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Gnalogie
1.1
La pense visuelle
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faisant appel cette image mentale de dclamer dans le bon ordre et sans rien
oublier un discours complexe se rfrant chacun des symboles de limage. Ainsi,
ds ses premires acceptions, limage est un outil de mmoire, indpendamment
mme de sa forme matrielle. Une image vaut mille mots , nous rappelle le vieil
adage. Cette formule fameuse et discutable tout dpend de limage est communment attribue sans preuve dfinitive un proverbe chinois ancestral .
Lexpression proprement dite apparat formellement en 1921 et 1927, sous la
plume du publiciste Fred R. Barnard dans la revue Printers Ink.
Les images mdivales sont rgulirement cites en exemple pour illustrer cette
ide de limage comme substitut au langage : les vitraux pouvaient ainsi donner
lire des textes inaccessibles au commun des mortels. Ils fonctionnaient comme des
outils matriels cette fois de transmission de la pense. Peut-tre plus frappant
encore est lusage des enluminures comme outil de mmoire : en fournissant des
points de repre dans le droulement des textes sacrs, elles forment une sorte de
table des matires mentale. A chaque image, les moines pouvaient associer
mentalement le rsum du chapitre illustr. Cette fabrication dimages intrieures
permettait finalement de penser en images (Carruthers, 2002).
Au-del de loutil de mmoire, limage permettait ainsi dorganiser la catgorisation du savoir (Meyran, 2008).
Apparus ds le Moyen Age, comme le montre la figure 1, les arbres de connaissances trouvent leur prolongement naturel jusqu notre poque moderne dans les
sciences ou linformatique.
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command sur les baisers dans les rues de Paris pour le public amricain du
magazine Life (Delage, 2007).
Lvidence selon laquelle les images ne refltent pas exactement le rel devient
moins claire dans le domaine scientifique, lieu de la preuve par excellence. Et
pourtant, les images microscopiques par exemple sont largement transformes
laide de logiciels de retouche photographique : les lments inutiles sont
effacs, tandis que la couleur esthtise des images en niveaux de gris, dnues
lorigine de tout attrait particulier.
Le graphique dinformation, naturellement plus loign du rel par sa nature
symbolique, nchappe pas la rgle. Esthtisation, chelles de valeurs non
objectives, slection fausse des donnes sont quelques-uns des moyens existants pour faire dire ces images ce que lon souhaite.
Ceci nest pas une pipe nous rappelle Magritte. La reprsentation nest pas la
ralit. Cest la trahison des images de la caverne de Platon. Limage est une
subjectivit en action toujours porteuse dun point de vue orient.
Cette querelle sculaire sur le vrai et le faux de limage senracine dans le
rapport troit de celle-ci au rel, comme si limage ouvrait une porte qui ne se
referme jamais tout fait sur la ralit. La distance de limage rfrente au rfr
rel semble plus courte que celle des mots cette mme ralit. Limage est un
moyen de transport pour aller plus vite dun point un autre (Debray, 2009).
Mme si le travail de distanciation est facilit pour les reprsentations abstraites
dinformations (graphiques, diagrammes, infographies), limage semble toujours
transporter avec elle quelque chose de la preuve, du a a t . Les images sont
des ombres sensibles (Hegel, 1832). Do la ncessit dune approche critique
de ce quelle reprsente afin den dcrypter le point de vue.
Ainsi, limage est un outil subjectif de synthse et dorganisation de la connaissance. Ces caractristiques existent depuis toujours et ont structur lhistoire des
reprsentations visuelles de linformation.
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Dans cette carte du monde ralise par Abraham Ortel ( Ortelius ) et publie en 1570
dans le premier atlas connu, le Theatrum Orbis Terrarum, on remarque le vaste continent
du Sud Terra Australis Nondum Cognita qui tait suppos exister en une sorte
dquilibre des terres connues de lhmisphre Nord.
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En mme temps que les donnes conomiques et politiques taient collectes plus
systmatiquement, de nouvelles faons de reprsenter pour parler aux yeux ont
vu le jour au fil du temps.
Au XVIIIe sicle, la pense visuelle commence poser ses premires bases : les
cartographes reprsentent dautres entits en plus des simples positions gographiques, telles que les courbes de niveaux par exemple. De mme des cartographies
thmatiques de donnes physiques gologiques, conomique, mdicales voient
le jour.
Une illustration significative de cette priode de dveloppement thorique est le
travail de William Playfair (1759-1823), ingnieur cossais et conomiste, considr aujourdhui comme un pre fondateur incontournable des mthodes de
reprsentation graphique. On lui doit notamment la conception des premiers
graphiques en secteurs ( camembert ou pie chart), en lignes (line graph) et de
barres (bar chart). Les figures 4 et 5 montrent en particulier le premier usage
connu du graphique en secteurs.
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