Aburres cuando

expones? Aqu los

consejos del jurista
Juan Antonio Garca
Amado
Por Lex enero 22, 20160

El mundo jurdico exige de todos sus operadores hablar bien, comunicar

eficazmente, y ms cuando se tiene que asumir el papel de expositor. Ya
hemos visto cmo se quejaba Kelsen de esto. Para ayudarte, el
profesor Juan Antonio Garca Amado, desde Dura Lex(ese rinconcito del
mejor positivismo), nos ofrece este Vademcum del buen
conferenciante. Aqu sus consejos:

1. Lo importante es divertirse
Divertirse, s, en el mejor y ms positivo sentido de la expresin.
El conferenciante que sufre es conferenciante que fracasa. El
auditorio nota su temor o su apuro igual que, dicen, percibe el toro
el miedo del torero.
Lea tambin: Parece mentira, pero el power-point es un
gran enemigo del buen conferenciante
El auditorio condiciona una barbaridad y cada orador prefiere un
tipo de pblico, unos se sienten mejor hablando para pocas
personas y muy seleccionadas, mientras que otros estn ms
felices ante una concurrencia abundante. Cada uno es como es y

ha de adaptarse, con ms o menos esfuerzo, a la audiencia que le

toque en cada oportunidad. A m, sin duda, me estimulan mucho
ms los grandes salones llenos de gente. Sea como sea, la actitud
mejor es la de quien se dice a por ellos. El objetivo primero es
que no se aburran los asistentes; el segundo, que se interesen por
lo que se les cuenta; el tercero, que tomen partido para sus
adentros respecto de los dilemas tericos o prcticos de aquello de
que se les habla.
Lea tambin: Garca Amado: La imputacin objetiva en el
derecho civil y penal

2. Lo segundo ms importante, que el pblico tambin

se divierta
El conferenciante, como el profesor en accin, tiene o ha de tener
mucho de actor. La tarima, el lugar desde el que se habla, es su
escenario. El que desde all perora sabe, o debe saber, que ha de
manejar la concentracin, la atencin, el inters y hasta la
respiracin del auditorio. Los asistentes no se le pueden ir de las
manos, sa es consigna fundamental. Hacen falta recursos de todo
tipo, expositivos, retricos, de voz y entonacin, y, naturalmente,
referidos al modo de plantear y tratar los temas, para que los que
atienden no sucumban a la tentacin de desconectar y ponerse a
pensar en sus cosas o echar una cabezadita soando con las
musaraas. No hay temas difciles, desde ese punto de vista, sino
grados de habilidad teatral y niveles de buen o mal mtodo de los
que exponen.
Lea tambin: Qu es saber derecho y ser un buen jurista?

La base est en esto: si el que habla se aburre a s mismo, si el

tema no le excita, si preferira en ese momento estar en otro sitio o
haciendo otra cosa, si duda o no le acaba de encontrar el sentido a
lo que est planteando, si desprecia a los que le escuchan, si no ha
logrado concentrarse l en lo que en ese instante tiene entre
manos, su pblico lo percibe de inmediato y consciente o
inconscientemente se siente despreciado o hasta maltratado. Es
cuestin de puro contagio, la emotividad y el sentir del orador se
refleja en su auditorio como en un espejo. Si ellos bostezan es
porque te ests aburriendo t mismo, si te miran mal es porque
captan que no los miras bien t.
Lea tambin: Garca Amado: Ser positivista no significa que
no se tenga convicciones morales

3. No se esconda ni se parapete
La atencin del auditorio se pone en una persona que habla.
Cuenta lo que habla, claro qu s, pero tambin la persona. Y, en
ese momento, la persona es un cuerpo con una voz que expresa
ideas o narra historias. No se ha de hurtar el cuerpo a la
concurrencia, pues sera algo as como si el actor principal de la
obra teatral intentara recitar su papel medio escondido detrs del
teln o sin salir de detrs del mobiliario en escena, asomando
solamente la cabeza y hasta hablando bajito. Adems, el querer
hablar sin cuerpo, ocultndose todo lo posible, es, para el que
observa, evidente indicio del miedo que se le tiene. Y al que nos
teme lo respetamos poco para nuestros adentros y sus ideas no las
valoramos tan en serio.
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No es tanto el lugar desde el que se habla como la actitud, el modo

de poner y de sentir el cuerpo. Alguien puede hablar sentado
detrs de una mesa y dominar la escena con plena autoridad, del
mismo modo que puede que diserte otro de pie y sin nada delante
y que se le vea como un animalillo asustado al que le tiemblan las
piernas y no le sale la voz de la garganta. Si usted es timorato a la
hora de exponerse, puede no ser mal consejo el de que se beba un
buen vaso de vino antes de aparecer en escena.
Vea tambin: Garca Amado destroza la ponderacin en
menos de veinte minutos.
Eso s, cuidado con la logstica y los cachivaches. Si habla sentado,
que la silla sea lo ms alta posible y que el borde de la mesa no le
llegue hasta el pecho. Y el torso levemente inclinado hacia
adelante, como para acercarse a los que estn al otro lado u
ofrecindose, insinuando el contacto o no dando apariencia de que
se rehye. Si se habla en un atril, que no asome solamente la
cabeza y que no parezca a su lado usted un enanito saltarn. En
cuanto al micrfono, cuanto menos se vea, mejor. Si es fijo, que no
le tape la cara o no parezca que se le va a incrustar en un ojo. Si es
de mano, imagnese que es usted un cantante y no un pobre tipo
al que le han dado una porra para que la sujete cerca de su cara y
sin saber dnde meterla.
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una institucin tan atractiva?
El mayor reto, de pie y frente al pblico sin mesa ni atril delante.
Eso es para toreros con gran dominio de la plaza y de sus propios
movimientos. En tal tesitura, se debe tener claro qu se hace con
las manos y con los pies. Para lo de las manos el micro puede

ayudar bastante; si no, un bolgrafo o cosa por el estilo en una

mano y la otra libre para el gesto. En cuanto a los pies, desplcese,
pero no a la carrera ni como si le dolieran los juanetes. Y tngase
en cuenta que al moverse se mueve tambin lo que se tiene frente
a los ojos, con lo que conviene estar atento a dnde se pone la
mirada. Por cierto, y en general, la mirada ni en el techo ni en
blanco ni centrada todo el rato en una persona de la primera fila.
Elija a unos cuantos, situados en puntos distintos del lugar, o mire
a lo que sera ms o menos el centro de la sala.
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el neoconstitucionalismo?

4. Los gestos y la voz

Parece de lo ms sencillo, pero es bien difcil. Slo hay un
conferenciante peor que ese que grita como si estuviera arreando
un rebao de vacas o una piara de cerdos: aquel al que no le llega
la voz al cuello, el que habla bajito y cual si estuviera en la
intimidad con su pareja y a media luz los dos. La voz se tiene que
modular, hay que subir y bajar, ligar su intensidad a las partes del
tema, subrayando con el tono lo subrayable o despreciando
igualmente lo despreciable. Por ejemplo, a nadie se le ocurrir
decir en tono ms alto o con voz ms templada la teora que critica
que la propia o la que defiende.
Lea tambin: Breve defensa de la seguridad jurdica (post
prohibido para iusnaturalistas).
Y la gestualidad? Nada de despendolarse con gestos de loco o
como si uno hubiera perdido el control de su cara y sus
extremidades, pero que tampoco d la impresin de que el

hablante est manco o lleva un cors de escayola. Y de sobra

sabido es que, en esto, la herramienta por excelencia son las
manos. Entrnese en casa si hace falta y pregntese cmo
manifestara usted con las manos una sensacin de duda, una de
perplejidad o extraeza (recuerdan esa maneara de poner los
dedos que tienen los italianos?), una de entusiasmo o plenitud, una
de acusacin, apercibimiento o demanda (ese dedo ndice estirado
y apuntando).
Lea tambin: As criticaba el joven Kelsen a sus profesores
de derecho.
La cara? Lo mismo, adapte el gesto y la expresin facial a la
intensidad del momento y a la relevancia de lo que se cuenta.
Pero, en general, sonra levemente o tenga una expresin amable;
pero no sonra a destiempo, claro.

5. Cuidado con el apoyo tecnolgico

Parece mentira, pero el power-point es un gran enemigo del buen
conferenciante. Rompe la relacin a dos entre el que habla y los
que escuchan. Tal como si en plena insinuacin amatoria va uno y
le ensea al otro la prtesis. Pues no, se evapora el hechizo y
acaba por no verse ms que la prtesis o el adminculo en
cuestin. Auditorio que mira una pantalla es auditorio que no mira
al conferenciante. Y tras dejar de mirarlo van dejando de
escucharlo, y ms si se han puesto a leer lo que se proyecta. O,
por usar otra imagen, el expositor con power-point es como el
torero con armadura o el futbolista con el tobillo escayolado.
Lea tambin: Dworkin frente al concepto de textura
abierta de Hart.

Claro que puede ser necesario o muy til proyectar ciertas cosas,
un esquema bsico, algunos datos complejos, unas frmulas, cierta
imagen de algo de lo que se est hablando. Pero nada ms y eso
slo cuando de verdad haga falta. Porque, repito, caso que se le
hace a la pantalla es atencin que se deja de fijar en el orador. Al
final, si hay aplausos, sern para el ordenador, tngalo en cuenta.
Y, por favor, si va con su power-point, no comience ni acabe con
imgenes de paisajes nevados, puestas de sol, playas al amanecer
o paarillos de colores. El pblico normal desprecia al
conferenciante cursi o oito.
Igualmente, si usted va a manejar un ordenador o cualquier trasto
durante su exposicin, hgalo si no hay ms remedio, pero que no
parezca que est ms pendiente del maldito chisme que del
auditorio. Eso es como si usted, en casa, est mirando la tele o
jugando con la videoconsola mientras habla con su pareja de algn
asunto importante de los dos. Se lo va a tomar muy mal, y con
razn. El auditorio de las conferencias, igual.
Ah, de lo ms relevante: no olvide que los malditos aparatejos
siempre se bloquean o se averan cuando se acerca el clmax y
cuando cree usted que ms los necesita. Tenga recursos para
seguir sin ellos y, sobre todo, no se quede callado cual si no fuera
capaz de consumar sin apsitos y suplementos.
Lea tambin: Las sentencias judiciales deben llevar notas
bibliogrficas?

6. Leer? A ser posible no

Puede no quedar ms remedio un da, por tal o cual circunstancia.
Y verdad es que los hay que leen con muy buena entonacin y

excelente ritmo. Pero evtese lo ms posible. El oyente piensa que,

para eso, le podran haber repartido el texto y que ya se lo iba
leyendo en el bao y a su aire. Es obvio tambin que, atareado en
leer, se pierden todas aquellas otras herramientas expresivas y de
manejo de atencin a las que me he venido refiriendo.
Que si no se lee se pierde precisin? Y quin le ha contado a
usted que en una conferencia, o en la mayor parte de ellas, la
precisin sea lo primero y principal? Las pginas que el
conferenciante va leyendo son como una capa que se interpone
entre l y su pblico, viene a ser como exponer con preservativo, y
la gente se pregunta por qu tanta profilaxis ah, si no haca falta.