Breve historia de la arquitectura nacional

Arquitectura Historicista vs Arq. Eclctica

El trmino de arquitectura historicista se refiere a aquella tendencia arquitectnica que reproduce la
representacin de algunos estilos histricos de tiempos pasados. Aparece casi al mismo tiempo que el
movimiento romntico, que surge hacia la segunda mitad del siglo XIX y se prolonga en el tiempo hasta las
primeras dcadas del siglo veinte.
A diferencia con el eclecticismo arquitectnico que se basa en la combinacin de distintos estilos para dar lugar
a un producto distinto y propio del momento, la arquitectura historicista recrea en cada caso uno los estilos de
las grandes obras del pasado de manera individual y con cierta fidelidad, aun incluyendo frecuentemente
elementos tcnicos y culturales modernos.
La arquitectura historicista, como era de esperar, dio lugar a diferentes variantes segn tratara de mimetizar a
uno u otro de los estilos histricos anteriores, dando lugar as a los distintos "neos", y denominndose
entonces: neobizantino, neogtico,neomudjar, neorrenacentista, neobarroco, etc.

ARQUITECTURAS HISTORICISTAS
El tardo proceso fundacional de Montevideo, en las primeras dcadas del siglo XVIII, condiciona las
formalizaciones arquitectnicas aplicadas en su suelo, diferentes, por cierto, a las realizadas en las restantes
capitales americanas. Las primeras concreciones fueron producto fundamentalmente de la necesidad de abrigo,
en una limitada tradicin de formas ordenadas en una inhspita pennsula y que no han dejado improntas
relevantes salvo por la traza fundacional. La intervencin de distintos tipos de tcnicos y un proceso emulativo
complementario comenzara a caracterizar una arquitectura de mltiples referencias a la historia. Las respuestas
formales de esos aos van a plantear un lineal
historicismo ajustado en cada caso a su respectiva
carga semntica y que dominar el parque
construido montevideano por ms de un siglo y
medio y condicionar su futuro. Es posible
detectar diferentes vinculaciones con la historian
ms o menos profundas, ms o menos inmediatas,
ms o menos directas en cada una de las
manifestaciones arquitectnicas valorables de la
ciudad.

Por ejemplo : Hospital Italiano

Neoclasicismo
Cabildo de Montevideo
Los diversos tcnicos actuantes adoptan el lenguaje (le la poca para consolidar en estas lejanas latitudes la
unidad del poder imperial. Esta bsqueda para, a partir de las formas de la antigedad, lograr una convalidacin
significativa del mensaje a dar se retomar tambin en los primeros aos de la Repblica.

Neoclasicismo colonial
La Corona espaola enva a esta remota pero estratgicamente importante
colonia, un arquitecto egresado de la Real Academia de Nobles Artes de
San Fernando, Toms Toribio a cumplir dos de las funciones previstas por
dicho rgano proyectar y controlar las construcciones de la ciudad. Es
Toribio, nico arquitecto acadmico del Ro de la Plata, quien culmina las
obras de la iglesia de la Inmaculada Concepcin y disea el Cabildo y
Reales Crceles, las realizaciones de mayor relevancia significativa por
representar el poder religioso y administrativo. El otro poder presente, el
militar, caracteriza la ciudad fortaleza de esa primera etapa a travs de la
obra de los ingenieros militares que, por cierto, no se reduce a las obras de
defensa, incursionando con un neoclasicismo de corte heterodoxo en
realizaciones civiles y religiosas. El neoclasicismo colonial es una
evocacin directa de las fuentes clsicas, de las cuales los diferentes
tcnicos extraen los principios de composicin en un marco de austeridad
propio de la arquitectura del contexto.

Neoclasicismo republicano

Teatro Sols

Una vez declarada la independencia el acentuado sentimiento anti-espaol, sumado a la creciente influencia
ideolgica francesa, configura una arquitectura que, paradojalmente, retoma el lenguaje neoclsico a los efectos
de enaltecer la naciente Repblica con una respuesta
expresiva con claras referencias al imperio
napolenico. Las principales realizaciones de este
primer periodo republicano no reflejan directamente
el poder poltico o religioso, pero conforman
Ambitos pblicos de fuerte carga semntica como el
principal espacio de intermediacin entre la ciudad
colonial y el ensanche oficial o edificios de
reconocimiento para la poblacin como el Teatro de
Sols. Es una arquitectura que, por lo tanto, presenta
pautas comunes de resolucin formal con sus
precedentes, pero propone una mayor riqueza
ornamental, directamente condicionada por el
mensaje a difundir y los referentes adoptados. Es
una arquitectura, al mismo tiempo, de una ciudad
abierta que comienza a combinar modos de crecimiento y que drsticamente a partir del sitio de Montevideo se
refugia y concentra en un recinto. Es tambin una arquitectura que traduce la confrontacin y el crisol

ideolgico que significa la Guerra Grande en la historia del pas.

Eclecticismo

Club Uruguay
La raz etimolgica de trmino eclecticismo nos conduce necesariamente a la seleccin, propia del fundamento
filosfico y que se convierte en una constante de la historia de la arquitectura nacional.
La base filosfica del espiritualismo puede rastrearse en nuestro medio a mediados del siglo XIX con De la
Pefia, y continuada por Plcido Ellauri de fuerte incidencia en la Universidad. Base que confiere a la historia
una amplitud diferente, no concebida a partir de un espectro intencionadamente reducido, con diversidad de
referencias y una aplicacin decididamente operativa. Victor Cousin en alguna de sus clases sobre la historia de
la filosofa deca: "La historia seores, no tiene edad de oro, comienza en la edad de piedra con las diferencias y
las contradicciones del tiempo y del momento... No olvidis en que si todas esas pocas excelentes en s mismas
pero incompletas - se destruyesen entre s, habra an algo que les ha precedido v que les sobrevive, a saber: LA
HUMANIDAD. La humanidad abarca todo, se aprovecha de TODO, y siempre AVANZA, a travs de todo."
(*1)
Iglesia de la Sagrada Familia

La recurrencia a las historias, como entidades claramente identificables y con

potencialidades de uso, se verifica en la arquitectura de la ciudad de acuerdo a
los significados a transmitir como as tambin en las exigencias programticas.
La formacin profesional continua siendo enteramente extranjera, presentando
este perodo la particularidad de una mayor capacitacin de uruguayos que luego
retornan a nuestro medio. La obra de tcnicos con una capacitacin diferente, es
igualmente diversa en una ciudad en expansin explosiva, tambin explosiva en
crecimiento territorial y explosiva en construccin.
Esa aparente libertad expresiva da lugar a una arquitectura con sutiles
variaciones que plantea pautas comunes, con una similar lgica de asociacin y
que caracteriza la ciudad decimonnica. La obra adems de presentar referencias
explcitas a ejemplos europeos contempla en todos los casos el contexto y el rol
que el edificio debe cumplir en la realidad urbana, ya sea como elemento
primario, o como parte del tejido en reas consolidadas o perifricas.
Barrio Reus al Norte
Existe, por otro lado, un proceso de emulacin de las clases medias al alias,
complementado por un proceso similar de los constructores a los profesionales.
Los constructores, verdaderos protagonistas de la edificacin de la ciudad,
adoptan diferentes soluciones tipolgicas, pero reiteran la definicin del
elemento de relacin con el exterior.
A partir de la resolucin repetida, con determinadas proporciones generales,
porcentaje de vanos y llenos comunes, con lneas ornamentales de ntidas
referencias renacentistas, estos constructores, mayoritariamente italianos,
resuelven con sabidura y logran consolidar un tipo de fachada que enriquece,
por su consciente y continua repeticin, el espacio pblico. Este diseo de
fachada, que tiene su contrapartida en la reinterpretacin y generalizacin de un
tipo arquitectnico, marca el sentido urbano vigente en el momento.
Un spiritu urbis que se evidencia en ejemplos como los Barrios Reus o el Conjunto Pearol, donde en la
periferia se reconstruye una lgica propia de las reas centrales, que permite en el rpido crecimiento urbano,
una ajustada definicin de unidades ambientales.

ARQUITECTURAS PROTOMODERNAS
Parque Capurro

Desde los ltimos aos del siglo XIX se desarrollan arquitecturas que
comienzan a presentar un vnculo ms dinmico con las diversas teoras
arquitectnicas. Estas posturas, que empiezan a cobrar importancia en las
primeras dcadas de nuestro siglo, se explican entre otras
consideraciones por una incipiente capacitacin nacional, coma as
tambin por preocupaciones crecientes de atender las posibilidades y
aspiraciones del medio.
Tradicionalmente consideradas como un estadio primitivo donde en una
evolucin darwiniana se debe llegar a la perfeccin moderna, estas
arquitecturas fueron analizadas en funcin de los posibles elementos que
anunciaban la arquitectura de la plenitud ms que por sus aportes
propios. De all que pueda explicarse su denominacin ms frecuente de
precedente dejando de lado otras acepciones de prioridad o incluso
preeminencia. El cuidado de los detalles y la resolucin de los espacios
de transicin de estas actitudes, las bsquedas expresas de una arquitectura regional en el
neocolonial demuestran iniciativas trascendentes que cuestionan, al menos, dichas lecturas.
Modernismo
En 1885 se crea la Facultad de Matemticas y Ramas Anexas que inclua cursos de Arquitectura e
Ingeniera iniciados tres aos despus. En esta primera etapa ambos cursos prcticamente se
superponen, y de acuerdo con las ideas positivistas se pondera exageradamente las materias
tcnicas, contndose con un solo curso de arquitectura en el ltimo ao de la carrera. El profesor de
Arquitectura, el Arq. Julin Mazquelez, formado en la Escuela de Bellas Artes de Pars refleja
directamente en su enseanza en lo que se refiere al anlisis y a la composicin, la visin
acadmica francesa.
Casa Williman, detalle de vitrales en la planta alta.

Es importante sealar que, con esta formacin nacional, con un reducido

cuerpo docente y una serie de materias tcnicas ingenieriles, la primera
generacin de arquitectos produce en su mayora un lenguaje distinto, si
se quiere atenuadamente despegado del historicismo de sus antecesores.
Esta regin, por cierto, no proyecta una respuesta modernista propia,
como pueden ser las diversas modalidades europeas, sino que la limita a
la adopcin ornamental sin la predominancia de alguna lnea. No existe
en estas latitudes una obra arquitectnica que asimile e integre
elementos modernistas con una actitud decididamente antihistoricista.
La actitud generalizada es adoptar el Art Nouveau con una postura
eclctica que introduce por ejemplo detalles modernistas en obras
clasicistas e incluso llega a proponer distintas modalidades combinadas
con ordenamientos formales historicistas, lo que Buschiazzo, de acuerdo a su enfoque, llama el "art
nouveau impuro".

Neocolonial
A partir del Cuarto Centenario del Descubrimiento de Amrica se desencadena una fuerte revisin
del sentimiento anti-espaol que sigui a los tiempos coloniales y que tuvo su reafirmacin en el
medio fsico en el decreto de demolicin de las murallas en los primeros aos republicanos.
Las ideas europeas derivadas del positivismo fueron la base
intelectual de la generacin del 900, hasta que en las primeras
dcadas del siglo se replantea la cuestin de la identidad cultural.
Pabelln de la Exposicin Ganadera en el Prado de Montevideo

Las bsquedas que son propias de todo el mbito latinoamericano se

traducen en la arquitectura en la definicin de un estilo apropiado al
decir de Alejandro Christophersen para formular una respuesta que,
con mltiples transformaciones desde sus orgenes musulmanes a las
interprelaciones de los jesuitas, tiene un espectro amplio de
referencias

Vivienda de Jos Pedro Rodrguez

Segn R. Amargs: "ese colonial que ya es americano, llegar por este

amoldarse a nuestro siglo, por esta evolucin necesaria de adaptacin
inteligente, a constituir un nuevo estilo que entonces si ser propio y
caracterstico, aunque para crearle hayamos tenido que abandonar un
poco el criterio arqueolgico de conservar la pureza de las formas
antiguas." (*2)
Los distintos componentes de la produccin -patios, galeras, alerossern los motivos de inmediata aplicacin por parte de la arquitectura
popular, dando lugar a nuevas artes en herrera y uso de cermicas que
se superponen a los tipos consagrados.
Pero a esta primera aplicacin, directa v mecnica de los constructores
se agregan obras que adaptan integralmente ese carcter hispanista como las mltiples realizaciones
de Alberto Muoz del Campo, con un cuidado manejo de los espacios de intermediacin y de la
relacin de vanos y llenos. Un caso mucho ms trascendente es el de varias de las obras de Julio
Vilamaj donde la bsqueda de una identidad arquitectnica se torna evidente. Es en la
composicin, volumetra, uso de elementos ornamentales y fundamentalmente en las relaciones
entre espacios interiores - exteriores y pblicos - privados donde la alternativa hispnica adquiere
su verdadera significacin. Rben Garca Miranda

ARQUITECTURAS MODERNAS
Torre de los Homenajes, Tribuna Olmpica, Estadio Centenario.

Existe en el Uruguay una multiplicidad de variantes de la arquitectura

moderna marcada, en primera instancia, por la diversidad conceptual
generada en los pases centro y al mismo tiempo por las especiales
caractersticas del medio fsico y socio cultural. En un mbito
especfico el llamado "Estado de Bienestar" se verifica la coexistencia
de distintas expresiones arquitectnicas enmarcadas en una mentalidad
de modernidad. Con un Estado que interviene y apoya con crecientes
servicios la labor privada se generalizan las obras pblicas y es en la
mayora de ellas, an en programas sin una carga significativa
importante, donde se adopta un lenguaje moderno.
Los primeros aos del siglo encuentran una Facultad de Matemticas y
Ramas Anexas que cuenta en los cursos de Arquitectura con la naciente
labor del maestro Jos P. Carr, egresado de la Escuela de Bellas Artes de Pars, que deja una
impronta de una formacin acadmica de varias generaciones de tcnicos nacionales. Con un
pensamiento muy especfico y a la vez muy amplio, Carr sostena: "lo que constituye la belleza en
arquitectura es el empleo juicioso de los elementos de la construccin, la proporcin en funcin de
la resistencia, la armona de todas las partes en relacin con el conjunto, la buena distribucin del
organismo interno, del color, de los valores, el orden, el ritmo racional. De modo que el hecho de
haber puesto o suprimido decoracin, no puede entrar demasiado en cuenta para formar nuestro
juicio sobre el valor de un edificio. Debemos analizar si tiene o no las cualidades indispensables
para constituir una obra de arte." (*3)
Carr dotaba a sus discpulos de un conocimiento profundo de los instrumentos disciplinares para
enfrentar las actividades de proyectacin. El proceso de una mayor especializacin profesional se
ver estimulado por la creacin hacia 1915 de la Facultad de Arquitectura y la fundacin un ao
antes de la Sociedad de Arquitectos del Uruguay.
La relacin entre la praxis y la formacin ser en esos aos sumamente dinmica jugando un rol
trascendente la Revista Arquitectura en la divulgacin de obras y fundamentos doctrinarios de
mbitos lejanos como tambin de la regin.
Arquitectura moderna ortodoxa
Edificio "El Mstil" (Expreso Pocitos)

Las distintas concepciones de la modernidad

llegan esquematizadas a travs de
publicaciones peridicas y de fugaces
presencias de encumbrados realizadores
extranjeros; tambin es apreciada directamente
por numerosos tcnicos en una actividad de
formacin en el exterior como resultado del
Gran Premio, instaurado en 1918.
Es interesante observar como la ortodoxia de
este pensamiento incide ms profundamente en
el discurso urbanstico. Aparece en la mayora
de los profesionales del momento una suerte de desdoblamiento entre las posibles formulaciones
tericas de planes y propuestas- para la ciudad y las concreciones arquitectnicas. Es en la
dimensin urbana donde la utopa moderna se canaliza, pero, paradojalmente, es la realidad urbana
la que condiciona la mayora de las obras paradigmticas. En obras como el Palacio Lapido o el
Edificio Centenario se percibe, por ejemplo, una extrema modernidad afiliada directamente a
distintas corrientes europeas, pero simultneamente un cuidado respeto por las particularidades de
la insercin. El proyectista del Palacio Lapido reafirma lo expresado al decir: "en mi exista una
gran confusin, me gustaba la plstica de la nueva arquitectura, pero no comprenda bien su
filosofa"
Edificio Solano Antua en el Barrio de Pocitos (Montevideo)

En este sentido el que tuvo ms importancia, a mi modo de ver fue Le

Corbusier. Pero su arquitectura era muy audaz. A pesar de ser un
verdadero maestro, resultaba inaceptable en nuestro medio y en aquel
momento. Adems, uno luchaba dentro de ese medio y no tena fuerza
suficiente como para imponer algo nuevo. (*4)
Llegan a proyectar en esos aos una suerte de Acrpolis de la
renovacin arquitectnica nacional en el ideado Centro Mdico que
propona una sucesin de elementos en un tejido abierto, y del que
resulta un conjunto de obras de inters, prximas a la ortodoxia de esta
corriente, que lamentablemente han perdido posibilidades de
interrelacin espacial.
Sin duda esos aos heroicos de la renovacin distan mucho en el medio
montevideano de una relacin lineal y de un trasiego trivial de los lineamientos europeos. Es
posiblemente a partir de la segunda postguerra donde a travs de un radical cambio en la
produccin de la vivienda popular se observa una mayor dependencia con las resoluciones urbano
arquitectnicas de la reconstruccin europea aplicadas en las unidades de habitacin propuestas por
el Plan Director para la ciudad (Buceo, Cerro, Casavalle, Malvn) o en los conjuntos construidos
por otros organismos pblicos.
Asimismo, en esas dcadas se asume el pretendido emblema del prestigio norteamericano del
international style en ese lenguaje de renuncia extrema que caracteriza diversos edificios de

oficinas, emulando la arquitectura de las corporaciones, como tambin con un mayor desajuste con
la realidad en distintas realizaciones de viviendas.
Arquitecturas modernas heterodoxas
Edificio de la Aduana del Puerto de Montevideo

Es, por lo tanto, justo pensar que la arquitectura nacional en esos aos
una produccin esencialmente heterodoxa con mltiples puntos de
contacto con realidades lejanas y prximas.
Se trata de una arquitectura que puede tener un primer nivel de
heterodoxia en la adopcin de vertientes marginales del complejo
universo moderno y una intencionada bsqueda de las corrientes ms
ornamentales, dejadas de lado por la historiografa tradicional, o
aquellas decididamente denostadas como el Stream Line o el Art Dec.
Y a pesar de las sucesivas criticas que estas expresiones reciben de la
mayora de los realizadores es de hacer notar que, una vez ms con un
doble discurso, son reiteradamente utilizadas.
Estas diferencias entre el discurso y la praxis a los ojos de un pensador
ortodoxo como el maestro Carlos Gomez Gavazzo resultan totalmente inaceptables: "Cmo se
desarrolla la Arquitectura Moderna en nuestro medio? Todo se construye para el profano y muchas
veces para el sabio en nombre de la arquitectura moderna. Nuestra ciudad presenta en ese sentido el
aspecto franco y decidido de un nio inocente, que lejos de ocultar su travesura, pregona con
candidez pasmosa aquella falta que cree no haber cometido jams." (*5) La diversidad figurativa va
a resolver con solvencia los ya numerosos tipos edificatorios en altura que se desarrollarn en las
reas centrales o se sobrepondr a los tipos consagrados de la ciudad decimonnica.
Edificios en Barrio Jardn

Y es justamente esta actitud de pretender

integrarse a un tejido urbano de fuerte
caracterizacin que permite detectar un
segundo nivel de heterodoxia. A la lgica de
construccin de uno o dos niveles, alineados,
con un cierto ritmo coincidente se le asocia
otra diferente en lenguaje y en proporciones
de vanos y llenos, pero con un
comportamiento morfolgico comn.
A este importante cambio formal, adems, se
le agrega un cambio tipolgico. Los tipos introvertidos son sustituidos aceleradamente por tipos
extrovertidos a partir de preocupaciones higienistas formalmente establecidas en la Ley de Higiene
de la Vivienda de 1928.

A pesar de los cambios formales, a pesar de las sustituciones tipolgicas, con distintos
requerimientos funcionales e higinicos, con diferente ocupacin del suelo, la insercin de esta
arquitectura no significa la ruptura irreversible entre dos realidades. En un hecho excepcional la
arquitectura moderna uruguaya construye ciudad, enriqueciendo tejidos consolidados o recrendolo
en reas intermedias.

REFORMULACIONES A LA ARQUITECTURA MODERNA

Edificio del Banco de Previsin Social

La asimilacin en la mentalidad profesional

montevideana del universo de obras y debates,
iniciados en los 30 de acuerdo a las distintas
lecturas de la modernidad, trascender al resto
del siglo. Ya sea para continuarlas
obsecuentemente, trivializarlas, adaptarlas a
los nuevos tiempos o para negarlas, las
posturas de los aos heroicos permanecen
presentes.
Una de las posibles soluciones consideradas es, por lo tanto, conferir a las obras una nueva forma,
mantenindose en un marco moderno, para contemplar posibles intencionalidades.
Diferentes situaciones sociales, polticas, econmicas y culturales de los aos posteriores a la
dictadura de Gabriel Terra, la postguerra o la crisis final del modelo batllista dan lugar a
reformulaciones que atiendan los distintos mensajes a emitir.

Arquitectura institucional
Complejo Habitacional Bulevar Artigas, Caribe y
Quijote

La relacin de la arquitectura moderna

uruguaya con los posibles pases centro se basa
en una aceptacin crtica donde mantiene
contactos permanentes con la tradicin, segn
Julio Vilamaj: "la tradicin no es la relacin
fria que cataloga las obras, las encasilla en las
diferentes pocas del tiempo pasado, sino la
presencia actual de conceptos y soluciones
racionales que fueron puestos en prctica por
otras generaciones." (*6)
La arquitectura moderna no asume en sus primeros aos el control de las obras pblicas ms
significativas, que se continan realizando, ms all del discurso oficial, en un ntido eclecticismo
historicista o en un lenguaje radicalmente heterodoxo.

A mediados y finales de la dcada del 30 el marcado mejoramiento econmico conlleva a

transformaciones en el modo de vida de los habitantes y un nuevo empuje en la construccin
pblica. Es por vez primera que los lineamientos modernos se institucionalizan en un claro mensaje
de reformulacin, por vez primera es oficial y como tal debe presentar una carga semntica propia.
Para ello se recurre a una arquitectura de sntesis de lenguajes que aparecen, en una lectura inicial,
como contradictorios. No son, por cierto, meros tratamientos superficiales sino verdaderas
reformulaciones crticas en lo que se refiere tanto al lenguaje como a los tipos empleados.
Las distintas obras establecen una clara vinculacin con el ordenamiento clsico en la resolucin
volumtrica y en la regulacin de fachada que se replantea en trminos de una abstraccin radical
propias de ciertas vertientes modernas. Redefinen tipos que posibilitan, en la mayora de los
ejemplos un juego dialctico introversin-extroversin y que, simultneamente, clarifica el
funcionamiento, contemplando los problemas de higiene.
Existe una voluntad explcita de establecer puntos de contacto con la ciudad, que
complementariamente evidencie el rol de monumento.

Arquitectura apropiada
En los inicios de la segunda mitad del siglo se consolidan en el mbito acadmico las pautas del
movimiento moderno y al mismo tiempo la bsqueda de una mayor relacin con el medio fsico y
la sociedad. Estas inquietudes que conllevan, necesariamente, una paradoja implcita entre el
universalismo del Movimiento Moderno y los enfoques localistas, derivan en la formulacin de un
nuevo plan de estudios que modifica sustancialmente la formacin profesional.
Es, prematuramente en esos aos y fundamentalmente en la dcada siguiente donde, a partir de
reformulaciones exgenas, se producen propuestas prximas a las caractersticas del lugar. La
formulacin de una arquitectura que se encuadra en lo que Fernndez Cox llama Modernidad
Apropiada, en sus tres posibles acepciones, como adecuada, propia o producto de una apropiacin.

Bsquedas de acercamiento a la identidad montevideana

En una primera aproximacin surgen bsquedas que directa o indirectamente se relacionan con el
pensamiento de Joaqun Torres Garca. Pensamientos que pretenden acercarse a una cultura
americana, superando el carcter internacional, paradojalmente con una base platonizante. Es
directamente en la obra de E. Leborgne donde se plantea un mensaje de relacin csmica, con
claras vinculaciones con la obra del taller, una actitud que no pretende ser mimtica, pero s
netamente introspectiva y a partir de esa introspeccin relanza los elementos estructurales de
nuestro arte y nuestra arquitectura.
Visiones similares con un mayor explicitacin de sus objetivos, condicionan la obra de M. Payss
Reyes. Payss propone objetivar la adecuacin al medio, y para ello detalla el seguimiento de
rgidos principios que consideran las particularidades climticas, el porcentaje de vanos de una
fachada, el uso racional de les materiales, un rigor geomtrico y la integracin de las artes plsticas
en la arquitectura. Hay en l una voluntad por obtener una arquitectura adecuada: "tendremos mejor
arquitectura en nuestro pas cuando se entienda que la sencillez como en otros casos, es la principal

virtud de la buena arquitectura y que los valores funcionales espaciales son los primeros en
considerar en nuestras obras sin pretender otra clase de originalidades que no conducen a nada
positivo sino a tergiversar los verdaderos propsitos y malograr los resultados..." (*7)

Bsquedas de convalidacin social

Existe, por esos aos, una voluntad de obtener una obra propia a partir de una convalidacin por
parte de la sociedad, una obra que tienda a apropiarse de cdigos exgenos pero que por el tipo de
materiales utilizados y por la formalizacin de los mismos, pretenden establecer vinculaciones con
las tcnicas y materiales del lugar. Esta va indirecta de lo propio a travs de la apropiacin, plantea
en numerosos casos una referencia lineal de ejemplos extranjeros.
Propone en un intento mnimo de relacin con la ciudad, espacios de intermediacin que articulen
esa relacin que se detecta en realizaciones institucionales como el BPS o la sede de AEBU. Ms
all de la percepcin de acercamiento, de transparencia que dichas realizaciones puedan tener para
la poblacin, es en el campo de la vivienda de inters social, fundamentalmente a partir de la
aplicacin de la Ley Nacional de Vivienda de 1968, donde esta arquitectura se desarrolla
plenamente. Es en la produccin cooperativa, promovida por dicha ley, donde esta obra de claro
corte neo empirista posibilita una racionalidad constructiva favorable a esta modalidad de gestin.
Una arquitectura que plantea erigirse como alternativa a la deshumanizacin de los conjuntos
modernos, que lo logra an en las propuestas ms ambiciosas como el complejo cooperativo
Bulevar, esencialmente por la calidez y escala de sus espacios, pero que mantiene una lgica de
insercin similar a la cuestionada.

Bsquedas de tcnicas propias

Resurgen en el perodo inquietudes de una apoyatura tecnolgica propia, estudiada y racionalizada,
que confieren una resolucin espacial distintivas. El uso de la cermica armada, que ha adquirido
notoria trascendencia internacional, propone, en su caso, una posible alternativa propia.
Con objetivos acotados, con una sensibilidad extrema Dieste extrae las mayores posibilidades de
una tcnica, considerando, adems, el valor de los detalles que confieren una calidez especial a sus
obras. Las mismas, por sus dimensiones y caractersticas morfolgicas se presentan como
elementos primarios, con dificultades de integracin a un tejido urbano que generalmente plantea
pautas distintas. Es la obra de Dieste sin duda singular, excepcionalmente bien concebida y
diseada, y aun cuando no proponga nexos con el contexto contina emitiendo mensajes
trascendentes.

Documento tomado de: Gua Arquitectnica y Urbanstica de Montevideo / Intendencia Municipal

de Montevideo ; Junta de Andaluca. -- Montevideo : Intendencia Municipal de Montevideo ;
Agencia Espaola de Cooperacin Internacional, 1992.
(*1) Cousin, Vctor: Necesidad de la Filosofa p. 4

(*2) Revista "Arquitectura" nro, 49 ao 1921 p. 149.

(*3) Revista "Arquitectura" nro. 130 ao 1928 p. 203
(*4) Revista "Arquitectura" nro. 261 ao 1991 p. 40
(*5) Revista "Arquitectura" nro. 184 ao 1935 p. 35
(*6) Revista "Arquitectura" nro. 172 ao 1932 p. 56
(*7) Revista "Arquitectura" nro. 236 ao 1959 p. 5