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ISBN: 978-607-484-649-2
Presentacin
Crditos
ndice
E S C UEL A N A CION A L
D E CON S ER V A CIN,
R E S T A UR A CI N Y
M U S EOG R A F A
E N C R y M MAN UEL D EL CAS TILLO N EG RETE
Crditos
Comisin de publicaciones de la
ENCRyM
Ximena Agudo Guevara
Jannen Contreras Vargas
Mnica Espinosa Galicia
Jos Alberto Gonzlez Ramos
Ymari Prez Ramos
Sofa Riojas Paz
Guadalupe de la Torre Villalpando
Coordinadoras
Ymari Prez Ramos
Guadalupe de la Torre Villalpando
Presidente
Rafael Tovar y de Teresa
Director General
Mara Teresa Franco
Secretario Tcnico
Cesar Moheno
Secretario Administrativo
Jos Francisco Lujano
Correccin de estilo
Hctor Siever
realizada por la Escuela Nacional de Conservacin, Restauracin y Museografa del Instituto Nacional de Antropologa e Historia. Todos los derechos
reservados. Queda prohibida la reproduccin parcial o total, directa o indirecta, del contenido de la presente obra, sin contar previamente con la
autorizacin expresa y por escrito de los editores, en trminos de la Ley
Diseo
Jorge Alejandro Bautista Ramrez
Directora
Liliana Giorguli Chvez
del INAH.
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PRCTICAS DE APROXIMACIN
AL PATRIMONIO
El color del sonido: el temperamento y afinacin
del clavicordio ubicado en el Museo Nacional del
Virreinato, Tepotzotln, Estado de Mxico. Esteban
Mario Garza
6........................................................Ir
Identificacin de corladuras por cromatografa en
capa fina. Orlando Martnez Zapata / Ignacio Castillo
Gonzlez
27......................................................Ir
Reintegracin formal de papel con pulpas. Jeniffer
Arlett Ponce Fernndez / Ana Dalila Terrazas Santilln
38......................................................Ir
Metodologa para la evalucacin de la divulgacin en
sitios patrimoniales y museos. Primeros resultados.
Manuel Gndara Vzquez / Alejandra Mosco Jaimes
/ Leticia Prez Castellanos / Andrs Triana Moreno /
Luis Fernando Gmez Padilla
48......................................................Ir
COMUNIDAD
Y GESTIN
Criterios para la conservacin del acueducto de la hacienda de Santa Catarina, Chiconcuac, Morelos. Miguel
ngel Cuevas Olascoaga /Gerardo Gama Hernndez
59.......................................................Ir
Doo yuku / tikachi ixii: una aproximacin antropolgica a la conservacin de dos textiles mixtecos.
Anglica Vzquez Martnez / Mariana Huguette
Palomino Plaza / Rodrigo Ruiz Herrera / Karen
Benavides Soriano
74......................................................Ir
PATRIMONIO
INDUSTRIAL
Patrimonio ferrocarrilero: la Estacin del Ferrocarril de
Cuernavaca. Patrimonio en riesgo. Sofa Riojas Paz
182......................................................Ir
Patrimonio industrial en Santa Mara la Ribera 19001930. Laureana Martnez Figueroa
192......................................................Ir
DOCUMENTACIN
Y REVALORACIN
El enfoque antropolgico como fuente de conocimiento para la restauracin: el caso del Santo Entierro. Anacaren Morales Ortizchitl Cruz Prez
/ Mara Rosa Ruiz Cervera
116......................................................Ir
TCNICAS Y TRADICIN
EN TIERRA
La obra de Boris Albin: el estilo internacional, un patrimonio moderno en peligro. Alejandro Leal Menegus
Evaluacin de bitumen como estabilizante para patrimonio construido en tierra bajo el clima trpico
hmedo. Yuko Kita / Annick Jo Elvire Daneels Verriest
129......................................................Ir
207.....................................................Ir
221.....................................................Ir
REFLEXIONES TERICAS EN
TORNO A LA CONSERVACIN
Extraccin y purificacin del muclago y goma de nopal para su uso en conservacin. Nora A. Prez /
Denise Charua / Sarahy Fernndez
156......................................................Ir
Ciudad histrica y turismo: el patrimonio como espectculo en el devenir turstico (2000-2014) de Morelia.
Carlos Alberto Hiriart Pardo / Ilia Alvarado Sizzo
249.....................................................Ir
Catlogo de la vivienda verncula en el estado de Oaxaca. Caso: distrito de Tlacolula. David Zafra Pinacho
/ Juan Manuel Gastllum Alvarado
167......................................................Ir
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Palabras clave
Clavicordio, temperamento, histrico, artefacto histrico, afinacin, esttica sonora.
Resumen
Se expone el anlisis realizado en el clavicordio en cuestin
para ejemplificar la problemtica esttica e histrica que ocurre al momento de encontrar un temperamento y afinacin de
un instrumento musical histrico.
Introduccin
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Utilizando la proporcin de las quintas y octavas se puede seguir completando esta escala. Por ejemplo, si se quisiera obtener el valor de la nota d, primero se multiplicara 3/2f por 3/2,
lo que dara de resultado 9/4. Sin embargo, este valor se debe
dividir entre dos porque en la sucesin, se ha pasado al valor
de c1 2f que es la octava de la escala. Por tanto, la nota d correspondera a 9/8 de f. Ahora seguira buscar qu es la quinta
de e, por lo que habra que multiplicar 9/8 por 3/2, lo que dara
27/16 de f para a. Esta vez no se divide entre 2 porque no se
ha pasado ninguna octava. A continuacin se muestra la escala
mencionada:
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Para llegar al mismo resultado utilizando octavas se necesitara multiplicar siete veces su intervalo por s mismo, ya que
son siete los semitonos que componen una quinta.
Si se asigna un valor numrico a f, las supuestas igualdades
tericas se expresaran de la siguiente forma:
Los valores anteriores permiten apreciar cmo algunos intervalos no siguen la proporcin justa. Esto hara que ciertas notas, al no cumplir con los intervalos ideales, sonaran disonantes
con respecto a las dems. Esta imposibilidad matemtica tambin se puede explicar de forma ms sencilla:
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Por tanto, vuelven a dar resultados distintos con la ya mencionada coma pitagrica, que en este caso se expresa con un valor
de 24 cents.
3 Cabe aclarar que el temperamento y afinacin se establecen de forma fija en los instrumentos de
teclado y en los cordfonos de mstil con trastes fijos. Sin embargo, en otros instrumentos musicales (la
Myers (idem).
voz sera el mejor ejemplo) el temperamento puede ser modificado por el msico (ibidem: 25).
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4 La intensidad puede ser definida como la cantidad de energa que pasa a travs de un rea correspon-
7 Cualidad de informar acerca del pasado. Los instrumentos musicales son registros de actividades
diente en un metro cuadrado por segundo. La amplitud es el tamao de las crestas o valles de una onda
religiosos (Idem).
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Los clavicordios
El clavicordio es un instrumento de teclado encordado,
generalmente de caja rectangular, que produce sonido gracias
a que sus cuerdas son percutidas por laminillas metlicas
llamadas tangentes. Cuando una tecla se presiona, el extremo
se levanta y la tangente golpea las cuerdas. Cuando las teclas
no estn en accin, reposan en las tablas de descanso, mientras
las tangentes estn a unos milmetros debajo de las cuerdas.8
Cabe aclarar que las tangentes no slo ponen a vibrar a
la cuerda, sino que determinan la longitud de cuerda vibrante
al dividirla en dos: aqulla que corresponde de las puntas
de enganche a la tangente, y la distancia entre el puente y
tangente. Las longitudes responsables de las frecuencias
determinadas, que se distinguen como notas musicales, son
aqullas que corresponden desde la tangente al puente. Para
que la otra longitud (punta de enganche a tangente) no tenga
la misma capacidad de vibracin que la longitud principal se
utilizan los fieltros apagadores, los cuales se colocan justo
detrs de cada tangente.
Otra peculiaridad de los clavicordios es la posibilidad de
producir diferentes notas en un mismo orden de cuerdas. sta
se conoce como sistema de ligado o ligadura. Por tanto, el
teclado debe estar construido de tal forma que las tangentes
tengan determinadas distancias entre ellas, lo cual permite tener
diferentes longitudes vibrantes en un misma orden de cuerdas.
Por eso las teclas de los clavicordios ligados se aprecian en
forma de manivela o, a veces, en abanico. La ligadura permite
reducir el nmero de cuerdas, haciendo al instrumento ms
fcil de construir y afinar. Sin embargo, las notas que estn
Para ms informacin sobre la factura de este instrumento musical se puede revisar mi tesis de
8 Para una explicacin ms detallada de cmo funciona un clavicordio, as como los fenmenos fsicos
G# se afina como E o Eb. Esta alteracin permite extender la tesitura baja de un instrumento con la
bsicos involucrados, se recomienda la seccin de anexos de la tesis de licenciatura del autor (Mario,
destitucin de algunas notas prcticamente no utilizadas por los compositores durante los siglos XVI y
2014: 199).
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Figura 2. Mltiples vistas del clavicordio MNV. Tomada por Esteban Mario.
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Esquema 1. Ensamblado de componentes en caja de resonancia. Ntese puentes (1) y baja cuerdas (2).
Realizado por Esteban Mario.
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Esquema 2. Ensamblado de tecla (1), balancn (2) y diapasn (3). Ntese la tangente (4).
Realizado por Esteban Mario.
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Esquema 4. Se expresan las longitudes de cuerda vibrante de las notas ligadas que parten desde la posicin del tangente hasta el
puente tiple. Ntese que en este grfico la posicin del puente es la que fue encontrada al momento de la inspeccin del instrumento.
Realizado por Esteban Mario.
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Mtodo Huber
Se basa en la relacin geomtrica que hay entre las diferentes
distancias de las ranuras del diapasn (funcionan como guas
para las tangentes) y la longitud del puente tiple, encargado
de transmitir la vibracin de todas las notas ligadas. Dicha
longitud generalmente se mide desde la nota c2 (do central),
aunque dicha medicin se puede hacer desde cualquier nota.
El procedimiento consiste en transportar la disposicin exacta
de ranuras del diapasn sobre una lnea base, y posteriormente
se levantan alturas que corresponden a la longitud entre las
ranuras. stas crean diferentes radios que decrecen de forma
progresiva desde las notas graves hasta las agudas. Si se traza
una lnea desde cada punto de las alturas (radios) levantadas y
se prolonga hasta el final de la lnea base, se puede encontrar
la posicin del puente. sta se expresara grficamente como el
foco, donde todas las lneas tendran que converger.
La tcnica de Huber tambin se basa en el principio de que
cualquier temperamento regular11 presenta dos proporciones
diferentes en los semitonos cromticos y diatnicos.12 Dicha
diferencia es constante en todas las octavas. Es decir, que cada
proporcin debe ser idntica para cada intervalo en todas
las octavas. Por ejemplo, la proporcin entre el intervalo
e-f (semitono diatnico) debe ser igual en el intervalo e-f
(Peter Bavington, comunicacin personal, junio 2013). Para
explicarlo de forma ms clara se puede tomar como ejemplo
al temperamento mesotnico. La idea principal de estos
diseos es que cada quinta es reducida de coma o de
11 Se tratan de sistemas en donde todas las quintas excepto la quinta del lobo se temperan de la misma
forma. Los sistemas ms ejemplares son el mesotnico (siglos XVI y XVII), Silberman y el temperamento
igual (doce semitonos con proporciones iguales de 100 cents) (Shulter, 1998).
12 Se tratan de dos semitonos con tamaos diferentes. Uno ms corto y otro ms largo. En el tempera-
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Esquema 6. Se muestra el mtodo grfico de Alfons Huber que usa como referencia las posiciones de las ranuras del diapasn del clavicordio.
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Esquema 7. Ntese como desde la nota c2 se miden las posibles longitudes de cuerda vibrante que aproximan a una posicin ideal para el
puente de las notas ligadas.
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Frecuencia estndar
El temperamento y ligadura determinan qu consonancias
sern justas y qu tonalidades sern posibles de ejecutar en
un clavicordio. Sin embargo, tambin hay una eleccin que
determina cul va a ser la altura o frecuencia estndar del
instrumento. Se puede elegir cualquier nota de la tesitura y se
13 Es muy importante mencionar que la posicin de las tangentes cambia a lo largo de la vida de un
clavicordio, ya que para corregir la afinacin, los msicos recurren a doblarlas un poco segn el objetivo
deseado. Por tanto, el anlisis de sus posiciones es slo otra aproximacin.
14 Las listas completas de comparacin entre proporciones de notas se pueden revisar en la tesis de
15 A travs de los aos, las afinaciones estndares han cambiado y antes de la moderna (440 Hz para a1)
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Tabla 1. Proporciones obtenidas para el clavicordio de Tepotzotln contrastada con los valores justos y del
temperamento mesotnico en sus variantes. Las columnas sombreadas con gris representa aquellas proporciones
de notas que separan un grupo ligado de otro. Por tanto, no guardan una proporcin relacionada a un temperamento.
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F es la frecuencia en hercios.
T es la tensin en kilogramos sobre fuerza. La tensin
determina la elasticidad de las cuerdas y, por tanto, todo su
comportamiento al vibrar peridicamente.
L es la longitud de cuerda vibrante en metros. La longitud
es el principal tramo de vibracin en donde el material tendr
su vibracin peridica.
es la densidad del metal en kilogramos por metro cbico. El
material de una cuerda modifica la masa y esto hace que tenga
un comportamiento diverso hacia la tensin. Los materiales
ms comunes son hierro y latn, aunque hay evidencia de
cobre-berilio, acero e incluso plata y oro (idem).
D es el dimetro de la cuerda en metros. Modifica la masa y
por tanto la densidad de la cuerda (Bavington 2013).
En base a lo que ya se ha visto en este escrito y a otras
evidencias del propio instrumento en cuestin, fue posible
arrojar aproximados a cada uno de los rubros.
Material y densidad
Para hacer una primera aproximacin al metal utilizado
se pueden considerar las longitudes de cuerda vibrante ya
estudiadas, las cuales, segn la tradicin constructiva, son
apropiadas para ciertos metales:
Las longitudes apropiadas para latn en afinacin estndar
de 523 Hz para c2 pueden estar en un rango de 250 (mnima)
a 270 mm (mxima).
Las longitudes apropiadas para hierro en afinacin estndar
de 523 Hz para c2 pueden oscilar de 315 a 330mm (Peter
Bavington, comunicacin personal, 2013).
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Dimetro
Las ya mencionadas aproximaciones de 193 mm-225 mm
como longitudes de cuerda vibrante para c2 en el clavicordio
de Tepotzotln, se acercan ms a los ideales para el uso de
latn en cuerdas. Aunque de nuevo hay variantes que deben
de ser tomadas en cuenta. Por ejemplo, se sabe que el latn
puede producir frecuencias de 523 Hz aun teniendo longitudes
de entre 130 mm a 160 mm (Peter Bavington, comunicacin
personal, septiembre 2013). Esto sucede en funcin de la
cantidad de cobre y zinc, que modifica la respuesta de la cuerda
ante la tensin.
Las cuerdas del instrumento en cuestin fueron identificadas
con fluorescencia de rayos x (FRx), y se encontr latn y hierro.
Esto no necesariamente quiere decir que estos metales fueron
los que se pensaron originalmente para el artefacto en cuestin.
Sin embargo, dada las longitudes de cuerda vibrante propuestas
y el hecho de que estn entrelazadas,16 ello indica que tienen
una significancia histrica con el instrumento. Teniendo esta
aproximacin al uso de cuerdas de latn, se decidi utilizar la
informacin recabada por los anlisis de FRx realizados en las
cuerdas. Se demostr que el promedio general de la aleacin
es de 77. 81% de cobre y 21.33 % de zinc. Estas proporciones
se acercan a la mezcla conocida como latn bajo (low brass),
que idealmente debe tener 80% de cobre y 20% de zinc. Por
tanto, se decidi utilizar la densidad del latn bajo para los
clculos de la frmula de Mersenne como una aproximacin:
8 670 kg (Brookes, 2013).
16 Este tipo de cuerdas estn mencionadas en el tratado de Marin Mersenne, Harmonie Universelle
Tensin
La tensin es uno de los factores del diseo de un instrumento
musical ms efmero, pues depende en gran medida del
gusto del msico y constructor. Algunos investigadores
suelen respaldarse en la tradicin de fabricacin y uso de
instrumentos de teclado encordados. Se sabe que entre ms
tensin, mejor sonido,17 y para lograrlo se cree que la cuerda
debe tensarse hasta casi romperse. Sin embargo, qu tan cerca
del punto de ruptura debe tensarse depende del material
usado y del conocimiento emprico de los constructores. Suele
considerarse que la frecuencia mxima debe tener un margen
de tres semitonos menos para que la cuerda no se rompa
en el uso del instrumento (Stewart Pollens, comunicacin
personal, septiembre 2013).
Toda vez que tenemos una aproximacin al metal utilizado
y al calibre de las cuerdas, con base en lo que dictan las
17 Fsicamente, lo que sucede cuando se tiene mayor tensin es que la oscilacin de la cuerda es ms
das en un virginal fabricado por Hans Ruckers en 1581 encontrado en Per (Stewart Pollens, comuni-
uniforme y esto produce armnicos ms sencillos y por ende, ms consonantes (dAlessandro, Katz y
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Bibliografa
Bavington, Peter (2006), Surviving Clavichords Made in Latin
America, De Clavicordio, Proceedings of the IV International
Clavichord Symposium (7), 108.
__(2003), Some Aspects of Clavichord Design and Set-up,
Clavichord International, vol. 7, nm. 1, en lnea [http://homepage.
ntlworld.com/peter.bavington/edintalk.htm], visitado el 20 de
abril de 2014.
Bibby, Neil (2003), Tuning and Temperament: Closing the
Spiral, en John Fauvel, Raymond Flood y Robin Wilson (eds.),
Music and Mathematics From Pyhtagoras to Fractals, Oxford,
Oxford University Press.
Campbell, Murray, Clive Greated y Arnold Myers (2009), Musical
Instruments: History, Technology and Performance of Instruments of
Western Music, Nueva York, Oxford University Press.
d Alessandro, Christophe, Brian Katz y Francois Boudet
(2006), On the Acoustics of the Clavichord, De Clavicordio,
Proceedings of the IV International Clavichord Symposium.
Huber, Alfons y Ana Savarain de Graf (1999), A Clavichord from
Peru in the Period of the Imperial Viceroyalty, De Clavicordio,
Proceedings of the IV International Clavichord Symposium, pp. 105-117.
Ibarra Carmona, Laura Olivia (2006), Metodologa de
aproximacin para la recuperacin de la sonoridad de un
instrumento musical. Restauracin de un armonio del siglo
XIX procedente del Museo de Arte Religioso, Ex Convento de
Santa Mnica, Puebla, tesis de licenciatura, Mxico, ENCRYMINAH.
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Palabras clave
Resina, corla, escultura policromada, cromatografa en capa fina,
parmetro de solubilidad de Hansen.
Identificacin de corladuras
por cromatografa en capa fina
Orlando Martnez Zapata
Ignacio Castillo Gonzlez
Resumen
Se plantea un mtodo por cromatografa en capa fina para la
identificacin de corlas presentes en escultura policromada
novohispana. Los estndares utilizados corresponden a diferentes probetas elaboradas con recetas tradicionales. A partir de
los parmetros de factor de retencin y la correlacin con la
diferencia de energa relativa de Hansen, pudieron establecerse
valores intrnsecos de referencia para cada receta empleada
que sirvieron para la identificacin de muestras de tres casos de
estudio (san Pedro, Apstol tonsurado, san Andrs). A partir
de los resultados obtenidos se establece que es factible implementar una metodologa que aporte mayor informacin sobre
la composicin de material de estos bienes culturales.
Introduccin
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involucr una investigacin documental previa sobre recetas utilizadas para preparar barnices o corlas susceptibles de ser elaboradas en condiciones de laboratorio y sirvieran de estndar en la
tcnica de cromatografa en capa fina.
Los resultados de la investigacin documental condujeron hacia
dos importantes fuentes inditas correspondientes a tesis de la licenciatura en restauracin de la ENCRyM. La primera corresponde
a Romero (2003), quien presenta una recopilacin y registro sobre
corladuras a travs de una investigacin bibliogrfica y de campo.
Con la informacin recabada propone las reproducciones de ciertas recetas, donde analiza sus caractersticas y similitudes con las
observadas en piezas originales. Esto fue de gran ayuda para realizar
una seleccin de las recetas ms representativas, de modo que sirvieran de referencia y punto de partida para nuestra investigacin.
Se seleccion la cromatografa de capa fina por ser una tcnica ya utilizada con xito en el campo de la conservacin-restauracin de bienes culturales, por su simplicidad, versatilidad,
rapidez y precisin para la identificacin de materiales constitutivos (Domnguez, 1975). Para la implementacin de esta
tcnica se parti de los resultados obtenidos por CamposDaz (2011), quien realiz la identificacin de resinas naturales
mediante cromatografa en capa fina; logr establecer una metodologa factible para su identificacin y aporta buenos resultados para dos casos de estudio.
En la tcnica de manufactura de una escultura policromada
se reconoce la aplicacin de una tcnica decorativa llamada
corladura, definida como la aplicacin sobre la madera de una
hoja metlica ya sea de oro, plata, antiguamente estao;
esta se decora por un recubrimiento coloreado traslcido de
composicin variable llamado corla e imita el brillo caracterstico del oro, si es amarillo, o de piedras preciosas, si es de otro
color (De la Fuente, 1999; Giannini y Roani, 2008). Se aplica con
pincel, en una o ms capas delgadas conocidas como veladuras.
A diferencia de un barniz, la corla no tiene como funcin princi-
pal proteger al estrato pictrico, o en este caso a la hoja metlica. Tal condicin hace que el restaurador no aplique los mismos
criterios de eliminacin que normalmente se llevan a cabo para
un barniz de proteccin. Aun cuando no es muy frecuente que
una escultura presente este tipo de decoracin, cuando se llega
a analizar la composicin de este tipo de decoraciones los procedimientos de laboratorio, pruebas a la flama, de solubilidad y
anlisis histoqumicos (Plesters, 1956), todos los cuales se aplican
hoy en el STREP, ofrecen resultados insuficiente para el conocimiento integral de la obra, entender intervenciones anteriores
y, en algunos casos, para su ptima limpieza. Tampoco se obtiene
informacin acerca del tipo de resina utilizada ni sobre la posible
receta seguida para su elaboracin.
La complejidad para analizar una corla radica en la escasa informacin sobre los materiales empleados, los procesos llevados
a cabo para su manufactura y la diversidad de componentes que
la integran: se sabe que pueden contener mezclas de resinas naturales, aceites secativos, pigmentos, colorantes, sales metlicas
y aditivos. En consecuencia, la presente investigacin tiene como
objetivo proponer un mtodo sencillo y rpido por cromatografa en capa fina que sirva para complementar la identificacin de corlas a partir de patrones de multicomponentes.
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Procedimiento experimental
Elaboracin de probetas utilizadas como muestras patrn
La reproduccin de las recetas consisti en una seleccin de
cuatro procedimientos para preparar corlas, y que adems se
contara con la disposicin de los compuestos para su preparacin. Las diferencias consistieron en los materiales utilizados
y su proceso de elaboracin.
Una de las recetas seleccionadas se encuentra en el tratado
de Orellana (1755), asignada con la clave M5, cuyo componente principal es la resina colofonia. Otras dos se tomaron del
libro Los mejores mtodos para fabricar barnices y lacas de todas
clases, de Santini (1944), asignadas con las claves M12 y M37,
que contemplan el uso de la resina fsil -copal- y la resina
de origen animal -goma laca-, respectivamente. Mientras que
una ms fue propuesta por la maestra en Artes Visuales Lilia
Flores Ramrez Len, asignada como M50 y compuesta por la
oleorresina conocida como trementina de Venecia. El anlisis y
sntesis de los barnices fueron realizados en el Laboratorio de
Fisicoqumica de la ENCRyM-INAH. Si bien se contaba con las
proporciones de cada una de las recetas, fue necesario realizar
pruebas preliminares para establecer las cantidades de cada
componente. Tambin se hicieron pruebas con varios colorantes y pigmentos, siendo la laca de garanza (LG), azul de prusia
(AP) y sangre de drago (SD) los que produjeron las mejores
coloraciones y transparencia. La cantidad de pigmento utilizado fue de 0.01g en todas las probetas elaboradas.
En la tabla 1 se muestran las sustancias y cantidades empleadas para la preparacin de las corlas. Las mezclas se realizaron a bao mara, en agitacin constante, a una temperatura
superior a 80 C a excepcin de la receta M37, que se prepar
a temperatura ambiente.
Receta
Resina
Esencia de
trementina
(ml)
Aceite de
linaza (g)
M5
Colofonia
30
10
10
M12
Copal
30
M37
Goma Laca
M50
Trementina
de Venecia
11
Alumbre
(g)
24
25
Corla M5
La colofonia se moli en un mortero de gata, se verti en
un vaso de precipitado, se agreg aceite de linaza; en seguida
la esencia de trementina y se llev a bao mara durante 90
minutos. Al inicio la preparacin presentaba un color amarillo,
que al trmino del proceso se torn de color amarrillo-caf
muy intenso, de consistencia muy viscosa.
Corla M12
El copal se pulveriz en un mortero de gata, se verti a un
vaso de precipitados y se agreg el aceite de linaza; en seguida
se aadi la esencia de trementina y se llev a bao mara durante 12 horas. Durante su preparacin mostr un color caf.
Despus de retirarlo del fuego se dej enfriar a temperatura
ambiente, y con el paso de los das la sustancia se torn de
color amarillo.
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Corla M37
Corla M50
La trementina de Venecia se agreg en un vaso de precipitado y
se aadi una mayor proporcin de aceite de linaza y alumbre;
la mezcla se llev a bao mara durante 2 horas. Durante el
proceso se observ que el barniz present un color amarillo
claro, adems de que el alumbre no se disolvi por completo.
Al trmino del proceso de preparacin las corlas se reservaron
en viales de vidro parcialmente cerrados durante siete das para
propiciar su oxidacin. Cada una de las cantidades de corlas obtenidas se dividieron y se separaron en cuatro porciones iguales, y
a tres de ellas se les adicion uno de los pigmentos mencionados
anteriormente, reservando una porcin de corla sin colorear.
Las corlas se aplicaron con pincel de pelo de buey sobre
madera cubierta con hojas de oro y plata falsa. Lo anterior
permiti observar la textura, color, transparencia, fluidez y
tiempo de secado, con la finalidad de que fueran semejantes a
las corladuras observadas en las esculturas.
Despus de que cada una de las probetas asignadas como
estndares secaran completamente, lo cual requiri alrededor
de un mes, se procedi a la toma de muestras mediante un hisopo de algodn impregnado con una disolucin de acetato de
etilo: hexano 3:1, y se reservaron para completar su disolucin
durante 24 horas antes de realizar la cromatografa.
Revelado
Las cromatoplacas se revelaron usando una lmpara ultravioleta (UV); se midieron las distancias recorridas de cada uno
de los componentes para realizar los clculos del factor de
retencin y el parmetro de RED.
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Figura 1. Serie de probetas con cuatro tipos distintos de corlas aplicadas sobre
hojas de plata y oro falso: 1) M5, 2) M50, 3) M37 y 4) M12; coloreadas con
tres pigmentos: a) laca de garanza, b) azul de Prusia, c) sangre de drago y d) sin
pigmento. Orlando Martnez Zapata, 2014.
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Casos de estudio
Para comprobar la efectividad de la metodologa propuesta
se analizaron las corlas de tres esculturas policromadas, donde se
determin de antemano la presencia de zonas con corladuras.
La toma de muestras se realiz por los propios estudiantes
a cargo de las obras; tres de ellas se consiguieron de muestras
guardadas de los anlisis puntuales y se extrajeron con un
bistur, lo cual provoc una mnima intervencin. Durante las
pruebas de limpieza se obtuvieron cuatro muestras adicionales,
al recuperar los hisopos de algodn para su anlisis.
Figura 3. Ubicacin de la toma de muestras de corlas de tres esculturas policromadas prevenientes de la Misin Pastoral
de San Bartolom Apstol, San Bartolo Cuautlalpan, Zumpango, Estado de Mxico, restauradas en el Seminario Taller de
Escultura Policromada de la ENCRyM: a) Apstol tonsurado, b) san Pedro, c) san Andrs. Estudiantes de la Licenciatura en
Restauracin, generacin 2012. Las imgenes fueron tomadas de los informes de restauracin con el permiso de la titular del
taller, M. Fanny Unikel Santoncini, 2014.
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Conclusiones
Al utilizar los resultados de las investigaciones documentales
y experimentales propuestas por las restauradoras Roxana
Romero Castro y Lyla Patricia Campos Daz, se logr establecer
una primera propuesta metodolgica para la identificacin
preliminar de corlas presentes en esculturas novohispanas. El
mtodo se comprob con muestras tomadas con un hisopo
de algodn y con pequeas cantidades de muestras obtenidas
durante los anlisis puntuales. En los tres casos de estudio de
esculturas, restauradas en el STREP, se pudo determinar la
aplicacin de dos tipos de corlas compuestas por materiales de
origen natural: una con resina colofonia y aceite de linaza, y otra
con goma laca. El mtodo todava requiere ciertas modificaciones
que permitan una mayor separacin en los intervalos asignados a
cada receta, adems de que debe ser complementado con otros
mtodos de anlisis para su confirmacin.
Bibliografa
Acevedo-Ramos, Rodrigo et al. (2003), Identificacin de
barnices en pintura de caballete por cromatografa en placa
fina (TLC) y espectroscopia infrarroja (FTIR), Conserva, nm.
7, pp. 97-119
Campos-Daz, Lyla Patricia (2011), Identificacin de barnices
por cromatografa de capa fina, tesis de licenciatura en
Restauracin, ENCRyM-INAH, Mxico.
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Palabras clave
Restauracin de papel, pulpa de fibras vegetales, injertos, libro
testamentario.
Reintegracin formal
de papel con pulpas
Jeniffer Arlett Ponce Fernndez
Ana Dalila Terrazas Santilln
Resumen
Este trabajo consiste en un planteamiento metodolgico para
la reintegracin formal de obra que consta de papel como material constitutivo, utilizando pulpas de fibras vegetales para
aplicar injertos en las zonas de faltantes y la presentacin de
los resultados. Se desarroll a partir de la intervencin de un
manuscrito que se realiz en el Taller de Documentos Grficos de la CNCPC, el Libro Testamentario 1832 a 1849. En
una segunda etapa se elaboraron probetas con pulpas de 12
materiales diferentes y se evaluaron sus caractersticas a nivel
macroscpico y microscpico para determinar la conveniencia
su aplicacin en la reintegracin formal de papel con pulpas.
Introduccin
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ara la restauracin de obra cuyo soporte es papel o contiene elementos de papel, surge con frecuencia la necesidad de aplicar injertos para subsanar los faltantes
de material. Los faltantes pueden tener causas diversas, como
degradacin qumica del papel, ataque biolgico e inadecuada
manipulacin o almacenaje, entre otros. La prdida de soporte, por lo general, produce dos efectos: el primero es la afectacin de la estructura laminar del papel, de modo que se pierde
la continuidad del soporte y muchas veces se generan zonas
de fragilidad que pueden terminar en roturas y rasgaduras.
El segundo efecto es la afectacin visual, donde los faltantes
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2 El abac tiene una gran resistencia mecnica y es apreciada por su durabilidad; adems, se escogi por
ser una fibra que se encuentra muy fcilmente en Sudamrica.
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Figura 6. Materiales empleados para las pruebas de pulpas (J. Ponce y D. Terrazas, 2014).
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Tabla 1.
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Tabla 2. Proporciones de fibras para pulpa mixta. (J. Ponce y D. Terrazas, 2014).
Resultados
Algunas de las probetas demostraron tener buenas cualidades
para conformar injertos en obra de papel, es decir: resistencia,
cohesin, flexibilidad y apariencia homognea. Otras, en cambio,
no dieron buenos resultados por diferentes razones; por ejemplo,
las fibras de papel, en general, tienen suficiente cohesin porque
ya han tenido tratamientos previos que producen desfibrilacin,
lo cual no ocurre en ningn otro material -donde las fibras se
ven enteras-. La cartulina de algodn, por otro lado, presentaba
cargas que enturbiaban el agua, lo cual pudo comprobarse
mediante imgenes al microscopio, adems de una prueba a la
gota con cido clorhdrico al 10%. Dado que estas cargas no
podan eliminarse por completo, no se logr dispersar las fibras,
finalmente se decidi descartar el material.
Las fibras de las telas en general tenan un tamao regular,
transparentes y sin impurezas, lo cual permite una buena
dispersin en el agua. Se encontr que las fibras de tela de lino,
sin embargo, se dispersan mejor que las de tela de algodn.3
3
Esto puede explicarse por las caractersticas fsicas del material a nivel de la fibra: el lino es muy
Figura 10. Probetas de algodn plisado (izq.) y de estopa (der.) (J. Ponce y D.
Terrazas, 2014).
resistente, se divide fcilmente y tiene gran resistencia al frote, mientras el algodn es una fibra elstica,
flexible y con menor facilidad de dividirse en fibrillas (Keim, 1966).
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Conclusiones
Agradecimientos
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Palabras clave
Divulgacin significativa, estudios de pblicos, patrimonio, museos, interpretacin temtica, Paquim.
Resumen
El objetivo general del proyecto Metodologa para el diagnstico, monitoreo y evaluacin de los efectos de la divulgacin en
sitios patrimoniales y museos es construir una metodologa
de diagnstico, monitoreo y evaluacin de la divulgacin aplicable en diferentes sitios patrimoniales y museos relacionados
con el patrimonio arqueolgico que permita mejorar la eficacia de los programas de divulgacin, incluyendo el cedulario y
otros recursos museolgicos. En este trabajo se presentarn
los primeros avances del proyecto, el caso de la zona arqueolgica de Paquim, Chihuahua.
Para qu evaluar la divulgacin en sitios
patrimoniales y museos?
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De veras requerimos la participacin ciudadana? Podra pensarse que el problema es de investigacin arqueolgica, pero
eso sera tomar slo uno de los aspectos. Es claro para nuestra
escuela (la Escuela Nacional de Restauracin, Conservacin
y Museografa, ENCRyM) que resulta crucial que intervengan
tambin restauradores. Ah los nmeros son todava ms preocupantes: en el Instituto Nacional de Antropologa e Historia
(INAH) posiblemente no lleguen a 120.
Pudiera pensarse, pero tenemos una excelente Ley de Proteccin de Monumentos de 1972, que nos da un slido marco
legal. Aunque nuestra ley es muy importante, ver ahora el
problema como fundamentalmente legal es de nuevo considerar slo uno de sus aspectos, y aqu los nmeros son igual
de malos; dudamos que en el INAH haya 120 abogados que
atiendan a todo el pas.
Pero quiz mejorando la gestin podramos optimizar los
recursos de investigacin, conservacin e incluso legales. Nosotros preferimos llamar a la gestin administracin de recursos, y concebirla slo como una parte de un componente
mayor, que es la planeacin estratgica. Sin duda, hace falta muchsimo trabajo en este campo, cuyos resultados seguramente sern benficos. Por desgracia, aqu los nmeros son an
peores: en el rea de planeacin de la Direccin de Estudios
Arqueolgicos del INAH hay apenas alrededor de 12 personas.
Est perdida la situacin? Pensamos que no. Sobre todo
si adoptamos una visin integral de la conservacin del patrimonio, como propone el modelo que hemos venido desarrollando, primero desde la Escuela Nacional de Antropologa e
Historia (ENAH) y ahora aqu en la ENCRyM. De este modelo, por cierto, es que hemos presentado cuatro componentes
hasta este punto: investigacin, conservacin material, proteccin legal y planeacin estratgica e investigacin. Pero falta
un quinto componente, uno que resulta clave: el de la apropiacin social de los valores patrimoniales. Este es el menos
desarrollado, aun cuando se relaciona con el disfrute profundo
y responsable del patrimonio, para que la ciudadana entienda y
aprecie sus valores, y pueda entonces sumarse a la lucha por su
conservacin. Y aqu los nmeros son altamente promisorios:
llegaron anualmente ms de 18 millones de visitantes a museos
y sitios patrimoniales del INAH (Gndara, s/f). Aun si varios
pudieran ser visitantes repetidos (que van a Tulum y tambin a
Cob, por ejemplo), y asumiendo que 25% acuden a ms de un
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museo o sitio (para que cuadre mejor este asunto de la numerologa), tendramos a 12 millones de personas como aliados
potenciales. Definitivamente muchos ms de los profesionales
involucrados en los otros componentes.
Consideramos indispensable trabajar en los cinco componentes; y darle una atencin especial a este ltimo, precisamente porque slo si la ciudadana entiende los valores del
patrimonio y los disfruta, podr asumir su corresponsabilidad
en su custodia y proteccin. Sin embargo, para poder tener
ya no los 12 millones de nuestro lado, sino apenas 0.1% es
decir, 12,000 cada ao es necesario comunicar estos valores,
ya que muchas veces no son autoevidentes.
Proteccin
legal
Socializacin
de valor
patrimonial
Conservacin
material/restauro
Investigacin
Conservacin
Proteccin
integral del
legal
patrimonio
Planeacin
estrategica y
administracin
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plinas para buscar lograr una cultura de conservacin. Sus primeras aplicaciones han logrado generar una metodologa aplicable ya no slo a los sitios arqueolgicos, sino a los museos
de temticas relacionadas (Mosco, 2012), y se han materializado en varios cedularios en sitios arqueolgicos que finalmente
se produjeron y colocaron en varios de ellos (y en los que
Alejandra Mosco tuvo un papel central, al desarrollar una metodologa de trabajo que la DOS aplic en varios sitios (Mosco
s/f)); sin embargo, no contbamos con procesos de evaluacin
de estas experiencias y su posible rplica en otros contextos.
Pero los estudios de visitantes, relativamente nuevos en museos mexicanos, son casi inexistentes en sitios patrimoniales.
La DOS ha logrado muchos avances tras varias generaciones
de produccin de cedularios y aprendizaje de esa experiencia,
con lo cual se ha adoptado una estrategia de comunicacin potencialmente efectiva, pero desconocemos si est funcionando
como se esperaba. Para saberlo es necesario evaluar, y en ese
sentido Paquim resultaba ideal. Por qu Paquim? En 2008, la
DOS realiz un taller sobre interpretacin temtica en dicha
zona arqueolgica (con A. Mosco y M. Gndara), con vistas a
renovar el cedulario del sitio (vase Figura 3).
Antes del taller, Gndara realiz un estudio informal de pblicos, el cual arroj que la gente lee poco y el recorrido no
le parece suficientemente atractivo. Como resultado del entusiasmo del arquelogo responsable del sitio, el Dr. Eduardo
Gamboa, en 2010 se instal el nuevo cedulario y se dise un
nuevo recorrido. Fue una de las primeras aplicaciones de la
interpretacin temtica como gua para esa tarea. Nos interesaba evaluar hasta dnde poda mejorar la comunicacin con
el pblico, y mejor. De ah la motivacin para proponer un
proyecto en ese sentido.
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Figura 6. Trazado del anlisis del wayfinding. Ilustracin: Luis Fernando Gmez.
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Bibliografa
Falk, J. H. (2003), Personal Meaning Mapping, en G. Caban, C.
Scott, J. H. Falk y L. D. Dierking (eds.), Museums and Creativity:
A Study Into the Role of Museums in Design Education, Sidney,
Powerhouse Publishing, pp. 10-18.
Falk, J. H, y L. D. Dierking (1992), The Museum Experience,
Washington, D.C., Whalesback Books.
Gndara, M. (s/f), De la interpretacin temtica a la divulgacin
significativa, en M. Gndara y M. A. Jimnez (eds.), Interpretacin
del patrimonio cultural, Mxico, ENCRyM-INAH.
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Ham, S. (1992), Environmental Interpretation: A Practical Guide
for People with Big Ideas and Small Budgets, Golden, Fulcrum
Publishing.
Mosco, A. (s/f), La interpretacin de los sitios patrimoniales en
resguardo del INAH: un reto compartido, en M. Gndara y M.
A. Jimnez (eds.), Interpretacin del patrimonio cultural, Mxico,
ENCRyM-INAH.
Mosco, A. (2012), Metodologa interpretativa para la
formulacin y desarrollo de guiones para exposiciones, tesis
de maestra museologa, Mxico, ENCRyM-INAH.
Tilden, F. (1977), Interpreting Our Heritage, Chapel Hill, University
of North Carolina Press.
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Comunidad y gestin
Resumen
Las haciendas de Morelos generalmente se asientan sobre casi
todo el valle del territorio morelense; entre ellas, la hacienda
de Santa Catarina en Chiconcuac sobresale por su tipologa, en
especial por su acueducto que an sigue funcionando.
Desde hace algunas dcadas el monumental acueducto, de
aproximadamente un kilmetro de longitud, presenta graves
deterioros en su estructura, a pesar de que sigue surtiendo
de agua tanto a la hacienda como a la comunidad del centro
del poblado. El objetivo de esta investigacin busca la conservacin del acueducto como una parte fundamental de la hacienda, mostrando el compromiso fundamental de la comunidad, que ha respondido de manera favorable a los trabajos de
gestin para conformar un proyecto multidisciplinario con el
apoyo social.
Breve contexto histrico
1 Tepalcates: restos de vasijas y orfebrera hecha en barro negro o de la regin donde se asentaban
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las antiguas culturas mexicanas. Son muy comunes y fciles de encontrar en poblaciones indgenas o
antiguos caminos en casi todo el territorio
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Haciendo un anlisis de la conformacin del municipio, Michael Realy, indica que para 1519 el territorio del actual estado de Morelos estaba ya delimitado el municipio de Xochitepec, y que perteneca a la provincia de Cuauhnahuac (Druzo,
2002: 23). Actualmente el poblado ha sido absorbido por la
mancha urbana, llegando a perderse la delimitacin espacial
por el crecimiento de viviendas el comercio con otros pueblos
circunvecinos.
El objeto de estudio: el acueducto edificado en el siglo XVII,
cumple una funcin importante entre la comunidad como elemento identitario y cultural entre sus pobladores, con problemas aejos entre las poblaciones morelenses: el uso del agua.
excepcin de las que fueran ciudades, nombrndose a Xochitepec. Finalmente en 1868, los ayuntamientos, entre otros este municipio, dieron su
apoyo al congreso para la creacin del estado de Morelos (ibidem: 14).
Al conformarse el actual municipio de Xochitepec se reconocieron las comunidades entonces pobladas por algunos
grupos indgenas; en este caso se reconoci al poblado de Chiconcuac, y dentro de sus lmites qued insertada la hacienda
de Santa Catarina. En primera instancia, este complejo era un
trapiche sencillo, con poca produccin a travs de un molino
hidrulico, el cual fue consolidndose a travs de los aos; en
el viejo casco de la hacienda se observan espacios para la produccin de azcar y mieles, tales como la casa de caldera, el
molino, el purgar, los talleres y los grandes patios convertidos ahora en grandes aterrazados. El acueducto elevado que
conecta a la hacienda con el centro de poblacin se ubica en el
corazn del pueblo, y delimita claramente las zonas oriente y
poniente. No hay datos exactos sobre la cantidad de poblacin
que tena entonces.
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UNIVERSIDAD AUTNOMA
DEL
ESTADO DE MORELOS
SIMBOLOGIA
escala:
ESCALA
fecha:
FECHA
Escala Grfica
PLANO DE FBRICAS
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Segn el cronista de Xochitepec, el poblado naci de una congregacin de trabajadores de la hacienda que vivan en los campos de cultivo o en las galeras, y posteriormente construyeron
sus propias casas (Lpez, 1999).
La hacienda de Santa Catarina fue comprada hace algunas
dcadas, por lo que el viejo casco ahora es propiedad privada,
fue restaurado y se mantiene en buen estado; la casa grande
y los distintos espacios se encuentran en perfectas condiciones pero se tiene un problema serio ante la poblacin: el
acceso para conocer la hacienda es restringido y por ello la
poblacin se mantiene recelosa y resentida. As, dos hechos
dismbolos en un conjunto histrico de produccin azucarera
han provocado el rompimiento entre el casco antiguo y su
acueducto, dado que los trabajos de rescate van en sentido
opuesto: el acueducto, junto con la capilla de Santa Catarina
que fue donada a la comunidad, muestran un mnimo mantenimiento preventivo para la conservacin, mientras el casco
dispone a travs de la renta del espacio para eventos mediticos y sociales un aliciente de inversin y mantenimiento
constante; este factor ocasiona que el acueducto est parcialmente descuidado en los componentes ubicados fuera del
casco de la hacienda.
La hacienda de Santa Catarina Chiconcuac es propiedad
del arquitecto Guillermo Gutirrez Esquivel.
El magnfico acueducto, que an funciona, llega del exterior y nos
marca con claridad el lugar de la rueda, el trapiche, las hornallas, con
linternillas reconstruidas y una hilera de chacuacos de seccin rectangular, as como el resto del ingenio, con algunos de los salones sin
techo. La casa principal, con su tradicional galera con arcos labrados
en piedra, aunque aqu slo en la planta alta, a los lados ventanas bien
proporcionadas y un gran arco en la planta baja que conduce a los
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Figura 5. Croquis de autor (2001). Tipologa de fachada, lado oriente, que colinda con la plaza cvica en el centro del poblado.
Figura 6. Aspecto del acueducto desde la fachada oriente, que corre paralela a la calle Severo Castro, la ms importante que conecta con el centro de poblado. MAC, 2011.
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muestra infinidad de tramos cortos con fuga de agua y salitre, acumulacin de basura y vegetacin nociva cuyas races
comienzan a destruir la estructura en arcos y grandes contrafuertes. Lo anterior se recrudece en temporada de lluvias,
por el crecimiento del flujo de agua en su caudal.
El problema, adems de la necesidad de una inmediata restauracin, deben ser polticas de conservacin (reconocidas
y) adoptadas por las autoridades de Chiconcuac, Morelos. La
mayor parte de la comunidad est consciente de la importancia histrica del inmueble y de la necesidad de preservarlo.
En ese sentido, uno de los principales problemas desde hace
dcadas ha sido precisamente ese conjunto de instalaciones
irregulares en PVC, cobre, acero y albaal para aprovechar el
insumo del agua, el cual se destina principalmente al mantenimiento de extensos jardines, albercas y fuentes particulares,
dado que su condicin salobre no la hace adecuada para consumo humano.
Las anexiones han sido hechas ante todo por vecinos llegados al pueblo y que no necesariamente son originarios o
nacidos en ese lugar, lo cual genera, por supuesto, condiciones divergentes en cuanto al uso y destino tanto del agua
como de la conservacin del inmueble, pues la estructura se
encuentra en malas condiciones porque el acueducto lleva
conduciendo agua cerca de doscientos aos, y de no implantarse un proyecto de rescate inmediato podra deteriorarse
al extremo de un dao irreversible.
Al menos desde hace diez aos se monitorean las condiciones de transformacin y degradacin del inmueble, con apoyo
de de grupos o asociaciones civiles organizadas para la salvaguarda del principal bastin edificado: el acueducto del siglo
XVII que corre por la calle Severo Castro en toda su longitud
hasta el corazn del poblado. Por ello resulta complicado el
flujo vehicular que afecta la estructura del edificio histrico;
el sector comercial organizado en tianguis es otro de los fac-
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d2
d1
d1
d2
Figura 11. Propuesta de proteccin en torno al acueducto. MAC, 2014.
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Facultad de Arquitectura
Sistema de Estudios de Posgrado e Investigacin
Maestra en ciencias de la Arquitectura
Instituto
nacional
de
Antropologa
Historia,
Morelos.
Fecha Levantamiento:
Acueductos.
Localizacin.
Entidad:
Fotografas:
Xochitepec, Morelos.
Chiconcuac.
Centro.
Severo Castro y Av.
Independencia.
Municipio:
Localidad:
Colonia o barrio:
Entre calles:
Histrica
Mayo 2003
Morelos.
Actual
Identificacin:
Hacienda de San
Antonio Chiconcuac.
Acueducto de
Chiconcuac.
Distribucin de agua.
Distribucin de agua.
Nombre del
conjunto:
Nombre del
edificio:
Uso original:
Uso actual:
poca de
construccin:
Siglo XVII
Caractersticas.
Aplanado parcial.
En piedra labrada
Piedra labrada (adosados)
Piedra labrada.
Fachadas:
Pilastras:
Contrafuertes.
Arcos:
Descripcin:
Aplanado parcial, en cal-arena.
Pilastras de 0.60x0.60 cms altura variable.
Adosados a pilastras para reforzar estructura.
Tcnica constructiva de arco de medio punto.
Estado de Conservacin:
Regular.
Bueno.
Malo.
Regular.
Aspectos legales:
Levantamiento Arquitectnico:
PROPIEDAD DE
SR. FRANCISCO VALADEZ
22
PROPIEDAD DE
16
21
159
8
9
39
40
33
41
42
38
34
36
32
11
35
31
LLE
CA
37
30
NIC
29
OL
AS
27
147
10
1
3'
2 4
14'
3
5
CASA DE
MATERIALES
PROP. ALICIA MEJIA
PEDESTAL
DETALLE DE REDUCCION
CANAL DE ACUEDUCTO
FUENTE
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Andador Turstico
cultural.
DETALLE DE REDUCCION
CANAL DE ACUEDUCTO
26
NA L
VO
BRA 17
13 12
P EATO
EN TE
21' 24'25'26'
20' 22'
1 8'
23'
19'
17'
16'
15'
12'
8' 11'
13'
10'
9'
173
6' 7'
MANANTIAL
5'
Ninguna
23
24
14
15
18
C ALLE
FU
25
CAL LE P EA TONAL
20
19
X'
28
C. ELIZABETH TAY
AYUDANTIA
FUENTE
AL
LE
SE
VE
RO
CA
ST
RO
Datos histricos:
Federal
4'
Rgimen de
propiedad:
Protegido por ley
o reglamento:
Iniciativa de ley
para proteccin a
nivel local:
Proyecto de
rescate:
HACIENDA DE CHICONCUAC
Fachada Poniente:
Fachada Oriente:
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Bibliografa
Lpez, H.V. (9 de diciembre de 2001) Acueducto de Chiconcuac
(M. A. Cuevas, Entrevistador).
Lpez Gonzlez, Valentn (1988), Morelos:
historia de
su integracin poltica y territorial, Cuernavaca, Partido
Revolucionario Institucional.
__(1990), La hacienda de Chiconcuac, uno de los grandes
trapiches del siglo XVII, El Universal, seccin cultural, 17 de
junio, p. 11.
Maldonado Jimnez, Druzo (2002), Cuauhnahuac y Huaxtepec:
Tlahuicas y xochimilcas en el Morelos prehispnico, Mxico, CRIMUNAM.
Von Wobeser, Gisela (1983), La formacin de la hacienda en la
poca colonial. El uso de la tierra y el agua, Mxico, IIH-UNAM.
__(1988), La hacienda azucarera en la poca colonial, Mxico,
SEP/UNAM.
Archivo
AGN, Tierras, vol. 1970, exp. 7, f. 14-36.
AGN, Hospital de Jess, leg. 90, exp. 3, f. 2-13.
Carta de Venecia, 1964.
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Palabras clave
Gabn, Indumentaria indgena, textiles etnogrficos mixtecos,
antropologa y conservacin.
Resumen
El trabajo del restaurador va ms all de la intervencin directa, pues a travs de la documentacin y la investigacin
tambin se pueden conservar los bienes culturales. Se presentar el caso de dos gabanes de dos comunidades de la Mixteca oaxaquea intervenidos en el Seminario Taller de Conservacin y Restauracin de Textiles de la ENCRyM-INAH en
el ao de 2013; al no encontrar suficiente informacin para
caracterizar las piezas, se crey necesario realizar un estudio
de campo en ambas comunidades para conocer la situacin
actual de la manufactura, uso y significacin de estos textiles.
Introduccin
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n el primer semestre de 2013, alumnos de 4 semestre intervenimos dos gabanes mixtecos en el Seminario
Taller de Conservacin y Restauracin de Textiles (STCRT) de la Escuela Nacional de Conservacin, Restauracin
y Museografa (ENCRyM) provenientes de la coleccin del
Museo Textil de Oaxaca (MTO). El primero es originario de
Santa Mara Peoles, ubicado en la Mixteca Alta, y el segundo
de Santa Mara Yucunicoco, localizado en la Mixteca Baja, ambos elaborados a finales de los aos sesenta.
Se comenzar por definir que un gabn es una prenda
considerada como una variacin o adaptacin del sarape.
Generalmente es descrito como un sarape con bocamanga,
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Gua de observacin:
1. Caractersticas geogrficas y climticas de la poblacin.
2. Infraestructura (agua, luz, alcantarillado, pavimentacin),
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para las
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Figura 10. Comparacin de elementos decorativos entre un huipil antiguo y uno moderno, S.M.Yucunicoco,
A. Vsquez, 2013.
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Anlisis de resultados
El patrimonio se produce en una situacin de tensin entre la
razn y el sentimiento, entre la reflexin y la vivencia (Prats,
2004:13). Esta presentacin busca, a su vez, un equilibrio entre
dichos campos: el objetivo consiste en expresar tanto los datos
que obtuvimos en nuestro trabajo de campo como nuestras
impresiones personales, y la manera en que esta experiencia
de vida afect en el ejercicio de valoracin de las piezas. El
alcance de estos viajes tuvo un aspecto ms cualitativo que
cuantitativo. Este tipo de resultados suele ser menospreciado
porque no aporta datos duros u objetivos; adems requiere de
un anlisis complejo que demanda tiempo y una accin reflexiva
que, como restauradores, no nos sentimos con derecho a, o con
las herramientas suficientes para, practicar en tanto forma parte
del campo de la antropologa. Quiz en el ejercicio profesional
no sea posible llevar acabo este tipo de investigaciones (excepto
en los grandes proyectos integrales de conservacin en el
INAH), pero como una actividad formativa resulta la manera
ms oportuna de obtener una visin holstica de un bien cultural,
pudiendo apreciar el contexto de creacin y las dinmicas en
que est inmersa la gente que lo fabrica y utiliza.
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Desde la conservacin
Como conservadores-restauradores en formacin fue muy
importante tener otro tipo de acercamiento a los objetos
ante la falta de informacin, pues aproximarse al patrimonio
no siempre se considera importante para las instituciones;
en consecuencia, la disciplina de la conservacin trasciende
la intervencin, ya que mediante la documentacin se aporta
informacin representativa sobre procesos de manufactura y
significados para su interpretacin y valoracin, y entonces
poder establecer los criterios de restauracin.
Si bien el conservador-restaurador no tiene porqu
realizar la labor de un antroplogo, y no en todos los casos
se tiene la oportunidad de tener un acercamiento tan directo
a las comunidades, su incursin en esta disciplina se considera
esencial, ya que al comprender las dinmicas sociales se pueden
percibir las funciones, usos y costumbres que se mantienen vivas
en muchas comunidades. As mismo, el trabajo antropolgico
permite conocer elementos respecto a la cultura material e
inmaterial, las dinmicas de transformacin y apropiacin de
nuevos elementos, la relacin con sus objetos, e incluso su
desuso o desaparicin a lo largo del tiempo.
Intervencin
Uno de los objetivos del trabajo en campo era el registro
del proceso de tejido de la sarga torcida, presente en ambos
gabanes, para facilitar el retejido en la intervencin. Sin
embargo, no se tuvo tiempo suficiente para que las tejedoras
nos ensearan y ese objetivo no se vio completado. As, en el
taller las piezas se dejaron estables: en un caso se logr imitar
el ligamento pero en el otro no, debido a la finura del hilo;
en el segundo caso el retejido funcion como soporte para
la estabilizacin del tejido y como reintegracin cromtica.
Despus de la restauracin se logr que las piezas quedaran
estables para su exposicin.
Documentacin y difusin
Al vernos inmersos en este proceso de investigacin nos dimos
cuenta de que los restauradores no son los nicos interesados
en la conservacin del patrimonio textil; existen instituciones
culturales como el MTO, o instituciones pblicas como la CDI,
que apoyan la divulgacin y comercializacin de los textiles.
Por ello nuestra labor tambin se vio como un instrumento
que puede ayudar a las tejedoras a difundir su trabajo.
El Informe de los trabajos para la Restauracin y Conservacin
de los Gabanes 0056 y 0059 del Museo Textil de Oaxaca,
que con suerte algn da servir a investigadores de otras
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Consideraciones finales
Mediante la conjuncin de las tcnicas analticas, la
investigacin documental y la investigacin antropolgica en
campo como parte del proceso de restauracin, las piezas
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Anexos
Anexo 1
Entrevistas sobre los gabanes de Santa Mara Peoles
y Santa Mara Yuconicoco, para la investigacin de la
tcnica de manufactura y contextos histrico y social
(Observaciones generales del entorno, descripcin geogrfica
y social)
Ancianos
Adultos
Jvenes
1. Identificar artesanos y productores, preguntando en el
municipio (aproximadamente cuntas personas se dedican a
tejer en el pueblo).
2. Mostrar fotos del gabn para ver si existe un reconocimiento.
Proceso de manufactura
Cmo se elabora? (hacer nfasis en la sarga de telar de
cintura).
Dnde consiguen las materias primas?
Cul es la visin de quien lo elabora? (cmo concibe su labor
y cul es su apropiacin del gabn y las cosas que teje, si l
mismo las usa).
Porqu considera importante seguir elaborando este tipo de
prendas?
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Anexo 2
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Bibliografa
Cordry, D. & D. Cordry (1968), Mexican Indian Costumes, Austin,
University of Texas Press.
Comunicacin personal
De vila, Alejandro (28 de febrero de 2013). Comunicacin
personal va electrnica.
Referencias electrnicas
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textiles, en lnea (http://www.eljolgoriocultural.org.mx/index.
php/del-impreso/en-portada/item/933-rene-bustamante-ellenguaje-de-los-textiles) consultado el 7 de marzo de 2013.
CDI (2009), Mapa de la Mixteca, Mixtecos - uu Savi, en lnea
[http://www.cdi.gob.mx/index.php?option=com_content&vie
w=article&id=625:mixtecos-nuu-savi-&catid=54:monografiasde-los-pueblos-indigenas&Itemid=62], consultado el 6 de
marzo de 2013.
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Comunidad y gestin
Palabras clave
Mazamitla, pueblo mgico, patrimonio edificado.
El patrimonio edificado
de un pueblo mgico
Caso de estudio:
Mazamitla, Jalisco
Katya Meredith Garca Quevedo
Resumen
Muchos sitios patrimoniales han sido puestos en valor bajo
el supuesto de que el patrimonio explotado tursticamente
fomenta su desarrollo. As, en Mxico se han implementado
diferentes programas tursticos, entre ellos el de Pueblos
Mgicos, creados para diversificar y potenciar el turismo en
pequeas localidades con atributos simblicos, histricos y patrimoniales. El presente artculo valora la actuacin de este
programa en Mazamitla, localidad con patrimonio vernculo y
un marcado desarrollo turstico y de rehabilitacin urbana. Se
analizan los cambios y alteraciones en el patrimonio edificado de Mazamitla, desde su nominacin como Pueblo Mgico
hasta el ao 2013.
Introduccin
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te un aumento de la funcin turstica en las localidades que obtienen algn tipo de nombramiento. De ello se derivan diversas
cuestiones que acentan la necesidad de estudiar el fenmeno
surgido en localidades con patrimonio susceptible de transformarse en recurso turstico y, en este caso, de obtener el nombramiento de Pueblo Mgico.
Como antecedente, en el caso del turismo rural en Espaa se
han observado impactos positivos del turismo en espacios econmicamente subdesarrollados (entre ellos empleo, inversin,
riqueza, mejor infraestructura, etc.), y que en trminos generales
se han impuesto a los posibles efectos negativos, que han sido
obviados o inconscientemente asumidos en favor al desarrollo
econmico (Martn Gil, 2011). De esta manera, no faltan regiones econmicamente pobres, deseosas de prosperidad, que han
visto en el turismo la solucin a sus dificultades, como el remedio al subdesarrollo y a la falta de infraestructura (ibidem).
En el marco latinoamericano destaca la propuesta de Almiron,
Bertoncello y Troncoso (2006), y su discusin sobre los procesos de patrimonializacin y valorizacin turstica. Ellos reconocen que la preservacin del patrimonio que se incentiva desde
el turismo se aleja fuertemente de los principios que orientan la
gestin patrimonial, para acercarse mucho ms a la satisfaccin
de una demanda externa y a la gestin de una actividad econmica orientada a sus fines especficos (Almiron et al., 2006).
Estos dos casos muestran grandes similitudes a la problemtica
observada en la aplicacin del Programa Pueblos Mgicos.
Metodologa
El criterio fundamental fue confrontar los datos actuales (recabados en campo en el periodo 2012-2013), con los datos anteriores a la nominacin (cifras oficiales aportadas por INAH y el H.
Ayuntamiento Municipal de Mazamitla), mediante herramientas
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Periodo
2001-2006
187.0
$578.0
2007-2012
952.8
$2 115.8
Total
$1,139.8
$2,693.8
Inversin MPD
Detonada
Variacin
366.05
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[Fecha
de
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Caracterizacin patrimonial
La arquitectura de la regin es considerada en varios textos
como arquitectura serrana, ya que todas las localidades de la
Sierra del Tigre (entre ellas La Manzanilla de la Paz, Concepcin
de Buenos Aires, San Jos de Gracia y Mazamitla), compartan
las mismas caractersticas. Por mencionar algunos autores,
Luis Gonzlez y Gonzlez (1995) como Luis Barragn, en una
entrevista (Ambasz, 1976), describan esas construcciones
con muros de adobe, techos de teja y enormes aleros para
proteger a los viajeros de las fuertes lluvias.
Mazamitla es considerada por el INAH Jalisco en segunda
prioridad entre las poblaciones de dicho estado para la
proteccin de su centro histrico. Tal prioridad se da a
las poblaciones que han sufrido transformaciones de su
imagen urbana tradicional pero an son susceptibles de ser
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Dimensin funcional
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Figura 10. Localizacin de monumentos histricos catalogados por el INAH en la zona patrimonial. Fuente: Elaboracin de la autora a
partir del Catlogo Nacional de Monumentos Histricos y recorridos de campo.
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Dimensin patrimonial
Respecto a la evolucin de la arquitectura verncula, se muestra
que el porcentaje de esas edificaciones disminuy 20%, misma
cifra en que aumentaron las edificaciones actuales, y que se
dividen en contextuales y no contextuales. Las edificaciones
actuales contextuales aumentaron en ms del doble (pasaron
de 43 a 93) y las edificaciones actuales no contextuales (o
no armnicas) tambin aumentaron 85% (PPDUCH, 1999).
El cambio significativo se muestra en la disminucin de
construcciones vernculas y en el aumento de las edificaciones
actuales contextuales en una razn bastante considerable, lo
que evidencia la presencia de los trabajos de rehabilitacin
urbana: donde antes haba un inmueble no contextual y en mal
estado, ahora mediante diversas acciones colocar tejados,
pintar y hacer puertas de madera, entre otras se obtiene una
edificacin que armoniza con el contexto y en mejor estado de
conservacin aparente.
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Conclusiones
Como nocin fundamental para entender el presente
fenmeno, se debe tener en cuenta que los cambios en el
patrimonio cultural son inevitables. Sin embargo, tomando
en consideracin la incidencia de factores externos (como
la dinmica turstica en nuestro caso de estudio), entonces
se propiciar que esos bienes culturales cambien de manera
particular. Con base en el anlisis anteriorse puede afirmar
que tanto la dinmica turstica como las acciones directas por
parte de la municipalidad, se convierten en catalizadores para
acelerar las incidencias en el patrimonio de Mazamitla, el cual
va tomando un rumbo especfico.
Figura 14. Construccin de la continuacin del portal Allende. Fuente: (izquierda) Tomada de http://hotelrealdelasierra.
com/galeria [Fecha de consulta: 16 de diciembre de 2012]; (derecha) foto tomada por la autora [2013].
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Bibliografa
Almiron, Anala, Rodolfo Bertoncello y Claudia Alejandra
Troncoso (2006), Turismo, patrimonio y territorio. Una
discusin de sus relaciones a partir de casos de Argentina, en
Estudios y Perspectivas en Turismo, vol. 15, nm. 2, pp. 101-120.
Ambasz, Emilio (1976), The Architecture of Luis Barragn, Nueva
York, Museo de Arte Moderno.
Barrios Muoz y Yolanda Yunun (2012), El Centro Histrico de
Morelia a Veinte aos de su reconocimiento como Patrimonio de
la Humanidad, tesis de maestra en arquitectura, Morelia, UMSNH.
De la Calle Vaquero, Manuel (2001), La ciudad histrica como
destino turstico, Barcelona, Ariel.
Gmez Arriola, Ignacio (1998), Registro del Patrimonio Edificado del
Estado de Jalisco, Guadalajara, Direccin de Patrimonio Histrico
y Artstico-Secretara de Cultura del Gobierno de Jalisco.
Gonzlez Glvez, Enrique (2004), Mazamitla contemporneo,
Guadalajara, Emprendedores Universitarios.
Gonzlez y Gonzlez, Luis (1995), Pueblo en Vilo, Mxico, FCE.
Molina, Marte (2012), Encuentro patrimonio, mundial,
cultural y desarrollo en Amrica Latina y el Caribe (Pueblos
Mgicos), ponencia para el Encuentro Cultura y Desarrollo
en Amrica Latina y el Caribe (Turismo y Territorio, clave para
el desarrollo comunitario), Quertaro, 18-20 de julio.
Plan de Desarrollo Urbano de Mazamitla, Jalisco (2012),
Mazamitla, H. Ayuntamiento de Mazamitla.
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105
Referecias electrnicas
Mndez Senz, E. (2012), Re-significacin de lugares tursticos.
lamos y El Fuerte bajo la intervencin del Programa Pueblos
Mgicos en 2012, en Topofilia, Revista de Arquitectura, Urbanismo
y Ciencias Sociales, vol. 3, nm. 2, en lnea [http://www.topofilia.
net/tres2cuatroem.pdf].
Sectur (2012), Reglas de operacin del Programa Pueblos
Mgicos, en lnea [http://transparencia.info.jalisco.gob.mx/
sites/default/files/Reglas%20de%20Operaci%C3%B3n%20
Programa%20Pueblos%20M%C3%A1gicos.pdf].
Vzquez Varela, Carmen y Fernando Martn Gil (2011),
Problemas de sostenibilidad en el turismo rural en Espaa,
en Anales de Geografa de la Universidad Complutense, vol. 31,
nm 1, pp. 171-194, en lnea [http://revistas.ucm.es/index.php/
AGUC/article/view/36431/35292].
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Comunidad y gestin
Palabras clave
Museo, espacio comunitario, comunidad, conservacin reflexiva,
investigacin colectiva, patrimonio cultural.
Resumen
En las circunstancias contemporneas, impulsar la conservacin
reflexiva del patrimonio cultural exige a los profesionales revisar cuestiones primordiales. Es preciso examinar la propia praxis
y el tipo de vinculacin social que sta genera, adems de reconocer que sin esa vinculacin la conservacin del patrimonio
pierde sentido.
El documento est organizado en tres secciones; primero se
brindan algunos antecedentes del Programa Nacional de Espacios
Comunitarios y se sintetiza su propuesta de trabajo; en seguida se
aborda la nocin de la investigacin colectiva como eje de la conservacin reflexiva del patrimonio, y por ltimo se plantean algunas
interrogantes sobre el quehacer del INAH y su vinculacin social.
Introduccin
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n este documento se comparten algunas consideraciones relacionadas, de un modo u otro, con el quehacer habitual del Instituto Nacional de Antropologa e Historia
(INAH). Arquelogos, musegrafos, gestores, conservadores,
investigadores y educadores, pero tambin custodios, administradores, abogados y responsables de taquilla, interactan da
a da con gran diversidad de personas. Una pregunta sirvi de
gua a nuestra reflexin en el transcurrir del texto: en qu
medida nuestras acciones profesionales cotidianas estn generando una conservacin reflexiva del patrimonio cultural?
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En retrospectiva, ms que revisar la nocin de museo comunitario, lo que aflor en el PNEC durante el 2013, fue el
cuestionamiento a la propia figura del museo y llev a la pregunta
de otros modos de trabajo que respondieran mejor a la diversidad cultural del pas, propiciando experiencias museolgicas sin llegar necesariamente a la figura instituida. La palabra
museo evoca dos dimensiones que se consideran inherentes
al concepto: su espacialidad, entendida como un edificio contenedor, y su temporalidad, que se supone permanente. La palabra museo es tan slida en el imaginario de las diversas
poblaciones que, consciente o inconscientemente, buscan la
reproduccin del museo tradicional en su comunidad, como si
estos elementos espacio y tiempo, se juzgaran inalterables
en su forma y contenido.4
Si el concepto museo se ha caracterizado bajo dos coordenadas de espacio-tiempo al parecer inamovibles, entonces se
han subordinado las posibilidades de lo museal a un referente
histrico particular. Si entre los profesionales tambin ha permeado el imaginario del museo como una entidad permanente
y resguardada entre cuatro muros, como un proceso museal
necesariamente instituido, la cuestin es cmo suscribir nuevamente los postulados de la Nueva Museologa en torno a las nociones de territorio-patrimonio-comunidad a partir de un concepto
amplio e inclusivo de las experiencias museolgicas?
Al poner entre parntesis la nocin de museo, y hablar
de espacio comunitario, se busca expandir el tipo de experiencias museolgicas posibles en la interaccin comunitaria; es
(Burn, 2012:190), toca puntos sensibles en la relacin entre dichos agentes. Ante ello, algunos especialistas optan por un enfoque dicotmico entre museos comunitarios autnticos y museos comunitarios
promovidos desde una institucin. Si la figura del museo como tal no pertenece a una transmisin
lo define como [] una institucin permanente, sin fines de lucro, al servicio de la sociedad y abierta
tradicional de saberes, por ende, todos los museos llamados comunitarios han recibido impulso de ase-
al pblico, que adquiere, conserva, estudia, expone y difunde el patrimonio material e inmaterial de la
sores institucionales, asesores que avalan su carcter comunitario a travs de una toma de postura tica,
humanidad con fines de estudio, educacin y recreo. Los espacios comunitarios buscan fines similares
profesional y personal. Dicha visin dicotmica podra ser poco productiva en un entorno cultural tan
y tienen la posibilidad de acompaar procesos sociales vivos, reflejando las transformaciones culturales
La definicin de museo ms ampliamente conocida es la que propone el ICOM, que desde 2007
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Figura 1. Primera reunin con los pobladores del ejido Rincn Colorado,
municipio General Cepeda, Coahuila.
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5 Reflexividad es un trmino empleado en este texto para referirse a la capacidad reflexiva sobre su
propio quehacer que un investigador desarrolla desde su cultura de investigacin. La reflexividad propicia
al menos dos dimensiones en juego, la mirada que gua al conocimiento de un objeto y la mirada que
reconfigura la primera mirada (Galindo, 2003).
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Bibliografa
Almaguer Kalixto, Patricia Eugenia (2013), Cibercultura e
investigacin-accin participativa. Intersecciones metodolgicas
para el desarrollo de comunidades emergentes de conocimiento
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nm. 37, pp. 129-164.
Bauman, Zygmunt (2009), Comunidad. En busca de seguridad en
un mundo hostil (trad. de Jess Albores), Madrid, Siglo XXI.
Burn Daz, Manuel (2012), Los museos comunitarios en el
proceso de renovacin museolgica, Revista de Indias, vol.
LXXXII, nm. 254, pp. 177-212.
Cuadernos de Sociomuseologia (2008), nm. 29.
Camarena Ocampo, Cuauhtmoc, y Teresa Morales (2012).
Capacitacin de los actores de los museos comunitarios,
ponencia IV Encuentro internacional de Museos Comunitarios
y Ecomuseos, 12-16 de junio, Belm do Par.
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talleres de exposiciones comunitarias (mecanoescrito), INAH,
Mxico.
Galindo Cceres, Luis Jess (2003), Cibercultura de la
investigacin. Intersubjetividad y produccin de conocimiento,
ponencia en el Primer Congreso Interamericano de
Comunicacin Universitaria, Veracruz, septiembre 22-24.
Garca Canclini, Nstor (2011), La sociedad sin relato. Antropologa
y esttica de la inminencia, Buenos Aires, Katz.
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Referencias electrnicas
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Amrica Latina: conceptos y modelos, Revista ABRA, juliodiciembre,
en lnea [http://www.sernageomin.cl/Museo_
Geologico/documentos/Edit3_Art_VigenciaNM.pdf].
Icofom (2009), Museologa. Retorno a las bases, Morlanwelz,
Muse Royal de Mariemont (Icofom Study Series, 38), en
lnea [http://www.icofom.com.ar/forms/ISS%20ICOFOM%20
STUDY%20SERIES%2038.pdf].
Seplveda Schwember, Toms (2011), Museologa y
comunalidad. Una aproximacin al estudio de los museos
comunitarios de Oaxaca, tesis de maestra, en lnea
[http://diposit.ub.edu/dspace/bitstream/2445/20642/1/
SEP%C3%9ALVEDA%202011%20TRABAJO%20FINAL%20
MUSEOLOG%C3%8DA%20Y%20COMUNALIDAD%20_
con%20fotos_.pdf].
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Comunidad y gestin
El hombre al producir artefactos, objetos, no hace otra cosa que dar forma
a sus ideas [].Todos los objetos creados por el hombre tienen, abstraccin
hecha de su uso real y afectivo, una vida fsica determinada, ms o menos
larga en el tiempo; as, permanecen sobre el terreno por un perodo de
tiempo, mientras se acumulan ms y ms objetos que a menudo sobrevi-
El enfoque antropolgico
como fuente de
conocimiento para la
restauracin: el caso
del Santo Entierro
Anacaren Morales Ortiz
Mara Rosa Ruiz Cervera
ven a sus creadores y mientras que otros objetos acaban por destruirse y
desaparecer.
Joseph Ballart (1997)
Palabras clave
Escultura, comunidad, valoracin, restauracin.
Resumen
La escultura ligera policromada del Santo Entierro, que proviene
de San Jos de Gracia, Aguascalientes, se restaur entre agosto
y diciembre de 2013 en el Seminario Taller de Escultura Policromada en la ENCRyM, por alumnos de quinto semestre de la
licenciatura. Para la elaboracin de la valoracin y la propuesta
de intervencin crtica e integral se estructur un esquema de
investigacin basado en cuatro aspectos fundamentales: materiales constitutivos, tcnica de manufactura, historia de vida y
uso/funcin. Este trabajo se enfoca en describir y mostrar los
resultados y conclusiones de la investigacin realizada en la
comunidad a partir de mtodos etnogrficos.
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nada por la restauradora Rendn Olvera. En esa investigacin se recopila informacin sobre la historia del
pueblo de San Jos de Gracia. La obra consta de dos documentos referenciados al final de este escrito.
Gracias a ellos pudimos tener un acercamiento general al contexto geogrfico, econmico e histrico, as
4 Con la indagacin cualitativa se estudian las experiencias de la gente en su vida diaria, con el fin de
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[] ese Cristo lo trajeron del otro pueblo, junto con muchas otras
cosas como las campanas que estn ah, las trajeron de all, nada ms
Neri, 69 aos).
procesin que se hacia los sbados, se daban los responsos igual que como
Mndez, 83 aos).
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Discusin y conclusiones
Los resultados pueden ser agrupados en tres categoras
principales. La primera, la de uso y funcin, remite a qu das
y cmo es utilizada la pieza durante Semana Santa y el resto
del ao. La segunda, el vnculo entre el discurso catlico y
la prctica en cuanto al uso y funcin de la escultura para la
comunidad: es decir, cmo es que esta pieza sigue siendo
un elemento de difusin de ideas religiosas, para transmitir
ciertos valores y sentimientos. La tercera se relaciona con
la esttica, entendida como la serie de ideas y sensaciones
que el objeto genera en las personas. A la mayora de
entrevistados el Santo Entierro transmite dolor, sufrimiento,
devocin, respeto, sentimientos de culpa y responsabilidad
hacia Cristo por haber dado la vida. Esos elementos estn
vinculados con la religin y han trascendido desde el siglo
XVIII hasta nuestros das, pues esculturas como la del
Santo Entierro fueron creadas con objetivos especficos. Al
ser un Cristo sangrante y muerto, se trat de representar
ese conjunto de ideas y sensaciones para evangelizar e
incorporar a la comunidad a la creencia. Esos elementos
fueron expresados con mayor frecuencia y claridad por
los participantes de ms edad, mientras los ms jvenes
tendieron a referirse a sentimientos de temor.
Ningn participante tiene referencia al uso que
probablemente tuvo esa imagen en la representacin
del Viacrucis. Lo anterior se deduce de la presencia de
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Nivel esttico-formal
Ideas, sensaciones y sentimientos que ha generado y genera
la pieza, identificados a partir de las entrevistas.
Artsticos y plsticos. Relacin de sus caractersticas,
manufactura y materiales constitutivos con el espacio y
tiempo en que fue hecho, identificados a partir del trabajo en
la ENCRyM. Esto permiti identificar que debajo de la tela de
algodn se encontraba una tela de lino ms antigua, si bien
es probable que no sea del siglo XVIII, es decir, de la forma
escultrica original.
Nivel histrico-cultural
Historia y ubicacin de San Jos de Gracia. Sucesos
relacionados con la pieza identificados a partir de fuentes
escritas y observaciones realizadas en el lugar, sus condiciones,
las interacciones y dinmicas sociales.
Historia de vida de la escultura. Pequeas piezas del
rompecabezas que componen la historicidad del objeto,
obtenidos a travs de las entrevistas y las interpretaciones
realizadas a partir del estudio material de la escultura.
Significaciones y resignificaciones construidas por quienes la
comunidad de usuarios, la usan, por quienes la conservan, por
los especialistas y por nuestra experiencia como estudiantes
al trabajar con la escultura.
Con esta investigacin se conocieron diferentes aspectos
de la historia de vida de la pieza, entre ellas el uso que tiene
en la comunidad. Se gener informacin especfica, que
junto con la investigacin histrica y los anlisis realizados
a los materiales y tcnica de factura, permitieron realizar
una valoracin ms completa. La incorporacin del enfoque
antropolgico es de gran utilidad en nuestra disciplina, pues
contribuye a entender la vida social de los objetos (Ballart,
1997, Burke, 1994, Kopytoff, 1991), al incorporar informacin
no documentada en fuentes y que no puede obtenerse de
la observacin directa y el anlisis de la pieza, como lo han
demostrado otros proyectos de restauracin (Jaspersen, 2012).
La incorporacin de diferentes perspectivas contribuye
a una aproximacin interdisciplinar, que permite una mejor
valoracin de la pieza y, por tanto, la elaboracin de una
propuesta de intervencin y restauracin de carcter integral.
Es necesario recordar que el patrimonio cultural lo construyen
todos los que, de manera muy distinta, se relacionan con l
y lo hacen desde el presente, pero esa historia es construida
tambin de maneras distintas.
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Agradecimientos
Agradecemos el apoyo y enseanzas de los profesores del
STREP, y de las restauradoras Teresa Edna Rendn Olvera
y Laura Vernica Balandrn Gonzlez, del Centro INAH
Aguascalientes. Agradecemos tambin a Eugenia Macas
Guzmn, profesora del curso Teora y mtodos.Antropologa e
historia, de la licenciatura en Restauracin de la ENCRyM: sus
enseanzas enriquecieron nuestro inters sobre la forma en
que las personas y la sociedad elaboran sus representaciones
sobre los bienes que forman parte de su patrimonio
cultural y el papel que juegan los restauradores. Tambin
nuestro agradecimiento a la doctora Mara Dolores Cervera
Montejano, por su asesora en la correccin de este artculo.
Gracias tambin a los compaeros con quienes compartimos
la intervencin del Santo Entierro. Nuestro agradecimiento a
los habitantes de San Jos de Gracia que compartieron su
memoria con nosotras.
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Bibliografa
Referencias electrnicas
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Palabras clave
Monitoreo, resistencia a la intemperie, Golfo de Mxico.
Evaluacin de bitumen
como estabilizante para
patrimonio construido en tierra
bajo el clima trpico hmedo
Yuko Kita
Annick Jo Elvire Daneels Verriest
Resumen
Este trabajo presenta los problemas de conservacin del patrimonio construido en tierra bajo el clima del trpico hmedo
y las pruebas de estabilizantes locales para preservar la construccin en tierra que se aplicaron en el sitio arqueolgico de
La Joya, Medelln de Bravo, Veracruz. A travs del monitoreo
a largo plazo de muros de prueba a la intemperie se ha podido comprobar la efectividad de productos bituminosos como
estabilizante de tierra. Se aplic un producto bituminoso en la
capa de sacrificio de la pirmide principal del sitio, y se realiza
el monitoreo de su comportamiento.
Arquitectura monumental en tierra del
sitio arqueolgico de La Joya,
Medelln de Bravo, Veracruz
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A partir de la informacin etnogrfica sobre el uso de los extractos vegetales y los resultados de estudios qumicos antes
mencionados, se compararon los extractos vegetales y los productos bituminosos. Para evaluar la eficacia del bitumen disuelto artesanalmente, se compar con un producto comercial de
emulsin asfltica.
Se prepar el extracto de malva machacando los tallos, hojas
y flores con un palo de madera y remojando en agua por un da.
En la superficie aparecieron burbujas finas que indican la presencia de saponinas, componentes tensoactivos que retienen agua
y al mismo tiempo dan plasticidad a la mezcla (vase Figura 1).
El extracto de gucima se prepar pelando las cortezas del
rbol, cortndolas en pedazos y remojando en agua por un da.
El extracto presenta una viscosidad tan alta como el muclago
de nopal (vase Figura 2).
Se consigui bitumen slido (chapopote) en una ferretera
local y se intent disolverlo en agua caliente, pero el bitumen
slo se reblandece, no se disuelve. Se prepararon los adobes
con ese lquido. Despus de identificar los triglicridos en la
construccin prehispnica como aceite vegetal, se disolvi bi-
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tumen en el aceite de linaza, tambin conseguido en una ferretera local. El bitumen se disuelve bien en aceite secante
(aproximadamente 100 g de bitumen en un litro de aceite de
linaza) (vase Figura 3).
El producto comercial de emulsin asfltica es un impermeabilizante base agua (Impertop A de Comex), de color caf oscuro y de consistencia pastosa con fibras naturales (vase Figura 4).
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Fabricacin de adobes
Como adobes del muro C (control) se utilizaron ladrillos crudos que contienen arena, un poco de ceniza y carecen de pajas.
El tamao de ladrillos crudos es de 24cm (largo) x 13cm (ancho) x 5cm (alto).
Se fabricaron los adobes utilizando el mismo molde de ladrillos. Se prepara lodo mezclando tierra arcillosa, agua y pajas
picadas. Para los adobes de M (malva) y G (gucima) se agregan preparado extractos vegetales al 5% en volumen, respectivamente, y para los de B (bitumen) y A (emulsin asfltica) productos bituminosos al 1% en volumen. Ninguno de los adobes
fabricados present fisuras o cambios cromticos.
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Biopelcula
La costra negra que se form sobre la capa de sacrificio podran
ser algas (Cyanobacteria), ya que no crece debajo de las lonas
y se deduce que es una biopelcula que realiza fotosntesis y
emite oxgeno.
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Fabricacin de adobes
En la segunda serie el tamao de adobe se dise de 40cm
(largo) x 20cm (ancho) x 10cm (alto), un tamao de adobe
comn en Mxico, aunque los bloques prehispnicos del sitio
de La Joya eran de 80 x 40 x 10cm. Se fabricaron los adobes
agregando cada estabilizante mencionado a la mezcla de lodo
y paja gruesa en funcin de su proporcin. Para T y Tg, se
utilizaron ladrillos cocidos de tamao 24cm (largo) x 13cm
(ancho) x 5cm (alto).
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Figura 12. Colocacin del geotextil al muro A1g, Yuko Kita, 2014.
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Observaciones finales
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Bibliografa
Barton, George A. (1926), On Binding-Reeds, Bitumen, and
other Commodities in Ancient Babylonia, Journal of the
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Charnov, Avigail A. (2011), 100 Years of Site Maintenance and
Repair: Conservation of Earthen Archaeological Sites in the
American Southwest, Journal of Architectural Conservation, vol.
17, nm. 2, pp. 59-75.
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142
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Palabras clave
Gestin del riesgo, vulnerabilidad, amenazas, iglesias del Altiplano chileno.
Resumen
Este artculo es un recuento sobre cmo se ha actuado en
Chile ante recientes terremotos que han afectado el patrimonio cultural, sobre el estado del arte de la gestin de riesgo a
nivel internacional, y la posibilidad de aplicacin de lineamientos para el manejo del riesgo en las iglesias del Norte Andino
chileno. Estas iglesias resultaron seriamente afectadas tras el
terremoto del ao 2005, y son altamente vulnerables por estar
construidas en adobe y mampostera de piedra con mortero
de barro, en un contexto de prdida de la tradicin constructiva y migracin de los poblados.
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movimientos de menor magnitud, por el choque entre la Placa Ocenica Antrtica y la Placa Continental Sudamericana. En
menor medida, tambin se produce actividad ssmica tanto por
la actividad volcnica como por fallas geolgicas menores en
el continente.
Durante los ltimos diez aos, en Chile han ocurrido cuatro terremotos con una magnitud Richter superior a7.5. El
primero se present en el norte del pas el ao 2005, con
epicentro en Chusmisa (magnitud Richter de 7.8), y el segundo
ocurri en la zona centro-sur, con epicentro en Cobquecura
(magnitud Richter de 8.8), y ambos generaron una destruccin
importante del patrimonio chileno (vase Tabla 1).
Si bien el terremoto del ao 2010 fue de una intensidad
mayor en la escala de Richter que el del ao 2005, ambos registraron la misma intensidad en la escala Mercalli (IX-X), lo cual
significa que el nivel de dao en las construcciones y las personas fue similar, probablemente por la mayor vulnerabilidad de
las construcciones del norte de Chile, sector que concentra
aproximadamente 50% de la arquitectura de adobe del pas.1
En Chile, el Consejo de Monumentos Nacionales es la institucin que tiene a su cargo la tuicin del patrimonio nacional
protegido en el marco de la ley 17.288 de Monumentos Nacionales, pero este rol no se contradice con la estructura y financiamiento otorgado por el Estado de Chile, y su precariedad
finalmente se ve reflejada en la proteccin del patrimonio, no
obstante los esfuerzos individuales de sus trabajadores.
En ese contexto, las acciones que gestion esta institucin
tras el terremoto de junio del 2005 fueron ms bien aisladas:
una de ellas fue la coordinacin con el Ministerio de Vivienda y
Urbanismo para la generacin de un prototipo de vivienda con
Tabla 1. Sismos de gran magnitud que se han producido en Chile. Aparecen
1 En dos tercios de territorio chileno la presencia de la construccin con tierra cruda es abundante, des-
de el extremo norte (lat. 18 11S) hasta el inicio de la regin del Biobo (lat. 36 8S) en el sur, sectores
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Figura 2. De izquierda a derecha: Imagen de prototipo de vivienda con subsidio del Estado; Imagen de nuevas construcciones de concreto en un
poblado tradicionalmente construido con mampostera de piedra y mortero de barro. Fuente: Archivo Consejo de Monumentos Nacionales, 2010.
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ya que la opinin de la ciudadana estaba sesgada por el actuar del personal de distintas instituciones, quienes carecan
de capacidad para emitir un dictamen tcnico del estado de
conservacin de los inmuebles, y que sin embargo calificaron a
muchos como inhabitables al marcar sus fachadas con una cruz.
Lo anterior foment la ejecucin de demoliciones apresuradas
y la desesperacin de los habitantes de localidades afectadas.
Figura 2. Inmueble afectado por el terremoto marcado con una cruz verde
por los equipos de emergencia, y con mensaje escrito por los habitantes del
poblado posteriormente (2010). Fuente: Consejo de Monumentos Nacionales
(2010).
Los principales aportes hasta el momento en materia de gestin del riesgo del patrimonio cultural a nivel internacional
comenzaron con la Convencin de la Haya (1954) de la
UNESCO, que despus de la Segunda Guerra Mundial estableci reglas para proteger los bienes culturales en caso de
conflicto armado, y la Convencin sobre la proteccin del
Patrimonio Mundial, Cultural y Natural (1972), que llam a
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148
los Estados miembros a hacer frente a los peligros que amenazaran a su patrimonio cultural y natural, y cre la Lista del
Patrimonio en Peligro.
Posteriormente, en 1996 se cre el ICBS (International
Committee of the Blue Shield) organismo equivalente a la
Cruz Roja en materia de bienes culturales, y surgieron la Declaracin de Quebec/Canad, la Declaracin de Kobe/Tokio, la
Declaracin de Ass y la Declaracin de Lima para la Gestin
del Riesgo del Patrimonio Cultural, documentos que relevaron
la importancia y la urgencia de la gestin del riesgo.
El primer manual de preparacin al riesgo fue desarrollado
por Herb Stovel en 1998, el Risk Preparedness: A Management Manual for World Cultural Heritage, editado en conjunto por el ICCROM, la UNESCO, el Icomos y el World Heritage
Center. Este manual es el ms completo que se ha desarrollado en cuanto al manejo del riesgo, y por lo mismo es el principal precedente para el desarrollo de un plan de prevencin,
respuesta y recuperacin.
En 2010 la UNESCO, el Iccrom, el Icomos y la IUCN desarrollaron el Managing Disaster Risks for World Heritage, manual
que fue creado como otro paso para mejorar la proteccin
de los Sitios de Patrimonio Mundial ante el riesgo, y que complement el manual de Herb Stovel. Sumado a lo anterior, el
Iccrom desarroll el Manual de Gestin de Riesgo de Colecciones,
enfocado en la prevencin de riesgos en los museos.
Con los lineamientos otorgados por la UNESCO, el Icomos y Herb Stovel es posible obtener una estructura base
para la generacin de planes de manejo del riesg en los que
se abordaran aspectos como la identificacin y mapeo de las
amenazas; priorizacin de las acciones con base en la medicin
de la vulnerabilidad de los bienes, tanto en sus aspectos fsicos
como ambientales, y coordinacin y educacin para la prevencin a nivel local, regional y nacional.
No obstante, es necesario especificar an ms los lineamientos en la etapa de recuperacin, ya que estos documentos nicamente sealan la importancia de mantener los materiales y sistemas constructivos tradicionales, pero muchas
veces no es posible ante la evidencia de inmuebles colapsados
y una normativa ssmica que exige estructuras ms resistentes.
En este punto las propuestas de integracin, reintegracin o
consolidacin deberan disearse con estas consideraciones,
mas debe recordarse la Carta de Venecia, la cual seala que las
obras monumentales deben transmitirse al futuro con toda la
riqueza de su autenticidad (Daz-Berrio, 2012:13).
Los conceptos fundamentales en la gestin del riesgo han
sido definidos en los documentos internacionales con la siguiente frmula:
Riesgo = Amenaza x Vulnerabilidad
Estos conceptos a su vez se definen como:
Amenaza: La probabilidad de que un evento desastroso de una
cierta intensidad ocurra en un lugar particular.
Vulnerabilidad: El grado de prdida que tendr lugar en un
elemento a partir de un evento de cierta intensidad.
Riesgo: La prdida probable, combinando las amenazas por
emplazamiento y la vulnerabilidad de edificios y lo que contienen. El riesgo puede ser removido, transferido, compartido,
aceptado, o acomodado.
(Iccrom y The Getty Conservation Institute 1987:22).
Segn el documento de la UNESCO desarrollado en 2010,
Managing Disaster Risks for World Heritage, existe un ciclo en la
gestin de riesgos de desastres basado en tres etapas: prevencin, respuesta y recuperacin.
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REVISIN
EVALUACIN
DE RIESGO
RECUPERACIN,
REHABILITACIN
INTERVENCIONES
(REPARACIN,
RECUPERACIN
RESTAURACIN, ETC.)
EVALUACIN
DEL DAO
PREVENCIN
DEL RIESGO /
MITIGACIN
PREVENCIN
RESPUESTA
PREPARACIN
PARA LA
EMERGENCIA
PROCEDIMIENTO
DE RESPUESTA
A LA EMERGENCIA
Figura 4. Esquema el ciclo del riesgo en base al Disaster Risk Management Cycle.
Fuente: UNESCO (2010).
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2 Entre 2010 y 2011 el Ministerio de Obras Pblicas present 20 proyectos de restauracin de iglesias
del Norte Andino para su aprobacin ante el Consejo de Monumentos Nacionales, determinndose que
los principales daos fueron por fallas en los amarres entre muros y falta de mantenimiento (Daz, 2012).
Prevencin
Los lineamientos que los documentos internacionales
proponen para la etapa de prevencin pueden clasificarse en
acciones de gestin, conservacin y mitigacin.
Respecto a la gestin, los lineamientos se enfocan en la
generacin de equipos capacitados que puedan prevenir y
responder a la emergencia, y en la gestin de acciones para
el resguardo de la vida de las personas. En un contexto social
como el de las iglesias andinas, sera necesario explorar las
posibilidades de estructuras basadas en la comunidad indgena,
que consideren las jerarquas existentes y las personas a cargo
de la iglesia, ya que la administracin de las mismas ha sido
una responsabilidad conjunta entre la Iglesia y las comunidades
locales desde los tiempos de la Conquista. Los cargos
tradicionales siguen existiendo y estn conformados por la
comunidad de fabriqueros (o cuidadores de la iglesia), y por el
mayordomo, persona a cargo de mantener vivas las tradiciones
y costumbres (Fundacin Altiplano MSV, 2012).
Los programas basados en la comunidad podran reforzar
los cargos tradicionales, entregndoles recursos para ensear
las tcnicas tradicionales de construccin a las generaciones
ms jvenes, al igual que las herramientas para implementar
acciones de mantenimiento y monitoreo. Por otra parte,
sera posible capacitar a los fabriqueros y mayordomo
para la incorporacin de tcnicas modernas que mejoren
el rendimiento de la agricultura y ganadera, actividades
tradicionales de los pueblos andinos, y para el desarrollo de
un turismo sustentable. Estas acciones podran constituir un
primer paso para evitar la migracin y revitalizar los poblados.
Otro aspecto relacionado con la gestin es la capacitacin,
difusin y concientizacin, muy importantes para que las
comunidades estn conscientes de su patrimonio y de su
posibilidad de recuperacin. Lo anterior tambin permitira el
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Respuesta
Es muy importante el desarrollo de planes de emergencia
coordinados con la comunidad, la implementacin de sistemas de
deteccin temprana de los distintos tipos de amenaza,y la propuesta
de rutas de evacuacin y reas protegidas para resguardo de la
vida de las personas. El disponer de un plan de emergencia, as
como un equipo capacitado y preparado para responder ante una
catstrofe, evitara las demoliciones apresuradas ejecutadas por
la comunidad ante el temor a los derrumbes, y sin un adecuado
registro y resguardo de los materiales.
Por otra parte, el contar con materiales y criterios para ejecutar
apuntalamientos evitara el dao producto de las rplicas, y un
plan para el traslado de los bienes muebles a un lugar adecuado
para su resguardo, prevendra el aumento de su deterioro.
ante el Consejo de Monumentos Nacionales propusieron sistemas estructurales mixtos que conservaban
los sistemas tradicionales de adobe y mamposteras de piedra, pero reforzados con materiales compatibles como madera, mallas electrosoldadas y geomalla (Daz, 2012).
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Figura 5. De izquierda a derecha: emplazamiento del pueblo de Sibaya en la Quebrada de Tarapac; imagen de la iglesia de Sibaya antes del terremoto
de 2005; ubicacin de la iglesia de Sibaya aledaa a un cerro con riesgo de derrumbe; interior de la iglesia de Sibaya despus del terremoto de 2005
que gener el derrumbe de la ladera del cerro. Archivo Consejo de Monumentos Nacionales, 2011.
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Recuperacin
Para la etapa de recuperacin, en la que se elaboran los
proyectos de intervencin y se coordinan las acciones para
su ejecucin, es fundamental la participacin activa de la
comunidad en el diseo e implementacin de la restauracin,
manteniendo los rituales y simbolismos que los conectan con
sus antepasados.
Si bien la intervencin de restauracin depender del nivel
de dao, para la preservacin de la autenticidad en las iglesias
andinas se debera considerar el siguiente orden de prioridad:
1. Integraciones usando tcnicas y materiales tradicionales.
2. Integraciones usando tcnicas tradicionales y otras derivadas
de ellas, incorporando materiales modernos como la geomalla,
mallas electrosoldadas o refuerzos de madera.
3. Integraciones usando tcnicas y materiales modernos, como
por ejemplo la insercin de estructuras de madera revestidas
con barro para reemplazar tmpanos de adobe o piedra.
4. Reemplazo de elementos con tcnicas y materiales modernos.
Lo anterior slo en sectores especficos del inmueble y con
sistemas constructivos estructuralmente compatibles.
Reflexiones finales
Las instituciones de gobierno en Chile deben establecer
polticas pblicas para la prevencin de riesgo que incluyan
el mapeo de amenazas y vulnerabilidades en los sistemas de
informacin geogrfica, planes de conservacin preventiva
y obras de mitigacin. Lo anterior agilizara los procesos de
gestin de financiamientos, elaboracin de diagnsticos y
proyectos de conservacin y restauracin, adems de evitar
el aumento del deterioro de los inmuebles por el paso del
tiempo y la exposicin a la intemperie luego de una catstrofe.
Si bien la implementacin de estos programas presenta la
dificultad de que requiere de un registro y un levantamiento
acucioso de cada inmueble, un primer paso para la gestin
del riesgo es avanzar en la toma de conciencia de que con
prevencin, medidas de mitigacin y conservacin preventiva
disminuyen notablemente los daos en los inmuebles ante una
catstrofe y, por lo mismo, tambin disminuyen los costos y
plazos para su recuperacin.
Una de las principales vulnerabilidades de las iglesias del
Norte Andino chileno es el abandono de los poblados por parte
de las comunidades indgenas, por lo que es necesario entender
el fenmeno del despoblamiento mediante diagnsticos de las
estructuras sociales, econmicas y culturales en el marco de
un estudio interdisciplinario, para posteriormente proponer
proyectos detonantes que otorguen sustentabilidad econmica
a los poblados, y permitan promover su repoblamiento y con
ello atenuar su vulnerabilidad.
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154
Bibliografa
Archivo del Consejo de Monumentos Nacionales (2010),
Proyectos de intervencin de 20 iglesias del Norte Andino
chileno, presentados por la Direccin de Arquitectura del
Ministerio de Obras Pblicas para su aprobacin, Santiago,
Direccin de Arquitectura-Ministerio de Obras Pblicas
Daz, Daniela (2012), Criterios de intervencin de los
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de junio de 2005, ponencia en XI Conferencia Internacional
sobre el Estudio y Conservacin del Patrimonio Arquitectnico
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Daz-Berrio, Salvador (2012), Comentarios a la Carta Internacional
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proyecto entregado al Consejo de Monumentos Nacionales
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Nacionales.
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un ao del terremoto, en lnea [http://www.monumentos.cl],
consultado en marzo de 2014.
INAH (2013), Programa de Prevencin de Desastres en Materia
de Patrimonio Cultural, en lnea [www.previnah.inah.gob.mx],
consultado en abril de 2014.
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Palabras clave
Muclago, goma, nopal, consolidante.
Nora A. Prez
Denise Charua
Sarahy Fernndez
Resumen
Durante el periodo 2008-2010, el Seminario-Taller de Conservacin de Pintura Mural de la Escuela de Conservacin y
Restauracin de Occidente (ECRO) realiz distintos proyectos de investigacin que involucraron la evaluacin de los mtodos de extraccin del muclago y goma del nopal (Opuntia
spp.) con el objetivo de emplearlo como aditivo en morteros,
como consolidante y fijativo. En este trabajo presentamos los
resultados ms relevantes respecto a la forma de preparacin
de las disoluciones de goma y muclago, adems de la medicin
de sus propiedades como consolidante por medio de pruebas
accesibles para un taller de conservacin estndar.
Introduccin
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esde la Antigedad, los materiales obtenidos de la naturaleza han sido utilizados por el hombre para la produccin de bienes culturales. Las civilizaciones antiguas
desarrollaron el conocimiento de los materiales existentes en su
entorno, y perfeccionaron los procesos para su obtencin y sus
aplicaciones. En Mxico se han empleado diferentes materiales
orgnicos, siendo el muclago de nopal uno de los ms comunes.
Sus propiedades han sido aprovechadas para modificar y
mejorar las caractersticas de algunos materiales empleados
en la construccin y sus recubrimientos. Desde hace algunos
aos se ha experimentado en el uso de este material en el
campo de la conservacin-restauracin, buscando alternati-
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El empleo del muclago de nopal coincida en todos los casos en sus buenos resultados como aditivo y en el incremento
de las propiedades de los morteros, ya que proporciona una
mayor facilidad de manejo y minimiza las grietas (Jidar Benavides, 2006: 106-108, Crdenas, 1998:64-71); por otro lado, sobre el resultado del empleo de la goma de nopal como consolidante se reportaba que ofreca una eficiente consolidacin de
los muros de adobe expuesto.
En la investigacin de Crdenas (1998), el efecto del muclago de nopal en cal se report en un estudios sobre el comportamiento mecnico de la pasta de cal, realizados solamente
sobre sus propiedades instantneas, como son el estrs mximo y la deformacin. Se not que el muclago, inclusive en las
concentraciones ms bajas, interrumpa la red tridimensional
formada por el hidrxido de calcio y ocasionaba una disminucin en el desempeo de sus propiedades mecnicas en pruebas de esfuerzo-deformacin con respecto a un testigo exento
del muclago. Respecto a la goma de nopal, no se encontraron
reportados estudios sobre sus propiedades.
Con base en estos antecedentes, el Seminario Taller de
Restauracin de Pintura Mural de la ECRO inici una serie
de experimentos sistemticos en los cuales, para tener mayor
control del experimento y poder interpretar los resultados
con mayor claridad, se decidi reducir la cantidad de variables
mediante el uso de una sola especie de nopal: en la extraccin
del muclago se utiliz la especie denominada Opuntia ficus indica, mientras en la extraccin de goma se utiliz la especie
Opuntia microdasys, ambas obtenidas de un mismo lote, con el
propsito de evitar diferencias en la composicin, coloracin y
adhesividad, entre otros factores.
Las pruebas fueron realizadas por alumnos de tres generaciones del Seminario Taller de Pintura Mural; adems se cont
con el apoyo del Departamento de Ingeniera Civil y el Departamento de Procesos Tecnolgicos e Industriales del Instituto
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Las probetas fueron almacenadas para observar el tiempo de descomposicin; para ello la mitad de cada una de las
muestras se mantuvo sin refrigeracin y la otra mitad fue
refrigerada. Despus de un mes sin refrigeracin, el muclago obtenido con los mtodos 2 y 3 comenz un proceso
de putrefaccin; se observ que el muclago obtenido con el
mtodo 1 fue el ms resistente. Las muestras almacenadas en
refrigeracin tardaron de 2 a 3 meses en descomponerse, y
las muestras preparadas con alcohol (mtodo 1) nunca presentaron ataque de microorganismos.
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Figura 3. Grfica absorcin de agua vs tiempo para los morteros con carga de
polvo de ladrillo.
La absorcin de agua en las probetas de arena amarilla ocurri de manera constante, comparada con las anteriores; esto
se debe a las formas redondeas de las partculas de arena amarilla, permiten mayor punto de contacto entre ellas. En este
caso la adicin de muclago en ambas proporciones disminuy
la velocidad de absorcin en comparacin con los morteros
que slo utilizaron agua (vase Figura 4).
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La contraccin de los morteros s se ve afectada por la carga y el aditivo. En el caso del polvo de mrmol en proporcin
1:1 la adicin de muclago disminuy la contraccin, pero no
fue as en la proporcin 1:3. En morteros con polvo de ladrillo
con el muclago fue mayor la contraccin, mientras con la arena
amarilla se observ el mismo comportamiento que con el polvo de mrmol; en consecuencia, la adicin de mucilago debe ser
selectiva de acuerdo con las cargas utilizadas, puesto que no
acta de la misma manera en todos los casos (vase Figura 5).
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Consideraciones finales
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buscar nuevas aplicaciones para ellos. A partir de las observaciones realizadas en diversas investigaciones, se considera que
existe una buena oportunidad para su aplicacin en diferentes
procesos de conservacin y restauracin; sin embargo, es importante continuar la investigacin de los materiales de forma
metodolgica y sistematizada, a fin de obtener resultados fidedignos sobre sus propiedades y condiciones adecuadas de
aplicacin. La difusin de los resultados de tales investigaciones
es fundamental para poder afirmar que las decisiones tomadas
por el restaurador son adecuadas para la conservacin de ese
tipo de obras.
Agradecimientos
Las autoras agradecen la participacin de los siguientes profesores y estudiantes del Seminario-Taller de Conservacin
de Pintura Mural: Mauricio Jimnez, Eduardo Padilla, Francisco Mederos, Jessica Lewinsky, Gabriela Mora, Rossana Sierra,
Diego ngeles, Ivn Reynoso, Diego Quintero, Cristina Daz,
Gabriela Rodrguez, Ramiro Aceves, Sara Herrera, Rosa Ortiz
y Mara Ins Vera. Asimismo, reconocen el valioso apoyo de
Gabriel Severiano Torres, Proyecto La Ventilla, Teotihuacn; los
departamentos de Ingeniera Civil y de Procesos Tecnolgicos
e Industriales, del ITESO, y del Departamento de Cactologa
del CUCBA de la Universidad de Guadalajara.
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Bibliografa
Barbero, Carlos (coord.) (2006), Aportaciones tericas y experimentales en problemas de conservacin: Actas del II Seminario sobre Restauracin de Bienes Culturales, Aguilar de
Campoo, 19-21 de julio de 2006, Aguilar de Campoo Fundacin Santa Mara Real, Centro de Estudios del Romnico
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Cano, Felipe y Carlos Gmez (s/a) Uso del extracto del nopal
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Interdisciplinario de Investigacin para el Desarrollo Integral
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laboratorio), Seminario- Taller de Pintura Mural I, ECRO (mecanoescrito).
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Palabras clave
Vivienda, contexto, sustentabilidad.
Catlogo de la vivienda
verncula en el estado de Oaxaca
Caso: distrito de Tlacolula
Resumen
La investigacin consisti en analizar y registrar mediante
un catlogo las caractersticas de la vivienda verncula ms
significativa del distrito de Tlacolula, Oaxaca; para ello se
consider la distribucin espacial y volumtrica, los sistemas
constructivos y materiales, la percepcin que tiene el usuario
de su espacio y cmo lo ha edificado. Este estudio surge por
la preocupacin de comprender los motivos de la prdida
paulatina de inmuebles tradicionales localizados en las poblaciones y centros urbanos del rea de estudio, los que han ido
cambiando su imagen arquitectnica y urbana por construcciones con materiales industrializados, ajenos a los contextos
en que se circunscriben.
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Justificacin
Por ello se plante como una de las acciones que permita
conservar este patrimonio vernculo realizar un proyecto
de catalogacin de la vivienda verncula y registrar las viviendas ms significativas del distrito de Tlacolula como una primera etapa, lo que dar pie para valorar su riqueza edificada.
Marco terico
como la capacidad de producir y transmitir un conjunto de smbolos,
El Icomos (siglas en ingls del Consejo Internacional de Monumentos y Sitios de la UNESCO) define la arquitectura verncula como aquella que:
valores, habilidades, conocimientos, significados, formas de comunicacin, organizacin social y bienes materiales que hacen posible la vida
en una sociedad determinada, y le permiten transformarse y reproducirse como tal, de una generacin a la siguiente (Amerlinck, 2008:382).
comprende a la vivienda y otras edificaciones producto de la participacin comunitaria, que mantiene sistemas constructivos resultado de
sus recursos disponibles y que utiliza tecnologas producto del conocimiento colectivo, tanto en su concepcin, como en su modo de ejecutarla, de ah que no requiera tcnicas sofisticadas para construirla, por
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rea de estudio
El estado de Oaxaca se compone de ocho regiones determinadas por sus particularidades socioeconmicas y culturales
(vase Figura 1). A su vez la regin Valles Centrales se divide
en siete distritos incluidos en tres subvalles, identificndose
como un espacio abierto en forma de Y, que tiene alrededor
de 95 km de largo por 25 de ancho y se encuentra 1500 msnm
(Gonzlez, 1990:31). El subvalle de Tlacolula, situado en el extremo suroriental (donde atraviesa el ro Salado), se compone
de suelos un poco desrticos; los otros subvalles son el de Etla
y Zaachila-Zimatln (vase Figura 2). El distrito de Tlacolula,
con superficie de 3324.14 km2 se divide en 25 municipios,1
con 17 agencias municipales y nueve agencias de polica, que
incluyen 283 localidades y 254 localidades rurales.
1 Magdalena Teitipac, Rojas de Cuauhtmoc, San Bartolom Quialana, San Dionisio Ocotepec, San Francisco Lachigol, San Juan del Ro, San Juan Guelava, San Juan Teitipac, San Lorenzo Albarradas, San Lucas
Quiavin, San Pablo Villa de Mitla, San Pedro Quiatoni, San Pedro Totolapan, San Sebastin Abasolo, San
Sebastin Teitipac, Santa Ana del Valle, Santa Cruz Papalutla, Santa Mara Guelac, Santa Mara Zoquitln,
Santiago Matatln, Santo Domingo Albarradas, Teotitln del Valle, San Jernimo Tlacochahuaya, Tlacolula
de Matamoros y Villa Daz Ordaz.
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Metodologa
El estudio se efectu mediante recorridos por todas las
localidades del rea analizada, seleccionando las viviendas
vernculas ms representativas y despus realizar un anlisis
ms detallado; ste comprendi una investigacin de tipo
descriptivo: se recurri al enfoque cuantitativo y cualitativo,
con trabajo de campo y en gabinete. Los instrumentos
utilizados fueron entrevista a usuarios, registros magnticos,
levantamientos fsicos y fotogrficos y llenado de fichas
de campo. Ms adelante se integraron las caractersticas
por vivienda seleccionada en formatos de catalogacin,
mismos que integraban la informacin ms significativa de las
viviendas, planos arquitectnicos y fotografas. Para el caso se
consideraron:
a)
Indicador de distribucin espacial. Tiene que ver con
la posicin de un elemento en el espacio, el emplazamiento
o ubicacin de las habitaciones de una vivienda en un sitio
determinado, su relacin entre ellos. La forma del conjunto e
integracin de las habitaciones y su relacin con los espacios
vacos. Se consideran parmetros de dimensin y volumen,
lo cual que permite comparar una vivienda con otra a partir
de la distribucin de sus espacios. Otro aspecto a considerar
es el uso de las habitaciones y espacios abiertos, que pueden
ser de recepcin, para estar, descansar, pernoctar, de oracin
como es el altar, de cocinar, de trabajar, entre otros.
b)
Indicador de sistemas constructivos y materiales
empleados. Tiene que ver con la forma de edificar uno o
varios espacios de una vivienda y con la manera en que se
relacionaron los materiales con los sistemas constructivos de
los componentes de la vivienda, entre ellos la cimentacin,
paredes y cubiertas.
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Desarrollo
Anlisis del catlogo por vivienda
De los recorridos realizados por 25 municipios del rea de
estudio, se seleccionaron 37 viviendas con caractersticas
significativas que se integraron en cdulas para la catalogacin
por vivienda. stas consisten en un formato de cuatro pginas
por vivienda, en la que se registraron los datos analizados
y sintetizados obtenidos en campo, adems de anexar
fotografas y planos arquitectnicos. A continuacin se
muestran cuatro ejemplos de viviendas ubicadas: en Villa de
Daz Ordaz, dos en Villa de San Pablo Villa de Mitla y una en
Tlacolula de Matamoros.
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Figuras 7, 8, 9 y 10. Catlogo de la vivienda ubicada en Villa de San Pablo Mitla. Datos CAEA.
Estudios sobre conservacin, restauracin y museologa.Vol. 11
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Figuras 11, 12, 13 y 14. Catlogo de la vivienda ubicada en Villa de San Pablo Mitla . Datos CAEA.
Estudios sobre conservacin, restauracin y museologa.Vol. 11
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Figura 15, 16, 17 y 18. Catlogo de la vivienda ubicada en Villa de Daz Ordaz. Datos CAEA.
Estudios sobre conservacin, restauracin y museologa.Vol. 11
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*Tipo1
**Tipo2
***Tipo3
21
10
56.75%
27.02%
16.23%
Viviendas
*Tipo1
42
**Tipo2
***Tipo3 ****Tipo4
64
37
10.81%
70.27%
10.81%
8.11%
37
Figura 20. Cuadro Indicador de sistema constructivo.
Elaborado por integrantes del CAEA.
Figura 19. Cuadro 1. Indicador de distribucin espacial.
Elaborado por integrantes del CAEA.
Datos CAEA.
patio,
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Figura 21. Vivienda verncula con influencia prehispnica ubicada en Santa Cruz
Papalutla,Tlacolula, Oaxaca;.
Fuente: trabajo de campo CAEA.
Figura 23. Vivienda verncula con caractersticas mestizas ubicada en San Pablo
Villa de Mitla, Tlacolula, Oaxaca. Fuente: trabajo de campo CAEA.
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Conclusiones
Se considera que en funcin de la dinmica transformadora
derivada de la globalizacin, las localidades del rea de estudio
presentan las siguientes caractersticas:
a) En localidad como Mitla, Tlacolula y Villa de Daz Ordaz,
se detect que en el centro presentan una traza original con
caractersticas formales de conjunto; sin embargo, las dems
zonas perifricas presentan distorsin de conjunto por la
insercin de edificaciones fuera de contexto, por abandono y
falta de mantenimiento, adems de contaminacin visual por
publicidad colocada en las calles principales. En la periferia se
presenta un crecimiento desordenado, debido a la por falta de
planeacin y la carencia de programas de ordenamiento urbano.
b) Existe un acelerado cambio de uso de habitacional a
servicios, lo que impacta negativamente en algunas localidades
analizadas y en la vivienda tradicional.
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Recomendaciones
Bibliografa
Amerlinck, Mari-Jose (2008), Arquitectura verncula y
turismo, identidad para quin? Destiempos, nm. 15, julioagosto, pp. 381-388.
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Patrimonio industrial
Palabras clave
Patrimonio ferrocarrilero, patrimonio industrial, vulnerabilidad, riesgo, Cuernavaca, estacin ferrocarril.
Patrimonio ferrocarrilero:
la Estacin del Ferrocarril
de Cuernavaca
Patrimonio en riesgo
Sofa Riojas Paz
Resumen
El patrimonio ferrocarrilero es el testigo material de los procesos de industrializacin del pas a finales del siglo XIX y
principios del XX. Sin embargo, es una subcategora patrimonial poco reconocida y con nula proteccin legal. La Estacin
del Ferrocarril de Cuernavaca y su precario estado de conservacin y proteccin ejemplifican esta situacin. La investigacin propone que para realizar un proyecto efectivo en
un inmueble de esa categora es necesario tener una postura
terica desde el campo de la conservacin, as como tomar
en cuenta las determinaciones legales y sociales que definen
al inmueble.
Introduccin
L
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a llegada del ferrocarril a las ciudades mexicanas a finales del siglo XIX implic grandes cambios territoriales
y urbansticos, pues significaba que las poblaciones se
abran hacia el resto del pas. Sin embargo, este cambio tambin implic el crecimiento exponencial de las ciudades y la
manera en que stas se configuraban. El verdadero problema
vino con el cese de actividades de Ferrocarriles Nacionales
de Mxico en 1997, pues tanto las vas como los inmuebles de
dicha paraestatal quedaron abandonados. El da de hoy
nos encontramos ante la pregunta de qu hacer con dichas
propiedades. Desde el mbito de la conservacin de bienes
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subsiste, ste ser conservado, y toda construccin nueva, toda destruccin y cualquier arreglo que
pudiera alterar las relaciones entre los volmenes y los colores, ser desechada (UNESCO, 1964).
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Antecedentes histricos
La idea principal en cuanto al emplazamiento del ferrocarril
en el estado de Morelos era la creacin del Ferrocarril Interocenico, y que mediante nodos en las principales poblaciones
pudiera facilitar el desplazamiento de las mercancas, tanto de
regin en regin como con los principales puertos de ambas
costas al centro del pas, es decir Veracruz y Acapulco. El proyecto haba sido planteado desde 1878, como una empresa
mexicana con capital de diferentes hacendados interesados en
la creacin de dicha lnea (Kuntz, 1999: 44); sin embargo, no
fue hasta 1890 que el gobierno otorga la concesin de dicho
proyecto a la compaa estadounidense The Colorado Mexico
Investment, que bajo el nombre Ferrocarril Mxico-Cuernavaca y Pacfico desarrollara el tendido de vas para comunicar la
ciudad de Mxico con Cuernavaca, Puente de Ixtla y Acapulco
(1890), bajo el mando del ingeniero Herman Strum (Vzquez,
2003: 50).
La construccin de la va del ferrocarril inici en 1892, a
cargo de J.H. Hampson. Para entonces la ruta contemplaba un
total de 32 estaciones entre Buenavista y Balsas, con un total
de 292 km (Direccin General de Construccin de Ferrocarriles, 1958: 22). En el trazo del ferrocarril hasta el puerto de
Acapulco hubo varias complicaciones relacionadas con la dificultad de pasar las vas por un terreno tan accidentado como
el de la sierra de Guerrero. En general, en el pas, las rutas de
mayor facilidad siempre fueron las que corran de manera longitudinal a las faldas de la Sierra Madre oriental y occidental,
pero los proyectos para unir las costas siempre se vieron en la
complicacin de atravesarlas.
La ciudad de Cuernavaca, que hasta entonces haba sido considerada de mediano orden, incluso dentro del estado, adquiri
un papel principal como parte del desarrollo econmico de Morelos, convirtindose en el centro econmico-poltico y admi-
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Registro y diagnstico
Primer registro: febrero 2012
En febrero de 2012, como parte de la investigacin de tesis
para obtener en grado de maestra en la Escuela Nacional de
Conservacin, Restauracin y Museografa (ENCRyM), se realiz el registro de las condiciones arquitectnicas, de fbricas
y de deterioro en que se encontraba la estacin, con el fin de
realizar un proyecto de restauracin y propuesta de uso nuevo.
El edificio de la estacin est conformado por dos cuerpos:
uno de un nivel y otro de dos. Las caractersticas formales de
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190
Bibliografa
vila Snchez, Hctor (1998), El proceso histrico de la
formacin regional en el estado de Morelos (desde sus orgenes
hasta 1930), tesis doctoral en Geografa, Mxico, Facultad de
Filosofa y Letras-UNAM.
Carta de Monterrey (2006) , Icomos/TICCIH, Mxico.
Carta de Nazhny Tagil (2003), Icomos/TICCIH, Mosc.
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Internacional de Arquitectos y Tcnicos de Monumentos
Histricos, Venecia, Icomos.
Ley Federal sobre Monumentos y Zonas Arqueolgicas,
Artsticas e Histricas (1972), INAH, Mxico.
Plan Municipal de Desarrollo (2009-2012), Ayuntamiento de
Cuernavaca, Cuernavaca.
Salinas Arriaga, Len (1981), Recuerdos, comentarios y experiencias
de la vida de un morelense, Mxico, Imprenta Aldina/Rosell y
Sordo Noriega.
Vzquez Garca, Gabriela (2003), Ideales inaplazables en el
desarrollo ferroviario del siglo XIX, tesis de maestra en
Restauracin, Mxico, Facultad de Arquitectura-UNAM.
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Patrimonio industrial
Palabras clave
Patrimonio industrial, historia, arquitectura, Santa Mara la Ribera.
Patrimonio industrial en
Santa Mara la Ribera 1900-1930
Laureana Martnez Figueroa
Resumen
A finales del siglo XIX y principios del XX, en la ciudad de
Mxico ocurrieron grandes cambios, tales como la expansin
de la mancha urbana con la creacin de colonias como la
que nos ocupa, y el rpido desarrollo industrial, que adems
de requerir espacios, modific la dinmica social y el paisaje
urbano. El siguiente trabajo analiza estos procesos a nivel local,
al estudiar la industria en Santa Mara la Ribera entre 1900 y
1930. A travs del estudio de tres casos representativos se
exponen las caractersticas de las fbricas que se establecieron
en este barrio y las dificultades que tuvieron al estar inmersas
dentro de un contexto residencial.
Introduccin
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La industria en la colonia
Como es sabido, la distribucin geogrfica de gran parte de
las fbricas del siglo XIX se regulaba por la disponibilidad de la
fuerza hidrulica, lo que favoreca un patrn de dispersin
territorial relativa. En Mxico, este tipo de distribucin se
mantuvo hasta alrededor de 1880, cuando las mquinas de
vapor empezaron a desplazar a las corrientes de agua como
fuerza motriz.
Al romperse las ataduras geogrficas de los recursos naturales, tanto la industria como el comercio, los servicios, el
transporte, etc., se establecieron en las ciudades, donde se
concentraban el capital, los mercados, los organismos del Estado y todo el aparato de obras de infraestructura que constituan las condiciones generales para la produccin de mercancas y la reproduccin de la fuerza de trabajo.
Posteriormente, con el empleo de la energa elctrica se
sentaron las bases fundamentales para que pudiera emerger
un nuevo patrn de localizacin geogrfica de las actividades
econmicas: su elevado establecimiento en las ciudades.
Las inversiones en infraestructura y transporte, aunadas al
crecimiento de la clase trabajadora, hicieron de barrios como
Atlampa, un centro de actividad industrial. Santa Mara, al ser
una colonia fundada con anterioridad, tambin se vio contagiada de este germen industrial que comenzaba a extenderse por la ciudad de Mxico.
Por ello, como Berta Tello comenta en su libro, aunque la
colonia fue prcticamente habitacional, hubo algunas fbricas
pequeas que se asentaron en ella desde sus inicios y que llegaron a identificarse con el espacio igual que los mismos habitantes (Tello,1998: 45). Ejemplos de ellas fueron los Rebozos
Chambn, la fbrica de chocolates La Cubana , la Pasamanera Francesa, la fbrica de velas Will & Baumer, la cerillera La
Central entre otras. La figura 2 muestra la ubicacin de las
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seccin Fbricas.
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Figura 4. Localizacin del predio de La Cubana dentro de la colonia Santa Mara la Ribera.
Dibujo: Laureana Martnez, 2011.
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La industria nacional
Esta antigua fbrica de velas se localiza en la calle de Fresno
nmero 131, antes cuarta calle del Fresno. Actualmente
el inmueble est desocupado, a excepcin de los locales
comerciales que se encuentran en la fachada principal.
La Industria Nacional se estableci en Santa Mara la Ribera
en 1894, y desde entonces perteneci a los hermanos Melchor
y Aurelio Camacho. En un artculo publicado en 1908 por
la revista El Tiempo Ilustrado, se encomiaba el espritu de la
empresa de los hermanos Camacho como propietarios de
la fbrica de velas:
El crdito que goza esta fbrica es bien conocido en la esfera de
los negocios, contribuyendo a su buen nombre y prestigio, el apto
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La Central
La historia de esta fbrica se remonta al ao de 1885, cuando
los hermanos Len y Manuel Mendizbal, en sociedad con los
tambin hermanos Jos y Pedro de Prida, fundaron en el
puerto de Veracruz una empresa para la fabricacin de cerillos y
fsforos a la que nombraron Compaa Industrial de Fsforos
y Cerillos. Por su ubicacin, muy cercana a la Estacin Central
del Ferrocarril en el puerto de Veracruz, se le empez a
nombrar La Central.
Despus de probar el xito en Veracruz, sus fundadores
decidieron establecer una sucursal en la ciudad de Mxico,
en la cuarta calle de Pino nmero 169, a la que denominaron
tambin como La Central.
Desde 1902 se integr al diseo de la cajetilla la reproduccin
de una mquina de ferrocarril como emblema (vase Figura 11),
la cual quedara impresa en todas sus cajetillas de cerillos. Al
fallecer los fundadores de la empresa la razn social se modific
nuevamente a Mendizbal y Compaa Sucesores, Cerillera la
Central (Historia de La Central, en lnea [http://www.lacentral.
com.mx], consultada el 21 de noviembre de 2012).
En el ao de 1911 la planta de Veracruz cerr sus
instalaciones, y la sucursal de la ciudad de Mxico qued
operando a toda su capacidad.
Los documentos encontrados sobre esta industria permiten
conocer algunos aspectos importantes. El primero, su fuente
energtica. En un documento de 1909 la compaa pide
refrendar licencia para la elaboracin de fsforos y cerillos en
dicha fbrica en la inteligencia de que estamos usando fuerza y
luz elctricas en todas las operaciones de esta industria (AHDF,
Fondo: Ayuntamiento. Seccin: fbricas, vol. 1605, exp. 414, foja
1). Otro documento, de julio de 1909, permite conocer los
materiales del edificio y sus condiciones de seguridad, en tanto
la segunda Comisin de Fbricas e Industrias autoriza que la
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3 Entrevista realizada al seor Saldaa. Fernando gido Villarreal, La fbrica, en Graciela Enrquez Escobar et al., op. cit.
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Apuntes finales
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204
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205
Bibliografa
Boils, Guillermo (2005), Pasado y presente de la colonia Santa
Mara la Ribera, Mxico, UAM-X.
Garza, Gustavo (1985), El proceso de industrializacin de la ciudad
de Mxico.1821-1970, Mxico, El Colegio de Mxico.
Guerrero, David (1990), La valoracin del trabajo infantil en
Mxico, Mxico, Facultad de Filosofa y Letras-UNAM.
Henrquez, Graciela (1995), Santa Mara la Ribera y sus historias,
Mxico, INAH/Coordinacin de Difusin Cultural-UNAM.
Prez Ramos, Ymari (2010), Patrimonio industrial de
principios de siglo XX en Atlampa, tesis de maestra en
Arquitectura, Mxico, Facultad de Arquitectura-UNAM.
Tello, Berta (1998), Santa Mara la Ribera, Mxico, Clo.
Katzman, Israel (1973), Arquitectura del siglo XIX en Mxico,
Mxico, UNAM.
s.a. (1908), Industriales progresistas. Los seores Melchor y
Aurelio Camacho, El Tiempo Ilustrado, s.n.p., 6 de diciembre.
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Documentacin y revaloracin
Palabras clave
Jardines histricos, conservacin, patrimonio, naturaleza.
Conservacin y valorizacin
de los jardines histricos
Un reto pendiente en la
ciudad de Mxico
Gibran Ortiz Equihua
Resumen
El inters por la conservacin de los jardines histricos dentro
de las ciudades patrimonio ha suscitado un cambio en la perspectiva de la sociedad que tiende a favorecer su proteccin.
A travs de la valorizacin histrica y social se ha encontrado
la clave para un proyecto integral de restauracin sustentado
en un marco legal nacional o internacional, el cual fortalece los
significados que potencian la conservacin y el resguardo del
jardn histrico como parte esencial del paisaje cultural.
El jardn como elemento de relevancia
histrica y cultural
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esde el inicio, el concepto de jardn como constructo cultural ha estado ligado al trmino paisaje, el
cual Javier Maderuelo define como una extensin del
terreno que se ve desde un sitio (Maderuelo, 2005: 38).Tal observacin concierne nicamente al individuo y a la interpretacin que ste le brinde; por lo tanto, para que exista un paisaje
tiene que ver un ojo que lo admire, generando as un sentimiento que lo interprete emocionalmente. De la misma manera,
esta conexin, vista desde el punto cultural, es vlida tambin
para la concepcin del jardn si lo visualizamos como una
integracin del hombre con la naturaleza, pues desde tiempos remotos no nada ms ha complementado el entorno del
hombre, sino que se ha convertido en un testimonio significativo del arte, la historia y la cultura de la humanidad. En esta
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bre jardines histricos (1982) y la de Washington sobre conservacin de ciudades histricas y reas urbanas (1987). De las tres re-
Esta definicin viene acompaada de directrices que nos muestran cmo se compone un jardn histrico:
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Figura 6.
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Figura 10. Plano urbanstico de Bellas Artes y la Alameda Central con la prgola,
recuperada de http://fototeca.inah.gob.mx/fototeca
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de http://www.arquine.com/blog/cultura-damnificada/
de http://www.arquine.com/blog/cultura-damnificada/
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archivo personal.
archivo personal.
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Conclusin
Una vez olvidada, la apuesta por la restauracin del jardn
histrico empieza a despuntar con diferentes proyectos que
muestran diversas maneras de conservar un jardn histrico
pblico o privado; son varios los estudios que abordan
el tema y convergen en una misma posicin, basada en el
conocimiento del valor patrimonial que posee; por tal
razn es importante entender cmo las bases tericas e
histricas dan lugar a diferentes perspectivas de salvaguardar
el patrimonio paisajstico. Aun cuando en los ltimos aos
se han dado avances importantes en esta materia, el reto es
grande para lograr una adecuada gestin de los mismos, as
como una apropiada valorizacin dentro de la perspectiva
local de desarrollo. Una visin multidisciplinaria parece ser
el camino para comprender y gestionar un patrimonio tan
delicado, y que adems permita generar nuevos mtodos de
aproximacin y anlisis.
El jardn histrico es un campo que ha sido considerado
patrimonio cultural de manera reciente por parte de organismos
e instituciones internacionales, dentro de esa perspectiva
podemos encontrar una serie de valores y problemticas que
no son ajenos a cualquier otra tipologa de patrimonio, donde
las herramientas metodolgicas enmarcan lo que sera un
proyecto integral y que debe investir un fuerte mensaje cultural,
fruto del conocimiento profundo de la historia y la cultura del
lugar. Lo anterior podra ofrecer respuestas a preguntas acerca
de cmo y de qu manera podemos conservar y restaurar
un patrimonio sumamente vulnerable a deterioros naturales
y antrpicos. Para concluir, quiero hacer hincapi en que la
mejor manera de conservar un jardn histrico es otorgndole
un reconocimiento de su innegable importancia histrica
y social, de ah la necesidad de considerarlo ms como una
obra de arte que darle una visin de uso. Concientizar a varios
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Documentacin y revaloracin
Palabras clave
Estilo internacional, segunda modernidad, edificios de apartamentos, patrimonio, Boris Albin.
+
Resumen
En la ciudad de Mxico existe una conciencia social a favor
de la preservacin de la arquitectura de ciertos periodos del
siglo XX. Por ejemplo, la arquitectura eclctica, el dec o las
obras funcionalistas, las cuales tiene un valor agregado y en
la actualidad hay un creciente inters por conservarlas. Pero
si nos acercamos ms a nuestro tiempo, prcticamente a partir de la segunda mitad del siglo XX esta aura de proteccin
social se desvanece progresivamente y existe un verdadero
peligro de prdida del patrimonio. Tal es el caso de la obra del
ingeniero Boris Albin (1948-1981) perteneciente a la llamada
segunda modernidad de estilo internacional.
Introduccin
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2 Arquitecto e ingeniero civil mexicano, naci en la ciudad de Mxico el 12 de marzo de 1900. Estudi Ingeniera Civil y posteriormente Arquitectura en la Universidad Nacional Autnoma de Mxico,
donde fue profesor de la materia de Diseo en Ingeniera y de Instalaciones en Arquitectura. Como
diseador tuvo una prolfica carrera construyendo sobre todo vivienda en diversos estilos, entre ellos
el colonial californiano o en la tendencia Streamline del art dco. Fue destacada su labor en relacin a
la importancia del soleamiento, el clima y las edificaciones.
3
Arquitecto mexicano nacido en la ciudad de Mxico el 6 de abril de 1914. Realiz sus estudios
en la Escuela Nacional de Arquitectura entre 1934 y 1938. Fue profesor de Composicin de 1949 a
1984. Tambin fue director de la Escuela Nacional de Arquitectura en el periodo 1957- 1961. Con su
hermano fund la empresa constructora Marcos Hermanos, donde l proyectaba mientras su hermano
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Figura 3. Edificio de apartamentos ubicado en Edgar Alan Poe 30, del arq.
Figura 4. Residencia ubicada en Pino 34, col. Florida, ca. 1960, Archivo B. Albin.
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Figura 5. Templo ubicado en Eugenio Sue 20, col. Polanco, ca. 1963,
Archivo B. Albin.
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Por qu es patrimonio?
La obra de Boris Albin representa una forma de hacer arquitectura
de una manera distinta, de un modo verdaderamente moderno.
A diferencia de algunos de sus contemporneos, y de diversos
arquitectos que perciban cada proyecto como una obra singular
y esttica, Boris Albin afront el problema de cada proyecto
con los mismos instrumentos una y otra vez pero siempre con
una visin pragmtica y econmica, pues saba que sus obras
tenan un carcter eminentemente comercial. Al tener una obra
tan extensa podemos observar en ella un manejo absoluto del
lenguaje arquitectnico y un progresivo perfeccionamiento de
las soluciones, pero sin cambiar su estrategia original o aadir
elementos propios de modas pasajeras, que afectaran al final el
costo del edificio.
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Figura 7. Edificio de apartamentos ubicado en Xola 6, col. Del Valle, ca. 1966,
Archivo B. Albin.
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Figura 10. Plantas tipo de Emerson 251 y Newton 156, dibujo Alejandro Leal.
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que no tiene valor per se, y por ello resulta viable realizar
todo tipo de transformaciones al inmueble.
3. Su aspecto neutral facilita vestirlo o transformarlo de
diversas maneras.
4. Su propio carcter contemporneo se presta a que se
intente modernizar los edificios. Es decir, consideran que
con pocos cambios podra llegar a verse como nuevo.
5. Carencia de un marco legal de proteccin.
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Modernizacin (reversible)
Voluntad de sustituir un elemento por otro que cumpla la
misma funcin, pero con una apariencia distinta a la original.
Voluntad de modificar el edificio, de quitarle su apariencia
original y sustituirla por otra. Se trata de que se vea como
nuevo o ms nuevo.
Atenta contra la integridad del edificio, su aspecto de poca
se diluye o destruye. Resulta en una prdida de legibilidad del
edificio (vase Figura 13).
Figura 12. Fotografas de los edificios ubicados en Schiller 255 arriba y Herclito
331 abajo antes y despus de su actualizacin, fotos Archivo A. Leal.
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Street View.
Figura 14.
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234
Bibliografa
Leal Menegus, Alejandro (2014), Arquitectura veraz: 90
edificios de apartamentos en la ciudad de Mxico, 1948-1981.
Entrevista al ingeniero Boris Albin Subkis, Academia XXII, ao
5, nm. 8 (febrero-julio 2014), pp. 122-136.
Daz Hernndez, Lourdes (2009), La modernidad de la
arquitectura mexicana del siglo XX, en Johana Lozoya y Toms
Prez Vejo (coords.) Arquitectura escrita, doscientos aos de
arquitectura mexicana, Mxico, Conaculta-INAH, pp. 117-124.
Hitchcock, H. Russell y Philip Johnson (1966), The International
Style, Scranton, W W Norton & Co.
Lpez Rangel, Rafael (2006), Ciudad de Mxico entre la
primera y la segunda modernidades urbano-arquitectnicas,
en Peter Krieger (comp.), Megalpolis, la modernizacin de la
ciudad de Mxico en el siglo XX, IIE-UNAM/Instituto Goethe
Internacional, pp. 179-185.
Mijares Bracho, Carlos (2005), Ramn Marcos, vida y obra,
Mxico, Facultad de Arquitectura-UNAM.
Muoz, Salvador (2005), Contemporary Theory of Conservation,
Oxford, Elsevier, pp. 27-64.
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235
Palabras clave
Metodologa, teora, conservacin-restauracin, toma de
decisiones.
+
Resumen
El presente texto busca discutir cuestiones por todos conocidas, entendidas, e incluso practicadas pero an no suficientemente explicitadas acerca de las metodologas en la conservacin-restauracin de bienes culturales. Se busca discutir
estos puntos a travs del sealamiento de lo que entendemos
por mtodo, metodologa y teora, identificar y distinguir algunas aportaciones tericas y metodolgicos representativas
de otras reas del conocimiento, algunos de los cambios ms
significativos en los paradigmas del conocimiento y de nuestro
propio concepto de lo que constituye la conservacin-restauracin, que se han visto reflejados en la prctica. Cierra con
una serie de reflexiones de hacia dnde creemos que deben
orientarse nuestros esfuerzos en la construccin de teoras
y metodologas adecuadas para la conservacin-restauracin.
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4 Con esta breve relatora de aportaciones que abonan al corpus terico de la restauracin mexicana
estamos lejos de abarcar o nombrar todos los trabajos realizados en la materia, sirva nicamente para
ilustrar, a quienes sostienen que no existe teora de restauracin, sobre la diversidad y abundancia de
trabajos en ese sentido.
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245
Bibliografa
Agnoletto, Sara (2009), La restauracin bajo la perspectiva de la
complejidad, tesis de maestra en conservacin y restauracin
de bienes culturales,Valencia, Universidad Politcnica de Valencia.
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Palabras clave
Turismo cultural, banalizacin, espectculo, interpretacin, gestin sustentable.
+
Resumen
El objetivo central de esta comunicacin es plantear a una revisin del reciente devenir turstico (2000-2014) de Morelia,
principalmente a partir del concepto de Jean Baudrillard sobre
sociedad, espectculo y posmodernidad, sumando a ello algunas
reflexiones y propuestas sobre aspectos de interpretacin y
gestin del patrimonio como recurso turstico. El anlisis realizado estudia el caso de Morelia; sin embargo, consideramos
que puede ser vlido para cualquier ciudad histrica con vocacin turstica en el contexto mexicano.
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que propicien un visita memorable, adems de la ausencia de protocolos de seguridad, urgentes antes
los escenarios terroristas de 2007 y las amenazas de bomba realizada el 28 de marzo de 2014.
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6 Trmino acuado por Alan Bryman, a partir de observar e identificar la enorme influencia cultural
que, como prctica de consumo del tiempo, tuvo el exitoso modelo de funcionamiento de los parques
temticos Disney en la sociedad estadounidense, as como en el resto del mundo. El trmino, en una
crtica negativa, hace referencia a procesos que implican homogeneizacin del consumo, la comercializacin de un sitio, la falta de autenticidad y la banalidad del uso o copia de de imgenes patrimoniales
o tradiciones culturales. Disneyzation: the process by which the principles of the Disney theme parks
are coming to dominate more and more sectors o American society as well as the rest of the World
(Bryman, 2005: 1).
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Figura 12. Portada del libro The Disneyization of the Society de Alan Byrman,
Editorial SAGE.
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7 Entre los factores y externalidades ms sobresalientes que han sido puntalmente registrados y evaluados (Hiriart, 2013) para entender la cada del turismo en Michoacn, y particularmente en Morelia,
destacan: el atentado narcoterrorista contra la poblacin civil en septiembre de 2008; la epidemia
de influenza en el ao 2009; el clima de inseguridad vigente en el estado de Michoacn, producto de
las actividades del crimen organizado y los enfrentamientos entre los crteles del narcotrfico, que
han repercutido de manera negativa y contundente en el desplome de las actividades econmicas del
estado, y particularmente en los ingresos generados por el turismo; la percepcin negativa de inesta-
bilidad social generada por medios de comunicacin nacionales e internacionales, y por las seales de
alerta emitidas por las embajadas de diversos pases, que poco diferencian la situacin prevaleciente
en Morelia con la de zonas especficas de Michoacn, donde tienen lugar las mayores incidencias de
enfrentamientos por el combate al crimen organizado.
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8 Por ejemplo, la creacin de una Feria Medieval calcada del modelo europeo sin tener en cuenta que
en Amrica la Edad Media no existi de la manera en que es entendido ese modelo social y cultural
en el viejo continente.
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Figura 16. Filmacin de videoclip en el Museo del Poder Judicial del Estado de
Michoacn. Imagen tomada de Sin embargo.mx. Periodismo digital, investigaciones
especiales, 23 de enero del 2014. Documento electrnico disponible en: http://
www.sinembargo.mx/23-01-2014/881520, fecha de consulta 3 de abril del 2014.
Conclusiones
En el siglo XXI los viajes por placer se han vuelto parte
indisociable de las sociedades modernas; la oferta turstica se
ha diversificado ms all de los destinos de sol y playa. Existe
una creciente tendencia en los viajes de turismo cultural,
mbito en el que las ciudades Patrimonio de la Humanidad son
destinos primordiales en Mxico y en el contexto internacional.
En los nuevos espejismos de ocio y entretenimiento, los
principios del turismo cultural sustentable se sustituyen por
las demandas de nuevos clientes dentro de la sociedad del
entretenimiento. Ello genera un esquema potenciado y
con expectativas y formas de consumo modeladas por las
circunstancias de seguridad, econmicas, polticas, sociales y
culturales dentro de su contexto actual, produciendo en
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Bibliografa
Alvarado Sizzo, Ilia (2011), La percepcin de las Ciudades
Patrimonio de la Humanidad y su relacin con el turismo
cultural. El caso de Morelia, tesis de doctorado Universidad
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Paz (MEC-EDUPAZ), nm. 3 (2), pp. 4-38, en lnea [http://www.
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consultado en marzo de 2013.
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Retrospectiva del Valor Universal Excepcional (DVUE) del
Centro Histrico de Morelia. Inventario retrospectivo de las
nominaciones de los sitios inscritos en la lista de Patrimonio
Mundial de la UNESCO, Morelia, H. Ayuntamiento de MoreliaIMDUM (mecanoescrito).
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Palabras clave
Grafiti, arte pblico, espacio pblico.
A lo largo de este texto se usa el trmino espaolizado grafiti y se
Resumen
En este texto se aborda al grafiti como una expresin visual
presente en espacios pblicos de centros histricos y reporta
parte de los resultados de un estudio realizado en 174 manzanas del Centro Histrico de la ciudad de Oaxaca para documentar el grafiti a lo largo de seis meses. Se argumenta que
mientras las polticas relacionadas con la reduccin o eliminacin del grafiti lo vean como mero vandalismo, no consideren
la complejidad del fenmeno y se enfoquen principalmente en
su remocin, no tendrn un impacto real, adems de que estarn destruyendo evidencias culturales de la sociedad contempornea.
Introduccin
ISBN: 978-607-484-649-2
comisionpublicacionesencrym@gmail.com
www.publicaciones-encrym.org
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Metodologa
Con el objetivo de estudiar las particularidades de este
fenmeno en Oaxaca, durante el segundo semestre de 2011
se document el grafiti presente en 174 de 227 manzanas
del Centro Histrico de la ciudad de Oaxaca. El rea elegida
corresponde a la que concentra los edificios catalogados y
las construcciones ms representativas de la ciudad: incluyen
exconventos y templos, museos y lugares de inters para el
turismo. Su delimitacin es la siguiente: Calzada Nios Hroes
al norte; calles de Arista, Burgoa y la Noria al sur; calles de
Libres, Manuel Doblado y Santos Degollado al este, y calles
de Crespo y Daz Ordaz al oeste.
Con las fichas informativas recabadas entre junio y diciembre
de 2011 se gener una base de datos que incluye fotografas
e informacin sobre los medios usados para grafitear, tipo y
estado de conservacin del soporte, tipo de edificio, ubicacin
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Resultados y discusin
Como se puede observar en la Figura 1, si bien el grafiti
estuvo distribuido en toda la zona documentada, tendi a ser
ms frecuente en las principales rutas de trasporte urbano y
suburbano, y en especial cerca de las paradas asignadas para
el trasporte en la ciudad. Su mayor presencia en las reas ms
transitadas es acorde con lo referido por los grafiteros que
participaron en la mesa de trabajo, en el sentido de que al elegir
los soportes para realizar sus obras tienden a preferir lugares que
representan mayor dificultad y visibilidad, ambas caractersticas
presentes en zonas donde ms se document grafiti.
La Figura 2 muestra que el porcentaje de edificios religiosos
y pblicos grafiteados fue, respectivamente, cercano y mayor
a la mitad de los inmuebles con ese uso de suelo, mientras un
menor porcentaje de edificios de uso comercial y habitacional
mostr inscripciones. Si bien los resultados son insuficientes
para explicar la distribucin observada, algunas posibles
razones son que los edificios de carcter privado pueden
recibir menos visitantes que los religiosos y los pblicos, y por
ello ser menos atractivos como soporte adems de que los
primeros reciben mayor mantenimiento o estn ms vigilados.
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Biblliografa
Belishki, S. (2012), Vandalism or artistic expression. Street art
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para el 2012 IIC Vienna Congress. The Decorative: Conservation
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jsp?iCve=115112535008], consultada el 9 de octubre de 2012.
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