CONTRAPONTO IV

QUARTA ESPCIE DE CONTRAPONTO

Contraponto Sincopado
na quarta espcie que se estuda o controle mais rigoroso das
dissonncias. A voz que se contrape ao cantus firmus, desenrola-se
como uma seqncia de sncopes resolvidas como suspenses.
PRINCPIO GERAL:

As consonncias podem ser usadas livremente;

As dissonncias devem ocorrer como suspenses

Nesta espcie, cada uma das notas do contraponto atacada

no tempo secundrio como consonncia, transformando-se em

dissonncia no tempo principal seguinte, por meio do movimento da
voz que conduz o cantus firmus. A dissonncia gerada deve ser
resolvida por grau conjunto descendente em uma consonncia
imperfeita, no tempo secundrio seguinte.
No tempo secundrio, somente pode haver consonncias.
Quando ocorre consonncia no tempo principal, esta pode ser
movimentada livremente.
Nos seguintes exemplos, o cantus firmus a tradicional melodia
paranaense conhecida como Pezinho.
Neste exemplo, o ritmo da melodia foi aumentado, pois no
original so colcheias, que aqui esto convertidas em semnimas.
No terceiro compasso deste exemplo, ocorre um encadeamento
de suspenses. Esta expresso indica uma srie de suspenses do
mesmo tipo (neste caso, so suspenses do tipo 23). No compasso
6 tambm h um encadeamento de suspenses do tipo 23.

Sempre que h um trecho do cantus firmus que se movimenta

por

graus

conjuntos

descendentes,

possvel

realizar

um

encadeamento de suspenses (cf. c. 3 e c. 6, abaixo).

No exemplo a seguir, o cantus firmus est na voz inferior, com

o ritmo original, o que leva realizao de sincopes internas ao
tempo, no contraponto. Os encadeamentos de suspenses ocorrem
novamente nos compassos 3 e 6. No compasso 3, as suspenses
encadeadas so do tipo 43; no compasso 6, so do tipo 76.

Conforme foi discutido com relao s espcies anteriores,

tambm na quarta espcie possvel ampliar os princpios do
contraponto sincopado para qualquer tipo de organizao rtmica ou
diviso mtrica.
Nesta espcie, o que importa que as notas de cada uma das
partes sejam atacadas separadamente, isto , como sncopes ou
contratempos.
Abaixo, esto algumas possibilidades de combinaes rtmicas
entre duas vozes elaboradas como contraponto sincopado:
Em compassos simples:

Em compassos compostos:

Em compassos mistos:

Naturalmente, todas as combinaes rtmicas so possveis

para a formao de contraponto de quarta espcie, com emprego de
contratempos, sncopes e, inclusive, quilteras.
O contraponto sincopado tambm pode se manifestar como
contratempo, isto , em vez de haver sincopao por meio de

alongamento das notas (ligaduras), ocorre contratempo atravs de

notas curtas (pausas).
O exemplo abaixo o tema do movimento final da Sonata n
19 (1767), de Joseph Haydn. Este tema construdo com base em
uma textura transparente, obtida pela alternncia de duas vozes em
contratempo.

***
TAREFA: escreva exerccios de contraponto de Quarta Espcie
(contraponto sincopado) melodia abaixo.
Alterne a colocao do cantus firmus na voz superior e na voz
inferior.
Melodia: Venho do Recife (Rio Grande do Norte)