Foto noticia / Foto de prensa

El fotoperiodismo es la actividad profesional que tiende a la publicacin de imgenes analgicas en medio

grficos, donde la foto va a llevar al texto informativo al pie como recurso inseparable y necesario la imagen es
analgica porque se vincula tiene un valor con la informacin que la acompaa.
La primera condicin que ha de observar la foto para ser entendida como fotoperiodismo es que sea
informativa, no solo embellecedora de pginas. La foto periodstica debe representar una actividad informativa.
Pueden ser ilustraciones o estampas, fotografas de compromiso, pueden responder a la actualidad pero
carecer de accin e informacin y desde el punto de vista informativo/documental, solo cumpliran
funciones de identificacin. Sin embargo, Si la imagen que se reproduce muestra accin, el poder de impacto
de la foto es superior al de una foto esttica o fija.

Ministra de la Salud, Cap. Sader declarando a VTV.

Si la imagen que se reproduce muestra accin, el poder e impacto es superior al de una foto esttica o fija. No todas las
fotografas son documentos periodsticos, an si aparecen publicadas en un medio. La fotografa periodstica debe
mostrar accin por expresin o movimiento.
La ganadora del Pulitzer de fotografa periodstica 2007 es la imagen de una mujer juda
encarndose con las fuerzas de seguridad israeles durante el desalojo de los
asentamientos en Palestina. (Oded Balilty / Associated Press)

Fotografa de Hctor Rondon Lovera, ganadora del premio Pulitzer. Base Naval de Puerto Cabello, Venezuela, 4 de Junio de 1962. Un soldado herido
es auxiliado por el Capelln Naval Luis Padillo durante el segundo da de la revuelta en Puerto Cabello contra la presidencia de Rmulo Betancourt,
conocida como El Porteazo.

El presidente de la Repblica entre los aos 1969 y 1974 y luego, en un segundo turno desde 1993 y hasta 1998. En la fotografa se le observa en un
desfile militar de su primera presidencia.Fotografa de Edmundo Gordo Prez

La fotografa forma parte de los 4 elementos que conforman el entorno grfico de un medio como por ejemplo la
prensa; los otros tres elementos restantes son la tipografa, la infografa y los espacios en blanco. En este acomodo de
elementos, debe evitarse la imagen por compromiso, la estampa o la foto de relleno.En el periodismo impreso, se
recomienda que en cada pgina aparezca al menos una fotografa con preferencia para acompaar la nota ms
destacada de la plana.

La imagen fotogrfica como representacin de la realidad es afectada por dos cdigo :

Cdigo icnico :Corresponde al grado de realismo de una imagen en comparacin con el objeto que ella representa. Un
contorno o un dibujo son menos icnicos que una fotografa, la cual a su vez, lo es menos que el objeto real. Se puede
hablar de una dimensin de iconicidad del objeto. Una imagen fotogrfica es inteligible en la medida que el receptor,
que la ve, puede discernir en ella unos elementos universales. Por ejemplo, en la fotografa de un paisaje, unos rboles,
una casa, unos hombres, unos animales, unos objetos a los que se puede vincular un nombre: la imagen es descifrable,
expresa una idea que llamaremos icnica. Dentro del cdigo icnico habr que tomar en consideracin los siguientes
indicadores de significacin iconolgica.

Pose: Lo que prepara la lectura de los significados de connotacin es la pose misma del sujeto: juventud,
espiritualidad, pureza... Este no es un procedimiento especfico fotogrfico, pero es difcil dejar de nombrarlo, en la
medida que su efecto proviene del principio analgico que fundamenta la fotografa, y que acoge otros cdigos.
antropolgicos, gestuales, etc.

Objetos: Lo interesante, hayan sido preparados o no, es que los objetos implicados en una fotografa son inductores
corrientes de asociaciones de ideas, o de manera ms oscura, verdaderos smbolos. Aqu se debe hablar de una
composicin de objetos. Es posible que los objetos no posean una fuerza, pero posean con toda seguridad un
sentido dentro de la composicin fotogrfica.

Cdigo tcnico: Este implica todos aquellos procedimientos de preparacin de la escena (reduccin, achatamiento,
trucaje, ngulos de toma, planos...), que producen una modificacin de lo real, es decir, del mensaje denotado. El cdigo
tcnico implica la manera en la que el fotograma haya sido realizado, manipulado, presentado (en blanco y negro, en
color, desenfocado, velado, negativado, ampliado, deformado...) y se llegar a conferir al objeto, o el suceso, un valor
especial con significado y expresin, muy distinto del de la pura y simple reproduccin fotomecnica de la realidad. Es
evidente que estos elementos presentados dentro del cdigo tcnico no son propios de la fotografa. Hay que considerar
como indicador de este cdigo:

La fotogenia: En la fotogenia el mensaje connotado est en la imagen misma, "embellecida", por tcnicas de
iluminacin, de impresin y revelado.

La fotografa y el texto: El texto (artculo, ttulo o leyenda) constituye un mensaje parsito, destinado a Connotar la
imagen fotogrfica, es decir, a darle uno o varios significados secundarios. Como dice Roland Barthes, la imagen ya
no ilustra la palabra; es la palabra que estructuralmente, es parsita de la imagen. El texto, a travs de la palabra,
viene a sublimar, patetizar o racionalizar la imagen. El efecto de connotacin de la fotografa es probablemente
diferente segn el modo de presentacin de la palabra. Cuanto ms cerca se encuentre de la imagen, menos parece
connotada. La palabra, al estar ms cerca, es atrapada por el cdigo icnico (mensaje iconogrfico). Se hace
necesario advertir que no hay nunca una verdadera incorporacin, puesto que las sustancias de ambas estructuras

son irreductibles. Lo que se hace es determinar grados de connotacin entre el texto y la imagen fotogrfica. Su
interrelacin es variable.

Ttulo y artculo: En la imagen se separan. El ttulo por su colocacin e impresin, el artculo por su distancia y
espacio. Uno rompe, el otro aleja el contenido de la imagen.

La leyenda: Por su misma disposicin, parece reforzar la imagen, es decir, participar en su denotacin.

Nigerianos pasan por encima de la quema de montones de basura en Kaduna . Derechos de autor Ed Kashi . - Ver ms en:
http://tcktcktck.org/2015/01/photographers-take-instagram-chronicle-climate-impacts

Foto Documental/ Foto reportaje

Narracin que busca difundir los hechos reales a travs de la fotografa. El eje central del foto documental ser el
acontecimiento, y se busca representar parte de la realidad a travs de la lente y el texto, estructurando la coleccin de
fotos de forma que representen lo que el ojo del fotgrafo ha visto.

Del fotgrafo venezolano Gabriel Osorio, parte del Salasde emergencias en Caracas http://gabrielosorio.photoshelter.com/

Ensayo Fotogrfico
Es una pieza, generalmente breve basada en un conjunto de imgenes y textos que, colocados en un orden especfico,
permiten exponer, narrar o interpretar de manera personal un tema vinculado a la realidad pero sin prejuicio de lo
terico o abstracto.

Qu hace diferente a una historia de imgenes de una coleccin de imgenes sobre un tpico?
Las historias fotogrficas se basan en un tema, no solo son las fotografas individuales de la historia sobre un
tema, este conforma el punto central de la historia.
Cules son los temas ms importantes de los ensayos fotogrficos?
Los que tienen que ver con las personas, los dilemas humanos, los retos humanos, el sufrimiento humano
Las vidas de las personas, incluso si no se encuentran en situaciones crticas son la base para la mayora de las
mejores historias fotogrficas. (Maitland Edey, editor de la revista Life)
Cules son los elementos que pueden unir las fotos en una historia?
1.-La persona 2.- El objeto 3.- El ambiente 4.- El Tema 5.- La perspectiva 6.- La tcnica de cmara

Nacido en O Barqueiro, provincia de La Corua, Espaa, en 1932 y residenciado en Caracas desde 1955, ha desarrollado su carrera artstica como pintor, dibujante y
escultor entre Caracas y la Corua. Secundino es dueo de un molino, siempre por teminar, que se mueve con vientos barqueros.
Se reconoce amante de la Gran Sabana que pinta sin descanso como una manera de regresar a esa tierra tan amada. "Roraima, Yuruan, Auyan, Acopan y Apakar"
son sujetos de su pincel luminoso. Habla de Leonardo Da Vinci como si an estuviese vivo y lo cita: "Tus obras deben ser vistas en un espejo porque te parecern
hechas por otro autor y tendrs ms capacidad de crtica". Siempre ha tenido una admiracin muy grande por Velzquez "las Meninas tienen en m muchas vertientes
y pintarlas me deja muy bien parado con respecto a m mismo", asegura. Gallego y caraqueo, imagina y reinventa el Avila constantemente "es una atraccin
inexplicable; no se puede pintar el Avila sin pintar el universo, sentir los colores, sentir las formas...es infinitamente variable".
De Carlos Eduardo Ramirez Ensayo fotogrfico Pulsos de Color sobre la obre del pintor Secundino Rivera

La mejor manera de unir y vincular las imgenes es concentrarse en una persona

Photojournalism The profesional aproach K, Kobr