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Universidad Peruana de Ciencias Aplicadas

Escuela de Msica
Curso: MS98 Orquestacin I
Profesor: Antonio Gervasoni Florez-Estrada
Ciclo: 2014-1
Captulo II
Los Instrumentos de Arco Parte II
Cantidad y Distribucin en la Orquesta
La seccin de arcos de la orquesta, tambin llamada orquesta de arcos o de cuerdas, consta de cinco
grupos: violines primeros, violines segundos, violas, cellos y contrabajos. Su conformacin actual es el
resultado de varios siglos de evolucin musical y perfeccionamiento de los instrumentos. Como estos
poseen cajas de resonancia de distinto tamao (para amplificar el sonido en el registro para el que
fueron diseados) el nmero de ejecutantes debe ser mayor en los violines y descender gradualmente de
grupo en grupo, hasta llegar a los contrabajos, pues de esta forma se asegura el balance del conjunto. La
diferencia entre violines primeros y segundos responde, segn la tradicin, a la intencin de dar mayor
sonoridad a los primeros, que son quienes usualmente ejecutan la meloda principal. Si bien en msica
contempornea esto ya no es necesario, la diferencia de nmero por lo general se mantiene.
La convencin actual ms aceptada es hacer descender el nmero de dos en dos, aunque esto slo es
vlido para las orquestas de gran tamao. En los grupos de cmara, lo normal es que el nmero
descienda de uno en uno. En el terreno de los ensambles la proporcin ya no se puede mantener, hasta
que llegamos al quinteto de cuerdas, una conformacin en teora fuera de balance. Sin embargo esto no
representa un problema pues en grupos pequeos los msicos pueden tomar decisiones individualmente y
ajustar su dinmica de manera ms efectiva, de modo que el resultado final siempre suena balanceado.
Salvo en los contrabajos y los cellos, es preferible que el nmero de msicos nunca sea menor a tres,
pues las diferencias de afinacin son ms notorias.
Todo lo anterior nos permite realizar la siguiente tabla:
Orquesta Grande

Orquesta Mediana Orquesta Pequea

Msica de Cmara

Violines I

18

16

14

12

10

Violines II

16

14

12

10

Violas

14

12

10

Cellos

12

10

2-3

Contrabajos

10

2-3

1-2

Por supuesto, hay orquestas en las que, por diferentes motivos (presupuesto, dificultad para encontrar
msicos, etc.) estos nmeros no se cumplen con exactitud. Por otro lado, en msica para cine se ha
empleado muchas veces una orquesta que cuenta slo con una seccin de violines, una de cellos y una de
contrabajos, y hay tambin casos de bandas sonoras que han llegado hasta casi duplicar el tamao de la
seccin de arcos de una orquesta grande.
Por ltimo, algunas obras del siglo XX han hecho uso slo de algunos grupos, como la Sinfona de los
Salmos, de Stravinsky, que slo emplea cellos y contrabajos o Akhnaten, de Phillip Glass, que exige 12
violas, 8 cellos y 6 contrabajos.

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Divisi
Normalmente, cada grupo de arcos ejecuta una sola lnea meldica al unsono, pero es posible dividirlos
en dos o ms partes, procedimiento que se conoce con el trmino italiano divisi. El motivo ms comn
para realizarlo es la necesidad de duplicar una o ms voces de la armona en distintas octavas, lo cual
permite cerrar los espacios entre las notas, sobretodo en las octavas superiores.
La indicacin se coloca siempre encima del pentagrama, directamente en el lugar donde empieza la
divisin o, si sta se inicia en el primer tiempo de un comps, se puede escribir tambin al final del
comps anterior.
Nunca se emplea el trmino completo sino solo su abreviatura: div., la cual indica una divisin en dos
partes. Para dividir en ms partes se indica: div. a3, div. a4, etc.
Si los valores de las melodas simultneas son idnticos, se prefiere escribirlas como bicordios o
acordes. Si las melodas presentan valores distintos, es mejor escribirlas en voces separadas. En este
caso, si las voces no se cruzan, se puede escribir todo el pasaje en un mismo pentagrama, de otra forma,
ser necesario escribir las melodas en pentagramas diferentes.
En divisiones a ms de dos partes, se puede elegir el arreglo que ms convenga. Por ejemplo, un divisi a
3 puede escribirse usando slo dos pentagramas, escribiendo dos voces en uno y la tercera en el otro, o
puede escribirse en tres pentagramas separados. Si las voces son homofnicas y no se cruzan, es
posible tambin escribir el pasaje en un mismo pentagrama, como si fueran acordes.
En un divisi escrito a dos voces, si se desea que cada una tenga dinmicas distintas, se escribe la
dinmica de la primera voz sobre el pentagrama y la de la segunda voz debajo.
La indicacin div. se anula con unis., abreviatura de unisono.
En realidad, al menos en los casos de divisi a2, tanto la indicacin div. como unis. son redundantes
pues los msicos, al ver dos notas, ya sea escritas como bicordios o en voces distintas, se dividirn para
ejecutar cada parte. Algunos libros sugieren que si estas indicaciones no se colocan los msicos
intentarn ejecutar la parte en dobles cuerdas, pero esto en la prctica no es cierto. La dificultad de
entonacin de las dobles cuerdas har que los msicos prefieran siempre dividirse. De hecho, en
ediciones de partituras antiguas, como sinfonas de Mozart o Beethoven, las indicaciones no estn
presentes. La costumbre de colocarlas, entonces, resulta ser ms reciente.
Si bien puede ser redundante escribirlas, lo cierto es que la gran mayora de compositores las escribe y
las editoriales exigen su uso. Hay quienes sugieren que se deje a un lado sta prctica pero, hasta que
exista un consenso sobre el tema, es mejor apegarse a ella.
Es necesario tomar en cuenta el tamao de la orquesta y, en particular, el de los grupos que se van a
dividir. En una orquesta pequea, el procedimiento puede afectar la sonoridad y producir una ms propia
de una orquesta de cmara, donde el reducido nmero de instrumentos es insuficiente para producir el
efecto de masa que se obtiene en una orquesta ms grande. Esto es ms notorio en el grupo que queda
ms expuesto, generalmente los primeros violines pues ellos suelen llevar la parte ms aguda.
El grupo de los contrabajos es el que se divide con menos frecuencia, sobretodo en el caso de msica de
corte ms tradicional, en donde se sugiere evitar esta opcin pues no da un buen efecto. En msica
contempornea el divisi de los contrabajos, si ha sido previamente calculado por el orquestador, no
debera presentar ningn inconveniente.
Non Divisi
En general, sucede con frecuencia que los msicos de una orquesta se dividen para tocar una parte
escrita en dobles cuerdas, an cuando la partitura no tenga la indicacin div.. Si el orquestador quiere
dejar claro que no desea que esto suceda puede escribir non div. al inicio del pasaje. Por supuesto, los
msicos, bien por cuenta propia como por indicacin del director, pueden hacer caso omiso de esta
indicacin.

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Distribucin
El siguiente grfico muestra la distribucin ms comn de los instrumentos de la orquesta. Los arcos
aparecen en color verde. Los violines primeros se encuentran en el extremo izquierdo, seguidos de los
segundos; las violas al centro y los cellos a la derecha, con los contrabajos detrs de ellos.

Violn: Efectos, Indicaciones y Notacin Especial

Liscio
Una nota sostenida por mucho tiempo debe ejecutarse con cambios de arco sucesivos. Para reducir al
mnimo la interrupcin del sonido se emplea una forma especial de deslizar el arco en los cambios de
direccin, conocida como liscio (it. suavizar). Por supuesto, cuando hay muchos violines tocando juntos,
como en una orquesta, los cambios de arco son imperceptibles debido a que los msicos no los realizan al
mismo tiempo, de modo que la ejecucin del liscio no es tan necesaria. Nunca se escribe la palabra en una
partitura. Es simplemente una tcnica que msicos realizan por cuenta propia.
Alla Corda
Cuando el msico encuentra sta indicacin hace pasar el arco de tal forma que ste permanece
firmemente adherido a la cuerda, sin abandonarla en ningn momento, produciendo as un sonido ms
penetrante. Como es lgico, el procedimiento implica una mayor presin del arco por lo que slo es
aplicable en pasajes cuya dinmica es como mnimo mezzoforte. Se indica colocando el trmino completo
al inicio del pasaje o escribiendo un tenuto sobre cada nota.

Alla Punta, Al Tallone

Cuando se toca alla punta, se produce un sonido ms dulce y ligero. En cambio, si se toca al tallone
se produce un sonido ms agresivo y enrgico. Se indican escribiendo las palabras al inicio de la frase.

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Violn: Efectos, Indicaciones y Notacin Especial
Con Sordina, Senza Sordina
Cuando el msico encuentra la indicacin con sordina, fija en el puente un dispositivo, generalmente de
goma, que reduce su vibracin, atenuando la sonoridad del instrumento. Al encontrar la indicacin senza
sordina, retira el dispositivo del puente. Uno de los modelos disponibles se puede adherir a las cuerdas
centrales y deslizarse sobre estas rpidamente para colocarse en posicin. Sin embargo, el modelo ms
comn es el de un dispositivo independiente, que debe fijarse sobre el puente. Por lo tanto, el
orquestador debe planificar una cierta cantidad de silencios para que los msicos tengan tiempo de
colocar o retirar la sordina. En los arcos no se utiliza nunca el trmino ingls mute, ni siquiera en
partituras escritas en Ingls.
Sul Tasto
La indicacin sul tasto le dice al msico que debe tocar con el arco cerca al diapasn, lo cual produce
un sonido ms dulce y aterciopelado. En el caso del violn, la mayor cercana de las cuerdas al cuerpo
del instrumento hace ms difcil este efecto, especialmente en las cuerdas externas, ya que el arco
puede chocar con la caja. Adems, cuanto ms aguda la posicin, el arco necesita estar cada vez ms
cerca al puente, lo cual afecta tambin que tan cerca del diapasn se puede llegar.
Sul Ponticello
En este caso el msico realiza precisamente lo opuesto a la indicacin sul tasto, es decir, toca con el
arco cerca al puente. El resultado es un sonido brillante y metlico, muy rico en armnicos, en donde la
fundamental casi se pierde. Es muy comn utilizarlo en un tremolo, para darle un sonido especial.
Legato
El empelo de ligaduras de frase permite agrupar varias notas dentro de un mismo arco. La cantidad de
notas que se pueden tocar con un slo arco depende principalmente de la dinmica pero hay tambin
algunas formas de tocar que afectan dicha cantidad. Como es lgico, en el piano el nmero de notas que
se puede cubrir es mayor, mientras que en el forte es comn escribir muy pocas ligaduras ya que la
mayor energa necesaria para producir el sonido obliga al msico a deslizar ms rpidamente el arco. En
general es poco comn que los msicos de la orquesta sigan los arcos escritos por el compositor (a
menos que ste tenga gran experiencia en la ejecucin de instrumentos de arco). El msico principal de
cada grupo (capo) es quien indica al resto la direccin de los arcos, de modo que todos realizan los
mismos cambios de direccin. En el siglo XX, compositores como Berg, han empleado ligaduras punteadas
para indicar las frases, lo cual deja a los msicos decidir la mejor forma de emplear el arco. Sin
embargo, es an muy comn que los compositores y orquestadores escriban todos los arcos, an sabiendo
que los msicos posiblemente los cambiarn.
Portato
Al ver esta indicacin, el msico enfatiza ligeramente las notas dentro de un mismo arco, para lo cual
ejerce un poco ms de presin sobre la cuerda al inicio de cada nota.
Spiccato
Es un ataque ligero realizado a mitad del arco, en el que ste rebota sobre la cuerda produciendo una
nota con cada cambio de direccin del arco. Se le suele confundir con el staccato pues el efecto es
similar a lo que dicho trmino implica en otros instrumentos. Sin embargo, la palabra staccato en los
instrumentos de cuerda tiene un significado distinto, que se ver ms abajo.
El spiccato se indica casi siempre con puntos sobre las notas y de manera muy eventual escribiendo la
palabra al inicio del pasaje.

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Violn: Efectos, Indicaciones y Notacin Especial
Sautill
Es un spiccato ms rpido pero la velocidad del movimiento impide que el arco se separe completamente
de la cuerda. El sonido, sin embargo, es muy similar.
Martel
Trmino francs que se traduce como martillado, tambin llamado martellato, en Italiano. Para
realizarlo, el msico inicia cada movimiento del arco con una fuerte presin sobre la cuerda, la cual
libera inmediatamente luego de que el arco se pone en movimiento. El efecto es que el ataque de cada
nota resulta acentuado. Adems, el martel exige que las notas se toquen con arcos distintos, lo cual
hace que resulten separadas.
Staccato
El verdadero staccato se refiere a un grupo rpido de notas realizadas todas con arco hacia arriba, las
cuales requieren un impulso distinto para cada una. El efecto es tan difcil que est confinado a los
virtuosos.
Sin embargo hay otros dos tipos de staccato que s se emplean en la orquesta. El primero consiste en
dos o tres notas que se ejecutan separadamente con un arco hacia arriba y que se indican as:

El segundo tipo de staccato involucra slo dos notas y se puede ejecutar tanto con el arco hacia arriba
como hacia abajo. Tiene distintas formas de escribirse pero el resultado en todas ellas es el mismo. La
notacin ms comn implica escribir la segunda nota con un punto, aunque la nica nota que resulta
recortada es la primera, pues es slo entre las nos notas que el msico detiene el arco. Todas estas
versiones sonarn igual (la primera nota ser recortada ligeramente, similar al ltimo ejemplo):

Arcos Sucesivos Hacia Abajo

Se produce al colocar los smbolos para el arco hacia abajo en notas contiguas. En este caso el msico
retira el arco y lo regresa a la posicin de ataque para ejecutar la siguiente nota. Tiene un sonido rudo,
casi salvaje, y slo es efectivo a cierta velocidad y en grupos de notas que no sean muy extensos.

Ricochet
Tambin llamado Jet, en Francs, es una sucesin rpida de notas que se consigue haciendo rebotar el
arco sobre la cuerda, tal como hacer rebotar una piedra en un estanque. Se realiza con el arco hacia
abajo y produce slo un nmero limitado de notas, usualmente tres, aunque siempre resulta difcil para el
msico controlar la cantidad de rebotes que realizar el arco. Se escribe de manera similar al staccato,
con puntos en las notas y una ligadura que las cubre. En teora, la menor duracin de las notas le
indicar al msico que se trata de un ricochet y no un staccato pero lo mejor es escribir la palabra
sobre el pasaje.

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Violn: Efectos, Indicaciones y Notacin Especial
Algunos libros sealan tambin el uso de la palabra italiana saltando. Estrictamente hablando, este
trmino debera referirse al spiccato pero en la prctica se lo relaciona ms con el ricochet.

Dtach
Cuando el msico encuentra la indicacin dtach (fr. separado) utiliza un arco por cada nota escrita
en la partitura, lo cual produce una frase ms articulada. La indicacin es algo redundante pero sirve
para aclarar que el pasaje no debe ligarse. El inicio de una frase con ligaduras indicar que el pasaje en
dtach ha terminado.
Existe gran confusin en cuanto a uso del trmino pues se lo ha utilizado en distintos pases para indicar
efectos muy diferentes. El Grand Dtach por ejemplo, implica pasar todo el arco sobre la cuerda a
gran velocidad y con mucha presin, de modo que slo es posible realizarlo en el forte y mezzoforte, y
slo hasta cierta velocidad.
En este sentido, es buena idea explicar el significado del trmino al inicio de la obra aunque, por otro
lado, la naturaleza misma de la msica puede fcilmente permitir que el ejecutante determine
correctamente lo que se espera que haga.
Tremolo
Existen dos tipos de tremolo posibles en un instrumento de arco: el que se ejecuta sobre una misma nota,
moviendo rpidamente el arco en uno y otro sentido, y el que involucra dos notas distintas, que se
ejecuta alternando las notas con la mano izquierda.

El primero no ofrece ninguna dificultad mientras que el segundo est limitado por el intervalo que los
dedos de la mano izquierda pueden abarcar sobre una misma cuerda, lo cual depende del instrumento
empleado. En el caso del violn, el ms cmodo es el de 3ra menor y el mximo fcil, el de 5ta
disminuida. Si el tremolo es lento, es posible alternar dos cuerdas, en cuyo caso el intervalo depende de
las posibilidades de ambas cuerdas.
El tremolo de velocidad indeterminada se indica mediante tres o cuatro lneas inclinadas cruzando la
plica, cuando el tremolo es sobre una misma nota, o entre las plicas, cuando involucra dos notas. En este
ltimo caso, cada una de las notas tiene el valor completo de la duracin del tremolo y la segunda se
escribe a mitad de camino. Por ejemplo, si el tremolo debe durar una blanca, se escriben dos blancas. Si
el valor es una redonda, se escriben dos redondas y las lneas se colocan entre las dos.

El uso de una lnea o de dos lneas se reserva para trmolos que dividen la nota en un nmero especfico
de duraciones, llamado en ingls measured tremolo. Por ejemplo, una negra con una lnea cruzada se
interpretar como dos corcheas, con dos lneas, se dividir en 4 semicorcheas.

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Violn: Efectos, Indicaciones y Notacin Especial
=

Sonidos Armnicos
Dos tipos de sonidos armnicos son posibles en los arcos: los naturales y los artificiales. Los primeros
se producen al rozar ligeramente la cuerda en determinados puntos de su longitud (en distintas divisiones
de su longitud: mitad, tercera parte, cuarta parte, etc.).
Un detalle sobre los armnicos naturales es que se pueden producir en cualquier extremo de la cuerda.
Por ejemplo, el tercer armnico (12va) se produce rozando la cuerda a un tercio de su longitud. Esto
puede hacerse a un tercio de la distancia desde la cejilla o a un tercio de la distancia desde el puente
pero se prefiere este ltimo mtodo porque es ms fcil afinar la nota.
Los armnicos 2, 3, 4 y 5 (El primer armnico es la misma cuerda al aire!) son eficaces y se emplean en
la escritura para orquesta, aunque el quinto se usa muy poco. A partir del sexto el sonido no es muy
bueno y casi no se encuentra en escritura para orquesta. Los armnicos naturales se escriben en la
altura real de la nota que producen, con un crculo pequeo encima.
A continuacin los armnicos naturales para cada cuerda del violn:

Los armnicos artificiales se obtienen presionando la cuerda con el primer dedo mientras se roza otro
lugar de la cuerda con un segundo dedo, generalmente el cuarto. El ms usado y casi el nico que se
emplea en la orquesta es aquel en el que se roza la cuerda una cuarta por encima, que produce un
sonido a dos octavas por encima de la nota que pulsa el dedo ndice. Se escribe como un intervalo
armnico de cuarta donde la nota superior tiene forma de un rombo vaco, sin importar el valor de la
nota inferior.
=

Esto significa que, en el violn, los armnicos que se producen rozando la cuarta slo son posibles a
partir de:

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Violn: Efectos, Indicaciones y Notacin Especial
Tambin se pueden producir otros armnicos, rozando la cuerda en lugares distintos, pero son poco
usados en la escritura para orquesta y algunos, como el que roza la nota en su octava, se reservan para
obras destinadas a solistas. A continuacin la tabla completa de armnicos artificiales del violn (la nota
pequea entre parntesis es solo para indicar el sonido resultante; nunca se escribe!):

Glissando
El glissando slo es posible dentro de los lmites de una misma cuerda. Por otro lado, tambin se puede
crear la sensacin de un glissando muy largo, conectando una cuerda con otra. En un grupo grande de
arcos este glissando suena bastante continuo, pero en grupos ms pequeos el paso de una cuerda a la
otra ser ms notorio.
El glissando se indica mediante una lnea, con o sin la abreviacin gliss. sobre la lnea.

En los glissandi que continan de una cuerda a otra es necesario indicar, en el lugar donde debe
efectuarse el cambio, la cuerda correspondiente, mediante indicaciones como sul D (sobre Re), sul A
(sobre La), etc.
Tambin es posible ejecutar un glissando de armnicos naturales:

Portamento
La necesidad de saltar de una posicin a otra producir, de forma natural e inevitable, portamenti entre
algunas notas de una misma frase. Esto es una caracterstica propia de la ejecucin del instrumento que
no tiene sentido evitar. Adems, el portamento se puede indicar de manera similar al glissando, con una
lnea conectando las notas; aunque, en este caso, s se hace necesario colocar la palabra portamento
o su abreviatura port., para evitar que se confunda con un glissando.
Pizzicato
El pizzicato se toca generalmente con la mano derecha pero tambin es posible (aunque ms difcil para
el msico de orquesta) con la mano izquierda. En el primer caso se coloca el diminutivo pizz., en el
segundo, se escribe una pequea cruz sobre o debajo de la nota. Debe tomarse en cuenta que existe una
cierta velocidad mxima a la que puede ejecutarse el pizzicato y que la alternancia con el arco es muy
difcil ms all de cierta velocidad. Si el cambio entre uno y otro debe ser rpido, puede tomarse en
cuenta la direccin del arco. Es ms fcil cambiar a pizzicato luego de un arco hacia arriba (pues la
mano est ms cerca de las cuerdas), en el caso contrario, de pizzicato a arco, ste ltimo, si es
inmediato, tendr que tomarse hacia abajo.
Un tipo de pizzicato especial es que se conoce como pizzicato Bartk o snap pizzicato. Para

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Violn: Efectos, Indicaciones y Notacin Especial
realizarlo, el msico jala la cuerda y deja que esta golpee contra el diapasn. Debido a que requiere una
cuerda con poca tensin, en el violn este tipo de pizzicato es poco usado y se usa solo en la cuarta
cuerda, aunque tambin es posible en la tercera.
Col Legno
Indica que el msico debe atacar la cuerda con la madera del arco y no con las cerdas. Existen dos tipos:
col legno battuto y col legno tratto. En el caso del primero, el msico golpea la cuerda con la
madera mientras que, en el segundo, la desliza sobre la cuerda. Este ltimo tipo de col legno es muy poco
utilizado por lo que la indicacin col legno a secas se interpreta siempre como battuto.
En realidad, los msicos prefieren ejecutar el col legno con una mezcla de madera y cerda, para que
tenga algo ms de sonido, para lo cual giran el arco 90 y no 180.
En cualquier caso, los ejecutantes generalmente no gustan mucho de esta indicacin porque implica
golpear la cuerda con su finsimo y costoso arco, daando as su acabado.
Cancelaciones
La indicacin pizz. se cancela con la indicacin arco.
La indicacin con sord. se cancela con senza sord.
Todas las dems indicaciones se cancelan con ord. u ordinario. Tambin se puede escribir posicin
ordinaria o modo ordinario.

Viola: Efectos, Indicaciones y Notacin Especial

Sonidos Armnicos
Los armnicos naturales de la viola son:

El pizzicato Bartk es algo ms fcil en la viola que en el violn.

Cello: Efectos, Indicaciones y Notacin Especial

Sonidos Armnicos
Los armnicos naturales del cello son iguales a los de la viola pero una octava ms bajos:

Los armnicos artificiales son muy difciles en el cello, por lo cual su empleo en la orquesta es muy raro
y poco recomendable.
El pizzicato Bartk es ms efectivo en el cello pero no tanto como en el contrabajo.

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Contrabajo: Efectos, Indicaciones y Notacin Especial
Casi todo cuanto se ha dicho para los dems instrumentos de arco es vlido tambin para el contrabajo.
Slo queda aadir que el pizzicato Bartk es mucho ms efectivo en el contrabajo que en cualquier otro
instrumento.
Arco
Existen dos tipos de arco disponibles para el contrabajo, el francs y el alemn. El primero se sujeta de
la misma forma que en los dems instrumentos de arco, es decir, con la palma hacia adentro, el segundo
se sujeta con la palma hacia afuera. Este ltimo es el ms antiguo y proviene de la viola contrabajo. El
uso de uno u otro es indiferente para el orquestador. Es el msico quien elige aquel que prefiere.
Sonidos Armnicos
Los sonidos armnicos del contrabajo son mucho ms sonoros que los de cualquier otro instrumento de
arco. Sus armnicos naturales son:

Puede notarse que, en el grfico anterior, los armnicos se muestran sin anular la transposicin (los
sonidos suenan en realidad una octava ms baja). Esta ambigedad hace que sea necesario escribir sobre
la nota la indicacin sonido real, cuando se sigue la regla normal de los armnicos naturales, que exige
escribirlos en su octava real.
Los armnicos artificiales son an ms difciles en el contrabajo que en el cello y slo son posibles en
posiciones muy agudas. Por este motivo, su empleo en la orquesta est totalmente descartado.