LICEO CAMIA / PROFESOR JUAN MAURICIO VERGARA / ASIGNATURA LENGUAJE Y COMUNICACIN

Genero lrico 2 medio

La lrica es la forma potica a travs de la cual el poeta expresa su sentimiento personal, posicionndose en el
centro del discurso psicolgico, introspectivo, rememorativo, evocativo o fantstico con que se determina la
experiencia del yo. El gnero lrico permite al hablante expresar.

Su interioridad

Sus sentimientos

Sus emociones

Su estado
anmico

Orgenes
El concepto de lrica viene de la antigedad griega, (Etim. Lirykos) poca en que la lira, instrumento musical
de cuerda, era utilizada por el cantor para subrayar rtmica y meldicamente las palabras. Sus orgenes se
remontan a una forma de conocimientos, cultural y tradiciones presentaba estructuras que permitan su
repeticin, manteniendo una base relativamente inalterable (rima, verso, estrofa).

Elementos de la obra lrica

Obra
lrica

Forma literaria en la que

predominan los
sentimientos del
hablante lrico.
Constituye
Contituyentes
De fondo
de forma

Hablante lrico o potico

Verso

Temple de nimo

Estrofa

Actitud lrica

Ritmo
Rima

Motivo lrico
Acento
Objeto lrico
Lenguaje lrico

Constituyentes de fondo
Elemento

Definicin

Hablante lrico

Es el yo potico, la voz del poeta en la narracin lrica

Temple de animo

Es el estado de nimo en el que se encuentra el

hablante lrico

Actitud lrica

Es el modo de mostrar el mundo lrico. En trminos

generales, son tres tipos de actitudes: enunciativa,
carmnica y apostrfica
Es la idea, situacin, emocin o sentimiento sobre el
cual el hablante lrico construye su poema

Motivo lrico
Objeto lrico
Lenguaje lrico

Es la representacin que permite al hablante mostrar

su interioridad
Es la inspiracin potica
Corresponde a un uso determinado del lenguaje que
permite construir el mundo lrico

Constituyentes de forma
Elementos
Verso
Estrofa

definicin
Es la unidad mtrica mnima. En general corresponde
a una lnea de escritura en un poema.
Es un conjunto de versos con una distribucin fija de
silabas.

Ritmo

Es la musicalidad del verso y, por lo tanto, del poema.

Rima

Es la igualdad o repeticin de una secuencia de

fonemas o sonidos al final del verso, a partir de la
ltima vocal acentuada.
Es uno de los fenmenos ms importantes que ataen
al ritmo. Es la marca que permite destacar un
fragmente de discurso, o slaba, por sobre otro.

Acento

Historia y evolucin de la lrica

Antigedad
La poesa pica se centr en narrar acontecimientos gloriosos y heroicos (Odisea, en Grecia; Eneida, en Roma),
la poesa lrica se centr en expresar sentimientos e inquietudes de los poetas tanto en Grecia como en Roma .

En Grecia se cultiva la lrica coral (poemas para ser cantados por un coro) y la lrica individual o
mondica (poemas breves de recitacin individual). Safo (650-580 a C.), fue la poetisa ms importante
de la antigedad. Dirigi en Lesbos una escuela para muchachas nobles. Solo se conservan 650 versos
de sus obras en las que cantan alegras y desencantos amorosos, expresando de este modo su
interioridad.
En Roma, la poesa lrica incluye diversos campos temticos (erticos, amorosos, elegacos, satricos,
etc.) y diversos tipos de composicin. Sin embargo todo ello estaba sometido a reglas estrficas. Catulo
(87 54 a. C.) fue un poeta cuya lrica est marcada por un carcter personal y autobiogrfico, por lo
que es el poeta latino ms cercano a la sensibilidad y a la potica actual. Sus epigramas, composicin
potica breve, son agudos y satricos.
Eros me sacudi el alma
como un viento en el monte
sobre los rboles cae.
Si huye de ti pronto habr de buscarte,
sus dones ha de darte, si rechaza los tuyos.
Y si es que no te ama, pronto habr de
amarte, quiralo o no.

Edad media
La poesa medieval presenta dos grandes corrientes

Poesa popular, annima y de carcter colectivo que se transmite oralmente: jarchas, cantigas de
amigo, villancicos, cantares de gesta
Estos ltimos son la manifestacin ms significativa de la poesa popular narrativa junto con los
romances
Lrica culta de transmisin escrita y cuyos actores mximos son Gonzalo de Berceo y Juan Ruiz

a,
pa
s
E
de
l rey
;
e
a
,
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que no lo so
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Hoy lmena castillo
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dec ninguno iados
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Hoy r tena c
imo
Renacimiento
aye
ann

te
gen
e
t
n
y ge
n go
o te
n
ho y
a
u ed
qu e p

In cuitas y sin pena, y sin ningn dolor

para este pequeuelo, loado sea el
Criador, tuve buena madrina, no podra
mejor; me hizo misericordia de la madre
del Seor
Gonzalo de Berceo, Milagro de Nuestra Seora

ero a
anc
m
o
La poesa
R del siglo XX presenta dos tendencias. Una continua la tradicin castellana precedente y la otra, ms
renovadora

De la literatura clsica se recuperan los temas mitolgicos y diversos gneros como la oda, la gloga y la
cancin. Se retoman tambin algunos tpicos literarios clsicos como el carpe diem (aprovecha el da); el
beatus ille (feliz aquel);y el locua amoenus (lugar idlico )
Los temas abordados en este periodo son principalmente el amor, los temas filosficos y morales y el
misticismo religioso.

Oh campo, oh monte oh rio!

oh secreto deleitoso!
quiero;
Roto casi el navo
A vuestro almo reposo
Huyo de aqueste mar tempestuoso
dinero

Un no rompido sueo
Un da puro, alegre, libre
no quiero ver el ceo
vanamente severo
de quien la sangre alcanza o el

Fray Luis de Len, Oda a la vida retirada

Barroco
La poesa en el periodo barroco se preocup de una gran variedad de temas, pero entre ellos destacan algunos
como los sueos o la mitologa.
La poesa barroca se caracteriza por buscar la administracin del lector y querer alcanza la originalidad
mediante el ingenio. Esto ocasiona que cada obra lrica abunde el empleo de los recursos retricos y latinismos,
lo que contribuye que en ocasiones, su comprensin sea difcil.
Sus mximos representantes fueron Lope de Vega, Luis de Gngora y Francisco Quevedo. Estos mantuvieron
una gran rivalidad a Erase
lo largoun
dehombre
sus vidas
a una nariz pegado, Erase un espoln de

Neoclasicismo

Erase un hombre a una nariz pegado,

una galera
rase una nariz superlativa
de Egipto
rase una nariz sayn y escriba
narices era
rase un peje espada muy barbado

Erase un espoln de

Fue un reloj de sol mal encarado

infinito
rase una alquitara pensativa
nariz tan fiera
rase un elefante boca arriba
Ans fuera delito.

rase un naricisimo

rase una pirmide

las doce tribus de

muchsimo nariz,
que en la cara de

Francisco Quevedo

En el siglo XVII se desarrolla la ilustracin, movimiento intelectual que defiende la razn y confa en el progreso
y la educacin. Un ejemplo de su carcter didctico se plasma en los en los fabulistas Iriarte y Samaniego

Esta fabulilla, salga bien o mal

colar,
Me ha ocurrido ahora por casualidad.
Cerca de unos prados que hay en mi lugar,
tocar!
Pasaba un borrico por casualidad
asnal!
Una flauta en ellos hallo, que un zagal
Se dej olvidada por casualidad
Acercse a olerla el dicho animal
Y dio resoplido por casualidad

En la flauta el aire se hubo de

Y son la flauta por casualidad.
oh!, dijo el borrico, qu bien se
y dirn que es mala la msica
Sin regla del arte, borriquitos hay
que una vez aciertan por casualidad
Toms de Iriarte

Romanticismo
La poesa comparte con otros gneros los temas y ambientes que caracterizan al movimiento, tales como el
amor, la soledad, los motivos sobrenaturales, la libertad, etc. Tambin los romnticos manifiestan un inters por
los seres que viven al margen de las convenciones sociales, como el pirata, el ladrn, el verdugo o el reo. El
pirata, por ejemplo, representa al hombre libre de las ataduras sociales, As lo demuestra, uno de los mximos
representantes, Jos de Espronceda, en una de sus composiciones.

La luna en el mar riela

En la lona gime el viento
Y alza en blanco movimiento
Olas de plata azul
Y ve el capitn pirata,
Cantando alegre en la poca,
Asia un lado, al otro Europa

y ella en su frente Estambul ()

Que es mi barco mi tesoro,
que es mi dios la libertad,
mi ley, la fuerza y el viento,

Jos de Espronceda

Modernismo
La poesa modernista se caracteriza por tres rasgos esnciales:

La sensorialidad: se manifiesta a travs de los colores, los sonidos y los aromas evocados a travs de
instrumentos musicales, objetos preciosos p flores. Se presenta al lado refinado de la naturaleza
aludiendo a cisnes o ruiseores
Las ambientaciones irreales y exticas: parajes exticos, cuidados jardines, palacios y el lejano
oriente son los espacios habituales de los poetas modernistas.

Pobrecita princesa de los ojos azules!

Esta presa en sus oros, esta presa en sus
tules
En la jaula de mrmol del palacio real;
El palacio soberbio que vigilan los
guardias,
Que custodian cien negros con sus cien
alabardas,
Un lebrel que no duerme y un dragn
Vanguardias del siglo XX
colosal.
Durante el siglo XX aparecen en Europa varios movimientos literarios de carcter rupturistas (futurismo,
cubismo, dadasmo, surrealismo, creacionismo) que intentan brindar a la poesa nuevas formas de expresin y
nuevos significados.

Coja un peridico
Coja unas tijeras.
Escoja en el peridico un artculo de la
Longitud que cuenta darle a su poema.
Recorte el artculo.
Recorte en seguida con cuidado cada una
De las palabras que forma el articulo y
Mtalas en una bolsa.
Agtela suavemente
Ahora saque cada recorte uno tras otro.
Copie concienzudamente
En el orden en que hayan salido de la bolsa
El poema se parecer a usted.
Y es usted un escritor infinitamente orinal y
De una sensibilidad hechizante, aunque incomprendida del
vulgo
Tristan Tzara, Para hacer un poema dadasta

3 poema y verso

LICEO CAMIA / LENGUAJE Y COMUNICACIN / PROFESOR JUAN MAURICIO VERGARA

GUA DE ESTUDIO GNERO LRICO

Poema
Poema viene del verbo griego poiein, que significa hacer, por lo tanto, poema es un hecho literario
(entendiendo literario como un tratamiento de estilizacin del lenguaje para intensificar su belleza,
convirtindolo en un objeto de arte). En la antigedad clsica se hablaba de poesa pica o narrativa, lrica
destinada al canto (del arpa manual de cinco cuerdas conocidas como lira) y poesa dramtica o teatro.
La relacin casi directa entre los conceptos de poema y lrica es relativamente moderna, ya que en la poca
clsica europea se les llamaba poemas a los textos poticos extensos donde el autor aunaba una postura hacia
el pblico y el aspecto del canto (Carmina)
Si bien con el romanticismo comienza a aparecer una nueva forma de hacer poema (la prosa potica), la
estructura ms generalizada es la del verso-estrofa.
El poema puede estar compuesto por varias estrofas (poemas estrficos) o por una tirada de versos de
extensin variable (poema no estrfico)
Verso
El poema se escribe en una serie de unidades llamadas versos, cada una de las cuales ocupa una lnea
independiente. Al final de cada verso hay una pausa que debe respetarse al leer el poema.
A veces la pausa del verso no coincide con la pausa morfosintctica, ya sea porque el verso divide los miembros
de un sintagma o rompe con una palabra. Este fenmeno se denomina encabalgamiento.
Grficamente hablando, el
verso

Oh desmayo dichoso!
Oh muerte que das vida! Oh dulce
olvido!
Duraste en tu reposo
Sin ser restituido
Jams aqueste bajo y vil sentido!
Fray Luis de Len

corresponde a una de las lneas

de un poema, aunque esta
definicin no se aplica para
las vanguardias del siglo XX.
que rompieron con esta
estructura y optaron por
una poesa de carcter visual

Determinantes del verso

Definicin

Pausa

Ritmo
Corresponde a la
musicalidad del poema

Pausa final o mtrica: levsima detencin que se

hace al final de cada verso.
Pausa interior o cesura: se produce en versos de
ms de diez silabas dividiendo el verso en
hemistiquios
Con frecuencia los poetas procuran que los versos
de una composicin tengan un numero de silabas
determinando
La reiteracin de este esquema silbico crea la
impresin rtmica
Para contar el nmero de silabas se deben tomar en
cuenta la ley del acento final y las licencias
mtricas.
La reiteracin del acento fnico en las mismas silabas de
los distintos versos crea una impresin rtmica
determinada
Consiste en la reiteracin de sonidos al final de dos o ms
versos.

Mtrica

Acento
Rima

Tipos de verso segn

medida
Arte menor

caractersticas

ejemplos

Son las estrofas que estn

constituidas por versos de
menos de 8 silabas mtricas

No hablo por hablar. Escribo

hablando sencillamente:
como en un cantar de amigo
Blas de Otero

Arte mayor

Son las estrofas que estn

constituidas por versos de ms
de 8 silabas mtricas

As lamentaba la pa matrona
al hijo querido que muerto tu viste
hacindole encima semblante de triste,
segn al que pare hace la leona
Juan de Mena

Mtrica
La mtrica corresponde al nmero de silabas que poseen los versos.Probablemente uno de los fenmenos ms
complejos sea el de la medida de los versos, pues en el confluyen dos aspectos distintos de la lengua, aunque
indisolubles: lo fnico y lo mtrico. Cada verso se define por el nmero de silabas que tiene. Hay dos tipos de
silabas; fonticas y mtricas, que no siempre coinciden. Es por eso que para contarlas debemos tomas en
cuenta dos aspectos: la ley del acento final y las licencias mtricas
Verso
caminante, son tus huellas(Antonio
Machado)
al andar se hace camino
( Antonio
Machado)
Ley del acento final

Silabas
fonticas
8

Silabas mtrica o rtmicas

8: se ha producido una sinalefa entre se

y ha

El nmero de silabas tambin depende de la posicin de acento en la ltima palabra del verso
Palabra final del verso

regla

Ejemplo y computo

Aguda o monoslaba

Se suma una silaba mas

Das ha a que no nos vemos,= 8 silabas

Parece, que ya no somos,
=8 silabas
Mas no quiero par m
=7+1=8 silabas
A monja que es para todos =8 silabas
Toribio Cornelio Cabeza de Baca

Llana o grave

Se cuentan las silabas

mtricas normalmente
sin agregar ni quitar
silabas al computo

Esdrjula

Se resta una silaba a la

cuenta final

Bajo las alas de la rosa de este laurel florido

=14 slabas
Ammonos. El viejo y eterno lampadario
14 slabas
De la luna encendido su fulgor milenario
14 slabas
Y este rincn de hierba tiene calor de nido
=14 slabas

=
=

Juana de Ibarbourou
Perdname por ir as a buscndote= 12-1
silaba=11 silabas
Tan torpemente, dentro
=7 silabas
De ti
=2+1
silabas=3 silabas
Pedro Salinas

Licencias mtricas
Son como bien lo dice la palabra licencias o permisos que permiten al poeta variar el computo de las silabas
y reiterar el nmero de silaba que desea obtener por verso. Las ms utilizadas en lrica son:

sinalefa

hiato

Unin de la vocal final de una palabra

con la vocal inicial de la siguiente para
formar una silaba mtrica. La y
cuenta como vocal. Ni la puntuacin
ni la h impiden la sinalefa.

Es lo contrario de la sinalefa. Se
produce hiato cuando se pronuncia
separadamente la vocal final de la
palabra y la inicial de la siguiente.
Tengo la dicha fiel 6+1 = 7 silabas

Si el agua con el cielo y la luna = 8

silabas

Y la dicha perdida

= 7 silabas

Quisiera volverse estrofa =8 silabas

La // una como rosa

= 7 silabas

La(( otra como espina

= 7 silabas

Oscar Castro

Gabriela Mistral

Diresis
Se produce cuando se rompe un diptongo separando sus vocales en dos silabas
diferentes.
Se marca la diresis con crema, es decir, dos puntos sobre la primera vocal del
diptongo.
Oh bella Galatea, ms save
= 11 silabas
Que los claveles que troncho la aurora
= 11 silabas
Blanca ms que las plumas de aquel ave = 11 silabas
Que dulce muere y en las aguas mora
= 11 silabas
Luis de Gngora

Siniresis

Es el fenmeno contrario a la diresis. Consiste en formar un falso diptongo con

vocales que habitualmente no lo constituyen.
An parece, Teresa, que te veo =12 silabas
A rea dorada mariposa
=12 silabas
Jos de Espronceda

SNTESIS

La sinalefa y la siniresis
mtricas de un verso.
La diresis y el hiato

sirve para acortar el nmero de silabas

sirve para alargar el nmero de silabas.

La sinalefa y el hiato

se producen en diferentes palabras.

La diresis y la siniresis

se producen en una misma palabra.

Rima
Se denomina rima (del latin rhythmus y este del griego rythms ) a la igualdad o repeticin total o parcial de
una secuencia de fonemas o sonidos al final del verso a partir de la ltima vocal acentuada, incluida esta. La
funcin discursiva de la rima es unir el significado con el sonido, el aspecto semntico con el meldico La rima
se puede clasificar de acuerdo a diferentes criterios. Algunos de ellos son: segn similitud de sonidos segn la
disposicin y las combinaciones
Rima segn similitud de sonido
Rima segn
similitud de
sonido

definicin

ejemplos

Consonante

Es la reiteracin en dos o ms versos de una

identidad acstica en todos los fonemas que se
encuentran a partir de la ltima vocal
acentuada
Tambin se denomina rima perfecta o rima
total
Es la reiteracin en dos o ms versos de una
identidad acstica en todos los fonemas que se
encuentran a partir de la ltima vocal
acentuada.
Estos fonemas son siempre los voclicos.
Se denomina tambin rima parcial, imperfecta
o voclica.
Cuando los fonemas de la ltima vocal
acentuada del verso no coinciden con ningn
otro

Abiertas las copas de oro deslumbrado

Sobre la redondez de los verdores
bajos, que os arrobis en los colores
mgicos del poniente enarbolado
Juan Ramn Jimnez

Asonante

Blanca o libre

Me morir en Paris con aguacero

un da del cual tengo ya el recuerdo
Me morir en Paris y no me corro
tal vez un jueves como es hoy de
otoo
Cesar Vallejo
En la noche del corazn
la gota de tu nombre lento
en silencio circula y cae
y rompe y desarrolla su agua
Pablo Neruda

Rimas segn la disposicin y las combinaciones

Rima continua:
Es la consecucin
de rimas
semejantes

Tu pincel, hechiza
Ya en sus claros electriza
Ya en las sombras sintoniza

a
a
a

Rima pareada:
Es la consecucin
de dos rimas
semejantes. Se
denomina tambin
rima gemela

Ya lo ves las canciones que te consagro,

en mi pecho han nacido por un milagro
Nada de ellas es mo, todo es don tuyo
Por eso a ti de hinojos las restituyo

Rima abrazada:
Dos versos con
rima pareada,
encuadrados entre
dos versos

T le diste esa ardiente simetra

De los labios, con brasa de tu hondura
Y en los enormes causo causes de negrura
Simas de infinitud, luz de tu da

Rubn Daro
a
a
b
b
Federico Ballar
a
b
b
a

Dmaso Alonso

Rima
encadenada:
Dos partes de
versos que riman
de manera
alternativa.
Tambin
denominada rima
cruzada,
entrelazada,
alternada

Si Garcilaso volviera,
Yo sera su escudero
Que buen caballero era
Mi traje de marinero
Se trocara en guerrera
ante el brillar de su acero
que buen caballero era

a
b
a
b
a
b
a

Rafael Alberti

Tipos de versos segn su medida

Segn su medida que tienen los versos, se clasifican en arte menor (entre 2-8 silabas) o arte mayor (ms de
8 silabas)
Versos de arte menor
Tipo de versos

Definicin

Ejemplos

bislabos

Son versos de dos silabas. Poco

frecuente en la mtrica espaola

La/cruz
Da/luz
Sin/fin

trislabos

Son versos de tres silabas. Poco

frecuente en la mtrica espaola

tetraslabos

Son versos de cuatro silabas

pentaslabos

Son versos de cinco silabas

hexaslabos

Versos de seis silabas. Es un tipo de

versificacin utilizada en las soleariya
(tipo de solea)

Heptaslabas

Versos de siete silabas y un remate

(2 heptaslabos y 1 pentaslabos)

octoslabas

Versos de 8 silabas. Utilizado en la

mtrica espaola

Vallejo
Frutales
Cargados
Dorados
Trigales

Csar

Manuel
Machado
Y no hay playa
Veinte
presas
Sea cualquiera, hemos
hecho
Ni bandera
a despecho
De esplendor
del ingles
Que no sienta
y han
rendido
Mi derecho
sus
pendones
Y de pecho
cien
naciones
A mi valor
a mis pies
Jos de
Espronceda
Llorad las damas
Si Dios os vala.
Guilln Peraza
quedo en la Palma,
La flor marchita
de la su cara
Anni
mo
Llorando, llorando
Nochecita oscura,
Por aquel camino
La andaba buscando
Manuel
Machado
pobre barquilla ma
entre peascos rota,
sin verlas desvelada
y entre las olas sola!
Lope de
Vega
Que por mayo era por mayo
cuando hace el calor
cuando los trigos encaan
y estn los campos en flore
cuando canta la calandria
y responde el ruiseor
Romancero

Tipo de verso
Endecaslabo

Versos de arte mayor

Definicin
Es un verso de once silabas de origen italiano
que comenz a ser usado en la lrica Espaola
durante el primer tercio del siglo XVI

Dodecaslabo

Verso de doce silabas. Se divide en verso en

dos hemistiquios de seis silabas

Alejandrino

Verso de catorce silabas que se separan en dos

hemistiquios de siete silabas cada uno

Ejemplo
Amante, -caro-, dulce esposo mo
festivo y pronto- tus felices aos
alegre canta-solo mi cario,
dichoso porque- puede celebrarlos
Sor Juana Ins de la Cruz
Al muy prepotente don Juan el
segundo
a aquel con quien jpiter tuvo tal
celo
que tanta de parte le fizo del
mundo
cuanta a si mesmo se fizo del cielo;
Juan de Mena
Larga era la tienda, redonda y bien
taiada,
a dos mil caualleros darie larga
posada: apelles, el maestro la ouo
debuxada,
non faria otro onme obra tan
esmerada
Libro de Alexandre

Estrofa
Estrofa es un conjunto de versos con una distribucin fija de silabas y rimas, cuya repeticin en un poema
obedece a un patrn de regularidad, llegando a construir, en ocasiones un poema por s misma. Casi siempre la
estrofa encierra un pensamiento completo, por lo que posee una cierta autonoma semntica.
Tipos de estrofas segn el nmero de versos
N de
verso
s

estrofa

Tipos de versos

Tipos de rimas

ejemplos

Pareado

Medida variable

variable

Me ha salido un pareado
Sin habrmelo pensado
Annimo

Terceto

Arte mayor

consonante

Cuarteto

Arte mayor

consonante

Cuaderna
va

Alejandrino

Consonante

Lira

Heptasilabos y
endecaslabos

consonante

Copla de
pie
quebrado

Tetraslabos y
octoslabos

Consonante

octava real

endecaslabos

Consonante

10

Dcima o
espinel

Octoslabos

consonante

Un manotazo duro, un golpe helado

Un hachazo invisible y homicida,
Un empujn brutal te ha derribado
Miguel Hernndez
Qu tengo yo que mi amistad procuras?
Qu inters si te sigue, Jess mo,
Que a mi puerta cubierto de roci,
pasas las noches de invierno oscuras?
Lope de Vega
Pues es de buen amor, emprestadlo de grado,
non desmintades su nombre, nin dedes refertado,
non le dedes por dineros vendido nin alquilado
ca non ha grado nin gracias, nin buen amor
complado
Arcipreste de Hita
Si de mi baja lira
Tanto pudiese el que en un momento
Aplacase la ira
Del animoso viento
Y la furia del mar y el movimiento
Garcilaso de la Vega
Esos reyes poderosos
que vemos por escrituras
ya pasados
con casos tristes, llorosos
fueron sus buenas venturas
trastornadas
Jorge Manrique
No las damas, amor, no gentilezas
de caballeros canto enamorados,
ni las muestras, regalos y ternezas.
mas el valor, los hechos, las proezas
de aquellos espaoles esforzados
que a la cerviz de Arauco no domada
pusieron duro yugo la espada
Alonso de Ercilla
Volver a los diecisiete despus de vivir un siglo es
como descifrar signos sin ser sabio competente tan
frgil como un segundo. Volver a sentir profundo
como un nio frente a dios. Esto es lo que siento yo
en este instante profundo
Violeta Parra

Poemas estrficos
Son aquellos que poseen una estructura fija de nmeros de versos en las estrofas

Soneto

Catorce versos de once silabas con rima consonante en distribucin de dos cuartetos y dos
tercetos
En las versiones ms actuales se divierten variantes entre catorce y diecisis silabas mtricas

Al que ingrato me deja busco amante;

Y al que amante me sigue dejo ingrata
Constante adoro a quien mi amor maltrata
Maltrato a quien mi amor busca constante
Al que trato de amor hallo diamante;
Y soy diamante al que de amor me trata
Triunfante quero ver al que me mata;
Y mato al que me quiere ver triunfante
Si este pago, padece mi deseo;
Si luego a aquel, mi pundonor enojo;
De ambos modos infeliz me veo
Pero yo por mejor partido escojo;
De quien no quiero ser violento empleo;
Que de quien me quiero, vil despojo

Sor Juana Ins de la Cruz

Zjel y villancico
o
o
o
o

El zjel es el origen hispano rabe. Es una combinacin para ser cantada que surge en
Espaa musulmana
Consta de tres a dos versos (estribillo inicial), tres versos monorrimos de arte
menor(mudanza) y un cuarto verso(vuelta) que rima con el estribillo.
El villancico es una composicin de estructuras similares al zjel, incluso en algunas
ocasiones es confundido.
Actualmente es un canto de carcter religioso y navideo.

Que no coger yo verbena

la maana de San Juan
pues mis amores se van
Que no coger yo claveles,
madreselvas ni mirabeles,
sino penas tan crueles,
cual jams se cogern
pues mis amores se van

Annimo

Poemas no estrficos
Son aquellos cuyo nmero de versos es variable

Silva

Serie ilimitada de versos

heptaslabos y endecaslabos
consonantes, rimados a gusto
del poeta, y en la que pueden
aparecer versos sueltos

Versos libres

Poemas sin ningn esquema

mtrico fijo.
Este tipo de poemas presenta
otra disposicin de las
palabras, otra estructura
nica para cada poema.
Es lo que caracteriza la poesa
del siglo XX

Romance

Junto al soneto, es el tipo de

poesa ms empleado en la
poesa espaola. Consiste en
una serie indeterminada de
versos octoslabos,
consonantes en los pares y sin
rima los impares

Pura, encendida rosa mula de la llama que sale

con el da.
Cmo nacen tan llenas de alegra
si sabes que la edad que te da el cielo es apenas
un breve y veloz vuelo?
Y no valdrn las puntas de tu rama
ni tu purpura hermosa
a detener un punto
la ejecucin del hado presurosa
Francisco de Rioja
Miro tu corazn
y veo un micrfono pegado con cinta adhesiva del
color de tu carne
Corres contenta hacia mi cuerpo
como sida
como ladilla caricaturizada
como pornografa
me amas
Pablo Paredes
Yo me era mora mora moraina morilla de un bel
catar Cristiano vino a mi puerta cuitada,por me
engaar hablme en algaraba como quien la sabe
hablar brasme las puertas, mora, si Ala te
guarde del mal-Cmo te abrir, mezquina, que
no s quin te sers? yo soy el moro mazote
hermano de la tu madre, que un cristiano dejo
muerto y tras mi viene el alcalde :si no me abres
t, mi vida, aqu me veras matar cuando esto o,
cuitada, comencme a levantar, vistirame un
almeja no hallando mi brial, furame para la
puerta y abreirla de par en par
annimo

constituyentes de fondo del mundo lrico

Actitudes lricas
Es la manera en la que el hablante se enfrenta a su poema, es decir, el cmo presenta el entorno o su interioridad
Se identifica tres actitudes del hablante lrico
actitud
Enunciativa

Apostrfica

Carmnica o de
la cancin

definicin
Se caracteriza por presentar una
narracin en tercera persona y porque
el lenguaje empleado por el hablante
lrico representa una narracin de
hechos que le ocurren a un objeto
lrico.
El hablante intenta narrar los
sentimientos que tiene de esa
situacin tratando de mantener la
objetividad
Es una actitud lirica en la cual el
hablante se dirige a otra persona, en
busca de un dialogo.

Ejemplo
Este era un rey que tena
un palacio de diamantes,
tienda hecha de da
y un rebao de elefantes,
un kiosko de malaquita,
y un gran manto de tis.

El hablante abre su mundo, expresa

todos sus sentimientos, reflexiona
acerca de su sensibilidad personal. Es
la actitud ms plenamente lrica,
donde la expresin de los
sentimientos predominan en forma
casi absoluta
La calificacin de carmnica procede
de Carmen, que en latn significa
cancin.

para espantar la tristeza,

duermo.
Pero el agua ha lloriqueado
junto a m, cansada, leve,
despierto sobresaltado,
llueve
Entonces, muerto de angustia,
ante el panorama inmenso,
mientras en el agua mustia ,
pienso
Carlos Pezoa Veliz

Rubn Daro

como de entre mis manos te resbalas

oh, como te deslizas, vida ma!
que muchos pasos traes, oh muerte fra,
pues con callado pie todo lo igualas!
Francisco de Quevedo

Otros constituyentes de fondo

Actitud
Hablante lrico

Definicin
Es la voz que se expresa en el
poema para manifestar sus
emociones o su interior.

Objeto lrico

Es el elemento que provocara en

el poeta los sentimientos que lo
llevaran a escribir. Es en
definitiva, su fuente de
inspiracin
Puede ser una persona armada,
un lugar, una estacin del ao o
un gallo como en el caso del
ejemplo de
Tablara
Es el tema que se trata en la obra
lirica
El motivo puede ser
recurrente(leitmoy), expresarse
en el discurso con las mismas
palabras, y modificaciones
El ejemplo del poema de Neruda
motivo es la tristeza

Motivo lrico

Temple del
animo

Es el estado animo que se

percibe en un poema gracias a la
expresin de hablante lrico
Los temples pueden ser: alegra
esperanza, odio, tristeza,
nostalgia, pesimismo, amor,
pasin, desasosiego, perdn,
rebelda, etc.
Cuando predomina una actitud
triste nos encontramos frente a
una alegra y cuando predomina
la alegra estamos frente a una
hada

Figuras literarias o retricas

Ejemplo
Odio tus ojos largo
Odio tus manos largar
Odio tus catacumbas
Llenas de agua
Alfonsina Storni
Junto a la gallina coqueta,
De pronto su blanca silueta fija en soberbia
rigidez, como el gallo de la veleta o el caballo
del ajedrez
Echando atrs el cuello empina;
y en enftico frenes rasga la matinal neblina,
sobre el jardn que ilumina con su agudo kikiriki
Juan Jos Tablada
Ya no se encantan mis ojos en tus ojos ya no se
endulzara junto a ti mi dolor
Pero hacia done valla llevare tu mirada
Y hacia donde camines llevaras mi dolor
Pablo Neruda

Dulce vecina de la verde selva husped eterno

de abril florido grande enemiga de la
zarzamora
V
Violeta parra
Jardinera
Costurera
Bailarinas de agua transparente arboles llenos
de pjaros cantores
Violeta Parra

El trmino de la figura designa todos los procedimientos de estilo que modifican

la forma ms simple de un enunciado para brindarle un carcter ldico y
ornamental. En particular la poesa recurre a estos efectos y procedimientos
expresivos para conferirle un sentido figurado y connotativo a las palabras; as,
el receptor no deber contenerse con una lectura superficial del enunciado sino
que interpretar de manera ms profunda su significado

Figuras sintcticas

definicin

Ejemplo

Concatenacin

La ltima palabra del verso se repite

al inicio del verso siguiente, de forma
que se encadenen en serie varias de
ellas.

Todo pasa y todo queda

Pero lo nuestro es pasar
Pasar haciendo caminos
Caminos sobre la mar
Antonio Machado

Interrogacin retorica

Consiste en formular una pregunta sin

nimo de obtener respuesta.

sers, amor, un largo adis que no

se acaba?
Pedro Salinas

Repeticin

Consiste en repetir palabras

produciendo un efecto rtmico para
atraer la atencin y destacar el
significado de aquello que se repite.

Se ha formado un casamiento
todo cubierto de negro;
negros novios y padrinos,
negros cuados y suegros,
y el cura que los cas
era de los mismos negros.
Violeta Parra

Figuras fnicas
Retrucano

definicin
Contraposicin de dos frases que tienen las
mismas palabras, pero cambiando el orden de la
forma, que tengan dos significados opuestos. Se
le ha aadido tambin en cruce de las funciones
sintcticas de los trminos implicados.

Ejemplo
Siempre se ha de sentir lo que se
dice?
Nunca se ha de decir lo que se
siente?
Francisco de Quevedo

Calambur

Falsa separacin de las unidades lxicas de la

cadena fnica que produce un equvoco o
anbigedad .

Entre el clavel blanco y la rosa roja

su majestad escoja. /
(entre en clavel blanco y la rosa roja,
su majestad es coja).
Francisco de Quevedo

Paranomasia

Acumulacin de palabras de sonidos parecidos o

anlogos. Con mucha frecuencia va asociado a un
juego de palabras.

Es todo el cielo un presagio y es

todo el mundo un prodigio
Pedro Caldern de la Barca

Anagrama

Palabra o palabras formadas por la reorganizacin

de las letras que constituyen otras u otras
palabras; tiene, pues una funcin de ocultacin,
aunque no tanto que no pueda ser descubierta.

Anagrama de Lsa
es ilusa y no la infama
supuesto que el anagrama
no es definicin precisa,
ya con el sujeto frisa,
ya es compuesto, ya neutral,
neutros son perla y peral;
ramo, amor, burla y albur
conforman hurta y tahr;
implican malsn sin mal.
Juan de Salinas

Figuras semnticas

Definicin

ejemplos

Epfora

Repeticin de una o varias

palabras al final de los versos
de una estrofa. Es lo contrario
que la anfora.

No digas que al muerte huele a nada;

que la ausencia del amor no huele a nada
que la ausencia del aire, de las sombras
huelan a nada.

oxmoron

Figura retrica que une en un

solo sintagma dos palabras
de significado opuesto
formando as un tercer
concepto que depender de la
interpretacin del lector.

Vicente Aleixandre
Y mientras con gentil descortesa
mueve el viento la hebra voladora

tipos de poema segn su tema

Segn la temtica que desarrolle el hablante lrico, los poemas se clasifican en:

Luis de Gngora

Nombre

Definicin

Ejemplo

Oda

Canto apasionado donde el hablante

lrico expresa un sentimiento de
exaltacin, entusiasmo, adhesin y
admiracin. Las odas eran originalmente
poemas para ser cantados con el
acompaamiento de un instrumento
musical.

Elega

Canto de dolor en que el hablante lrico

expresa un sentimiento fnebre o de
lamentacin, aunque tambin puede
tratarse de amor, guerras y poltica.

Madrigal

Composicin breve en la cual el hablante

expresa un sentimiento amoroso
delicado.
Su estructura mtrica generalmente es
de verso de 7 y 11 slabas el nombre y la
forma son de origen italiano, lugar donde
alcanz su mayor esplendor.

Esta vez dejadme

ser feliz
nada ha pasado a nadie
no estoy en parte alguna,
sucede solamente
que soy feliz
por los cuatro costados del corazn, andando,
durmiendo o escribiendo.
Qu voy a hacerle,
soy feliz
Pablo Neruda
Tanto dolor se agrupa en mi costado,
que por doler me duele hasta el aliento.
Un manotazo duro, un golpe helado,
un hachazo invisible y homicida,
un empujn brutal te ha embrujado.
Miguel Hernndez
Ojos claros, seremos,
si de un dulce mirar sois alabados,
Por qu si me miris, miris aislados?

Epigrama

En la antigedad clsica, el epigrama

tena un carcter reflexivo, exhortativo y
amoroso, pero al trasladarse a Roma
mantuvo solo su carcter liviano que le
permiti abordar temas como la poltica
con un tono risueo, burlesco o irnico.

gloga

Composicin potico-pastoril en la que el

hablante idealiza la naturaleza y la vida
en ambientes buclicos mientras canta a
situaciones amorosas.

Himno

Composicin con texto de alabanza a

una deidad o que expresa sentimiento
de fervor religioso o patritico. Segn el
tema especfico que se desarrolle, el
himno se clasifica en lrico, litrgico
nacional.

Idilio

Es un poema de argumento pastoral.

Entre los tpicos trabajadores
encontramos la oposicin cuidad/campo,
la evasin y la idealizacin del paisaje
campesino.

Stira

Es una composicin potica que censura

vicios y defectos o se burla de alguien.

Si cuanto ms piadosos
ms bellos parecis a aquel que os mira
no me miris con ira
porque no parezcis menos hermosos.
Gutierre de Cetina
Vivamos, querida Lesbia, y ammonos,
las habladuras de los viejos puritanos
nos importen todas un bledo.
Los soles pueden salir y ponerse,
nosotros, tan pronto acabe nuestras efmera
vida, tendremos que dormir una noche sin fin.
Catulo
El duce lamentar de los pastores,
Salicio juntamente y Nemoroso,
he de contar, sus quejas imitando;
cuyas ovejas al cantar sabroso
estaban muy atentas, los amores.
(de pacer olvidadas) escuchando.
Garcilaso de la Vega
Noble patria, tu hermosa bandera
expresin de tu vida nos da;
bajo el limpio azul de tu cielo
blanca y pura descansa la paz.
Salve, oh Patria tu prodigo suelo,
dulce abrigo y sustento nos da;
bajo el mismo azul de tu cielo
vivan siempre el trabajo y la paz!
Himno nacional de Costa Rica, fragmento
Sencilla y grata vida de la aldea
levantarse al nacer de la maana
cuando su luz en la extensin clarea
y se quiebra en la cpula lejana,
vagar a la ventura en el boscaje
Jos Asuncin Silva
Arrimase poco a poco,
y cuando ya estuvo cerca,
el ruin concilio apestando,
un tronante pedo suelta.
Toms de Iriarte

11 prosa potica
La prosa potica mantiene ciertas correspondencias con el poema lrico, aunque
tambin tiene algunas diferencias. Comparten el hablante lrico, la actitud y el
objeto potico, pero se diferencian en la mtrica y en la forma
Se distingue de la narracin porque su finalidad no es especficamente narrar
hechos, sino transmitir sensaciones, impresiones y visiones del mundo.
La prosa es un forma del lenguaje oral o escrito que no esta sometida a las
leyes de la versificacin (ritmo, mtrica, medida). Algunos elementos permiten,
sin embargo, hablar de una organizacin especial de la prosa potica.
El cuidado de la organizacin sintctica.
La bsqueda de una cadencia a travs de las pausas.
La distribucin equilibrada de los acentos le otorga cadencia y ritmo.

os prosistas

Prosa potica

amn Jimnez

Platero es pequeo, peludo, suave; tan blando

por fuera, que se dira todo de algodn, que no
lleva huesos. Solo los espejos de azabache, y
se va al prado, y acaricia tibiamente con su
hocico, rozndolas apenas, las florecillas rosas,
celestes y gualdas Lo llamo dulcemente:
platero?, y viene a m con un trotecillo
alegre que parece que se re, en no s qu
cascabeleo ideal Come cuanto le doy. Le
gustan las naranjas mandarinas, las uvas
moscateles, todas de mbar, los higos
morados, con su cristalina gotita de miel...

vo Adolfo Bcquer

s Baudelaire

Platero y yo
Os las hojas suspirar bajo la leve planta de
una virgen? Veis flotar entre las sombras los
extremos de su difano chal y las orlas de su
blanca tnica? Percibs la fragancia que la
precede como la mensajera de un genio?
Esperad y la contemplareis a siannah, la
prometida del poderoso Tippot-Dheli; la
amante de su hermano, la virgen que los
poetas de su nacin comparan a la sonrisa de
Bermach, que lucio sobre el mundo cuando
este sali de sus manos; sonrisas celeste,
primera aurora de los orbes
La luna, que es un capricho mismo, se asom
por la ventana mientras dormas en la cuna, y
se dijo: esa criatura me agrada.
Y bajo muellemente por sus escaleras de
nubes y paso sin ruido a travs de los
cristales. Luego se tendi sobre ti con una
ternura flexible de una madre, y deposito en tu
faz sus colores. Las pupilas se te quedaron
verdes y las mejillas sumamente plidas. De
contemplar a tal visitante, se te agradaron de
manera tan rara los ojos, tan tiernamente te
apret la garganta, que te dej para siempre
ganas de llorar.
Los

beneficios de la luna

David Thoreau

Wolfgang von Goethe

io Valle

Ah! Cuantos das de otoo y de invierno

pase en las afueras de la villa, tratando de or
lo que haba en el viento, de escucharlo y
manifestarlo prontamente! Casi naufrago en
ello todo mi capital y perd mi propia
respiracin en la empresa.
La
vida en los bosques
Despus, profundas tinieblas; despus, la luna,
que apareca de nuevo para arrojar una
siniestra claridad sobre aquel soberbio e
imponente cuadro. Las olas rodeaban con
estrpito, venan a estrellarse a mis pies
violentamente
Un extrao temblor y una tentacin
inexplicable se apoderaban de m. Me
encontraba all con los brazos extendidos,
hacia el abismo, acariciando la idea de
arrojarme a l. Si arrojarme y sepultar conmigo
en su fondo mis dolores y sufrimientos. Pero
hay!, que desgraciado soy! No tuve fuerzas
para concluir de una vez con mis males; mi
hora no ha llegado todava.
El joven Werther
Los hermosos cisnes de cuello negro fueron
famosos en mi tierra, all por el lago Budi, en
Puerto Saavedra. Ahora ya no se ven. No s si
en algn punto oculto de Chile existan
todava. Son unas aves mudas como el rbol
griego, de una belleza y distincin
impresionante. Una inmensa melancola vela
sus ojos pensativos.
Pajarera chilena.

12 otras manifestaciones poticas

El siglo XX es un periodo marcado por los cambios, las rutinas y los
vanguardismos que pretenden buscar nuevas formas de expresin. La poesa no
queda excenta de lo novedoso, lo experimental tantos en sus temas o
contenidos como en la estructura misma.
Podemos mencionar alguna de sus manifestaciones: caligramas, jitan-jforas o
limericks.

Caligramas
El caligrama es una forma potica que consiste en disponer un texto de manera
que se presente en la hoja icnica y tipogrficamente representando las ideas o
los objetos a los cuales evoca. El neologismo fue creado por el poeta francs
Guillaume Apollinaire caligramas (1918). Sin embargo, la existencia de este tipo
de poemas se remonta a la figurativa de los griegos en el s.IV a. C.
Esta tradicin potica se perpeta en los collages surrealista de Breton y de
Aragn, en Francia. Vicente Huidobro ser el representante del caligrama en
Chile y Juan Jos Tablada en Mxico, entre otros.
Caligrama. Guillaime Apollinare, 1915

Reconcete
Esta adorable persona eres t
Bajo el gran sombrero
Aqu est el valo de su tu rostro
Ojo
Nariz
Tu boca
Tu cuello exquisito
Un poco ms abajo est tu corazn que
late
He aqu finalmente la imagen imperfecta
De tu busto adorado
Visto como a travs de las nubes.

Acrstico
El acrstico es un poema en que las letras iniciales, medias o finales de cada
verso, ledas en sentido vertical, forman un vocablo o expresin .

Estoy de discrecin rica:

Ningn necio me entendi
Y si el genio se aplica,
Gustara quien me ley
Mi principio significa
A cualquiera, quien soy yo

Jitanjfora
La jitanjfora es una forma potica donde lo ms importante es el juego de
palabras, reales e inventadas, y el sin-sentido de las oraciones cuyo significado
se entiende por el contexto de la composicin o por la similitud que guardan
con otras existentes. El origen del trmino surgi de un poema de Mariano Bull
y fue acuado por el poeta y ensayista mexicano Alfonso Reyes

Lleyenda
Filiflama alabe
cundre
Ala oallnea alifera
alveolea jitanjfora
Liris salumba salfera

Limericks

Olivea oleo olirife

Alalai cnfora Sandra
milingitara girfora
Ula ulalyundre
calandra

Mario Brull
Los limericks mejor conocidos
como la poesa del diparate, de absurdo, fueron
creados por poeta, pintor y humorista ingls Edward Lear en 1846 en su obra el
obnibus sin sentido. El uso del lenguajetrangrede la lgica y, sobre todo, las
leyes de la semntica y la sintaxis formales. Edward Lear les brindo cierta
formalidad al proponer una estructura: estrofas de cinco versos donde los dos
primeros versos y el ltimo riman.

Esta forma potica es considerada poco seria por algunos poetas, otros lo
asumen como un reto que despoja de solemnidad y rigor a la poesa. Es
generalmente utilizado por escritores infantiles. El contenido suele ser
descripcin de un personaje en clave de monsense (sin sentido) y un giro
ingenioso al final.

saben que le sucede a esa

lombriz que se siente infeliz,
muy infeliz?
Pues no le pasa nada,
Solo que esta resfriada
Y no puede sonarse la nariz
Mara Elena
Walsh

13 la antipoesa
Nicanor Parra (Chile 1914) acuo el termino antipoesia en su libro poemas y
antipoemas (1954). A partir de esa publicacin se inaugura un nuevo proyecto
lrico cuyo principal referente es validar el lenguaje cotidiano coloquial y trivial.
Se trata de venidas de la calle, voces del mercado, del vendedor ambulante, de
la mujer de vida nocturna. es decir, las voces de todos sin engolamiento. As, la
presencia de la antipoesia parriana se convirti en un nuevo referente en la
lrica nacional.
Se puede asociar este nuevo fenmeno lrico a la infuencia que ejercieron las
vanguardias europeas del siglo XX (dadasmo, surrealismo, cubismo, etc)

La potica de Nicanor Parra

Desacralizacin de la poesa: tanto el discurso potico y la figura misma del
poeta son llevados a lo concreto y trivial. El hablante lrico es sealado como un
individuo comn y corriente hasta ridculo, en oposicin a la concepcin
solemne, casi mstica y trascendental del hablante lrico clsico.

A diferencia de nuestros mayores

-Y esto lo digo con todo respeto
Nosotros sostenemos
Que el poeta no es un alquimista
El poeta es un hombre como todos
Un albail que construye s muro
Un constructor de puertas y ventanas
Manifiesto

Seres y ambientes cotidianos: el hombre sagrado o idealizado en otras

concepciones poticas aparecen reducido a un oficinista escptico o a una
mujer imposible (la mujer de dos metros de estatura). Los ambientes dejan de
ser escenarios remotos y celestiales y se ven reemplazados por fuentes de
soda, paseos municipales o cines de barrio.

Hago que miro los espejos

Un cliente estornuda a su
mujer
Otro enciende un cigarro
Otro lee Las ltimas
noticias
Fuentes de
soda

El lector: la relacin entre el poeta y el lector no es de complicidad como en la

potica tradicional sino que adquiere un carcter ms bien agresivo,
exasperado ante los lectores como una manera de ser escuchado y que su
creacin sea tomada en serio
El autor no responde de las molestias que pueden ocasionar sus escritos:
aunque le pese el lector debe darse siempre por satisfecho.
Advertencias ala lector

Recursos expresivos. La solemnidad del lenguaje desaparece en la antipoesa

y se utilizan frases hechas, expresiones populares y coloquiales, fragmentos de
la conservacin, incorporacin de cifras, signos matemticos, atc
Muerto de la risa
Dije good bye sir,
vaya
Siga su camino, que le
bien,
Soy un convencido 100%
e le pise el auto, visuales
Que el acto sexual enfra el espritu
QuAntipoemas
Razn por la cual me mantengo soltero.
Que la mate el tren.

En el centro
cultural la Moneda,
entre el 18 de agosto y 06 de octubre del 2006
Poemas y
Sermones y prdicas del Cristo de
se
la muestra
de poesa de Nicanor Parra titulada obras pblicas
Elqui.
oemas
tippresent
an
correspondiente al ttulo de su ltimo libro de poesa y fue visitada por ms de
20 mil personas.
A travs de gigantografas, escritura sobre muros, objetos, videos e
instalaciones inditas, el poeta dio a conocer la produccin de los ltimos 20
aos. Marcada por el paso de la escritura a la expresin visual.
La obra el pago de Chile, reproducciones en cartn a escala humana que
muestra colgados a los presidentes del pas desde OHiggins hasta lagos fue la
creacin ms controvertida de la muestra.

LICEO CAMIA / LENGUAJE Y COMUNICACIN / PROFESOR JUAN MAURICIO VERGARA

Lenguaje literario: recursos estilsticos

La finalidad esttica de la literatura se expresa a travs del lenguaje literario. Este se destaca cuando el escritor
hace uso del lenguaje de una forma peculiar, para crear y producir una impresin de belleza. De esta manera, el
mensaje, las emociones o ideas se comunican utilizando una serie de recursos que juegan con la construccin
gramtica, con el sonido o con el significado de las palabras. As, el lenguaje literario refleja la mirada artstica
con la que el escritor refleja la realidad.
Los recursos estilsticos
El lenguaje cotidiano se convierte en lenguaje literario mediante el uso sistemtico del procedimiento de
expresin que contribuyen a crear una forma de decir peculiar, que es el estilo del escritor, y que crean el lector
una sensacin de extraeza. De tales procedimientos, el principal es el uso de figuras literarias. Segn los
aspectos lingsticos que intervienen en su elaboracin, estos recursos pueden ser fnicos, sintcticos o
semnticos

Recursos literarios
Fnicos

Sintcticos

Semnticos

definicin
Procedimientos expresivos que
alteran o juegan con el sonido
de las palabras para producir un
efecto al odo del lector .
Procedimientos expresivos que
consisten en la adicin,
supresin o adhesin de
palabras. Tambin incluyen los
recursos que alteran el orden
gramatical natural de las
palabras en el enunciado. Estas
figuras tienen un efecto en el
ritmo y la musicalidad del
lenguaje
Estos procedimientos reciben
tambin el nombre de figura de
significacin. Afectan
directamente al sentido de las
palabras. Surgen de
contraponer ideas o asociar de
acuerdo a semejanzas

Ejemplos
Aliteracin, onomatopeya

Anfora, asndeton, epteto,

hiprbaton, pleonasmo,
polisndeton.

Anttesis, comparacin,
hiprbole, irona, metfora,
metonimia, perfrasis,
personificacin, sincdoque,
sinestesia.

Las figuras literarias que aparecen en los ejemplos de esta tabla son solo una
muestra de las ms utilizadas.
Recursos literarios
fonticos

Definiciones

Ejemplos

Onomatopeya

Consiste en imitar los

sonidos de la naturaleza , los
sonidos emitidos por
animales o cualquier otro
ruido caracterstico.
Consiste en emplear
reiteradamente el sonido de
una misma letra en distintas
palabras para producir
efectos sensoriales en el
lector.

En la tristeza del hogar

golpea el tictac del reloj.
Todos callamos.

Aliteracin

Antonio Machado
El ruido con que rueda la
ronca tempestad
Jos de Zorrilla

Recursos
literarios
sintcticos
Anfora

definiciones

Ejemplos

Consiste en repetir la misma palabras

al principio de dos o ms versos de una
misma estrofa.

Por una mirada, un mundo

Por una sonrisa, un cielo
Por un beso yo no s
Que te diera por un beso

Asndeton

Consiste en la omisin de la
conjugacin y a fin de dar mayor
rapidez a la expresin

Epteto

Corresponde a un adjetivo calificativo

que expresa una cualidad propia y
habitual del sustantivo.

Hiprbaton

Consiste en cambiar el orden

gramatical lgico de las estructuras que
componen una oracin.

Pleonasmo

Consiste en la repeticin intencionada

de una idea, una expresin redundante
para reforzar la ideal de la frase.

Polisndeton

Consiste en repetir intencionadamente

una conjugacin, para dar mayor
dramatismo a la expresin.

Gustavo Adolfo Becquer

Acude, corre, vuela, traspasa la alta sierra,
ocupa el llano.
Fray Luis de Len
All hay barrancos hondos de pinos verdes
donde el viento canta
Antonio Machado
Volvern las oscuras golondrinas
en tu balcn sus nidos a colgar.
Gustavo Adolfo Becquer
De odas he sabido de ti
pero ahora mi propio ojo
de veras te ve
Job 42:5
Ni nardos ni caracolas
tienen el cutis ms fino
Ni los cristales con luna
Relumbran con ese brillo
Federico Garca Lorca

Recursos literarios
semntico

Definiciones

Ejemplos

Anttesis

Consiste en la unin de dos

pensamientos opuestos para
expresar contraste.

Muero porque no muero

beber veneno por licor suave

Comparacin o
smil

Consiste en establecer una

semejanza entre dos ideas, de modo
que una explica a la otra.

Hay algunos que son

como lo olivos, que
solo a palos dan fruto.

Hiprbole

Consiste en exagerar un ideal, ya sea

aumentando o disminuyendo la
verdad, a fin de causar una mayor
impresin.

mi llanto ya no consiste
mrgenes ni orillas:
Inundacin ser al de mi
canto

Lope de
Vega

Flix Mejica

Francisco de Quevedo
Irona

Consiste en dar a entender lo

contrario de lo que te dicen las
palabras, en un tono sarcstico o
burlesco. Burla disimulada.

Metfora

Consiste en denominar una idea o

cosa con el nombre de otra con la
cual tiene alguna semejanza. La
metfora conlleva una comparacin
implicita.

Con respeto le llevad

a las casas, en efecto,
del Consejo, y con respeto
Un par de grillos le echad.
Y aqu para entre los dos,
si hallo harto pao, en efecto,
con muchsimo respeto
os he de ahorcar, juro a Dios.
Pedro Caldern de la Barca
.. la lengua es un miembro
pequeo, sin embargo, hace
grandes alardes. miren! Con cun
pequeo fuego se incendia tan
grande bosque. La lengua es un
fuego

Apstol Santiago

Metonimia

Designa un objeto por el nombre de

otro, con el cual guarda una relacin
de contigidad espacial, causal o
temporal.
Se distinguen los siguientes tipos de
metonimia:

*Muri de un paro cardiaco

(paro cardiaco es el efecto de
una enfermedad o lesin grave,
verdadera causa de muerte)
*Solo me tome dos copas, oficial
(copas por el contenido: vino u
otro)
*Adquir un Picasso
(Picasso por la obra)

*Causa por el efecto, o

viceversa.
*continente por el
contenido, o viceversa
*autor por sus obras
Perfrasis

Personificacin o
prosopopeya

Consiste en designar una realidad a

travs de un rodeo de palabras, es
decir, no usando el trmino preciso,
sino una frase que indique
caractersticas tpicas.

Era del ao la estacin florida.

Estacin florida = primavera
Luis de Gngora

Consiste en atribuir a objetos

inanimados, vida o a animales,
acciones propias de los humanos

Abro la puerta en otra tierra y pasa

la niebla con sus dedos repentinos.
Se sienta aqu sobre una silla sola,
me mira sin mirar y se desliza
Miguel Arteche

Sincdoque

Designa a un objeto con el nombre de

otro, porque existe una relacin de
coexistencia e inclusin entre ambos,
relacin de un conjunto con sus
partes, y viceversa.
Algunos autores consideran la
sincdoque como un tipo de
metonimia, ya que ambas sustituyen
el trmino por otro, basndose en sus
relaciones de dependencia o
contigidad.
Esta relacin puede darse de
distintas maneras, lo que origina
diferentes tipos de sincdoque:

*Te he dicho mil veces lo mismo

(mil por un nmero indeterminado)

da

*El perro es fiel; el gato traicionero

(singular representa el plural)
*Fiel acero toledano
(material acero por espada)
*Pidi la mano de su novia
(mano por el todo)
*Danos, hoy, nuestro pan de cada
(especie pan por genero alimento)

*Nmero determinado por

uno indeterminado
*Plural por el singular, o
viceversa
*La materia por el objeto
*La parte por el todo, o
viceversa
*El gnero por la especie o
viceversa
Sinestesia

Consiste en atribuir una sensacin a

un sentido que no le corresponde

Claras horas de la maana

en que mil clarines de oro
dicen la divina diana!
Salve al celeste sol sonoro!

imagen

Es la idea entre dos objetos, uno real

y uno que corresponde a una imagen
que se asemeja al objeto real.
En el caso de al imagen como figura
literaria ambos objetos aparecen
expresados explcitamente.

Nuestras vidas son los ros

que van a dar a la mar
que es el morir

Rubn Daro

Jorge Manrique