UNIVERSIDAD CATOLICA DE SANTA MARIA

TRABAJO GRUPAL FASE 2

INTEGRANTES:
PAULA QUIROZ MANRIQUE
KARLA MATAMOROS AREVALO
CLAUDIA LEON DURAND

AREQUIPA 20 de octubre de 2014

LA CASA DE LA OPERA DE SIDNEY

Proceso constructivo
se decidi llevar a cabo laobra en tres etapas
LA FASE :LABASE
El podio, con unasuperficie de 1.8hectreas
sedesenvuelve en dosplataformas, a 8 y15 m
sobre el niveldel mar. Se realzacon una serie
deescalinatas.

LA FASE II: LAS CUBIERTAS

Utzon ide la utilizacin
desecciones esfricas en
vez deelipsoidales, lo que
facilitabasu
prefabricacin.Las
cubiertas
se
haranutilizando "costillas"
de unaesfera de radio 75 m.
FASE 3: EL INTERIOR
Peter Hall llev a cabo eldesarrollo de los
interioresde la obra, cambiandoalgunos de los
conceptosde Utzon, especialmenteen el saln de la
pera,aumentando galeras ymodificando la forma
delcielo raso del saln deconciertos.
La sala de conciertos:
tiene una capacidad para2.679 espectadores y albergaa la Orquesta sinfnica deSdney.
Posee un gran cielo circular, elcual se eleva hasta 25 msobre el escenario y reflectahacia casi
dos tercios de losmuros.
Acustica
En 1966 el consulto racstico alemn, LotharCremer, confirm que eldiseo acstico original de
Utzonpermita solamente2000 asientos en lasala principal e indicque el incremento enel nmero deasientos
hasta 3000,como estabaespecificado en eldiseo, seradesastroso para laacstica del recinto ypor eso se
realizarondos salas.
La sala principal, quehaba sido diseadacomo sala polivalentepara peras yconciertos,
Sedestin finalmente asala exclusiva deconciertos
. Losparmetros acsticospara pera difieren alos de un sala demsica, ya que parapoder escuchar la vozes
preferible tiemposde reverberacin notan grandes como losde una sala demsica. Con lo quetenemos que

reducirel espacio."Las salasacsticamentetena una formaque se orienthacia elescenario.""El

diseo delas salas secompone deuna serie deseccionesradiales todosabanico desdeun punto
focalen el rea delescenario."
Dos propsitos -evitan el ruido /reflejar sonido Refirindose a laforma general dela sala:"Las
paredes ytechos a dospropsitos, asaber:
a ) e x c l u i r a t o d o s los ruidos delexterior
b) para reflejar elsonido de laorquesta
Lo ideal seraque la personaen la fila deatrs debe tener un buen sonidode recepcin
eimpresin de loque sucede enel escenariocomo lapersona queest sentada enla primera fila.
Los elementos deben deser oblicuos entre s, enngulos cuidadosamentedefinidos, de modo
quegarantice los niveles dereflexin y reverberacinadecuados, generando,al mismo tiempo,
unsonido ms limpio ycompacto hacia elpblico y los msicosentre otras actividadesque se
realicen al interiorde los espacios
IV.1. PARAMETROS ACSTICOS
Para evaluar un recinto cerrado, hay que estudiar qu parmetros son fundamentales para .una
buena audicin musical. A continuacin se detallan algunos parmetros bsicos a tener en
cuenta para su diseo:
a) Tiempo de Reverberacin
El tiempo de reverberacin (Tr) es indicativo del grado de reverberacin o viveza de la sala. Si
la energa acstica reflejada tarda mucho en extinguirse o en hacerse inaudible, las nuevas
palabras o los nuevos sonidos se mezclan con los anteriores que aun no se extinguieron, lo
cual genera una mala inteligibilidad y, por lo tanto, un deficiente confort acstico.

IV.1.b) Claridad
La claridad musical (C80) indica el grado de separacin entre los diferentes sonidos
individuales integrantes de una composicin musical. En este caso, se tiene en cuenta la
energa sonora que llega al oyente durante los primeros 80ms. Este valor puede depender de
una serie de factores puramente musicales y en funcin de la interpretacin del oyente. Suele
representarse en condiciones de sala vaca y disminuye a medida que el Trmid aumenta.
Algunos autores recomiendan que el valor para las frecuencias de 500 Hz, 1kHz y 2kHz se
site entre -2 C80 2 dB.

IV.1.c) Calidez Acstica y Brillo (BR)

Si la sala presenta una buena respuesta a frecuencias bajas, se dice que la sala tiene calidez
acstica. Este concepto representa la riqueza en sonidos graves, melosidad y suavidad de la
msica en la sala. Como medida objetiva de este parmetro, se utiliza el BR (Bass ratio)
definido como la relacin entre la suma de los tiempos de reverberacin a frecuencias bajas
(125Hz y 250Hz) y la suma de los Tr correspondiente a frecuencias medias (500Hz y 1kHz):

IV.1.d) Sonoridad (G)

La sonoridad G se corresponde con el grado de amplificacin producido por la sala. Depende
de la distancia del oyente al escenario, de la energa asociada a las primeras reflexiones, de la
superficie ocupada por el pblico y del nivel de campo reverberante. La sonoridad G (strength
factor) se define como la diferencia entre el nivel total de presin sonora Lp producido por una
fuente omnidireccional en un determinado punto de una sala y el nivel de presin sonora
producido por la misma fuente situada en campo libre y medido a una distancia de 10 m
(denominado nivel de referencia). Ambos niveles se miden por bandas de frecuencias de
octava (entre 125 Hz y 4 kHz) y aplicando la misma potencia a la fuente sonora. El nivel de
referencia en cada banda de frecuencias es de 69 dB SPL.
Autores recomiendan que el valor de G para la sala vaca, obtenido como promedio de los
correspondientes a las bandas de octava centradas en 500 Hz y 1 kHz, est situado entre:

IV.1.e) Eficiencia Lateral LF y LFC

Se define como la relacin entre la energa que alcanza lateralmente al oyente dentro de los
primeros 80 ms y la energa recibida en todas las direcciones en el mismo intervalo de tiempo.

Se considera que el valor de este parmetro, promediado para las bandas entre 125 y 1000 Hz
(LFC), debe ser superior a 0,19.

Donde es el ngulo de reflexin relacionado con el eje de los odos, situando el oyente hacia
la fuente principal. LF tiene el mismo concepto pero con una mayor facilidad de clculo
matemtico.
IV.1.f) Intimidad
La intimidad, tambin llamada impresin espacial, hace que la msica se perciba como
interpretada como en una sala pequea y proporciona la impresin de estar rodeada por la
msica. Esta sensacin tiene en cuenta la diferencia de tiempos entre el sonido directo, el
primer sonido reflejado y las reflexiones laterales favoreciendo la impresin espacial.
Objetivamente se mide con el tiempo de retraso entre el sonido directo y la primera reflexin,
debiendo ser menor de 20 ms en sala de concierto.
IV.1.g) EarlyDecay Time (EDT)
Se define como seis veces el tiempo que transcurre desde que el foco emisor deja de radiar
hasta que el nivel de presin sonora cae 10 dB, y depende de la frecuencia. Es un indicador del
grado de viveza subjetivo de la sala.
Aislamiento y Acondicionamiento Acstico de un Auditorio 20
IV.1.h) Ecos, Focalizaciones y Resonancias
Para que la percepcin del sonido directo con todas aquellas reflexiones que llegan a un oyente
estn integradas por el odo humano, han de llegar dentro de los primeros 50ms. En caso
contrario, se percibe claramente un eco.
La combinacin de ondas incidentes y reflejadas puede provocar la aparicin de ondas
estacionarias o modos propios en el recinto, que afectan a la distribucin uniforme del sonido
creando situaciones indeseadas para determinadas frecuencias. Cuando se trata de recintos de
forma paraleleppeda con superficies totalmente reflectantes se pueden calcular segn:

Donde Lx, Ly, Lz representan las dimensiones de la sala en metros y k, m, n pueden tomar
cualquier valor entero. La presencia de stos provoca una concentracin focalizada de la
energa acstica en determinados puntos de la sala, rompiendo la distribucin uniforme del
recinto.
Ondas mecnicas:

conformada por una serie degrandes cscaras prefabricadas,cada una tomada de la

mismasemiesfera, que forman lasbvedas de la estructura. El Teatrode la pera cubre 1.8
hectreas.Tiene 183 metros de largo yalrededor de 120 metros en supunto ms ancho. Se
apoya en580 pilares hundidos hasta unaprofundidad de 25 metros bajo elnivel del mar que resisten
las ondas mecnicas producidas por las olas marinas.
Conclusiones:
Los elementos deben de ser oblicuos entre s, en ngulos cuidadosamente definidos, de modo
que garantice los niveles de reflexin y reverberacin adecuados, generando, al mismo tiempo, un
sonido ms limpio y compacto hacia el pblico y los msicos entre otras actividades que se
realicen al interior de los espacios.
El auditorio tiene un diseo geomtrico que lo distingue, es similar al de una catedral, con un
techo abovedado muy alto, una colocacin alargada y en pendiente de las butacas, una
plataforma elevada para el rgano, escenario empotrado y galera elevada escalonada.
Esta distribucin y el alto techo otorgan una altsima calidad al sonido y una
fuerte reverberacin.
Con el teatro lleno, el tiempo de reverberacin es de unos 2,2 segundos de 100 a 8.000Hz.
Se cuid desde el detalle ms pequeo hasta el ms grande con materiales escogidos
especficamente para mejorar la dispersin y calidad del sonido.
Los materiales de construccin complementan la perfecta distribucin. Las paredes y suelos
son de laminado de lophostemon confertus (un rbol australiano), el techo es de abedul blanco
y gran parte de la corona del techo se esculpi en contrachapado .El abundante uso de madera
controla la reverberacin y el eco, adems de generar una reproduccin ms suave de los
sonidos.
Las butacas son de abedul blanco y lana, un material que absorbe maravillosamente el ruido en
el punto crtico de contacto.
Por ltimo, el escenario cuenta con una caracterstica nica, un pabelln de altura regulable
formado por 18 aros acrlicos que bajan desde el techo y redirigen las ondas sonoras del
escenario.
Esto compensa la ausencia de reflexin de las primeras ondas sonoras debido a la altura del
auditorio y a la vez mantiene la geometra.

Bibliografa:
http://riunet.upv.es/bitstream/handle/10251/11614/Tesina%20Fco.%20Javier%20Ma
%C3%B1%C3%B3%20Frasquet.pdf?sequence=1
http://moleskinearquitectonico.blogspot.com/2008/05/la-pera-de-sdney.html
https://es.scribd.com/doc/133252846/Analisis-Acustico-de-La-Opera-de-Sidney