LA FOTOGRAFA Y LAS FORMAS DEL OLVIDO; ESTTICA

CONTEMPORNEA
Adolfo Vsquez Rocca1
Doctor en Filosofa
Pontificia Universidad Catlica de Valparaso - Universidad Complutense de Madrid

La presente entrega es una versin revisada y ampliada de un Ensayo publicado bajo el mismo
ttulo La fotografa y las formas del olvido
<http://www.heterogenesis.se/Ensayos/Vasquez/Vasquez1.htm > en la seccin Ensayos de
Revista Heterognesis N 55-56 [Swedish-Spanish] Revista de arte contemporneo. Tidskrift
fr samtidskonst: En Web <http://heterogenesis.com/Nuevo.htm>

1.- De fragmentacin del mundo al "momento Kodak".

La fotografa explica el estado del mundo en nuestra ausencia. El objetivo de la

cmara explora esta ausencia. El patetismo de esta imagen es la de un universo de la
que se ha retirado el sujeto.
El sujeto no es ms que el agente de la aparicin irnica de las cosas, el actuario de
su puesta en escena. La imagen es, por excelencia, el mdium de la publicidad
gigantesca que se hace el mundo, que se hacen los objetos, forzando a nuestra
imaginacin a borrarse, a nuestras pasiones a extrovertirse, rompiendo el espejo que
le ofrecamos para capturarlas.

Adolfo Vsquez Rocca

Mediante la imagen el mundo impone su discontinuidad, su fragmentacin, su

amplificacin, su instantaneidad artificial. En dicho sentido, la imagen fotogrfica es la
ms pura porque no simula el tiempo ni el movimiento como el cine, por ejemplo
sino que se cie al ms riguroso irrealismo. La intensidad de la imagen es proporcional
a su discontinuidad y a su abstraccin, es decir, a su idea preconcebida de denegacin
de lo real2.
La fotografa pareciera -de este modo- liberar a lo real de su principio de realidad,
liberar al otro del principio de identidad y arrojarlo a la extraeza. Ms all de la
semejanza y de la significacin forzada, ms all del "momento Kodak", la
reversibilidad es esta oscilacin entre la identidad y el extraamiento que abre el
espacio de la ilusin esttica, la des-realizacin del mundo, su provisional puesta entre
parntesis.

Adolfo Vsquez Rocca

2.- El furor de la imagen y el frenes de lo real.

La imagen fotogrfica es dramtica por su lucha entre la voluntad del sujeto de
imponer un orden, una visin, y la voluntad del objeto de imponerse en su
discontinuidad y su inmediatez.
El mundo se sostiene as en la fragilidad de una mirada fragmentada por los tiempos
de exposicin con los que el obturador ralentiza nuestra espectralidad.

Vivimos en un universo fro, la calidez seductora, la pasin de un mundo encantado es

sustituida por el xtasis de las imgenes, por la pornografa de la informacin, por la
frialdad obscena de un mundo desencantado. El desafo de la diferencia, que
constituye al sujeto especularmente, siempre a partir de un otro que nos seduce o al
que seducimos.

Foto Arte por Adolfo Vsquez Rocca

Ver y ser vistos, esa parece ser la consigna en el juego translcido de la frivolidad. El
as llamado momento del espejo, precisamente, es el resultado del desdoblamiento de
la mirada, y de la simultnea conciencia de ver y ser visto, ser sujeto de la mirada de
otro, y tratar de anticipar la mirada ajena en el espejo, ajustarse para el encuentro con
la infinidad de rostros del otro; rostros distantes a pesar de su cercana, ausentes a

pesar de su presencia, los miramos sin que ellos nos devuelvan la mirada. La alteridad
no es ms que un espectro, fascinados contemplamos el espectculo de su ausencia.

Foto Arte - Beckett by Adolfo Vsquez Rocca

Seducir es, para Baudrillard3, abolir la realidad y sustituirla por la ilusin en el juego de
las apariencias, en cambio, lo hiperreal representa la saturacin icnica de nuestra
cultura posthistrica; la estetizacin de la experiencia donde la realidad retrocede
frente a sus imgenes, que se reproducen al infinito sin dejar espacio para ilusin
alguna. En un espectculo que clausura la mirada en el xtasis de la comunicacin y
de la hipertrofia de la informacin. El furor de la imagen, el frenes de lo real.

La imagen busca exorcizar al discurso que podra fijar lo real. La fotografa es as una
estrategia de inclusiones inexorables, en la cual la distancia entre unos y otros se va
horadando. A tal punto que el sujeto fotogrfico ya no es el personaje, ni el fotgrafo ni
el espectador: no hay otro en la foto, hay un heternimo; esto es, un sujeto hecho de
tres personas distintas cuya suma es imaginaria. La prueba del gran fotgrafo es
evidente: no busca ilustrarnos o escandalizarnos, no nos hace meramente boyeritas.
Nos da una funcin configurativa del escenario: no estamos en la foto, estamos en su
grafa.

Adolfo Vsquez Rocca y Rosi Lopez - Arte

3.- Mal de Archivo e historia de la mirada; La fotografa como modo de certificar la

experiencia.

La historia de la mirada es mltiple: se confunde con la historia de los imaginarios,

personales y colectivos. La historia de la mirada es tambin una memoria y un ritual
del recuerdo, una memoria de la memoria, pero es tambin, y sobre todo, la crnica de
las desapariciones, el testimonio de los momentos en fuga, las vacilaciones del
tiempo, del equilibrio de lo mirado y la mirada misma: el fulgor de la figura se detiene

como una morfologa intemporal en ese interior hecho para el contraste, para la visin
traslcida de la voluntad de contemplacin. Un tiempo autnomo impone una
repentina figura a las laminillas, briznas, fragmentos de transparencias cromticas;
otro tiempo invade su propia inestabilidad: el tiempo de la sorpresa efmera de la
mirada, su asombro sometido a su vez a la imprevisible aparicin de figuras
irrepetibles.

Foto Arte por Adolfo Vsquez Rocca

La saturacin y exceso iconogrfico, la exacerbacin de imgenes de registro puede

resultar en una pattica modalidad de desaparicin, un particular modo de arribar al
grado cero de lo real4, una realidad neutralizada por la saturacin de imgenes, una
simulacin desencantada en un horizonte que se constituye ms all de todo sentido.
Las fotografas son, as, tanto un modo de certificar la experiencia, como de
rechazarla.

4.- Fotografas, inventarios5 y coleccionismo6.

Foto Arte por Adolfo Vsquez Rocca Esttica y Filosofa del Arte

Coleccionar fotografas es coleccionar el mundo7. Las fotografas son una

fragmentacin de la vida, un modo de captura, de congelar o detener el flujo
experiencial, el transcurrir vital, en su radical continuidad. La cmara, por su parte, es
el arma ideal para esta captura, es el ejercicio ortopdico de la conciencia en su afn
adquisitivo.
Hay algo predatorio en el acto de registrar una imagen. Transforma a las personas en
objetos que pueden ser posedos simblicamente. As como la cmara es una
sublimacin del arma, fotografiar a alguien es cometer un asesinato sublimado, un
asesinato blando, digno de una poca triste y atemorizada.
Todas las fotografas son momentos de muerte. Tomar una fotografa es participar de
la mortalidad, vulnerabilidad porque seccionan un momento y lo congela, todas las
fotografas atestiguan el paso decapitado del tiempo.
La fotografa es el inventariado de la mortandad. Una ceremonia para investir un
momento de irona pstuma.

Arte - Esttica Diseo y Fotografa - Adolfo Vsquez Rocca

El sujeto meditico es, por naturaleza, decrepito y obsceno. Su voluptuosidad fractal lo

convierte en un monstruo transparente. Un espectro de vomitiva extroversin,
desprovisto de toda interioridad.
Esta ausencia de una distancia mnima conduce a la abolicin de toda escena, la
obsesin de transparencia comunicacional convierte al sujeto en un devorador de
imgenes, siendo, a la vez, slo un punto indiferenciado en el universo maquinal de
los medios, fractalidad de un sujeto que queda reducido a una retina, superficie
efmera de inscripcin de destellos fugaces.

Francis Bacon por Adolfo Vsquez Rocca

Esta desmesura, exceso barroco que maximiza la representacin hasta convertirla en

una especie de ectoplsmica sustancia, clausura la posibilidad de su puesta en
escena y su consiguiente encanto; estamos atrapados como fantasmas en una
mquina panptica, una registro de visin indiferente e indiferenciada, como las
propias imgenes a las que estamos telemticamente conectados. All en las formas
de la exterioridad todas las retinas se parecen y nos perdemos en un fundido de una
pantalla que nos hace sentir su sudor fro de cristal lquido como lgrimas en medio de
la lluvia.
Corrosin de la ilusin a fuerza de representacin, las imgenes en primer plano
carecen de profundidad, la mirada recorre fascinada la superficie de lo real en un
vrtigo hacia el vaco. La comunicacin y la informacin inundan todo nuestro espacio
psicolgico hasta inundarlo en una pantalla de cristal lquido.

Crtica de Arte y Filosofa por Adolfo Vsquez Rocca

La fotografa y su registro fragmentario, como el narrador proustiano, interroga el

gesto, para intentar ver -precisamente- aquello que el obturador no pudo registrar, y lo
introduce en la dimensin del recuerdo fundido en los intersticios del secreto, hasta
que nuestra vista se nuble por ltima vez y nuestra conciencia se esfume en un ltimo
fundido a negro.