Paisagem Sonora: uma proposta de anlise

TOFFOLO, Rael B. Gimenes

Ps-Graduao em Msica Instituto de Artes
Universidade Estadual Paulista UNESP
R. Dr. Mrio Vicente, 1152 CEP 04270-001
So Paulo SP
Tel: 5061-9815 cel: 9731-1440
{rael_gimenes@uol.com.br}

OLIVEIRA, Luis Felipe

Ps-Graduao em Filosofia Filosofia da Mente e Cincia Cognitiva FFC
Universidade Estadual Paulista UNESP
R. Jos Amador Leon, 277/22 CEP 17502-070
Marlia SP
Tel: (14) 424-6505
{luisfol@bol.com.br}

ZAMPRONHA, Edson S.
Prf. Dr. do Departamento de Msica Instituto de Artes
Universidade Estadual Paulista UNESP
R. Dom Luis Lasagna, 400 CEP 04266-030
So Paulo SP
Tel: (11) 274-4733
{edson@zampronha.com}

Paisagem Sonora: uma proposta de anlise

Resumo: Este artigo discute o uso do som ambiental na composio

musical, particularmente nas msicas denominadas Paisagem Sonora. O
uso de tal material sonoro nas composies criadas com meios tecnolgicos
aps a dcada de 1960 tem gerado grandes controvrsias no que se refere
sintaxe musical que tais sons podem gerar. O som ambiental tambm
proporcionou importantes discusses relativas s teorias de percepo
sonora. Relativo a este ponto so apresentados os processos de escuta
baseados na abordagem ecolgica da percepo auditiva, provenientes da
teoria da percepo direta de J. J. Gibson. Essa teoria tomada como base
para uma nova proposta de abordagem do material sonoro ambiental e sua
insero no processo composicional. Pretendemos, dessa forma, levantar os
problemas que geraram tais discusses, assim como realizar uma pequena
incurso na teoria de escuta ecolgica de Gibson. Conclumos apresentando
o uso de tais propostas como abordagem analtica para as Paisagens
Sonoras.
Palavras-Chave: Paisagem Sonora; Escuta ecolgica; Anlise musical.

Abstract: This paper discuss the use of environmental sounds in musical

composition, specially in the so-called Soundscape music. The use of such
sounds in compositions created with technological support after the 60s
have started a controversial discussion on the musical syntax that such
sounds can generate. The environmental sounds also raised important
debates related to theories of auditory perception. Related to this point we
present the processes of listening based on the ecological approach to
auditory perception, which comes from J. J. Gibsons theory of direct
perception. This theory is taken as base to a new approach to environmental
sonic materials and its insertion in the compositional processes. Our goal is
to raise the issues that had lead to all those problems, and to briefly expose

the theory of direct perception of J.J. Gibson as well. We conclude showing a

possibility to use the notions of the ecological approach to perception as
alternative analytic tools for soundscape music.
Keywords: Soundscape; Ecologic Perception; Musical Analysis.

Um breve histrico das paisagens sonoras

Em meados da dcada de 1960 teve incio no Canad, mais precisamente na

Simon Frayser University, um movimento que se propunha

ambiente

acstico

como um todo.

Tal

projeto

foi

realizar uma anlise do

denominado

Project e foi encabeado pelo compositor canadense R. Murray

Soundscape

foi

um neologismo introduzido

por

Schafer

que

Word

Soundscape

Schafer. A palavra

pretendia

criar

uma

analogia com a palavra Landscape (paisagem). A paisagem sonora, segundo Schafer,

seria ento: o ambiente sonoro. Tecnicamente, qualquer poro do ambiente sonoro
vista como um campo de estudos.

(Schafer, 1997,

p.

366).

Inicialmente o

Word

Soundscape Project (WSP) tinha como preocupao analisar o ambiente acstico a sua
volta e realizar um mapa sonoro das regies estudadas (geralmente o prprio Canad)
criando um catalogo dos sons caractersticos de cada regio. Decorrncia direta desse
estudo foi a preocupao com as mudanas que estavam acontecendo nos ambientes
acsticos gerados pela industrializao das sociedades, e a correspondente insero do
som contnuo ou repetitivo (sons com caractersticas tipo-morfolgicas estveis) na
paisagem

sonora

desses

ambientes,

sons

produzidos

pelos

maquinrios

da

era

industrial, e que no so encontrados na natureza. Vrios trabalhos resultaram deste

projeto. A primeira composio foi The Vancouver Soundscape, um conjunto de
gravaes dos

ambientes

sonoros

de

Vancouver.

Neste

momento

as

obras

eram

compostas coletivamente. Depois de algum tempo os compositores que participaram

do WSP, entre eles Hildegard Westerkamp e Barry Truax, partiram para
direto do uso do som ambiental na composio

musical. Barry

Truax

foi

estudo
um dos

primeiros a apontar problemas do uso do som ambiental na composio, dentre os

quais destacamos (Truax, 1996):

1)

Os

sistemas

de

abordagem

psicoacstica

da

msica

geralmente

esto

baseados em modelos que se adaptam aos sons instrumentais e da fala. Conjuntamente

a isso,

os

algoritmos

de anlise de espectro

sonoro

tambm

privilegiam

os

sons

instrumentais e da fala. Geralmente os algoritmos de anlise espectral esto baseados

na anlise de Fourier,

do

conta

relaes harmnicas lineares no

se

somente

de

adaptando

tipo-morfologias

que

privilegiam

bem complexidade, muitas

vezes

catica, dos sons ambientais.

2)

As

poticas

musicais

dos

compositores

contemporneos

tambm

no

incluem de forma fcil o som ambiental na composio musical. Mesmo dentro dos
paradigmas da msica acusmtica, a qual iniciou o uso do som ambiental, esse tipo de
material geralmente sofre transformaes que resultam em uma abstrao atravs da
eliminao da referencialidade do objeto sonoro. A forte referencialidade e a carga de
significao que tais objetos carregam sempre foi fortemente negada pelas correntes de
composio que se utilizam de objetos sonoros captados no ambiente.

3)

teoria

musical

ocidental

tem,

ao

longo

de

seu

desenvolvimento,

privilegiado relaes abstratas que tem por base sintaxes estruturadas em parmetros
de alturas e duraes. A maioria dos musiclogos tem afirmado que no possvel a
emergncia de uma sintaxe musical a partir de uma configurao baseada unicamente
em timbres.

neste ponto que os estudos das teorias de escuta entram. Na tentativa de

criar

uma

potica

musical

que

englobe

os

sons

ambientais,

incluindo

suas

referencialidades e a grande carga semntica que tais sons carregam, compositores e

pesquisadores como Damin Keller (1999) e William Luke Windsor (1995) sugerem o
uso da abordagem de escuta ecolgica gibsoniana.

Abordagem

gibsoniana da escuta

Na teoria da percepo direta Gibson

prope

alternativas

ao entendimento

tradicional da percepo, considerando tanto o percebedor quanto o ambiente como

um

nico

sistema

mutuamente

informacional,

da

denominao

ecolgica (Gibson, 1979). justamente sobre este mutualismo

que

de

abordagem

encontrada

informao . Os sistemas perceptuais realizam ativamente uma busca pela informao

atravs da deteco de affordances e invariantes, (categorias ecolgicas de alta-ordem).
Estas

duas

noes

respectivamente,

so

como

aspectos

complementares

informao-para

um

que

organismo

podem
e

ser

entendidas,

informao-sobre

um

evento do ambiente.

2.1

Audio incorporada e situada

Na teoria Gibsoniana da percepo, devemos considerar o sistema perceptual

como parte de um corpo que est inserido num ambiente, e no como um rgo do
sentido independente da atividade do organismo que o possui, como uma caixa-preta
que

processa

informao

perceptual possui

que

lhe

chega

passivamente.

Neste

uma mobilidade sobre o ambiente, visando

entre o sistema perceptual e o

evento,

melhorando

sentido,

sistema

uma melhor sintonia

a deteco

de informao. Da

mesma forma que a mobilidade daquele que percebe altera a deteco de informao, o
prprio ambiente tambm a altera. Cada ambiente especifica a informao de acordo
com suas propriedades estruturais, como, por exemplo, as propriedades acsticas de
2

um ambiente . Todo objeto sonoro carrega

informao sobre a fonte que o produz e

sobre o ambiente em que a fonte e o percebedor esto situados.

Para o entendimento completo da audio incorporada e situada vamos, agora,

brevemente descrever as noes de invariantes e affordances sonoros, e verificar como

Information is the bridge between an animal and its environment and cannot be usefully described

without a specification of both (). Information is a dual concept whose components can be described
as information-about and information-for. (Michaels & Carello, 1981, pp. 38-39)
2

acoustic array na terminologia de Oliveira & Oliveira, 2003

tais

noes

podem

ser

aplicadas

ao

estudo

das

paisagens

sonoras,

no

enfoques

analtico.

2.2

Invariantes sonoras

invariante

informao-sobre

as

propriedades

ambiente quanto do evento mecnico que produz

reconhecimento

da fonte

sonora

e do

um objeto

ambiente

estruturais
sonoro,

(referencialidade).

tanto

do

permitindo

Invariantes

so

propriedades perceptuais coerentes sobre o fluxo do tempo, permanecendo estveis

enquanto outros aspectos do objeto sonoro esto se modificando. As caractersticas
do ambiente (medium) e do evento mecnico so ambas especificadas sincronicamente
no objeto sonoro atravs de dois tipos de invariantes: estrutural e transformacional.

Invariante estrutural a propriedade que se mantm constante sobre o fluir

temporal, especificando tanto a fonte quanto o ambiente. No caso do timbre, Oliveira
& Oliveira (2002) apontam o padro espectral coerente do objeto sonoro como um
exemplo de invariante estrutural sonora, onde cada objeto sonoro possui um envelope
espectral

caracterstico.

Outro

exemplo

de

invariante

estrutural,

com

relao

ao

ambiente que serve de medium a um evento sonoro a reverberao tpica de uma sala
de concerto ou de uma catedral. Nesse caso a invariante estrutural informa quele que
percebe

ambiente

ambiente

em que

fisicamente,

se

encontra

possvel

(mesmo

simulao

que

de

ele no

tais

se

encontre

invariantes

em

em tal

ambiente

computacional).

Invariante transformacional aquela que representa

mudana, um modo especfico de mudar

sobre

um padro

domnio do

tempo.

coerente
No

caso

de
da

audio, o exemplo tpico deste tipo de invariante o ataque de um objeto sonoro.

Durante o ataque de um objeto sonoro no temos um padro espectral

(invariante

estrutural) mas um padro comportamental de tal objeto especificado pelo tipo

de

distrbio mecnico que o produziu. Outro exemplo de invariante transformacional o

efeito Doppler

(Michaels & Carello, 1981, p.

26),

onde

padro

de variao no

domnio da amplitude e da altura (pitch) especificam a direo e a velocidade de uma

fonte

sonora

em

movimentao

num

determinado

ambiente.

Trata-se

de

uma

informao que especifica propriedades do ambiente e de objetos nele contido para um

percebedor.

2.3

Affordances sonoros

Affordances

so

aspectos

da informao compatveis

com um determinado

percebedor, de acordo com suas caractersticas e limites perceptuais e corporais. Esta

noo

est

relacionada diretamente

com a

relao

percepo-ao,

possibilidades que um objeto ou evento oferece num

determinado

informando

contexto.

as

Sendo

especfica para cada espcie e cada individuo, alguns objetos podem gerar affordances
para um indivduo e no para outro, com uma constituio corprea diferente. Por
exemplo, uma garrafa gera um affordance de agarrar para animais com mos grandes o
suficiente

para

agarra-la,

mas

para

uma

criana

pequena

possibilita a mesma ao. Pelo affordance o animal detecta

mesmo

quais

objeto

no

comportamentos

podem ser adequados em cada ambiente. Michaels & Carello (1981, p.

42) afirmam

que a grande inovao desta noo que a percepo no atua sobre objetos e eventos,
mas sobre affordances, i.e., o significado perceptual de cada objeto ou evento.

No caso da percepo auditiva, eventos sonoros (ou objeto sonoros) geram

affordances

para

cada

percebedor.

Por

exemplo,

som

de

um

tiro

pode

gerar

diferentes affordances para um percebedor dependendo do ambiente onde ele esteja.

Estando na linha de largada de uma corrida de atletismo o som de um tiro vai gerar uma
ao em particular, a de correr. Por outro lado, estando numa escola o mesmo som
pode gerar um comportamento distinto, como o de buscar abrigo.

A abordagem ecolgica aplicada s paisagens sonoras

As noes ecolgicas anteriormente descritas so propriedades emergentes, j
3

que esto acima do nvel estritamente fsico de anlise .

Esto

num

nvel superior

(ecolgico) que resulta da interao entre percebedor e ambiente. Tais propriedades

emergentes

possuem significados perceptuais

culturais. Para aplica-los

relao entre

anlise de obras

propriedades

que

so

musicas

ecolgicas e culturais.

independentes

teremos

Gibson

que

(1966,

de aspectos

estabelecer
1979)

uma

chama

de

percepo de segunda-mo quelas que envolvem significados culturais ou lingsticos.

Podemos

pensar

na diferena entre

os

dois

tipos

de percepo

como

possuindo

semnticas diferentes, uma naturalizada e outra paradigmtica (simblica). No estudo

da composio e anlise de paisagens sonoras ambas devem ser consideradas.

Pela

abordagem

ecolgica

da

percepo

podemos

responder

aos

trs

problemas de Truax apontados no incio do artigo. Quanto ao primeiro, a inadequao

das

ferramentas

matemticas,

como FFT,

anlise de sons

ambientais,

podemos

postular que uma soluo estabelecer a anlise sobre parmetros ecolgicos de tais
sons, e no sobre parmetros fsicos. Uma anlise ecolgica baseia-se em invariates e
affordances

de objetos

sonoros,

estabelecendo

seu

significado perceptual

sobre

relao entre este e o ambiente acstico. O segundo problema a negao da forte

referencialidade e da carga significao de objeto sonoros pelas teorias composicionais
buscando uma abstrao do objeto pode ser superado por uma abordagem ecolgica,
visto

que

as

noes

de

invariante

affordance

dizem

respeito

justamente

referncialidade e significao. J a terceira questo, a impossibilidade de uma sintaxe

musical sobre sons no formalizados tais como sons ambientais, parece tratar-se mais
de um problema mal formulado e menos

de um problema

no

respondido.

Nesse

sentido, como alternativa possvel buscar no uma sintaxe dos objetos sonoros, mas
uma semntica

(tanto

naturalizada

quanto

paradigmtica)

de

tais

objetos

para

construo de um discurso musical em paisagens sonoras. No entanto, a dicotomia

sintaxe-semntica no parece ser inteiramente adequada ao estudo deste tipo de obra

A psicologia ecolgica no nega o nvel fsico, apenas defende a anlise de propriedades perceptuais

num nvel mais alto, dependente do nvel fsico.

musical, o que leva a uma generalizao que

conexes entre objetos sonoros (fsicos),

v essa

mas

linguagem musical no

como o

estabelecimento

como

de relaes

entre suas referencialidades e significaes possveis (propriedades emergentes).

Concluindo

em

direo

uma

proposta

de

anlise

das

Paisagens

Sonoras

Aps realizarmos esse breve apanhado sobre a teoria da percepo direta de

Gibson

podemos

composies

propor

musicais

agora uma metodologia de anlise

do

tipo

Paisagens

Sonoras,

ou

que

possa

composies

cuidar
com

de

sons

ambientais. A anlise se divide em dois blocos:

Anlise pelo vis da

referencialidade (deteco de invariantes por anlise tipo-

morfolgica)

1.1

Categorizao perceptual da fonte;

1.2

Categorizao perceptual do ambiente acstico;

Anlise pelo vis da significao (deteco de affordances e relaes simblicas)

1.1

Anlise de affordances;

1.2

Anlise de significados simblicos.

O primeiro bloco seria dividido em dois sub-itens

que

seriam responsveis

pelos dois tipos de informao especificados pelo objeto sonoro: a fonte e o ambiente
acstico. A anlise que daria conta do conceito de invariantes seria realizada atravs de
uma

anlise

tipo-morfolgica

proposto

por

Pierre

exemplos

deste

tipo

segundo

Schaeffer
de

anlise

no

seu

em

teoria

Trait

Toffolo

do
des

&

solfejo
Objets

dos

objetos

Musicaux

Zampronha

2000

musicais

(1966)
e

2002).

(ver
As

invariantes dos objetos sonoros analisadas pela sua tipo-morfologia so categorizadas

pela sua referencialidade

atravs do quadro de classificao proposto

por

Schafer

(2001). As classificaes sugeridas por Schafer so divididas em seis categorias (Sons

Naturais, Sons Humanos, Sons de Sociedade, Sons Mecnicos, Quietude / Silencio e
Sons de Indicadores). Cada uma das categorias subdividida em vrios sub-itens e
pode ser ampliada dependendo do que se est analisando. Tal quadro analtico servir
de ponto de partida para uma anlise da referencialidade dos eventos sonoros.

O
cultural

segundo bloco
dos

objetos

(percepo-ao)

de

anlises

sonoros.

tais

relaciona-se

Objetos

propriedades

com

sonoros

sero

significado

induzem

analisadas

pela

perceptual

comportamentos
determinao

dos

affordances que cada objeto carrega. Ao mesmo tempo, neste bloco de anlise esto
includas as relaes simblicas construdas a partir da escuta dos objetos naturais.
Segundo

Simon

Emmerson

(Emmerson,

1986),

as

Paisagens

Sonoras

podem

ser

consideradas um tipo de composio de sintaxe abstrada e discurso musical mimtico.

Isso significa que no nvel do discurso musical as paisagens sonoras so constitudas
por objetos sonoros referenciais e significativos, podendo ser considerada um tipo de
composio em que tanto a sintaxe quanto semntica emergem dos eventos sonoros
percebidos.

Essa

proposta

de

anlise

decorrente

fundamentalmente

da

grande

modificao que se pode observar em diferentes propostas da msica atual. Esse o

caso das Paisagens Sonoras, cujas obras chegam mesmo

a questionar

objeto

de

artstico

obra

musical.

Mtodos

tradicionais

anlise

conceitos

no

do

de

uma

perspectiva dessas obras no mesmo nvel em que elas re-propem e re-inventam o

fazer musical. O presente mtodo se configura, assim, como um passo

em direo

explicao de como a significao das paisagens sonoras constituda na relao entre

elas e uma escuta contempornea.

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