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1. O texto destaca a personagem principal da obra. Identifica-a, reunindo dados da sua vida
que tero sido objecto de aproveitamento romanesco.
INTRODUO
1. Relacione o texto com o subttulo e o ttulo da obra.
2. Comente os aspectos expressivos da linguagem, integrando-a num contexto epocal e literrio.
3. Justifique a presena do destinatrio escolhido pelo autor enquanto agente formador e
motivador de estrutura e sentidos da novela.
4. Refira-se ao estatuto diferente do narrador, enquanto responsvel pelos factos transcritos
e pela fico construda.
2. A INTRIGA
No Amor de Perdio, os factos, os acontecimentos vividos foram transformados, deturpados de modo a servirem uma intriga romanesca, uma fico que tem por base o Amor e a
Perdio, ou seja, a vida sentimental (marcada pelo amor a Teresa de Albuquerque) e trgica de Simo Botelho.
"Mais importante [do que a extenso] [...] que a novela procede a uma espcie de concentrao temtica, sem divergncias por reas romnticas paralelas ou adjacentes podendo
esse concentrao ser reforada por uma estrutura repetitiva" (Carlos Reis). Na obra que nos
ocupa, os sentimentos constantes que unem e/ou desunem as vrias personagens e que
constituem o elemento dinamizador de comportamentos so este factor de estabilidade da
novela."
O subttulo Memrias de uma Famlia sugere que a obra se baseia em parte no relato de
factos reais, portanto, em acontecimentos vividos e ligados ao tio de Camilo, Simo Botelho.
A prev-lo, o cap. I introduz informaes que funcionam como os antecedentes familiares (p.
ex., o casamento dos pais) do jovem Simo Botelho, cuja apresentao confirma caractersticas base da famlia (a violncia, p. ex.), mas tambm deste heri romntico (os instintos sanguinrios mas tambm a generosidade dos afectos); o cap. XVI insere-se igualmente neste
propsito puramente memorialista, ou seja, margem do desenvolvimento da intriga.
A INTRIGA
Cap. IV
1. Referindo-se estrutura global da obra, situe o extracto lido.
2. Estabelecendo a relao que entre as personagens exista, a partir do quarto pargrafo do
extracto, refira a sua importncia na obra.
3. Explique de que forma os acontecimentos se precipitam.
4. Atente nos plos semnticos dinamizadores do conflito.
4.1. Refira-os.
4.2. Articule esses sentidos com as personagens em presena.
5. Justifique, tendo em conta o conceito de novela, a hbil conciliao entre o rpido fluir de
aco e a caracterizao indirecta do heri.
Cap. X
1. Neste excerto atingido o ponto culminante da aco. Justifique situando o texto no
desenvolvimento da intriga da obra.
2. Atente, agora, no tempo e no espao.
2.1. Situe a aco no tempo e no espao.
2.2. Explique as referncias sucessivas ao avano do tempo cronolgico nos pargrafos que fazem essa marcao do tempo.
2.3. Saliente, no espao psicolgico do heri, a funo dos variados e angustiados
pensamentos que o dominam.
3. Relacione a breve descrio da natureza com:
- o momento da aco;
- a referncia explcita ao "moo poeta" nessa madrugada "fatal".
4. Centre a sua ateno no fluir da aco.
4.1. Justifique que, no extracto, se d particular relevo ao fluir rpido da aco.
4.2. Neste contexto, adiante a funo do dilogo entre Simo e Baltasar Coutinho.
4.3. Indique aspectos relevantes da expresso lingustica (caractersticas do discurso,
adequao da linguagem ao momento particularmente tenso da aco, pontuao,
etc.).
4.4. Comente a concluso do captulo em termos de aco e de personagem.
3. A ACO TRGICA
Com base no esquema sntese da aco trgica da obra, preenche o quadro interpretativo
dos aspectos dramticos inerentes organizao do Cap. XX
Espao
(restrito)
Personagens
(poucas e excepcionais)
Indcios premonitrios
Aco trgica
4. AS PERSONAGENS
Simo Botelho
"[...] convertido aos deveres, honra, sociedade e a Deus,
pelo amor" (cap. II)
Teresa de Albuquerque
"[...] rica herdeira regularmente bonita e bem nascida" (cap.
II)
"[...] Tem fora de carcter, orgulho fortalecido pelo amor"
(cap. IV)
Baltasar Coutinho
"[...] Tinha apenas uma quebra: a absoluta carncia de brios"
(cap. IV).
Mariana
"[...] formas bonitas, um rosto belo e triste"
Cap. II
Interprete o texto com base nos seguintes tpicos de anlise:
1. Identificao do par amoroso.
2. Caracterizao dos protagonistas, salientando os aspectos romnticos dessa caracterizao.
3. Concepo romntica do amor.
4. Natureza do conflito que desde logo se esboa.
5. Explorao das oposies:
-violncia vs. amor;
- dio vs. amor;
- direitos do amor vs. deveres filiais;
- o indivduo vs. a sociedade.
6. Natureza das intromisses do narrador.
Cap. VIII
1. Situe o texto na intriga da novela.
2. Detendo-se sobre Mariana, caracterize esta personagem indicando:
- a ligao que a unir a Simo;
- os papis que desempenhar junto do protagonista;
- os pormenores realistas na construo deste personagem;
- a relao que mantm com o pai, Joo da Cruz;
- a importncia da longa interveno dirigida a Simo.
3. Saliente, justificando a sua presena no texto, os nveis de lngua patentes nas falas de
Joo da Cruz (e Mariana), por um lado, e Simo, pelo outro.
4. Recorde o que o narrador afirma sobre algumas das personagens.
4.1. Tendo por base a caracterizao directa feita pelo narrador, bem como o papel e
funo das personagens na aco, compare:
- Mariana a Teresa;
- Simo a Baltasar Coutinho.
5. "O rosto de Mariana acerejou-se quando aquela ltima palavra saiu [...]" "Neste lance, um
observador perspicaz veria luzir nos olhos de Mariana um claro de inocente alegria" (cap.
VIII)
5.1. Explicite o conflito ntimo vivido por Mariana, justificando a sua humanidade e
complexidade.
5.2. Descubra as diversas formas da particular ateno que o narrador dedica a
Mariana.
5.3. Explore as consequncias dessa postura na construo e caracterizao da personagem.
Da violncia
Do rio que tudo arrasta se diz que violento
Mas ningum diz violentas
As margens que o comprimem.
Bertold Brecht
Cap. X
1. Relacione a carta com o momento da intriga que Simo filtra pela violncia do seu discurso.
2. Caracterize a personagem Simo, referindo os valores que, na sua prpria expresso, norteiam a conduta do heri.
4. Comente os aspectos lingusticos e as funes da linguagem mais importantes neste texto.
3. Inventarie os aspectos romnticos desta carta dirigida a Teresa.
5. Explique a relao amor-poeta - religio enquanto valor romntico.
6. Defina, ilustrando com exemplos, o conceito de amor presente neste texto.
7. Detecte no texto as expresses que apontam para o sentido de uma fatalidade inelutvel
para as personagens.
8. Mostre como "a presena de Mariana" se vai tornando cada vez mais importante para
Simo, determinando at, na parte final da obra, o comportamento e opes do heri.
Cap. XX
1. Relacione a carta de Teresa com o momento da aco de que constitui a lgubre moldura.
2. Mostre que a percepo da morte que organiza os sentidos deste texto.
3. Dividida a carta nas suas partes, resuma cada uma delas.
4. Confirme na carta de Teresa:
- os aspectos romnticos.
- a dimenso metafsica e a fonte indestrutvel do amor.
- a viso mstica da vida alm-tmulo.
- o sentimento romntico subjacente descrio da paisagem.
-as funes emotiva e apelativa de linguagem, bem como as marcas lingusticas que
as servem.
5. "Adeus! luz da eternidade parece-me que j te vejo, Simo!"
5.1. Interprete a relao dos amorosos " luz" desse conceito.
5.2. Destaque a funo principal das cartas trocadas entre Simo e Teresa " luz" do
amor "fatal" que os desgraou.
6. Relacione os mltiplos aspectos explorados nas cartas com os modos narrativo, lrico e
dramtico que so j do seu conhecimento.
Cap. XX
1. Releia o captulo XX.
1.1. Resuma o assunto do texto.
1.2. Situe a aco no tempo e no espao.
1.3.Comente essas coordenadas, associando-as simultaneamente ao momento da
intriga e ao romantismo na obra.
2. Ao contrrio de Teresa, definitivamente distanciada de Simo, Mariana encontra-se prxima do protagonista nesta derradeira hora das suas existncias:
2.1. Identifique os papis desempenhados por esta figura feminina junto de Simo
moribundo.
2.2. Destaque do texto os elementos que anunciam a morte de Mariana.
2.3. Confirme com este excerto final a extraordinria densidade psicolgica desta
"irm" de Simo.
2.4. Caracterize o conceito de amor que Mariana encarna.
3. "Viram-na, um momento, bracejar [...] para abraar-se ao cadver de Simo."
3.1. Interprete o "abrao" entre as duas personagens.
3.2. Atribua um significado ao facto de " flor da gua" ( superfcie) ter ficado o rolo
de cartas de Teresa.
4. A narrao predominante neste texto.
4.1. Justifique, apontando as marcas lingusticas e de estilo mais marcantes da organizao da narrativa.
medida que a aco progride e que fisicamente se vo distanciando, Simo e Teresa "dialogam" e mantm intacta e indissolvel a ligao entre ambos atravs das cartas que trocam.
Espao privilegiado de expresso romntica (ultra--romntica) de sentimentos, as cartas
cumprem igualmente outras funes: nelas os apaixonados recordam e comentam acontecimentos, fazem-se pedidos e advertncias, alimentam projectos.
Em ltima anlise, nelas os amorosos afirmam-se como heris romnticos tpicos no arrebatamento sentimental, no testemunho de fidelidade ao amor, no fatalismo, no pessimismo e
ainda na expresso idealizada de um reencontro para sempre adiado at ao "cu", "eternidade" e a que a prosa potica d forma e substncia.
Baltasar Coutinho
Baltasar Coutinho, para alm de pea dinmica do conflito, ope-se ao heri pela sua "falta
de brios", ou seja, pelo conjunto de defeitos que o caracterizam: a presuno, o cinismo, a
cobardia e a insensibilidade ao amor. Deste modo, por oposio, Simo enaltecido na sua
dignidade e nobreza moral.
Joo da Cruz
Une-o a Simo a gratido. a personagem com mais vida, embora a sua forma de estar resvale, com frequncia, para situaes onde a morte espreita. Uma ironia trgica, que oscila
entre a violncia e a generosidade. Castio no gesto e na linguagem, o realismo da sua construo tem um bem conseguido sabor popular.
Mariana
Como seu pai, Joo da Cruz, Mariana integra os tipos populares de construo realista da
obra. Veja-se o cuidado com os gestos e as atitudes, a anlise psicolgica, a naturalidade da
linguagem popular no seu registo rico, variado, espontneo e caracterizador de quem o usa.
Teresa e Mariana
Teresa e Mariana, unidas pelo amor a Simo, encarnam duas heronas romnticas diferentes.
Mariana vai-se aproximando cada vez mais de Simo, dentro da diferena social que verdadeiramente os separa, tornando-se enfermeira, amiga, irm e finalmente companheira dedicada e incansvel do jovem desafortunado. Consuma o to desejado amor no abrao tenebroso que a une ao cadver de Simo no acto do prprio suicdio, apropriando-se, no espao
de morte, e por fim, do corpo do "amante". S ento se impe a Teresa, que, com as suas
cartas, ficara definitivamente superfcie da gua.
Aspectos realistas
A cena protagonizada por Teresa no Convento de Viseu (cap. VII), quebrando o ritmo narrativo vivo, permite opor dignidade da personagem, num momento particularmente grave
da sua existncia, a denncia da corrupo do clero e da vida conventual exposta nas intervenes maledicentes e cnicas das freiras. Um sentido crtico bem patente na ironia e no
sarcasmo do narrador que, com Teresa, se indigna com toda a situao protagonizada pelas
freiras lbricas, hipcritas e mundanas.
A crtica sociedade oitocentista inclui igualmente a denncia da corrupo da justia (pela
sua parcialidade e ao servio dos interesses e privilgios dos que a podem manipular ou
comprar), da decadncia da nobreza, dos convencionalismos sociais e familiares sem sentido.
Refira-se, a partir dos tpicos abaixo indicados, aos aspectos romnticos e realistas da obra.
Escrito em 1862, Amor de Perdio uma novela que apresenta j alguns elementos que
se podem considerar de realista, sendo, por isso, uma obra de transio.
Consider-lo no-romancista mas novelista situ-lo no lugar que lhe compete [...]; enveredar pelo caminho da explicao dos traos tpicos da sua obra de fico: a pobreza de descries, o ver geralmente de fora as personagens, a carncia de anlise psicolgica subtil [...],
o predomnio da aco exterior, a predileco pelas situaes patticas e pelos caracteres de
excepo (temperamentos impulsivos, capazes de herosmo ou no declive da perversidade e
da loucura), a "derivao concisa" da narrativa para os momentos culminantes, a vibrao
lrica, os considerandos marginais, as introdues e os eplogos, os prprios rasgos peculiares do estilo.