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FOTOGRAFA

David Prkel

TRABAJAR LA

FOTOGRAFA EN
BLANCO Y NEGRO
f. en blanco, negro y tonos de grises
sin otro color.

FOTO
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BLAN
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TOGRA
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TRABAJ

Ttulo original:
Working in black & white

Traduccin:
Montserrat Morcate Casera
Fotgrafa profesional
Profesora de fotografa
Facultad de Bellas Artes
Universidad de Barcelona

NEGRO
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OTOGR
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TRABAJ

GRAFA
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de la edicin en lengua espaola:
JAR LCoordinacin
Cristina Rodrguez Fischer
Primera edicin en lengua espaola 2011

EGRO
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Y
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C
N BLAN
E
A

F
A
GR
LA FOTO

2011 Naturart, S. A. Editado por BLUME

Av. Mare de Du de Lorda, 20
08034 Barcelona
Tel. 93 205 40 00 Fax 93 205 14 41
E-mail: info@blume.net
2009 AVA Publishing S. A., Lausanne (Suiza)

AR
TRABAJ

ISBN: 978-84-8076-920-4
Impreso en Singapur

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TOGR
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Todos los derechos reservados. Queda prohibida

la reproduccin total o parcial de esta obra,
sea por medios mecnicos o electrnicos,
sin la debida autorizacin por escrito del editor.

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G
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JAR LA

NEGRO
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LA
Este libro se ha impreso sobre papel manufacturado
A EN B
con materia prima procedente de bosques sostenibles. OGRAF
En la produccin de nuestros libros procuramos,
LA FOT
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con el mximo empeo,
RABcon los requisitos
Tcumplir
WWW.BLUME.NET

medioambientales que promueven la conservacin

y el uso sostenible de los bosques, en especial de los
bosques primarios. Asimismo, en nuestra preocupacin
por el planeta, intentamos emplear al mximo materiales
reciclados, y solicitamos a nuestros proveedores que usen
materiales de manufactura cuya fabricacin est libre de
cloro elemental (ECF) o de metales pesados, entre otros.

AFA

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David Prkel

TRABAJAR LA

FOTOGRAFA EN
BLANCO Y NEGRO
f. en blanco, negro y tonos de grises
sin otro color.

Contenido

Cmo consultar este libro

Introduccin

Teora bsica
El blanco y negro
y la escala de grises
Historia
Fotogramas
Del color al blanco
y negro
Cmo los colores
se convierten
en tonos
Filtros
Contraste
Curvas
Histogramas

10
12
14
16
18
20
22
28
30
32

6
8

El arte del blanco

y negro
Aprender a ver
en blanco y negro
Previsualizacin
y composicin
Los grandes temas
La ciudad
El bodegn
El paisaje
El cuerpo
Eventos
Ensayo fotogrfico/
documental
La visin personal
Cmaras/objetivos
antiguos para
conseguir una
apariencia nica

34
36
38
40
42
44
46
48
50
52
56

58

La iluminacin

60

Cualidad de la luz
Direccin de la luz
Contraste del sujeto
Contraste de
la iluminacin
Gama de brillo
del sujeto
La medicin
Imgenes
en clave alta y baja
Infrarrojos

62
64
66
68
70
72
76
78

4_5

La toma en
blanco y negro

La copia
80

La pelcula
y el revelador
82
La apariencia
de la pelcula
84
Reveladores Pyro
86
El ndice
de Exposicin
88
La pelcula
cromognica
90
El grano de
la pelcula
92
El ruido
94
El Sistema
de Zonas
96
Compresin
y expansin tonal
100
Pelcula instantnea
en blanco y negro
102

Copiado para
ajustarse al
contraste del
negativo
Papeles de grado
fijo y de contraste
variable
Escaneado
de la pelcula
Control local
de la exposicin
Eleccin del papel
Copiado por
contacto
Negativos digitales
Emulsin lquida
Del color al blanco
y negro
Conversiones
a escala de grises
Productos para
imitar el aspecto
de pelcula
Impresin en negro
El futuro

Conclusin
Contactos
Glosario
Agradecimientos y crditos de las imgenes

104

106
108
112
114
120

Reintroduccin
del color
El virado
El virado digital
Duotono, tritono,
cuadritono
Pintar copias
con leos, pasteles
y lpices
Coloreado
a mano digital

154
156
162
164
166
168

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126
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130
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150
152
172
173
174
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La iluminacin

Imgenes en clave alta y baja 76_77

Imgenes en clave alta y baja

La palabra clave en el contexto de clave alta o baja implica el aspecto tonal de la copia
en blanco y negro final. El fotgrafo puede exagerar la desviacin de la gama tonal hacia
claro u oscuro. Por supuesto, esto tiene un impacto importante en el carcter y la emocin
expresada al espectador. Una imagen en clave alta se leer como etrea e inocente; una
imagen en clave baja, como sombra y solemne, si no realmente lgubre. Tradicionalmente,
el estereotipo de gnero conduce a captar a las mujeres con ajustes para clave alta
y a los hombres con ajustes para clave baja, pero los fotgrafos contemporneos pueden,
desde luego, jugar e incluso contradecir estas expectativas.
Se pueden presentar algunas confusiones cuando se habla sobre fotografas en blanco
y negro de clave alta y de clave baja. No deben confundirse con imgenes oscuras,
subexpuestas ni con imgenes claras, sobreexpuestas. Tanto las imgenes en clave alta
como en baja tienen una gama completa de tonos con una serie de grises, desde el negro
slido al blanco del papel. No obstante, una imagen en clave alta tendr una predominancia
de tonos claros, mientras que una imagen en clave baja tendr una predominancia de
tonos oscuros. Empleando un fotmetro para luz reflejada para ajustar la exposicin
tanto para imgenes de clave alta como para las de baja, resultar en una subexposicin
o sobreexposicin respectivamente, ya que el fotmetro sugerir una exposicin que
produzca un promedio de tono gris medio. Por lo tanto, es importante utilizar un fotmetro
para luz incidente, si se dispone de l, para medir la luz que recae en el sujeto en lugar de
la luz reflejada.
Aunque pueda considerarlas como imgenes de bajo contraste, las imgenes de clave
alta o baja correctamente expuestas tendrn un alto contraste. De hecho, es importante
garantizar o introducir una sombra oscura, aunque sea pequea, para determinar que
realmente es una imagen con tonalidad completa y no una mala exposicin. Un punto
diminuto oscuro en la imagen de clave alta o una luz brillante en la imagen de clave baja
es un ingrediente necesario para conseguir el impacto en la imagen final.
Rhododendron (pgina anterior, superior) y magnolia (pgina anterior, inferior)
Un fuerte contraluz y una profundidad de campo reducida, adems de tener el objetivo casi dentro
de la flor, crea una imagen de clave alta envolvente con una predominancia de tonos claros (superior).
La presentacin en clave baja con una tendencia hacia los tonos oscuros otorga un fuerte carcter
a esta magnolia en flor rodeada de sombra intensa (inferior).
Fotgrafo: David G. Prkel.
Datos tcnicos: Nikon D100, 60 mm, /2,8D AF Micro, 1/180 con /6,7 (superior), Nikon D100, Zoom-Nikkor
AF ED 70-300 mm /4-5,6D con 190mm, 1/500 con /5,6 (inferior), ambas con ISO 200.

subexposicin imgenes obtenidas con muy poca luz, sin altas luces o tonos claros
sobreexposicin imgenes obtenidas con demasiada luz, sin sombras o tonos oscuros

Una introduccin esencial a la fotografa y una exhaustiva obra de consulta

para alumnos de fotografa, diseo y otras artes visuales, as como para
aficionados a la fotografa interesados en conseguir informacin tcnica
y esttica sobre el tema.

TRABAJAR LA FOTOGRAFA EN BLANCO Y NEGRO

El blanco y negro ha sido el alma y la conciencia de la fotografa desde su concepcin.
Consigue llegar hasta el fondo de lo ms importante en la imagen, y deja atrs
las distracciones que comporta el color. Para muchos es tambin la fuente de
su experiencia tcnica: resulta fundamental para comprender el arte fotogrfico.
Tanto si se desean analizar los temas que presentan las imgenes como los elementos
individuales de la composicin, Trabajar la fotografa en blanco y negro guiar
al fotgrafo aficionado a travs de las teoras bsicas de la fotografa en blanco
y negro, convirtindose as en una referencia de fcil comprensin para todos
los niveles por igual.

Incluye fotografas de:

Bernd y Hilla Becher, Ted Drake, Fernand Fonssagrives, Catherine Forrest,
Fay Godwin, Kathy Harcom, Ed Kashi, Marcy Merrill, Lszl Moholy-Nagy,
Gary Nored, Lindsay Robertson, Sebastio Salgado, Peter Simmonds,
Nana Sousa Dias, Hiroshi Sugimoto, Joseph Szabo, Fox Talbot, Edward Weston, Weegee.
Incluye los siguientes temas:
Del color al blanco y negro; contraste; filtros; exposicin; composicin; ver en blanco
y negro; temas de la fotografa en blanco y negro; iluminacin; pelcula y procesado;
Sistema de Zonas; impresin y tipos de papel; volver a introducir el color.

ISBN 978-84-8076-920-4

788480 769204