanto, pese a queel hechode queDimahayaquedadocapturadoenlatinaja

porte connotaciones trgicas, desgraciadas, pasa a articularse, a su vez, como
hecho cmico evidenciado en la actitud que adopta el propio prisionero y las
reacciones que tal situacin detona en los personajes que coexisten en el mismo
texto:

Por fortuna, no le toc esperar en el despacho del abogado pero, cuando le

expusoelcaso,tuvoqueesperarbastanteantesdequeesteterminaradererse.
(Ibdem,152)
Tras sacar de su bolsillosupipaconrestosdetabacoincrustados,laencendiyse
pusoafumar,echandoelhumoporelcuellodelatinaja.
(Ibdem,154)

El personaje capturado en la tinaja pugna con el propietario de la misma, cierta

cantidad de dinero que se niega a pagar por ella. En consecuencia, se niega
tambinasalir de la tinajahastaagotar lapaciencia de Zarifayesl mismoquien,
ensuestupor colrico,le daunapatadaylahacerodarhastaeltroncodeunrbol.
La tinaja se estrella contra el tronco y acaba por romperse, liberando al
secuestrado.

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b. Anlisisdelostemaspirandellianos(sicilianidad,escisindelyo,fractura
entre lo realyloimaginario,relativismodelaverdad,larealidadcomoespacio
circunscripto por la emocin y los sentimientos siempre contradictorios, etc.)
enelcuentodePirandelloasignado.

Uno de los factores fundamentales que influyeron en los trabajos de Pirandello

fueron las diferentes guerras que se sucedieron por aquel entonces , como la
Primera Guerra Mundial (19141918), la Segunda Guerra Mundial (19411942), la
GuerraFra (19461991),entre otras. Estas guerrasocasionaronquemuchos delos
famososintelectuales,comoPirandello,migrendeItaliahaciaSicilia.
El tema de la postguerra, se refleja en el cuento de la tinaja, la guerra acarrea
consigo muerte y gran desequilibrio econmico. En este cuento vemos la
desigualdad econmica entre el patrn y el sirviente. Se aprecia claramente la
sumisin,el sometimiento de abusosyautoritarismohacialoscampesinosporparte
delpatrn.
La impronta siciliana se evidencia a partir de las mixturas de las civilizaciones
griega, cartaginesa, epirota, normanda, bizantina, romana, rabe, francesa,
espaola, borbnica, etc. particularmente por las oposiciones de carcter social
suscitadas en un espacio rural. En La tinaja, Pirandello confronta un personaje
vanidoso, colrico y avariento (el terrateniente Zirafa) con hombres y mujeres
simples ,fuertemente ligadosal trabajo en la tierra. Estos ltimos sonfuertemente
maltratadosyhumilladosporsucondicindeingenuos,pobreseignorantes.
AstrataZirafaenLatinajaaunodesuscampesinos:

Cuando subi y vio el desastre, pareci que enloqueca. Se lanz primero contra
aquellostres,aferraunoporlagargantayloestampcontralapared,gritando:
PorlasangredelaVirgen,quemelopagars!.

(LuigiPirandello,
Cuentosparaunao.
Latinaja,pg.149)

Como se puede comprobar luego de la lectura del fragmento, estamos ante la

presencia de un hombre despiadado, capaz de llegar a efectuar las ms
disparatadasaccionespornosercapazdecontrolarsusarrebatosdeira.
Deestemodo,cualquiernimiedadesrazndepesoparamaltratarasusemejante:

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Y con quin no se peleaba don Lloll Zirafa? Por cualquier nadera, incluso por
unapequea piedracadadeunmuro,inclusoporunabriznadepaja,pedaagritos
quele ensillaronlamulaparacorreralaciudadeiniciarlasprcticaslegalesparala
denuncia.
(ibdem,147)

Cuando Zirafa insiste en que se repare su enorme tinaja aplicando masilla y los
correspondientes puntos de sutura pese a que reparador le dice que basta con
aplicar la masilla, confeccionada por l segn una receta ancestral y secreta se
refleja un afn insensato de seguridad por partedel primer personajeque provoca
enllospeoresimpulsosdeingratitudymalicia.

Lospuntos!Pagoresinaypuntos.Cuntoledebo
Sloconlaresina
PorDios, quecabeza tandura!exclamZirafa.Acasonomeentiende?Hedicho
que quiero puntos. Nos entenderemos cuando termine el trabajo, ahora no tengo
tiempoqueperder.
(Ibdem,148)

LuigiPirandello pensaba y senta conrealismo quela vidaconsiste en un perpetuo

fluir,dejandoasupasounrastroamargodeexperienciaydesencanto.Alejadocada
vez ms de su condicin natural, el hombre moderno se parapeta con espanto
detrs de una creciente coleccinde formas,desde lasms elementales hasta las
cadavezmssofisticadasdelmundojurdico,artsticooteolgico.
Pirandello expres su profundo pesimismo y su pesar por la condicin confusa y
sufridora de la humanidadatravs del humor. Sin embargo, ste es singularmente
macabro y desconcertante. La sonrisa que despierta procede ms bien de lo
embarazoso, y a veces amargo,queresultadereconocerlosaspectosabsurdosde
la existencia. En sus obras se representa el mundo de laburguesa, de existencia
gris, aunquecon deseos desobresalirperomsqueelambiente,loqueleinteresa
a Pirandello son los dolores y angustias del individuo, que expone valindose del
humorismo y ladialctica,amenudo en forma de polmica antiburguesa y siempre
con un nihilismo desesperado: el hombre no puede comunicarse con sus
semejantes, porque
mentirse a s mismo viviendo conscientemente slo la
superficiedenuestroserpsquico,esundefectodelmentirsocial.
L
ospersonajes deLuigiPirandelloson cmicoscomo caracolesarrojadosalfuego
queal crepitar parece que renperoqueenrealidadsequeman,yalmismotiempo
sontrgicosporquesesitanfrentealinexorablehorizontedelamuerte.

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Bibliografa

PREZ, Edith GUIAZ, Milagros

La impronta siciliana en la esttica
pirandelliana
Dossierdectedra.
CHIARA, Marinela
Elementos para una cartografa de cuentos para un ao
NrdicaLibros,2011.
CORSINOVI,Graziella, Pirandello e lespressionismo. Analogie culturali e
anticipazioniespressivenellaprimanarrativa
,Genova,Tilgher,1979.