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Este trabajo de investigacin se ha realizado con cargo al proyecto Historia de la radio en Canarias. De los orgenes hasta el franquismo (PI042005/080), financiado por la Direccin General de Universidades e Investigacin de la Consejera de Educacin, Cultura
y Deportes del Gobierno de Canarias, por resolucin de 10 de mayo de 2006 (Boletn Oficial de Canarias, nm. 120, jueves 22 de junio de 2006).
Boletn Millares Carlo, nm. 27. Centro Asociado UNED. Las Palmas de Gran Canaria, 2008.
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Aunque difcil de imaginar desde la aldea global en la que, cada vez ms,
est inmersa la humanidad a inicios del tercer milenio, la radio fue en su da,
antes de la llegada de la televisin, el medio dominante de la informacin que
circulaba por la sociedad. Y mientras no se generalizaron los transistores y,
con ellos, las audiciones individuales, el reclamo principal que haba en las
casas para atraer, a travs de los programas culturales y de entretenimiento,
a los miembros masculinos de los bares, calles y plazas al trmino de la jornada laboral. En esa doble vertiente informativa y recreativa, pues, las ondas hertzianas convirtieron a los hogares en espacios de sociabilidad familiar, sobre todo, a ltimas horas de la tarde y primeras de la noche, cuando
hombres, mujeres y nios se congregaban en torno a los aparatos receptores de radio. Tan irrepetible coyuntura no pudo ser saboreada en toda su dimensin en las Islas Canarias, al igual que en el resto del Estado, porque la
edad de oro de la radio aconteci en Espaa en la dictadura franquista. Con
las limitaciones derivadas de la brutal censura de la poca, uno de los captulos ms atractivos para la audiencia fue el teatro, hasta el extremo de que
todas las emisoras, por pequeas que fueran, tenan sus propios cuadros de
actores y sus espacios dedicados al gnero en la parrilla de la programacin.
En los renglones que siguen, pretendemos recrear el desarrollo de la actividad teatral en una de las emisoras de la poca, Radio Juventud de Canarias (1955-1978), la estacin-escuela islea de la Cadena Azul de Radiodifusin del rgimen franquista. El objetivo es detectar, a travs de la narracin
construida con las huellas documentales2 recopiladas, las claves contextuales3 que hicieron posible la aparicin, el crecimiento, el auge y, desde finales
de los aos sesenta, el cese de tales emisiones.
1. EL
Con anterioridad a la inauguracin del Centro Regional de Televisin Espaola en Canarias, cosa que sucedi el 10 de febrero de 1964, Radio Juventud de Canarias fue testigo, y parte, del florecimiento del teatro en Tenerife
y el resto del archipilago. Las escasas alternativas de ocio de la poca hacen explicable la enorme atraccin que ejerca la puesta en escena de cualquier acto y, con ello, las numerosas compaas peninsulares que todos los
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Incluyendo las fuentes orales, por las que somos deudos de los antiguos locutores y
miembros del grupo de teatro de Radio Juventud de Canarias Jos Antonio Pardellas Casas (27/01/1938), Csar Fernndez-Trujillo de Armas (24/06/1937) y Antonio Abdo Prez
(19/02/1937); as como del tcnico de sonido Diego Garca Soto (08/04/1940).
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Para contextualizar, a su vez, este captulo de la programacin hacia dentro, esto es,
en el seno de la actividad de la emisora, vase la obra de Julio Antonio Yanes Mesa: Las
ondas juveniles del franquismo. Radio Juventud de Canarias, 1955-1978, Ediciones de Baile
del Sol (Tegueste), en prensa.
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aos recalaban en las islas, las ms grandes de paso hacia Sudamrica y las
ms humildes4 ex profeso. Ante la fuerte demanda del pblico de todas las
edades, stas prolongaban sus estancias varias semanas e, incluso, meses para
poder representar, no slo en los teatros Guimer y Prez Galds de las capitales provinciales sino tambin en muchas salas de las restantes localidades, el grueso de sus repertorios, normalmente, en sesiones de tarde y noche. Paralelamente, al calor de la admiracin que suscitaban las principales
estrellas, todas las sociedades culturales y recreativas, as como los centros
educativos de enseanza medias y superior5 e, incluso, organismos como el
Instituto Nacional de Previsin6 y empresas como CEPSA7, tenan sus propios
cuadros de actores aficionados que escenificaban o dramatizaban la lectura de
obras en pblico, al tiempo que los jvenes de las clases media-alta daban vida
a un sinfn de grupos independientes que, de continuo, actuaban en los festejos y los actos sociales de la poca. Las emisoras, por su parte, movidas
tanto por las demandas de la audiencia como por el uso del arte dramtico
para formar a los locutores, tambin tenan sus cuadros de actores aficionados para sacar a travs de las ondas y, en ocasiones, escenificar sus obras.
En el efervescente mundillo teatral de la poca8, uno de los nombres propios ms destacados de la isla de Tenerife fue, sin duda alguna, Eloy Daz de
la Barreda. Iniciado en el arte de las bambalinas desde sus juegos infantiles,
el susodicho haba fundado en su primera juventud el Teatro de Escuadras del
Frente de Juventudes de la provincia, con el que lleg a estrenar una obra propia en el teatro Guimer, y la Escuela de Arte Dramtico del Ateneo de La
Laguna cuando an no haba cumplido los 20 aos. Animado por sus ansias
de ampliar conocimientos, el vocacional escengrafo se desplaz a Madrid,
4
El escaln inferior de stas estaba formado por las modestas empresas familiares que,
con nmeros que estaban a medias entre el circo, el teatro y las variedades, recorran
espordicamente todos los pueblos de las islas con sus precarios escenarios y equipos de
megafona a cuestas.
5
Documentalmente hemos constatado la existencia, por ejemplo, del Grupo Teatral Comercio, gestado en la institucin docente homnima de Santa Cruz de Tenerife, a propsito de la representacin en el teatro Guimer de la obra La vida en un bloc de Carlos Llopis
(vase el peridico deportivo tinerfeo: Aire Libre, 4 de febrero de 1963, p. 5, Figuras de
la radio. Goyo se esfuerza en superarse, en aprender ms, porque en la radio nunca se sabe
todo, por Miguel ngel Domnguez (Mnguez).
6
En efecto, verifquese el dato en: Aire Libre, 15 de julio de 1963, p. 5, Gente de teatro. Diego Sambls, director-actor del grupo teatral del Crculo de Amistad XII de Enero,
por Salvador Prez, donde el entrevistado afirma que en 1946 haba dado sus primeros pasos como actor en el grupo teatral del Instituto Nacional de Previsin.
7
Nos referimos, segn nos han desvelado las fuentes orales utilizadas, al grupo Tala
o, tal y como est consignado en un programa a mano de la poca, al Cuadro artstico de
CEPSA Tenerife, cuya direccin estuvo a cargo de Ignacio Garca-Talavera Len (Archivo
Municipal de Santa Cruz de Tenerife, en adelante AMSCT, legajo E 862/19).
8
Hasta el extremo de que, por inslito que pueda resultar en la actualidad, los nios y
las nias contaban entre sus juegos preferidos las representaciones teatrales.
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donde por espacio de dos aos form parte del Teatro Nacional Universitario
(TEU) y, luego, estuvo de meritorio para aprender y hacer currculum, sin
percibir retribucin alguna, en el Teatro Espaol con Cayetano Luca de Tena.
De regreso a Tenerife con el encargo de fundar el TEU de La Laguna, su
vasta formacin le abri las puertas del Conservatorio de Msica y Declamacin
de Santa Cruz de Tenerife, en el que entr como profesor de arte dramtico,
y de Radio Club Tenerife, en este caso para dirigir el cuadro de actores del
que haba formado parte antes de desplazarse a la pennsula. Aos ms tarde,
tras dejar el TEU de La Laguna en manos de Antonio Abad Arencibia Villegas, Eloy Daz de la Barreda fund el Teatro de Cmara de Canarias (TCC)9
con la intencin de dar un salto de calidad a sus actividades, cosa que no pudo
hacer realidad porque, con los nuevos aires trados por el crecimiento econmico de los aos sesenta, el boom teatral haba empezado a perder fuerza
en las islas ante la irrupcin de nuevas opciones para cubrir el tiempo libre.
Por entonces, en vsperas de la puesta en marcha de la televisin en las
islas, los cuatro grupos teatrales ms importantes de Tenerife eran el TCC
de Eloy Daz de la Barreda, el TEU de Antonio Abad Arencibia Villegas10, La
Cartula de Emilio Snchez Ortiz, ste iniciado en el TEU de La Laguna
cuando cursaba los primeros aos de derecho11, y la seccin de teatro de
Radio Juventud de Canarias de Ignacio Garca-Talavera Len12. Por debajo de
este cuarteto principal estaba el grupo del Crculo de Amistad XII de Enero,
que diriga Diego Sambls13, el de los alumnos de arte dramtico del Conservatorio de Msica y Declamacin, que tambin llevaba Eloy Daz de la Barreda, y el de la otra emisora de la capital tinerfea, Radio Club Tenerife, cuya
actividad teatral ya era inferior a la de su rival. Luego, haba un sinfn de agrupaciones ms o menos estables, algunas de las cuales, como una de La Cuesta, slo se atrevan a representar sainetes y obras humorsticas, y otras, como
la de la Escuela de Asistencia Social de Santa Cruz de Tenerife, se conformaban con el teatro ledo. En el resto de la isla tenan sus cuadros de actores
9
Vanse ms detalles del personaje en: Aire Libre, 24 de junio de 1963, p. 5, Gente de
teatro. Eloy Daz de la Barreda, director del TCC, por Salvador Prez.
10
A ttulo orientativo, el TEU de La Laguna haba estrenado hasta mediados de junio en
la temporada de 1963 estas cuatro obras: La sirena varada de Alejandro Casona, El profesor Taranne de Arthur Adamov, La cantante calva de Eugne Ionesco y Escorial de Michel
de Ghelderode (vase: Aire Libre, 10 de junio de 1963, p. 5, Teatro. Algo de la buena labor del TEU. Nueva seccin. Dos grupos juveniles en sendas actuaciones, por Salvador
Prez).
11
Vanse detalles de su trayectoria teatral en: Aire Libre, 17 de junio de 1963, p. 5,
Gente de teatro. Emilio Snchez Ortiz, actor y director de La Cartula, por Salvador
Prez.
12
Se trata de valoraciones coetneas que son verificables en: Aire Libre, 1 de julio de
1963, p. 5, Teatro. La lgica quietud veraniega, por Salvador Prez.
13
Vase: Aire Libre, 15 de julio de 1963, p. 5, Gente de teatro. Diego Sambls, director-actor del grupo teatral del Crculo de Amistad XII de Enero, por Salvador Prez.
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fijos las otras dos emisoras, La Voz del Valle (1960-1965) y Radio Popular de
Gmar (1960-1969), las localidades ms importantes, caso de La Orotava con
su Agrupacin teatral Guimer, y, durante las vacaciones veraniegas, hasta los
pueblos ms pequeos, como San Juan de la Rambla, la Victoria de Acentejo
o La Guancha, cuando los estudiantes de los niveles superiores regresaban
a sus lugares de origen. Asimismo, la Organizacin Juvenil Espaola amparaba a varios colectivos dedicados al arte de las bambalinas, tal y como ilustran las siete escuadras que por entonces participaron en un concurso teatral convocado en las islas de Tenerife y La Palma14. Si a todo ello unimos la
continua actividad escenogrfica que llevaban a cabo todos los centros educativos, culturales y recreativos, debemos convenir que en aquellos aos el
teatro form parte de la vida cotidiana insular como nunca, ni antes ni despus, sucediera en las islas.
Pero el florecimiento del arte escnico, en coherencia con las dificultades de la poca, cristaliz a unos niveles muy precarios porque al amateurismo de sus promotores y protagonistas se sumaba la incidencia de dos factores tan lastrantes como la censura y la escasez presupuestaria. Para
entrever la envergadura del primer escollo, basta con recordar el testimonio
que en la prensa de la poca nos leg Emilio Snchez Ortiz y los restantes
fundadores del grupo teatral La Cartula cuando, una y otra vez, les fueron
denegados los permisos cursados para debutar con una obra de su agrado, lo
que al final les oblig a echar mano a Cena de matrimonios15, una comedia
de intriga de Alfonso Paso. El otro problema, el crematstico, derivaba de los
insuficientes ingresos que generaba la concurrencia del pblico, por alta que
fuera sta, a consecuencia del bajo precio al que haba que vender las entradas en el empobrecido contexto de los aos centrales del franquismo. Hasta
tal extremo que, para cubrir los gastos de vestuario y decorado, el Ayuntamiento de Santa Cruz de Tenerife tena que subvencionar con diez mil pesetas a todos los grupos que representaban una obra en las Fiestas de Mayo16,
en las jornadas que suponan algo as como el momento culminante de la actividad anual del sector en la isla. A la hora de valorar tal realidad, conviene
no perder de vista las estrecheces de la poca y, por lo tanto, las dificultades
y carencias con las que se desarrollaban todos los actos culturales y recreativos por entonces.
14
Las interioridades del sector expuestas lneas arriba estn recreadas con ms detalle
en: Aire Libre, 1 de julio de 1963, p. 5, Teatro. La lgica quietud veraniega, por Salvador Prez.
15
Tal afirmacin fue recogida en: Aire Libre, 17 de junio de 1963, p. 5 Gente de teatro. Emilio Snchez Ortiz, actor y director de La Cartula, por Salvador Prez. Entre los
miembros del grupo, algunos estaban llamados a tener un destacado protagonismo en la
posterior radiodifusin islea, caso de Francisco lvarez Galvn, Mariano Vega Luque o
Genoveva del Castillo (AMSCT, programa a mano de la funcin, legajo E 862/17).
16
El dato qued testimoniado en: Aire Libre, 24 de junio de 1963, p. 5, Gente de teatro. Eloy Daz de la Barreda, director del TCC, por Salvador Prez.
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mucho hacer el mnimo de ruido para no tener que volver a empezar, hasta
el extremo de que los folios ejecutados del guin, en lugar de colocarlos en
el atril detrs de los que an estaban pendientes, los dejaban caer suavemente
al suelo, como las hojas de los rboles21, aprovechando el poco gramaje del
papel cebolla de la poca. Aunque no era imprescindible memorizar los textos,
todos dedicaban tanto tiempo al estudio de sus intervenciones y a los ensayos
previos que, muchas veces, retenan el grueso de lo que tenan que decir o
hacer. El rasgo comn que compartan unos y otros era la aficin al teatro,
dado que, en el mejor de los casos, tan slo perciban una pequea gratificacin, lo que impide valorar este apartado de la parrilla radiofnica, como tantos
otros de la poca, desde los criterios crematsticos que en la actualidad determinan la programacin de los medios de comunicacin social ni, mucho
menos, desde la militancia franquista. Al calor del enorme impacto social de
las emisiones, los actores se agenciaban un cmulo de admiradores a partir
de la imagen que, conforme al registro de sus voces, se hacan de ellos los
oyentes, cosa que muchas veces hizo que stos, cuando tuvieron la oportunidad de conocer en persona a sus preferidos, se llevaran un chasco al comprobar que, por caso, una voz angelical que haca pensar en una chica joven
y bella proceda de una persona cuya fisonoma era todo lo contrario.
2. EL
A poco de estar en antena Radio Juventud de Canarias, entre los programas preferidos por la audiencia figuraban las actividades teatrales de algunos grupos entusiastas de aficionados y, en particular, las dedicadas todos los viernes, a las 19:30 horas, a producir versiones radiofnicas de
carcter humorstico. El espacio sali a relucir por vez primera en la prensa en el verano de 1956, cuando La Tarde anunci la emisin radiofnica, en
versin libre realizada por Carmen Aragn de Puey22, de la obra corta titulada Suicidio de su redactor-jefe ngel Acosta Hernndez, la cual haba sido
estrenada meses atrs en el teatro Guimer. Junto a la propia Carmen Aragn, en el reparto figuraban dos alumnos de la estacin-escuela, Jos Caamero23 y Domingo Marti, y los locutores de la estacin-escuela Ignacio Gar21
Se trata de detalles que, una y otra vez, nos han recreado las fuentes orales sealadas.
Actriz peninsular establecida en Tenerife tras abandonar la compaa con la que vino
al archipilago, cuya relevancia en el mundillo teatral tinerfeo de la poca queda en evidencia en el homenaje que, a mediados de 1963, proyectaba tributarle, junto al recientemente desaparecido, en 1955, periodista y autor Leoncio Rodrguez, el grupo de teatro del Crculo de Amistad XII de Enero (vase: Aire Libre, 15 de julio de 1963, p. 5, Gente de teatro.
Diego Sambls, director-actor del grupo teatral del Crculo de Amistad XII de Enero, por
Salvador Prez).
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Jos Luis Caamero Valls, un joven valenciano que, por entonces, se haba establecido en Santa Cruz con su familia por motivos laborales de su padre, adquiri su primera
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la ideologa franquista35, la plyade de jvenes aficionados atrados por Radio Juventud de Canarias haba gestado a finales de la dcada un cuadro escnico estable bajo la direccin artstica del ms capacitado de todos ellos,
Ignacio Garca-Talavera.
En efecto, al margen de sus cualidades personales, caso de la enorme
habilidad que tena para imitar la voz de los viejos y los balbuceos y llantos
de los bebs, Ignacio Garca-Talavera atesoraba una vasta experiencia en el
teatro ledo y escenificado que haba adquirido desde sus aos de bachiller
en el instituto local y, a partir de 1942, como miembro del grupo teatral de
Radio Club Tenerife, en el que haba ingresado con tan slo 15 aos de edad.
Con un currculum tan amplio a sus espaldas a pesar de su juventud, el vocacional escengrafo se haba incorporado a la estacin-escuela cuando frisaba los treinta aos en calidad de profesor, cometido que luego simultane
con otros tales como los de locutor, jefe de realizacin y, poco ms tarde, director de las secciones de teatro cmico y, desde 1959, dramtico. Al margen del aprendizaje adquirido con la prctica en esas dos dcadas, en las cuales tuvo la oportunidad de escribir numerosos guiones e interpretar infinidad
de papeles, el ahora director teatral haba estudiado arte dramtico y declamacin en el conservatorio de la ciudad y, luego, en la academia de la soprano tinerfea Matilde Martn36, y completado su formacin con las enseanzas de un director peninsular que haba estado un cierto tiempo en Tenerife,
Enrique Borrs, del que se consideraba un discpulo37. A juzgar por las alabanzas dirigidas a su persona por entonces, Ignacio Garca-Talavera debi
consolidar su liderazgo en el grupo teatral de Radio Juventud de Canarias a
finales de 1959, cuando dirigi a los actores Domingo Velzquez, Manuel
Hernndez y Marisol Marn en El baile de Edgar Neville38, comedia que sa35
Lo que no contradice que, involuntariamente, apoyaran con su quehacer las campaas
propagandsticas del rgimen, toda vez que se vean obligados a mover las tramas de sus
argumentos, como no poda ser de otra manera, en favor de los valores ideolgicos, culturales y morales del franquismo y la Iglesia (vanse detalles sobre los contenidos de los
seriales ms populares de la poca en todo el Estado, los cuales eran una fuente de inspiracin para los guionistas de las emisoras provinciales, en las obras de Armand Balsebre
Torroja: Historia de la radio..., op. cit., vol. II, pp. 237-325y PEDRO BAREA: La estirpe de
Sautier. La poca dorada de la radionovela en Espaa, 1924-1964, Ediciones El Pas/Aguilar,
Madrid, 1994, pp. 99-192).
36
Eusebia Matilde Martn Hernndez fue una reconocida soprano tinerfea que, en vsperas del estallido de la guerra europea (1914-1918), fue becada por el ayuntamiento de
Santa Cruz de Tenerife para adquirir conocimientos de canto y declamacin lrica en Madrid (vase la obra de Julio Antonio Yanes Mesa: Santa Cruz de Tenerife durante la Primera Guerra Mundial.La vida cotidiana en un enclave neutral de la periferia europea en el Atlntico, asolado por el aislamiento y abrumado por la propaganda blica, Artemisa Ediciones,
coleccin: El rbol de la ciencia, Santa Cruz de Tenerife, 2005, pp. 129, 259 y 275).
37
Vase: Aire Libre, 27 de mayo de 1963, p. 3, entrevista realizada a Ignacio Garca Talavera por Goyo Prez.
38
Vase: La Tarde, 14 de noviembre de 1959, seccin de crtica teatral.
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li al aire con motivo de uno de los ltimos das laicos de la radio que celebr la estacin-escuela.
A inicios de los aos sesenta, cuando el desarrollo del teatro radiofnico
haba alcanzado su momento culminante en las islas, Radio Juventud de Canarias tena en antena tres espacios fijos semanales de produccin interna,
sin contar los extraordinarios que emita en las fechas sealadas, en cuya
realizacin intervenan el grupo de teatro, los locutores y los alumnos de la
llamada escuela de radiofonismo. El ms importante de todos ellos, Escena
radiofnica, sala al aire todos los jueves con una sintona cuyas palabras de
presentacin, que se hicieron muy populares en la poca, sintetizaba sus interioridades: Escena radiofnica, la audicin que pone en antena las grandes obras del teatro universal, en su nmero de hoy se complace en ofrecer
a sus oyentes...39 Menos pretenciosos, y mucho ms cortos, eran los otros
dos espacios dedicados al gnero, Teatro cmico de los lunes y Radioenigma
policaco, ste realizado con guiones originales del personal de la estacinescuela40, cuyos ttulos tambin hablan por s solos de sus respectivos contenidos. De produccin externa era Teatro en casa, que se reciba de la emisora central de la Cadena Azul de Radiodifusin en Madrid, el cual sali a
relucir en la prensa local el 8 de noviembre de 1961 con motivo de la emisin, el mircoles a las 22:00 horas, del tradicional Don Juan Tenorio de Zorrilla que todas las emisoras del pas ponan en antena el da de los difuntos,
en este caso, con una semana de demora bajo la direccin de Carlos Muiz
y la actuacin de Jos Mara Seoane (Don Juan) y Rosita Yarza (Doa Ins)41.
Fue en esta favorable coyuntura cuando Ignacio Garca-Talavera decidi subir al escenario al cuadro de actores de Radio Juventud de Canarias42.
3. EL
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comercial que con tanta periodicidad tenemos que soportar a falta de otro49.
En el reparto, junto a algunos de los que haban intervenido en El Avaro de
Molire, como Domingo Velsquez (Jos Luis), Antonio Abdo (Paco Ruiz),
Maite Acarreta (Sofi) y el omnipresente Ignacio Garca-Talavera (Pepe Santana), figuraban Julia Moreira (Ana Mari), Hortensia Ferrer (Doa Rosala) y
Juan Thomas Abad (el muchacho de Crdoba)50.
En El tintero de Carlos Muiz, estrenada en dos actos y una fantasa
en las inmediatas Fiestas de Mayo de 1963, intervinieron la casi totalidad
de locutores, que no todos porque al menos faltaron Jos Antonio Pardellas
y Csar Fernndez-Trujillo, y actores de la emisora a un ao vista de la
reestructuracin de la plantilla por la marcha de varios de ellos al Centro
emisor del Atlntico de Radio Nacional de Espaa y, meses ms tarde, a otros
destinos. En el reparto figuraron Francisco Padrn (Crock), Goyo Prez (Livi),
Domingo Velzquez (Negociante), Julia Moreira (Frida), Hortensia Ferrer
(Seora Slamb), Antonio Abdo (Maestro) e Ignacio Garca-Talavera (Conserje), junto a otros recientemente incorporados, caso de Enrique Marn (Amigo), Manuel Garca Dniz (Franck), Antonio Medina Ortega51 (Pin), Rafael
Pea Len (Pan), Jos Manuel Plasencia (Pun), Vicente Rodrguez Lozano
(Vigilante), Juan Jos (Juanjo) Rodrguez Guilln (Director) y Josefina Pea
Len (Secretaria)52. En esta ocasin, la prensa de la poca sac a relucir parte
de la retaguardia del evento53: los decorados de la casa Rinaldi, el vestuario
de Hermgenes Gonzlez de Guisado54, la luminotecnia de Flix Galvn, el
montaje musical de Francisco Chueca, la sincronizacin de Norberto Yanes
y Miguel Hernndez y el maquillaje de Enrique Gonzlez Bethencourt55; a
los que debemos aadir a Maite Acarreta como apuntadora y, al margen de
su papel de actor, a Vicente Rodrguez Lozano como traspunte, y a los equi49
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cin del sonido, los cuales actuaron al aire libre, en la plaza de la iglesia de
la Asuncin, donde or el almirante de la mar ocana antes de partir hacia
Amrica71.
4. EL
DECLIVE FINAL
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