DIBUJO DEL PAISAJE

Capitulo 01
Requisitos del dibujo de paisajes
Excelente ejemplo de las cualidades
que ha de poseer un dibujo de un
paisaje abierto, es esta obra, que
lleva por titulo "La Crau" y que fue
realizada por Vincent Van Gogh (1853
-1890). El dibujo, ejecutado con
pluma y tinta china, presenta una
amplia extensin de terreno cultivado
dividida en franjas, mediante
claroscuros, leves contrastes y
pequeas lneas paralelas.

La ejecucin de dibujos que tengan como motivo primordial el paisaje

requiere una disposicin especial por parte del dibujante, puesto que ha de
ser el propio anlisis del natural y el ejercicio las pautas que habr de seguir.
Dentro de los tipos de paisajes que con mayor frecuencia se encuentra el
dibujante, es el paisaje abierto el que ofrece las estructuras ms simples. El
protagonista de un paisaje abierto es el horizonte, y los dems elementos
pierden importancia frente a aqul. No obstante, la dificultad de ejecucin de
estas imgenes estribar en la escasez de referencias que existen para dar
sensacin de profundidad, puesto que no aparecern montaas elevadas ni
casas o rboles en los ltimos trminos.
Ser clave, por tanto, poner en juego los conceptos de atmsfera y
perspectiva, que ya se ha explicado en el curso de dibujo bsico. Dibujaremos
la atmsfera disminuyendo el contraste de los tonos a medida que vamos
avanzando hacia la lejana. Nunca podrn existir grises oscuros ni blancos en
los tonos alejados, tanto en el cielo como en la superficie de la tierra.
En cuanto a la perspectiva, el tamao de las formas tambin depender del
horizonte: cuanto ms lejanas a ste (es decir, cuanto ms cerca del primer
trmino), ms grandes y definidas sern. Para lograr plenamente la sensacin
de profundidad nos ayudarn algunos elementos (unos rboles, por ejemplo),
dibujados en la zona ms cercana al espectador.

Las lneas horizontales

En el dibujo de un paisaje abierto, son las estructuras horizontales y paralelas
a la lnea de horizonte, las responsables parcialmente de que se produzca una
sensacin de amplitud y dilatacin en el dibujo. A esto el dibujante habr de
sumar el tratamiento tonal diferente que ofrezca la sensacin de atmsfera,
mediante la aplicacin de una gama de grises al fondo del paisaje.

Ejemplo:
Ejecutado de una forma muy rpida y
con grandes trazos, podemos ver el
esquema de estructuras horizontales
presentes en un paisaje dilatado: las
distintas zonas se superponen hasta
alcanzar la lnea de horizonte.

En este dibujo podemos apreciar ya el

paisaje plenamente ejecutado con
lpices de grafito. Hemos cubierto con
los trazos del lpiz las distintas zonas
del esquema, cuidando la adecuada
entonacin y contrastando los planos de
profundidad.

El encuadre en el paisaje abierto

La primera norma que debe tener en cuenta un dibujante cuando pretenda
interpretar un paisaje es que la Naturaleza siempre est bien compuesta.
Habr que encuadrar el trozo que se desea dibujar, y para ello ser preciso
trazar la lnea del horizonte y buscar una distribucin asimtrica de los

elementos que intervengan. Los errores ms frecuentes al encuadrar un

paisaje suelen consistir en situar la lnea de horizonte muy elevada,
excesivamente baja, o exactamente en el centro del tema artstico a
desarrollar. Para llevar a cabo correctamente el dibujo del paisaje abierto de
nuestro ejercicio, trazaremos la lnea de horizonte por debajo del centro del
papel. Buscaremos luego un encuadre que resulte variado para el tema y
trataremos con mayor definicin los primeros trminos, sin llegar a perfilar
excesivamente las nubes, para que no pierdan su caracterstica de masas
mviles y cambiantes

HORIZONTE EXCESIVAMENTE ALTO:

En este apunte del tema, observamos
que casi no aparece cielo en el dibujo
por falta de espacio, y no se logra el
efecto de paisaje abierto.

HORIZONTE DEMASIADO BAJO:

En este otro caso vemos que
los efectos que se producen en la zona
inferior del dibujo tampoco dan la
sensacin de paisaje dilatado.

HORIZONTE INTERMEDIO:
En este boceto el horizonte aparece en
la mitad del dibujo, por lo que resulta
demasiado simtrico y montono
de estructura.

APLICACIN DE LA "SECCIN
DORADA": Una forma de
obtener una
composicin perfecta, desde
el punto de vista esttico,
consiste en aplicar la
"seccin dorada"
(A: B = B: C).

Comenzamos ya
propiamente el dibujo,
partiendo de situar en
primer lugar la lnea de
horizonte a la altura ms
adecuada, y bocetamos los
elementos del primer
trmino.

Efectuamos una entonacin

muy ligera gris, reservando
los blancos del primer
trmino sin dibujar. En el
ltimo trmino, para
reproducir la atmsfera,
aplicamos escasos
contrastes.

Concluimos el dibujo
construyendo las nubes
(nunca de una manera muy
concreta, para dar sensacin
de cambiantes),
contrastamos ms
intensamente los tonos y
relieves.

Capitulo 02
Aplicacin especial de la perspectiva
En la ejecucin de paisajes abiertos, como los que venimos tratando, resulta
muy habitual que el artista se encuentre con la necesidad de representar
ciertas zonas en las que haya parcelas de diferentes cultivos. En estos casos, y
para ser exactos, deberemos aplicar ciertas normas de perspectiva, puesto que
los surcos que simbolizan las diferentes tierras se juntarn en un mismo punto
en la lnea de horizonte. De la misma manera, en aquellos trabajos en que sea
preciso representar amplias zonas de viedos, ser necesario tener en cuenta
un trazado perspectivo especial, que explicamos en detalle, puesto que se
tratar de desarrollar un dibujo con varios puntos de fuga, aspecto que puede
complicar su ejecucin.

Resulta sumamente frecuente en la

representacin de paisajes abiertos
encontrarnos con distintas parcelas de
cultivo, con diferente orientacin. Sin
embargo, es preciso comprobar cmo
los surcos producidos tendern
siempre a encontrarse en puntos de
fuga situados en el horizonte.

En el caso del dibujo de zonas de

viedos, por ejemplo, se produce un
efecto muy curioso, ya que en vez de
ser un punto de fuga el que orienta la
situacin de las cepas, son tres o ms
puntos equidistantes. La distancia
entre estos puntos ser igual a la
distancia visual; esto es, la distancia
entre el punto de vista y el punto
principal.

El paisaje montaoso
El paisaje ha sido un tema tratado en
muy diversas tcnicas, y tambin
dentro de diferentes corrientes
pictricas. En la ilustracin podemos
contemplar la reproduccin de un
paisaje de caractersticas montaosas,
realizado con acuarela por el pintor
ingls Thomas Girtin (1775 1802).

La abundancia de vegetacin ser una de las

principales caractersticas comunes a los paisajes cerrados o montaosos. No

se tratar en este caso de rboles aislados, sino de masas boscosas de
gran volumen. Por otra parte en este tipo de paisajes, a diferencia de los
paisajes abiertos, encontraremos con mayor facilidad referencias abundantes
de elementos concretos que colaboren al feliz desarrollo de nuestro trabajo. El
horizonte no existe, por lo que la sensacin de lejana basada en l desaparece
tambin aqu. No obstante, no hay que olvidar las normas de perspectiva, que
nos servirn de una importante ayuda. La superposicin de bloques y la
atmsfera que plasmemos con la graduacin tonal podr definirnos la mayor o
menor lejana de los espacios. De manera escalonada, superpondremos planos,
segn nos vaya sugiriendo la propia observacin atenta del tema que
tengamos delante. Puesto que en este caso ya no es el horizonte el
protagonista del dibujo, ser necesario efectuar una composicin en la que
intervenga una menor cantidad de cielo. El punto de atencin no ser ya la
lejana, sino el motivo elegido, cuyo centro de atencin ocupar el propio
centro del dibujo. La extensin del cielo en el papel ir disminuyendo a medida
que el centro de atencin se vaya desplazando hacia el primer trmino.

El efecto del papel de color

En el presente dibujo se aprecia con

claridad el nivel de calidad al que se
ENCAJE DE BLOQUES: Un paisaje est
puede acceder empleando simplemente
constituido siempre por diversos
barras de carboncillo sobre una base de
bloques, grandes masas que
papel de color. Temtica y
deberemos advertir y encajar desde el
conceptualmente, la composicin se
primer momento en que nos
enmarca perfectamente dentro del
planteemos su dibujo. A partir de esos
grupo de paisajes de montaa,
primeros bloques captados por el
de caractersticas sumamente cerradas y
artista ser donde habrn de fijarse los
con ausencia de lnea de horizonte
detalles ms importantes que los
caractericen.

CENTRO DE INTERES: En todo

momento habr que procurar que el
centro de atencin ocupe el propio
centro del papel. La naturaleza
proporciona siempre un conjunto de
lneas dirigidas hacia el punto de
atencin que hayamos elegido.
(Observemos en el dibujo adjunto cmo
este efecto est sealado por las
flechas que aparecen en el paisaje.)

Ejercicio sugerido
Comenzamos el dibujo encajando por
bloques las distintas parcelas que
intervienen en la composicin del
paisaje. Emplearemos en nuestro
trabajo lpiz de grafito.

Capitulo 03
Efectos de masas de rboles
En determinados paisajes, como son los montaosos y de bosques, en los que
aparecen masas de rboles, hay que tener en cuenta algunas normas para
poderlos representar de una forma acertada. As, los rboles no se habrn de
dibujar uno a uno, con sus contornos y volmenes bien definidos, sino en
conjunto, plasmando en el papel la masa boscosa indeterminada, que
producir la sensacin que se pretende. En definitiva, no se tratar
de reproducir todos y cada uno de los rboles, sino el efecto que todos ellos
juntos producen.
Para que este aspecto resulte ms clarificador, podemos estudiar la diferente
interpretacin de este efecto a partir de unos simples esquemas de dibujo. En
uno de estos esquemas intencionadamente se ha exagerado la excesiva
definicin del volumen de cada rbol, provocando un efecto falso e inaceptable
dentro de un trabajo artstico.

El dibujo concreto de los contornos y

volmenes de este conjunto de
rboles no produce sensacin de masa
boscosa. Existen varios rboles juntos,
pero no se hallan integrados, sino que
se muestran de un modo totalmente
aislado.

Por el contrario, en este otro dibujo,

los perfiles y masas de los rboles se
funden unos con otros. Existe una
continuidad total y se percibe el
conjunto sin distinciones entre cada
uno de los rboles que lo integran.

El dibujo del paisaje costero

Eliseo Meifrn (1859-1940), autor de
"Embarcadero", ha sido considerado
por ciertos crticos como uno de los
mejores dibujantes de su poca, con
una calidad expresiva muy superior a
ciertos impresionistas de renombre. En
el cuadro pintado al leo, que
reproducimos, interpreta un paisaje
costero desde el punto de vista de
color, sin embargo, se percibe en l un
profundo conocimiento formal del
tema.

En la representacin de un paisaje costero, protagonista principal es el mar, y

sobre l, consecuentemente, habremos de fijar preferentemente nuestra
atencin. La superficie de papel que ocupemos con el mar habr de tener ms
importancia que el resto de los motivos, por ello dibujaremos la lnea de
horizonte bastante alta.
La principal dificultad que encontraremos ser la representacin de la textura
de la superficie del mar que es inestable. El cielo y el mar no slo se
diferenciarn en el tono, sino tambin en el trazo empleado. En el cielo
trataremos de obtener un efecto de limpieza, con trazos delicados; el mar, en
cambio, lo resolveremos con trazos horizontales y ms intensos, aunque a la
vez ms contrastados. Igual ocurrir en caso de que aparezcan rocas muy
definidas, para lo que ser preciso el empleo de un tipo de trazo ms sinuoso.

Aspectos a tener en cuenta en funcin

del mar sern: primero, lograr el tono
propio de la mas acuosa, que nunca es
uniforme a causa de las distintas
profundidades, corrientes, etc.;
segundo, crear, sobre todo en la
lejana, una atmsfera, que en el mar
destaca ms que en ningn otro tipo
de paisaje, y tercero, que el horizonte
nunca deber ser una lnea concreta y
fina, sino esfumada.

La textura del mar

Dentro del aspecto temtico que nos ocupa en esta ocasin es de la mxima
importancia el tratamiento que se otorgue a la masa acuosa para resolver con
xito el cuadro de dibujo que nos propongamos. As, cuando se dibuja el mar
en un paisaje abierto, no existen otros puntos de referencia que no sean la
superficie lquida e inmensa del cielo. Por esta causa, es fcil caer en el error
de dibujar un horizonte muy concreto, que divida dos superficies totalmente
delimitadas y uniformes: el cielo y el mar. Lo correcto ser dibujar un horizonte
esfumado y crear una sensacin de atmsfera.

En este esquema podemos apreciar un

dibujo mal resuelto, puesto que la lnea de
horizonte es muy concreta, y las
texturas del mar y el cielo son
excesivamente uniformes.

Este otro dibujo s est bien resuelto:

existe atmsfera y las texturas de las
superficies quedan bien definidas, con
sus caractersticas peculiares.
La lnea de horizonte queda esfumada.

Ejercicio sugerido
Sobre un sencillo paisaje costero intentaremos ahora poner en prctica
los conocimientos aprendidos. El tema se compondr de una extensa superficie
marina, limitada por el conjunto de edificaciones de un pueblo, y en cuyo
primer trmino aparecer una roca que ser elemento de referencia que
equilibrar la composicin con el barquito.

1. Encajamos con lneas muy suaves los

motivos principales que van a aparecer en
el dibujo.

2. Aplicamos una entonacin muy ligera,

reservando los blancos de las casas, el
barquito y la roca.

3.Efectuamos ya una entonacin general

ms profunda,

Capitulo 04

Quietud y movimiento del mar

El natural siempre est lleno de aspectos expresivos que, adecuadamente
interpretados por el artista, habrn de cobrar una gran plasticidad en el dibujo.
Entre los elementos ms significativos que existen en este sentido se
encuentra el mar.
El mar no es esttico, sino que cambia y se mueve constantemente. La
observacin atenta de los cambios que se producen en l ser el primer paso
para que tales estados sean plasmados fielmente en el papel. La
representacin de la tranquilidad en el mar requiere un tratamiento especfico,
de la misma manera que la turbulencia produce una ruptura en la
horizontalidad de las lneas representativas del mar. Por ltimo, sobre la
superficie del mar tambin se produce un efecto de perspectiva que hemos de
tener en cuenta a la hora de dibujar este tipo de paisajes.

El efecto de quietud

Un predominio de lneas horizontales, en

las que se hacen visibles los reflejos de
los objetos situados en el mar,
caracteriza el mar en calma. La propia
quietud del barco y el tratamiento de las
velas como tono plano abundan en la
sensacin de tranquilidad.

El efecto de movimiento

El mar al agitarse rompe la

horizontalidad, la propia lnea de
horizonte queda sin definir y los reflejos
en la superficie apenas existen. El barco
ahora se mueve y las velas se hinchan...
Como se puede apreciar, no es necesario
dibujar con precisin las olas, sino
romper su horizontalidad.

El efecto de perspectiva
Para lograr un dibujo correcto del mar
hay que contar con la perspectiva y
aplicarla en el tema que deseemos
representar. En las grandes masas
lquidas las lneas que marcan las crestas
de las olas tienden a un solo punto de
fuga y las ms cercanas al espectador
aparecen ms oblicuas y separadas.

Matices del paisaje portuario

Las escenas portuarias ofrecen un atractivo constante a los artistas por la

enorme variedad de elementos que intervienen en su composicin y por la

riqueza que los mismos requieren. Tambin es muy frecuente que el dibujante
deba aplicar con rigor la teora del tratado perspectivo lo cual le facilitar
notablemente la plasmacin de la sensacin de profundidad. En la ilustracin
vemos un dibujo de Alberto Durero (1471 1528) que refleja la actividad del
puerto de Amberes.
A diferencia de aquellos dibujos en que
el mar es tratado desde un punto de
vista lejano, en caso de que el mar se
halla prximo al dibujante, lo que ocurre
en las escenas portuarias, ser necesario
crear un ambiente especialmente clido,
donde todos los elementos sern
importantes en el dibujo, siendo el mar
un ingrediente ms de la escena.
Con estas recomendaciones nos disponemos ya a afrontar un tema de dibujo
realmente interesante y sorprendente por las posibilidades expresivas que con
l se pueden conseguir.

A partir de este dibujo, podemos

reflexionar en los aspectos ms
destacables de este tipo de trabajos. As,
no buscaremos un gran detalle de
acabado, sino ms bien una impresin
general.

Ser muy importante el tratamiento que demos a las embarcaciones, y en ellas

matizaremos fundamentalmente las zonas ms prximas. Diferenciaremos
tambin los distintos planos de profundidad, superponindolos, distinguiendo
sus formas y sus tonos correspondientes, reservando los negros y los oscuros
ms intensos para los primeros trminos y degradando progresivamente los
tonos hasta el fondo.

El efecto de profundidad
Ante cualquier tema pictrico o de dibujo el artista habr de colocarse durante
la etapa de aprendizaje inmerso en el propio natural para captarlo en su
verdadera dimensin y reflejarlo con la fidelidad precisa. En el tema del paisaje
esta recomendacin se hace absolutamente imprescindible. Por esta razn,
sugerimos a los interesados en el tema que practiquen a partir de una
observacin atenta de estas escenas. Proponemos el empleo del lpiz de
grafito, por la comodidad que supone, teniendo en cuenta en todo momento
que la entonacin que con l llevemos a cabo habr de ser progresiva. Al
tratarse de un paisaje distinguiremos los primeros de los ltimos trminos
claramente, reservando los contrastes mximos para los planos ms prximos.
Motivo central de nuestro dibujo sern dos barcas cuyos reflejos sobre la
superficie del agua habrn de ser representados con sumo cuidado. Por el
contrario, las barcas que aparecen al fondo de la escena quedarn
simplemente insinuadas de una forma somera.

En primer lugar, comenzamos encajando las

masas, situamos la lnea lmite del mar,
marcamos las formas de las barquillas en ltimo
trmino y efectuamos una ligera entonacin.

Hacemos resaltar los blancos, oscureciendo el

tono en torno a ellos, y reservamos los oscuros
mximos para las barcas en primer trmino, con
lo que concluimos el dibujo.

El dibujo de olas

OLAS AGITADAS: Cuando nos planteemos

la necesidad de representar el mar con olas
agitadas cuidaremos fundamentalmente de
la diferenciacin de texturas: el mar en
lejana lo representaremos mediante lneas
onduladas, inestables y rtmicas; sin
embargo, la masa de la ola en el momento
de su impacto contra las rocas, se plasmar
a base de contrastes muy ligeros y formas
indeterminadas.

OLAS TRANQUILAS: Las olas tranquilas

presentan una masa general uniforme y
unas formas blancas que siguen una
direccin de perspectiva. Distinguiremos en
su dibujo dos tonos, el blanco mximo de la
espuma de la ola, y un tono oscuro, ms o
menos intenso, que nos indicar su
elevacin. En cuanto al esquema general,
emplearemos una textura muy horizontal,
con ondulaciones muy extensas y
paralelismo de perspectiva.