CTEDRACONTRAPUNTOIII

SerialismoIntegral
Introduccin
Enunprocesocuyocomienzopodrasituarseenelmismoprincipiodelatradicin,enelmomentoenqueseinaugur
lanotacinmusical,loscompositoresfueron,gradualmente,pautandocadavezconmsprecisinunnmeromayorde
aspectosrelacionadosconelhechomusical.Ycomotodoprocesoenelqueelsaberesacumulativo,suvelocidady
magnituddealcancefueroncrecientesenproporcingeomtrica.
LosartistasdelaEdadMediapautaronconexactitudlosritmosylasduracionesdelossonidos;enelBarrocotardose
inicilacostumbredeindicaralgunasarticulacionesdeexpresin,yenelfinaldelSigloXVIIIcuestionescomola
velocidad(porelusodelmetrnimo),losmaticesyloscambiosfuerangradualesosbitos,ylasornamentaciones
meldicasdejarondeestarlibradasalbuengustodelintrprete.
YlasituacinduranteelSigloXXfue,enesesentido,explosiva,llegandoanecesitarformasdepautacinnuevas:
cantidadesdesmbolosnuncaantesutilizadosparaindicarmanerasdearticulacindelsonido,einclusopartituras
totalmentedistintasdelastradicionales.
Ademsdeestatendenciayamencionada,podemossealarotrassituacionesquederivaronenlaconformacindelos
estilosdelaSegundamitaddelSigloXX,comolosonel SerialismoIntegral.ElNeoclasicismo,queensus
diferentesversioneshabadominadolamsicaduranteuncuartodesiglo,fuevistoconciertasospechayaversinpor
partedelamayoradeloscompositoresjvenes,quelovieroncomounintentodedescarriadodereconciliarlas
revolucionestcnicasdelaerapostonalconlosfundamentosestticosheredadosdeunlenguajemusicalanterior.Era
necesariollevaracabounarupturatotalconlasnocionesmusicalesanterioresreferentesacmosedebacomponery
cmodebasonar.
ApartirdelarevolucinplanteadaporlapoticasonoradeAntonWebern,enquetodoeldesarrollodeunaobra
provena,oparecaprovenirdelastransformacionesalasquesesometaunaseriedesonidosoriginal,surgientonces
lacorrientedenominadaSerialismoIntegralqueseconvirtiendominantedentrodelosmbitosacadmicosy
queestuvorepresentadaporcompositorescomoOlivierMessiaen,PierreBoulez,KarlheimStockhausenyLuigiNono,
quienes delinearon un cuerpo terico de fuerte cuo matemtico y en el que se abrazaba como ideal la obra
predeterminadatotalmente.
ConceptoyPuntodepartida.
LamsicaserialesunodelosavancesmsradicalesdelamsicadelSigloXX.PartedelAtonalismoperoesun
sistemaordenado.Valedecirqueesuntipodecomposicinenlaquenoslolaaltura(mscorrectamentenotas)del
sonidoseorganizabaenseries,sinotambinotrosaspectosmusicalescomoelritmoylasdinmicasyhastalosmodos
deataque.Alextenderelmtodododecafnicoaotrosparmetrosdeunaobramusical,loscompositorespodan
prcticamentepredeterminarelordendecualquierevento.
Enloshechos,elefectotendaacombatirfuertementelaideadedireccionalidad.Aunsonidofortsimopodaseguir
unacasiinaudibleyluegounodeintensidadregular;lasucesindenotaslargasycortas,cuyasduracionesestaban
lejosdeobedecerapatronesrtmicosasimilablesaunmetroregular,olacontigidadeneldiscursodemodosde
ataquecontrastantesdabanlasensacindequeseestabaempezandodenuevo.Seestabahaciendomsicadesdeun
puntototalmentediferenciadodelpasado,yaqueelacentocreativoestabapuesto,justamenteenla abolicindela
memoria.
ComopuntodepartidasetomalaobraMododevaloreseintensidadesdeOlivierMessiaen,escritaen1942.Sibien
estacomposicinnoesserialenelsentidoschoenbergiano,yaquenoestestructuradasobreunasolaseriededoce
notas,sinoenloqueMessiaendenominaunmodo,allapareceporprimeravezunsistemaenelquelosregistrosde
octava,laduracin,losmaticesyelmododeataqueestnpredeterminadosparacadasonido.
Enlaintroduccindelapartituraaparecenreflejadaslastresseriesomodosdedoceelementosenlasquesebasala
composicin.Acadamiembrodelaserieseleasignaunanota,enunaoctavadada,unvalor,unadinmicayuna

formadeataque.Lasnotascomprendentresseriesdodecafnicasdistintasdispuestasdescendentemente.
Enlaprimeraseriequecomienzaconunafusa,losvaloressedeterminanalaadirsucesivamenteunafusaacada
nota.Lasegundaseriecomienzaconunasemicorchea,ylosvaloressedeterminanalaadirunasemicorcheaacada
notademanerasucesiva.Laterceseriecomienzaconunacorchea,ylosvaloressedeterminanaadiendounacorchea
acadanota.
Lostiposdeataque(deentrelosdocequeexisten,unodeellossecaracterizaporcarecerdecualquiertipode
indicacin;ylosnivelesdinmicosquesonsiete,sedistribuyenlibrementeenvezdetratarsedeunasecuencia
determinada.
Estasseriespreparadasprecomposicionalmente,esdecirantesderealizarlacomposicinrealdelapieza,determinan
todosucontenido.Loscuatroelementosmusicalespermanecenabsolutamentefijosrespectoalarelacinentreellos;
todanotadadaenunaoctavadeterminadamantieneladuracin,ladinmicayeltipodeataquequeselehaasignado
enlaserie.Sinembargohayquecomprenderquelacomposicinensmismanoestestructuradadeunaformaserial:
lasseriesnoestntransportadasoinvertidas,delamismaformaquesuscontenidosnosepresentansiguiendoel
ordenprecomposicionaldado.Solamenteloselementosmusicalesensmismos,locualnoimplicaasussucesiones,
estndeterminados.
Loqueenrealidadatrajoalosjvenescompositores,fueelaspectoestrictamenteconstructivistadesuobra,elhecho
dequeloscuatroelementos:meloda,ritmo,dinmicayataque,estuvieransolamentepredefinidosporlamismapiezay
todosellossemanipularancomposicionalmentepormediodeidnticasoperaciones.
El siguiente paso decisivoen la conformacin del Serialismo Integral lo dara el compositor Pierre Boulez, quien
comenzaencaminarsehaciaunserialismototalmenteintegralenelcuallascaractersticasrtmicas,dinmicasyde
ataqueestuvierondeterminadasdeunaformaestricta.Suinfluenciadirectafuelaobraanteriormentemencionadade
Messiaen.LoqueaBoulezleinteresabadeestaobraerasurechazohacialascategorassmusicalestalescomola
meloda,elacompaamiento,laformadireccionalyeltratamientodetodosloselementosmusicalessobreunasbases
idnticas.
Ensuobra StructurespourdeuxpianoIescritaenelao1952,Boulezutilizcomomaterialbsicoparalaprimera
seccinextensadelapiezalasprimerasdocenotasyvaloresdelmaterialprecomposicionaldel"Mododevalorese
intensidades",ascomosusdoceataquesysussietetiposdedinmica,mscinconuevosniveles,quedandoentonces
doceparacadaunodeloscuatroelementosmusicales.Todoestematerialloordenencuatro"escalas"dedoce
unidadescadauna,unaporcadaelementomusical,asignanadonmerosordenadosacadauno.
Boulezconstruydostablasdenmeros,unaqueproporcionabalosnmerosordenadosdelosdocetransportes
realizadossobrelaformaoriginalyotralosnmerosordenadosdelosdocetransportesdelaformainvertidautilizando
lasseriesdenotasinvertidasparadeterminarestaltima.Estosnmerosoredenadospermanecenunidosalosmismos
cuatroelementosconlosqueestabanasociadosenlasseriesoriginales.Eltransportedelasseriesmeldicasun
semitonoascendente,porejemplo,producelasseriesqueaparecenenlasegundatabla.
Unavezqueseestableciestemtodolamsicapudo,hastaciertopunto,escribirseautomticamente,y,porlotanto,
comenzaserelresultadodeunalecturamecnicadetablasnumricasqueasignabanconsecuentementetodoslos
valoresmusicales,hastaelpuntodequeunaserie"demayororden"podadeterminarlasecuenciaqueseseguapara
leerlasseriesnumricas.Sinembargo,algunosaspectosimportantesdelapiezasedejanenmanosdelaeleccin
composicionaldelautor,comosoneltempoyelnmerodeexposicionesquedebenutilizarseencadamomentoyque
varandeseccinenseccinyqueporsupuestoinfluyenenelcarcterglobaldelamsica.
JuntoconPierreBoulez,elotrocompositormsinfluyenteeneldesarrolllodelSerialismoIntegralfueelalemn
KarlheinzStockhausen,quiencompusosuprimeraobraserialen1951llamadaKreuzspiel(juegodecruz)paraoboe,
clarinetebajo,pianoytresinstrumentosdepercusin.
OtrasobrasserialistasdeestecompositorfueronKontraPunkteparaorquestadecmaraylasKlavierstucke1a4,
finalizadasen1953.
Enciertosentido,suaproximacinalamsicaserialfueparecidaalaquerealizPierreBoulez,losdistintoselementos
musicalesse rompen en escalas de relaciones separadas entre s e individualmente cambiadas por medio de
operacionesseriales.Elpuntodepartidaeslaunidadquesecombinaconotrasunidadesparaformartexturasque

consistenenresultadosindividualesymuyseparadosentres.
NuevavisindelSerialismo:delpuntillismoalacomposicinengrupo.
Cuando los serialistas europeos se dieron cuenta de que el dar tanta importancia a los elementos individuales
ensombrecalasdiferenciasexistentesenlaestructurageneral(cuantosmssignosmusicalesdiferentesseproducan
acadamomento,mstendatodohaciaunaigualdadindiferenciada),comenzaronaextenderelprincipioserialhacia
unascategorasformalesmayorescomofueronlasrelacionestemporalesentredistintassecciones,lasvariacionesen
ladensidadtextural,lastransformacionesderegistros,etc.Perocuantomsseaplicabancriteriosserialesaestas
dimensionesmayores,enmayormedidatuvieronquerenunciaralcontroldelosdetallesindividuales.Comolosdetalles
pasaronaestarsubordinadosalefectogeneral,elcentrodeatencinsetrasladdesdeloscomponentesseparados
hacialaformatotal.Estotrajoconsigounareorientacincomposicionalbsica:mientrasquehastaesemomentolos
serialistas haban trabajado de una forma puntillista, comenzando con elementos individuales y levantando la
estructurageneralmedianteunprocesoesencialmenteaditivo,enestemomentocomenzaronatenerunaconcepcin
deuntodo.
Comorepresentantesdeestatendencianosreferiremosadoscompositoresanteriormentemencionados:PierreBoulez
yKarlheinzStockhausen,atravsdesusobrasLemarteausansmaitreyGruppensucesivamente:
PierreBoulezyLemarteausansmaitre.
AdiferenciadeStockhausenBouleznoformulunateoraconscientedelacomposicinengrupo,perosu
obratrascomponerlaobraradicalmentepuntillistaStructuressiguiuncursogrupalsimilaralasobrasde
Stockhausen.
Lemarteausansmaitrede1954,pensadaparavozcontraltoyseisinstrumentistas,renuncialasdetalladas
caractersticasdesusprimeraspiezas(ordenadasnotapornotadeunaformaserial)enfavordeunasucesin
musicalmsflexible,aparentementelibre,obstinadamenteresistenteaunaexplicacinpuramenteserial.En
cuantoasucarcterseaproximaaunafantstica,alavezquecontroladayregulada,improvisacin.Estaobra
sedistingueporlaimportanciaqueseledaaltimbreyalatextura:flautaalto,xilfono,vibrfono,guitarra,
violayunabateradepercusinnomeldica,instrumentostodosellospertenecientesaunregistromedioo
alto,aligualquelavozescogida.Lamsica,porlotanto,parececarecerdeunbajo,(obase),dalasensacin
deflotarlibrementecomosiestuvieraenunterrenoenelquenoexistieralagravedad.Tantoloparecidos,viola
ycontralto,comolasdiferencias(entreloscortosataquesquerealizanlosinstrumentosdepercusinylas
lneasmantenidasdelasflautas)seexplotanentreestostimbresasociadosporsusrespectivosregistros.Los
nivelesconstantementecambiantesdecoloryactividadrtmicaproporcionanalaobraunacualidadfluida,
brillante,desconocidahastaesemomentoperoquemuyprontoibaaserimitadapormuchosotros.
LeMarteau...tambinrevelaunanuevadireccinenlasconcepcionesformalesdeBoulez.Delosnueve
movimientos, siete estn compuestospara se interpretados por una nica combinacin de instrumentos
extradadelconjuntototal.Porotrolado,cadamovimientotieneunacaractersticatexturaldistintiva,porloque,
usandolaterminologadeStockhausen,cadaunoformaungrupodentrodelaestructuratotal;yalgunosde
estos grupos tienen correspondencias relativamente estrechas entre ellos formando amplias asociaciones
dentrodeuntodo.
Ladisposicingeneraldeestaobraescomplejaypolivalente.Loscuatromovimientosqueincluyenlavoz,con
textodeRenChar,estndistribudosdeformaasimtrica(III,V,VIyIX)mientrasqueloscincomovimientos
puramenteinstrumentalesconstituyencomentariosdedosdestos.Losotrosdosmovimientosvocalesestn
emparejados,siendodoscomposicionesdiferentesbasadasenelmismotexto.Lascorrespondenciasentrelos
movimientosqueestnrelacionadosentressonbastanteimportantes.Lapartevocaldelsextomovimientoy
sustrespartesinstrumentalescorrespondientes(II,IVyVIII)danimportanciaalaspartesinterpretadaspor
instrumentosdepercusinnomeldicos,ysecaracterizanporunosmodelosrtmicosrelativamenteregularesy
muybiendefinidos,quecontrastanconloscomponentesmeldicosmsfloridosyrtmicamenteelaborados.En
sntesis,laideadeloscomentarios,reproduccionesdeextensasfrases,oversionesalternativasdemateriales
similares,seconvertirenunrasgoconstantedelascomposicionesdeBoulez.

KarlheinzStockhausenyGruppen.
Comohemossealadoanteriormente,lasprimerascomposicionesserialesdeStockhausenfueronfirmemente
puntillistasencuantoasuconcepcin:todaslasformasdebandesplegarsedesdeelpunto,desdelanota

individual,segnelmismodeca.Peromuyprontosevolvialoquellamlacomposicinengrupoenla
quesediomaimportanciaalossegmentosmusicalesmsampliosformadosporcoleccionescomplejasya
laformaenlaquelargosnmerosdenotaspodancolocarsejuntas,quealosintervalosylasrelaciones
individuales.
Gruppenconsisteenunaseriedesegmentosformalesdiferenciadosentres,ogrupos,cadaunodeellos
con sus propias y particulares caractersticas musicales, determinadas no por ciertas caractersticas
individuales como los motivos, los intervalos especficos, o las armonas, sino por algunas propiedades
generalizadascomo,porejemplo,elcontenidointervlicototal,lamediadelasduraciones,laextensindelos
registros,lasonoridadinstrumentalyladensidaddelatextura.Laideadegrupoalcanzasuformamsextrema
cuandoladensidaddelatexturapasaasertangrandequelasnotasindividualesnopuedenseguirsiendo
percibidasconexactitud;todotiendeafundirseenunefectototal,generalizado.EnestoscasosStockhausen
hablademsicaestadstica,oloquesignifica,msicaquesolocuentacondesignacionesaproximadas.
Podramosnombrarentonces,algunoscriteriosdeagrupamiento:gradodedensidaddelosgruposdenotas,
gradodedireccindelmovimiento,delavelocidad,delavelocidaddelastransformaciones,delamediadel
niveldinmico,deloscambiosqueseproducenenladinmica,eneltimbreyenlasmutacionestmbricas.
LastresorquestasdeGruppenproyectantrescontinuidadesformalessimultneas,cadaunadeellasconsu
propia sucesin independiente de los grupos, produciendo texturas compuestas de dos o tres niveles
musicales,siendocadaunodeellosesencialmentecompletoporsmismo.Estetipodecombinacinnopodra
utilizarseenlamsicatonaldebidoaquelosnivelespodrandealgunamaneraanularelcontenidomeldico,
armnicoyhastartmicoyporlotantorestringirelcontraste.PerocomoGruppennodependedeninguna
armonaespecficaodeunacorespondenciaintervlica, odealgnmodelortmico,lasposibilidadesde
combinacinsonilimitadas;yesporelloquealmismotiempolosgrupospuedensercomprendidoscomo
entidadesseparadasapesardeestarcombinadasysonandoalmismotiempo.
Laseparacinestmuyfavorecidaenestaobradesdeelmomentoenqueacadaunodelostresgrupos,que
acta deformasimultnea,se leasigna unaorquesta tmbrica yespacialmente diferente, consupropio
director.Lacomposicinproyectaunespaciotemporalmultidimensionaldentrodelcuallosnivelesseparados
actan siguiendo sus propias velocidades, coordinados por una escala derivada de forma serial de las
relacionesdelmetrnomo.Laseparacinorquestalparecepermitirqueelsonidosemuevaliteralmente
desdeunnivelhastaotro.
Gruppenrepresentaunacercamientocomposicionaladoptadopormuchosmsicosdeladcadade1950,que
colocalatextura(entendidaensusentidomsamplio)enelcentrodelosinteresesmusicales,comoel
principal portador del contenido musical. La estructura de la partitura es concebida eb trminos de
transformacionesdelatexturayeltimbre.Enalgunasocasioneslosnivelesorquestalesseparadosaparecen
de forma individual, en otras se mezclan entre s formando grupos, ocasionalmente incluso llegan a
sincronizarsedeformamomentneaenuntempocomn,compartiendobrevementematerialantesdevolvera
tomarcaminosseparadosotravez.
Lostiposdetexturasvandesdelospuramentepuntillistas,conunadensidadsuficientementegraveparaque
cadahechomusicalpuedaorsedeformaseparadaydistintiva,hastaloscomplejosestticosenloscuales
sucedentantascosasdeunasolavezqueeloyentesolamentetieneunaimpresinempaadadelconjunto.
Aunque Le Marteau y Gruppen representan el mismo estado del serialismo europeo y ambas fueron igualmente
influyentes,susdiferenciasfueronmuysignificativasyreflejaronlostemperamentosylaherencianacionaldesus
respectivos compositores. La obra dramtica, orientada hacia un clmax en la obra de Stockhausen contrasta
marcadamenteconlascaractersticasmslricasysutilmentemoduladasdeBoulez.
Despusdeladcadade1950elserialismofueabandonadoporlamayoradelosjvenescompositoreseuropeos.
UnaexcepcinlaconstituyeljoveninglsBrianFerneyhoughquerecientementehadesarrolladounestilo,orientado
serialmente,deunacomplejidadasombrosa,produciendounastexturaspolifnicasricamentedetalladasqueincluso
superanalasqueaparecanenGruppenoLeMarteau.UnejemplodeestoessuobraTransit,unavastaconcepcin
paraseisvocesyorquestadecmaraquecreaexposicionesllenasdesentidoconlosmaterialesmscomplicadosque
puedanimaginarse.Apesardelagrancantidaddedetallesqueconcurrensimultneamente,laformageneralesmuy
clarayestdefinidaporloscontrastesentrelasdiferentessecciones,mediadasportransicionescuidadosamente
graduadas.