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contempla
al
arte
contemporneo
en
su
totalidad,
quedando
CAPITULO 2
TRES DCADAS DESPUS DEL FIN DEL ARTE
En ste captulo, Danto contina defendiendo su tesis sobre el fin del arte
publicado en 1984, fecha que asocia con acontecimientos histricos, que de
alguna manera modificaron y esclarecieron la situacin de una nueva
perspectiva histrica. Danto visualiza el fin del arte en 1964, pero lo percibe
hasta 1984, pues como dice el autor: las fuentes no estuvieron al alcance de
quienes lo vieron suceder, adems, el fin del arte nunca se expres como un
juicio crtico sino como un juicio histrico objetivo.
Con el fin del arte, Danto enuncia que se haba alcanzado el fin de una era
en occidente de seis siglos (comprendidos entre 1400 y 1964). Y con l,
terminan sus manifiestos y sus relatos legitimadores; produciendo un cierre en
el desarrollo histrico del arte. A partir de ste momento cualquier tipo de arte
que se hiciera estara marcado por el acceso a la conciencia de la verdadera
naturaleza del arte. Consecuentemente, prosegua la reflexin de: qu clase de
arte es. Luego, se podra hablar del espritu en el cual fue hecho.
Danto, razona en el arte que se ha producido despus del fin del arte, a
partir de los ltimos aos de la dcada del sesenta. Dejando de lado, por fin, la
era de los manifiestos o modernidad y la filosofa que los legitimo. El autor
enfatiza
que
la
premisa
subyacente
en
los
manifiestos
del
arte
es
CAPITULO 3
RELATOS LEGITIMEDORES Y PRINCIPIOS CRTICOS
CAPITULO 4
EL MODERNISMO Y LA CRTICA DEL ARTE PURO:
LA VISIN HISTRICA DE CLEMENT GREENBERG
CAPITULO 5
DE LA ESTTICA A LA CRTICA DEL ARTE
obras.
En cierto modo -reflexiona Danto- la transicin del relato de Vasari al de
Greenberg fue un cambio desde las obra de arte en su dimensin de uso a las
obras de arte en su capacidad de mencionar. Y de acuerdo con esto la crtica
cambi su objetivo de interpretar qu eran las obras, a describir qu eran. En
otras palabras cambi del significado al ser, de la semntica a la sintaxis.
La crtica que plantea Danto no es formalista y basndose en Hegel, parte
de dos premisas: el contenido y los medios de la obra de arte. La crtica no
necesita ir ms all piensa el autor.
La crtica debe teorizar la realidad de la obra de arte; los conocimientos que
produzca han de confirmar o ampliar, innovar o corregir las prcticas
distributivas o productivas de las artes y estar encaminada a conceptuar las
prcticas artsticas y traducirlas en reflexin (filosfica).
CAPITULO 6
LA PINTURA Y EL LINDE DE LA HISTORIA:
EL FINAL DE LO PURO
La idea del arte puro apareci con la idea del pintor puro -comenta Danto- y
hoy, esto es una opcin, no un imperativo. Ninguna cosa es ms correcta que
otra. No hay una sola direccin. De hecho, no hay direcciones.
Con el fin del arte, Danto no se refiere al fin de ste o que los pintores
dejaran de pintar, sino que la historia del arte estructurada mediante relatos
haba llegado al final. Esto, quiere decir que, hablar de la muerte de la pintura,
tampoco significa que sta desaparezca o que no vaya a existir ms. Sera
ingenuo afirmarlo. Lo que ya no es posible, es el monoesteticismo que muchos
historiadores quieren ver en el pasado.
Para los artistas en el momento posthistrico, cualquier medio y estilo son
igualmente legtimos. El problema para Danto es marcar que tal vez fue un
error la identificacin total del arte con la pintura, y refutar la esttica
materialista de Greenberg, en la cual cada arte deba mantenerse dentro de las
limitaciones de su propio medio y no usurpar las prerrogativas de cualquier
otro arte o medio. Para Danto, lo que el arte busca, es la comprensin
filosfica de lo que es el arte, y as alcanzara el fin y la consumacin de la
historia del arte.
En opinin de Danto, esta historia termin una vez que el arte mismo se
plante la verdadera forma del problema filosfico, esto es, la cuestin de la
diferencia entre las obras de arte y los objetos reales. Y cuando Danto, afirma
que la historia termin, lo que quiere decir es que, ya no existe un linde de la
historia para que las obras de arte queden fuera de ella. Que la presente
situacin no est esencialmente estructurada o adaptada a un relato
legitimador. Ya lo haba mencionado: que todo es posible, que todo puede ser
arte.
CAPITULO 7
ARTE POP Y FUTURO PASADO
prctica esttica que no tuvo espacios para el pop, no pudo acomodarlo a sus
conceptos y categoras. Lo que deberamos hacer sugiere Danto- es, tratar de
pensar el pop de una manera ms filosfica. Ya que en su relato, el pop marc
el nuevo curso de las artes visuales y seal profundos cambios polticos y
sociales produciendo transformaciones filosficas en el concepto del arte. Sus
lecciones lingsticas y replanteamientos sobre la problemtica artstica siguen
operando en la mayora de los movimientos actuales.
El pop rechaz las convenciones estilsticas y temticas de la tradicin del
arte, asumiendo la cotidianidad, y lo banal, se somete prcticamente a los
valores simblicos del sistema establecido, asumiendo la apariencia del objeto.
Se trata de buscar una vinculacin ms estrecha, incluso una identificacin
total o parcial entre la obra y los objetos a los que sta alude, yendo ms all
de la mera asociacin.
El pop es la tendencia ms decisiva en la evolucin de la representacin del
arte y la lnea entre objeto artstico y objeto natural. As, deja de existir un
orden esttico y se instaura una ambivalencia entre arte y realidad. Se
advierte, un mayor grado de objetivacin y distanciamiento; sus renovaciones
sintcticas favorecieron el problema de la comunicacin a nivel pragmtico. Por
ello, el pop, es para Danto, el movimiento ms crtico del siglo XX, por que
responde a algo muy profundo en la psicologa humana del momento. Y por
que transfigur en arte lo que todos conocemos: los objetos e iconos de una
experiencia cultural comn, el repertorio comn de la mente colectiva en el
momento actual de la historia. Celebrando las cosas ms comunes de las vidas
ms comunes, aunque refirindose con toda propiedad a las superestructuras
de las sociedades capitalistas altamente desarrolladas. Y porque introduce la
consideracin y la conciencia de la obra de arte como objeto de consumo;
estableciendo as, el mercado y la institucin del arte.
CAPITULO 8
PINTURA, POLTICA Y ARTE POSTHISTRICO
De vez en cuando, alguien declara la muerte de la pintura, nos dice Danto. Pero
es en el siglo XX cuando se dan la mayora de las proclamas del fin de la
pintura de caballete y dichas denuncias tuvieron un carcter poltico: los
dadastas de Berln, los comits de Mosc, o los muralistas mexicanos quienes
apelaron a las implicaciones sociales de la pintura.
Danto seala que los crticos de izquierda consideraron que el modernismo
fue calculado para reforzar privilegios mediante el fortalecimiento de las de las
instituciones que dictaminaban sobre la pintura y escultura. La pintura
representaba el tipo de arte del grupo autorizado por las instituciones en
cuestin; entonces empez a considerrsela, en forma creciente e inevitable,
como polticamente incorrecta. De igual manera, los museos pasaron a ser
estigmatizados como depositarios de objetos opresivos que tenan poco que
decir a los oprimidos como los afroamericanos, las mujeres, los gays, los
latinos, los asitico-americanos y dems minoras.
La izquierda, encontr razones suficientes para declarar la muerte de la
pintura. Se crey entonces que los artistas que trabajaban fuera del sistema
se podan considerar a s mismos como factores del cambio social, esquivando
las instituciones que la deconstruccin haba revelado como opresivas.
Por otro lado, las crticas radicales de la pintura misma en los aos ochenta,
daban por sentado que la produccin de pintura pura era la meta de la historia,
que sta haba sido alcanzada y que entonces a la pintura no le quedaba nada
por hacer. Este punto de vista sobre la muerte de la pintura tambin es
compartido por Douglas Crimp, quien dijo que una obra como la de Robert
Ryman, con sus arquetpicos cuadrados blancos, se podan tomar como
evidencia de la clausura interna de la pintura, dejndola sin lugar hacia donde
ir y sin mucho que hacer.
CAPITULO 9
EL MUSEO HISTRICO DEL ARTE MONOCROMO
CAPITULO 10
LOS MUSEOS Y LAS MULTITUDES SEDIENTAS
CAPITULO 11
MODALIDADES DE LA HISTORIA: POSIBILIDAD Y COMEDIA
En ste ltimo captulo del libro Despus del fin del arte, el autor Arthur C.
Danto, concluye con dos puntos bsicamente. Un primer punto sera el de
explicar con mayor precisin en qu consiste su sistema historicistaesencialista para una definicin adecuada del arte. Un segundo punto, el de
distinguir el uso y la mencin de las formas del arte del pasado.
En cuanto al primer punto, Danto menciona que la conjuncin del
esencialismo y el hishricismo ayuda a definir el momento actual de las artes
visuales.1
no todo es posible.7