Figuras Retóricas

Martha Andrea Arzola Grijalva
Figuras Retricas
Son
aquellas
en
las
que
la
frase
cobra
un
sentido
especial,
independientemente de las palabras que se usen y de su colocacin. Se

dividen
en
patticas,
lgicas,
descriptivas
oblicuas.
La Hiprbole Exageracin: Presenta desproporcionadamente los hechos o

las situaciones, caractersticas, actitudes, etc. ya sea por exceso o por
definiciones.
Ejemplos:
* "Haba acomulado una de las ms grandes fortunas de la cinaga, gracias

a la proliferacin de sobrenatural sus animales. Sus yeguas paran trillizos,
las
gallinas
ponan
veces
al
da...".
* "El dictador era un hombre cuyo poder haba sido tan grande que alguna
vez pregunt qu horas son y le haban contestado las que usted ordene mi
general". Gabriel Garca Marqus.
Te lo he dicho mil veces; Tanto dolor se agrupa en mi costado, / que, por
doler,
me
duele
hasta
el
aliento.
La Prosopopeya la personificacin: Atribuir cualidades propias de los

seres animados y corpreos a los inanimados (atribuye caractersticas
humanos
otros
seres).
Ejemplos:
"Dijeron las pirmides que el viejo sol rescaldas: Amamos la fatiga con
inquietud
*
"La
secreta..."
luna
con
un
pual,
desgarro
la
piel
del
aire".
Irona: Consiste en dar a entender lo contrario de lo que se dice, cuando se

emplea en forma amarga o cruel se le llama: sarcasmo. Ejemplos:
"Erase
sin
sino
una
viejecita
nadita
que
comer
carnes,
frutas,
dulces,
tortas, huevos, pan y pez".

El Smil Comparacin: Consiste en comparar dos elementos. El termino
del cual se habla se denomina real y generalmente es muy conocido y el
termino a que se llega es la imagen que quiere dar el autor. Siempre
aparece una palabra comparativa: Como, semejante, parecido, igual...
Ejemplos:
"El bebedero era una poceta de agua salobre y turbia como jarabe".
"y
si
la
luz
se
posa
como
una
paz
sin
peso".
La Anttesis: Consiste en la contraposicin de dos ideas contrarias, con el

objeto de resaltar las dos y producir una tercera, de muy compleja
verbalizacin.
Ejemplos:
* "Cuando quiero llorar, no lloro; y, a veces, lloro sin querer".

*
"Ay!
Cuntas
cosas
perdidas,
que
no
se
perdieron
nunca".
La Paradoja Contradiccin: Una anttesis superada; la unin de trminos

que en apariencia se ven contradictorias dentro de un mismo pensamiento.
Ejemplos:
*
"La
vida
"Oh
de
desmayo
la
muerte".
dichoso!
Oh
Miguel
muerte
de
que
Unamuno.
das
vida!".
La Sinestesia: Aplicacin de cualidades propias de elementos que se

perciben por un sentido a realidades percibidas por otro. Ejemplo:
*
"Y
el
dbil
trino
amarillo,
del
canario".
Gradacin o Clmax: Una cadena o serie de pensamientos que siguen una

progresin
ascendente
descendente.
Ejemplo:
* "En tierra, en humo, en polvo, en sombra, en nada". Gngora.

* "En corto espacio de tiempo se pens, se consult, se aprob y se camino
a La Descripcin: Es la enumeracin de los rasgos sensibles de una cosa,
de
modo
semejante
lo
que
ocurre
en
la
pintura.
Ejemplos:
* "La casa tiene sala, comedor, alcobas, garaje, terraza, patio, baos y
jardn"
*
"El
bebe
es
gordo,
chiquito
tiene
cabello
ojos
oscuros.
Retrato: Cuando la descripcin presenta los caracteres fsicos y morales de

una persona.
Ejemplos:
* "El viandante es de rostro aguileo, cabello castao y frente lisa y
desembarazada. Sus ojos son alegres y su nariz es corva aunque bien
proporcionada. Grandes bigotes ensombrecen la boca. Si se levantara, le
veramos
ligeramente
cargado
de
espaldas".
La Perfrasis: Rodeo de palabras; no indicar directamente la palabra o idea.

Ejemplos:
*
"El
ciego
dios
de
amor".
Cupido.
* "La mensajera de la primavera, por la golondrina; el astro de la noche, por

la Luna".
El Epteto: Colocar un adjetivo delante del sustantivo para expresar una

cualidad
de
una
persona
cosa.
Ejemplos:
* "La blanca nieve" (el adjetivo no es esencial para el significado de la

imagen). * "La verde hierva".
Suprimiendo
palabras:
El Asndeton: Es la figura contraria al Polisndeton. Las conjunciones se

suprimen totalmente y el conjunto se hace ms rpido, dinmico y
contundente.
*
"Vena
Ejemplo:
cansado,
aburrido,
disgustado,
dispuesto
no
volver"
Elipsis: Supresin de una o ms palabras que deberan existir en la

construccin
lgica.
Ejemplos:
* "Por una mirada un mundo; por una sonrisa, un cielo; por un beso... Yo no
s
que
te
diera
por
un
beso!".
G.A
Bcquer
* "Tengo dos libros, uno de ciencias y otro de historia".

Repitiendo
palabras:
La Anfora: La repeticin de palabras al principio de un verso al principio

de
frases
semejantes.
Ejemplos:
* "De ver a mi linda amiga; de ver como los menea el aire".

*
"...
Fina
Por
tu
sombra
y
los
rayos
Sobre
lnguida
de
la
las
De
la
senda
luna
proyectada
arenas
tristes
se
juntaban...
El Polisndeton: Usar ms conjunciones de las necesarias para dar a la

frase
una
mayor
solemnidad.
Aliteracin o Repeticin: Consiste en repetir sonidos (aliteracin), palabras

o construcciones sintcticas (reduplicacin) y la reiteracin de conceptos
con el fin de destacar algunas ideas. La repeticin es un recurso fnico
cuando se repiten sonidos, como en la rima; pero si se repiten palabras o
frases e ideas, es un recurso morfosintctico y semntico. Ejemplos:
*
"Ya
van,
ya
van,
ya
llegan,...".
* "De los lamos vengo madre, de ver cmo los menea el aire. De los
lamos de Sevilla".
Combinando
las
palabras:
La Aliteracin: Una repeticin de uno o ms sonidos iguales o prximos,

dentro de un verso, una estrofa, una frase o un perodo de un texto escrito
en
*
prosa.
"Un
no
"El
que
perro
quedan
de
Ejemplos:
balbuciendo...".
San
Roque
San
tiene
Juan
de
el
rabo
la
Cruz.
roto".
La Onomatopeya: Imitar sonidos reales por medio del ritmo de las

palabras.
Ejemplos:
tic tac, run run

La Palindroma: Es una figura poco frecuente, que consiste en construir
una frase o un verso de tal manera que signifique lo mismo leerla de
izquierda
*
derecha,
"Dbale
arroz
que
al
contrario.
la
zorra
Ejemplos:
el
abad".
"Anilina".
El Hiprbaton: Consiste en alterar el orden gramatical corriente de una

oracin o de una frase, con el propsito de realzar palabras o conceptos
contenidos
*
en
"Salid
ella.
Ejemplos:
fuera
sin
duelo
Salid sin duelo, lgrimas, corriendo". Garcilaso de la Vega. * "En la trrida

playa, sanguinario y astuto".
La Metonimia: Designar una cosa con el nombre de otra, con la que por el
efecto, la parte por el todo, el continente por el contenido. Ejemplos:
* "Mi traje de marinero, se trocara en guerrera, ante el brillar de su acero;
que
buen
caballero
era".
(acero
por
espada).
* "Pero eran cuatro puales, tuvo que sucumbir". (puales por hombres
armados).
La Sincdoque: Es un tropo en el que se intercambian dos palabras,
cuando la significacin de una est comprendida en la de la otra. Ejemplo:
* El ingls es flemtico (por los ingleses). Esta ciudad tiene veinte mil almas
(por
veinte
mil
habitantes)".
La Metfora: Es el tropo ms comn e importante. Consiste en sustituir el

nombre de una cosa por el de otra semejante en algn aspecto. Llamar
perlas a los dientes de una mujer es una metfora. En efecto, el color irisado
de stos hace pensar, por asociacin de ideas, en el matizado brillo de las
perlas. Por eso, cuando el poeta se sinti conmovido ante la belleza de unos
dientes, pudo darles el nombre de aqullas. El nombre metafrico - perlas -
dado a la realidad - dientes muy bellos es en este momento la nica

expresin posible para dar a entender la sensacin de extraordinaria belleza
que el poeta pretende comunicarnos. En este sentido, podemos afirmar que
la metfora no es un simple ornamento del estilo, sino una forma de
expresin vlida por s misma. Tngase en cuenta que esta revelacin de la
belleza de la realidad se halla igualmente en el epteto, en la comparacin o
en cualquiera de los procedimientos estilsticos que utilice el autor. La
metfora difiere de la comparacin en que sta ofrece juntos el plano real y
el evocado (sus dientes eran como perla); en cambio, la metfora calla el
tiempo real nombrando slo el evocado (sus perlas).
Clases
de
Metforas:
Dependen de la naturaleza de los caracteres que sirvan de enlace entre los

dos planos: el real (dientes) y el metafrico, figurado o evocado (perlas).
Metforas basadas en una semejanza del carcter sensorial: mejillas

= rosas.
Metforas basadas en la semejanza de una realidad psicolgica con

algo material: dolor = viento huracanado.
Metforas basadas en la impresin que las cosas nos producen: mujer

= noche oscura.
En este ejemplo, un poeta moderno ha identificado a la mujer con la noche,

porque ambas estn para l llenas de un extrao misterio. Antiguamente, se
usaban las metforas basadas en la semejanza de caracteres sensibles o
morales.
Solan
ser
perfectamente
comprensibles,
puesto
que
la
coincidencia entre los dos planos la vea y la senta todo el mundo por igual.
Pero en la poesa contempornea se han introducido con frecuencia muchas
metforas del ltimo tipo, es decir, basadas en una impresin personal y
subjetiva. As pues, no es de extraar que resulten en gran parte
ininteligibles para muchos lectores, aunque tengan gran fuerza expresiva.
Las metforas pueden ir dirigidas a fines totalmente diversos. Mientras unas
estn hechas con la intencin de embellecer la realidad - oro por cabellos
rubios -, otras veces el deseo del autor es el de aumentar la fuerza
expresiva de sus palabras, prescindiendo por completo de la belleza:
bostezo de la tierra por cueva. Ejemplos:
* "Eres una cancin, aire ligero cernido entre las flores y los nidos y es tu
melena
un
ro
verdadero".
* "...La voz de Sal me era una barca melodiosa. Pero yo prefera el silencio,
el silencio de rosas y plumas de Vicente , el menor". Aurelio Arturo.
La Alegora: Una metfora continuada a lo largo de una composicin literaria
o parte de ella. En poesa se aplica a las ficciones en las que se personifica a
seres morales (la justicia, el valor, la verdad).
Sinonimia. Acumulacin de sinnimos para insistir o reiterar un

concepto.
o
Zeugma. Tipo de elipsis en que se hace funcionar en dos o ms

enunciados un trmino que slo se expresa en un de ellos y se
sobreentiende en los restantes.
o
No hay criatura sin amor, / ni amor sin celos perfecto, / ni

celos libres de engaos, / ni engaos sin fundamento.
Y sobre el corazn, un ancla, / y sobre el ancla, una estrella, /

y sobre la estrella, el viento, / y sobre el viento, la vela
Hiplage. Figura consistente en referir un complemento a una

palabra distinta de aquella a la cual debera referirse lgicamente.
El pblico llenaba las ruidosas gradas.
Ltotes. Consiste en negar lo contrario de lo que se desea afirmar.

o
no me canso de mi gusto, t tampoco; era la hora del alba,

la del alba era.
Concatenacin o conduplicacin. Repeticin en serie que pone de

relieve la continuidad; generalmente la ltima palabra de una frase o
verso es la primera en la frase o verso siguiente.
Caminar, andar, errar.
Vio D. Quijote no lejos del camino; Eso no est muy bien

(est mal).
Oxmoron. Unin sintctica ntima de dos conceptos contradictorios

en una unidad.
o
Llama de agua; hielo que abrasa
Sincdoque. Las principales clases son:
La parte por el todo: mil cabezas de ganado (en lugar de toros o

reses).
El todo por la parte: brillan las lanzas, La ciudad le hizo un gran

recibimiento
La materia por la obra: los bronces (en lugar de las campanas),

cuero (por baln).
El continente por el contenido: comi tres platos.
Singular por plural: El perro es fiel.
Plural por singular: los Cervantes.
3.2. Metonimia. Se basa en las relaciones de causalidad o sucesin entre

dos trminos. Los principales tipos son:
La causa por el efecto: vive de su trabajo.
El efecto por la causa: respeto de sus canas.
El instrumento por quien lo maneja: un famoso espada.
El lugar por el producto que procede de l: tom un jerez.
El autor por la obra: leo a Cervantes.
Antonomasia: Esta figura consiste en servirse de un adjetivo que funciona

como apelativo o de una perfrasis que sustituyen a un nombre propio,
partiendo de la idea de que le corresponde de manera incuestionable. Est
muy relacionada con la metonimia y la sincdoque, dado que implica una
relacin en la que lo especfico (el individuo) es identificado mediante una
frmula genrica (la especie). As, por ejemplo, Simn Bolvar es el
Libertador; Jesucristo es llamado el Salvador; Aristteles, el Estagirita; Alfred
Hitch*****, el maestro del suspense. La antonomasia tambin incluye el
procedimiento contrario: muchos nombres propios se han convertido en
representacin de los atributos del personaje originario y se utilizan como
sustantivos comunes. En este caso, lo genrico es sustituido por lo
individual. As ocurre con donjun, quijote, celestina, hrcules, tarzn
Eufemismo: Sustitucin de un trmino o frase que tiene connotaciones
desagradables o indecorosas por otros ms delicados o inofensivos. Puede
rozar a veces el lenguaje pretencioso o lisa y llanamente cursi, tendencia
que el mismo Quevedo ridiculiza en La culta latiniparla (llamar calendas
purpreas a la menstruacin). Tiene tambin connotaciones irnicas, como
cuando designa ese lugar donde la espalda pierde su honesto nombre.
Sirve, en muchos casos, como refuerzo de la doble moral y atenuacin de

los prejuicios: una mujer de color (negra); la tercera edad (la vejez). Una
frmula heredada de la edad media para designar la homosexualidad, el
pecado nefando (el pecado que no debe mencionarse), se convirti en el
amor que no osa decir su nombre (Oscar Wilde) o el amor oscuro
(Federico Garca Lorca).

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independientemente de las palabras que se usen y de su colocacin. Se

La Hiprbole Exageracin: Presenta desproporcionadamente los hechos o

* "Haba acomulado una de las ms grandes fortunas de la cinaga, gracias

La Prosopopeya la personificacin: Atribuir cualidades propias de los

Irona: Consiste en dar a entender lo contrario de lo que se dice, cuando se

tortas, huevos, pan y pez".

Martha Andrea Arzola Grijalva

La Anttesis: Consiste en la contraposicin de dos ideas contrarias, con el

* "Cuando quiero llorar, no lloro; y, a veces, lloro sin querer".

La Paradoja Contradiccin: Una anttesis superada; la unin de trminos

La Sinestesia: Aplicacin de cualidades propias de elementos que se

Gradacin o Clmax: Una cadena o serie de pensamientos que siguen una

* "En tierra, en humo, en polvo, en sombra, en nada". Gngora.

Retrato: Cuando la descripcin presenta los caracteres fsicos y morales de

La Perfrasis: Rodeo de palabras; no indicar directamente la palabra o idea.

* "La mensajera de la primavera, por la golondrina; el astro de la noche, por

Martha Andrea Arzola Grijalva

El Epteto: Colocar un adjetivo delante del sustantivo para expresar una

* "La blanca nieve" (el adjetivo no es esencial para el significado de la

El Asndeton: Es la figura contraria al Polisndeton. Las conjunciones se

Elipsis: Supresin de una o ms palabras que deberan existir en la

* "Tengo dos libros, uno de ciencias y otro de historia".

La Anfora: La repeticin de palabras al principio de un verso al principio

* "De ver a mi linda amiga; de ver como los menea el aire".

El Polisndeton: Usar ms conjunciones de las necesarias para dar a la

Aliteracin o Repeticin: Consiste en repetir sonidos (aliteracin), palabras

Martha Andrea Arzola Grijalva

La Aliteracin: Una repeticin de uno o ms sonidos iguales o prximos,

La Onomatopeya: Imitar sonidos reales por medio del ritmo de las

tic tac, run run

El Hiprbaton: Consiste en alterar el orden gramatical corriente de una

Salid sin duelo, lgrimas, corriendo". Garcilaso de la Vega. * "En la trrida

La Metfora: Es el tropo ms comn e importante. Consiste en sustituir el

Martha Andrea Arzola Grijalva

dado a la realidad - dientes muy bellos es en este momento la nica

Dependen de la naturaleza de los caracteres que sirvan de enlace entre los

Metforas basadas en una semejanza del carcter sensorial: mejillas

Metforas basadas en la semejanza de una realidad psicolgica con

Metforas basadas en la impresin que las cosas nos producen: mujer

En este ejemplo, un poeta moderno ha identificado a la mujer con la noche,

Martha Andrea Arzola Grijalva

Sinonimia. Acumulacin de sinnimos para insistir o reiterar un

Zeugma. Tipo de elipsis en que se hace funcionar en dos o ms

No hay criatura sin amor, / ni amor sin celos perfecto, / ni

Y sobre el corazn, un ancla, / y sobre el ancla, una estrella, /

Hiplage. Figura consistente en referir un complemento a una

Ltotes. Consiste en negar lo contrario de lo que se desea afirmar.

no me canso de mi gusto, t tampoco; era la hora del alba,

Concatenacin o conduplicacin. Repeticin en serie que pone de

Caminar, andar, errar.

Vio D. Quijote no lejos del camino; Eso no est muy bien

Oxmoron. Unin sintctica ntima de dos conceptos contradictorios

Llama de agua; hielo que abrasa

Sincdoque. Las principales clases son:

La parte por el todo: mil cabezas de ganado (en lugar de toros o

Martha Andrea Arzola Grijalva

El todo por la parte: brillan las lanzas, La ciudad le hizo un gran

La materia por la obra: los bronces (en lugar de las campanas),

El continente por el contenido: comi tres platos.

Singular por plural: El perro es fiel.

Plural por singular: los Cervantes.

3.2. Metonimia. Se basa en las relaciones de causalidad o sucesin entre