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FACETAS EN LA ESTTICA DE
RAMN LPEZ VELARDE
Lpez Velarde es considerado por muchos como el ms grande
poeta mexicano de! siglo XX, y se admira en l una esttica diversa e
interesante por la multiplicidad de aspectos. Su clasificacin ms general es la de posmodernsta, pero est lejos de ser sta una clasificacin rigurosa. Fcilmente puede errarse al pretender enmarcarlo
en una escuela, movimiento, tendencia o grupo literario determinado
porque se resiste al encasillamiento. No puede sitursele en un compartimiento estanco, ya que se aprovech de [as tendencias literarias
de su poca y de las anteriores, sin que tomara bandera por ninguna.
Comenz a escribir cuando ya el modernismo agonizaba, pero no puede
desconocerse que tiene residuos de los modernistas y que conoca
a fondo la produccin lrica de Daro, Herrera y Reissig y de Lugones,
aunque slo aprovechara del modernismo las renovaciones que estim
ms convenientes para enriquecer sus modos expresivos. Trat de
superar lo que ya se haba hecho, llevndolo a un grado ltimo, o de
seguir una va distinta dentro de su gran preocupacin: crearse un
lenguaje novedoso, intenso, atrevido y personal.
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El Universa!,
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Invtanme y me. pregunto si ha venido el instante de consagrarme a las atrofias cristianas. Quisiera decidirme en esta misma
fecha y en este mismo lugar; pero temo a mi vigor, pues las lneas del mundo todava me persuaden y an me embargan las
bienhechoras sinfonas corporales, Qu hacer?... Ninguna respuesta pedir a mi dicha papista, a mi fe romana. Me gusta sentirme
a itima oveja en la penumbra de un Glgota que ensalman las
seoritas de voz de arcngel. (Viernes Santo, 238.)
Tambin dedica alguna atencin a las sensaciones tctiles. Cuando se pone a elaborar una impresin de esta naturaleza, saca buen
partido de sensaciones imaginadas, como esta del asalto de la muerte
al corazn:
Llegndose [la muerte] a tu lecho apoyar sus puos glaciales
y sarmentosos sobre tu corazn, hasta asfixiarte. Dars un grito,
la noble entraa se agitar por ltima vez como bestezuela oprimida y sobre el lecho habr un cadver. (Hacia ia luz..., 332.)
Describe algunas experiencias olfativas con marcada intencin expresiva. En toda su obra se destaca su preocupacin obsesiva por la
descomposicin del cuerpo humano. Esta preocupacin se halla latente
en el modo de oler el lecho de una agonizante: Despertars una maana gris, creyendo oler en tu lecho un baho de tumba, un hlito rancio (Hacia la luz..,, 351). Sobre el tratamiento de este asunto expresa textualmente uno de sus crticos, Arturo Rivas Sainz, que aqu
s que el olfato se torna bodeleriano, pues ya no es fragancia de jardines ni aroma frutal, sino miasma de carne podrida, pestilencia de
tumba, corrupcin, hedor, putrefaccin (11). Tambin vemos cmo
se configura plenamente una sinestesia olfativa-auditiva, al decirse
que el silencio se materializa para que lo gocemos por el olfato
(Oracin fnebre, 262).
Aunque el animismo, la personificacin y la materializacin no son
recursos exclusivos del impresionismo, son muy comunes entre los
escritores impresionistas que quieren dar una sensacin vitalista de
la vida. En la crnica Su entierro (322), por cierto muy al caso por
su tema para hacer derroche de tcnicas animistas, Lpez Velarde nos
ofrece dos ejemplos dentro de un mismo prrafo: En las ramazones
desnudas se prendan los chales de la neblina, como sudarios...; los
toques de la esquila parroquial se desmayaban como lamentos de
otras vidas... En las dos imgenes de los chales de la neblina prendindose y de los toques de la campana desmayndose se da la
interpretacin vitalista impresionista, que hace, en estos casos, que
fenmenos atmosfricos y efectos sonoros ejecuten actos de seres
animados.
Entre ios rasgos fisonmicos del estilo de los impresionistas ha
sido muy destacada la importancia de la oracin nominal. En estas
construcciones el elemento verbal se suprime a favor del nominal,
produciendo un efecto ms vivo que las oraciones verbales perfectamente articuladas. La supresin del verbo ocurre a veces, como en el
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CUADERNOS. 309.11
EL TEATRO Y SU CRITICA