Donn rose peine

un mtre invisible nu blanc

tout su dehors dedans achev.
Plafond blanc
jamais vu
bing jadis
peine presque jamais une seconde
sol blanc jamais vu
peut-tre par l.
Bing jadis peine
peut-tre un sens
une nature une seconde presque jamais
bleu et blanc au vent
a de mmoire plus jamais.
Faces blanches
sans traces
une seule rayonnante blanche l'infini sinon su
que non.
Lumire chaleur
tout su tout blanc
coeur souffle sans son.
Tte boule bien haute yeux blancs fixe face vieux
bing murmure
dernier peut-tre pas seul une seconde
oeil embu
noir et blanc mi-clos longs cils
suppliant
bing silence
hop achev.
(Samuel Beckett, 1966)

avec image mme temps un peu moins

toujours la mme
bleu et blanc au vent.
Traces fouillis
gris ple
yeux trous bleu ple presque blanc
fixe face
bing peut-tre un sens
peine presque jamais
bing silence.
Blanc nu
un mtre fixe hop fixe ailleurs
sans son
jambes colles comme cousues talons
joints angle droit
mains pendues ouvertes creux face.
Tte boule bien haute
yeux trous bleu ple presque blanc
fixe face silence dedans
hop ailleurs o de tout temps sinon su que
non.
Bing peut-tre
pas seul une seconde
avec image mme temps un peu moins
oeil noir et blanc mis-clos
longs cils suppliant
a de mmoire presque jamais.
Au loin temps clair tout blanc achev tout jadis
hop
clair murs blancs rayonnants
sans traces
yeux couleur
derrire
hop
blancs achevs.
Hop fixe dernier ailleurs
jambes colles comme cousues talons joints angle
droit mains pendues ouvertes creux face tte boule bien
haute
yeux blancs invisibles
fixe face achevs.

bleu et blanc au vent.

Plafond blanc
rayonnant
un mtre carr jamais vu
bing peut-tre
par l une issue une seconde
bing silence.
Traces seules inacheves donnes noires
fouillis gris signes sans sens gris ple presque blanc
toujours les mmes.
Bing peut-tre
pas seul
une seconde avec image
toujours la mme
mme temps un peu moins
a de mmoire presque jamais
bing silence.
Tombs roses
peine
ongles blancs achevs.
Longs cheveux tombs blancs
invisibles achevs.
Invisibles cicatrices mme blanc que les chairs blesses
roses
peine
jadis.
Bing image
peine presque jamais une seconde temps sidral
bleu et blanc au vent.
Tte boule bien haute
nez oreilles trous blancs
bouche fil blanc comme cousue invisible
acheve.
Seuls les yeux donns
bleu fixe face bleu ple presque blanc seule couleur
seuls inachevs.
Lumire chaleur faces blanches rayonnantes
une seule rayonnante blanche l'infini sinon su que
non.
Bing une nature
peine presque jamais une seconde

Pieds blancs invisibles talons joints angle droit

hop ailleurs
sans son.
Mains pendues ouvertes creux face
jambes colles comme cousues.
Tte boule bien haute yeux bleu ple presque blanc
fixe face silence dedans.
Hop ailleurs
o de tout temps
sinon su que non.
Seuls les yeux seuls inachevs donns bleus trous
bleu ple presque blanc
seule couleur fixe face.
Tout su tout blanc
faces blanches rayonnantes
bing murmure peine presque jamais une
seconde
temps sidral
a de mmoire presque jamais.
Corps nu blanc fixe un mtre hop fixe ailleurs
blanc sur blanc invisible
coeur souffle
sans son.
Seuls les yeux donns bleus
bleu ple presque blanc fixe face
seule couleur seuls inachevs.
Invisibles rencontres des faces
une seule rayonnante blanche l'infini
sinon su que non.
Nez oreilles trous blancs
bouche
fil blanc
comme cousue
invisible.
Bing murmures peine presque jamais une seconde
toujours les mmes tous sus.
Donn rose peine corps nu blanc fixe invisible
tout su dehors dedans.
Bing peut-tre
une nature une seconde
avec image mme temps un peu moins

Murmure
peine presque jamais
une seconde peut-tre
pas seul.
Donn rose
peine
corps nu blanc fixe un mtre
blanc sur blanc invisible.
Lumire chaleur
murmures peine presque jamais
toujours les mmes
tous sus.
Mains blanches invisibles
pendues ouvertes creux face.
Corps nu blanc fixe un mtre hop fixe ailleurs.
Seuls les yeux peine
bleu ple presque blanc fixe face.
Murmure peine presque jamais une seconde peut-tre
une issue.
Tte boule bien haute yeux bleu ple presque blanc
bing
murmure
bing
silence.
Bouche comme cousue
fil blanc invisible.
Bing
peut-tre
une nature une seconde
presque jamais
a de mmoire
presque jamais.
Murs blancs
chacun sa trace
fouillis signes sans sens gris ple presque blanc.
Lumire chaleur
tout su tout blanc
invisibles rencontres des faces.
Bing murmure
peine presque jamais une seconde peut-tre un sens
a de mmoire presque jamais.

pieds blancs
talons joints
angle droit.
Lumire chaleur
faces blanches rayonnantes.
Corps nu blanc fixe
hop fixe ailleurs.
Traces fouillis
signes sans sens
gris ple presque blanc.
Corps nu blanc fixe
invisible
blanc sur blanc.
Seuls les yeux peine
bleu ple
presque blanc.
Tte boule bien haute
yeux bleu ple
presque blanc
fixe face
silence
dedans.
Brefs murmures
peine
presque jamais
tous sus.
Traces fouillis signes sans sens
gris ple presque blanc sur blanc.
Jambes colles comme cousues
talons joints angle droit.
Traces seules inacheves donnes noires
gris ple presque blanc sur blanc.
Lumire chaleur
murs blancs rayonnants un mtre sur deux.
Corps nu blanc fixe
un mtre
hop fixe ailleurs.
Traces fouillis signes sans sens gris ple presque blanc.
Pieds blancs invisibles talons joints angle droit.
Yeux seuls inachevs donns bleus
bleu ple presque blanc.

Bien sr, cela ne dit rien sur le choix des motifs initiaux, la faon de les
regrouper, les rgles de choix gouvernant lajout de motifs, ou de
groupes de motifs, leurs modifications, etc
Lidentification de ces motifs peut aussi conduire une nouvelle mise en
page du texte, qui en offre une autre lecture (que naurait peut-tre pas
voulue Samuel Beckett!). Quelque chose comme un

Dpliement de
Bing
N. B. Le texte ci-aprs constitue lintgralit de Bing. Sa mise en
page diffre cependant compltement de loriginal. La disposition
des mots sur la page voudrait identifier les motifs, puis leur fusion
progressive ; l'emploi ci-aprs de l'italique s'efforce de reprer la
rptition des motifs ou des suites de motifs, quelques oublis
prs vraisemblablement.

Tout su
tout blanc
corps nu blanc
un mtre
jambes colles comme cousues.
Lumire chaleur
sol blanc
un mtre carr
jamais vu.
Murs blancs
un mtre sur deux
plafond blanc
un mtre carr jamais vu.
Corps nu blanc fixe
seuls les yeux
peine.
Traces fouillis
gris ple
presque blanc sur blanc.
Mains pendues ouvertes
creux face

ce qui est rigoureusement quivalent , par exemple

{blanc(c), homme(a), mur(c), devant(a, b), table(b), prs-de(b, c),
assis(a)}
En effet, cette reprsentation exprime que a est un homme, que a est
assis, que a est devant b, que b est une table, que b est prs de c,
que c est un mur, que c est blanc.
On peut introduire de lindtermination, en n instantiant pas certaines
variables x, y, z, qui restent libres. Ce qui donne, par exemple
{homme(a), assis(a), devant(x, b), table(b), prs-de(b, y), mur(c),
blanc(z)}
Et qui signifie quun homme (a) est assis, que quelqu'un/chose est
devant une table (b) qui est prs de quelqu'un/chose (autre?), quil y a
un mur (c)!, que quelqu'un/chose est blanc.
On pourrait aussi introduire de lincertitude, des croyances, des
intentions, de la temporalit, etc., et les reprsenter.
Par contre, on pourrait essayer de partiellement dcrire, comment un
texte comme Bing ou Sans, se constitue par expansion, rvision
progressives, partir de motifs premiers p, q, r, s, t, u, v (chaque motif
est constitu dun groupe de mots toujours rutiliss dans le mme ordre
dans le texte)
Ainsi partant par exemple de
pqrstu
- on produit par une suite doprations !lmentaires! un texte,
ainsi en rptant q!:
pqrstuq
- puis stu, une chane dj prsente en tant que telle!:
pqrstuqstu
- puis en introduisant un nouveau motif v!:
pqrstuqstuv
- puis en rptant la squence pq* (o q* dnote une lgre modification
de q)!:
pqrstuqstuvpq*
- puis en ajoutant la chane rstu , ampute de s, on obtient finalement!:
pqrstuqstuvpq*rtu
- etc.

la manire dont Beckett regardait les peintures de Bram van Velde (cf. le
court texte de Beckett dans le livre dhommages Bram van Velde, Celui
qui ne peut se servir des mots, publi par Fata Morgana en 1975).
Le travail d'criture met ici en uvre une combinatoire, par la rptition
des groupes de mots qui se rpondent. Mais cette combinatoire est bien
diffrente de celles, contemporaines, l'uvre dans les exprimentations
de l'OuLiPo, ou de "Mille Milliards de Pomes" de Queneau.
Il y a aussi, semble-t-il, une volont de reprsentation minimale, o tout
superflu est gomm (malgr l'apparente norme redondance des
expressions !).
Ce texte, crit en 1966, est aussi contemporain de tout un ensemble de
proccupations scientifiques qui commencent alors merger, ce qui
n'est peut-tre pas totalement fortuit (mme si Beckett n'y prtait pas un
intrt particulier). En effet, ds les annes 60, l'intelligence artificielle
s'est proccupe de la reprsentation des connaissances, des images, de
l'information. Mais dans une perspective radicalement diffrente!!
En effet, la science, de manire gnrale, est affaire, si on peut dire, de
"chiffrement" du monde. Il y est donc question de "codage", de "calcul"
(logique), afin de dduire, de diagnostiquer, de reconnatre, de retrouver,
de prdire, de synthtiser, de structurer, d'organiser, de planifier, de
rechercher des solutions, ...
Ainsi, la reprsentation logique de descriptions en langage naturel vise en
intelligence artificielle essentiellement identifier ce que veut dire un
locuteur dans des situations pratiques donnes, ou encore identifier le
sujet dun article de journal, voire en fournir des lments de rsum.
Ainsi, les reprsentations formelles existantes ne feraient sans doute pas
de diffrence entre les formulations dans lexemple suivant :
-

Un homme se tient assis une table prs d'un mur blanc.

Lhomme se tient assis une table prs d'un mur blanc.
Un homme. Il se tient assis, une table prs d'un mur, blanc.
Un homme. Il se tient prs d'un mur blanc, assis une table.
Blanc. Prs du mur, un homme. A une table assis.
Blanc table prs du mur homme assis.

Une reprsentation standard en logique du premier ordre en serait

{homme(a), assis(a), devant(a, b), table(b), prs-de(b, c), mur(c),
blanc(c)}

... propos du texte de Samuel Beckett, Bing :

La question de la reprsentation
de la littrature l'intelligence artificielle

Henri Prade
prade@irit.fr

Ce qui frappe d'abord dans Bing (ou dans Sans, publi galement dans
le recueil Ttes-Mortes, Les ditions de Minuit, 1972), c'est le flux
continu des mots, leur quasi-agglutination ; c'est l'absence de
ponctuation, de toute indication de sparations facilitant l'identification
de ce qui pourrait constituer des "units lexicales indpendantes". Trs
peu d'articles, mme indfinis, qui restent en gnral associs des
entits abstraites ("un sens", "une issue", "un mtre", "une seconde", "un
peu moins", "toujours la mme", "toujours les mmes"), de trs rares
exceptions prs ("seuls les yeux", "les chairs blesses roses", "invisibles
rencontres des faces") ; pas non plus de possessifs (sauf "chacun sa
trace").
Le texte apparat comme une suite d'nonciations rduites l'essentiel,
incompltes!; d'nonciations par bribes, reprises, amplifications, retours,
alternances, expansions, rptitions. Sans donner pour autant
l'impression d'une litanie.
Il s'agit de dire le rel, son tranget aussi bien que son caractre
familier, de le dconstruire et de le reconstituer, peut-tre aussi
d'instituer une distance entre le scripteur' / le lecteur et le rel ... La
littrature est ici dchiffrement du monde, comme elle a pu tre dans
d'autres contextes plutt affaire, de d-scription, de devisement, ou
encore de re-cration du monde par exemple.
Ayant en tte les liens privilgis de Beckett avec la peinture (et des
peintres comme Bram van Velde, notamment), on est frapp par une
certaine analogie avec le travail du peintre qui procde par touches et
reprises successives, les couleurs et les formes se fondant les unes dans
les autres. Le texte est dailleurs "ponctu" dun grand nombre
dindications de couleurs!: "blanc", "bleu ple", "gris ple", "rose", "gris",
"noir et blanc", On peut penser aussi l'activit du regard qui dcouvre
progressivement un tableau, la suite des impressions qui traversent
l'esprit du regardeur'. Ceci est dailleurs assez proche, me semble-t-il, de