Posmodernismo:

3.) La dcada de los 90-2000

Se caracteriza, entre otras cosas, por ser la era de Blair (97-07). En

esta poca tendr lugar la llamada Guerra del Golfo (EE.UU e
Inglaterra contra Iraq). Tambin es una dcada caracterizada por los
atentados terroristas en diferentes pases como en EE.UU en 2001, en
Inglaterra en 2005, en Madrid en 2004 etc.
En Inglaterra especficamente, Tony Blair y su partido intentan animar
nuevamente a la poblacin, inculcando valores patriotas en la
poblacin. De esta manera da prioridad a la educacin e implanta
nuevamente el Estado de Bienestar, lo que se conoce como
nuevolaborismo.
Cool Britannia: Se produce una reivindicacin de la nacin inglesa
como tal. Esto se aprecia en todo tipo de elementos, ya sean de
moda u objetos de decoracin etc, en los que vemos la bandera
inglesa, y los smbolos ms comunes de Inglaterra como las rojas
cabinas telefnicas, el Big Ben, los autobuses etc. As mismo se
produce un auge cultural, como por ejemplo en la msica con
cantantes y agrupaciones tan famosos como David Bowie, Oasis,
Supersonic, Blur, The Spice Girls, Pulp etc. As mismo en el cine se
produce un renacimiento, donde muchas de las pelculas reflejaban la
realidad de la poca. En el arte por su parte tendremos artistas como
Tracey Emin My bed y en el apartado literario contaremos con
escritores como: J. M. Coetzee, John Banville, Timothy Mo, Zadie
Smith, Iain Banks, Will Self.

Tema 2: La experiencia de la Posmodernidad

Posmodernismo: Lo encontramos varios sitios, en la publicidad, las
edificaciones. En campos como la economa, la poltica, la cultura. * Libro:
Teaching the Postmodern.
Distintos analistas interpretan la posmodernidad a su manera, dando
distintas definiciones, sobre las que no hay consenso ni unanimidad, sobre
todo debido a que son muchos los campos en los que interviene la
posmodernidad. Este es un trmino para plasmar los ltimos cambios de la
era moderna. Aparece en los aos 40 sobre todo para referirse a la
literatura, en especial novelas que se creaban en EE.UU bajo el sello de la
nueva sensibilidad.
La Posmodernidad se utiliza para definir una poca a partir de la Segunda
Guerra
Mundial,
influida
por
el
capitalismo
posmoderno.
El
Posmodernismo se refiere ms a las corrientes estticas que se generan
en esta poca. Hay una correspondencia entre los trminos pero debemos
tener en cuenta que no se refieren a lo mismo, hay as una relacin de
igualdad. No pasa as con Modernidad y Modernismo. La primera abarca
el perodo del S. XVIII hasta la 2 GM y es adems el perodo influido por el
capitalismo, la ciencia, el progreso, la revolucin industrial. Tb es la etapa

del secularismo. En cambio, el Modernismo, no hace referencia a la

prctica esttica que se da en la Modernidad, este es posterior (aprox.
Finales del XIX y principios del siglo XX).
En general, la Modernidad, se refiere al perodo histrico que, a grandes
rasgos, comienza con la Ilustracin, al cual dio paso a una poca donde el
racionalismo y la observacin cientfica dieron paso a la tecnologa. Esta
seguir su desarrollo y alcanzar mayor auge en los siglos XIX y principios
del XX.
Posmodernidad: Trae consigo la globalizacin, la transformacin del poder
colonial, el desarrollo de nuevos medios tecnolgicos y de redes de
comunicacin, colapso de tradiciones polticas y religiosas. Aumento
descontrolado de todas las formas de consumo etc La Posmodernidad
designa una sociedad que se ha desarrollado ms all de las fases del
capitalismo industrial y se caracteriza por la extensin global de los
mercados, la migracin masiva etc. A partir de los aos 60 ya se empieza a
hablar de una sociedad posmoderna en las diferentes reas, donde se
estaban produciendo cambios en el quehacer social.
Tras la Segunda Guerra Mundial: (Algunos utilizan los sgtes trminos
para referirse al Posmo.)
Sociedad Postindustrial
Capitalismo tardo
Sociedad del espectculo
Sociedad de la informacin y del conocimiento
Sociedad electrnica o de las tecnologas.
Esto trae consigo:
Progresiva estandarizacin de sociedades = Globalizacin.
Penetracin de la televisin y la publicidad
Aparicin de nuevas formas de consumo marcadas
obsolescencia.
Reduccin de distancias por el desarrollo de comunicaciones

por

la

La cultura tambin se convierte en un producto de consumo. La cultura

global va perdiendo sus valores y hace que la sociedad pierda su
idiosincrasia: se produce as una especie de homogenizacin de la cultura;
algunos la llaman americanizacin.
Algunos rasgos: eclecticismo, hibridacin, eliminacin, kitsch (El kitsch es
una relacin del hombre con las cosas, un modo esttico de relacin con el
ambiente. Es un concepto universal y corresponde sobre todo a una poca
de gnesis esttica, a un estilo de ausencia de estilo, a una funcin de
confort sobreaadida a las funciones tradicionales de un objeto. Es un nada
est de ms del progreso.)
Modelos ideolgicos de la Posmodernidad:
1.) J.F Lyotard: habla de que el conocimiento es la base de la sociedad
moderna. En su obra La condicin postmoderna informa sobre este
aspecto.

Metanarrativa:
Grandes
discursos
que
pretenden
fundamentar las grandes instituciones. Pretenden dar una
explicacin definitiva de la realidad, pretenden legitimar todas
las creencias, ideologas etc. Se rechazan estos grandes
discursos ya que no evitaron masacres como la 2 GM, el
hambre, en el mundo. En este sentido ideas que se
consideraban progresistas como el Marxismo, la libertad
quedaron obsoletas.

2.) Jean Baudrillard: Cultura y simulacro.

La simulacin o hiperrealidad no es una representacin, ni una
imitacin, ni una parodia, sino una realidad virtual, una realidad que
no es la emprica y que por lo tanto no tiene ninguna referencia.
3.) Fredric Jameson: El
posmodernismo o la lgica cultural del
capitalismo avanzado.
Explica que hay tres fases del capitalismo:
a.) Capitalismo de mercado: Siglo XVIII- finales del XIX. Esttica
realista.
b.) Capitalismo monopolista o imperialista: Finales del XIX- principios
del XX. Esttica Modernista
c.) Capitalismo multinacional o de consumo: mediado del XXnuestros das. Esttica Posmodernista.

El Posmodernismo: En Espaa el trmino se utiliz en 1934 como un

conjunto de corrientes contrarias al Modernismo.
1: La segunda guerra mundial con ms de 70 millones de muertos.
Desaparicin del sueo de la sociedad de la sociedad en paz. La confianza
en el pensamiento racional humano.
2: La revolucin en la ciencia y la tecnologa.
Tendencia en la que confluyeron diferentes ismos: impresionismo, cubismo,
futurismo, etc. (en pintura). En literatura son aquellas obras diferentes, de
autores que buscan un cambio, autores experimentales que introducen
tcnicas narrativas diferentes, nuevas.
Segn el diccionario (Oxford):
Modernismo: Movimiento que comenz a finales del siglo XIX y que tuvo
una amplia influencia e nivel internacional durante buena parte del siglo XX.
El trmino incumbe a todas las artes creativas, especialmente poesa,
novela, teatro, pintura, msica, arquitectura etc.
Posmodernismo: Trmino general, controvertido, que se utiliza para
referirse a los avances y tendencias que hay tenido lugar en literatura, arte,
msica etc.
Semejanzas:
Ambas mantienen oposicin a la modernidad y rechazan la cualidad
deshumanizada del capitalismo industrial.
Ambas suponen una radical ruptura con el realismo decimonnico.
Diferencias:

El Modernismo busca crear el orden del caos, la unidad, la coherencia

y lucha contra el desorden. El Posmodernismo reconoce el desorden y
hace que coexista el orden. Sentido de la fragmentacin.
El Modernismo cree que el conocimiento producido por la ciencia es
siempre verdad. El Posmodernismo busca el pluralismo y establece
una crtica de las metanarrativas.
En el Modernismo se produce una dicotoma cultural entre la lite y la
cultura. En el posmodernismo se elimina la dicotoma cultura-popular
vs cultura-elitista.

La ficcin Posmoderna:
El trmino literario se posmodernismo se utiliza para describir ciertas
tendencias en la literatura tras la segunda guerra mundial.
En parte es una continuacin de la experiencia llevada a cabo por
escritores del perodo modernista (se recurrencia, por ejemplo, a la
fragmentacin, a la paradoja) y una reaccin contra las ideas de la
Ilustracin.
Hay una mayor conciencia lingstica.
Se rechazan las distinciones de gnero, no hay un patrn clsico, sino
que puede agrupar diversos gneros: pastiche, stira, bricolaje,
irona, el distanciamiento de lo narrado y los propios personajes.
Se cuestiona la forma acabada, cerrada, monoltica y por tanto
nuestra concepcin de lo que es la literatura.
Rechazo de la idea de originalidad
Desconfianza ante la posibilidad de razn, de entender y de explicar
el mundo.
Metaficcin y estrategias metaficcionales
Intertextualidad y ruptura con la linealidad narrativa
La parodia.
Metaficcin:
Ficcin sobre ficcin o, ms concretamente, una clase de ficcin que
abiertamente comenta sobre su propio estatus de ficcin. Se aplica a ciertas
obras con un grado de autorreflexividad. Es un estilo de escritura que de
forma reflexiva recuerda al lector que est ante una obra de ficcin.
Tanto la fabulacin como novela autogeneradora, la sobreficcin, la novela
narcisista, autoconsciente, novela reflexiva, antinovela, texto espejo, etc.
responden a los rasgos de ficcin dentro de ficcin, es decir, es una
estrategia narrativa que de forma reflexiva llama la atencin sobre la
naturaleza ficcional de la obra literaria.
Por tanto sus caractersticas son: autorreflexivdad, autoconsciencia,
autorreferencialidad, antirrealismo.
Recursos:
Teorizacin del arte.
La intertextualidad.
Parodia, irona, humor
La presencia autorial
El intrusismo narratorial para comentar la propia narracin

 Alusiones directas al lector

Con estos lo que consigue es romper la ilusin de la realidad.

John Fowles:
Despus de estudiar en el Bedford School, estudi francs y alemn en la
universidad de Edimburgo y en el New College de Oxford. Tras licenciarse
sirvi en la Armada britnica y en 1950, comenz a trabajar como profesor
en Francia, Grecia e Inglaterra.
El xito de su primera novela El coleccionista (The Collector) en 1963, hizo
que dejara la docencia para dedicarse en exclusiva a la literatura. En 1968,
Fowles se mud a Lyme Regis en Dorset, que servira como escenario de la
novela La mujer del teniente francs (The French Lieutenant's Woman). En
ese mismo ao adapt al cine su novela El mago (The Magus) dirigida por
Guy Green (basada en sus experiencias en Grecia y escrita antes que El
coleccionista dirigida esta por William Wyler), pero la pelcula no tuvo xito.
La mujer del teniente francs tambin se llev a las pantallas en 1981,
dirigida por Karel Reisz con guion del dramaturgo Harold Pinter (Premio
Nobel de Literatura en 2005), y por la que fue nominado al Oscar. La obra de
no ficcin ms conocida de Fowles es probablemente Aristos (The Aristos),
una coleccin de reflexiones filosficas. Muchos crticos lo consideran como
el padre de Postmodernismo britnico.
Falleci en su casa de Dorset el 5 de noviembre de 2005, despus de una
larga batalla contra un apopleja que sufri en 1988.
Carrera literaria:
El coleccionista
Aristos
El mago
La mujer del teniente francs (esta obra obtuvo un xito inmediato.
Fue considerada la primera novela posmodernista)
La Torre de bano
Daniel Martn

Metaficcin histrica: (La mujer del teniente francs)

Esta obra se caracteriza por una combinacin de autoconsciencia narrativa
y reflexin historiogrfica; es un texto autorreflexivo (expone abiertamente
su condicin de artefacto lingstico) que alude a una realidad histrica
especfica.
El trmino de Metaficcin histrica apunta hacia el tipo de narracin que de
forma autoconsciente juega con el material histrico y con el estatus que
este es capaz de adquirir dentro de la ficcin; se trata de un tipo de novelas
que hace hincapi tanto en el carcter histrico de relatos como en su
autorreferencialidad.

Ficcin Neo-Victoriana:

Novelas que adoptan un enfoque posmoderno de la historia y que

sitan la accin en el siglo XIX. Son textos que retoman a sus
predecesores especficos victorianos, con una revisin de las
aventuras as como de los personajes conocidos, y crean nuevas
ficciones victorianas que imitan las convenciones literarias del XIX.

poca Victoriana: Perodo de paz, prosperidad, cultura refinada,

grandes avances de la tecnologa. La
novela fue el gnero
dominante. Algunos autores que destacaron en la poca:
Charles Dickens: Oliver Twist.
William Thackery: La feria de las vanidades.
George Eliot: El molino del Floss

Caractersticas de La mujer del teniente francs:

a.) Esta novela es una parodia, imitacin o apropiacin de formas del
pasado, de grandes novelas victorianas.
Definicin: Uso imitativo de palabras, estilo, tono, ideas de un
autor de forma tal que resultan ridculas. Esto se consigue
exagerando ciertos rasgos, utilizando ms o menos la misma
tcnica que el caricaturista.
b.) Escenario: Tpicamente victoriano: Lyme Regis, Exeter y Londres.
c.) El protagonista masculino es un caballero victoriano, aristcrata,
se considera un cientfico
d.) La protagonista femenina es la tpica mujer prohibida de
numerosas novelas victorianas, seductoras, cuya atraccin reside
en su misteriosa personalidad.
e.) Personajes menores, el dilogo, las costumbres sociales, la
presencia del narrador omnisciente. Hay cortejo amoroso pero no
hay final victoriano.
f.) Aunque est ambientado en el perodo victoriano, est narrado
por un narrador contemporneo que vive en el siglo XX. La accin
tiene lugar en 1867 pero se nos muestra a travs de la
interpretacin de 100 aos despus.

Personajes:
Sarah Woodruff: Repudiada social, la mujer misteriosa de las novelas
victorianas. En torno a ella giran un sinfn de (Preguntar)
Charles Smithson: joven apuesto, heredero de un ttulo nobiliario
Ernestina Freeman: joven prometida de Charles
La seora Tranter: Ta de Ernestina. Siempre ve el lado bueno de la
gente
La seora Poultheney: adopta a Sarah para demostrar su
naturaleza caritativa y piadosa.
El propio Fowles: el hombre barbudo del cptulo 55. Tiende a
entrometerse en la narracin

Estrategias metaficcionales:
a.) Intertextualidad: Epgrafes, pies de pginas, intertextos.

b.)Juego experimental: Pasado vs presente, intrusiones del autor,

finales de la novela
a.) Intertextualidad:
El escritor entabla un dilogo ya sea explcito o implcito con textos
anteriores. El concepto estaba en el germen de la nocin de
dialogismo de Mikhail Bakhtin que habla de polifona textal. La
literatura tiene as un carcter dialgico.
Todo se construye como un mosaico de de citas, todo texto es
absorcin y transferencia de otro texto
G.Genete: relacin de copresencia entre dos o ms textos. Se hace
as efectiva la presencia de un texto en otro.
A nivel paratextual la obra est plagada de ejemplos. Uno de los
recursos ms comunes es el ejemplo masivo de epgrafes, o sea, las
citas literarias de la obra de otro autor que anteceden los comienzos
de todos los captulos. La funcin de estos elementos es:
- La anticipacin de lo que vamos a leer.
- Rompen la ilusin ficticia creada y recuerdan al lector que estn
leyendo ficcin
- Establece el tono del captulo y sirven de comentario al contenido.
- Ejemplos: La cita de Marx en el captulo XII, se dirige a Sarah
cuando se va a los bosques. La segunda cita hace referencia a
Charles, sobre si este se cuestiona su relacin con su prometida.
Las notas a pie de pgina: Fowles las emplea con tono irnico
para informar al lector de ciertos temas peculiares de la poca.
El empleo de intertextos: la novela de caracteriza por una
variedad de discursos: a parte de la trama argumental
principal. Hay amplias explicaciones sobre paleontologa,
geologa etc.
Incorporacin de otros autores por medio de estos elementos
paratextuales es lo que hace que la obra tenga su naturaleza
polifnica.

Juego experimental: El pasado vs el presente: dualidad de la

presentacin.
- Numerosas intrusiones autorales para hacer comentarios cuyo
efecto es incluir el punto de vista moderno a menudo irnico.
Hay digresiones histricas, literarias, narrativas.
- Anacronismos: el pasado vs el presente. Algunos ejemplos:
Se compara el espign con una estructura de Henry Moore. Por
sus mtodos y carcter, la seorita Poulteney ocupara un lugar
destacado en la Gestapo. En el captulo 3 menciona en una
misma frase al avin, al motor de inyeccin, a la televisin y al
radar. En el captulo 12 menciona los peniques, la descripcin
del opio (ludano), anexin a la Alemania Nazi de Austria,
agricultura cientfica (reducir la plaga de conejos), la
electricidad etc.
- Juego metaficcional: (cap.13): A veces se pregunta al lector
lo que piensa de un pasaje o un personaje en particular. Se

anticipa a las reacciones del lector y explica la ambigedad

que deliberadamente le puede confundir. Por ejemplo: cuando
utiliza la palabra victoriana Dolly mop. Otras veces utiliza
metforas graciosas para da a un determinado pasaje un
determinado efecto. Uno de los ejemplos ms caractersticos es
cuando el autor irrumpe con dos preguntas.

Estructuras y finales:
Narrados omnisciente
Novela convencional
Los
personajes empiezan a actuar de manera impredecible. El primer final
de la novela lo veremos en los captulos 43-44. Un captulo intermedio
lo constituir el captulo 55, el segundo final en el captulo 60, y el
tercer final en el cap. 61
Todos son distintos.
Finales:
1: Charles se casa son su prometida, pues cree que le va a dar ms
estabilidad y mejor posicin en la sociedad. Este representa un final
tradicional, tpicamente victoriano.
En el captulo 45, el narrador confiesa autorreflexivamente que todo
lo que ha contado, lo hizo para engaar al lector.
Captulo 55: Antes de llegar al segundo y tercer final, el narrador
que es presentado como el propio Fowles- aparece como un
personaje menor que comparte el vagn de tren con Charles. Lanza
una moneda al aire para decidir el orden en que narrar los otros dos
finales. Lo ms importante es el comentario autorreflexivo sobre la
escritura. Este captulo ser importante ya que propone una especie
de juego.
2: Captulo 60: Charles y Sarah logran consumar su amor. Este
rompe su compromiso con Ernestina, pero Sarah huye
inesperadamente sin dejar rastro. Charles la busca incesantemente y
tras ms de dos aos la encuentra en la casa de los Rossetti y otros
artistas. Charles espera rescatarla de ese mundo, pero Sarah lo
rechaza y este comprende que ella es feliz y libre en ese ambiente.
De la relacin que mantuvieron anteriormente naci un hijo.
3: Captulo 61: ltimo captulo, el cual comienza con el narrador
barbudo que est frente a la casa de Sarah con un reloj al cual retrasa
15 min. Sarah dice que no puede casarse con l, ya que no le ama.
Aqu se aprecia las ideas de independencia y libertad.

A modo de conclusin:
Fowles juega con el lector, nos quiere recordar en todo momento que
estamos leyedo ficcin.
Se salta los niveles narrativos mediante:
- La intromisin para comentar sobre la escritura y dirigirse
directamente al lector.
- Cuando abiertamente cuestiona cmo los menciona

Juega con el material histrico, con las novelas victorianas pero

de manera reflexiva.

Salman Rushdie:
Naci en Bombay el 19 de junio de 1947, dos meses antes de la
independencia de la India y del nuevo estado de Pakistn, creci en un
ambiente familiar musulmn. A los 14 aos fue a estudiar a la prestigiosa
Rugby School en Inglaterra. . All fue atormentado por sus compaeros a
causa de su origen indio y de sus escasas dotes deportivas. Ms tarde
estudi en el King's College de la Universidad de Cambridge, donde obtuvo
la maestra en historia en 1968.
Carrera Literaria:
- Grimus (1975)
- Hijos de la medianoche (Midnight's Children, 1981)
- Vergenza (Shame, 1983)
- Los versos satnicos (The Satanic Verses, 1988)
- El ltimo suspiro del moro (The Moor's Last Sigh, 1995)
- El suelo bajo sus pies (The Ground Beneath Her Feet, 1999)
- Furia (Fury, 2001)
- Shalimar el Payaso (Shalimar the Clown, 2005)
- La encantadora de Florencia (The enchantress of Florence, 2008)
- Dos aos, ocho meses y veintiocho noches, 2015
-

Literatura infantil
Harn y el mar de las historias (Haroun and the Sea of Stories, 1990)
Luka y el fuego de la vida (Luka and the Fire of Life, 2010)

El caso de Rushdie: Se pens que su obra Los versos satnicos era una
obra blasfmica en contra de los musulmanes. Esta fue prohibida en la India
y pases musulmanes de frica, y su vida durante muchos aos corri serio
peligro, pues en ms de una ocasin intentaron asesinarlo. Incluso autores
que tradujeron su obra murieron o sufrieron atentados.
Premios y reconocimientos: Con su obra Hijos de la medianoche, alcanz
el premio Booker en 1981. Posteriormente gan el Booker of Bookers
convirtindose en el mejor libro de los ltimos 40 aos del premio.

Anlisis de la novela:
-

La novela tiene lugar en la India y Pakistn entre 1947 y 1975 cuando

el primer ministro Gandhi declar el estado de emergencia.
Saleem Sinai, el protagonista y narrador, cree que controla el destino
de la India. Naci el 15 de agosto de 1947, con otros 1001 nios.
Padma Mangroli es su amante y confidente.

La obra es una especie de alegora histrica que representa los

acontecimientos que tuvieron lugar en la India antes y despus de su
independencia.

Categora metfora historiogrfica:

- El autor maneja un perodo histrico que le permite jugar con el
pasado haciendo una especie de reflexiones y comprometiendo al
lector.
- La novela abarca desde 1915 hasta el momento en que Saleem tiene
30 aos.
- La novela consta de 30 captulos y se divide en tres partes.
Novela mastodntica, monumental, de enorme complejidad:
- Por el nmero de aos que cubre
- Por el nmero de sucesos que trata
- Por el enorme espacio geogrfico que cubre
- Abarca ms de 60 aos de historia de tres pases del subcontinente
indio; hay ms de 100 personajes ficticios.
La novela es pues un pastiche: Obra literaria compuesta de elementos que
han sido tomados de otros escritores. El trmino puede ser utilizado de
forma despectiva para indicar la falta de originalidad. Difiere con la parodia
en que utiliza la imitacin como una especie de halago ms que de burla.
Vemos stira, historia, mito, fantasa, melodrama, alegoras religiosas,
autobiografa, tradiciones indias etc.
Literatura Poscolonial: Despus de su independencia crean una riqusima
literatura. Manifestacin de una cultura posmodernista.
- Los temas que aborda son complejos
- Confrontacin Oriente-Occidente
- Concepto de nacin
- Se hace una evaluacin de los primeros 30 aos de la historia de la
India
- Se habla de cuestiones de identidad personal
- Desafo de las convenciones narrativas.
Realismo Mgico: trmino creado por el alemn Franz Roh para referirse,
en un primer momento, a la pintura con el empleo de imgenes claras, fras,
de trazos tenues posteriormente se aplic a la literatura.
Una de las caractersticas de este tipo de ficcin es la mezcla de
yuxtaposicin de la realidad y la fantasa: cambios temporales, argumentos
labernticos, uso indiscriminado de los sueos, mitos o cuentos de hada,
descripciones surrealistas etc. Por tanto el Realismo Mgico en literatura es
un tipo de ficcin moderna en la que se incluyen sucesos fabulosos o
fantsticos. Su uso se generaliz en autores como: Jorge Luis Borges, Alejo
Carpentier, Isabel Allende, Gabriel Garca Mrquez, Laura Esquivel. Sus
narraciones incluyen elementos fantsticos pero manteniendo el tono
realista. Alejo Carpentier define el realismo mgico como lo real maravilloso
presentacin de una realidad alternativa al mundo habitual.
En la novela (Hijos de la Medianoche) no podemos buscar una explicacin
racional de la realidad porque la frontera entre esta y la fantasa es ilusoria.

Componentes del Realismo Mgico:

- Lo extrao, lo inesperado, lo inexplicable en la realidad cotidiana,
elementos mgicos etc. entran a formar parte de una historia
verosmil
- Lo mgico (sueos) se presenta como un aspecto normal de la
realidad
Elementos:
- Lo mgico/fantstico es percibido por los personajes como parte de la
normalidad.
- Multiplicidad de narradores.
- El tiempo es percibido linealmente, se distorsiona el tiempo.
- Los hecho son reales pero tienen una connotacin fantstica, ya que
algunos no tienen explicacin.
Otras estrategias metaficcionales:
Intertextualidad:
- Vemos textos de otros autores en la novela, epgrafes, etc. El
ejemplo ms claro ser las 1000 y una noche. Rushdie copia la
idea de este libro y cuenta una historia sobre otra. Otros
ejemplos sern Cien Aos de Soledad, La vida y opiniones del
caballero Tristam Shandy, El tambor de hojalata. Tambin se
apoya en otros textos como Alicia en el pas de las maravillas,
1984, Trampa 22.
- Rushdie asume que el lector est familiarizado con la cultura
hind y se hace referencia a doses como Buda, Krishna
- Abundan las referencias cinematogrficas, a la tv, a su
lenguaje etc Del cine adopta en muchos captulos su
estructura y distribucin.
- Saleem, como narrador, es una de las caves para que el lector
participe activamente (Usa los acontecimientos histricos a su
conveniencia, exagera, corta la narracin
Es un narrador
intrusivo que irrumpe para hacer comentarios, o para pedir al
lector su compresin, credibilidad o para plantearle dudas)
- Saleem sigue la tradicin milenaria oriental de narradores de
cuentos y se compara a s mismo con Sherezade (herona de
las mil y una noche)
Estructura de cajas chinas:
Como resultado la novela no sigue una lnea narrativa continua. Se
utilizan flashbacks refirindose a sucesos del pasado. Preanuncian
sucesos futuros. Historias dentro de historias.

Julian Barnes: (El loro de Flaubert)

Naci en Leicester en 1946. Estudi en Oxford y se licenci en leguas
modernas. (Responde al mismo tipo de formacin acadmica que los
escritores anteriores)
Algunas novelas:

 Metrolandia
El loro de Flaubert
Una historia del mundo en diez captulos y medio
Hablando del asunto
Adems de una coleccin de relatos cortos
Otros

escritores contemporneos:
Martin Amis: Campos de Londres.
Graham Swift: El pas del agua
Ian McEwan: Expiacin
Peter Ackroyd: El ltimo testamento de Oscar Wilde

El loro de Flaubert se caracteriza por un constante rechazo de las

convenciones representativas del Realismo porque se basa en las ideas de
la funcin del lenguaje como mecanismo de construccin. Sera por ello una
especie de Bionovela/ Metabiografa ficcional: Surge a partir de la
liquidacin posmodernista de los gneros como categoras estancas
afn de reivindicacin, por el que se escoge lo antiguo y lo ms emotivo
para crear algo nuevo y actual otorgando un nuevo significado.
Geoffrey Braithwaite, un mdico jubilado, aficionado de Flaubert, viaja
a Rouen. Quiere captar toda la verdad sobre el escritor. Mientras
visita los lugares, encuentra dos loros disecados en dos museos
distintos y en ambos le dicen que tiene el loro original que Flaubert
us como modelo mientras escriba un coeur simple. El narrador se
propone escribir la biografa definitiva de Flaubert y para ello cuenta
muchos detalles pero tb confiesa tener muchas lagunas. Lo que llama
la atencin de la novela es el empleo de elementos muy dispares y
sobre la mezcla de realidad y ficcin.
Se desafa las convenciones de la biografa convencional, poniendo
de manifiesto que se trata de un proceso subjetivo que no produce el
pasado sino que solo supone un constructo intelectual.
Destaca por la discontinuidad de formas: un captulo, por ejemplo, es
un examen, otro un diccionario de tpicos, en otros ofrece varias
cronologas de la vida etc.
Los 15 captulos podran considerarse microhistorias diferentes entre
s
Hay tres niveles narrativos que no son desarrollados separadamente, sino
simultneamente por medio de flashbacks, anticipacin, digresiones etc.
1er nivel: La bsqueda del loro autntico aparece al principio, a lo largo de
la novela a retazos, y concluye el final.
2do nivel: La mayor parte presenta una biografa de Flaubert.
3er nivel: Dedicado a la desastroza relacin del narrador con Ellen, su
mujer, que le es infiel y se acaba suicidando.
La novela es una novela y no lo es al mismo tiempo; es un texto
multigenrico, de carcter hbrido, o sea, cuando la novela se confunde con
biografa, historia, gua de viajes, ensayo, cronologa, crtica literaria etc.
textos en que estos gneros son adaptados y asimilados para forjar un texto
propio.

Es como si Barnes hubiera recopilado fragmentos de una misma cosa, pero

que no encajaban con total precisin:
Bricolaje: Podra ser tambin una coleccin de cuentos que pueden leerse
aisladamente.
Crtica: Gente que no saba lo que era
Intertextualidad: Todas las novelas escritas de Flaubert, las no
terminadas, sus diarios, sus cartas, apuntes. Referencias a las obras de
Sartre, Victor Higo, Voltaire, White Alusiones y citas a escritores.
Logra as ponernos al descubierto la falta de fiabilidad de la voz narrativa, el
carcter ldico del texto, la autorreferencialidad. Contiene adems debates
eruditos, reflexions filosficas sobre el conocimiento, el arte y la naturaleza
de la historia.
Cmo captamos el pasado? La pretensin de encontrar el verdadero loro es
intil como tambin lo es cualquier intento de encontrar la verdad sobre el
pasado.
Barnes comparte el escepticismo posmodernista hacia la historia universal y
hacia cualquier tipo de relamo de estar en posicin de la verdad.
El loro de Flaubert es una reflexin sobre el conocimiento y la verdad, y la
imposibilidad de poder alcanzarlos completamente.
Tpico de muchos modernistas: idea de que el pasado miente, de que no es
posible reproducirlo fidedignamente.

Angela Carter: (En compaa de lobos)

Naci en 1940 en Eastburne. Estudi literatura en la universidad de Bristol,
con especial inters por la literatura medieval europea.
Carrera literaria:
La juguetera mgica
Algunas percepciones
El doctor Hoffman
Noches en el circo
Nios sabios
Es una escritora inusual, creadora de un mundo onrico muy personal y
difcil de catalogar. La crtica aborda su obra bajo distintas disciplinas
acadmicas como teora literaria, estudios culturales. La mayora de sus
obras pertenecen a la literatura fantstica y tienen influencias de la ciencia
ficcin y del surrealismo. Encuentra su inspiracin en la literatura medieval
europea.
Mezcla distintos subgneros marginales (lo gtico, la pornografa, el crimen,
el romance) y mezcla referencias de la cultura elevada y lo hace de forma
que disuelve los estereotipos y jerarquas existentes. Utiliza la parodia,
intertextualidad, el realismo mgico y la reescritura como sus herramientas
principales. Su obra adems est impregnada de teoras feministas.

La cmara sangrienta: Revisin de los cuentos tradicionales de manera

pardica. Explora aspectos de la sexualidad humana desde una perspectiva
feminista. Pretende criticar las viejas versiones clsicas de estos cuentos y
proponer as una reestructura irreverente.
El resultado es una amalgama de elementos de diversas
precedencias en la que se puede observar no solo cuentos originales.
Carter explora temas como el deseo, la violencia, la sexualidad, la
mujer como objeto, el poder, la carnalidad etc. a travs de personajes
en su mayora femeninos que no encajan con los roles habituales. Su
intencin es la desenmascarar los mitos patriarcales.
En compaa de lobos: Expone su visn del rol de hombres y mujeres del
mundo contemporneo.
Consta de dos partes:
1: introduce a los lobos y cuenta lo temible que son para los nios y las
mujeres
2: se centra en el cuento de caperucita.
El lobo significa deseo sexual, peligro, algo contra lo que han sido
refugiadas las mujeres de una forma u otra durante siglos.
Transforma a la caperucita pasiva e ingenua en una choca
espabilada, despierta, decidida, etc.
Final: Ella es capaz de domesticar a la bestia, ya que se entrega
libremente.