Departamento de Lenguaje y Comunicacin

PROFESOR: GABRIELA BELTRN

NIVEL: NM2
GUA: Narrativa: elementos de la narracin

ELEMENTOS DE LA NARRACIN.
PERSONAJES
Los personajes corresponden a seres ficticios que estn presentes en el mundo de la narracin literaria. Son ellos
quienes mueven la accin. Se presentan, existiendo en un espacio fsico y estn condicionados por su entorno, las
causas que los motivan a actuar son sus motivaciones y deseos. Los personajes pueden ser clasificados desde distintos
puntos de vista, a continuacin te presentamos la clasificacin ms recurrente.
Clasificacin de los
personajes

Segn importancia
en el acontecer

Principal: se destacan por

sobre el resto
Secundario: complementan
al personaje principal.
Incidental: son espordicos

Segn grado de
complejidad

Plano: se les reconoce

por una sola cualidad.
Redondo: personalidad
compleja.

Segn transformacin
en la accin

Esttico: no evolucionan ni
sufren cambios en su
conducta.
Dinmico: modifican su
comportamiento a medida
que la accin transcurre.

ESPACIO Y TIEMPO
Corresponde al lugar o lugares donde se desarrollan los acontecimientos en un tiempo determinado.
El espacio se puede clasificar de tres maneras:

1. Espacio fsico: corresponde al lugar o lugares donde ocurren los acontecimientos. Puede tratarse de un
espacio cerrado o de un espacio abierto, y se dan a conocer por medio de pasajes descriptivos presentados
por el narrador.
2. Espacio psicolgico: corresponde a la atmsfera espiritual que envuelve a los personajes y a los
acontecimientos, todo, de acuerdo a los conflictos que se planteen: amor, confianza, odio, venganza,
desilusin, etc.
3. Espacio social: corresponde al entorno social, cultural, religioso, moral o econmico en el que se desarrollan
los acontecimientos. De este modo, los personajes pertenecen a un sector social, poseen un nivel intelectual
y cultural.
El tiempo narrativo: es el tiempo ficticio en el que se desarrollan los acontecimientos en el relato, por no corresponder
al tiempo real organiza las acciones de modo peculiar. El tiempo de un relato puede representarse explcitamente o bien
sugerido. En el caso de la representacin explcita recibe el nombre de tiempo referencial histrico, y en el caso del
sugerido, el narrador intenta mostrar un ambiente contemporneo a los lectores.
TIEMPO DE LA HISTORIA
TIEMPOS DEL RELATO
TIEMPO REFERENCIAL HISTRICO
Es el conjunto de acciones Es la disposicin artstica de los Es el tiempo de la realidad
dispuestas de forma cronolgica
acontecimientos.
histrica al que aluden los
en una relacin de causa y
acontecimientos representados.
efecto.
La narracin no siempre sigue un
Es el tiempo entendido en su
orden cronolgico lineal, puesto Tambin se refiere al tiempo en
orden lgico causal. De acuerdo
que organiza para sus propios
que el escritor produce el texto
con esto, el tiempo de la historia
fines el tiempo de la historia
(ambiente
sociohistrico)
no siempre corresponde al
creando una temporalidad
considerando: oficio, gustos,
tiempo del relato.
ficticia.
costumbres y forma de vida de
una poca.

TIEMPO DEL RELATO

Un cazador mata a un lobo y libera a una nia y a su
abuela que se encontraban en el estmago del animal.
Nada de esto hubiese pasado si Caperucita hubiese
hecho caso a las advertencias de su madre. En la casa
de la abuelita, el lobo disfrazado enga a la nia y la
engull; antes haba llegado a la casa y devorado a la
anciana. Caperucita record su confiada entrevista
con el lobo en el bosque y ahora lamentaba haber

TIEMPO DE LA HISTORIA
1. Advertencia de la madre
2. Encuentro de Caperucita con el lobo en el bosque
3. El lobo devora a la abuela
4. Encuentro del lobo disfrazado con la Caperucita
5. El lobo devora a la Caperucita
6. El cazador mata al lobo y libera a ambas
7. Promesa de Caperucita

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confiado en el siniestro personaje. La nia prometi

tener ms cuidado en el futuro.
LA DISPOSICIN NARRATIVA DE LOS ACONTECIMIENTOS
El narrador comienza a relatar los hechos en un momento determinado. De acuerdo con ello, clasificamos el relato
de la siguiente manera:
AB OVO
IN MEDIA RES
IN EXTREMA RES

LINEAL, CRONOLGICO
DESDE LA MITAD DE LA HISTORIA
DESDE EL FINAL

ALTERACIONES DE LA TEMPORALIDAD
El orden temporal del relato en muchos casos es alterado por el narrador quien rompe el orden lgico lineal de la
historia, disponiendo el discurso narrativo de diversas formas. Esas rupturas temporales reciben el nombre de
ANACRONAS.

ANALEPSIS

Flash back

Racconto

PROLEPSIS

Flash
Forward

Premonicin

EJERCICIOS: Lea los siguientes textos y realice las actividades que se indican
1.

Suelo decirme a m mismo: Tu destino no tiene igual; comparados contigo los dems hombres, son
felices; porque jams mortal alguno se vio atormentado como t. Entonces, leo cualquier poeta antiguo, y
me parece que es libro mi propio corazn. Qu? An me queda tanto por sufrir? Y antes que yo, ha habido
ya hombres tan desgraciados?
Goethe: Werther.
Describa el espacio psicolgico:
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2. En la poca en que principiaba la historia, la familia acababa de celebrar con un magnfico baile la llegada de
Europa del joven Agustn, que haba trado del viejo mundo gran acopio de ropa y alhajas, en cambio de los
conocimientos que no se haba cuidado de adquirir en su viaje.
Alberto Blest Gana: Martn Rivas
Describa el espacio fsico:
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3. A continuacin se presenta un fragmento de La Odisea, seale, resumiendo las acciones, el tiempo del relato
y el tiempo de la historia
Euriclea reconoce a Odiseo La anciana tom un caldero reluciente y le lavaba los pies; ech mucho agua fra y
sobre ella derram caliente. Entonces Odiseo se sent junto al hogar y se volvi rpidamente hacia la oscuridad,
pues sospech que sta, al cogerlo, podra reconocer la cicatriz y sus planes se haran manifiestos. La anciana se
acerc. Enseguida reconoci la cicatriz que en otro tiempo le hiciera una jabal con su blanco colmillo cuando fue al
Parnaso en compaa de Autlico y sus hijos [...]. Odiseo fue el primero en acometerlo, levantando la lanza de larga
sombra con su robusta mano y deseando herirlo. El jabal se le adelant y le atac sobre la rodilla y, lanzndose
oblicuamente, desgarr con el colmillo mucha carne, pero no lleg al hueso del mortal. Enseguida le rodearon los
hijos de Autlico, vendaron sabiamente la herida del irreprochable Odiseo semejante a un dios y con un conjuro
detuvieron la negra sangre.

Tiempo del relato

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4.

1.
2.
3.
4.
5.
6.

Tiempo de la historia
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En la memoria del sacerdote apareci la imagen de su padre. Era alto, duro. Tena los hombros cuadrados de
un atleta, las manos grandes y toscas, los ojos azules Cuando muri, l era nio an. Desde la memoria, su
retina de nio comenz a devolverle ahora en un torbellino veloz y sin orden, con el caprichoso deshilvn del
sueo las estampas trgicas de su infancia.
"Misa de rquiem," Guillermo Blanco

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Anacrona utilizada:
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5. Y en seguida un relmpago, una intuicin que estall en su mente y le hizo detenerse en mitad del pasillo: me
espera en la sacrista. Eso era: no caba duda, Pens en volver atrs y huir por el portn de entrada, pero
comprendi que los bandidos vigilaran ese acceso, y no conseguira sino hacer un papel ms triste. No. Tena
que avanzar Bruscamente: Quiz despus de todo no vigilen la entrada y quiera darme una oportunidad de
escapar a m al sacerdote s a lo mejor es eso.
"Misa de rquiem," Guillermo Blanco
Anacrona utilizada:
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6. Bogart enciende un cigarrillo, un avin surca el cielo de la noche. Ella se fue para siempre, mientras l para
siempre se pasar el dedo pulgar por los labios, beber su whisky y pedir a su viejo amigo el negro Sam,
eximio pianista, que le permita repetir el famoso tema. Luego andar a otras pelculas perseguido por policas
y asesinos a sueldo. Ser Capitn de Caine, con toda su neurosis; navegar en La Reina Africana ro abajo
hasta el lago, hundir un barco alemn en pleno romance con la Catherine Hepbum; se casar con Lauren
Bacall. Acunar nios en brazos. Viajar en yate, amanecer con la cruda, dar puetazos en el mesn del
bar, pero ya no podr volver a Casablanca como nadie puede volver a lo que ms am.
Bogart, Germn Arestizbal
Anacrona utilizada:
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7. "Era extrao ese temor, porque siempre habamos bajado al cauce del ro descolgndonos por el tejido de
fierros que sostienen el puente. Avanzamos una cuadra por la avenida, luego doblamos a la derecha y
caminamos un buen rato en silencio. AI descender por el minsculo camino hacia el lecho del ro, Briceo
tropez y lanz una maldicin. La arena estaba tibia y nuestros pies se hundan, como si estuviramos sobre
un mar de algodones."
A qu tipo de narrador corresponde el fragmento anterior?
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8. "Cuentan de un sabio que un da tan pobre y msero estaba, que slo se sustentaba de unas hierbas que coga.
- Habr otro ms pobre y triste que yo? - entre s deca - y cuando mir hacia atrs vio que iba otro sabio
cogiendo las hojas que l arroj. "
Disposicin del relato:
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9. "En una sala baja y estrecha, el capataz de turno, sentado en su mesa de trabajo y teniendo delante de s un
gran registro abierto, vigilaba atentamente la bajada de los obreros en aquella fra maana de invierno, Por el
hueco de la puerta abierta se vea el ascensor aguardando su carga humana que, una vez completa,
desapareca con l callada y rpida ... "
Qu tipo de narrador est presente en el fragmento anterior?
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10. Naci de buen humor y en da festivo. Fue recibido por toda su familia, que se encontraba ah reunida con
motivo del festejo. Dicen que su madre se ri tanto con uno de los chistes que se contaron en la sobremesa,
que se le rompi la fuente. Primero crey que la humedad que senta entre las piernas era orina que no haba
podido contener a causa de la risa, pero pronto se dio cuenta de que no era as, que ese torrente era la seal
de su doceavo hijo que estaba a punto de nacer. Entre risas se disculp y se dirigi a su habitacin. Despus
de haber pasado por once partos anteriores, este ltimo slo le tom unos minutos. Dio a luz un nio que, en
lugar de llegar a este mundo llorando, lleg riendo".
Disposicin del relato:
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11. Padre Nuestro que ests en el cielo
"Mientras tanto el sargento interrogaba a su madre y a su hermana, el capitn se llev al nio, de la mano a
la otra pieza. - Dnde est tu padre? - pregunt. - Est en el cielo susurr l. - Cmo? - Ha muerto? pregunt asombrado el capitn. - no - dijo el nio. Todas las noches baja del cielo a comer con nosotros. - EI
capitn alz la vista y descubri la puertecilla que daba al entretecho".
Qu tipo de narrador est presente en el fragmento anterior?
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12. Fue en una de esas calles que desde la Avenida del Brasil arrancan hacia Errzuriz; una calle silenciosa, de
altos edificios. Arquitectura abigarrada y seorial de 1900. A travs de las ventanas, apenas caen las primeras
sombras, se advierten interiores confortables, en cuya placidez flotan grandes pantallas rojas y amarillas.
Gringos presurosos, damas muy prendidas, criados de albos delantales transitan la calle. Tanta quietud le haca
a uno preguntarse con extraeza: Qu hace en este sitio el Bar Kiel? Su clientela est formada por gentes
de esta calle? Preguntas ociosas para quien sepa que Valparaso, si en cualquier parte dispone de bebida,
tambin en cualquier parte dispone de bebedor.
Salvador Reyes, Valparaso puerto de nostalgia.
Tiempo al que pertenece
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13. Sobre el techo de la casa, recortados contra la luz del amanecer, los jotes semejan un par de viejitos
acurrucados, vestidos de frac y con las manos en los bolsillos. (...)
Fue un helado da de julio que Olegario Santana se hall a los jotes en el interior de su calichera, cuando eran
apenas un par de polluelos feos y enclenques. Por hacerle una broma, los calicheros ms viejos se los dejaron
dentro de una caja de zapatos, como regalo de onomstico. Era da de Santa Ana. l, un poco por seguirles la
broma y otro tanto llevado por las morrias de su soledad penitenciaria, se los llev a su casa. Primero les hizo
un nido en el patio y comenz a darles de comer con la mano. A contar por su exiguo plumaje, las cras no
tendran entonces ms de dos meses de vida. Despus, ya un tanto creciditas, las instal en el techo,...
Hernn Rivera Letelier, Santa Mara de las flores negras.
Disposicin del relato:
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14. Artemio Cruz vivi. Vivi durante algunos aos... Aos no aor: aos no no. Vivi durante algunos das. Su
gemelo. Artemio Cruz. Su doble. Ayer Artemio Cruz, el que slo vivi algunos das antes de morir, ayer Artemio
Cruz... que soy yo... y es otro... ayer...
T, ayer, hiciste lo mismo de todos los das. No sabes si vale la pena recordarlo. Slo quisieras recordar,
recostado all, en la penumbra de tu recmara, lo que va a suceder: no quieres prever lo que ya sucedi. En tu
penumbra, los ojos ven hacia delante; no saben adivinar el pasado.
Carlos Fuentes, La muerte de Artemio Cruz.
Disposicin del relato:
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15. Lo que estaba delante de m era un recibidor alumbrado por la nica y dbil bombilla que quedaba sujeta a
uno de los brazos de la lmpara, magnfica y sucia de telaraas, que colgaba del techo. Un fondo oscuro de
muebles colocados unos sobre otros como en las mudanzas.
(Carmen Laforet, Nada, fragmento)
Describa el espacio fsico:
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16. En toda aquella escena haba algo angustioso, y en el piso un calor sofocante como si el aire estuviera
estancado y podrido.
(Carmen Laforet, Nada, fragmento)
Describa el espacio psicolgico:
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17. La familia de don Dmaso Encina era noble en Santiago por derecho pecunario y, como tal, gozaba de los
miramientos sociales (). Se distingua por el gusto hacia el lujo, que por entonces principiaba a apoderarse
de nuestra sociedad y aumentaba su prestigio con la solidez del crdito de don Dmaso, que tena por principal
negocio el de la usura en gran escala, tan comn entre los capitalistas chilenos.
(Alberto Blest Gana, Martn Rivas, fragmento)
Describa el espacio social:
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