UNIVERSIDADE ESTADUAL DA PARABA - UEPB

CENTRO DE CINCIAS BIOLGICAS E DA SADE - CCBS

DEPARTAMENTO DE EDUCAO FSICA
CURSO DE LICENCIATURA PLENA EM EDUCAO FSICA

JOS ROMERO MOTA DA SILVA

ANLISE CINESIOLGICA DO GRAND PAS DE CHEVAL

Campina Grande-PB
2014

JOS ROMERO MOTA DA SILVA

ANLISE CINESIOLGICA DO GRAND PAS DE CHEVAL

Trabalho de Concluso de Curso apresentado

ao Curso de Graduao em Educao Fsica
da Universidade Estadual da Paraba, em
cumprimento exigncia para obteno do
grau de Licenciado em Educao Fsica .

Orientador: Prof. Ms. Jos Damio Rodrigues

Campina Grande-PB
2014

RESUMO

O trabalho trata-se da anlise cinesiolgica de um dos saltos mais presentes no ballet

clssico, o Grand Pas de Cheval e tem como principal objetivo realizar a anlise das quatro
fases que envolvem o salto. A pesquisa do tipo transversal com abordagem qualitativa, e
tem como amostra uma bailarina escolhida atravs de seleo e com conhecimento da
tcnica clssica, para a coleta de dados foi utilizada uma cmera de vdeo posicionada no
plano coronal e o software Kinovea especfico para a anlise de movimento. A anlise de
dados realizada por observao, a partir do filme capturado. A abordagem qualitativa
corresponde descrio dos movimentos em cada fase proposta, buscando identificar os
grupos musculares atuantes nas articulaes do ombro, cotovelo, punho, quadril, joelho e
tornozelo. Os resultados foram obtidos por meio de registro em vdeo, e analisados
utilizando o software de anlise de movimento, no qual foi possvel observar todos os
movimentos articulares e os msculos envolvidos das quatro fases estudadas. O uso desta
tecnologia ajudou na identificao da existncia de subfases no momento da impulso; 1)
execuo do pas chass, 2) corrida de aproximao, por outro lado algumas caractersticas
de movimento foram parcialmente concordantes com as pesquisas citadas na reviso de
literatura, porm, estas pesquisas no identificaram as aes musculares executadas em
todas as fases, sendo estas informaes acrescentadas neste artigo.

Palavras-Chave: Anlise, Ballet, Cinesiologia, Movimento corporal

SUMRIO
1

INTRODUO ............................................................................................................. 5

REVISO DE LITERATURA ..................................................................................... 6

HISTRIA DA DANA .......................................................................................... 6
HISTRIA DO BALLET ........................................................................................ 8
POSICES BSICAS DO BALLET CLSSICO ................................................ 10
O GRAND PAS DE CHEVAL ............................................................................... 14
MATERIAL E MTODO........................................................................................... 19
RESULTADOS ............................................................................................................ 20
DISCUSSO ................................................................................................................ 32

CONSIDERAES FINAIS ............................................................................................. 33

REFERNCIAS ................................................................................................................. 33

INTRODUO

A Primeira forma de comunicao entre os homens e considerada uma das mais

antigas artes existentes no mundo, a dana caracterizada pela utilizao do corpo como
instrumento de expresso artstica atravs do movimento. No universo das danas existem
diversas formas e tcnicas diferenciadas, umas que trabalham movimentos improvisados e
outras que tem uma tcnica previamente decodificada e estabelecida. Em meio s tcnicas
com movimentos preestabelecidos, o ballet se destaca por ser uma dana extremamente
rgida e complexa, que padroniza os movimentos e exploram os diversos planos possveis
na dana, alm de trabalhar a flexibilidade, agilidade, potncia muscular, fora e leveza,
aspectos determinantes para a execuo de um dos mais belos e surpreendentes
movimentos do ballet clssico, os saltos.
Algumas pesquisas (BERTONI, 1992; AGOSTINI, 2010) tm realizado anlises
acerca dos movimentos do ballet, inclusive dos saltos, como o caso das publicaes que
por ttulo: Anlise cinesiolgica dos movimentos do ballet clssico e A dana e a
evoluo: o ballet e seu contexto terico. Entretanto, so descries do movimento em
apenas uma das fases que envolvem a sequncia do salto, ou seja, a fase de voo.
Durante o processo de pesquisa e leitura de livros e artigos, observamos que existem
poucos estudos, e a maioria dos que foram pesquisados deixam uma lacuna concernente
anlise cinesiolgica da sequncia das fases necessrias para a execuo do salto do estudo
em questo, pois estas pesquisas so apenas descries bsicas da execuo do movimento
e priorizam apenas a fase de voo do salto. Sobre este assunto Carr (1998) apud PAULA
(2002), afirma que as fases so movimentos que parecem independentes e que durante a
execuo une-se formando uma habilidade completa, considerando que sua anlise pode ser
segmentada em: movimento preparatrio e concentrao, balanceio e elevao,
movimentos produtores de fora e recuperao. Nesse contexto, a anlise cinesiolgica
completa das fases do grand pas de cheval, trar importantes contribuies e informaes
relevantes para uma melhor compreenso, correo e aperfeioamento dos gestos tcnicos
necessrios para a perfeita execuo dos movimentos.
O estudo tem como objetivo analisar os movimentos articulares e os msculos
participantes das fases que envolvem o salto Grand Pas De Cheval, a proposta que inspira a

realizao da presente pesquisa surgiu a partir da vivncia com a dana, sobretudo com a
tcnica do ballet clssico, da observao e interesse pela cinesilogia durante a graduao
em Educao Fsica, e principalmente as possibilidades existentes de entendimento, em
relao aos princpios mecnicos dos movimentos que atuam durante a execuo de uma
sequncia de salto no ballet clssico.

REVISO DE LITERATURA

HISTRIA DA DANA

A expresso corporal atravs da dana considerada uma das formas de expresso

artstica mais antiga da humanidade, ela nasce com a necessidade de o homem se expressar,
por meio de observaes, experimentando a relao do seu corpo com o mundo a sua volta,
o homem buscou significado nos gestos descobrindo assim uma forma no verbal de
comunicao. Neste perodo, esta manifestao era algo inconsciente, instintivo e que
estabelecia uma profunda relao com a terra e os demais elementos da natureza
(AGOSTINI, 2010, p. 18). Segundo Faro (2004, p.13) A dana, provavelmente, veio da
necessidade de aplacar os deuses ou exprimir a alegria por algo de bom concedido pelo
destino. (VERDERI, 2009), diz que o homem primitivo danava por inmeros
significados: caa, alegria e tristeza, exorcizar um demnio, casamento, homenagens aos
deuses e a natureza, estas danas eram sempre realizadas em forma de ritual.
Buscando entrar em contato com entidades superiores e em sincronia com a
natureza, utilizando seus instintos corporais, foi atravs da dana, que o homem prhistrico descobriu a relao dos seus corpos com os movimentos das foras naturais. A
partir destas observaes percebe-se que a dana sempre ocupou um papel de extrema
relevncia na historia da humanidade, estando presente em diversas situaes tanto no
mbito social quando no mbito religioso (VERDERI, 2009). Neste sentindo, Langendonck
(2006) afirma que est linguagem corporal pode ser dividida em:
1-

Danas primitivas no perodo paleoltico e mesoltico estavam diretamente

relacionadas sobrevivncia, contudo, a partir do perodo neoltico o homem deixa de ser

nmade, os rituais e oferendas em forma de dana tem o sentido de festejar a terra e o

preparo para o plantio, de celebrar a colheita e a fertilidade dos rebanhos.

2-

Danas Milenares eram executadas pelas antigas civilizaes. No Egito, ndia e

Grcia as danas tinham um carter sagrado de homenagem e invocao aos deuses, e

sempre integrou rituais religiosos, mesmo antes de fazer parte das manifestaes teatrais.
Os gregos acreditavam no poder das danas mgicas, usavam mscaras e danavam para
seus deuses, eles tinham o ideal de perfeio que acreditavam estar ligada a harmonia entre
corpo e espirito. Nesse perodo as crianas eram educadas para a guerra e acreditavam que
a dana contribua para o equilbrio da mente e o aprimoramento do esprito, como tambm
lhes daria a agilidade necessria para a vida militar.
Como na Idade Mdia apenas o clero podia utilizar danas nos seus rituais e o
carter profissional da dana no existia. A dana era uma forma de diverso com
caractersticas ldicas, mas no tinha significado por ter sido desprezada pela igreja catlica
no perodo denominado Idade das Trevas para as artes como um todo (AGOSTINI, 2010).
Porm, com a chegada do iluminismo percebeu-se que:
a eventual segurana obtida pela igreja catlica levou a uma obvia perda dos
costumes, e com isso se reavivaram diversas prticas folclricas, inclusive as
danas. O surgimento do feudalismo na Europa e todas as mudanas politicas e
sociais que se seguiram, sem dvida tiveram parte importante na transferncia das
danas da praa da aldeia para os sales da nobreza, que abrigados em suas
poderosas fortalezas, podiam permitir-se o uso da dana no como manifestao
ligada a um evento, mas como pura diverso (FARO, 2004, pp. 30,31).

Com a chegada do movimento Renascentista, ocorre uma grande exploso artstica

em todas as linguagens e a dana passa a assumir caractersticas mais profissionalizantes e
diferenciadas, saindo dos guetos, onde era realizada as escondidas, buscando sua verdadeira
identidade (AGOSTINI, 2010, p. 18). Traando desta forma uma nova trajetria para a
histria da dana na qual o ballet est inserido.

HISTRIA DO BALLET
O ballet a representao cnica que combina dana, msica pantomima, cenrio,
e figurinos para dar a um enredo interpretao visual to completa que dispensa palavras. A

dana o centro do espetculo e a palavra ballet vem do italiano ballare, danar, atravs do
francs ballet (AGOSTINI, 2010, p. 18)
Segundo Caminada (1999) apud Almeida De Souza (2012, p. 51).
O bal surgiu atravs do renascimento italiano e ao seu humanismo, a unidade
dramtica da encenao, servindo como apoio politico da poca, era chamado
inicialmente de ballets de cour. Os ballets da corte possuam graciosos
movimentos de cabea, braos e tronco, alm de pequenos e delicados
movimentos de pernas e ps, estes dificultados pelo vesturio feito com material
e ornamentos pesados (AGOSTINI, 2010, p. 19).

De acordo com Bourcier (2001), nos tempos do Bal de corte o profissionalismo era
algo que no existia, os coregrafos e os executantes eram os cortesos da classe alta, aos
poucos, entre as faixas menos nobres, o virtuosismo tornou-se uma exigncia em atraes
como o funambulismo1 e acrobacia, que inseridas no bal comearam aparecer os primeiros
bailarinos profissionais. Desse modo, fica claro que nobres da corte no tinham qualquer
treinamento e que os passos executados estavam dentro das possibilidades dos intrpretes
(FARO, 2004).
FARO (2004) relata que o bal foi levado a Frana por Catarina de Medicis, que
importou da Itlia artistas e cortesos especializados na preparao dos espetculos,
entretanto, o primeiro bal que verdadeiramente mereceu esse titulo, foi o Ballet Comique
de la Reine, por ter mostrado extraordinrio engenho nas figuras geomtricas que
constituram os diversos quadros na direo do espetculo dando-lhe um cunho
profissional, o bal foi coreografado por um italiano chamado Balthasar de Beaujoieux que
tinha como verdadeiro nome era Baldassaro de Belgiojoso, foi encomendado pela rainha
em ocasio do casamento de sua irm Marguerite de Lorraine com o Duque de Joiyeuse e
teve sua primeira apresentao no dia 15 de Outubro de 1581. Pela primeira vez se
juntavam dana, a msica e a interpretao teatral. A partir dai se inicia o percurso que o
Ballet Clssico traou at chegar aos dias de hoje (AGOSTINI, 2010, p. 20)

Arte circense, andar equilibrado em uma corda.

Cem anos depois, durante o reinado de Luiz XIV, a dana ganhou um grande
incentivador, o rei adorava danar e viria a se tornar um grande bailarino. No perodo entre
1651 e 1669, criou um extraordinrio nmero de personagens, desde um comediante trivial
at a personificao de deuses e heris, ficou conhecido pelo nome de Rei Sol, resultado do
triunfante espetculo que durou 12 horas. Em 1661, fundou LAcadmie de Musique et de
Danse e oito anos depois a Escola Nacional de Ballet. (FARO, 2004; AGOSTINI, 2010)
Neste sentindo, (Caminada 1999, p. 103 apud ALMEIDA DE SOUZA, 2012, p. 54) afirma
que Luiz XIV estreou pela primeira vez como bailarino, no bal Cassandra em 1651,
coreografado por Beauchamps; no Ballet de la Nuit, montado em 1653, desempenhou o
papel do sol e, com o apelido de Roi Soleil, passou a histria. Sampaio (1996) ressalta
que este foi um dos perodos mais criativos da histria da dana, quando foram feitas
grandes modificaes, impondo novas caractersticas tcnicas e artsticas.
Nos tempos do Ballet de Corte era de extrema importncia que os membros
danassem bem, neste sentido, surgiram os primeiros professores de dana, naquela poca
com a existncia de muitos nobres os artistas no poderiam dar as costas ao entrar e sair do
palco, o italiano Cezare Negri escreveu em 1530 que, para facilitar a entrada e sada do
palco e manter a elegncia exigida os bailarinos deveriam manter os ps e joelhos voltados
para fora, criado uma maior estabilidade ao passar um perna em frente a outra, estava assim
criada a posio en dehors de ps (AGOSTINI, 2010), neste sentido, Sampaio (1996)
(2013) e Vaganova (1991) definem en dehors como movimentos de rotao que acontece a
partir da articulao do quadril, com os joelhos e as pontas dos ps voltados para fora,
principio bsico para a proposio das cinco posies de ps, base de toda a construo
tcnica e esttica do bal clssico.
Um dos principais nomes que inovaram as caractersticas tcnicas do ballet foi o de
Pierre Beauchamp, era professor e bailarino, danou na corte de Luiz XIV e foi indicado
em 1671 diretor da Academia Real de Dana, criou as cinco posies de ps usadas em
todas as escolas, que se tornaram a base de todo o aprendizado acadmico do ballet clssico
(ALMEIDA DE SOUZA, 2012; AGOSTINI, 2010). No final do sculo XVIII at a metade
do sculo XIX Jean Georges Noverre, um dos maiores reformadores da dana foi o mentor
do movimento conhecido como ballet daction (bal de ao), que buscava entender a
dana como uma arte completa assim como a msica e o teatro, fazendo do ballet uma arte

10

autnoma, a partir deste movimento a dana comeou a seguir uma narrativa, com enredo e
personagens reais, transformando toda a estrutura do ballet e revolucionando a dana teatral
francesa (AGOSTINI, 2010; SAMPAIO, 2013). Suas concepes bsicas foram deixadas
no livro Lettres Sur La Danse (Cartas Sobre Dana) publicado em 1760, como terico
Noverre inventou o rond de jambe, o port de bras e tambm alguns exerccios de
flexibilidade articular e alongamento muscular (SAMPAIO, 2013, p. 26, 27).
O perodo romntico iniciado em meados do sculo XIX considerado a poca de
ouro do bal por sua elevada qualidade artstica, talvez seja um dos perodos mais
conhecidos da histria da dana, nele as bailarinas aparecem sempre personificadas com
seres alados, espritos, slfides e willis, este movimento foi iniciado por Marie Taglioni
primeira bailarina a utilizar as sapatinhas de ponta e de ter o fsico considerado ideal para o
estilo, o romantismo produziu desde o seu incio ao seu declnio bals que geraram grande
impacto e ficaram para a histria como : La Sylphide, Giselle, Copplia, O Lago Dos
Cisnes, O Quebra Nozes entres outros (AGOSTINI, 2010; SAMPAIO, 2013; FARO, 2004).
POSICES BSICAS DO BALLET CLSSICO
A dana clssica acadmica possui cinco posies bsicas dos ps, foram definidas
por Pierre Beauchamp no final do sculo XVII e so as mesmas utilizadas em todos os
mtodos de ballet e escolas existentes (SAMPAIO, 1996; BERTONI, 1992).
O conhecimento das posies dos ps de extrema importncia, pois elas so base
por onde se construiu toda a histria tcnica e acadmica do ballet clssico.
Figura 1. Posies bsicas dos ps no ballet clssico

Fonte: http://gospeldanca.blogspot.com.br/2012/04/posicoes-dos-pes-ballet.html

11

Os braos ocupam um espao de extrema importncia na dana clssica, so

fundamentais na esttica e harmonia dos movimentos, diferente das posies dos ps as
posies fundamentais dos braos so variveis de acordo com a escola e o mtodo
referencial de ensino (BERTONI, 1992).

Figura 2. Posies intermedirias dos braos no ballet clssico.

Fonte: http://corpolivrebauru.com.br/posibracos.html

Figura 3. Posies dos braos de acordo com o Mtodo Vaganova de Ensino

a)

Bras bas b) 1 Posio c) 2 Posio d) 3 Posio

Fonte: http://terceiroactooficial.blogspot.com.br/p/tecnica-basica-da-danca-classica.html

O direcionamento grfico espacial indica o grau de giro do corpo ou a direo do

movimento, visualizando o quadrado a sua volta, o bailarino estar posicionado ao centro e
poder traar em relao a este quadrado as trs linhas direcionais que orientam e so
determinantes para as posies do corpo e as posies das pernas (BERTONI, 1992;
VAGANOVA, 1991).

12

Figura 4. Direcionamento grfico espacial do Mtodo Vaganova de Ensino

Fonte: ROSAY, 1990, apud ALMEIDA DE SOUZA, 2012, p. 72.

As posies do corpo no ballet clssico esto diretamente ligadas com as linhas

direcionais, e estas posies tem relao direta com o desenvolvimento das formas
esteticamente esmeradas pela dana clssica (BERTONI, 1992).

Figura 5. Posies do corpo a) crois b) en face c) fface

Fonte:

http://www.dicasdedanca.com.br/dicas-de-ballet-%E2%80%93-os-pontos-da-sala-de-aula-e-as-

posicoes-do-corpo.html

Segundo Sampaio (1996) quando o bailarino se encontra na posio paulement as

direes das pernas ganham novos desenhos e so chamadas de crois, effac e cart,
variando entre as direes devant e derrire.

13

Figura 6. Posies de pernas do Mtodo Vaganova de Ensino

Fonte: Sampaio (2013)

As direes em que vo as pernas, sem que haja o deslocamento do corpo so

divididas em trs direes e geralmente so executadas nos exerccios feitos na barra e no
centro (SAMPAIO, 2013).

Figura 7. Direes das pernas a) devant b) a la seconde c) derriere

Fonte: http://danceeaprenda.blogspot.com.br/2010/10/dicionario-do-bale-t.html

14

O conhecimento e domnio de todos os elementos acima descritos trar ao bailarino

uma melhor compreenso tcnica, espacial e mecnica da base necessria, em todos os
movimentos realizados no ballet clssico, entre eles os saltos, pois segundo Sampaio (2013,
p. 66).
atravs das conexes entre os passos que podemos trabalhar determinadas
situaes prprias da dana como: velocidade e retrao, alterao de peso e
volume, queda e recuperao e alteraes de impulso, conhecer o ntimo do
movimento, seu ponto essencial, ativar a noo de espao/tempo e o espao que
cerca o bailarino, as sensaes, a vitalidade e as dinmicas de movimento.

O GRAND PAS DE CHEVAL

Os saltos so responsveis por grande parte da beleza do ballet clssico, exige de
seus executantes grande destreza tcnica, a fim de que consigam uma maior amplitude e
liberdade de movimento dando a iluso de voo. Para Vaganova (1991) e Bertoni (1992) os
saltos so altamente diversos quanto os seus aspectos, e so divididos em dois grupos
distintos:
1 Saltos terre terre: So movimentos executados sem se arrancar do solo, ou seja, eles
no so dirigidos para cima, so realizados junto ao solo.
2 Saltos areos: So aqueles que exigem de seus executantes grande elevao corporal, o
bailarino deve emprestar grande fora ao movimento e deve para no ar tanto a impresso de
voo.
O Grand Pas de Cheval grande passo do cavalo est caracterizado no grupo dois
dos saltos areos, neste sentido Bertoni (1992) afirma que este movimento uma variao
do pas de cheval, e realizado atravs de um passo auxiliar que concentra o impulso
necessrio para a elevao do salto.

15

Figura 8. Execuo do Grand Pas de Cheval

Fonte: BERTONI (1992)

O deslocamento do salto realizado com elevao vertical e projeo horizontal,

realiza-se o passo auxiliar e a perna direita desenvolve um grand battement por dvelopp,
o tronco projeta-se verticalmente e acompanha a direo do movimento, a perna esquerda
abre-se no ar. Normalmente o salto realizado em 3 arabesque passando antes pela 1
posio de brao (BERTONI, 1992).
Deste modo, imprescindvel que os bailarinos conheam e dominem os princpios
tcnicos do ballet clssico, alm dos movimentos e exerccios necessrios para que o salto
tenha uma perfeita execuo. Pois Bertoni (1992) afirma que todos estes elementos sero o
trampolim para qualquer caracterstica de salto, desde o mais simples ao mais complexo.
Os elementos necessrios para a execuo do Grand Pas de Cheval so:
O en dehors (rotao externa do quadril) descrito por Sampaio (2013) e Vaganova
(1991) como movimentos de rotao que acontece a partir da articulao do quadril, com os
joelhos e as pontas dos ps voltados para fora, principio bsico para a proposio das cinco
posies de ps, nos ps de um bailarino em 1 posio, chega atingir um ngulo de 100 a
180 e a base de toda a construo tcnica e esttica do bal clssico.

16

Figura 8. O En dehors

Fonte: http://bailarinadecorpoealma.blogspot.com.br/2010/12/en-dehors-o-que-e-e-como-ter_13.html

O pli um exerccio de fundamental importncia, pois o responsvel pela

preparao, impulso e amortecimentos dos saltos, alm da sensao de leveza durante a
execuo e suavidade nas aterrisagens, um movimento primordial na perfeita execuo dos
saltos (SAMPAIO, 2013; BERTONI, 1992).
Figura 9. Demi pli

Fonte: http://www.freewebs.com/variations/plies.html

O developp um exerccio que trabalha o desenvolver das pernas de um bailarino,

nas trs direes possveis de trabalho e sua elevao pode atingir uma ngulo acima de 90
(SAMPAIO, 2013).

17

Figura 10. Developp Devant

Fonte: http://blog.naver.com/PostView.nhn?blogId=setpixel&logNo=70122832933

O Grand Battement um exerccio que trabalha a fora e exploso muscular, uma

juno de alongamento, fora e agilidade que serve principalmente para e execuo dos
grandes saltos (SAMPAIO 1996; 2013).
Figura 11. Grand Battement Devant

Fonte: http://www.dancesport.by/content/grand-battement-jete

Os passos auxiliares ou de ligao servem para que haja uma unidade entre os
passos que compem uma variao de movimentos, tanto continuidade e possibilitando as
passagens entre as posies, estes passos tornam-se indispensveis na execuo do ballet
clssico (BERTONI, 1992).
No caso desta pesquisa ser utilizado o passo auxiliar denominado de Pas Chass
que Vaganova (1991) descreve como um movimento de passagem onde as pernas so
levadas em um movimento deslizantes se unindo no ar durante o salto, retas e em quinta

18

posio com pontas estendidas e se tocando, deve ser executado o mais alto possvel.
Figura 12. Pas Chass

Fonte: http://dancelib.ru/books/item/f00/s00/z0000004/st030.shtml

O 3 arabesque uma das poses bsicas do ballet clssico, a denominao arabesque

provm da forma de ornamento arabesco, so utilizados nos adgios, allegros e grandes
saltos, variando de acordo com a escola ou mtodo de ensino (VAGANOVA, 1991;
BERTONI, 1992).
Figura 13. 3 Arabesque de acordo com o Mtodo Cechetti e a Escola Inglesa

Fonte: http://bongbaby86.tripod.com/id12.html

E por fim, o Ballon que, segundo Vaganova (1991) e Bertoni (1992), a elevao
no sentindo prprio da palavra voo, necessrio para que o salto no seja um ato meramente
mecnico e inexpressivo, emprestando ao movimento elasticidade e leveza, permitindo
assim manter a pose no ar com aparente facilidade.

19

MATERIAL E MTODO

A pesquisa do tipo transversal com abordagem qualitativa, a populao foi

constituda por bailarinas da Escola de Ballet Clssico do Palcio das Artes Suellen
Carolini, sediada em Campina Grande-PB. A amostra foi constituda de uma bailarina
escolhida atravs de seleo realizada entre as alunas de nvel intermedirio, com faixa
etria de 15 a 21 anos. A escolha desta amostra teve como critrio de seleo, o elevado
nvel tcnico, a prtica continua do ballet clssico, cerca de 2 horas por dia e
principalmente o domnio do salto (Grand Pas de Cheval) investigado neste estudo. Foram
includas na pesquisa, as alunas de idade superior a 15 anos do nvel intermedirio e
excludas as bailarinas que no conseguiram executar o salto com a tcnica correta. Para a
captura dos movimentos utilizamos uma cmera Digital Sony DCR- SR 87 Megapixel
HDD Hard Disk Drive, como material para identificao das articulaes foi utilizado
pontos adesivos fluorescentes, e para a anlise das imagens o software Kinovea. A anlise
dos dados se deu por observao a partir do filme capturado e a abordagem qualitativa
corresponder descrio do movimento em cada fase proposta, buscando identificar os
grupos musculares atuantes nas articulaes do ombros, cotovelos, punhos, quadril, joelho
e tornozelo.
A extrao dos resultados foi obtida por meio de registro em vdeo, este submetido a
um processo de edio necessria para esta avaliao e em seguida analisado utilizando um
software especfico para anlise de movimento o Kinovea no qual podem ser observados
detalhadamente os movimentos articulares e traados os ngulos dos movimentos, bem
como a velocidade de execuo. A cmera foi posicionada no plano coronal a 9,30m em
relao a executante do salto, e foi traada uma linha reta com 7,35m delimitando o espao
para a execuo, est ao buscou uma melhor angulao para a captao da imagem e
observao dos movimentos.
Este estudo segue rigorosamente as orientaes e diretrizes regulamentadoras
emanadas da resoluo n 466/12 do Conselho Nacional de Sade/MS e suas
complementares outorgada pelo decreto n 93833, de 24 de janeiro de 1987. Ficando claro
assim, que ser mantido o sigilo dos resultados pesquisados e que poder haver desistncia,
a qualquer momento, sem haver empecilhos por parte do pesquisado.

20

RESULTADOS
Para uma melhor observao e entendimento a anlise do salto Grand Pas de Cheval
foi dividida em quatro fases: 1. Fase de preparao, 2. Fase de impulso, 3. Fase de voo, 4.
Fase de aterrissagem. Acompanhando os movimentos, foi colocado entre parnteses os
nomes dos msculos acionados para os respectivos movimentos.

1.

FASE DE PREPARAO
O salto inicia a partir da posio preparatria (Fig.1), nesta posio os membros

superiores encontram-se na posio intermediria Demi Bras, onde os ombros realizam

abduo (deltide mdio e supraespinal), a extenso dos cotovelos ocorre apenas pela fora
da gravidade, flexo dos punhos (flexor radial, flexor ulnar do carpo e palmar longo) e as
mos se mantm em posio pronada. Nos membros inferiores o quadril esquerdo encontrase em flexo mantida pelos msculos antagonistas (glteo mximo, semitendinoso e
semimembranoso) devido ao centro de gravidade estar deslocado para frente, e rotao
externa (obturador externo e interno, gmeo superior e inferior, piriforme, quadrado
femoral e sartrio), a articulao do joelho em extenso (quadrceps femoral), p sobre o
solo e tornozelo em posio neutra (sleo e gastrocnmio). O quadril direito apresenta
extenso (glteo mximo, poro longa do bceps femoral, semibranoso e semitendinoso)
joelho em extenso (quadrceps femoral) e tornozelo em flexo plantar (sleo e
gastrocnmio).

21

Figura1. Posio Preparatria

Fonte: do prprio autor

2. FASE DE IMPULSO
Essa fase inicia com a execuo do movimento auxiliar denominado Pas Chass, e
tem como objetivo principal que o corpo adquira velocidade vertical, os movimentos
solicitados para esta ao so: os membros superiores continuam com mesma posio da
fase preparatria (vide explicao fase preparao) e permanecem at a fim da realizao
do passo auxiliar, como pode ser observado nas (Figs. 1 - 5). O membro inferior direito
(Fig.2) flexo do quadril (sartrio, reto femoral, psoas e ilaco) e do joelho
(semimembranoso, semitendinoso, bceps femoral, sartrio e grcil) que em sequncia
realiza extenso (quadrceps femoral), tornozelo em flexo plantar (sleo e gastrocnmio),
conforme (Fig.3), em seguida na (Fig.4) a articulao do joelho realiza novamente uma
flexo envolvendo os mesmos msculos flexores j citados, tornozelo em dorsiflexo (tibial
anterior, fibular terceiro e extensor longo dos dedos), e por fim o Pas Chass propriamente
dito (Fig.5), articulao coxofemoral em rotao externa (obturador externo e interno,
gmeo superior e inferior, piriforme, quadrado femoral, glteo mximo), e o tornozelo em
flexo plantar (sleo e gastrocnmio).
O membro inferior esquerdo possui algumas semelhanas com o membro inferior
direito, no entanto com um nmero reduzido de movimentos. No primeiro momento (Fig.4)

22

o quadril em extenso (glteo mximo, poro longa do bceps femoral, semimembranoso e

semitendinoso), a articulao do joelho realiza uma flexo (semimembranoso,
semitendinoso, bceps femoral, sartrio e grcil) e o tornozelo em dorsiflexo (tibial
anterior e extensor longo dos dedos), de acordo com a figura 5, segue-se a rotao externa
da articulao coxofemoral (obturador externo e interno, gmeo superior e inferior,
piriforme, quadrceps femoral, glteo mximo), o joelho em extenso (quadrceps femoral)
e o tornozelo em flexo plantar (sleo e gastrocnmio) devido a pequena perda de contato
com o solo.

Figura 2. Incio da fase de impulso

Fonte: do prprio autor

Figura 3. Extenso do joelho direito

Fonte: do prprio autor

23

Figura 4. Flexo do joelho esquerdo

Figura 5. Pas Chass

Fonte: do prprio autor

Fonte: do prprio autor

Aps a execuo do movimento auxiliar pas chass (Fig.6), a fase de impulso

continua, neste momento, os membros superiores permanecem com o mesmo
posicionamento do inicio da fase, apresentando abduo dos ombros (deltide mdio e
supraespinal), cotovelos estendidos (trceps braquial e ancneo), semiflexo dos punhos
(flexor radial e ulnar do carpo) e mos pronadas. O membro inferior direito apresenta
rotao externa do quadril (obturador externo e interno, gmeo superior e inferior,
piriforme, quadrceps femoral, glteo mximo), extenso do joelho (quadrceps femoral) e
tornozelo em flexo plantar (sleo e gastrocnmio). O membro inferior esquerdo aparece
realizando flexo do quadril (sartrio, reto femoral, psoas e ilaco) e do joelho
(semimembranoso, semitendinoso, bceps femoral, sartrio e grcil) e no tornolezo uma
dorsiflexo (tibial anterior e extensor longo dos dedos).

24

Figura 6. Continuao da fase de impulso

Fonte: do prprio autor

Em seguida (Fig.7), buscando obter velocidade horizontal a bailarina executa uma

corrida curta, de aproximao para a realizao do salto, onde na primeira passada o
membro inferior direito apresenta flexo do quadril (sartrio, reto femoral, psoas e ilaco) e
do joelho (semimembranoso, semitendinoso, bceps femoral, sartrio e grcil) e o tornozelo
em dorsiflexo (tibial anterior e extensor longo dos dedos). No membro inferior esquerdo
extenso da articulao do quadril (glteo mximo, semimenbranoso e semintendinoso) e
do joelho (quadrceps femoral) e flexo plantar (sleo e gastrocnmio).
Figura 7. Inicio da corrida de aproximao e primeira passada

Fonte: do prprio autor

25

Durante a execuo da segunda passada (Fig.8), os membros superiores

movimentam-se, mudando sua posio para a realizao do terceiro arabesque assim
recrutando a aduo dos ombros (peitoral maior, grande dorsal e redondo maior) e
semiflexo dos cotovelos (bceps braquial, braquial e braquioradial) e dos punhos (flexor
radial e ulnar do carpo). No membro inferior direito o quadril apresenta extenso (glteo
mximo, poro longa do bceps femoral, semimembranoso e semitendinoso), joelho
estendido (quadrceps femoral) e flexo plantar (sleo e gastrocnmio), j o membro
inferior esquerdo realiza flexo do quadril (sartrio, reto femoral, psoas e ilaco) e do joelho
(semimembranoso, semitendinoso, bceps femoral, sartrio e grcil) e uma dorsiflexo
(tibial anterior e extensor longo dos dedos).

Figura 8. Segunda passada

Fonte: do prprio autor

Na continuao dessa fase figura.9, no membro inferior direito observa-se uma

flexo do quadril (sartrio, reto femoral, psoas e ilaco), a articulao do joelho entra em
extenso, como preparao para a execuo do grand battement por devellop (quadrceps
femoral) e o tornozelo em flexo plantar (gastrocnmio e sleo). O membro inferior
esquerdo caracteriza-se como de impulso, neste momento acontece a flexo do quadril
(sartrio, reto femoral, psoas e ilaco) e do joelho (semimenbranoso, semitendinoso, bceps
femoral, sartrio e grcil) e flexo dorsal (tibial anterior e extensor longo dos dedos).

26

Figura 9. Membro inferior esquerdo perna de impulso

Fonte: do prprio autor

Na ltima parte da fase de impulso (Fig.10), os membros superiores assumem a

posio terceiro arabesque, onde os ombros aparecem flexionados (peitoral maior poro
clavicular, deltide anterior e coracobraquial), extenso dos cotovelos (trceps braquial e
ancneo) e dos punhos (extensor radial longo e curto do carpo) mos pronadas. O membro
inferior direito caracteriza-se como a perna de elevao com a realizao do movimento de
flexo do quadril (sartrio, reto femoral, psoas e ilaco) e do joelho (semimembranoso,
semitendinoso, bceps femoral, sartrio e grcil) e flexo plantar (gastrocnmio e sleo). O
membro inferior esquerdo executa uma extenso da articulao coxo-femoral (glteo
mximo, semimenbranoso e semitendinoso), do joelho (quadrceps femoral) e flexo
plantar (sleo e gastrocnmio) dando incio a fase de voo propriamente dita.

27

Figura 10. Membro inferior direito perna de elevao

Fonte: do prprio autor

3.FASE DE VOO

A fase de voo (Fig.11) inicia-se aps a fase de impulso e caracteriza-se pelo

momento em que a bailarina perde o contato com o solo, devendo neste momento, segundo
a regra do ballet clssico, realizar o ballon, quando se manter alguns segundos no ar. Nesse
momento, os movimentos e msculos solicitados so: Nos membros superiores pode-se
observar melhor a posio de braos do terceiro arabesque, onde os ombros aparecem
realizando flexo (peitoral maior poro clavicular, deltde anterior e coracobraquial),
extenso dos cotovelos (trceps braquial e ancneo), e punhos (extensor radial curto e longo
do carpo) e mos pronadas.
No membro inferior direito a articulao coxofemoral executa flexo (sartrio, reto
femoral, psoas e ilaco) e rotao externa (obturador externo e interno, gmeo superior e
inferior, piriforme, quadrado femoral), extenso do joelho (quadrceps femoral) e flexo
plantar (sleo e gastrocnmio). J no membro inferior esquerdo a articulao coxofemoral
aparece em extenso (glteo mximo, poro longa do bceps femoral, semimembranoso e
semitendinoso) e rotao interna (glteo mnimo e tensor da fscia lata), joelho estendidos

28

(quadrceps femoral) e o tornozelo realiza dorsiflexo (tibial anterior e extensor longo dos
dedos).

Figura 11. Fase de Voo

Fonte: do prprio autor

4. FASE DE ATERRISSAGEM

Finalizando as fases do salto temos a aterrissagem (Fig.12), neste momento o

membro inferior direito o grande responsvel pelo amortecimento da queda, contraindo os
msculos excentricamente para que a aterrissagem acontea sem causar danos s
articulaes, nesse momento ocorre a flexo do quadril (glteo mximo, semitendinoso e
semimembranoso, poro longa do bceps femoral), do joelho (quadrceps) e uma
dorsiflexo (sleo e gastrocnmio). No membro inferior esquerdo a articulao do quadril
aparece em extenso (glteo mximo, poro longa do bceps femoral, semimembranoso e
semitendinoso), joelho flexionando (semimembranoso, semitendinoso, bceps femoral,
sartrio e grcil) e dorsiflexo (tibial anterior e extensor longo dos dedos).

29

Figura 12. Membro inferior direito responsvel pelo amortecimento da queda

Fonte: do prprio autor

O segundo momento da aterrissagem (Fig.13) caracteriza-se como a recuperao da

posio inicial, neste momento a bailarina realiza nos membros superiores a extenso
horizontal dos ombros (deltoide mdio, infraespinal e redondo menor), semiflexo dos
cotovelos (bceps braquial, braquial e braquioradial) e dos punhos (flexor radial e ulnar do
carpo), mos supinadas (supinador). No membro inferior direito o quadril aparece
amortecendo a flexo (glteo mximo, poro longa do bceps femoral, semimembranoso e
semitendinoso), juntamente com o joelho (quadrceps) e o tornozelo em dorsiflexo (sleo
e gastrocnmio). No membro inferior e esquerdo observa-se uma flexo do quadril (glteo
mximo, semitendinoso e semimembranoso) e rotao externa (obturador externo e interno,
gmeo superior e inferior, piriforme, quadrado femoral, sartrio e grcil), flexo do joelho
(quadrceps) e uma dorsiflexo (sleo e gastrocnmio).

30

Figura 13. Recuperao da posio inicial

Fonte: do prprio autor

Na fase final da aterrissagem (Fig.14) o corpo assume novamente a posio inicial,

ou seja, a posio preparatria, onde os movimentos e msculos envolvidos so: Nos
membros superiores a abduo dos ombros (deltide mdio e supra-espinal), extenso dos
cotovelos (trceps braquial e ancneo), flexo dos punhos (flexor radial e ulnar do carpo,
palmar longo) e mos pronadas. Nos membros inferiores o quadril esquerdo encontra-se em
extenso (glteo mximo, semitendinoso, semimembranoso e poro longa do bceps
femoral) e rotao externa (obturador externo e interno, gmeo superior e inferior,
piriforme, quadrceps femoral, glteo mximo), a articulao do joelho em extenso
(quadrceps femoral) ps em posio neutra. O quadril direito apresenta rotao interna
(glteo mnimo, tensor da fscia lata) e extenso (glteo mximo, poro longa do bceps
femoral, semibranoso e semitendinoso) joelho em extenso (quadrceps femoral) e
tornozelo em flexo plantar (gastrocnmio e sleo).

31

Figura 14. Final da aterrissagem

Fonte: do prprio autor

DISCUSSO

O estudo trata-se de uma anlise cinesiolgica do salto denominado segundo a

terminologia do ballet clssico, de Grand Pas de Cheval. Para sua realizao a pesquisa
utilizou apenas uma bailarina como amostra, esse fato ocorreu devido ela ter se mostrado
apta tecnicamente para a execuo do salto. Para coleta de dados, alm do registro em
vdeo, foi utilizado como principal instrumento de anlise, o software Kinovea e seus
diversos recursos que facilitaram a observao das sequncias de movimento das fases do
salto. A utilizao dessa tecnologia ajudou a identificao da existncia de sub-fases na fase
de impulso, a primeira sub-fase que consiste de um movimento auxiliar denominado pas
chass, momento em que a bailarina procura ganhar velocidade vertical e em seguida a
segunda sub-fase, que corresponde a execuo de uma corrida curta de aproximao, com o
sentido de obter velocidade horizontal para o inicio da fase de voo.
Os resultados encontrados, em algumas caractersticas de movimento so
parcialmente concordantes com as pesquisas citadas na reviso de literatura, principalmente
nas questes cinesiolgicas da fase de voo e de aterrissagem (AGOSTINI, 2010;

32

BERTONI, 1992), no entanto, tais pesquisas no identificaram as aes musculares

executadas nas fases do salto, sendo essas informaes acrescentadas nesse artigo.
A anlise cinesiolgica aplicada ao ballet, ainda uma rea pouco explorada e as
aes musculares e articulares eram desconhecidas no Grand Pas de Cheval, de modo que,
os resultados desse estudo parecem ser de grande importncia para futuras comparaes,
com um novo olhar em outras anlises a cerca dos aspectos de movimento e da tcnica no
ballet clssico.

CONCLUSO

Ao realizar a anlise do Grand Pas de Cheval, pode-se concluir que esse salto
constitui-se em uma habilidade bastante complexa, tanto em relao tcnica quanto a
execuo de suas etapas de desenvolvimento. A partir da observao dos aspectos
cinesiolgicos de todas as fases: preparao, impulso, voo e aterrissagem, foi possvel
identificar as articulaes e aes musculares envolvidas no Grand Pas de Cheval, todos os
elementos bsicos necessrios para sua execuo e principalmente a constatao de que a
fase que antecede o voo composta por duas importantes sub-fases: a execuo do
movimento auxiliar pas chass e a corrida de aproximao.
O estudo alm de instigante tornou-se uma experincia

extremamente

enriquecedora, no sentido de aprofundar os conhecimentos da anlise cinesiolgica

aplicada tcnica do ballet clssico, sua relao com a correta execuo do salto, alm de
vislumbrar futuras anlises das diversas possibilidades de movimento nesse estilo de dana.

33

ABSTRACT
The work comes from the kinesiological analysis of one of the jumps more present in
classical ballet , the Grand Pas de Cheval and aims to perform the analysis of the four
phases involving the jump . The research is a cross-sectional qualitative approach , and has
sampled a ballerina chosen by selection and knowledge of classical technique for data
collection a video camera positioned in the coronal plane and the specific Kinovea software
was used to analyze motion . Data analysis was performed by observation from the film
captured . The qualitative approach matches the description of the movements in each
phase proposed for identifying the active muscle groups in the shoulder, elbow , wrist, hip ,
knee and ankle. The results were obtained by means of video recording , and analyzed
using motion analysis software , which was observed in all joint movements and muscles
involved the four studied phases . The use of this technology has helped to identify the
existence of sub-phases at the time of thrust; 1 ) run the country chass , 2 ) run-up , on the
other hand some characteristics of motion were partially concordant with the research cited
in the literature review , however, this research did not identify muscle actions performed at
all stages , and this information added in this article.
Keywords: Analysis, Ballet, Body movement

34

REFERNCIAS

AGOSTINI, Barbara Raquel. Ballet clssico: Preparao fsica, aspectos cinesiolgicos,

metodologia e desenvolvimento motor. So Paulo, Fontoura, 2010.
BERTONI, Iris Gomes. A dana e a evoluo; O ballet e seu contexto terico. So Paulo:
Tanz do Brasil, 1992.
CARNAVAL, Paulo Eduardo. Cinesiologia aplicada aos esportes. Rio de Janeiro: Sprint,
2000.
CARR, G. Biomecnica dos esportes - um guia prtico. So Paulo: Editora Manole,
1998.
DNGELO, Jos Geraldo. Anatomia bsica dos sistemas orgnicos: com a descrio
dos ossos, junturas, msculos, vasos e nervos. So Paulo: Editora Atheneu, 2005.
FARO, Antonio Jos. Pequena histria da dana. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Ed, 2004.
HALL, S. Biomecnica bsica. 6. ed. Rio de Janeiro: Guanabara Koogan. 2013.
HAY, J.; Biomecnica das tcnicas desportivas. Rio de Janeiro: Interamericana, 1981.
HAY, J; REID, P. As bases anatmicas e mecnicas do movimento humano. Rio de
Janeiro: Editora Prentice-hall do Brasil. 1985.
LANGENDONCK, Rosana e RENGEL, Lenira. Pequena viagem pelo mundo da dana.
So Paulo, 2006.
PAULA, Alexandre Henriques de. Teoria da anlise biomecnica, atravs da observao
visual.

EFISC-FUNEC,

Minas

Gerais,

ago.

2002.

Disponvel

em

<http://www.efdeportes.com/>. Acesso em 30 Jan. 2014.

SAMPAIO, Flavio. Ballet essencial. Rio de Janeiro: Editora Sprint, 1996.
SAMPAIO, Flavio. Bal passo a passo: Histria, tcnica, terminologia. Fortaleza,
Expresso Grfica e Editora, 2013.
SOUZA, Ana Aparecida Almeida. A prtica pedaggica do bal clssico na educao
infantil: Revelando caminhos. So Paulo, Fontoura, 2012.
VAGANOVA, Agripina. Princpios bsicos do ballet clssico. Rio de Janeiro: Ediouro,
1991.
VERDERI, Erica. Dana na escola: Uma abordagem pedaggica. So Paulo, Phorte,
2009.