Museo Judo de Berln

Vista exterior del Museo Judo de Berln.

El Museo Judo (en alemn: Jdisches Museum
Berlin)
est
ubicado
en
la
ciudad
de Berln, Alemania, y es uno de los mayores
museos judos de Europa. Muestra, a travs de
obras artsticas y objetos de la vida cotidiana, la
historia de los judos que viven y vivieron en
Alemania durante los ltimos dos mil aos. El
edificio que alberga el museo est diseado por
el arquitecto polaco Daniel Libeskind y fue
inaugurado en 1999. El inmueble tiene las
fachadas metlicas, ventanas con caprichosas
formas y orientaciones, y la planta con forma de
rayo. La idea principal que transmite el edificio
es el vaco que han dejado los judos berlineses
desaparecidos durante el Holocausto. La Torre
del Holocausto y el Jardn del Exilio son
pertenecientes al museo.

otras

dos

construcciones

Proyecto

Vista area del diseo de Libeskind, mostrando su configuracin en zig-zag y

su entorno prximo, con el antiguo Kollegienhaus.

Daniel Libeskind revela el diseo para el

Museo del Kurdistn en Erbil, Irak
18:00 - 24 Abril, 2016

C
ortesa de Hayes Davidson
Daniel Libeskind ha revelado sus planes para el Museo del Kurdistn en Erbil, Iraq.
Con esta obra, Studio Libeskind busca crear "el primer centro en la regin del
Kurdistn que albergue la historia y la cultura del pueblo kurdo".
El proyecto fue desarrollado bajo una colaboracin entre el Gobierno Regional del
Kurdistn (GRK) y el representante del cliente RWF World. El museo de 140000 m2,
contar con espacios de exhibicin para exposiciones permanentes y temporales,
una sala de conferencias, recursos multimedia educativos de ltima tecnologa, un
extenso archivo digital de los activos histricos kurdos, as como un centro
comunitario y espacios exteriores ajardinados para uso pblico.

"El museo tiene como objetivo transmitir el espritu del pueblo kurdo, su rica cultura y el
futuro de Kurdistn", comenta Daniel Libeskind. "El diseo tena que transmitir dos
emociones extremas: la tristeza y la tragedia, a travs del peso de la historia y la alegra y
la esperanza de una nacin que mira hacia el futuro".
Situado en la base de una antigua ciudadela en el centro de Erbil, la forma del museo se
crea a partir de cuatro volmenes geomtricos entrelazados que representan las regiones
del Kurdistn: Irn, Irak, Siria y Turqua. Una lnea cruza los volmenes, creando
fragmentos angulares, representando el pasado y el futuro de la regin y del pueblo kurdo.
"Los dos fragmentos," explica Studio Libeskind, "crean una dualidad emotiva: una masa
pesada y opaca; la Lnea de Anfal, que simboliza el genocidio bajo Saddam Hussein y la
lnea de la Libertad, una estructura reticular llena de vegetacin que asciende hacia el
cielo y culmina con una llama eterna: un poderoso smbolo de la cultura kurda.

Zaha Hadid y Sou Fujimoto entre los 30 que

disean pabellones prefabricados para
Revolution PreCraft

04:00 - 5 Febrero, 2016

Pabelln Comedor VOLU en Design Miami. Imagen cortesa de Revolution PreCraft

Tras la reciente tendencia de las estructuras de lujo pre-fabricadas, como las
recientes tres cabaas de Muji, Revolution PreCraft de Robbie Antonio es una
coleccin de pabellones prefabricados por 30 diseadores y arquitectos conocidos,
incluyendo Zaha Hadid, Sou Fujimoto, Daniel Libeskind y Gluckman Tang. Algunos
ya se han construido, y se exhiben en el Design Miami, mientras que otros estn
planeados para el futuro.
Con los recientes avances en la tecnologa de la construccin, Revolution
PreCraft espera democratizar el diseo de estructuras prefabricadas, ofreciendo
una lnea de productos que incorporan la marca espacial y social caracterstica de
cada diseador. Vea una seleccin de la coleccin Revolucin Precrafted despus
de la pausa.

"Nuestra idea era hacer un complejo de casa y estudio para un artista (yo) y su familia que
se puede instalar fcilmente en un sitio en el alto desierto del oeste de Texas. Las vistas
son relativamente poco obstruidas, y la casa est diseada para llevar la mayor cantidad
posible de la vista hacia adentro. La estructura est destinada a apoyar tanto una vida
activa como contemplativa: la escritura, pintura, lectura, actividades al aire libre,
socializar, todos tienen un rea designada."
"Es una investigacin sobre la ergonoma al sentarse en entornos privados y pblicos, el
Anillo toma la idea preconcebida de los espacios predefinidos y sus rituales y lo envuelve
alrededor de un anillo, creando una tira continua de espacios habitables. El anillo
completo luego se gira, generando con ello infinitas configuraciones de espacio entre el
espacio, creando un sinfn de maneras para sentarse, subir, acostarse o arrastrarse, lo
que resulta en configuraciones espaciales mucho ms ricas que la suma de sus partes."

El Museo Judo de Berln de Daniel Libeskind

fotografiado por Laurian Ghinitoiu
17:00 - 27 Septiembre, 2015

Judo de Berln / Daniel Libeskind. Imagen Laurian Ghinitoiu

Museo

El Museo Judo de Berln abri sus puertas hace 14 aos. Inspirado en una
conferencia dada por Daniel Libeskind, el fotgrafo con sede en Berln, Laurian
Ghinitoiu captur el edificio y sus dramticos juegos de luces y texturas en una
serie de 20 fotografas.

7 Arquitectos connotados defienden los

edificios ms odiados del mundo
18:00 - 13 Junio, 2015

le di Scampia. Imagen Nick Hannes/Hollandse Hoogte/Redux

Desde la torre ms aborrecida de Pars al polmico centro de gobierno de Nueva
York, siete connotados arquitectos han salido en defensa de los edificios ms

Ve

odiados del mundo en un artculo recientemente publicado en T Magazine. El

artculo de Alexandra Lange presenta citas directas de Zaha Hadid, Daniel
Libeskind, Norman Foster y otros cuatro arquitectos sobre obras de arquitectura
polmicas y como su importancia va ms all de la esttica.

Ada Tolla sobre el Vele di Scampia de Franz di Salvo en Npoles, Italia: "Para m es
importante reconocer que la Vele no es un fracaso de la arquitectura, sino ms bien un
fracaso en la ejecucin y gestin. La demolicin es a menudo un intento de barrer las
cosas debajo de la alfombra y esta no parece la forma correcta de aprender del pasado".
Daniel Libeskind sobre la Tour Montparnasse en Pars: "La quiero defender no porque es
una torre particularmente bella, sino adems por la idea que representa... Tal vez la Tour
Montparnasse no es la obra de un genio, pero signific una nocin de lo que la ciudad del
futuro tendra que ser".

Tour Guiado por la Expo Miln 2015

17:00 - 11 Mayo, 2015

 Hufton+Crow
Con 145 pases participando en la Expo Miln 2015, junto con los aportes de
organizaciones internacionales, socios corporativos y un amplio programa
organizado por la propia Expo, Miln tiene mucho que ofrecer en estos momentos.
Tanto as, que puede ser un poco abrumador abarcar todos los lugares que
merecen atencin.
Para ayudarte, hemos preparado una visita guiada de los pabellones clave que
estn llamando la atencin, incluyendo las vistas que definen a la Expo, las
instalaciones que valen la pena y las singularidades que puedan entretenete.
Desde el cono de la Expo, el rbol de la Vida de 30 metros de altura, a la
exposicin sobre la comida esencial para todo arquitecto (el caf), y todos los
pabellones nacionales en el medio; las cosas que tienes que ver estn aqu. Si
ests planeando visitar la Expo y quieres asegurarte, de forma rpida, que hayas
cubierto los hitos ms destacados, o bien si simplemente deseas vivir la
experiencia a travs del internet, este tour es para ti.

Instalacin 'Future Flowers' de Daniel

Libeskind en la Semana del Diseo de Miln
19:00 - 5 Mayo, 2015

Cortesa de Oikos
Daniel Libeskind, junto a la compaa italiana Oikos, transform el patio de
la Universit Statale en un jardn de 'flores futursticas' (sic) como parte de
la Semana del Diseo de Miln 2015. En exposicin hasta el 24 de mayo de 2015,
la instalacin cuenta con una serie de 'lminas' metlicas rojas que representan
una coleccin de pinturas desarrolladas por Libeskind para Oikos.

"Estos no son flores clsicas", explic Libeskind. "Yo mismo las imagin a travs de
elementos de diseo arquitectnico gracias a la investigacin con Oikos".
El proyecto espera dejar a los visitantes con la impresin de que, como describe
Libeskind, el "color es la esencia de la vida".

Para saber ms sobre Future Flowers, visita oikos-group.it.

Expo Miln 2015: los pabellones ms

destacados de la jornada inaugural
14:00 - 1 Mayo, 2015

El Pabelln
de los Estados Unidos: una huerta vertical de 670 m2. Imagen Saverio Lombardi Vallauri
La Expo Miln 2015 ha abierto sus puertas hoy en Italia. El evento de seis meses
de duracin -que espera recibir ms de 20 millones de visitantes-, se compone
de 54 pabellones nacionales, todos centrados en "Alimentar al Planeta",
haciendo promocin de su cocina tradicional. Los pabellones de Foster +
Partners,Herzog & de Meuron, Daniel Libeskind e incluso el pabelln chileno de
Cristin Undurraga, entre muchos otros, permanecern abiertos hasta el 31 de
octubre de 2015.

Daniel Libeskind lanza el diseo para el

centro de descanso de Vilna en Lituania
04:00 - 17 Enero, 2015

Eyal
Shmuel
Daniel Libeskind ha sido comisionado para disear un centro de
descanso para la ciudad Lituana deVilna. Situada en el punto ms alto
de la ciudad, entre el centro histrico, el distrito de negocios de Vilna y
el aeropuerto, el "Vilnius Beacon" pretende convertirse en un atractivo
cultural y recreativo en el Centro de Ski de Liepkalnis, que ofrece una
gama de actividades de verano e invierno.
"El paisaje de esta hermosa ciudad me inspir. Mi objetivo con este
proyecto fue traer una dimensin de la arquitectura que respete los
elementos de la naturaleza, al mismo tiempo que provee de un centro
sustentable para los ciudadanos de Vilna a lo largo del ao", dice
Libeskind. "Se espera que el Beacon se convierta en un nuevo epicentro
del entretenimiento, ocio y cultura para la ciudad".

Centro de Convenciones Mons

International Congress Xperience (MICX)

/ Studio Libeskind + H2a Architecte &

Associes
07:00 - 16 Enero, 2015

Hufton + Crow

+17
Arquitectos
Studio Libeskind, H2a Architecte & Associs

Ubicacin
Avenue des Bassins, 7000 Mons, Blgica

Propietario
City of Mons

rea
12500.0 m2

Ao Proyecto
2015

Fotografas
Hufton + Crow

Vista del Museo Judo desde la calle.

Daniel Libeskind (1946 -) es un arquitecto que naci en Polonia y ms tarde
emigr a los Estados Unidos. Fue tambin un buen msico, y durante su vida
no se vio afectado por el Holocausto nazi. l es un claro ejemplo del arquitecto
que casi no construye y que prefiere escribir libros, teorizar y dar clases, al
igual que Bernard Tschumi y Hejduk. Hizo muchos diseos y dibujos, y es un
diseador de primer orden. Estuvo en la Asociacin de Arquitectos (AA), donde
estuvo Zaha Hadid y los deCoop Himmelb(l)au, entre otros. La IBA fue una
Exposicin de Arquitectura Construida, celebrada en Berln, en la que se
construyeron edificios modernos junto al Muro de Berln. Es entonces cuando se
crea el concepto de manzana postmoderna, con la aparicin de
construcciones posmodernistas que se oponen a la estructura historicista de
muchas calles de Berln.
En la Exposicin de la Deconstruccin de 1982, celebrada en esta ciudad, sirvi
a Libeskind para mostrar un trabajo suyo y saltar a la fama. El concurso para el
Museo Judo en el Museo de Berln se celebr en el ao 1989, y poco despus
de celebrarse cay el Muro de Berln, comenzando as la reunificacin alemana.
Este concurso lo gan Libeskind cuando an no gozaba de la popularidad que
hoy tiene. La construccin del museo comenz en 1993, y estaba prevista que
finalizase en1995, pero se retras y se inaugur en 1999. Libeskind plasma en
el edificio la importancia en la historia de Berln la historia de los judos. La
segunda idea que transmite es la necesidad de integrar fsica e
intelectualmente el significado del Holocausto en la conciencia de Berln. El
arquitecto plasma la idea de que solo a travs del reconocimiento de la vida
juda puede tener un futuro en la historia de Berln.
La propuesta que Libeskind pone en el proyecto se resume en la expresin El
vaco y la ausencia, la cual es la consecuencia de la desaparicin de muchos
ciudadanos. La sensacin de vaco es de la que parte el proyecto, y Entre

lneas es el lema del mismo. Despus de que finalizara la construccin del

edificio, ste estuvo cerrado durante mucho tiempo porque los miembros de la
fundacin que lo gestiona no se ponan de acuerdo en qu cosas tena que
mostrar el museo. Sin embargo, gracias a la iniciativa popular se abri al
pblico cuando todava estaba vaco. La afluencia de visitantes fue enorme y
se convirti en uno de los primeros museos de la historia que se abre para
mostrar solo la arquitectura.
Diseo del edificio[editar]

Vista exterior del Museo Judo con el "Jardn del Exilio" delante.
La planta del edificio parte de una lnea picuda con forma de rayo. Esta lnea
quebrada poda haber sido continuada en cualquier direccin porque parece no
terminar. Existe otra lnea recta oculta en la planta del museo que atraviesa
todo el edificio y desde la cual se articula el rayo. La forma de picuda que
tiene la planta hace que esta lnea recta est interrumpida a trozos. Estas dos
son las bases fundamentales del diseo. La maqueta del proyecto tiene tres
diferencias con el edificio construido. Una de ellas es que las fachadas de la
maqueta estn inclinadas de manera similar a las Torres KIO deMadrid,
mientras que las del edificio son perpendiculares.
La segunda diferencia es que en el proyecto haba tres pequeas torres
exteriores al edificio principal, las cuales se han agrupado en una. La tercera
diferencia es que hay un hueco exterior formado por la maqueta y que est
suavizado en el edificio. La entrada principal al Museo Judo estaba
originariamente en una pequea torre situada junto al edificio antiguo del
Museo de Berln. Finalmente, esa construccin se integr en el interior del
inmueble antiguo, que es del siglo XVIII. En un plano de situacin, Libeskind
relacion el Museo Judo con el edificio del Sindicato del Metal, diseado
por Mendelsohn, colocndolos dentro de una estrella juda (llamada Estrella de
David) alargada que se extiende desde el Muro de Berln hasta el canal de la
ciudad.
En algunos planos del edificio pone de fondo palabras y pentagramas. Dichas
palabras son, en ocasiones, un poema donde est repetida la palabra
espritu, y otras veces coloca una lista de personas desaparecidas en
el Holocausto cuyos apellidos empiezan en Berln. En cuanto a los
pentagramas, corresponden a la partitura de la pera Moiss y Aarn, escrita

por el compositor Arnold Schnberg. Esta obra musical no est finalizada y su

ltima parte est en silencio. La ausencia del sonido refleja una base del
proyecto.
Acceso al museo[editar]

Interior de los pasillos subterrneos de acceso al museo.

El edificio tiene una planta subterrnea y cuatro sobre el nivel del suelo. Estas
ltimas son iguales entre s salvo la superior, que alberga oficinas y tiene una
distribucin diferente. La entrada al Museo Judo est en una construccin con
planta romboidal situada dentro del edificio antiguo del Museo de Berln.
Consiste en una bajada que se realiza por unas escaleras poco iluminadas y
con los escalones oblicuos, de manera que transitar por ellos es complicado.
Esta bajada conduce al stano del edificio, el cual est compuesto por unas
salas que no estn abiertas al pblico y por tres pasillos rectos que se cruzan
formando ngulos no perpendiculares, de manera que la orientacin por ellos
se complica.
El suelo de estas travesas est inclinado, y en el techo hay rfagas de luz
artificial que ayudan la orientacin. ste es de color negro para dar ms
contraste a estas luces, las cuales son las nicas que hay. Uno de estos pasillos
conduce a la "Torre del Holocausto", otro al "Jardn del Exilio" y el tercero a
unas largas escaleras ascendentes que comunican con las plantas del museo.
Torre del Holocausto y Jardn del Exilio[editar]

Vista exterior de la "Torre del Holocausto".

La "Torre del Holocausto" es aquella pequea construccin que originariamente

se constitua por tres torres exteriores al edificio principal. Tiene una planta con
forma de cuadriltero puntiagudo y sus fachadas son de hormign visto. Es
ciega y solo tiene un hueco vertical colocado en la parte superior del vrtice de
sus paredes ms agudo. Es por ah por donde entra la nica luz que hay en el
interior de la torre, y el acceso a la misma se realiza por un pasillo del stano.
El "Jardn del Exilio", cuyo nombre oficial es Josef Hoffmann, es un gran
cuadrado situado en el exterior del edificio donde hay 49 pilares de planta
cuadrada dispuestos en cuadrcula. El nmero 49 simboliza el ao de fundacin
de Israel, pues se fund el ao 1948, es decir, durante el 49. stos son de
hormign y huecos, rellenados con tierra de Berln (salvo el central, rellenado
con tierra de Jerusaln) y coronados con vegetacin. El suelo del Jardn est
inclinado con la pendiente siguiendo la diagonal, los pilares son
perpendiculares a este suelo, y stos estn cortados paralelamente a su base.
De esta manera, es obvio que los pilares tambin estn inclinados. Andar por
dentro de este bosque de pilares coronados con plantas resulta incmodo por
culpa de la inclinacin diagonal que hay en el suelo, de tal manera que no
coincide con ninguna calle. Esta molestia es un objetivo perseguido por el
arquitecto.
Interior del edificio[editar]

Vista interior del museo y una de sus exposiciones.

Vista exterior de las ventanas de las fachadas del museo.

La escalera que sale de uno de los pasillos del stano es recta y est colocada
limitando con una de las fachadas del edificio. Cada dos descansillos tiene el
acceso a una de las plantas del museo, salvo a la ltima. Las vigas que se
muestran sobre este lugar tienen direcciones caprichosas y una
apariencia deconstrutivista, pero son funcionales al servir de arriostramiento.
En el interior del edificio hay espacios vacos, es decir, partes que estn

cerradas a las cuales no se puede acceder. Es lo que ocurre en aquella lnea

recta que atraviesa la planta en forma de rayo de todo el museo, solo que en
realidad esa recta es un pasillo comn a las tres primeras plantas y est
cortado por culpa de la forma picuda del edificio. Este pasillo solo es
atravesado por unas pasarelas que conectan las diferentes salas del museo, las
cuales estn definidas por las fachadas del edificio y por el pasillo recto.
Estos pasos tienen el pavimento distinto respecto del de las salas, el techo ms
bajo de lo normal y pintado de negro, el mismo color empleado en las paredes
que limitan las salas y el pasillo.
Los diversos ngulos que forma el edificio hacen que los pasos sean oblicuos
respecto a las salas que comunican, de manera que la percepcin se hace
complicada. Las ventanas del Museo Judo tienen todas direcciones y formas
muy caprichosas y no siguen ningn orden visible, aunque stas tienden a ser
alargadas. La luz natural penetra en el interior solo cuando los diseos
exteriores e interiores de las ventanas coinciden, lo cual no siempre pasa.
Realmente, de los 1005 huecos de fachada, solo cinco coinciden
completamente. A los huecos, Libeskind los llama el alfabeto del museo. Las
ventanas crean efectos luminosos en el interior del inmueble cuando la luz se
refleja en paredes y pavimentos reflectantes. Muchos huecos llegan al suelo y
al techo, a la vez que se cruzan. El museo muestra objetos de la vida cotidiana
de los judos, tales como cuadros y utensilios de uso comn. Algunos de estos
objetos estropean el diseo interior, a juicio de muchos, de manera que
interrumpen la continuidad del espacio.
Las fachadas son de hormign con un recubrimiento exterior de chapa
metlica. Esta capa est constituida por paneles de cinc y titanio colocados
diagonalmente, no coincidiendo con los forjados y dando la sensacin de que
las fachadas estn inclinadas. Dise con sumo cuidado la forma de los huecos
de las fachadas, de manera que realiz varios dibujos en los que detallaba sus
formas y tamaos. Existen ventanas de un tamao considerablemente mayor
que el resto en la fachada que mira al lado donde est el edificio antiguo, y en
la altura de la ltima planta de la fachada opuesta a la primera. El edificio tiene
varias puertas que dan al exterior pero que no son de uso habitual, por lo que
se camuflan en la fachada con el mismo tipo de chapa. Hay un patio exterior
formado por las fachadas del museo en el que hay un paso en la altura del
suelo que comunica los dos lados del edificio. ste es diagonal y es el nico
que hay en el inmueble con estas caractersticas. El pavimento de este patio es
muy original porque est hecho con piedras de tres colores y forma figuras que
se asemejan a las rfagas de las ventanas. La gran efectividad que tiene el
mensaje publicitario del edificio se refleja en el gran xito comercial que tiene
su tienda de recuerdos, un establecimiento que vende todo tipo de recuerdos
del Museo Judo en el Museo de Berln.
Coleccin y exhibicin[editar]
La exposicin permanente[editar]
La exposicin permanente Dos milenios de historia germano-juda presenta una
visin de Alemania desde el punto de vista de la minora juda. La exhibicin
comienza con las comunidades medievales a lo largo del Rin, principalmente
en Espira, Worms y Maguncia. El perodo barroco est representado por Glikl
bas Judah Leib (16461724, conocido como Glckl de Hameln) y su diario, que

ilustra su vida como mujer juda dedicada al comercio en Hamburgo. El siglo

XVIII se muestra a travs de la herencia intelectual y personal del
filsofo Moses Mendelssohn (17291786). Estos puntos de vista se completan
con la descripcin de la vida juda en la corte y en el pas. La poca de la
emancipacin en el siglo XIX est marcada por el optimismo, los logros sociales
y polticos, y por una creciente prosperidad. Sin embargo, tambin se tratan los
retrocesos y las desilusiones de dicha poca para las comunidades judas. Las
vivencias de soldados germano-judos durante la I Guerra Mundial se
encuentran al comienzo de la presentacin del siglo XX. En la seccin dedicada
al nacionalsocialismo, los visitantes pueden ver cmo los ciudadanos judos
reaccionaron a la creciente discriminacin, por ejemplo con la fundacin de
escuelas y servicios sociales judos. La marginacin y la aniquilacin de los
judos puso punto final a dichas iniciativas. Tras la Shoa, 250.000
supervivientes se encontraron en campos para Displaced Persons, donde
esperaban la posibilidad de emigrar; al mismo tiempo surgieron pequeas
comunidades judas nuevas en el oeste y en el este. La exposicin finaliza con
una visin de conjunto sobre la inmigracin de unos 200.000 judos
procedentes de la extinta Unin Sovitica a Alemania, con los que comienza un
captulo, todava sin escribir, de la vida juda en Alemania.
Las exposiciones temporales[editar]
Las exposiciones temporales se dedican a toda una variedad de temas de las
ms diversas pocas, que se presentan en diferentes gneros. Especialmente
notables son las exposiciones: How German is it? 30 Artists' Notion of
Home (20112012), Kosher & Co: On Food and Religion (20092010), Looting
and Restitution: Jewish-Owned Cultural Artifacts from 1933 to the
Present (20082009), Typical: Clichs about Jews and Others (2008), Home and
Exile (20062007), Chrismukkah: Stories of Christmas and Hanukkah (2005
2006), 10+5=God (2004), and Counterpoint: The Architecture of Daniel
Libeskind (2003).
Instalacin Shalechet Hojas cadas[editar]
10.000 rostros, troquelados en acero, estn distribuidos sobre el suelo del
"Vaco de la Memoria", el nico espacio vaco en el edificio de Libeskind en el
que se puede entrar. El artista israel Menashe Kadishman dedica su obra no
solo a los judos asesinados durante la Shoa, sino tambin a todas las vctimas
de la violencia y la guerra. Los visitantes estn invitados a pasear sobre las
planchas con los rostros y a escuchar los sonidos que producen las hojas de
metal al pisarse y restregarse unas con otras.
El Centro Rafael Roth Learning[editar]
El Centro Rafael Roth Learning, en el stano de edificio Libeskind es una sala
medial, en la que, en numerosos terminales de ordenador se recogen los temas
de las exposiciones y se profundiza en ellos, con historias, entrevistas y anlisis
de nuestros objetos de exposicin.

Daniel Libeskind: "minha obra fala de vida a partir da catstrofe" (1)

Fredy Massad y Alicia Guerrero Yeste

Renaissance ROM, Extensin al Royal Ontario Museum, Ontario, Canad [Studio

Daniel Libeskind]
1/8

"La torre de la Libertad y toda la 'zona cero' es un proyecto que habla sobre la
pureza de la ciudad democrtica"
"Creo esencial que la arquitectura est enraizada en la historia, la memoria y la
tradicin de un lugar
Gran parte de los proyectos fundamentales de Daniel Libeskind han constituido
el trabajo de transformar pathos en arquitectura al corporizar la memoria sobre
los acontecimientos ms traumticos para la humanidad contempornea, el
Holocausto y el 11-S: la remodelacin de la Potsdamerplatz en Berln, el Museo
Judo de Copenhague, la Casa Felix Nussbaum, el Imperial War Museum en
Manchester, el memorial Memoria e Luce en Padua y la torre de la Libertad en
Nueva York. "Edificios, oscilantes en el espacio y, sin embargo, slidos y
homogneos, que destacan de cualquier tipo de entorno. Poseen mundo
propio. Tal vez tienen algo de sacro" escriba, con fascinacin, el crtico Lszl F.
Fldnyi tras su visita en 2001 a una exposicin de maquetas de este
arquitecto que define a la arquitectura como la mquina que genera el
universo que produce a los dioses, a la vez que argumenta la necesidad de una
arquitectura diferente para el s. XXI cuyos planteamientos estticos y ticos
sean expresin de la transformacin poltica, cultural y espiritual por la que se
haba atravesado en el XX.
En su despacho neoyorquino, Libeskind explica a Cultura/ s que "la arquitectura
no debe limitarse a comunicar a un ser humano la existencia de un mero
objeto". "La arquitectura es una percepcin, y tambin algo que posee una
dimensin intelectual. Es una forma de comunicar algo ms all de la realidad
fsica con la que est construida", aade este creador de estructuras
expresionistas, que parecen estar desafiando a leyes y rdenes, cuyo discurso
se articula en torno a la potica de palabras como intensidad, incertidumbre,
impredecible. Su comprensin de la arquitectura como un cauce de expresin
para el zeitgeist se traduce en los gestos rspidos de sus obras, cuyo proceso
de generacin no puede ser definido con precisin por su creador: "Es algo

difcil de explicar. Se trata del proceso de hacer que emerjan cosas: algo que te
obliga a estar conectado con el espritu del mundo".
Daniel Libeskind es el arquitecto que concibi el estremecedor Museo Judo de
Berln: el edificio que, transformando en lgica constructiva la msica de
Schnberg y una planta basada en el trazado resultante de unir los puntos
donde se ubicaban antes de la Segunda Guerra Mundial los hogares de judos
en Berln, construye una materializacin filosfica del estado psquico de la
condicin humana tras el Holocausto, induciendo en ese espacio a la vivencia
de la percepcin de la propia ausencia. Es el arquitecto que proyect dos torres
de 1776 pies de altura que "reconquistarn el cielo de Manhattan", alzndose
sobre sus predecesoras para restaurar el smbolo de la cumbre espiritual de la
ciudad, como un icono de la victoria de la vida que expresase la vitalidad de los
neoyorquinos frente al peligro y el optimismo tras la tragedia.
"Las emociones, los sentimientos no son privados. Son una parte del mundo.
Hay una diferencia entre una emocin privada y una que forma parte de la
realidad. La realidad no es slo un ejercicio intelectual: no escuchamos msica
juntando una nota con la otra. Lo que se siente cuando la escuchamos es su
fuerza espiritual, y as debe ocurrir tambin con la arquitectura. Los
sentimientos que inspiraron estos proyectos surgen de la catstrofe. Pero no
obstante, estos edificios hablan sobre la vida. El Museo Judo, con sus espacios
y su continuidad espacial expresan lo provocado por la exterminacin. La torre
de la Libertad y toda la zona cero son un memorial de la catstrofe provocada
por los ataques terroristas. Sin embargo se es un proyecto que tambin habla
sobre la pureza de la ciudad democrtica y es una afirmacin de la libertad del
cielo neoyorquino. Concibo estos edificios como una conexin del recuerdo con
el futuro" explica.
Un papel activo
Nacido en 1946, con una identidad de la que forman parte su herencia de judo
europeo y su ciudadana estadounidense, en la visin de Daniel Libeskind
subyacera ante todo un horizonte optimista que le lleva a afirmar el papel
activo de la arquitectura como expresin de los deseos de la humanidad, hacia
un futuro positivo. "La arquitectura es una traduccin de la vida, del pulso de
un tiempo -insiste-. Necesita crear un espacio que est conectado a esto y que
tambin proporcione un escenario para la actividad y la imaginacin. Debe ser
explorada con el cuerpo, debe ser algo que apele a la mente".
Frente a un discurso que concibe su obra arquitectnica casi literalmente como
un fruto de la inspiracin, la forma de la arquitectura de Libeskind no aclara,
sin embargo, cmo se catalizan otras dimensiones del pathos de nuestra
cultura en obras como la extensin al Victoria & Albert Museum de Londres, la
fachada para la sede de la compaa Hyundai en Sel o en sus recientes
proyectos para la extensin del Royal Ontario Museum, el Teatro Grand Canal o
el Ascent en el Puente Roebling, proyectos retricos, de esttica
inequvocamente libeskiniana, en los que la intencin fundamental del
arquitecto es impresionar, causar un efecto sobre el visitante del edificio y ser
destacadas piezas urbanas. "Afortunadamente, no slo he sido requerido para
trabajar en proyectos que deben expresar los aspectos oscuros de nuestra
poca. Me agrada resolver encargos para crear edificios que puramente
celebran la vida, que expresan la alegra, el hecho de vivir, lo cotidiano.
Considero esencial que la arquitectura est enraizada en la historia, en la
memoria y en la tradicin de un lugar. Existe una conexin entre lo memorable

y lo eterno. La arquitectura es construir hacia una direccin: debe mirar al

futuro y adquirir sustancia dentro de la vida de las personas. Advierto que hoy
la gente exige una arquitectura que sea tan sensible a la vida como las
ciencias, la economa, las artes Quiero hacer edificios que permitan a las
personas disfrutar su conexin con el espacio y de la conexin del edificio con
la ciudad" responde preguntado sobre en qu punto se bifurca la esencia de la
celebracin y del trauma en el hombre contemporneo.