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El sonido de Gurdjieff - Editorial Ganesha

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El sonido de Gurdjieff

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noviembre10,2012porLuisMelo

El sonido de Gurdjieff
Laurence Rosenthal
AunqueenaosrecientessehanpublicadovariasgrabacionesdelamsicadeGurdjieffyla
mayoraesasequible,anpuedesorprenderaquienesconocenlarelevanciadeestemaestro
grecoarmenioquelfueenefectoautordeunimpresionantenmerodeobrasmusicales,
principalmenteparapiano.
LarelacinmaestroalumnoquetuvoGurdjieffconelcompositorrusoThomasdeHartmannfue
afectuosamentereseadaporelmismodeHartmannysuesposaOlga,peroestacolaboracin
musicaltansingularentreellossiguesiendounfenmenoextraoqueprodujoresultadosque
hubieransidoevidentementeimposiblesparacualquieradelosdosporseparado.
Elvastovolumendetrabajosurgidodeestaconjuncindefuerzasesclarotestimoniodela
importanciaqueGurdjieffconcedialamsicacomopartedesuenseanza,hastaconsiderarla
talvezcomounrepositoriodeconocimientopreciso.Susideascosmolgicasemplean
ampliamenteunlenguajedeestructurayfuncinmusical.
Sibienlafasemstempranaycrucialmenteimportantedeestacolaboracinserelacionacon
msicaparalasdanzassagradaslosMovimientos,uncomponentevitaldelaenseanzade
Gurdjieff,lascomposicionesincluidasenunlbumcudrupleeinterpretadasporelmismode
HartmannnoestnrelacionadasconlosMovimientossinoquesonpiezasdemsicaabsoluta,
aunqueconttulosdegranriquezaevocativa.Realizadasenlosaoscincuentabajocondiciones
hastaciertopuntoinformalesyconunequipodegrabacinnoprofesional,enalgunasocasiones
inclusosinelconocimientodedeHartmann,hansidoahorareeditasconlasmsavanzadas
tcnicasdeingenieradesonido.Teniendoencuentalamodestiadelesfuerzooriginal,los
resultadossonnotoriamentebuenos.Loqueencontramosesunagrabacinlimpiaysilenciosa
deejecucionesque,sindudaalguna,sientanlapautaparalainterpretacinfuturadeestas
piezasengaosamentesimples.Comopianista,deHartmannnoslofueposeedordeuna
tcnicasoberbia,sinoquetocconunacomprensinyunasensibilidadpoticamuyprofundas
adems,naturalmentedequesetratabadesupropiamsica.Portanto,adiferenciade
cualquierotragrabacindeestasobras,staaportaelsentidodelpianistacompositoryalcanza
allegarhastaelcoraznmismodecadafrase.Lamsicasurgeascontodasuclaridade
integridad,mientraselpianistaysupersonalidaddesaparecenporcompletodelaescena.Nada
mejorpuedepedirsedeunainterpretacinmusical.
Lamayorpartedeestasobrasfuecompuestaentre1924y1926enelinstitutodeGurdjieffen

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El sonido de Gurdjieff - Editorial Ganesha

Fontainebleau,cercadePars.Muchasdelascomposicionesllevanfechasespecficasque
indicanperodosenlosqueliteralmentesecompusoadiarioysugierenlagranintensidaddeese
procesocreativoconjunto,amenudoporvariassemanasconsecutivas.
LascomposicionescomprendidasenellbumtituladoLamsicadeGurdjieff/deHartmannson
unaexcelenteseleccinqueofreceunampliopanoramadediversosaspectosdelaobrade
Gurdjieff/deHartmann.Hayhimnosdenaturalezasolemneocontemplativa,amenudotomados
dellenguajedelaliturgiaortodoxarusa,quesedistanciandenuestranocinhabitualdeese
gnero.HaytambinresonanciasdelamsicaqueGurdjieffrecordabahaberescuchadoen
remotostemplosymonasteriosdeAsia.Enelotroextremodeesagama,estnlasevocaciones
ingenuasenelgnerodanzadelassimplesmelodasdelfolkloretnico.Entreambosse
encuentransugerenciasdelasimprovisacionesdelCercanoOrienteconocidascomotaksim
cancionessubjetivasdentimaexpresinpersonalenlamsicadelossayyids,grupode
conocidosseguidoresdeMahomamelodasdegrancalidezyhumanidadmsbienenelestilo
armnicooccidental,talescomoEldervichebojarianoyRegocjate,Belcebascomotambin
extractosdeguindelnuncaproducidovaletLaluchadelosMagos.
Ladescripcindelaformayelestiloexternodeestamsicanoayudasinembargoailuminarsu
esenciainterna,lacualpermaneceextraamenteenigmtica.Culeslafuentedesu
impactantefuerza,desuatmsferainefable,desucapacidadparahechizaraquienlaescucha,
mientrasloponeenuncontactomsintensoconsigomismo?
Paracomenzar,lagnesisdeestaspiezas,elmtododesucomposicin,essingular,paradecir
lomenos.Conmuchagracia,deHartmannhareveladoeseprocesoenelcualGurdjieff(quien
podaconmoverconsusimprovisacionesenelarmonio,perodeningunamaneratena
formacincomocompositor)seponaasilbaroatocarconunsolodedoenelpianounafrase
musicalcaractersticadelCercanoOriente.DeHartmanndealgunaformaensamblabaydaba
formaaseyotrosfragmentosmeldicosbajolaacuciosamiradadeGurdjieff.Lasarmonasse
juntaban,lospatronesrtmicosaadannfasis,ypocoapocoaparecaunaforma.Sinembargo,
apesardelpulidoyeducadodominiocomposicionaldedeHartmann,lainfluenciadeGurdjieff
sobreeseprocesodeconstruccinpareceindudable.ElestilopersonalpropiodedeHartmann
ensusnumerosasobrasdecmara,orquestalesyoperticasreflejalatransicindeun
neoromanticismorusofrancseleganteyencantadoraunmodernismodeltempranosigloXX
vinculadodemanerapeculiarconlasescuelaspictricasdelcubismoyelexpresionismo,
medianteunusocasiingenuodearmonasentonodisonante,unatendenciahaciaritmos
mecnicosyungustoporconfiguracionesarmnicasdecarcterirnicoosarcstico.
Conmuyrarasexcepciones,ningunodeesosrasgosapareceenlamsicaquedeHartmann
creconGurdjieff.Lasocasionalesdisonanciassontransformadasenalgosutilymisteriosoy
todalaposturamusicalresultatransformada.Dehecho,estasobrasparecenvaciadasdetodo
recursoorientadoaproducirunefecto.Secaracterizanmsbienporlodirectodesusentimiento
ylasimplicidaddesuestructura,inclusocuandoelsignificadoltimoesmsrecndito.Con
frecuencialasmelodassonorientalesensulenguaje,enocasioneshastalindandoconlo
consabido.Elapuntalamientoarmnico(unaadaptacinoccidentalinexistenteenlamsicadel
Oriente)porlogeneralestridicoocompuestodecuartetosyquintetos,amenosqueutiliceel
familiarzumbido.Cuandolamelodaesmscompleja(sindudauntoquededeHartmann),rara
vezseintentaurdirelaboradasprogresionesdeacordesmsbienhacerquealgunos
movimientosmeldicosseanmsenfticos,intensosoconmovedores.Losritmossoncasi
primitivamentedirectos.Sepodradecirqueestamsica,yasealricamenteintrospectiva,a
maneradeunadanzaodeunaplegaria,sesientesiemprecomodesnudada,comosimostrara
sushuesos.Lastexturassondemnimointers,losadornossloseproponenintensificarla
expresin.
Porotraparte,enrarasinstancias,lamsicapuedeparecer,porunmomento,extraa,torpe,
comosidieraunincomprensiblevuelcosinningunaraznaparente,comosiexistierauna
intencinsutilquesenosescapa.Loqueenunaprimerainstanciasesientecomounerror,nos
dejamstardeyanotansegurosdequelosea.EsquedeHartmanndeliberadamentepermiti
queuntoquedelamateurismodeGurdjieffquedarasincorregir?O,finalmente,serabsurdo
aplicaraqulosprincipiosacadmicosordinariosdelprotocolomusical?EstGurdjieffeludiendo
tambinaqu,comolohizotambinconelliterario,elbontondellenguajemusical?
Pero,dejandodeladoestosaspectosrelativamentesutiles,unopodraadivinarqueelmelmano
entrenadomuyprobablementedescartaralinstantedeprimeramanoestamsicacomo
tpicamentefolklorista,autctonadelasencrucijadastnicasyreligiosasdondeGurdjieffnaciy
creciytambincomounejemplocaractersticodelaincorporacindetalesfuentesmateriales

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enobrasparaconcierto,tancomunesentreloscompositoresrusosdeeseperodo,paraquienes
eseestiloresultabaatractivamenteextico.
Sinembargo,uncontactomsprofundoconlamsicadeGurdjieffmuyprontomostrarelerror
deasemejarlayaseaalamsicatradicionaloreligiosaensmisma,yaseaacualquiertrivial
popularizacindeellas.Lasimilitudesprincipalmentedevocabulario,slosuperficial.
Obviamente,Gurdjiefflaussimplementeporqueeraellenguajequeconocaporcierto,un
lenguajericoenexpresinnatural,universalyhumana.Perosupropsitoenlamsicatieneuna
profundidadmuchomayor.
SegnlaperspectivadeGurdjieff,lamayorpartedelartequeconocemosessubjetivo,tantoen
sucreacincomoensurecepcin.Considerabaelarteobjetivomuchomenoscomncomo
poseedordeunarelacinespecficaconlaspropiedadesdelsentimientocomocapazdeemanar
vibracionesprecisasqueinfluyendirecta,orgnica,predeciblementeenlossentimientos.Elarte
objetivo,deca,afectaatodaslaspersonasdelamismamanera.
Inevitablementesenosplantealapregunta:eslamsicadeGurdjieffunejemplodearte
objetivo?Naturalmente,esimposibleresponderlo.Susvariasobras,claramente,correspondena
diferentesniveles.Y,sinembargo,bienpuedeunomanteneraquellapreguntamientrasescucha,
porejemplo,unacomposicincomolatituladaRecuerdo.Enellaencontramoselarquetipodel
sonidogurdjieffianoesencial.Nadaquepudieraevocarsentimentalismo,nostalgia,encantoo
tristezaapareceporningunaparte.Lamsicaesdesnuda,sinadornos,y,sinembargo,noes
crudanisevera.Encambio,untonoprofundoeinquisitivosemantienetraslalneanicadela
pregunta:unamelodaangulareimpredecible,queparecenoencontrarunlugardereposo,
dudando,sintiendosucaminomomentotrasmomento,sostenidaporunabasearmnicadetres
voces,tambinelusiva,curiosamenterenuentearesolverse.Ytodoelloamenazadoporun
sentimientoprofundo,indescriptible,comoenfocadointensamentehaciaadentro,sincomentario.
Objetivo.
Compararestamsicacontiposmsfamiliaresdemsica,laclsicauotras,esintil.Aunque
susmaterialessonradicalmentesimples,reconocibles,hastaconvencionales,desafatoda
clasificacin.Parecehabersidocreadaconunametaespecial,unpropsitoespecial.Essui
generis.Hacepropuestasyplanteapreguntasquenoseencuentranenningunaotraparte.
PublicadoenlarevistaParbola(vol11,n3)yrecogidoenJacobNeedleman(compilador).The
InnerJourney.ViewsfromdetheGurdjieffWork.MorningLightPress,2008:154157.Sepublica
enestapginaconpermisodelautor.
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