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u lado.
EMILIO
LLEn6
40
CARLOS MIRALLES
7. Art. cit., p. 6.
8. Cfr. el volumen
sagesses du Proche-Oril
Centre d'Histoire des I
P. U. F .. 1963.
1967,
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6.
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'ars, 1962, p. 102 y ss.
rse. Le fantastique et le
1954.
41
mrica de este digamos gnero es admitida hasta por Gallavotti 7 con referencia
al famoso de las naves en el libro segundo de la Ilada. Es un material no sustancialmente distinto del de los proverbios; juntos aparecen en el antiguo Oriente, 8
listas, primero de signos, luego de palabras, en Sumeria, destinadas a explicar
el orden del mundo y de las cosas; los acadios desarrollaron este material confeccionando listas especializadas (de historia, de zoologa, etc.). Y del siglo XI
(encontrado en un papiro de entre los aos 1000 y 6(0) es el Onomasticon del
alto funcionario egipcio Amenemope, quiz traduccin o adaptacin de un original hebreo,!! listas sometidas a un plan: nombres de cosas del Cielo, del agua,
de la tierra; de personajes cortesanos; de tipos humanos; de ciudades; de pases; de cosas relacionadas con la agricultura; con las bebidas, con las carnes. Esto
son como enciclopedias del saber, pero la sabidura parece ser menos la capacidad de saber muchas cosas que la forma de comportamiento, digamos la tica
prctica que puede permitir a un hombre el salir airoso en las pruebas de la
vi.da; esta tica prctica est contenida fundamentalmente en los proverbios, incluso hoy en da en zonas rurales cerradas; en los ejemplos [los ms antiguos
parecen ser animales, aplogos ya en Hesodo o fbulas, moralizadas (pues, con
moraleja) en la coleccin espica]; tambin en los comportamientos histricos
de un varn especialmente ejemplar, como pueda serIo (siempre airoso y prudente
ante todas las adversidades) Ulises.
Ahora bien, el catlogo puede revestir diversas categoras; en un grado evolucionado puede, incluso, adoptar una forma narrativa, y el catlogo ordenado de
los dioses se nos puede convertir en una teogona. Pero una de sus formas primeras debi de ser el catlogo genealgico, tal, ms o menos, como aparece en
los libros del Antiguo y del Nuevo Testamento. Tales listas se basan en una
cultura de memoria que recuerda a los buenos y excluye a los malos; la relacin
entre estas listas y la escritura no se ha dado, a lo que sabemos, en la civilizacin micnica, aunque contemporneamente se dio en la egipcia. La escritura
en Micenas estuvo circunscrita a una funcin administrativa y en manos, seguramente, de escribas heredados de la anterior civilizacin cretense; en cambio,
el grupo privilegiado de los guerreros dominantes, que usaba para estos fines
a los escribas, no debi de pensar en su utilizacin para solucionar un problema
que, en rigor, su tradicin heroica tena resuelto en la memoria misma de las
gentes, transmitida de generacin en generacin. En esto deba de darse, a
parecer, una suerte de panhelenismo, y todos los hroes, amigos de amigos y
enemigos de enemigos, saban la genealoga, seguramente sagrada, de sus amigos o enemigos. Que el medio de esta informacin era la memoria resulta claro
de las palabras de Eneas a Aquiles (Ilada, 20, 203-4):
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lEve~v
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9. O quizs original de una versin posterior hebrea; cfr. ]ACOB, E.: L'ancien Testament,
P. U. F., "Q. S-J?" 1967, pp. 99-101.
42
CARLOS MIRALLES
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43
gaviln y el ruiseor, que sirve a Hesodo (vv. 202-212, cfr. 214 ss.) para moralizar sobre la soberbia de los poderosos, son relatos explicativos y, de algn
modo, etiolgicos.
Los Trabajos y das de Hesodo es sin duda, en su totalidad, una de las
obras ms originales e independientes que podan darse a partir del conglomerado preliterario griego; rene todos o casi todos los temas folklricos no estrictamente narrativos y una buena porcin de los narrativos, siempre con carcter
etiolgico porque el fin ltimo de la obra es informar al hombre sobre lo que hay
que saber para vivir. Al volcar en un molde literario todos estos temas, por otra
parte, inicia una tradicin que va desde los primeros filsofos cosmognicos hasta
Virgilio.
Sin embargo, como obra potica, su labor depende de Homero, o, al menos,
esto parece a simple vista; sus interludios narrativos son evidentemente de tono
y' estilo picos, como ha tenido ocasin de sealar West; 13 su metro es el homrico, su dialecto tambin. Lattimore, con todo, prefiere hablar de conexiones
entre la tradicin prehomrica y la prehesidica,14 y, en rigor, sin estas conexiones previas, mal podra explicarse que una obra cuya casi tumultuosa variedad
slo halla lmites en una poderosa voluntad unitaria desde el punto de vista de lo
potico y que debe seguramente su variedad a una seleccin de material popular
beocio, halle, por el contrario, su expresin y su camino potico en una forma
mtrica y en una lengua por as decir panhelnicas.
En realidad, los caminos de la tradicin prehomrica y prehesidica debieron de tener puntos comunes. Por lo que a Teogona e lladiJ se refiere, parece
muy evidente que tales puntos slo pueden datar de la poca micnica, que,
por su visin de lo social en torno a la figura del soberano, explican - muy taro
damente, como entiende Detienne, que postula para la Teogona hesidica una
situacin culminante de un proceso de teogonas, segn hemos visto -, pero explican, en fin de cuentas, la posicin central tanto del soberano celeste como del
humano, suerte de Zeus sobre la tierra. Todava Calmaco, en situacin muy distinta, y aunque slo sea usando de un recurso literario, trazar magistralmente
una especie de confusin entre el monarca divino y el mortal, entonces Ptolomeo.
6. Tocante a la relacin entre la soberana de Zeus y la del rey, no hay discusin; el basileus es rey y seor de su pueblo, ejrcito en tiempo de guerra,
dependientes y artesanos en tiempo de paz: 6IH':Het; son los juicios, inapelables
y justos, venidos como el cetro, reales y divinos, de Zeus mismo a las manos del
wanax homrico, segn llada, 9, 98-99; es ste sin duda un estadio del poema,
no la realidad bsica de su totalidad, pero tambin es cierto que la redaccin de
este pasaje (tal como hoy la podemos leer, al menos) no debi de ser muy antiguaY Con todo, son palabras puestas en boca de Nstor, que es una especie
de ejemplo vivo de literatura sapiencial anterior al ingenio de Ulises, y todo lo
que se relaciona con este anciano, anciano ya cuando embarc con los aqueos
hacia Troya, es muy antiguo, como la copa descrita en Ilada, 11, 632-635, en
la que la esclava Hecamede prepara una bebida para Nstor y para Macan;
copas de este tipo han sido halladas en yacimientos micnicos anteriores al si13. Hesod, Theogony, Oxford, 1966, capltulos del V al VIII de la introduccin.
14. En la introduccin (pp. 14) de su traduccin inglesa de Hesodo: Hesiod, Miehigan,
1959.
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44
CARLOS MIRALLES
glo XII. 16 Este dato no deja de ser aparatoso, pero contradictorio si se compara
con las hebillas y otros objetos de tocado femenino de que se nos habla en
Ilada, 14, 180 Y Odisea, 18, 292, por ejemplo, objetos que slo se usaron, a juzgar por la arqueologa, a partir del siglo VIII y hasta el VI. Es muy probable
que estos ltimos objetos daten de la poca de composicin y de fijacin del material pico en la forma en que nos ha pervenido; pero tampoco puede negligirse
el dato aportado por la copa de Nstor, que era el mejor en el consejo y cuyas
sentencias y consejos eran requeridos for todos los griegos. Conviene no olvidar
que la base de la literatura sapiencia del Prximo Oriente son los sabios que,
como Nstor, "aparecen entre fas clases dominantes, alrededor del jefe, porque
su funcin principal es la de dar a los reyes unas enseanzas que les capacitan
para ejercer bien sus funciones de gobierno",17 De esta poca debe de datar,
tambin, la relacin entre los catlogos digamos picos y la transmisin de sentencias, consejos y normas de vida. Y, a juzgar por la poca de las listas escritas
que estn a medio camino entre el puro catlogo y el catlogo selectivo de proverbios, tal como aparece en Hesodo; a juzgar por la poca en que aparecen
estas listas en otras civilizaciones, y por los precedentes escritos, de carcter administrativo, podra conjeturarse que quiz la escritura micnica hubiera llegado
a ello de no ser por la invasin doria.
7. En realidad, el conglomerado en peso de la Ilada encierra una contradiccin histrica en la que pocas veces se ha insistido lo suficiente: es cierto, por
una parte, que la tendencia del soberano micnico hacia el gobierno teocrtico
-'- para lo cual, adems, posea modelos en todo el Oriente mediterrneo - estaba limitada "por la colectividad de los hombres de armas, la aristocracia militar, que tena su rgano de control y de condominio en la asamblea de los notables, la cual colaboraba con el rey en toda decisin".18 Este tipo de asambleas
parecen una institucin indoeuropea generalizada y tambin la trajeron consigo los dorios (Tersites sale malparado al hablar en ella, l, un hombre del pueblo, pero quiz no hubiera salido ni con vida, de haber osado hacerlo en la
micnica), pero ello no es bice para que los griegos conservaran, en el recuerdo
de la guerra de Troya, y hasta las guerras mdicas, el recurso nostlgico de una
empresa unida, panhelnica, que seguramente no hubiera podido realizarse en la
sociedad real en que tom cuerpo la transmisin pica, o sea, en la sociedad
doria. El sistema micnico result roto por la invasin doria, disgregado a partir
de entonces en pequeos reinos feudales, independientes, de economa cerrada,
aislados entre s; en ellos no sera difcil admitir que el hijo de un basileus,
Paris, se dedicara efectivamente al pastoreo, como nos cuenta la leyenda. Por
otra parte, la misma sociedad micnica haba evolucionado hacia una comodidad y un bienestar econmicos que luego perdera por unas nuevas condiciones que se han sealado ms arriba; con la crisis del comercio naci un tipo
exclusivo de produccin de riqueza, la tierra y la aristocracia guerrera fue evolucionando hacia una aristocracia terrateniente, cuando se hizo notar la existencia de un incipiente capitalismo rural, el que tiranizaba al pobre campesino. Luego, la nueva expansin econmica, otra vez el comercio y la navegacin, as como
las fundaciones de colonias, crearon otras condiciones de vida. Pero la poca que
16. Sobre este particular cfr. STRUVE, V. V:
HistOf"ia de la antigua Grecia, Ed. Futuro, Buenos Aires. 1964, p. 82, que remite. para estas
19. FORREST, W. e
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Homer
45
nos importa es la comprendida entre principios del siglo xn y principios del vm;
el orden anterior, el micnico, tena sus bases minadas antes de la legendaria
llegada de los dorios, incluso haban sufrido, los aqueos, derrotas blicas de importancia y muchas de sus ciudades haban sido destruidas. Con todo, no caben
dudas sobre la llegada de los dorios y "tampoco es dudoso el hecho de que esta
aparicin signific la ruina comfleta del orden existente... , y de que abri un
nuevo perodo catico acerca de cual estamos... casi por completo a oscuras",19
Los nuevos griegos trajeron tambin consigo la asamblea y, con ella, las bases
de lo que iba a ser idea persistente del evolucionismo sociopoltico arcaico;
aunque slo en germen se trajeron la isonoma.
8. En este largo perodo de persistente y penosa explotacin de los oprimidos, seguramente, dividida la antigua unidad aquea, debilitado su poder en reinos independientes y cerrados, como ha quedado dicho, se conservaron en la
memoria de los hombres las gestas heroicas de las pasadas generaciones y
la clase dominante, por ms que se centrara en la posesin de la tierra y en el
tributo de los campesinos, bastante cuidado debi de poner en conservar el recuerdo de su pasada grandeza, cuando los dioses se codeaban con sus antepasados. Por otra parte, las condiciones blicas no haban cambiado y ellos eran
los nicos que tenan las riquezas suficientes para afrontarla con posibilidades de
xito. En tmes circunstancias el depositario de la memoria, el rapsodo o el aedo,
gozara sin duda de una situacin privilegiada que dependa de una voluntad
arcaizante que l mismo estara interesado en mantener, pues que sustentaba justamente el privilegio de su situacin. Ya entonces, aquellos cantos historiales,
aquellas narraciones en que los antepasados de los seores de entonces alcanzaban la mxima gloria, deban de constituir una suerte de "paraso perdido de
la case dominante", como ha dicho Schachermayr 20 a propsito de la clase dominante arcaica respecto de la homrica.
Generaciones y generaciones de aedos se sucedieron sin ningn inters en
cambiar las cosas. Los nuevos haban ya olvidado el carcter sacral primitivo,
por ejemplo, de algunos trminos que les haban sido transmitidos,21 pero procuraban arreglar los antiguos contextos y seguan usndolos con significados ms
o menos derivados. El conservadurismo de los aedos explica la conservacin de
materiales picos tan antiguos: la coincidencia de morfemas micnicos y homricos ilustra sobre este particular. En qu momento de esta evolucin se form,
de dos miembros rtmicos de secular tradicin indoeuropea, el hexmetro dactlico, utensilio expresivo y rtmico perfecto, en la forma en que nos lo ofrecen
la Ilada y la Odisea, esto y detalles de este tipo es lo que nunca llegaremos seguramente a saber; si bien los experimentos de Gallavotti de traduccin del griego homrico al micnico, parecen demostrar 22 que el verso pico no estaba
formado, como tal, en poca micnica, bien puede creerse que la expresin de
la pica micnica pudo haber adoptado la sucesin de los miembros rtmicos
indoeuropeos a que antes se aluda. En el caso de la pica griega el problema
es ms arduo porque medan siglos entre los sucesos narrados y su fijacin en la
llada, pero, cuando esta fijacin es ms prxima, normalmente el poeta versi19. FORREST, W. G: La democracia griega, Ed. Guadarrama, Madrid, 1966, p. 45.
20. Griechische Geschichte, Stuttgart, 1960,
cit., por ADRADOS, Ilustracin y poltica en
la Grecia clsica, Rev. de Occidente, Madrid,
46
CARLOS MIRALLES
Ibdem, p. 8.
24. Cfr.
cit., p. 56.
RUIPREZ, arlo
cit.,
y ADRADOS,
ob.
ss.
27.
Ibdem, p. 234.
28. Cfr. MORPURGO, A.: Mycenae Gt-aecitatis
Lexicon, Roma, 1958 ("lncunabula graeca, Ill),
pp. 322 Y 323.
Cfr.
R.
15.
R: L
Hamero a Vem6crito y j
Buenos Aires, 1962, p. 1
MONDOLFO,
47
Lexmetro homrico:
~mbros tambin) del
os intermedios, pue'itar Homero; atento
~a, nombre y hazatil expresivo.
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nico. 28
so de responsabilizaJ.: Le langage. 1ntrol'histoire, L' volution de
!Iel, Pars, 1968, pp. 215
5,
4.
). A.: Mycenae Graecitatis
(<<Incunabula graeca,
nD.
ci6n de las acciones humanas que puede detectarse en los poemas homricos,
proceso que hunde tambin sus races en lo prehomrico. Un aedo compuso los
versos de la Ilada (19, 85 Y ss.) en que Agamemnn echa a los dioses la culpa
de su ofensa a Aquiles: la ate que viene de ellos le impuls a obrar del modo
en que lo hizo. Pero otro aedo compuso los versos de la Odisea (1, 32 Y ss.) en
que Zeus, a rrop 6sito del crimen cometido por Egisto, se lamenta; la queja del
dios es por e proceder de los mortales "que dicen que de nosotros viene el mal,
pero son ellos mismos los causantes de sus males, a pesar del hado (rJ1t:Sp IHipo",
v.35)".
Por otra parte, tanto el proceso de confusi6n entre 6lltc; y ax1 como el
paulatino proceso de responsabilizacin supone un intento por laicizar y por mantener a nivel humano conceptos capitales para la evolucin sociopoltica,29 aunque
es probable que los aedos innovadores sean un reflejo inconsciente de este intento
que tiene su otra cara (divinizadora, pero atribuyendo precisos atributos de justicia a Zeus), consciente ya y en el mismo sentido, si bien por otro camino, en
Hesodo. En todo caso, parece claro que esta respuesta de Zeus en Odisea, 1, 32
Y siguientes "supone ya la preexistencia de una viva discusin sobre la responsabilidad de obrar, cuyas races (como se advierte tambin en los pasajes ms
antiguos de los poemas homricos) estn engendradas por el conflicto entre la
visin y el inters del acusador, y los del acusado de cometer actos dainos e
injustos"; 30 es decir, que significa una cierta problemtica judicial y no una
aceptacin ciega de los iuicios del juez-rey, juicios que, en una concepcin ms
antigua, hemos visto reciba del propio Zeus. Es probable que una tal concepcin
responda a una sociedad contempornea ya a Hesodo, pero no es menos probable la conjetura, en consecuencia, de que se requieren varios siglos para llegar
de Ilada, 19, 85 y ss., e Ilada, 9, 98-99 a Odisea, 1, 32 Y ss.
Pues bien, si entendemos que no hay relacin entre la pica griega y una
tradicin potica oral, si entendemos que la epopeya (Ilada y Odisea) "es creacin y fantasa, justo en el cuadro y en el gusto de una novela histrica",31 por
obra de un poeta, como cualquier otra obra, cmo justificar entonces lo que
ya no entenderamos como procesos sino como flagrantes contradicciones? Y esto
no es un simple argumento de analista, sino una pregunta concreta que puede
ampliarse con procesos paralelos y concretos y 'Jue mal puede responderse aludiendo a las mnimas contradicciones - mejor dinamos descuidos - generalmente
aducidas en autores modernos como Cervantes, Shakespeare o Caldern.
10. Sin embargo, a mi entender, la objecin ms importante a esta tradicin literaria no es tanto la que pone en entredicho su existencia cuanto lo sera
la que la negara por no poder conjeturar la forma concreta que, en su transmisin, define a esta tradicin. Aqu es, a mi entender, donde puede ayudarnos el
estudio de la pica griega como pica viva de transmisin oral. Para cada ncleo
pico, para cada saga, me parece indiscutible una aseveracin de su carcter
potico. La palabra conservadora por excelencia es la sujeta a metro; cualquier
narracin fija, en prosa o en verso, tiene como un esqueleto fijo, se adapta a un
tipo, a pesar de sus posibles y hasta mltiples variantes. 32 Lo primero en la
narracin historial que quiere fijar una hazaa o un hecho cualquiera es el tipo,
29. Cfr. n. 15.
30. MONDOLFO, R: La conciencia moral de
Homero a Dem6crito y Epicuro, E.U.D.E.B.A.,
Buenos Aires, 1962, p. 12.
31.
32.
arto cit., p. 6.
ob. cit., pp. 19 v ss.
GALLAVOTTI,
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48
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parece particularmente aplicable al momento alboreal tanto de los gneros propiamente dichos (por ejemplo, la tragedia tica 35) como de las rupturas en la
forma tradicional de un genero determinado (la nueva narrativa hispanoamericana o el nouveau roman; si la novela moderna empieza en el Quijote, la ruptura
de valores respecto a los libros de caballeras es bien evidente). La epopeya griega, tal como nos ha pervenido, nace tambin en un momento de crisis. Es la
renovacin que pretende suplir la crisis, precisamente, lo que est en la base de
la creacin de gneros nuevos. A pesar de los mltiples aspectos constitutivos
de lo que hoyes crtico que, como reHejos, subsisten en los nuevos gneros.
As la llada, que est en el culmen de una tradicin conservadora, necesita,
sin embargo, para formarse como epopeya, adems, claro est, de un poeta de
la talla de su autor, tambin un cambio - paulatino de momento pero, con todo,
crucial a la larga - en las condiciones que, desde la poca micnica, se haban
mantenido fieles a un estado de cosas cuyas bases van a periclitar; en suma, la
crisis de la antigua aristocracia guerrera y los inicios de la expansin econmica
del siglo VIII. Es sintomtico que el poeta, al obrar selectivamente sobre programas poticos, escoja como centro, s, la saga heroica del inHexible, inhumano
Aquiles. No falta mucho para que l mismo pronuncie desde el Hades las palabras (Odisea, 11. 488-491) que son, en cierta manera, el triste colofn que vaca
de sentido su herosmo. Pero tambin es sintomtico, desde la llada, el poema
dedicado segn el proemio a cantar "la clera de Aquiles" y sus consecuencias,
que el poeta haya al final, por as decir, cambiado de hroe, Hctor frente a
Aquiles; Hctor el patriota, el hombre que lucha movido por su sentimiento del
honor, pero por su mujer y su hijo, por su hogar amenazado y por su patria. La
muerte de Hctor significa la ruina total de Troya, pero, en el preciso momento
de su muerte, la atencin del aedo pasa a l; su cadver es el centro en torno al
cual discurre la accin del ltimo canto, y l ha sido el hroe nuevo, tambin
valiente, que no ha hecho callar a su mujer, como an Ayax en la tragedia sofclea, y ha atendido a las razones de Andrmaca y ha respondido a su vez con
las suyas, humansimo, en el canto sexto.
Es innegable que el poeta - y en ello ha insistido especialmente Schadewalt - sabe, a pesar de la tradicin, dominar el material con que cuenta y sobreponer a su dispersidad la conciliacin de su genio. so Pero, con todo, y con ser
difcil comparar dos poemas como la llmIa y la Odisea, quizs en esta conciliacin geniar de material disperso, quizs el poeta de la Odisea haya aventajado
al de la rlfada.
12. El de la llmIa, en efecto, cuenta, fueran cuales fueren sus fuentes, con
un material ya metrificado, y ya metrificado, en mi opinin, en hexmetros (aunque s610 sea con una breve tradicin, comparada con la del material pico an
sujeto a los miembros rtmicos indoeuropeos). El de la Odisea, en cambio, cuenta
con una saga que debi de haberse mantenido especialmente arcaizante, la del
retorno de Ulises, e incorpora una serie dispersa y heterognea de materiales
narrativos. Estos materiales narrativos, como en el caso de los catlogos y proverbios, por ejemplo, no deben suponerse tambin previamente metrificados: la
35.
49
de
50
CARLOS MIRALLES
narraciones mticas.
ran como acontecI
narraci6n folklrica
el cuento y el mite
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La aventura como
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poemas novelescos
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Esquilo y Sfocles
ejrcito. Pero en 1:
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37.
38.
4."
se canta como la
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~e
1954.
r:t.
51
narraciones mticas, las cuales, "en la sociedad en que son contadas, se consideran como acontecimientos verdaderos que ocurrieron en un pasado remoto". La
narraci6n foIkl6rica detectable a la Odisea es de una naturaleza intermedia entre
el cuento y el mito. El cuento es, en origen,42 un gnero reservado a las mujeres y contado por mujeres, y su hora es la noche: "se puede considerar un hecho
casi universal que se explique solamente de noche. Cuando uno se da cuenta de
que lo mismo sucede con los mitos que son la instrucci6n de los jvenes en los
pueblos llamados "primitivos", y cuando se sabe que los cuentos maravillosos son
muy frecuentemente formas degradadas de mitos, de instrucciones de iniciacin,
de acciones rihlales, entonces se comprende sin esfuerzo la razn de esta partcularidad".,a Lo que llamamos, pues, cuento en Homero tiene unas caractersticas
especiales y definitorias, sobre todo por el lado de lo sacral.
14. Tanto la saga escogida como los elementos narrativos prueban el origen
moderno, con relacin a la Ilada, de la Odisea. El primer y ms fundamental
elemento distintivo es la aventura, frente al documento historial pico; es la caracterstica ms marcada del r07TUln, literariamente ms gil, ms rico, frente a
la cancin de gesta medieval; o del mester de clereca frente al de juglara, no
tanto, claro est, por el lado de las acostumbradas jactancias de los clrigos
poetas, cuanto por los temas, novelescos (Apolonio, Alexandre, Historia troyana),
didacticomorales (Catn castellano, Proverbios del sabio Salomn, Proverbios morales, Tractado de la doctrina, Libro de miseria de homne) o miscelneos (tambin didacticomorales, sin embargo: Libro de buen amor y Ri7TUldo de palacio).
La aventura como rasgo fundamental se consigue, ciertamente, con la inclusin
en el curso narrativo de la saga de diversos cuentos pero tambin uniendo estos
cuentos, adems de con el cemento del poeta, tambin por un itinerario martimo
ms o menos brumoso, en la Odisea. As se puede hablar del talante novelesco
de este poeta y compararlo, frente a la pica, con el r07TUln medieval o con los
poemas novelescos de clereca. Los poemas novelescos preceden a los didcticomorales en medio siglo, aproximadamente, y quizs sta sea, por va de aproximacin, la distancia entre la Odisea y los Trabajos y das que tantos aspectos en
comn tiene, por ejemplo, con el Libro de buen amor; por otra parte, la vertiente de crtica social advertible en ciertos pasales de estos poemas didcticos de
clereca H tambin tiene su punto de comparacin en la obra de Hesodo.
A la aventura que atenta contra la rutina cotidiana, tambin contra lo establecido y Bjo, hay que responder con un ingenio abierto, con la astucia que siempre busca nuevos caminos. A la guerra, en cambio, slo hay que responder con
el hroe de una pieza, imperturbable, que espera sin retroceder el choque y que
lucha hasta el triunfo o la muerte. Aquiles, tambin yax, siguen siendo hasta
Esquilo y Sfocles 411 estos guerreros de una pieza, puntales inamovibles del
ejrcito. Pero en la Odisea no hay guerra: hay aventuras, y Ulises, tal como
el aedo nos lo presenta, es un hroe, s, pero distinto, y en el poema dedicado a l
omos, justamente, las tristes palabras de Aquiles muerto, en el Hades, que echan
por el suelo toda la visin heroica tradicional. La sustitucin de la guerra por la
42.
mente.
43. Ibdem.
44. Cfr. RODRGUEZ PURTOLAS, J.: Poesa
de protesta en la Edad Media castellana, Gredos, Madrid, 1968; cfr., para un repertorio com4.'
El Mester
52
CARLOS MIRALLES
aventura comporta una crisis de lo heroico pico: Ulises ya, y no Aquiles. Aquiles hubiera luchado abiertamente contra PoIifemo, como luch contra el Escamandro, para vencer o morir; Ulises, en cambio, espera, habla, maquina. Es como
el hermano menor en los cuentos: l vence con argucias all donde los otros han
sucumbido.
15. Hay en la Ilada catlogos y abundan las genealogas: es la funcin de
lo pico, salvar del olvido, o sea, nombrar; la Odisea slo nombra lo importante:
tiene nombre Nausica, como lo tiene Polifemo, pero no lo tiene la hija del rey
de los lestrigones, como no lo tienen los cclopes que viven en las islas vecinas.
Estos ejemplos de no nominacin son simplemente antipicos. Ningn aedo tradicional habra condescendido a la inclusin de estos elementos narrativos marginales y formalmente opuestos a 10 pico (narrados, no cantados). Lo pico es masculino y el cuento es cosa de mujeres y de nios. Por otra parte, lo pico es ya
literatura: cuenta con una tradicion de especialistas recitadores y moderadamente
innovadores, "los antepasados lejanos de los "letrados".46 El cuento es pura tradicin y transmisin oral en boca del pueblo; entra tarde en la literatura y es
ms innovador que lo pico; sta es una de las razones por las que el pblico contemporneo, vido de novedades, puede haber influido en la idea innovadora del
poeta de la Odisea, porque l mismo saba (1. 351-352) que
'dv Idp dota~v flaA.'Aov Er.!XAEtOUcr' l1VBpillrrot,
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GERMAIN,
47. Homerische Un
Berlln, 1884, pp. 217
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cfr. MIRALLES, La notA
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53
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54
CARLOS MIRALLES
el ltimo canto) al puro ideal pico contenido en la tradicin que sustenta y posibilita la misma Ilada.
Esta oposicin, en todo caso, puede ilustrarse con un aspecto de la tcnica
hesi6dica revelado con singular claridad por Munding,50 que el poeta se opone,
en los 285 primeros versos de Traba;os y das, a los primeros versos del canto
primero de la Ilada: "Hesodo - dice Munding - avecina a sabiendas el heroico
certamen por el botn entre los dos reyes y el certamen no heroico por la herencia
con el hermano - con el intento de competir con el poema homerico... Por lo
dems, hay una evidencia lingstica diflCilmente superable, en el razonamiento
de Munding, y la constataci6n de que el poeta Heslodo, el humilde campesino,
si es capaz de asimilar su lenguaje de ofendido e injustamente tratado al del hijo
de Peleo, tambin, en cambio, sabe dejar filtrar en l nuestra consciencia de la
soberbia desmesurada de la clera de Aquiles. Hesodo polemiza con el soplo
heroico, por as decirlo, que ha dado unidad, gracias a la tcnica del poeta, a la
llada. Su palabra no es ya la que acuerda la memoria y el honor, sin condiciones,
a la aristocracia, sino la que pone en duda los cimientos mismos que basaban su
idea del honor. Y si Hesodo, como decamos, culmina un viejo proceso de
cosmologas, ello es slo porque el Zeus que da sentido a su mundo, el rey ordenador celeste que hay que cantar, es un dios de justicia, no un arbitrario dispensador de justicia, exclusivamente, a travs de los reyes, como creyeron, segn
el testimonio de la Ilada, generaciones y generaciones de aedos, y tal como nos
ha pervenido escrito en ella.
18. Hay otro elemento, sin embargo, muy considerable, contemporneo a
este florecer - innovacin o simple recoger tradiciones populares pero marginadas
del canto ficO - de un cierto aire marginal a lo pico. Y es el influjo oriental,
a travs de mundo jonio, que est presente en el despertar de Grecia, despus
de los siglos oscuros. As, un episodio central y definitivo en el elemento innovado
por el poeta de la Odisea, la N ekua, est, de modo muy cierto, inspirado de la
epopeya babilnica,51 y el dilogo entre Aquiles y Ulises se ha compuesto, a mi
entender sin duda posible, sobre el modelo del sostenido, tambin en el mundo
subterrneo, entre Enkidu, el viejo compaero de aventuras de Gilgamesh, y este
hroe. Por otra parte, Cornford, en un libro que abre prometedores horizontes
metodolgicos,52 ha relacionado muy definitivamente el combate de Zeus contra
los Titanes, as como la batalla de este dios contra Tifeo, con las teogonas babilnicas y con el combate entre Marduk y Tiamat, Hesodo, pues, con el poema
de la creacin babilnico, el Enuma Elish. 58
19. Hay dos tradiciones, pues, que luego se vierten en los primeros poemas
griegos; la una propiamente pica, celebrando el orden impuesto en el mundo
por los dioses, aclitos en la conservacin del cual son los prncipes, la aristocracia en cuyo honor se entona la palabra metrificada, cantada. Y tambin la palabra
hablada, el cuento, el aplogo, animal o no, el proverbio: narrativa, pues, o no
narrativa. Intermediario entre una y otra tradicin fue seguramente el catlogo,
"ll catlogo genealgico pronto incorporado como elemento fundamental- nom50. Hesiad E,go in ih,em Ve,hiltnis zu,
Illias, Klostennann, Frankfurt a. M., 1959, pginas 23 y ss.
51. GERMAIN, ob. cit., 336 y ss. Cfr. tambin WEBSTER, ob. cit., pp. 64 y ss., y, sobre
bibliografa, n. 2 a la p. 64.
brar = recordar - .
en poema didcticl
crisis en la misma
visto, que se deb
campesina hereden
caran a los griegos
mente unidos. Se 11
cultura occidental,
bebemos. Luego, Il
orgenes admirable]
f!
55
brar = recordar - a lo pico. Pero, para que todo esto culminara en epopeya,
en poema didctico, en poema cosmognico, haca falta <.Jue se produjera una
crisis en la misma formulaci6n de los ideales antiguos, hacIa falta, segn hemos
visto, que se debilitara la base socioecon6mica que sustentaba la aristocracia
campesina heredera de la micnica, que el mar otra vez, y el comercio, entroncaran a los griegos con un pasado glorioso con el que haban estado hierticamente unidos. Se llenaron aqu y entonces, por primera vez, que sepamos, en la
cultura occidental, los odres viejos con un vino fuerte y nuevo en el que an
bebemos. Luego, la cultura griega fue, en parte, repetici6n y reflexin de unos
orgenes admirablemente fijados.
.specto de la tcnica
e el poeta se opone,
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