BHRRRAIMIARAAAAAIANTTIONT IIT Introduccion Una ober de arte cambia de acuerdo fain -terpreaciones.que-se prosectan sobeclla, La frase es tan clara y simple que parecerin no requeie de otros argumentos, Pese a todo, ex necesito. eponter ss tido para exponer la continuidad entee tres textos que responden a problemas, en principio, dspersos, La cues his involuera consideraciones acerca de la ia del arte, disciplina. que en estos textos se dlesdobla en fancién de gna visién del arte comers porinco, santo come de sina visién eantemporines ddl are EL desarrollo de. historia sel. ons-danants los paln ieee limos afi dl sigla XX. comienaas del pussentsy — ak ait ae tea Andree Giurts “en. Armérc Lata En camo a bist. del areescxe Editede por Ff = rigbetes Mutantes st hha activado un conjunio de problemas urgeate, al ssc. ss fas ms smadonabeno sono. Bueno> A ‘betes. que. persighicn una interpretacicn, sungieron lay pee oes - posta acts qe postulaio-no soln guelerhistins agi NA ‘Tat el athe esa catentatan de abrubuisioiics, olin qth polo 12 Pd Senne etn parecrie-se- un acopio-de-cacumentor patos por ‘cntulas.coLtectas-=-iavtistayunarexposividnnil. sitio debetda apis. a. sgunit-todosLos-datos-delscensracaey-em func de tenes comtenone pre ‘anon er te encuerero-wet-wearendrr Pree Tuga por ta ier de eran en funeiade bvida y= ‘neyo pot continu eransformacin-de sus sam ‘ei de foray. nissl-con el, prpesivo sleeve ‘stas_ imigenes-son-veesiciles, alhalogan. costs props gene 7 Alpen rain entrescom Sucihon-picetoner queshacen. dolls sopescntan ‘Gioncs.cambianes enya -dinimica-ropoduce ls legciar invetigaciones fundadas po ss puesta cienfcdad hii, REST “parteren'documentot Recordemes a Michel ‘ctl 2a apa ol i a We “ta ha cambio de posi respect del dost Soe se anibunecomertater PION TT abajo. deacon seahorse ba-him= sori fo ongnzaeboteeortlo-diseibuyerto~ “is nape ener, ©, bird caudal deere > Ia historia esa éta de reconstir fo que los hombres han hiccho-o dicho, lo que ba pasado y dle lo cul sila nest el suc: naa de define en a propio ‘ciclo documental unidades, conjuntos, seis, relaciones ngin Camnitzer, termina con las masicres.iasene ede Tame ‘vine Como sefial Joaquin Barticndon da tendencia a saponer experiencia radicales de Jos afi sess pr Parte de los museoe de arte para convents 2 eas historias, desplazadas del canes aumenta dia a dia”. Los recaulos acena de bs wadiccion encee el aniinstinucionalisma de estas ex periencias ralicales y Ix exhibicidn en el mnisco re sulean, al menos, contraficticos: En tanto el museo i ocupe de hacer de los doctumentas y las eecons truceiones materiales educativos y no objetos rel dos, no parccen problemticas i las seeansteucclo nes nj li decumentaciin sobre obsis destruidas 0 expericncias efimeras. El problema radica en Jy fon ima de exhibits mis que el hecho de hacetlo, Desde ‘sca perspectiva no deberian limitarse ls reprodc fiones de las obras, deberian evitanse tod los pad metros que ienden a hacer de ellas objetos inicos, ‘ejande en claro que son copias y no originale, Me Pregunto si las reconstrucciones o la instalacin de fos documentos pueden recunsicuit el aura poidida de las obras originales como sala Botis Groy ‘renprenciveonelpeoptendenranorinmenee ste Como sta Jouguin Baranln deniers ‘pin experiencia acl de ln aborsoeia ae ea es etpatades el cx ‘Bimmcnusdias di Los teas sotes de oe tmadicckin entre el andinstitucionalinme de estas ex pericncias radicales y la exhibicidn en ef munca te sultan, al menos, contaficticns. Ea ato ol museo 86 ocupe de hacer de lox documentos y las eecons tmueciones materiales educatives y na objets ccifia dos, no parecen problenécicas ni las recone res ni fa documentacién sobre abras destruidis 0 ‘xperiencias cfimeras. EL problema radica en la for. ma de exhibitas més que el hecho de hacerlo. Desde ext perspectiva no deberian limitaese lax reproduc ones de ls obras, deberian evitarse todos low part metros que tienden a hacer de ellas objetos tinieos, dlsjando en claro que son enpias y no oniginales. Me Drequnto si ls reconstrucciones 9 la instalacin de fos slocuumentos pueden recanstsuie el aura peeida de las obras originales como se a Boris Grays cémo reconstrui por ejemplo, la adrenalina que podta generar en Pablo Suinez la experiencia de te 45 jsar este coferencteg ge RRRRRERELERERE LER ERE RE EEE ER EE EEE partir en la pucria del Di Tella su carta de senna presmtar su proyeet para pariciparen lay Experien Gia de 1968, 0 Is sompeess de los espoctadores al rec Hla. dvs que con a rogue del aura, bs instieuio- -covinieiativas vinculadas aa tradiciin mis cousin “dod del catilogey to-easificacidn de. fentesnCon sla propuesta de derretr el arte latinoamericane cm fa arena del internacional, instiuciones y espe cialistas muliplican proyectos sobre lo que no du dan en Uamar aete lntinoamericano, Cabe destacar, cen ene sentido, el que Mari Carmen Ramer desi trolls desde el Muscum of Fine Ares de Houston. nc: Rarer natch con exhibiciones qae ere Hay que recordar hasta qué ‘campo de investigacis ide irtends (La Bsela del Sur, Cam tas Paralelos, 0 Heteropias Inverted Urpias) v con tuna politica de adquisiciones desde la que, en tiem po recond, creé una eolecciin impactance de arte la pore ox al el area ye Anion lt ta Bold Cebu) de Cl Mencia Ae ee tide Coe ey ebeaunsiedatonsPor ova parte Manuel JeBosjacVille desde su gestién en La Ramdaetneapiesedigneucain dest interes cn el arte latinoameticano —expresadey por sjemplo, en las excelentes exhibiciones anologicas ‘de Lypia. Chak y Ana Mendicta—, inueres que pro yet al: MAGBA, donde comenzs a lider lines tigacign sobre el conceptualise latinoamericapo (en parte recogicndo le experiencia que habjan defado los encwentras realizado en carmo a la exppaicién Ex Argentina ch Alemania) Aitwintents-que actnakncote ‘Promucverdesde-la-dlirecciénedel: Musen-Nacional ‘Cenero-de-Arve-Reina Safe (MNCARS) coil pros yeotsle formacion.y-adquisciinle auchivos de ate tatinoamericano como.partede-tna-tece- archives Cuando fue elegido director por concutso, Borja Vill expresé ta importancia de América Latina en s1 programa y de qué forma pensaba poner en prse- fica: "Pienso en obras pero, sobre todo, en atchivo ¥ esto sf es fable. En las bases del concutia se sa brayabs la nocssidad de fornentar el vinculo con La tinoamériea. Yo he comisariado exposiciones se Ly ia Clark y de Fléio Oitcica en la Tapiea cuando wo ineresaban a mace (bora estin de moda). Hay ue teazar otra cartograia del atte del siglo XX, » Lat oamérica es fundamental para Espata. Se esti tn jando ex otros. muscos del mundo (ale Forma ine agresva en ef Muscuin of Fine Arts de Houston) an teunis obras y archivos peta con una acteud “ncoco- Tonia”, cefigjando al otro pera sin dejato hablar, Bb archivosenssespenmniteselislogo »-lasolaboracisn, swomsosdesngemiinae México, iaslg- Tok ligitalie 48 PFIFIIARIAIRIPIRIIPIVILIRAPRRY PI sable. copiabley ct." La iniciativa de. Boria-Villel. sevenuncia-en-tensidin con. lade Ranalace, Hace mis de cinco éta inici un proyecto que desarro- 6 en varios paises Iatinoamericanos sobre los at chhivos del arte Latinoamericano del siglo XX, Mu chos investigadores digitaliraron y catalogaron documentos de acuerdo a normativas muy preci as que pronto tendrén vida pulblica a partir de tuna serie de pablicaciones Pero etomemos arms gencilagias que confi ‘Como sostiene. Agamben. “la via de-acces al pres otionenecesariamente fara de una anqucale onoloiarsino.taiy tolo.parvoleae-ca-discuse ut_momento-de.cons: dhe Pero-no-pare-renerar-na-e suc ds. poliicas de investigacidn sobre atte de sde-Américe-Lavinar-de-conforimacidin-cle-una-sed-de investigadnres y-de-inic vinualieacién-de-archivos-hasta engomces dlescondci- slowelispesos-0-que-.4habian-sido-concepualiar sloscome-cilere1a vec tar archivos extuvo vinculada, en la Argentina, al le sado de la dicaduca. A un ci lacumentos y de persecusién del pensamniemo eri as-que condujctoo. aa, npo de destrucidin de >, siguieron las politicasimplemencidas por la Uni versidad de Buenos Aires, l Comsjo Nacional de Investigaciones Cientticas y Técnicas (CONICET) "(341-2008 Qeerce ge ke 49fla Fundacién Antorchas. con el propésico de poner pater profesionales exiliados. sDesdasmangede atin anaevaegenetacidn dle investigadoesols historia del artendeidndeset-un. saber ligadioa coleccionistas -vinjenossaincradon:y-pas6-a-ser-sina:ciencia-sociak Un rasgo central de lo que se postulé como uit “nue va historia” fe fa restigacin intensiva en hemero tecas y archivos. Asi se generals ln consulea del Ar chhivo General de la Nacidn, de la hemeroteca de la Biblioteca Nacional, del MNBA o la consulta de ar- ‘Sigl-es apesle asic la. sombtayssombes asia.aga ee ROPRRRVREEF RBA Extranjerias edobtérming —quien se proviene de oa; quien manifie souvaral respecto de una eileura en fags Dist. foninas de enicne ica en un lugar, pero diferencia ncot-nan-herramicntas, Mucho de ka que voy a esponer en este texto tiene todavia un caricter de criptivo, En este caso ge trata de volver sobre Ia no cin de exteanjero a partie de las multiples reins ‘ripciones que tal Condicién avo en el contexto de Ts globaliraci de-estuio- mi ceplejoe patacpor-inflesianese smutess. que-hacen-necesarias-mucvas-mviradasrmue son insisunienton-deanslisie: H sar ls exteanjria como una eondicién telcianal et tenemos que per‘copcidn-nunca-ancladas nutes definitivay demi. vverse-por-distineas- partes. mundo. persigu -cisintow-propésivos (la decisive viajar guatada que nest alas gener an reenéseuanda se imscreay lospontosmiwextemesidelpianats: un arte que he dlsjado la selacién casi exclusiva con los contextos de ‘origen de los ardstas para vincularse al content et el te ubiea lt obra, Seshabla de unatt. que valota ch \sitale-destelicidad-le posbilidad-de eompartie usin, tops da-siteespeciliasa-aan-legae-prccsos-Por -tun..cl ques teallaassinepropesto-de,ouso fy sfo.-scnttalattla-dinéanicadeslow itercambion > Qué permite-ponsarsana:perspocisabiopaieg ic en-selacdn.cin-oLante? ia primenligat suk 7“cima. de. Lstadorideas-de-ferii prOBFATIAC A calucacine dlogmastiigiosos Pero mis que este sen fide reproductive, me foteresa pensa-en-eb-residao quua— ‘jie ch ton lccoos aos ha ued a fos artistas en la calle, disenande formas de produc ‘en un tiempo y un espacio coletivo, efimero como ex el de tna manifescacin, Me interes, final mente, considerar-hasia qué punto. cerian jogo nes, miles entre el canspo de Is produecion arusi- cay el de la comanicacidn masa, asumen el lugar del recuerdo, Recverdo come record, como volver 1u61, pot la sensiblidad, la presen cia de una aysencia, las desapatecidas. Records: a pasar por el ‘memoria, la contratio del olvio. Bate breve ensayo quiere se algunos he hos y acciones que se tedimensionan cuando los inscribimos en ¢l campo de lo biopolitico. Desde esta perspectivi, ya no son datos de una cronologé fio san acontecimientos, son imigenes que adminis 138 RRRRRARRARRARRARERA sun eoncepto de vida, que se producen em el c= sulke de la vida mis, que apuiean connate, no coma la seprodduceisn pasiva de aquello que ad- fsgran las insttuciones, sino-como instancias que en vivo el recuerdo: dindmicas que tienen por objeto la produccién de foumas de asocacibn, es decir, de vida, que no se expresan centralmente aunque no be exclayen— a. partie de la superficie bidimsensional de la ch» eilinensional dl blogue escultérico, sino en-l- momenta. limes y-sodalde= oa aecién-eonjnne bass. fatinoamesicanas-inaugurarom -uranie-los-ltimos-atios,-aeonjnterimpresio= sew reah-Creaton une dimmer oe se ente con “sisibilidade Los po los que tuvieron un periods precursor de de ol proyecto de Act Trusts Triangle, fundado por Ro- bert Loder y Antonio Caro en 1982, en Londres, y que se adaptaron localmente con iniciativas multiplicadas, sobre toda, después del 2000 (en Argentina El Basilsco, Casa 13, El levante, RIA, CRAC en Valparaiso, entre muchos otros)’. Las residencias se presemtan como una instancia de aprendizaje, de produccién y saciabilidad, Un tiempo de convivencia cimiin, de discusidn com:222 eee wa junta de proyectos, de biisqueda de temas: de in teligencias de la imagen, tiempo que culmina en la celebracién, la festa, Ia exposicidn del trabajo eilizado, las cervezas y el metegol, Eyentualme's te la produccién de una publicaciéay objeto pro- hhablemente mix tangible de un tiempo eoenpart do que se materializa como experiencia mis que coma produccida de objetos destinalos a un mes caulo. Esta sociabilidad, y su marcada relacidn con, la ciudad cambien exea presente en los grupos de dliscusién y de iniciativas en red (como Duplus © ‘Teama en Argentina, la Galeria Metropolitana y Hofinan's House ea Santiago de Chile, Capacete cen Rio de Janeiro, La Rebeca en Colombia, Fspa cio Aglucinador cn La Habana, ete, Tonto 4 estas iniciativas se muliplicaron co- lecciones de arte contempordineo y museos para a janlas en disintas ciudades. La pregunta es cémo se Hevaron a cabo tales acviones, por ejemplo, en el con texto de reconstruccidn de la mayor crisis econdmica ¥ social que la Argentina haya vivide en las dilkimos inte altos, después del 19 y- 20 de diciembre de 2001. Fn 2004 se inauguran los museos de New uén, de Rosai, de Salta, de Misiones, y en Buc ‘hos Aires se Hleva adelante una politica de ee nismo de “atte joven” que, sé bien no establece un. saaa PIII mercado silo, logea crear una mucva valoracién del Este mow nto colabord en el proceso de fpenrificacion cl las ciudades, en Ia modificacin de sit rama urbana, en fa valoracidn de sitios, en la crea ion dle nuevos tecorridos. Lis museos, centeos cule turaes y resdencins, se vineulivon fuertemente a la reestructuracién de la ciudad y tuvieron distintos agrados de incidencia en el ctecimiento de nuevas o0as, en la ereacidn de desplazamientos a reas de la ciudad a las que antes no legahan los jévenes ar tistas (coma Avellaneda com El baslisco 6 el Abasto con el nueyo Centio de Investigaciones Arcstica), El ane pacicips en el reisesio de la diniica uiba, tna en tiempos de crisis. Movi los epieentros gu ttadicionalmente eseaban ligados al cite de gale tas. Ya no fue tanco el café el espacio extern de reunién de los artists, sino las residencias. Las fies tas y las workshops puclen analizarse camo nuevos ‘spacios de sociabilidad, como nuevos centios de te lunidn que miarcaron la itinerancias por la ciudad vinculadas al mundo del arte ‘Al mismo tiempo se-muleiplcaton las formas ‘de pmaduccién colectiva, En eiettos enmiexton de et sis, como el que sefiala el caso de Argentina, peri vineulado a lo que Agamben denomina “estado de exeepeién" — en aura de creatividad, Los eolectivos Pevmiteron dischar formatos que instlaeay las pa 2ducciones en Ia contemporaneidad desde Ia pobre zi. Ba algunos casos porque la cresciéa en espacioe compatsidos sencillamente disminuta los costos. En mposibilidad de cosear los Snsumos después de la devaluacién, poctizaron a im fortos porggic rence a la poitbilidad (como Oligatega Numeric, que wabajé sobre la conversion de ‘que no fueron creadas para dialog) En otros, Finalmente, porque el grupo se comunic tha con los reclamos urhanos. Se genera entonces wna recnologias dle lo analéigicn peculiar celacién productiva entie reclamos publicos ¥ produce ide imgenes (come las de los taba lett Mean tracers Ate nina, camo Buckman, que se ascntagon et la plaza “aledaita « la Fabrica, donde también instalaron sus ‘eas aetistas individuales y colectivos). Estas ae setaron como formas adicionales de hacer visibles las demandas, de mantenerls vivas, Eso se desarre a al mismo tiempo que otras formas potentes de Visibilidad, como los cartes de ruta eon neumiticns cencendidos y nus nega humatedas clevindose como un tornado en cf cielo Nos referimos, en unt sentido, a ba vida de bs imigenes. Una situacidn destacable, también en cl ‘caso argentina, fue la ina de iconograftas del pasado, En una inédita rclacién entre historia, acadensia y produccidn arvstics, muchas de las obras capitales del ace nino alojadas en los museos fueron re semancizadas y seapropiadas desde discursos atsti- cade a les Lado ocaltos de exis igen, a aquellos 22 aque revelahan una historia criti del arte que tam bign se levaba adelante en la universidad y que cllos exponian desde las imigenes descubrienda nucvas faceras (en este sentido cabe citar 2 artiqtas como Danis} Ontiveros, Leonel Luna o Daniel Santen) © como suze com una instalacin peli te com lade Roberto Ventura, cuando en ls apertir, del Mineo de Arte Cantemponinen de I UNAM yu tapsso, con todo d poder del monte, dl discus cien tien ¥ discurso politica, Cimon de rats danni das por especialists secorian el entazdn se uns ec tura laberinciea“excesivay enloguec” como la ci 66 dl propio artista, en la que ceseos de torogrfis y dlocamense lel nario colgahan junto a exec de fami 6 fotograliae de heces convertase formas of namentales". Elementos acumilados cn sth espacio= Diocerio cuyo abigarmmicaco recucrda el Merabat de ure Schrwittts en Hannover, clstruihy hanes So sgunda Guctts Mundial. Una sod de archives artical dos en us monje que produce el efecto ext del dlisanciamicnto.—innsfcado dese I rep nancia que ley leagrdale gu acral Ls, 1s io, ssncasia'”—se propone pensar una nse geopolitics mundial, en la que ls guenas se uluplican al mismo ran ae SRC ae acre inet rene Sep bilicioeeranar eee oer So tlt © ado ¥ qeisree 23Tsag as tiempo que ef mercado de are se espectacularira —al ‘como demuestra Sarah Thoentoa!—: “el lengusje de arte coatemporinen se parece mucho al kenge de as finaraas, ambos parton de estrtegias hamogericis en todas partes del mundo", afra Venwura! ¥ explicia ‘sta infrmacién con el menumencal montaje de tex 108, imigenes y sonidos que iogran su bioteto. Textos ‘que incluyen aquellos que escrbis José Vasconcelos, primer Ministre de Educacién de bv revolucién mex fina, endo el partido pronaz le financis la publica «60 Timén, Caos que entonan comes de nilfos y de aafulton guiados por el movimiento dle las ratan. Los hhurmaios cdacalos por las eatay al remo de wn conju to de canciones que intcreeptan rogisiros de distinton tiempos —canciones de los republicanos espaboles, ‘anciones que ensalan ol pativismo auseaco frente al poder nizi, canciones pop. El presente meschtle con susiratos de pusidososcurecidas, Una conftontacdn 4a que todos ls tiempos esullan, El recotrido de la i talacidn nos demuestra que ls hecis y nuestan cae is tin en fern, que es posible rexctvar of palo para eanzarlo ete presente yen a fist, Una eon, gala que proved teaccones y acciones gales y que reactivd ba vida de certs imagenes, las condiciones de sa surgi cconttolarls, domesticals, sedalicalas ysieroaciar mo y de st mutabiidad, los intentos por subverts en funcién de le propia vida de es image 24 VIVVRRPIRVVG rics que persiven incdlumes « moulifcadas, desc ‘das de los formaten que periitian normar si inade cuacidn, nalseBadas para continuar vias Peto se tata, cambign, de imagenes sobre l vida y sobre la muerte, 0, mis exactamente, sobre cl derecho a la vida; imigenes cuyo propésito es inter venir, desde su espeifico y extratio poster, en lis ex ‘Wategias que se articulan en funciéa de la vida he ‘mana, para reclamar por ella, para mantenetl, taco ns existencia coma en st dignidad, para interve nir en cotta de guerras y masacees, para sequeric la spatciin con vida de quienes han dempacci pa reivindicar, junto com los discursos politicos, el sennido de exts vidas que ya no estén y que fueron, enineyadas y tomadas en funciGn dle las ideas, en la canfrontacién revelucionaria. I igenes que intercep- tan cl campo dela politica y de la estétia, que se producen demtio del circuico del mundo del arte, @ ‘que peovienen de una visualidad externa al. mismo, Ales 8 cada dla por le prensa, tal como sucede on los recardatorios que publica el diario. Pagina! 12, Imigenes y exhibic nes que se pradcen en for ma conjunta con objetivos. muy precios. sprendente In relacién entre las produc iones aristicas, un campo expandide de imigenes de circulucién masiva y lis polliicas de derechos Ine ‘manos. Lasnacidnde.biopoliiea-pesmite-an-pensa snienta-fronteriva en.este.casorsobre-un-eorpuis Anctersnco de. imagenes, gestadas-erlilencicn cin ena Mundial Gonsal.“Labiopoia-sonniaat peer 25