Anais do II Simpsio Acadmico de Violo da Embap, 2008

Elementos Percussivos Estruturais: uma abordagem em obras

para violo de Edino Krieger e Arthur Kampela1

Mrio da Silva2

RESUMO: O trabalho diz respeito s obras para violo dos compositores Edino
Krieger (1928) (Ritmata, 1974 para violo solo e Concerto para Dois Violes e Cordas,
1994) e Arthur Kampela (1960) (Percussion Study 1 e 5), com o objetivo de abordar as
caractersticas complexas da serializao rtmico-percussiva, buscando elencar e
afirmar procedimentos articulatrios variveis como fatores de aprimoramento e
enriquecimento da qualidade esttica da produo violonstica. Os procedimentos
articulatrios consistem de processos criativos de viabilizao acstica e adequao
mecnica, suportes instrumentais necessrios para compositores e intrpretes.
Palavras-chave: Violo; Repertrio Brasileiro para Violo; Msica Contempornea
para Violo

INTRODUO

Obras do serialismo integral, desenvolvido na dcada de 1950,

proporcionaram a utilizao de dispositivos que auxiliaram no pensamento
musical para uma linguagem mais abrangente que se adequasse ao material
sonoro propriamente dito. Segundo Joseph N. Straus, as sries no so um
objeto esttico para ser mecanicamente repetido incessantemente, mas uma
rede rica de relaes musicais que podem ser expressas e desenvolvidas
numa multiplicidade de formas.3 Compositores brasileiros foram bastante
influenciados por essa tendncia. Observou-se que na decorrncia e
recorrncia de utilizao de percusso no tampo do violo, houve uma
tendncia a realizar esses procedimentos como funo principal da elaborao
e construo musical. Isto de fato foi elaborado por Arthur Kampela em sua
srie Percussion Studies j iniciado discretamente por Edino Krieger na
Ritmata na dcada de 70. Procedimentos articulatrios, no caso destes
1

Trabalho apresentado ao II Simpsio Acadmico de Violo da Embap de 6 a 11 de outubro de 2008.

Mario da Silva Mestre em Performance pela UNIRIO e professor de violo da Embap.
3
STRAUS, Joseph N. Introduction to Post-Tonal Theory. Prentice-Hall, Inc, New York, 1990
2

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compositores, so estendidos s percusses no tampo e cordas, uma varivel

tmbrica caracterstica e idiomtica do instrumento.
Na obra Ritmata (1974), do compositor Edino Krieger, onde se
encontrou, at o momento, o primeiro uso da percusso no tampo do
instrumento de forma estrutural no Brasil. A interveno da percusso no
tampo inserida de forma a dar um contra-canto ou contra-percusso ou
contra-rtmica do tema principal. Aos poucos o compositor vai inserindo
pequenas clulas rtmicas no decorrer da narrativa fazendo com que a escuta
se torne plural em sua simultaneidade e recorrncia sucessiva4.

Ex.1: Ritmata, Edino Krieger

Krieger ir expandir e desenvolver o procedimento da Ritmata em

Concerto para Violo e Cordas (1994) no qual a coda final do 1. movimento
apresentada em sua totalidade por percusses no tampo dos instrumentos
solistas, sendo que a orquestra vai substituindo aos poucos sons definidos por
percusses no tampo nos violinos, violas, cellos e baixos.

Observe que ainda no havia uma grafia apropriada, no c.1 o compositor insere a nota em sua forma de
origem e escreve acima que a mesma deve ser percutida.

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Ex.2: Concerto para 2 Violes e Cordas de Edino Krieger

No

caso

de

Arthur

Kampela,

percusso

vai

desde

experimentao simples, como na obra de Krieger, at o estruturalismo levado

mais alta complexidade. As potencialidades articulatrias so mais
exploradas quase que em sua totalidade. Sonoridades so extradas desde
aes com a mo direita nas cordas e no tampo, com sinais utilizados pela
escrita da percusso, bem como com a mo esquerda, que ir atuar, em certos
momentos, tal qual um harpista dedilhando a corda, ou um percussionista
batendo o dedo contra as cordas do instrumento no brao e tampo (Ex 3). A
tabela abaixo mostra alguns dos procedimentos utilizados em Percussion Study
1:

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Percutir o dedo da mo esquerda na nota indicada contra

o brao do instrumento.

Extrair o som do mi dedilhando a mo esquerda com a

mesma atitude da direita, procedimento utilizado pelos
arpistas.

Percutir com o polegar da mo direita no tampo menor

superior.

Percutir com a mo esquerda no tampo menor inferior

Percutir com mo direita e esquerda na corda indicada

sem produzir som definido.

Percutir com mo direita nos locais indicados

Percutir a seqncia finalizando com pizz. bartok.

Ex.3: Percussion Study 2, Arthur Kampela

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Arthur Kampela pertence ao grupo denominado New Complexity

(Nova Complexidade), liderado por Brian Ferneyhough e Elliot Carter. A
percusso elaborada por Kampela um procedimento denominado micrometric
modulation (modulao micromtrica) e, para Graziela Bortz, uma das
caractersticas rtmicas o uso freqente de quilteras aninhadas, rtmicas
aninhadas (Ex. 4):
Buscando uma notao para suas idias rtmicas, e
influenciado pela escrita complexa do compositor britnico
Brian Ferneyhough, o compositor carioca Arthur Kampela
passou a usar em suas composies mais recentes (desde
1995) a tcnica que ele denominou modulao micromtrica,
baseada, por sua vez, na modulao de tempo de Elliott
Carter. A idia de modulao micromtrica de Kampela a de
oferecer ao intrprete (ele mesmo intrprete virtuoso de suas
prprias obras para violo) a chance de se adaptar
gradualmente s mudanas de velocidade de uma cadeia de
quilteras a outra. Ao agrupar quilteras secundrias
mantendo a mesma velocidade metronmica de um subgrupo
a outro adjacente, Kampela adapta a idia de Carter a um
contexto rtmico mais complexo. Para calcular a velocidade na
modulao micromtrica de Kampela da ltima quiltera
(ltimo subgrupo) numa cadeia de quilteras, utiliza-se a
5
propriedade comutativa e associativa da multiplicao.

Ex.4: Percussion Study 1, Arthur Kampela

BORTZ, Graziela. Modulao micromtrica na msica de Arthur Kampela. Per Musi, Belo Horizonte,
n.13, 2006, p.85-99, Kampela, 1998, p.37

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IMPLICAES ETNOMUSICAIS

No podemos deixar de observar que fatores sociais contaminam o

universo da msica elaborada de concerto. bem provvel que exista relao
dos sons do violo com as origens etnomusicais como, por exemplo, naqueles
desenvolvidos por Villa-Lobos, e que tais relaes podero vir a ser um timo
tema de investigao naquilo que ns brasileiros contribumos com a nossa
cultura para o universo do violo. O uso da percusso no violo sempre foi
empregado no sentido de dar apoio a padres rtmicos preestabelecidos por
uma manifestao musical de caractersticas diversas. No Flamenco, por
exemplo, as percusses no tampo servem como acentuaes e muitas vezes
so executadas simultaneamente s palmas ou sapateios. Na msica popular
brasileira no se tm registro da percusso no tampo do violo de forma to
estereotipada tendo em vista a quantidade de instrumentos de percusso que
acompanhavam o batuque, o samba, tais como pandeiro, agog, afox,
atabaque. Por outro lado, pode-se afirmar que as caractersticas de
acompanhamento do violonista de samba, seja na mo direita ou esquerda,
so consideravelmente percussivas. A mo direita usando articulaes nonlegatto e variaes sincopadas e a esquerda interrompendo vibraes para que
reforce o sentido percussivo caracterstico, denotam forte tendncia ontolgica
e idiomtica de assimilao e permuta do assunto rtmico oferecido.

Villa-Lobos buscou prescrever, em algumas de suas obras para

violo algumas, dessas caractersticas, usando pausas e escrevendo frmulas
rtmicas que representassem padres percussivos desses acompanhamentos
(Ex 5).

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Ex.5: Estudo 2, H. Villa-Lobos

Se tomarmos como elemento bsico a nota fundamental do acorde,

(Ex.6) denotamos subliminarmente uma tendncia percussiva na organizao
arpegial do mesmo, diferente nas composies de similar padro de
compositores europeus.

Ex.6: Estudo 2, H. Villa-Lobos

Isto ocorre tambm a partir da segunda frase do Estudo 7 (Ex 7, 3.

pentagrama).

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Ex.7: Estudo 8, H. Villa-Lobos

Quando tomamos, por exemplo, a figura rtmica que acompanha a

melodia principal, tambm denotamos uma rtmica percussiva caracterstica
(Ex 8).

Ex.8: Estudo 8, H. Villa-Lobos

No entanto, mesmo no havendo uma atuao decisiva do violonista

em percutir o instrumento, intrnseca e caracterstica a presena de padres
rtmicos em vrias das atitudes desses instrumentistas. O que nunca ocorreu
at a dcada de 70 no Brasil, e at a dcada de 60 fora do Brasil, foi uma

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organizao sistematizada e estruturalizada da percusso violonstica dentro

do contexto organizacional da obra. A gnese desses procedimentos embora
seja difcil afirmar, mesmo que evidncias cronolgicas nos faam pensar
dessa forma pode ter surgido inspirada no grupo que iniciou estudos como
forma de desdobramento do dodecafonismo, e que consiste em aplicar as
mesmas normas de serializao das notas para os parmetros da durao,
intensidade e timbre:
Stockhausen assistiu aos cursos de Darmstadt em 1951,
ouvindo uma gravao da pea para piano Mode Valeurs et
dIntensits (Messiaen, 1949), que estabelecia escalas no
s de altura, mas de durao, intensidade e ataque. (...) a obra
efetivamente abriu caminho para o que se tornou conhecido
como serialismo integral.6

As possibilidades sonoras que o violo oferecia foram um prato cheio

para esses compositores, pois a percusso abrangeria uma srie de novas
sonoridades:
percusso no tampo com os dedos em diversas localidades com
timbres diferentes;
com as unhas;
com mo direita; mo esquerda, revezadas;
no brao do instrumento.

No decorrer de minha trajetria musical tenho estado comprometido

com a interpretao da msica contempornea. Sem saber ao certo o que
provocou essa investida em pesquisar esse material, posso salientar que a
percusso no tampo de Elogio de La Danza (Leo Brouwer, Cuba), da Ritmata
(Edino Krieger, Rio de Janeiro) e Do Lado do Dedo (Chico Mello, Curitiba)
foram obras pontuais e responsveis pelo meu gosto esttico. Tornou-se para
mim uma espcie de jogo decifrar partituras altamente complexas como as do
prprio Leo Brouwer, de Edino Krieger, de Alberto Ginastera e de Arthur
Kampela.
6

GRIFFITHS, Paul - A msica moderna. Rio de Janeiro: Zahar, 1987.p.132.

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Quando desenvolvi uma dissertao de mestrado na qual o objeto de

estudo foi a produo contempornea para violo paranaense, busquei,
inicialmente, discorrer brevemente sobre a trajetria do violo no Brasil.
Denotou-se uma caracterstica bastante peculiar em uma gerao de
compositores do Rio de Janeiro: o uso da percusso, seja no tampo ou em
outras regies do instrumento. Curiosamente, sendo a mesma localidade e o
mesmo universo sonoro no qual viveu Villa-Lobos at o fim da dcada de 50,
muito provvel que a cidade, que vive a rtmica e a percusso nas suas mais
diversas manifestaes culturais, impregna de forma contundente e decisiva
aqueles que se dedicam a arquitetar de forma pensante o universo sonoro.
Nenhum paradigma cientfico traz respostas definitivas aos enigmas
postulados por um domnio de conhecimento. O mtodo tripartite da semitica,
desenvolvido por Jean Jacques Nattiez, uma ferramenta bastante til no
sentido de desenvolver um leque de assuntos pertinentes a este universo novo
e complexo que a palheta sonora fornece. Jean-Jacques Nattiezcita Michel
Imberty dizendo que existe uma relao entre a tenso emocional estimulada
pela msica e a complexidade formal descrita como a soma de um ndice de
heterogeneidade formal e de um ndice de dissimilaridade dos elementos. 7 A
complexidade formal engendra conflitos entre atitudes perceptivas, ligadas s
expectativas determinadas por esquemas culturais previamente codificados e
pelo contexto estilstico que s contradiz parcialmente.
Acredito que o estudo aprofundado desse universo sonoro ir
contribuir para que pblico, estudantes de violo, tericos, compositores e
musiclogos, compreendam mais essa questo diversificada que o violo
oferece. Que ele seja, no somente representativo de uma cultura
caracterstica embora utilizvel para pesquisas que elevem a qualidade da
produo musical brasileira mas tambm responsvel pela reflexo e
aprimoramento esttico musical.
7

NATTIEZ, Jean-Jacques. O Combate entre Cronos e Orfeu. Trad. Luiz Paulo Sampaio. So Paulo :
Via Lettera, 2005, p. 30. A explicao do funcionamento semiolgico musical vai alm das estruturas
imanentes e sim na poitica (estratgia de criao que originaram) e na estsica (estratgias de
percepo por elas desencadeadas).

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REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

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___________. Msica contempornea para
encomenda. Encarte de CD. Curitiba, 2000.

violo

desconstruda

sob

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VIOLO DA EMBAP. Embap, 2007.
STRAUS, Joseph N. Introduction to Post-Tonal Theory. Prentice-Hall, Inc, New
York, 1990.
TEIXEIRA, Moacyr Garcia Neto. Msica contempornea brasileira para violo.
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