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[ STPHANE MALYSSE ]
Antroplogo visual, artista e professor de Artes e
Antropologia na EACH/USP. Doutor em Antropologia
Social pela cole des Hautes tudes en Sciences
Sociales (EHESS/Paris), com ps-doutorado pelo
Departamento de Multimeios do Instituto de Artes da
Unicamp. Pesquisador associado do departamento de
Antropologia da Goldsmith (Londres) e colaborador
do Forum Permanente (ECA-USP). Autor de Dirio
acadmico (Estao das Letras e Cores, 2008).
E-mail: opuscorpus@terra.com.br
O coeficiente de arte
de Marcel Duchamp:
uma antropologia
da arte conceitual
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Arruinar. Urinar
Marcel Duchamp
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Por exemplo, a interveno que Marcel Duchamp faz no quadro da Mona Lisa
uma nova camada de inteno que podemos entender como uma forma de revisitar
a histria da arte e, concomitantemente, uma (ir)reverncia a Leonardo da Vinci e
arte em geral. Com L.H.O.O.Q, Duchamp ataca a mulher representada, a sua ironia
sedutora e a sua suposta virtude e ataca tambm a prpria histria da arte. O artista
reativa toda a rede de intenes de Da Vinci e adiciona a ela novas intenes: o bigode, a mensagem codificada e uma reflexo sobre a reproduo da obra de arte e a
autenticidade. Com o bigode, Duchamp tem a inteno de revelar o homem que se
esconde atrs dessa mulher, a possibilidade de ver um autorretrato de Leonardo da
Vinci e, talvez, a inteno de revelar a homossexualidade do pintor, j que ela (ele) tem
fogo no rabo (l.h.o.o.q em francs abreviao para elle a chaud au cul). Quando
um artista trabalha a partir da obra de arte de um outro artista, as redes de intenes
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se acumulam, se juntam e se contextualizam de forma indita, criando uma armadilha hipertextual cujas intenes se hibridizam e se multiplicam ao infinito. Minha
ironia, dizia Duchamp, uma ironia da indiferena, uma meta-ironia (citado por
MARCAD, 2008, p. 257). Para Duchamp, a angstia da repetio alimentou uma
longa reflexo sobre a sua relao com a reproduo e o original. Como destaca Marcad (2008), repetir algo muito diferente do que reproduzir e justamente atravs
dessas metaironias e metacpias que Duchamp critica o mundo capitalista das artes
que comeava a se esboar em Nova York e Paris nos anos 1920. Toda a existncia
de Duchamp foi carregada de tentativas de religar a arte vida, sua prpria vida. E,
numa perspectiva sartriana, afirmou atravs da sua esttica existencial que ningum
se torna revolucionrio simplesmente por suas ideias ou suas intenes, mas sim por
suas aes, seus gestos que so realizaes propriamente ditas. Como ressalta Marcel
Jousse (1970), o homem o gesto.
Duchamp (1975) sustenta que a criao no supe uma atividade manual
(artesanal) do artista, mas sim uma escolha, que est conectada a uma ideia, a
um saber mental que o artista detm sobre a sua criao, sobre o controle das
suas intenes artsticas. Jogando com a sua identidade, o artista multiplica as
possibilidades interpretativas e subverte a equao: a obra o artista. Ao mesmo
tempo, extenso e exteriorizao do seu ego, a obra de arte conceitual (em sua
natureza) porque o artista comunica suas intenes conceitualmente, carregando
dessa forma as suas segundas intenes (fazer arte, torna-se artista). Duchamp,
com sua obra, desmistifica a figura do artista. Numa de suas conferncias pblicas,
em 1957, nos Estados Unidos, Duchamp lana as premissas para a compreenso
do que veio a ser a participao do espectador na arte contempornea. Para ele,
haveria na criao de uma obra de arte uma relao de propores quase matemticas que chamou de coeficiente de arte. Essa frao seria resultante da relao
entre o que o artista desejou manifestar e ficou latente na obra, de um lado, e aquilo
que o observador apreende do trabalho, mas que no foi deliberadamente proposto pelo
artista. Essa diferena entre a inteno e a realizao passaria despercebida pelo artista
e depois pelo observador.
Durante o ato criativo, o artista passa da inteno realizao, atravs de uma srie de aes em cadeia que so totalmente subjetivas.
A luta para realizar a sua obra leva o artista a passar por uma longa
srie de esforos, dores, satisfaes, recusas e decises, que no podem nem devem ser totalmente conscientes, pelo menos do ponto de
vista esttico. O resultado desta luta a diferena entre a inteno
e a realizao, diferena da qual o artista nem sempre consciente.
Um corte, uma parte que falta no seu processo criativo, representa a
impossibilidade do artista enxergar completamente a sua inteno.
Esta diferena entre o projeto inicial e a realizao final o prprio
coeficiente da arte. (DUCHAMP, 1975, p. 34)
REFERNCIAS
DUCHAMP, Marcel. Duchamp du signe: crits. Paris: Flammarion, 1975.
GELL, Alfred. Art and agency: an anthropological theory. Oxford: Claredon Press, 1998.
JOUSSE, Marcel. Anthropologie du geste. Paris: Seuil, 1970.
MARCAD. Bernard. Marcel Duchamp: la vie crdit. Paris: Flammarion, 2008.
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