Gnero lrico

1- Gnero lrico
Concepto de lrica
La lrica es uno de los gneros literarios. La palabra "lrica" define todo aquello relativo o
perteneciente a la lira, o a la poesa propia para el canto. Actualmente, se utiliza dicho concepto
para definir uno de los tres principales gneros poticos, que comprende las composiciones de
carcter subjetivo y, en general, todas las obras en verso que no son picas o dramticas.
Se caracteriza por la musicalidad y por la expresin de sentimientos de un emisor ficticio,
o hablante lrico y, por ende, por la representacin de su subjetividad.
Etimologa: Sus orgenes son griegos: se trataba de aquella poesa que no estaba destinada a
ser leda, sino a ser recitada ante un pblico por un individuo o por un coro, acompaado de
algn instrumento de msica, principalmente de la lira. Segn la mitologa griega, Apolo, dios
de las artes, de la belleza y de la adivinacin, tocaba hermosas canciones en este instrumento,
expresando un mundo subjetivo pleno de emociones.
La lrica puede estar escrita en verso, es decir, en frase sujeta a ritmo o meloda, o en
prosa potica. Un aspecto importante de la lrica es la expresin de sentimientos a travs de
figuras literarias o retricas. La funcin potica del lenguaje predominio de la forma del
mensaje queda as en evidencia cuando predominan en un texto estas figuras.
Segn su forma, los poemas lricos se pueden dividir en :
- Populares
- Cultos

1.1- Populares
Suelen ser de autor annimo y se transmiten oralmente de generacin en generacin. La
poesa popular est representada fundamentalmente por el Romancero y los villancicos.
Por ejemplo:
Abenmar, Abenmar,
moro de la morera,
el da que t naciste
grandes seales haba

(Romancero annimo)

1.2- Culto
Tienen un pblico reducido, son poemas muy trabajados y de perfecta elaboracin.
Ejemplo:
La princesa est triste... qu tendr la princesa?
Los suspiros se escapan de su boca de fresa,
que ha perdido la risa, que ha perdido el color.
La princesa est plida en su silla de oro,
est mudo el teclado de su clave sonoro,
y en un vaso, olvidada, se desmaya una flor.

Rubn Daro

2- Elementos que configuran el mundo lrico

2.1- Hablante lrico
Es la voz del texto potico, es decir, es quien habla en el poema. Hay que tener presente que
esta es una voz ficticia, es decir, no es el poeta, sino la voz creada por l.
Puede tener diversas actitudes, es decir, el modo de captar y mostrar la realidad.
- Enunciativa
- Apostrfica o apelativa
- Carmnica
- Enunciativa: Es la actitud con que el hablante lrico muestra su subjetividad a travs de la
descripcin del
paisaje, de personas, de animales o de la narracin de hechos. Emplea, sobre todo, la tercera
persona gramatical (pronombres: l, ella, lo, ellos, ellas, los, se). Corresponde a la funcin
referencial o representativa del lenguaje.
- Apostrfica: Es la actitud lrica con la que el hablante se dirige a un t (receptor ficticio),
emplea la segunda
persona gramatical (pronombres: t, te, ti, vosotros, ustedes, os), por lo tanto corresponde a
la funcin apelativa del lenguaje. Las esferas anmicas y objetivas actan una sobre otra, se
desarrollan en el encuentro y la objetividad se transforma en un t.
- Carmnica: Es la actitud lrica en la que el hablante expresa directamente sus sentimientos,
empleando la
primera persona gramatical (pronombres yo, me, mi, nosotros, nos). Por lo tanto, se
corresponde con la funcin expresiva o emotiva del lenguaje. Es todo interioridad, no hay
ninguna objetividad frente al yo ni actuando sobre l. La manifestacin lrica es la simple
autoexpresin del estado de nimo.

Nota: Es importante hacer notar que en un poema el hablante lrico puede adoptar varias
actitudes lricas y no necesariamente una.

2.2- Objeto lirico

Es la realidad externa o interna (un paisaje, una persona, una animal, una experiencia
determinada) que inspira o provoca la expresin lrica (texto potico).

2.3- El tema o motivo

Es el asunto tratado en el texto potico (la vida, el amor, la muerte, etc.), es decir, la emocin
particular del poeta frente a un objeto, que lo mueve a escribir una obra lrica.

2.4 Recursos estilsticos del texto potico

Las obras del genero lrico emplean varios recursos para lograr un efecto de sentido y cierta
musicalidad en el mensaje que construyen. Entre los que se destacan:
- Ritmo
- Figuras literarias

Ritmo
Es la disposicin armoniosa de los sonidos y las pausas en el poema, las que generan una
determinada cadencia (armona).

Figuras literarias
Recurso literario que emplea el hablante en las obras lricas, a travs del cual el lenguaje se
transforma en una figura. Este recurso permite otorgar nuevos uso o significados a las
palabras
Ej. metforas, repeticin, comparacin, etc.

3- Gneros histricos: Principales tipos de poemas lricos

Las formas histricas del gnero lrico corresponden a los tipos de poesa lrica que han sido
desarrollados por las diferentes culturas, estilos y preferncias de los poetas a lo largo del
tiempo. Algunas son:

3.1- Madrigal
Es una oda muy breve, ingeniosa y delicada de asunto amoroso; ej.: el madrigal de Gutierre de
Cetina.
A unos ojos.
Ojos claros, serenos,
si de un dulce mirar sois alabados,
por qu, si me miris, miris airados?
Si cuanto ms piadosos,
ms bellos parecis a aquel que os mira,
no me miris con ira,
porque no parezcis menos hermosos.
Ay tormentos rabiosos!
Ojos claros, serenos,
ya que as me miris, miradme al menos.

3.2- La Elega
Es un canto dolorido en que el autor deplora una desgracia privada o un desastre nacional,
pblico. Ej.: "Coplas a la muerte de su padre", de jorge Manrquez; "A las ruinas de Itlica", de
Rodrigo Caro.
Por la Prdida del Rey Don Sebastin
Fernando de Herrera (fragmento)

Voz de dolor y canto de gemido

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Y espritu del miedo, envuelto en ira,

Hagan principio acerbo a la memoria
De aquel da fatal, aborrecido,
Que Lusitania msera suspira,
Desnuda de valor, falta de gloria;
Y la llorosa historia
Asombre con horror funesto, y triste
Desde el frico Atlante y seno ardiente
Hasta do el mar de otro color se viste,
Y do el lmite rojo de oriente
Y todas sus vencidas gentes fieras
Ven tremolar de Cristo las banderas.

3.3- La Oda
Es un canto apasionado en que el hablante lrico expresa un sentimiento de exaltacin,
entusiasmo, adhesin y admiracin. Ej.:

Oda al caldillo de congrio

Pablo Neruda (fragmento)
EN el mar
tormentoso
de Chile
vive el rosado congrio,
gigante anguila
de nevada carne.
Y en las ollas
chilenas,
en la costa,
naci el caldillo
grvido y suculento,
provechoso.

Lleven a la cocina
el congrio desollado,
su piel manchada cede
como un guante
y al descubierto queda
entonces
el racimo del mar,
el congrio tierno
reluce
ya desnudo,
preparado
para nuestro apetito.

Atendiendo al tema la oda puede ser:

- Sagrada
- Herica
- Filosfica o moral
- Ertica

3.4- El Epigrama
Es una composicin brevsima en la cual el hablante expresa un sentimiento festivo,
generalmente satrico y burln, ej.:

A un escritor desventurado, cuyo libro nadie quiso comprar

Leandro Fernndez de Moratn
En un carteln le,
que tu obrilla balad
La vende Navamorcuende
No has de decir que la vende;
sino que la tiene all.

3.5- El Soneto
Consta de catorce versos endecaslabos (11 slabas), con rima consonante, divididos en dos
cuartetos y dos tercetos.
Es una forma potica procedente de Italia, que fue introducida en las letras espaolas por los
poetas renacentistas Juan Boscn y Garcilaso de la Vega, quienes tomaron como modelo de
soneto el establecido por el poeta italiano Francesco Petrarca. Ha sido muy utilizado a lo largo
de todas las pocas, y se le considera la estructura poemtica ms perfecta y armoniosa. El
esquema clsico del soneto petrarquista es el siguiente: ABBAABBACDCDCD (dos
cuartetos y dos tercetos encadenados).ej.:

Un soneto me manda hacer Violante

Lope de Vega
Un soneto me manda hacer Violante (A)
que en mi vida me he visto en tanto aprieto; (B)
catorce versos dicen que es soneto; (B)
burla burlando van los tres delante.
Yo pens que no hallara consonante, (A)
y estoy a la mitad de otro cuarteto; (B)
mas si me veo en el primer terceto, (B)
no hay cosa en los cuartetos que me espante.(A)
Por el primer terceto voy entrando, (C)
y parece que entr con pie derecho, (D)
pues fin con este verso le voy dando.(C)
Ya estoy en el segundo, y aun sospecho (C)
que voy los trece versos acabando; (D)
contad si son catorce, y est hecho.(C)

3.6- Epstola
Es una carta en verso, destinada a elogiar, censurar, satirizar, ensear, etc. Se escribe
generalmente en tercetos o versos endecaslabos libres. Ej.:
Epstola moral a Fabio
Annimo siglo XVI (fragmento)

Fabio, las esperanzas cortesanas

prisiones son do el ambicioso muere
y donde al ms astuto nacen canas.
El que no las limare o las rompiere,
ni el nombre de varn ha merecido,
ni subir al honor que pretendiere.
El nimo plebeyo y abatido
elija, en sus intentos temeroso,
primero estar suspenso que cado;
que el corazn entero y generoso
al caso adverso inclinar la frente
antes que la rodilla al poderoso.
Ms triunfos, ms coronas dio al prudente
que supo retirarse, la fortuna,
que al que esper obstinada y locamente.
Esta invasin terrible e importuna
de contrarios sucesos nos espera
desde el primer sollozo de la cuna.
Dejmosla pasar como a la fiera
corriente del gran Betis cuando airado
dilata hasta los montes su ribera.

Aqul entre los hroes es contado,

que el premio mereci, no quien le alcanza
por vanas consecuencias del estado.

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Figuras literarias
1- Qu son las figuras literarias?
Las figuras literarias son construcciones gramaticales que se apartan de la sintaxis habitual
para aumentar o matizar la expresividad.
Se denomina figuras literarias a ciertas formas de utilizar las palabras en el sentido de que
aunque son empleadas con sus acepciones habituales (aspecto que las diferencia de los
tropos), son acompaadas de algunas particularidades fnicas, gramaticales o semnticas, que
las alejan de un uso normal de las mismas, por lo que terminan por resultar especialmente
expresivas. Debido a esto, su uso es caracterstico, aunque en modo alguno exclusivo, de las
obras literarias.
De forma coloquial, reciben tambin el nombre de recursos literarios, recursos
estilsticos, recursos retricos, figuras retricas, etc.

Las figuras literarias que estudiaremos son:

- Comparacin o smil
- Personificacin
- Hiprbaton
- Hiprbole
- Metfora
- Anfora
- Onomatopeya
- Aliteracin
- Anttesis
- Epteto
- Irona
- Perfrasis
- Pleonasmo
- Sinestesia
- Sincdoque
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1.1- Comparacin o simil

Esta figura consiste en un smil entre dos elementos que tienen algo en comn.Presenta una
relacin se semejanza directa. Tiene los siguientes conectores: como, tal como, igual que, etc.
Ejemplos:
- "Tus ojos son como dos luceros"
- "Hay algunos que son como los olivos, que slo a palos dan fruto".
- "Tena el cuello largo como un avestruz"
- "Sus muslos como ros, sus brazoz como ramas, sus ojos como un camino en paz bajo la
noche"
1.2- Personificacin
Consiste en atribuir una cualidad humana a un objetivo inanimado.
Ejemplo: Lloran las rosas porque no ests aqu.
1.3- Hiprbaton
Figura que consiste en la lateracin del orden lgico de la oracin.
Ejemplo: Volvern las oscuras golondrinas en tu balcn sus nidos a colgar .
1.4- Hiprbole
Exagerar lo que se est interpretando.
Ejemplo: Eres lo ms grande del cosmos.
1.5- Metfora
Esta designa una realidad con el nombre de otra con la que mantiene alguna relacin de
semejanza.
Ejemplos:
- Nuestras vidas son los ros que van a dar al mar que es el morir.
- "Las perlas de tu boca" Perlas = dientes.
1.6- Anfora
Repetir una palabra o conjunto de palabras al comienzo de una frase o verso.
Ejemplo: Oh Luna que me guiaste, oh Luna amable compaera, oh Luna mi eterna viajera.
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1.7- Onomatopeya
Consiste en escribir el sonido.
Ejemplo: El tic-tac del reloj despierta a todos alrededor.
1.8- Aliteracin
Repetir y/o combinar sonidos a lo largo de una misma frase. Su objetivo es conseguir un efecto
lrico sonoro y se usa en bsicamente todos los trabalenguas.
Ejemplo: En el silencio solo se escucha un susurro de abejas que sonaba.
1.9- Anttesis
Es una contraposicin de dos palabras o frases de significacin opuesta, que adquieren as
mayor expansividad y viveza.
Ejemplo: Que muero porque no muero.
1.10- Epteto
Adjetivo calificativo obvio que no es necesario para el conocimiento del objeto al que califica.
Ejemplo: El pasto verde del estadio.
1.11- Irona
Es un procedimiento ingenenioso por el que se afirma o se sugiere lo contrario de lo que se
dice con las palabras. as puede quedar claro el verdadero sentido de lo que pensamos o
sentimos.
Ejemplo: Yo no s porque mi dos le regalo con largueza, sombrero con tanta cinta a quien no
tiene cabeza.
1.12- Perfrasis
Esta expresin se usa para evitar decir algo vulgar o como adorno.
Ejemplo: Me duele ah donde la espalda pierde su honesto nombre.
1.13- Pleonasmo
Consiste en la utilizacin de palabras innecesarias para la comprensin del mensaje.
Ejemplo: Yo lo he visto con estos ojos que se han de comer la tierra.
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1.14- Sinestesia
Consiste en mostrar como uno percibe algo con los sentidos y algunas veces es contradictorio.
Ejemplos:
- "Oyen los ojos, miran los odos".
- "Los colores cidos de tu vestido".
1.15- Sincdoque
Consiste en expresar la parte de un objetivo por el todo, o el todo por la parte.
Ejemplos:
- "Lleg toda la policia".
- "Pronto se convirti en la mano que aprieta el gatillo"

Poemas: estrofa, verso y rima

1- Qu son los poemas?

Los poemas son obras escritas en verso, que buscan expresar las emociones o impresiones
del mundo para el autor, en donde es comn el uso de la rima y otras herramientas del
lenguaje.
Dentro de los poemas, podemos encontrar aquellos que son picos, lricos; los hay en forma de
odas, dramticos, de amor, de amistad, etc. Son expresiones lricas, las cuales sujetan una
narrativa muy bien estilizada, ya que eso mismo es parte de lo que se busca con la poesa, la
belleza y su manifestacin a travs de la escritura. Es de esa manera, por la cual, los poemas
son la fascinacin de tantas personas en el mundo y, asimismo, los poetas, los escritores de los
mismos, son tan adorados por todas partes.

2- Qu es la estrofa?
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La estrofa es el conjunto de versos cuya forma se repite a lo largo de un poema, con

caractersticas iguales. En la poesa moderna, las estrofas no tienen todas el mismo nmero de
versos, ni la medida ni la rima. Se reconocen porque en la estructura del poema van separadas
por un espacio.
Las estrofas clsicas ms comunes, son:
- Cuatro versos (cuarteta)
- Cinco versos (quintilla)
- Ocho versos (octava)
- Diez versos (dcimas)

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3- Qu es el verso?
El verso es la menor divisin estructurada que encontramos en el poema. Slo tiene razn de
existir cuando se encuentra en funcin de otro u otros versos, formando parte primero de la
estrofa o de la serie y luego del poema. El verso est constituido por oraciones o frases
cortas, que se escriben una en cada lnea.
Cuando la obra literaria est escrita en verso, la llamamos poema. En cambio, cuando est
escrita en prosa, lallamamos prosa potica.

3.1- Clases de versos

Segn el nmero de slabas, los versos pueden ser:
- Simples
Cuando constan de un solo verso. A su vez, los simples pueden ser de arte menor (cuando
contienen, como mucho, ocho slabas) y de arte mayor (cuando contienen entre nueve y once
slabas, inclusive).
- Compuestos
A partir de las doce slabas, inclusive, los versos se consideran compuestos, es decir, formados
por dos versos simples, separados por una cesura.

3.2- El ritmo
El ritmo es la musicalidad de un verso. Todo verso simple tiene siempre un acento en la
penltima slaba y en los versos compuestos aparece un acento en la penltima slaba de cada
hemistiquio. Este acento fijo en la penltima slaba se llama acento estrfico. Todos los acentos
de cada verso que coinciden con el signo par o impar del acento estrfico son acentos rtmicos;
los acentos que no coinciden con el signo par o impar del acento estrfico son
acentos extrarrtmicos. Por fin, puede darse el caso de que junto a una slaba que lleva acento
rtmico aparece otra slaba acentuada, el acento de esta slaba se llama acento antirrtmico.
Este acento es muy importante ya que el poeta puede servirse de l para remarcar una palabra
sobre la que quiere llamar la atencin.

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4- Qu es la rima?
Rima es la igualdad o semejanza de sonidos finales de los versos entre s. Existen dos tipos de
rima:
- Rima consonante
- Rima asonante

2.1- Rima consonante

La rima consonante es aquella que se establece entre los versos cuyos finales, a partir de la
ltima vocal que se pronuncia con acento, son iguales, incluyendo vocales y consonantes.

Ejemplo:
Luna
Cuna

Otros ejemplos:

Consuelo,
tu nombre me saba
igual que un caramelo
Manuel Machado

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Madre, yo al oro me humillo,

l es mi amante y mi amado,
Pues de puro enamorado
Anda continuo amarillo.
Que pues dobln o sencillo
Hace todo cuanto quiero,
Poderoso caballero
Es don Dinero.
Francisco de Quevedo

La tarde ms se oscurece,
y el camino que serpea
y dbilmente blanquea,
se enturbia y desaparece.
Antonio Machado

Por el cinco de enero,

cada enero pona
mi calzado cabrero
a la ventana fra.
Miguel Hernndez

2.2- Rima asonante

La rima asonante es aquella que se establece solo en las vocales de los versos a partir de la
ltima vocal acentuada.
Ejemplo:
Sombrero
Viento

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Otros ejemplos:
Hoy me he encontrado marchitas
todas las flores del huerto;
ya en el aire no hay perfumes,
ya pronto vendr el invierno.
Juan Ramn Jimnez

Al llegar la medianoche
y romper en llanto el Nio,
las cien bestias despertaron
y el establo se hizo vivo...
Romance del establo de Beln, Gabriela Mistral.

Puente de mi soledad:
por los ojos de mi muerte
tus aguas van hacia el mar,
al mar del que no se vuelve.
Tres canciones, Emilio Prados

El Sol es un globo de fuego,

la luna es un disco morado.
Una blanca paloma se posa
en el alto ciprs centenario.

Poemas, primeros pasos

Rafael Alberti

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1- Qu sabes acerca de los poemas?

El poema es una composicin literaria que pertenece al mbito de la poesa. El texto puede
estar desarrollado enverso o en prosa; en este ltimo caso, se habla de prosa potica.

1.1- Prosa

Es la forma corriente en que hablamos o escribimos.

1.2- Verso

Es una manera especial de expresarse consistente en agrupar las palabras de tal modo que
tengan ritmo y adquieran un valor distinto al corriente.

2- La poesia en la antiguedad
En la antigedad, todas las composiciones literarias eran conocidas con el nombre de poema,
ya que la palabra deriva del verbo griego poesin (HACER). Por lo tanto, el poema era
cualquier tipo de produccin literaria, lectura o trabajo escrito con intencin artstica.
Por lo cual se hablaba de poesa pica (luego narrativa); lrica (o destinada al canto del arpa
manual de cinco cuerdas conocida como "lira"); y poesa dramtica o destinada a la
representacin escnica. Y por literario hay que entender el lenguaje sometido a un tratamiento
de estilizacin para intensificar su belleza que lo convierte en objeto de arte. El poema es el
lugar de encuentro entre la poesa y el hombre.

Ejemplo:
El Gran Sueo

Ayer so que caminaba

por verdes prados limpios.

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Ayer so que caminaba

por verdes prados floridos.
So, so...

Que la gente se quera

que no existian las guerras
que no existia el egoismo.

So un mundo perfecto
por un mundo de maravillas.
So, so que soaba...

Como hemos visto los poemas son composiciones que se escriben en verso los cuales tienen
una medida y rima y se basa en normas o reglas. Revisaremos algunas definiciones y normas
bsicas para que las vayas aprendiendo.

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2- Qu es el verso?
Cada una de las lneas que forman un poema se llama verso. Se distinguen de la prosa
porque tienen ritmo.

2.1- Clases de versos

Segn el nmero de slabas, los versos pueden ser:

A- De arte menor:
Son los que tienen ocho slabas o menos.

B- De arte mayor:
Son los que tienen nueve slabas o ms.

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2.2 La medida del verso

Para calcular la medida de un verso debemos contar el nmero de slabas que tiene,
recuerdas cmo se separan las slabas de una palabra?

Las slabas mtricas no coinciden siempre exactamente con las slabas normales.

Para medir las slabas poticas que contiene un verso, hay que tener en cuenta los siguientes
parmetros:

- Sinalefa
- Hiato
- Deresis
- Sinresis
- Cuando termina en palabra aguda
- Cuando termina en palabra esdrjula

Tranquilo, solo estamos mencionndolas ya que estas reglas las estudiars ms adelante.

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2.2- El ritmo

El ritmo es la musicalidad de un verso. Todo verso simple tiene siempre un acento en la

penltima slaba y en los versos compuestos aparece un acento en la penltima slaba de cada
hemistiquio. Este acento fijo en la penltima slaba se llama acento estrfico. Todos los acentos
de cada verso que coinciden con el signo par o impar del acento estrfico son acentos rtmicos;
los acentos que no coinciden con el signo par o impar del acento estrfico son acentos
extrarrtmicos. Por fin, puede darse el caso de que junto a una slaba que lleva acento rtmico
aparece otra slaba acentuada, el acento de esta slaba se llama acento antirrtmico. Este
acento es muy importante ya que el poeta puede servirse de l para remarcar una palabra
sobre la que quiere llamar la atencin.

En resumen el ritmo est marcado por los acentos y el nmero de slabas que tienen los
versos.

Lee estos versos:

Era un aire de pausados giros,
el hada Armona ritmaba sus vuelos,
e iban frases vagas y tenues suspiros
entre los sollozos de los violoncelos...
(Rubn Daro)

Notas que al leerlo tienen ritmo? Casi podran bailarse!

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3- La Estrofa

La estrofa es el orden inmediatamente superior al verso. La estrofa es un conjunto armonioso

de dos o ms versos, que riman entre ellos con una determinada cadencia, conforme a las
reglas de la mtrica y de la rima.

Para diferenciar cada estrofa dentro del conjunto de la poesa, la mayora de los autores suelen
separarlas por medio de un espacio en blanco.
Una sola estrofa puede formar una poesa, en este caso el poema se
denomina monoestrfico. Cuando el poema lo forman dos o ms estrofas, se
llama poliestrfico. Los elementos que forman la estrofa deben mantener simetra y
regularidad, formando un perodo rtmico, una armona artstica.

Las estrofas, segn el tipo de versos de los que estn conformadas, pueden ser:

- De arte menor y rima asonante

- De arte menor y rima consonante
- De arte mayor y rima asonante
- De arte mayor y rima consonante

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Rima y mtrica
1- Qu es la Rima?
La Rima es la semejanza entre las terminaciones de los versos que busca crear un efecto sonoro particular y
facilitar as la memorizacin terminal.

Existen dos tipos de rima: La rima consonante y la rima asonante.

1.1 Rima Consonante

Es la coincidencia total de los fonemas a partir de la ltima vocal acentuada, es decir, si se

repiten exactamente todos los sonidos a partir de la vocal acentuada, incluyendo las
consonantes.

Ej:

No vayas al campo santo

porque los sueos de amor
no mueren, se muda en llanto
su forma de ave y flor.

En Jan, donde resido

vive don Lope de Sosa,
y direte, Ins, la cosa
ms brava de l has odo

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1.2 Rima Asonante

Coincidencia parcial de fonemas, a partir de la ltima vocal acentuada, es decir, si se repiten

solo las vocales a partir de la vocal acentuada.

Ej:

Hay zarzas florecidas

Entre las grises peas,
y blancas margaritas
sobre la fina hierba?

...de mis soledades vengo (...)

me bastan mis pensamientos

1.3- Versos sueltos

Son aquellos que no riman. Verso suelto es todo aquel que no rime y pueden aparecer junto a
otros versos que s rimen o en poemas sin rima.

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2- Qu es la Mtrica?
Dentro de la poesa, la mtrica se ocupa de la formacin rtmica de un poema. Cuando se trata
de prosa, se trata de prosa rtmica. El estudio mtrico comprende tres partes fundamentales: el
verso, la estrofa y el poema. La mtrica tambin es la cantidad de slabas en las que se divide
un verso.

Para saber un poquito ms:

En la mtrica espaola, el verso est formado por un nmero fijo de slabas y una determinada
distribucin de acentos, con rima optativa.
En el caso de la mtrica grecolatina, se constitua a partir de la repeticin de determinadas
secuencias de slabas largas y breves (pies), y en el de la mtrica germnica y escandinava por
medio de la repeticin del mismo fonema en tres palabras diferentes del verso (aliteracin): la
consonante de la tercera slaba acentuada del verso deba coincidir casi siempre con la
consonante de la primera slaba tnica, frecuentemente con la de la segunda slaba acentuada
y excepcionalmente con la de la cuarta slaba acentuada.
En la mtrica hebraica, por el contrario, el verso se constituy sobre el paralelismo (semntico
o sinonmico, antittico, emblemtico y repetitivo y estructural), y as estn escritos por ejemplo
los versos del Salterio (los llamados Psalmos o Salmos del Antiguo Testamento), el Cantar de
los cantares, casi todo el Libro de Job y la mayor parte de los profticos, fuera de que es
tambin un recurso habitual en toda manifestacin potica que tome forma de verso o
versculo.

2.1- El verso
Existen determinadas convenciones para escandir (medir el nmero de slabas) un verso
escrito en lengua espaola:
Si el verso acaba en palabra aguda, se le cuenta una slaba ms, salvo en la mtrica medieval
galaico-portuguesa, por la ley de Mussafia, as llamada en honor al romanista Adolf Mussafia, y
en la lrica castellana influida por aquella.

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 Si termina por el contrario en palabra esdrjula, se le cuenta una menos.

Cuando se forma un diptongo o bien un hiato entre el final o comienzo de una palabra y el
comienzo o final de otra, puede contarse una sola slaba mediante la licencia potica conocida
como sinalefa, que no debe confundirse con el metaplasmo de la elisin.
Las sinalefas ms fciles para el odo son obligatorias, las ms duras (entre vocales tnicas o
una vocal tona y una tnica) son optativas.
Si se rompe una sinalefa, se denomina a esa licencia potica dialefa.
Si, por el contrario, el hiato existe en el interior de una palabra y la conveniencia del poeta
dicta que ha de reducirse a una sola slaba para disminuir el nmero de slabas del verso, se
crea una sola slaba transformando el hiato en un diptongo mediante la licencia potica
denominada sinresis, que rebaja el timbre de la ms dbil de las vocales del hiato para hacer
posible el diptongo: len > lion, hroe > herue.
Por el contrario, si la conveniencia del poeta dicta que ha de aumentarse el nmero de slabas
de un verso, se puede romper un diptongo creando un hiato artificial y sealndolo con dos
puntos encima de la vocal ms dbil, que ve elevado su timbre para posibilitar la creacin del
hiato y que por lo tanto se creen dos slabas distintas en vez de una: Rina > Rona. A esta
licencia potica se le denomina diresis.
Cuando existe sinalefa entre la vocal final de un verso que termina en palabra llana y la vocal
inicial de la primera slaba del verso siguiente, se le llama a tal licencia potica sinafa. Tal
licencia se suele dar cuando al menos uno de los dos versos es corto, por ejemplo entre
octoslabos y tetraslabos, y se explica por la falta de autonoma tonal del verso corto. La
sinafa no suele utilizarse desde fines del siglo XV.
Cuando un verso termina en slaba aguda y al verso siguiente le sobra una slaba, se le aade
al verso anterior. Esta licencia se utiliz cuando al menos uno de los dos versos es corto y se
denomina compensacin. La causa es la misma que en el caso anterior, y no suele utilizarse
desde fines del siglo XV, al igual que la sinafa.
El verso se puede adaptar a la medida requerida mediante los llamados metaplasmos, una
serie de supresiones o adiciones de sonidos en las palabras.

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Existen los siguientes: o Elisin: supresin de una vocal final o grupo de vocales finales de una
palabra situada ante otra que empieza por vocal. Si la vocal que se pierde es la de la segunda
palabra, se denomina elisin inversa. Debe distinguirse claramente de la sinalefa, pues en la
sinalefa no se pierde el timbre de la vocal y en la elisin s. La elisin es comn en italiano, y
fue adoptada en algunos casos por poetas del Renacimiento espaol muy influidos por los
italianos, como Garcilaso y Fernando de Herrera. "A la vida y salud d'un tal amigo". o Afresis:
supresin de slaba a comienzo de palabra. V. gr.: ora (por agora o ahora). o Sncopa:
supresin de slaba en centro de palabra. V. gr.: espirtu por espritu o van por vean. o
Apcope: supresin de slaba a final de palabra. V. gr.: val (valle). o Prtesis: adicin de slaba
a comienzo de palabra. V. gr.: la amuestre (por muestre). o Epntesis: adicin de slaba en
centro de palabra. V. gr.: Ingalaterra (por Inglaterra o coronista por cronista). o Paragoge:
adicin de slaba a final de palabra. V. gr.: Quin os fizo tanto male? (Quin os hizo tanto
mal?), o infelice o pece por infeliz y pez respectivamente.
Puede darse el caso de una rima asonante equivalente o simulada, tambin denominada rima
voclica relajada, es decir, una rima asonante en cuya slaba tona final se encuentra una de
las vocales i o bien u que entonces suenan como equivalentes a e y o respectivamente, como
en el caso de la palabra Venus, que puede usarse para rimar en e - o.
En el caso de la rima, se evita la mezcla en el mismo poema de rima consonante y asonante.
No debe utilizarse la misma palabra dos o ms veces en la rima ni utilizar homnimos.
Tampoco debe rimar una palabra simple con su compuesta y deben rehuirse las rimas en
desinencias verbales, porque son demasiado frecuentes.
A veces se da la llamada dislocacin acentual por medio de la cual se pone acento en una
slaba tona y se deja como tona la slaba tnica a que deba corresponder. Eso se da
especialmente en los poemas destinados al canto, por la necesidad de seguir el ritmo ms
marcado, o en los poemas burlescos, o por la necesidad del poeta de elaborar un verso
rtmicamente correcto.
Una variante de esta dislocacin acentual es la sstole, que consiste en que el acento pasa de
su lugar legtimo a la slaba anterior, como en estos dos versos de Garcilaso de la Vega, en que
tal artificio es preciso para que el endecaslabo sea regular rtmicamente: ternia el presente por
mejor partido y agradeceria siempre a la ventura...
En el Siglo de Oro de la lrica espaola, en especial entre poetas manchegos como Garcilaso
de la Vega y Bernardo de Balbuena o andaluces como Fernando de Herrera, la hache inicial
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que proviene de la efe inicial etimolgica latina ha de leerse con aspiracin y por tanto no
puede existir sinalefa al ser muda: "Y por tu gran valor y hermosura" (Garcilaso).
Los versos de ms de once slabas poseen siempre algn tipo de cesura o pausa interna que
impide la sinalefa entre las vocales que se encuentran separadas por la misma. Clases de
versos Los tipos de verso de la mtrica espaola pueden definirse segn la acentuacin de la
palabra final, segn el nmero de slabas y segn el ritmo y comps de los acentos. Segn la
acentuacin de la palabra final
El verso espaol puede ser oxtono o terminado en palabra aguda; paroxtona o terminada en
palabra llana y proparoxtona o terminada en palabra esdrjula o sobresdrjula. En espaol el
verso ms abundante es el paroxtono, habida cuenta de la mayor abundancia de palabras
llanas en esta lengua.
Segn el nmero de slabas En la mtrica espaola existen cuatro tipos principales de versos:
los de arte menor, los de arte mayor, los compuestos de arte mayor y el versculo. El arte
menor est formado por los versos que tienen hasta ocho slabas; el arte mayor, por el
contrario, est formado por los versos que tienen nueve o ms slabas. Independientemente de
estas dos clasificaciones, est el llamado versculo, que es un verso irregular sin nmero fijo de
slabas y por lo general tan largo que desborda el arte mayor.
En el arte menor los versos de dos slabas se denominan bislabos; de tres, trislabos; de
cuatro, tetraslabos; de cinco, pentaslabos; de seis, hexaslabos; de siete, heptaslabos; y de
ocho, octoslabos. Los versos ms usados del arte menor en castellano son, por este orden, el
octoslabo (el verso ms fcil y natural del castellano, ya que coincide con el grupo fnico
menor del idioma, por lo cual ha sido usado durante toda la historia de la literatura en lengua
castellana, en el Romancero, en nuestro teatro clsico y en gran nmero de estrofas), el
heptaslabo, el hexaslabo y el pentaslabo.
En el arte mayor, los versos de nueve slabas se denominan eneaslabos; los de diez,
decaslabos; los de once, endecaslabos; los de doce, dodecaslabos; los de trece,
tridecaslabos; los de catorce, alejandrinos o tetradecaslabos, etc. Los versos de ms de once
slabas, denominados compuestos de arte mayor, poseen una cesura interior constante o
pausa fijada hacia su mitad, aunque puede haber de hecho hasta tres cesuras. As, por
ejemplo, en el tipo ms comn de dodecaslabo hay una cesura despus de la sexta slaba
(despus de la sptima en el caso del dodecaslabo de seguidilla), y, en el alejandrino, despus
de la sptima slaba.
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Las dos mitades del verso dividido por la cesura, que pueden ser isomtricas o no, se
denominan hemistiquios y se miden de igual forma que si fueran versos enteros,
aplicndoseles la regla que dice que si acaban en aguda se cuenta una slaba ms y si acaban
en esdrjula una menos: El versculo o verso de extensin desmedida sin rima, se articula
segn su propio ritmo interno mediante isotopas, acoplamientos, paralelos rtmicos,
braquistiquios, pausas, germinaciones, plurimembraciones, paralelismos sintcticos y
semnticos, leixaprn, microestructuras compositivas como la anular, la diseminacin y
recoleccin, el despliegue de sintagmas progresivos etc. y otros recursos de notoria
complejidad. Puede adoptar forma estrfica pero en forma de metfora visual con el significante
visual de los signos escritos, y entonces se le denomina caligrama.
El versculo se inicia con la poesa del estadounidense Walt Whitman y, con algunos
antecedentes en el siglo XIX, se acomoda al espaol con la obra de Len Felipe, Pablo
Neruda, Vicente Huidobro, Vicente Aleixandre, Federico Garca Lorca y Rafael Alberti en el
siglo XX. En cuanto a la clasificacin de los versos por su ritmo acentual Algunos de estos
versos deben poseer acentos fijos en determinadas slabas para poder ser mtricamente
correctos. Es el caso del endecaslabo, que debe llevar acento fijo siempre en la sexta slaba
(endecaslabo propio) o bien en la cuarta y octava (endecaslabo sfico).
El endecaslabo propio puede tener tambin, y de hecho tiene, otros acentos opcionales que
sirven para clasificarlo en diferentes tipos. Por ejemplo, el endecaslabo acentuado en primera
y sexta slaba se denomina enftico; el acentuado en segunda y sexta, heroico; y el acentuado
en tercera y sexta, meldico. Cada cual posee una distinta expresividad, y gracias a estas
variantes el endecaslabo es un instrumento lrico sumamente variado y rtmicamente flexible,
por lo cual sustituy como elemento preferido del arte mayor al dodecaslabo en el siglo XVI,
demasiado rgido por su ritmo solemne y montono.
Tambin existen otras modalidades de endecaslabo, pero no se consideran correctas o
solamente se emplean para efectos rtmicos especiales, como por ejemplo el endecaslabo de
gaita gallega o dactlico, que lleva acento en cuarta, sptima y dcima slaba, y a veces,
cuando no se considera en anacrusis, en la primera. Endecaslabo propio: acentos en 6. y 10.
Endecaslabo propio enftico: acentos en 1., 6. y 10. Endecaslabo propio heroico: acentos
en 2., 6. y 10. Endecaslabo propio meldico: acentos en 3., 6. y 10. Endecaslabo sfico:
acentos en 4., 8. y 10. Endecaslabo mixto o poli rtmico: el que mezcla dos o ms de los
patrones acentuales anteriores. Endecaslabo dactlico: acentos en 1., 4., 7. y 10.
Endecaslabo galaico: acentos en 5. y 10. Un tipo especial de versos, creados en 1603 por el
poeta satrico y hampn Alonso lvarez de Soria para imitar el habla chulesca de los matones
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de Triana, son los versos de cabo roto, versos terminados en palabra llana a los que se les
suprime la ltima slaba y que riman, por tanto, en aguda. Se usan siempre con intencin
burlesca o satrica y fueron empleados con frecuencia por Cervantes, por ejemplo al hablar de
La Celestina: Libro a mi entender div- (divino) si encubriera ms lo hum- (humano)

2.2- Ritmo acentual del verso

Existen fundamentalmente dos tipos de ritmos en el verso espaol, si dividimos el verso en
partes de dos slabas: el que procura acentuar las slabas impares o ritmo trocaico (_U) y el
que procura acentuar las pares, o ritmo ymbico (U_). Si por el contrario dividimos el verso en
grupos de tres slabas tenemos tres tipos de ritmos, el ritmo dactlico (_UU), el anfibrquico
(U_U) y el anapstico (UU_), donde la raya representa a la slaba acentuada, segn los pies
que imitan de la poesa grecolatina clsica: el dctilo, el anfbraco y el anapesto.

2.3- Las estrofas

Se entiende por estrofa en mtrica a un conjunto de versos con una distribucin fija de slabas
y rimas que se repite en un mismo poema con regularidad. A veces tambin constituye por s
mismo un pequeo poema. Casi siempre la estrofa encierra un pensamiento completo, por lo
que posee una cierta autonoma semntica. Las estrofas de la mtrica castellana comprenden
entre dos y trece versos.
Fuente Wikipedia, la enciclopedia libre

https://luisamariaarias.wordpress.com/category/0-2-lengua-espanola/7-expresionescrita/metrica/

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