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Nuria Silva
(Publicado en la revista digital Hacerse la Crtica)
Yo vivo en el barrio, t en la gran ciudad
soy negro de abajo con el alma blanca
yo soy de la cumbia, de la resaca
t de los boliches de la capital
Soy de los que van a pedirle a la Virgen
de los que caminan a la Catedral
soy de los que van a rogar que no falte
en mi casa nunca un pedazo de pan.
(Alma Blanca. Meta Guacha)
La escisin que plantea el ttulo es en principio la del cuerpo y el alma.
Pero lo que se est obviando en la escritura es, valga la redundancia, el cuerpo.
El blanco, como valor incuestionable de pureza y bondad, queda
explcitamente asignado al alma. El negro refiere a la piel pero no se menciona.
No se establece su origen, aunque lo sabemos: se trata de un hombre. La
presencia del alma nos lo hace saber. Al eludir el cuerpo tambin se elude el
hombre ya no slo como sustantivo sino tambin como individuo, como
persona, si leemos entre lneas. El negro no puede ser otra cosa ms que un
signo naturalmente negativo, algo sucio que debe ser limpiado, adecentado y
purificado. Es la bestialidad.
Este punto de partida segregacionista va a ser motivo central del relato
pero de ninguna manera responde al punto de vista de su director, tambin
actor principal de la pelcula y siempre vinculado a los movimientos populares,
artsticos y polticos. Hugo del Carril tie su piel de negro para darle cuerpo al
protagonista, Peter Wald, que es quien ir desnudando la oscuridad que se
esconde tras el discurso de la blancura como virtud. As la pelcula empieza a
cuestionar lo sugerido por el ttulo en lugar de afirmarlo.
El guin es de Eduardo Borrs, periodista y dramatugo espaol, exiliado
en nuestro pas tras una fuerte militancia anarquista en Espaa donde,
adems, fue reportero grfico durante la Guerra Civil. Como guionista trabaj
principalmente con Del Carril y Tinayre. En sus melodramas sociales, sobre
todo en los que escribiera para el primero, los mecanismos de identificacin
establecidos por la representacin clsica de los gneros parecen estar a su
disposicin para atrapar al espectador en una red bastante confusa que exige
ms de una mirada o que puede dejarlo encerrado en su ordinaria
contradiccin. Borrs es clave para comprender la potencia ideolgica, latente
o explcita, del cine de Del Carril, en el que guin y puesta en escena se
despliegan sobre una fuerte simbologa psicoanaltica que se entrama con lo
poltico concreto, y en este encuentro, choque o puja entre lo individual y lo
social, emergen las ambigedades de sus estereotpicos personajes.