Professional Documents
Culture Documents
Facultad de Artes
Escuela de Diseo
Cuenca 2014
FARIDE IVONN CHEDRAUI FLORES
RESUMEN
Proyecto de diseo de una galera de arte
contemporneo en un contenedor transportable con modulares multifuncionales para
facilitar las exposiciones a artistas que no
tienen posibilidad de exponer en los museos
convencionales y para el pblico que tampoco tiene acceso a este tipo de espacios.
ABSTRACT
Design project of a contemporary art gallery
in a transportable container with multifunctional modulars that will facilitate art shows and
presentation to artists who are unable to present their work on conventional art galleries
or museums and it will also help the public
that dont have access to these type of events.
3
PALABRAS CLAVES
Galeras, exposiciones, arte, diseo interior, contenedores, funcionalidad, modulares, acabados, texturas, materialidad.
CONTENIDOS
Captulo I
1.1 GALERA DE ARTE
1.1.1 Concepto
1.1.2 Breve resea histrica de las galeras de arte
y su aplicacin
1.1.3 Estructura de una galera
1.1.4 Tipos de galeras
1.2 ARTE CONTEMPORNEO
1.2.1 Concepto
1.2.2 Aplicacin del arte contemporneo en la galera de arte
1.3 CONCLUSIN
4
19
19
19
19
23
24
24
25
Captulo V
5.5 CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES
87
Bibliografa
Anexos
Captulo V
27
29
30
33
34
34
Captulo I
3.1 CONTENEDORES
3.1.1 Qu son los contenedores transportables?
3.1.2 Especificaciones tcnicas
3.1.3 Tipos de contenedores
3.1.4 Utilidades de los contenedores transportables
3.2 EL CONTENEDOR TRANSPORTABLE INCORPORADO EN LA GALERA DE ARTE
42
43
43
44
44
44
44
45
45
45
46
47
48
25
Captulo I
2.1 MEDIOS EXPOSITIVOS
2.1.1 Tipos de exposiciones
2.1.2 Elementos para el montaje de una exposicin
2.1.3 Tcnicas de montaje
2.1.4 Planeacin de distribucin
2.2 CONCLUSIN
37
39
39
40
41
42
51
53
53
58
59
59
60
60
60
60
62
62
63
75
83
FARIDE IVONN CHEDRAUI FLORES
NDICE DE IMGENES
Imagen 1
Imagen 2
Imagen 3
Imagen 4
Imagen 5
Imagen 6
Imagen 7
Imagen 8
Imagen 9
Imagen 10
Imagen 11
Imagen 12
Imagen 13
Imagen 14
Imagen 15
Imagen 16
Imagen 17
Imagen 18
Imagen 19
Imagen 20
Imagen 21
Imagen 22
Imagen 23
Imagen 24
19
23
24
24
25
30
30
30
31
31
32
32
32
32
33
39
40
40
40
41
41
41
42
42
Imagen 25
Imagen 26
Imagen 27
Imagen 28
Imagen 29
Imagen 30
Imagen 31
Imagen 32
Imagen 33
Imagen 34
Imagen 35
Imagen 36
Imagen 37
Imagen 38
Imagen 39
Imagen 40
Imagen 41
Imagen 42
Imagen 43
Imagen 44
Imagen 45
Imagen 46
Imagen 47
Imagen 48
42
42
43
43
43
44
44
44
45
45
45
45
46
46
46
46
47
47
47
47
48
48
60
60
Imagen 49
Imagen 50
Imagen 51
Imagen 52
Imagen 53
Imagen 54
Imagen 55
Imagen 56
Imagen 57
Imagen 58
Imagen 59
Imagen 60
Imagen 61
Imagen 62
Imagen 63
Imagen 64
Imagen 65
Imagen 66
Imagen 67
Imagen 68
Imagen 69
Imagen 70
Imagen 71
Imagen 72
60
61
61
61
62
62
63
64
64
64
65
65
65
66
66
66
67
67
67
68
68
68
69
69
Imagen 73
Imagen 74
Imagen 75
Imagen 76
Imagen 77
Imagen 78
Imagen 79
Imagen 80
Imagen 81
Imagen 82
Imagen 83
Imagen 84
Imagen 85
Imagen 86
69
69
70
70
70
71
71
71
73
75
77
77
79
81
10
11
INTRODUCCIN
Siendo Cuenca una ciudad cultural, de hecho nominada Patrimonio Cultural de la Humanidad por la Unesco en diciembre de 2001 (Pareja Diezcanseco, 1992); las galeras
de arte y todas las manifestaciones culturales que en ella se muestran siguen relegadas a locales exclusivos de acceso limitado, puesto que los artistas son escogidos,
para que sean expuestas sus obras (Colom, 2009); limitadas incluso en el horario,
sin contar con el factor econmico, ya que para muchas entidades La galera es
una empresa y como negocio est en este mundo para ganar dinero. (Lopez, 2011);
as pues, y lamentablemente, se convierten en un obstculo para la apreciacin de las
manifestaciones culturales; tanto para el artista como para el espectador de la obra.
La problemtica del artista, en general sigue siendo multidimensional. No
tiene apoyo oficial por la naturaleza propia de su actividad, no dispone de suficientes
espacios para socializar sus obras, el contacto con su pblico suele ser muy ocasional
y la difusin de su arte se limita, al extremo de convertirse en una aventura que en el
mejor de los casos se gratifica con la comercializacin de sus obras. Es por esto que
se ha visto la necesidad de difundir el arte a los ms amplios sectores, llevando a la
bsqueda de alternativas ms accesibles para los museos y galeras convencionales,
ambos ubicados tradicionalmente en sitios de gran infraestructura e inversin. Como
solucin a este problema que sufre el artista, sin facilidades para sus exposiciones,
surge la propuesta de diseo de una galera transportable que cumplira con la difusin del arte y aportara tambin a la socializacin del mismo.
12
La idea de que la mayora de las personas, el denominado gran pblico, tenga acceso a una exposicin artstica, sea sta de artes plsticas, arte lrico o arte
dramtico, nos llev a investigar la existencia de exposiciones en cierta forma populares, que lleguen al hombre de la calle, es decir al hombre de a pie. Algo as como
una infraestructura transportable, ambulante o rodante, a manera de las tiendas que
ponen al alcance de sus clientes cualquier producto de la demanda diaria. Slo que en
vez de un muestrario con artculos electrnicos se exponga una muestra de pinturas,
esculturas, teatro, danza o hasta permita escuchar un concierto de violn.
Esta tesis se centra en el campo del diseo de interiores, especficamente
en el rea del diseo de objetos (soportes, stands para exposicin). Se trata del diseo y la construccin de una galera de arte multidisciplinario destinada al apoyo de
artistas locales y nacionales que desean exhibir sus obras de manera pblica y que
no cuentan con un espacio fsico para hacerlo. La principal caracterstica de este
sistema de exposicin es su movilidad (sta puede engancharse a un automotor para
su movilizacin), puede recorrer grandes distancias exhibiendo la obra o simplemente
estacionarla en algn local abierto para abarcar a un pblico cautivo que no accede
habitualmente a museos y galeras convencionales. Esto se traduce en una presencia
mayor de pblico para admirar las artes y, en un contexto socioeconmico accesible,
influye en la crtica de la obra.
13
DEDICATORIA
14
15
Este trabajo est dedicado a las personas que han compartido cada instante conmigo y mi hija, en la buenas y en las malas, para
vernos vencer cada batalla! Sobre todo est dedicado a la luz de cada da, a la que ilumina mi vida con su sonrisa, la princesa y
la nia de mis ojos, Farah...
OBJETIVO GENERAL
Disear una galera de arte contemporneo dentro de un
contenedor transportable, con modulares que puedan resolver las necesidades de cada exposicin, con la finalidad de
facilitar a los nuevos artistas, espacios en donde exponer sus
obras y stas puedan ser apreciadas por una mayor cantidad
de pblico.
16
OBJETIVOS ESPECFICOS
Disear una galera de arte contemporneo en base a modulares que respondan a las necesidades de cada exposicin.
Disear una galera de arte incorporada dentro de un contenedor que convierta una exposicin, en una muestra mvil.
17
Crear un espacio para exposicin de arte contemporneo facilitando, a los nuevos artistas, el exponer sus obras en una
galera mvil que lleve su arte a mayor cantidad de pblico, en
la ciudad de Cuenca y fuera de ella.
Captulo I
GALERA DE ARTE
18
19
Concepto
Una galera de arte es un lugar en el que se pueden ver y comprar obras de arte, tanto
de artistas emergentes, como de consagrados maestros de una tcnica. Debemos
tener en cuenta que una galera de arte no es una tienda de cuadros, sino que es un
punto de encuentro donde se dan cita aquellas personas que aman el arte.
Gran parte de estos espacios se dedican a la promocin de artistas nuevos, mostrando y dando a conocer su obra; dado que los programas de los artistas de hoy son tan
complejos como variables, precisan de la reordenacin de los objetivos y suelen ser
las galeras de arte las que cumplen esta funcin.
Existen diferentes tipos de galeras de arte. Estn las fsicas, en las que las exposiciones se realizan en un local; tambin tenemos las virtuales, en las que las exposiciones
se realizan a travs de Internet; de la misma forma existen lugares pocos comunes en
los que se hacen exposiciones de artes callejeras, las cuales muestran el arte dentro
de un entorno urbano, relacionado a la geografa, cultura y su coyuntura.
20
1.1.2
Se entrevist a la Lcda. Ana Melendo Cruz (2013), profesora de la Universidad Complutense de Bellas Artes de la ciudad de Madrid, en dicha entrevista ella comenta que, los
orgenes de las galeras de arte se remontan a Grecia y Roma. En Roma, por ejemplo,
donde el aparato del Estado enviaba al pueblo sus mensajes por medio de la imagen,
muchos generales exhiban en sus casas los botines de guerra, consolidndose as el
coleccionismo, que alcanzar su auge con las monarquas absolutas.
En el libro Historia de los Museos en Espaa (1997), se habla de galeras de artes antiguas en Grecia, llamadas pinacotecas (Imagen1). La pinacoteca era un espacio destinado a guardar tablillas votivas pintadas; sta ocupaba el ala norte de los propileos
(prtico con columnas de los templos clsicos) (WordReference.com, 2013).
Durante los siglos XVII y XVIII, la presencia de galeras era un hecho comn en todos
los palacios, ya que se trataba de una tradicin que iniciaran las grandes familias
renacentistas y los Papas. En los palacios se exponan fundamentalmente pinturas que
FARIDE IVONN CHEDRAUI FLORES
Imagen1: Dibujo de la Pinacoteca, recinto cuadrado. La primera galera de pintura del mundo
sustituyen a las antigedades y retratos del siglo anterior (XVI). Entre ellas, destacan
las galeras de Viena, Dresde y Dsseldorf.
1.1.3
21
22
Galeras en los museos: Las salas de los museos, donde encontramos muestras al
pblico. Se refieren a menudo, como galeras en s, a una de estas salas. As, una sala
dedicada al arte del antiguo Egipto a menudo se llama la galera egipcia, por ejemplo.
Espacios de cooperacin gestionados por artistas: Las cuales ofrecen oportunidades
de exposicin para cada uno de los artistas participantes.
Comisarios: En general, los comisarios suelen ser conservadores de museos, profesionales del mundo del arte, historiadores o expertos en arte, que ofrecen sus conocimientos respecto a un perodo concreto en pro de la celebracin de un evento cuyo
proyecto presentan a una instancia cultural, ya sea pblica o privada o a un museo
o centro de arte y que, tras ser examinado y aprobado por quien proceda (juntas,
patronatos o comisiones), se pone en marcha.
Para la docente Margarita Aizpuru el comisario o curador de exposiciones es una
profesin fundamental en el sector artstico, debido a su conocimiento del arte y su
contexto, a su capacidad y visin para desarrollar proyectos artsticos y efectuar selecciones y apuestas por determinados creadores plsticos, y a su labor de mediacin
entre los artistas y sus producciones con las entidades y el pblico en general.
Crtico: segn Bozal (2000, vol. I p.22-23) la Crtica de arte es, como normalmente
se llaman, tanto el conjunto -organizado o no- de crticos de arte de una determinada
sociedad como el propio acto de promover un anlisis sistemtico y crtico de la proFARIDE IVONN CHEDRAUI FLORES
es el conjunto de personas que se renen en un determinado lugar con algn fin, por lo
general, de asistir a un espectculo ya sea deportivo, artstico, cultural, poltico, etc.
1.1.4
Tipos de galeras
Galera sin fines de lucro: Las que dependen de concesiones o donadores para apoyar sus exposiciones.
Galeras vanidad: Estas galeras cobran una tarifa a los artistas con el fin de mostrar
su trabajo, al igual que una prensa del corazn hace para los autores. Los espectculos no son legtimamente curados (seleccionados) y se incluyen con frecuencia o por
lo general el mayor nmero posible de artistas. La mayora de los profesionales del
arte son capaces de identificarlas en la hoja de vida de un artista.
Galera de arte contemporneo: Se refiere generalmente a una galera comercial
con fines de lucro de propiedad privada. Estas galeras se encuentran a menudo agrupadas en los grandes centros urbanos; aunque tambin las podemos encontrar en
ciudades ms pequeas ya que suelen ser el hogar de al menos una galera; tambin
se pueden encontrar en pueblos o aldeas, y en zonas remotas donde los artistas se
congregan; por ejemplo, el Antiguo Palacio Municipal-Centro Cultural-Museo del pueblo
Samborondn en la provincia del Guayas contiene una coleccin de artistas de la zona,
los cuales han donado sus trabajos para la venta de estos al pblico y a la conservacin de la identidad del cantn Samborondn (Imagen2).
Las galeras de arte contemporneo suelen estar abiertos al pblico en general sin
costo alguno, sin embargo, algunos son semi-privadas. Por lo general, los beneficios
toman una porcin de las ventas de arte; del 25% al 50% es tpico.
Galeras de arte en lnea: Este tipo de galeras tienen un bajo costo operativo. Hay
una serie de catlogos de arte en lnea y galeras que han sido desarrolladas de forma
independiente del apoyo de cualquier museo individual.
Imagen2: Fotografa. Exposicin Artevida Casa de la Cultura. Olvera, H. (2012).
Pblico: El trmino pblico es un adjetivo que hace referencia a aquel o aquello que
resulta notorio, manifiesto, patente, sabido o visto por todos. El pblico, por otra parte,
FARIDE IVONN CHEDRAUI FLORES
23
1.2.1 Concepto
24
Uno de los mejores museos mundiales para la apreciacin del arte contemporneo es
el Museo de Arte Moderno y Contemporneo de Estrasburgo (Imagen5), inaugurado
en 1998, el cual se alza a orillas del canal del Ill, en el centro del barrio histrico de
Estrasburgo. Obra del arquitecto Adrien Fainsilber, su concepcin se basa en la legibi-
Para el franco-peruano Juan Carlos Beln (2013), la definicin del arte contemporneo
va ms all que un significado, l dijo: Una definicin es algo que siempre se escapa.
Una definicin es tratar de encerrar. El arte contemporneo corresponde a un momento en el que se deja el arte moderno, que es un arte de contemplacin en donde
es importante saber hacer, el gesto; mientras que el contemporneo es un arte, en
que es mucho ms importante la idea. Es un arte que cuestiona, interroga, por eso es
muy corriente escuchar a la gente decir qu es esto?.. Hay un inters en saber qu
es. Antes, en el arte moderno, nadie se preguntaba nada. Simplemente reconoca lo
que tena enfrente. Haba una contemplacin, un goce esttico, pero ah quedaba todo.
Ahora se interrogan los modos de vida, las subjetividades y las sociedades.
1.3 CONCLUSIN
Este captulo nos brind conceptos bsicos acerca de lo que es una galera de arte y
del papel que desarrolla como parte de un sistema orientado a la difusin de diferentes artistas y de sus obras. Sin lugar a dudas, una galera es un espacio donde se dan
cita aquellas personas que aman las artes y sus manifestaciones.
Por otro lado, se mencionaron los diferentes tipos de galeras que existen, desde
aquellas que no tienen la intencin de lucrar con las muestras presentadas, hasta
las que son pensadas con ese nico objetivo, e incluso, galeras destinadas a un arte
especfico, en este caso, el contemporneo. Esta corriente artstica, particularmente, llama el inters general ya que hoy por hoy es la ms usada, esto se debe a que
ha sabido abarcar la mayor cantidad de expresiones artsticas (fotografa, pintura,
escultura, etc.). Dicha cualidad hace que sea una de las vertientes ms verstiles
que han existido. Esa es una de las razones del porque las galeras que exhiben arte
contemporneo no tienen ese carcter acartonado y solemne de los grandes museos;
por el contrario estas galeras reflejan un aire fresco y relajado.
Por tanto, el arte contemporneo, al contar con estas particularidades, encaja perfecto con las caractersticas de un proyecto como el que se plantea en esta tesis.
25
Captulo II
MEDIOS EXPOSITIVOS
26
27
Exposiciones itinerantes Se trata de aqullas que estn diseadas para ser expuestas en distintos lugares y presentan las siguientes ventajas:
La exposicin puede ser vista por ms gente y en distintos sitios.
Los costos que suponen su produccin pueden ser compartidos por los di-
versos museos que van a albergar la exposicin.
Es una forma de promocionar el museo a mayor escala y al mismo tiempo
reforzar
su reputacin.
Pero a la vez presentan una serie de dsventajas, como son la preocupacin por la
seguridad de los objetos y la desatencin del museo y de los visitantes, que se veran
defraudados al no contar permanentemente con los objetos, para poderlos estudiar o
simplemente visualizar.
Exposiciones porttiles Son exposiciones de pequeo tamao, autosuficientes, que
se pueden llevar a cualquier sitio, pueden montarse y desmontarse y ser devueltas a
un punto de origen para ser utilizadas como ms convenga. Estas exposiciones permiten a los museos participar en muestras provinciales y ferias locales. Adems pueden
ser empleadas como muestras a corto plazo en las entradas de bibliotecas, en eventos
de promocin, en las oficinas de turismo, etc. Sus funciones son las de fomentar el
inters por el museo, por sus colecciones, por su trabajo, es decir, promocionar los
servicios del museo, as como atraer visitantes.
Son aquellas exposiciones autosuficientes que funcionan independientemente del lugar donde las situemos. Tienen su origen en los camiones y caravanas publicitarias,
FARIDE IVONN CHEDRAUI FLORES
29
tablecido o algunas veces pueden alejarse un poco de l. Por ello deben estar escritas
con una tipografa clara y que pueda ser leda sin necesidad de bruscos acercamientos y sin forzar la vista. Como regla general, no deben utilizarse por debajo del nivel inferior del cuadro. El nivel de su ubicacin vara, dependiendo del tamao de las obras:
para obras pequeas (hasta 40 cm. de altura aprox.) pueden quedar en el centro, o
alineadas con el borde inferior. (Imagen7).
La escala: Los elementos que determinan el montaje de exposiciones tienen que ver
con la disposicin de los objetos en el espacio, en funcin del pblico y en funcin de
los mismos objetos. Aunque todos los elementos de la exposicin y de su montaje estn
siempre relacionados con estos dos aspectos simultneamente, hay algunos que tienen
como punto de referencia ms directo al espectador que a los objetos, como la escala.
30
Objetos sobre pared: Los objetos que son exhibidos deben quedar a la altura de la
vista del hombre promedio, dependiendo del pas ya que existen algunas diferencias
en cuanto a la estatura promedio de ciertos pases. Hay que recalcar que las exposiciones van dirigidas usualmente al pblico adulto. Con base en estas apreciaciones
se ha determinado una altura promedio generalmente aceptada (entre 1.40 y 1.45 m.)
(Imagen6).
Los textos: Se ubican de acuerdo con la escala, segn la misma altura establecida,
aunque puede variar, segn el tamao de la letra.
Las cdulas, fichas tcnicas o rtulos de identificacin, pueden estar en el centro esFARIDE IVONN CHEDRAUI FLORES
Luz incandescente
La luz incandescente es la que se genera dentro de una bombilla de vidrio transparente, de color o semi-transparente, rellena de un gas inerte o al vaco; en los que, los
filamentos de tungsteno, ubicados en su interior alcanzan el rojo-blanco por el paso
de una corriente elctrica.
Las bombillas corrientes difunden su luz en todas direcciones y las ms recomendables son las esmeriladas (no transparentes) que esparcen la luz en forma difusa,
eliminando las sombras muy marcadas. (Imagen10).
Imagen8: Para exposicin de esculturas colovar los objetos correctamente para mayor apreciacin.
La iluminacin: Cada exhibicin tiene que buscar una buena iluminacin que vaya
con un contraste diferente a cada objeto que se exponga, al igual que cuando leemos
necesitamos una iluminacin correcta que nos permita leer sin afectar nuestros ojos.
Lograr un equilibrio en la iluminacin es importante, pues generalmente su exceso
implica no slo consecuencias fsicas y psicolgicas negativas para el visitante, sino
tambin riesgos en la conservacin de las obras y objetos expuestos.
Existen 3 tipos de iluminacin que se pueden utilizar para el montaje de nuestras
exhibiciones.
Luz solar o natural
La luz solar o natural es intrnsecamente mejor que cualquier fuente artificial de luz.
Con un diseo adecuado, se puede eliminar la luz artificial en una gran parte del da
en cualquier tipo de edificacin, obtenindose importantes ahorros en el consumo de
energa elctrica; as como en la climatizacin, al no producirse calentamiento en el
ambiente por la influencia de luminarias elctricas.
La luz solar se maneja aislada o como complemento de la iluminacin artificial. Es
importante conocer su regulacin, especialmente cuando no se tienen suficientes recursos para instalar luz artificial, incandescente o fluorescente; de esta manera se
podrn apreciar todos los detalles de la exposicin. Un ejemplo comn; para aumentar
la accin de la luz natural, sirven de apoyo las paredes blancas, pues ayudan a reflejarla por todo el recinto.
31
Lo ideal es lograr orientar la luz hacia cada uno de los objetos (Imagen11), para lo cual
se emplean las bombillas reflectoras concentradas o tambin (slo en ltimo caso por
falta de presupuesto) bombillas corrientes muy potentes con campanas orientadoras
(de 150 vatios en adelante, siempre y cuando la distancia entre la bombilla y el objeto
sea superior a 3 m. y slo para objetos de materiales resistentes, nunca para papel o
textiles, y nicamente en exposiciones temporales. Para exposiciones permanentes la
potencia mxima de la bombilla no ser superior a 100 vatios) (Imagen12).
32
Luz fluorescente
Aunque su efecto se basa exactamente en la fosforescencia, es una luminaria que
cuenta con una lmpara de vapor de mercurio a baja presin y que es utilizada normalmente para la iluminacin domstica e industrial. Su gran ventaja frente a otro tipo
de lmparas, como las incandescentes, es su eficiencia energtica.
La luz fluorescente se dispersa tambin por todo el recinto al igual que la bombilla
normal incandescente, pero es fra, no emite tanto calor sobre el objeto. Slo se utiliza
el tipo conocido como "luz da", pues es el ms cercano a la luz natural. Este tipo de
luz se emplea para iluminar en general toda la sala, todos los objetos, aunque puede
orientarse nicamente hacia las paredes, mediante salientes del techo. Tambin se
emplea para iluminar especficamente los objetos contenidos en vitrinas (por ser fra,
puede ubicarse ms cercana al objeto) (Imagen13). La luz fluorescente resulta econmica, pero si se usa como nico tipo de luz en toda la sala, produce a veces sensacin
de luz artificiosa y de cansancio, por lo que se recomienda mezclarla en lo posible con
luz incandescente.
FARIDE IVONN CHEDRAUI FLORES
Color y distanciamiento: Ya vimos, al hablar del recinto, la importancia del distanciamiento en ese aspecto del montaje. En cuanto a su manejo, al colgar obras sobre
pared, slo podemos establecer una norma general. Siempre se colgarn dejando un espacio entre ellas, no inferior a la mitad del ancho de cada una. Cuando los
tamaos de las obras son muy diferentes entre s, se colgarn dejando un espacio
aproximado a la mitad del ancho de la obra mayor, como mnimo. Como excepcin,
para obras con acentuado formato vertical (ms altas que anchas) es recomendable dejar un espacio aproximadamente igual al ancho de la obra mayor. (Imagen14).
En relacin con el color interior de las vitrinas, ste se determina en principio por el
nivel de iluminacin. En general, a menor nivel de iluminacin, ms claro debe ser el
color de su interior; pues como vimos, los colores claros y el blanco por excelencia,
adems de ampliar el espacio, reflejan la luz. Finalmente hay algo en lo que siempre
debemos fijarnos al manejar el color en el montaje: sus combinaciones estn determinadas por complejas relaciones de armona y contraste, las cuales, si no se conocen
suficientemente, pueden llevar a resultados molestos y desagradables, truncando los
fines de la exposicin. Su manejo presupone un slido conocimiento de la teora del
color.
Sistemas para colgar; las diferencias de peso y dimensiones de los objetos, imponen una rigurosa previsin en la resistencia del sistema de montaje que se adopte
sobre pared.
Los paneles; cuando se hace necesario extender las paredes, ampliar el espacio dispnible para colgar, o simplemente subdividir las salas en compartimientos de
acuerdo con los planteamientos de cada exposicin, el problema se suple con el uso
de paneles.
Las bases y las vitrinas; al igual que con los paneles, para el diseo y la utilizacin
de stas, se debe tener en cuenta las facilidades de adaptacin a diversas posibilidades de montaje, que ofrezcan un promedio de uso (exceptuando las exposiciones
permanentes).
Las bases o pedestales; se emplean para exponer objetos tridimensionales (esculturas, piezas histricas, etc.) que se pueden exhibir al espectador directamente. Las
esculturas de materiales resistentes o algunos objetos histricos de metal o madera,
por ejemplo, se exhiben sobre bases sin problema, aunque siempre debern contar
con vigilancia permanente.
Las bases y vitrinas tienen por finalidad resaltar el objeto y facilitar su observacin,
procurando a su vez la proteccin y conservacin del mismo. Encontramos:
les. Los objetos que se montan sobre paredes son aquellas piezas bidimensionales que deben observarse, en general, por una sola cara. Bajo esta definicin se incluyen pinturas, grabados, fotografas, dibujos, collages, paneles
explicativos o carteles didcticos, e incluso relieves que, aun cuando sean tridimensionales, se han creado para ser expuestos adosados a la pared. Por eso tenemos:
Al hablar de tcnicas de montaje, nos referimos a una serie de mtodos y procedimientos para montar y colgar ms adecuada y fcilmente los objetos. Estas tcnicas se
aplican a la manipulacin concreta de los objetos en el momento justo de armar la exposicin, partiendo de haber escogido y acondicionado el espacio donde van a exhibirse.
Hay que tomar en cuenta el montaje de los objetos sobre paredes y pane-
1.
Tipos de bases o pedestales; los tipos de bases incluyen desde las tarimas,
hasta los mdulos que permiten colocar objetos a diferentes alturas.
2.
Tipos de vitrinas; las vitrinas responden fundamentalmente a las necesidades de seguridad de los objetos. Sin embargo, al cumplir con ello, no deben obstaculizar la percepcin de las piezas, sino ms bien contribuir a resaltarlas.
3.
Vitrinas de mesa; son especialmente utilizadas para exponer objetos que
conviene ver desde arriba.
4.
Las vitrinas verticales; en realidad existe un gran nmero de tipos de vitrinas verticales: con o sin iluminacin incorporada, anchas o angostas; con una o varias
FARIDE IVONN CHEDRAUI FLORES
33
34
o
o
o
Marcos de madera
Marcos compuesto de dos laminas
Marcos en forma de U fabricado en aluminio.
Sntesis: Lo fundamental en la lgica de la distribucin es dejar en claro un ordenamiento, una disposicin estable de espacios y volmenes, y definir concretamente una
relacin compositiva, sin afectar la observacin de los objetos y eliminando tensiones
visuales ambiguas que puedan truncar la receptividad y los objetivos de la exposicin.
2.2 CONCLUSIN
Como ya vimos anteriormente, las galeras de arte son muy distintas unas de otras ya
sea por la finalidad que tengan, ya sea por las muestras presentadas en cada una de
ellas o ya sea por el tipo de exposicin elegida para determinado proyecto; no puede,
por ejemplo, manejarse de la misma manera una exhibicin acerca del sistema solar
que una exhibicin que trate acerca de los mundiales de football. De la misma manera,
la duracin de una determinada muestra influir en la dinmica de la galera en s,
puesto que no es lo mismo manejar una exposicin permanente que una itinerante.
Todos estos factores, en conjunto, determinarn el producto final que se presentar y
no es slo la eleccin de los objetos, sino tambin, la eleccin de la mejor manera para
presentar dichos elementos. Todo tendr que estar enfocado hacia goce artstico y a
la transmisin del mensaje que el artista implanta en cada muestra.
Por tal motivo, dichas elecciones y consideraciones tienen que evaluarse en el anteproyecto ya que de esto depende el xito o fracaso de una exhibicin.
Al ser el proyecto del que trata esta tesis, una muestra mvil, se tiene que poner especial cuidado en las condiciones para dicha movilidad. El manejo de la luz, proteccin
y cuidado de los objetos (durante exhibicin y/o traslado), presentacin y ubicacin
de los mismos, tratando siempre de resaltarlos y lograr una recorrido de gran fluidez
con una buena circulacin, sern temas de vital importancia puesto que un espacio
como el que se propone as lo exige.
35
Composicin y equilibrio: Las piezas no se montan una tras otra sin sentido, sino
que su distribucin responde a una lgica compositiva.
Espacio vaco: Como en todo el montaje, los espacios tienen una justificacin y un
significado. Los vacos aparecen como tales, cuando en relacin con la disposicin
total, se desconecta el recorrido o la secuencia de la distribucin se descompensa.
Objetos en vitrina: En el montaje de objetos en vitrina, las relaciones compositivas
son mltiples, pero se resuelven generalmente partiendo de la base estabilizadora
horizontal y de un distanciamiento prudente y ordenado entre objetos.
FARIDE IVONN CHEDRAUI FLORES
Captulo III
CONTENEDORES
36
37
3.1 CONTENEDORES
3.1.1 Qu son los contenedores transportables?
El Diccionario de la Lengua Espaola, menciona a los contenedores transportables
metlicos como: Recipiente metlico de forma rectangular y gran tamao, para el
transporte de mercancas a grandes distancias. Conteiner. (Diccionario Manual de la
Lengua Espaola Vox. 2007 Larousse Editorial, S.L.).
Son recipientes de carga para el transporte areo, martimo o terrestre. Las dimensiones del contenedor se encuentran normalizadas para facilitar su manipulacin.
Existen diferentes tipos de contenedores. Se usa tambin la palabra en singular: contenedor. Por extensin, se llama contenedor al recipiente de grandes dimensiones,
utilizado para transportar objetos voluminosos o pesados en el transporte areo, martimo o terrestre; se puede transportar: motores, maquinaria, pequeos vehculos,
etc. Pueden fabricarse de varios materiales: madera, plstico, metal, mixtos, etc.
38
Jos Ramrez, profesor del Instituto Universitario de Tecnologa READIC, menciona que los contenedores suelen estar fabricados principalmente de acero corrugado, tambin los hay de aluminio y algunos otros de madera contrachapada reforzados con fibra de vidrio. Interiormente llevan un recubrimiento
especial anti-humedad, para evitar la humedad que se presenta durante el viaje.
Otras especificaciones de los contenedores
Marco frontal: Se ubica frente a la puerta principal del contenedor, est conformado
por los travesaos superiores e inferiores.
Travesao Superior: Son los elementos superiores en los costados del contenedor,
formando una estructura.
Travesao inferior: Son los elementos inferiores a manera de vigas, ubicados en los
costados del contenedor formando una estructura.
Travesaos de piso: Ubicados dentro del marco de soporte del piso. Son las vigas
transversales que soportan el contenedor.
Piso: Generalmente es de tablones de madera o de una lmina dura de acero.
Costados y Frente: Los contenedores GP tienen paneles de acero corrugado, los mismos que se apoyan en los durmientes longitudinales; mientras que los contenedores
GRP no utilizan elementos longitudinales para apoyar dichos paneles.
39
Puertas: Por lo general estos elementos son de metal y enchapados en acero corrugado.
Sello de seguridad: Es un cdigo propio del contenedor que se coloca en la puerta
principal con informacin sobre el mismo.
Pilares postes: Son elementos ubicados en las esquinas del contenedor formando un
marco vertical.
Esquineros: Son molduras ubicadas en las esquinas del contenedor, stas sirven para
manipular el mismo.
Travesao y solera: Es el elemento que se encuentra en la puerta principal formando
un marco sobre dicha puerta.
FARIDE IVONN CHEDRAUI FLORES
MATERIAL
Pueden ser fabricados en chapa de aluminio o de vidrio, con un espesor y una resistencia suficiente para soportar grandes toneladas. Otras fabricaciones son realizadas
en aluminio o incluso de madera contrachapada reforzada con fibra de vidrio, y a la
vez, revestida con recubrimiento anti-humedad y el suelo es, normalmente, estructurado con madera.
OPEN TOP: De las mismas medidas que los anteriores, pero abiertos por la parte de
arriba. La mercanca puede sobresalir, pero en ese caso, se pagan suplementos en
funcin de cunta carga haya dejado de cargarse por este exceso. (Imagen20).
DIMENSIONES
Deben ser compatibles con las medidas de los barcos o camiones que los transportan,
con una capacidad mnima de doscientos litros y mnima de mil litros.
40
SISTEMA DE CIERRE
Deber estar protegido por cerraduras y bisagras, colocadas con tornillos de cabeza por dentro, sto para garantizar su seguridad durante el transporte o almacenamiento. Su interior debe ser fcilmente accesible para la inspeccin aduanera, sin la
existencia de compartimientos donde se puedan ocultar mercancas ilcitas. Debe
permitir su fcil identificacin mediante la colocacin de marcas y nmeros gravados,
de forma que no pueden ser modificados o alterados. Deben ser pintados de color
amarillo, de manera que sean fcilmente visibles, conteniendo la indicacin correspondiente en color negro.
41
FLAT RACK: Carecen tambin de paredes laterales e incluso, segn casos, de paredes
delanteras y posteriores. Se emplean para cargas atpicas y pagan suplementos de la
misma manera que los open top. (Imagen21).
DRY VAN: Estos son los contenedores estndar. Cerrados hermticamente y sin refrigeracin o ventilacin.
42
Los contenedores en la poca actual son muy bien utilizados, por ejemplo, en arquitectura y diseo, ya que son desarrollados con un material capaz de soportar cambios
de temperatura y sobre todo, hacer frente a las agresiones meteorolgicas que se
pueden presentar en el trayecto.
Hoy en da existe una gran demanda por los contenedores que se encuentran en estado intil ya que estos medios de transporte, con la adecuacin correcta pueden
ser de gran uso; presentan facilidades de ensamblaje como aislamiento, climatizacin,
instalacin de ventanas, instalacin de una fachada, entre otras cosas ms.
Una de las otras razones por la cual se ha utilizado al conteiner como estructura de
la galera, es debido a que en la actualidad es necesario tener diseos ecolgicos, lo
que lleva a crear soluciones ante las problemticas ambientalistas; es por esta razn
que el conteiner termina siendo un instrumento de reciclaje. Ahora que conocemos el
porqu se ha utilizado un contenedor para el diseo de una Galera de Arte, toca hacer
un anlisis para elegir el tipo a usar.
Se ha elegido el contenedor tipo DRY VAN de 20 pies, por ser de dimensiones ms pequeas, las cuales deben ser aprovechadas al mximo. Asimismo, estos contenedores
estn pensados para ser desplegados y montados en todas partes en el mundo con
mayor facilidad o flexibilidad que los de mayor dimensin. Adems unas de sus principales caractersticas son su capacidad y flexibilidad de ubicacin con relacin a los
dems, ya que posee una movilidad manejable.
El contenedor ofrece luz natural, ventilacin y aislamiento acstico limitado; dichas
caractersticas se pueden aumentar a niveles ptimos, con el fin de responder de mejor manera a las condiciones climticas, requerimientos de iluminacin, calefaccin,
control de humedad, etc.
FARIDE IVONN CHEDRAUI FLORES
Portn de madera o metal que se abre y cierra permitiendo la apertura del muro,
diseado y construido para permitir el paso cuando as se desee. El mismo cuenta
con un sistema con dos contrapesos, los cuales permiten el correcto balanceo y regulacin de cada lado. Pueden ser fabricados con revestimientos en chapa, madera,
chapa perforada, metal desplegado; adaptable tambin a cualquier abertura. Se puede
utilizar revestimiento de un portn levadizo existente.
Imagen23: Dimensiones y medidas del contenedor tipo Dry Van.
Para poder realizar las aperturas de la cara frontal y de las caras laterales del contenedor (Imagen 24, 25, 26), se analizan tres diferentes sistemas.
43
Este sistema, totalmente equilibrado, permite realizar los movimientos de elevar y bajar el panel con un mnimo esfuerzo, permite cualquier requerimiento que se desee, ya
que no es necesario de un sistema complicado (Imagen30). Se obtiene as un producto
de calidad con cualidades tcnicas que se diferencia por:
Para que los costos de fabricacin sean menores, se utilizarn planchas de Mdf laminadas que sern clavadas a un marco de madera; dicho marco estar anclado a la
plataforma del contenedor cada 20cm. para un mejor soporte. (Imagen31).
Equilibrio
Cierre totalmente
Suavidad en el cierre
Deslizamiento suave
Libre de mantenimiento
Imagen31: Detalle constructivo. Vista en corte lateral del recubrimiento para las paredes.
44
Maratn para madera del gancho del columpio con rodamientos de bolas, de movimiento sin medida. (Imagen34).
Un empujn y hasta 60 minutos de continuo balanceo
De preferencia hacia adelante y hacia atrs, se filtra el movimiento lateral, con
cierre de parada
Capacidad de carga: 125 kg
Silencioso, suave y libre de mantenimiento
(Amazon, 2014)
http://www.opinionesjuguetes.com/producto/maraton-para-madera-del-ganchodel-columpio-con-rodamientos-de-bolas_28664
Para el diseo del cielo raso, se ha decido el empleo de formas curvas, las cuales tienen un gran valor esttico, como tambin un excelente manejo de la iluminacin. Para
la construccin de dicho cielo raso se usan bastidores metlicos para su armado; formando as curvas mediante el mtodo de sangrado, el cual consiste en realizar cortes
FARIDE IVONN CHEDRAUI FLORES
en las aletas del perfil para facilitar su doblez. Se colocarn mdulos de acrlicos que
estarn sujetos a la estructura metlica mediante pernos. (Imagen37). Para darnos
una mejor idea del producto final tenemos una imagen de referencia. (Imagen38).
3.2.4 Iluminacin
Iluminacin indirecta: Se usarn cintas de LED blancas (Imagen39), por su versatilidad a la hora de instalarlas, ya que son dispositivos hechos de un material flexible que
permite amoldarlas a cualquier forma y superficie. stas, ya estn preparadas para
ser alimentadas con una tensin de 12v. Requieren adems, de fuentes de poder con
un margen de voltaje entre los 110 a 220 VAC. Adicionalmente pueden dividirse cada 5
o 10 cm, por lo que pueden ajustarse a cualquier longitud. (Leds International, 2014).
46
Imagen37: Detalle. Cielo raso.
47
Iluminacin directa: Para la iluminacin directa se usaran rieles flexibles, que incluyen 5 casquillos halgenos que se pueden distribuir a la distancia y la forma que se
desee. Este sistema cuenta con un circuito subtencionado a 12v. con una carga mxima
de 300w. (Decoracin Facilsimo, 2014). (Imagen40).
3.4 CONCLUSIN
48
49
Captulo IV
ESTUDIO DEL DISEO
50
51
52
Preguntas para personas que puedan o no, tener conocimiento sobre arte:
1.
Qu representa el arte para Ud.?
2.
Cuntas veces ha asistido a una galera?
3.
Piensa Ud. que es una persona asociada culturalmente con el arte? Por
qu?
4.
Qu piensa Ud. sobre las galeras de arte en espacios exteriores?
5.
Cul es su opinin si se realizara el Diseo de una Galera de Arte, en un
contenedor transportable?
-Katia Cazar: Para ella el arte es la vida misma, es una motivacin profundamente
humana, que ha acompaado al ser humano en toda su evolucin. Es traspasar las
vivencias de los artistas a otras personas a travs de un medio.
-Marcelo Huiracocha: Es una de las representaciones humanas ms importantes. Por
medio del arte nos sensibilizamos, adems de conocer una variedad de culturas.
-Patricio Palomeque: El arte es una forma de ver el mundo y de actuar, nos dice Patricio.
-Esteban Torres: Es una manera de expresin del ser humano que no slo debe ser
manejada por artistas sino por cualquier persona.
-Merardo Idrovo: Es una forma de comunicacin y expresin que tiene que llegar a las
personas, conmoviendo al pblico.
-Diego Carrasco: El arte no sirve para nada. Pero es de esas cosas que no sirve para
nada, pero que es imprescindible que exista. Nunca en la historia de la humanidad
FARIDE IVONN CHEDRAUI FLORES
-Mara Elisa Carrasco: Si el arte est llegando de manera efectiva a la sociedad es una
pregunta que se hacen todos los vinculados con este medio. Esto comienza con la educacin, para que la gente tenga afinidad con el arte; sensibilizndolos. Segn estudios
que se han realizado en la ciudad de Cuenca, se sabe que lo primero que la sociedad
busca en cultura es el cine, despus el teatro y finalizando con obras de arte. Adems
que hay poco inters, ya que la gente no busca los espacios de arte, adems de tener
un pensamiento que el arte est siendo elitista. En fin, se debe hacer un estudio para
que el arte pueda llegar a diferentes sociedades. Es lo que nos comenta Mara Elisa
-Katia Cazar: Ella piensa que el arte llega de manera efectiva dependiendo de la sociedad. En la actualidad el arte se ha manejado en espacios conducidos por especialistas,
tratando de ampliar su pblico.
54
-Marcelo Huiracocha: En esta ltima dcada existe un divorcio entre los creadores, los
espacios de exposicin y pblico. En nuestra ciudad no se ha dado un proceso que los
vincule. Con el afn de que el pblico conozca conceptos y dinmicas que mueven a los
artistas a la creacin, se han olvidado de llegar de mejor forma a l.
-Patricio Palomeque: El arte llega, ya que es la sensibilidad que todos los seres humanos tienen (unos ms, otros menos). Pero los mecanismos del manejo de las reas
culturales son las que se deben priorizar, dando apoyo a los diferentes creadores; nos
dice el artista.
-Esteban Torres: No est llegando de manera efectiva a su parecer, y sobre todo a la
masa joven.
-Merardo Idrovo: No ha llegado de la manera efectiva, capaz fallaron los canales, la
sociedad o los artistas; pero no ha llegado de manera efectiva.
-Diego Carrasco: El arte est llegando a la sociedad por todos los medios posibles,
llevndolo a experiencias; lamentablemente no llega de la manera adecuada porque en
FARIDE IVONN CHEDRAUI FLORES
entera se debera convertir en una galera de arte, utilizando diferentes sitios para
difundir estas expresiones. Es la opinin de Mara Elisa.
-Katia Cazar: El arte en s, es un acto social, nos comenta Katia, pero es necesario
crear ms vitrinas de exposicin de arte.
-Katia Cazar: Ella piensa que las galeras no son un espacio solemne y formal, sino un
espacio de comercializacin.
-Marcelo Huiracocha: No son un grupo de expertos los que validan, sino debe ser el
pblico, son aquellos los que dan las pautas para ver si el artista est realizando un
buen trabajo, as el arte tendra una mejor dinmica en la sociedad. Nos explica.
-Mara Elisa Carrasco: Ella piensa que no se deberan encasillar a los medios de difusin, sino utilizar todos los medios existentes; mucho ms para el arte que da mayores
posibilidades. Hasta interviniendo la misma ciudad sera un buen medio.
-Katia Cazar: Nos comenta que los medios de difusin del arte son muchsimos, pero en
la actualidad los que tienen buenos resultados son las redes sociales.
-Marcelo Huiracocha: Es el momento de romper con estos espacios solemnes y convertirlos en espacios proactivos, nos expresa Marcelo. Hay que procurar espacios
amigables y no espacios que sean slo para cierto grupo de entendidos. Deben existir
espacios donde las personas se acerquen al arte.
-Marcelo Huiracocha: Hay que buscar todos los medios posibles, tanto virtual como
fsicamente, para as tener un acercamiento y un dialogo participativo con el artista y
la obra. Piensa Marcelo.
-Patricio Palomeque: Los museos y las galeras tienen el carcter de lugares estticos; la misin es generar muchas ms alternativas no slo para atraer a ms pblico,
sino tambin para que la obra salga de los espacios convencionales.
-Esteban Torres: Los tiempos cambian y hay espacios para todo, pero la calle es un
espacio que va contra la solemnidad y llega ms all.
-Merardo Idrovo: Si se quiere entender al arte acadmicamente, es necesario un experto, pero el arte tiene que mostrar elementos que puedan ser identificados por el
pblico. Los mediadores deberan trabajar acercando al pblico con el artista.
-Merardo Idrovo: S, debe ser solemne y formal, mas no por su diseo, s en cuanto al
respeto hacia el arte en general, manteniendo un tipo de formato y formalidad basado
en conceptos de arte.
-Diego Carrasco: Se socializa el arte a todo nivel haya o no haya expertos. Hay diferentes tipos de arte que no son necesarios que sean analizados por expertos para que
sean considerados como tal.
6.
El arte informal puede ser una forma de dilogo del artista con el
pblico?
-Esteban Torres: El arte est en todo, hasta en productos cotidianos. Pero existen
medios de difusin que llegan ms, como sucede con las redes sociales.
-Merardo Idrovo: Los medios de difusin son tan variados que se los debera aprovechar, pero a stos no se los utiliza porque el pensamiento se ha quedado en el pasado.
Si no se expone en una galera, una obra no existe, es por esto que los medios de
difusin no se han extendido.
-Diego Carrasco: Hay demasiados medios a los cuales el arte est llegando. Pero debera llegar sin mediadores, directamente al pblico.
4.
-Mara Elisa Carrasco: Las galeras de arte no tienen que ser el lugar solemne dnde
se presenta el arte; en la actualidad existen galeras alternativas o caf artes donde
artistas emergentes, sin trayectoria, utilizan estos medios para exponer. La ciudad
55
5.
Socializar el arte es una tarea que deba ser decidida nicamente por
una comunidad de expertos?
-Mara Elisa Carrasco: El arte est en todo, es el pensamiento de Mara Elisa. Pero
dependiendo el evento, debe existir un curador, crtico y profesores; ya que ellos son
las personas que saben, han llevado a cabo estudios. Pero si son exposiciones libres
no pienso que deba existir una persona especializada en arte.
-Mara Elisa Carrasco: Claro que es una forma de dialogo, nos dice; es como el arte
urbano. Ahora el arte informal ha tomado peso, es por esto que entidades como el
Ministerio de Cultura, promueven el arte urbano, pero esto debe darse en espacios
predeterminados. Adems de tener exposiciones al aire libre de diferentes artesanos,
realizar dilogos directos con el pblico, es algo que se debe seguir promoviendo en
la ciudad.
-Katia Cazar: En el arte todo vale. Nos coment sobre Banksy, el gran graffitero internacional que estuvo vendiendo sus obras en Central Park, en la calle.
-Marcelo Huiracocha: Con la informalidad del arte se obtiene que el arte se incorpore
con la sociedad, teniendo un dialogo ms amplio.
-Patricio Palomeque: l entiende al arte informal como un impulso que no va de la mano
con la academia, obteniendo as, una labor de mediacin con el pblico.
-Esteban Torres: El arte informal da una cierta popularidad y promueve un vnculo ms
suelto para que llegue a diferentes estratos sociales.
-Merardo Idrovo: S, es dialogo ms expresivo ya que se lo ve actuar con elementos
y arte cotidiano, se da a una cercana entre el artista y el pblico. Todo artista debe
considerar tener dialogo con la gente.
-Diego Carrasco: Las exigencias del arte informal son atractivas pero al momento de
pedir conocimiento acadmico termina siendo algo formal.
56
7.
Cmo lograr una difusin ms amplia del arte en general, si contamos
con espacios reducidos y privilegiados?
-Mara Elisa Carrasco: La ciudad de Cuenca no cuenta con dichos espacios; adems
las agendas de las galeras estn siempre ocupadas y es un problema, nos dice Mara
Elisa; un problema para los artistas emergentes. Termina siendo el artista, el gestor de
sus propias obras ya que no cuenta con lugares adecuados para mostrarse.
-Katia Cazar: El arte es un mundo de sensaciones y emociones, debemos quitar el prejuicio de que hay que prepararse ya que as se est quitando el poder de convocatoria
de accin, nos dice Katia
-Marcelo Huiracocha: Romper paradigmas en los espacios es una propuesta que se
debera crear.
-Patricio Palomeque: Patricio explica que existe una crisis de galeras, ya que despus
de la crisis bancaria cerraron muchas de ellas por los aos 90. Es importante el trabajo de las galeras ya que genera un desarrollo en el artista y en el pblico al adquirir
arte.
FARIDE IVONN CHEDRAUI FLORES
-Esteban Torres: El mismo hecho de estar en un pas tercermundista hace que nuestra
prioridad sea la comida entre otros; pero el arte no es un elemento de supervivencia
humana, de digerir, sino un elemento de alma, es por esto que no llega a todos.
-Merardo Idrovo: Es necesario llevar el arte a los espacios pblicos, con mediadores
para que haya un acercamiento al arte.
-Diego Carrasco: Hay diferentes tipos de artes que tienen medios de difusin masivos,
pero el arte debe buscar sus propios medios de difusin.
8.
-Mara Elisa Carrasco: Es una buena alternativa ya que no hay espacios para los nuevos artistas nos comenta. Trabajar en espacios exteriores es ms complicado logsticamente, pero se deben promover este tipo de exposiciones, porque es ah donde se
llega ms a la sociedad, sin necesidad de tanta difusin, as las mismas personas se
vuelven parte de la exposicin.
-Katia Cazar: Hay que diferenciar a la galera como espacio expositivo o galera como
espacio comercial, nos dice Katia. Para hacer despus arte al exterior.
-Marcelo Huiracocha: Es una dinmica de vinculacin con el artista, logrando superar
la brecha que existe entre curador, creador y obra, de esta manera se obtendra que
la obra est presente en un espacio por donde las personas estn circulando.
-Patricio Palomeque: El abrir espacios exteriores es una forma de llevar arte a ms
personas.
-Esteban Torres: Hay muy poco de esto en nuestro pas. Hace falta, ya que la gente ha
dejado de asistir a las galeras.
-Merardo Idrovo: Es una forma de presentar el arte a personas que no han llegado a
las galeras, adems de realizar un dialogo entre el artista con el pblico.
-Diego Carrasco: Hay espacios pero el mismo artista busca a la institucionalidad para
que sea considerado un arte formal.
9.
Cul es su opinin si se realizara el Diseo de una Galera de Arte Contempornea en un contenedor transportable, con modulares multifuncionales
para exposicin de diferentes medios artsticos?
-Mara Elisa Carrasco: Es una idea extraordinaria nos comenta Este proyecto debe ser
presentado a un Municipio para que sea tomado en cuenta y haya un auspicio para el
mismo.
-Katia Cazar: Despus de la postmodernidad, la idea del cubo blando es un elemento
importantsimo a pensar, nos comenta; ya que ste permite variar la muestra. La
ciudad necesita espacios para mostrar arte.
-Marcelo Huiracocha: Debe ser un lugar atractivo y amigable, donde la gente pueda
circular, no teniendo un espacio cerrado ya que las personas tienden a no entrar a
espacios cerrados.
-Patricio Palomeque: Mediante estos mecanismos es cmo se llega a tener un inters
sobre arte en la sociedad, as que me parece muy vlido, interesante y pertinente
crear un espacio como este; comenta Patricio.
57
-Esteban Torres: Es una solucin muy interesante para la difusin del arte.
-Daniel Saldaa: Si he asistido a algunas galeras dentro de Ecuador y fuera de l.
-Merardo Idrovo: Vale la pena el crear un espacio, teniendo, claro, un proceso de
mediacin que ayude a entender el arte.
-Diego Carrasco: Es una excelente idea pero hay que buscar qu tipo de arte pueda ser
entregado al pblico ya que en la actualidad el arte se vuelve obsceno; as que para
evitar esto, debe tener sus especificaciones.
Cuestionario realizado a personas en general
Entrevistados:
3.
Piensa Ud. que es una persona asociada culturalmente con el arte?
Por qu?
5.
Cul es su opinin si se realizara el Diseo de una Galera de Arte, en
un contenedor transportable?
-Sebastin Pacheco: Sebastin explica que l est asociado al arte con su trabajo de
diseo.
-Daniel Saldaa: Sera muy interesante de realizar, no existe este tipo de galeras
dentro del Ecuador.
-Mauricio Aguirre: No se considera una persona asociada con el arte, aunque le gusta
observarlo.
58
-Mauricio Aguirre: Es atrayente el hecho que de un objeto que, muchas de las veces es
desechado, sea usado para presentar arte (en este caso el contenedor), adems que
el arte llegara a todos.
-Ivn Orellana: Es una excelente oportunidad y una alternativa para que llegue a gente
que no asiste a galeras.
-Freddy Rojas: Es una forma de marketing que sale de lo tradicional, nos comenta
Freddy.
4.1.3 Conclusiones
Cuestionario realizado a los artistas:
En comn, ellos nos mencionan que el arte es un medio de expresin, es una forma de
ver el mundo, pero lo ms interesante es lo que dijo Diego Carrasco; El arte no sirve
para nada, pero es de esas cosas que no sirve para nada, pero que es imprescindible
que exista. Realmente es as, el arte es un medio de comunicacin no locutado pero
que llega a muchas personas. Nos damos cuenta que el arte llega, tal vez de una manera no adecuada, es verdad; pero felizmente, se estn dando cambios en la sociedad y
lo vemos a diario en las redes sociales, en la televisin o en otros medios masivos. Son
precisamente estos medios masivos los que se deberan aprovechar para difundir el
arte; sin embargo, no es slo llegar a la masificacin de un arte virtual sino tambin de
los tangibles, para as, como deca Marcelo Huiracocha; romper los espacios solemnes y convertirlos en espacios proactivos. El arte existe y aun as, si no existieran estos lugares o expertos que lo validen, el arte seguira existiendo. De la misma manera
que nos dicen nuestros entrevistados, las expresiones artsticas deben llegar no slo
a conocedores del medio sino a toda persona que sabe expresar sus sentimientos en
arte, no slo pensando en una pintura o escultura sino tambin en msica, fotografa y
otras expresiones ms. Es por esto que el arte debe terminar siendo informal porque
es la manera de romper con estos estratos que los mismos artistas muchas veces han
creado; haciendo as que la sociedad se vincule con ellos, llegando a un dialogo para
que stos (el pblico) no los vean como personas diferentes sino como seres comunes
y corrientes que muestran su forma de ver la vida mediante estas expresiones. Es por
esto que a pesar de que se cuente con espacios reducidos y privilegiados, los nuevos
artistas deben contar con galeras exteriores para que lleguen al pblico y as mismo
el pblico llegue a los artistas. Es as, como analizando las entrevistas, se llega a la
conclusin de que crear una galera de arte en un contenedor transportable sera un
mecanismo donde la sociedad llegara a tener inters sobre el arte, por lo tanto se
considera que sera un proyecto pertinente para fomentar la socializacin del arte ya
que la sociedad lo necesita.
Cuestionario realizado a las personas en general:
Todos ellos, a pesar de no estar al cien por ciento vinculados con el entorno artstico,
llegan a la misma conclusin de los artistas. El arte es un medio de expresin. Son pocos los que han asistido a una galera y si lo han hecho en algn momento de sus vidas,
fue hace mucho tiempo. La expresin artstica que ms les ha llegado es la msica y
esto ha sucedido, porque esta expresin, en especfico, ha llegado por diferentes medios masivos haciendo que cualquiera haya tenido una experiencia con ella. Entonces,
as como la msica busc diferentes medios difusin, no slo entre artistas; el tener
galeras en espacios exteriores fomentar el arte en la sociedad. De las entrevistas
se concluye que el disear una galera de arte, en un contenedor transportable, es una
idea creativa que fomentar la llegada del pblico hacia el arte y viceversa.
espacio fsico para hacerlo. La principal caracterstica de este sistema de exposicin es su movilidad (sta puede engancharse en un automotor para su movilizacin),
puede recorrer grandes distancias exhibiendo la obra o simplemente estacionarla en
algn local abierto para abarcar a un pblico cautivo que no accede habitualmente a
museos y galeras convencionales. Esto se traduce en una presencia amplia de pblico
para admirar las artes y de un contexto socioeconmico accesible que influye en la
crtica de la obra.
Objetivo del proyecto:
Disear una galera de arte contemporneo en un contenedor transportable, con modulares que puedan resolver las necesidades de cada exposicin, para facilitar a los
nuevos artistas espacios en donde exponer sus obras y stas puedan ser apreciadas
por mayor cantidad de pblico.
A quien va dirigido el proyecto:
El proyecto va dirigido al pblico en general. La necesidad de difundir el arte a los ms
amplios sectores lleva a la bsqueda de alternativas ms accesibles a los museos y
galeras convencionales ubicados tradicionalmente en sitios de gran infraestructura
e inversin. Como solucin a este problema, que sufre el artista; sin facilidades para
presentar sus exposiciones, surge la propuesta de diseo de una galera transportable
que cumplira con la difusin del arte y contribuira a la formacin de valores estticos
La inspiracin del proyecto est basada en la exposicin realizada en la ciudad de Guayaquil el da 7 de agosto del 2012, por el escultor y pintor cuencano Edgar Carrasco, en
su galera llamada El espritu de cobre.
Antes de analizar dicha obra se har un resumen de la historia de Edgar Carrasco,
quien es fundador del Taller de cincelado y repujado en Cobre de Cuenca. Se especializ en la Escuela de Artes Aplicadas de Madrid y ha sido profesor de escultura en la
Escuela de Artes de Cuman (Venezuela). Sus obras han sido expuestas adems de en
Ecuador, en Madrid, Mosc, Ciudad Bolvar y Los ngeles (Estados Unidos).
Ha participado en numerosas bienales. Recibi el Premio de Escultura de la Universidad de Cuenca y de la Casa de la Cultura de la misma ciudad, el Primer Premio
Nacional de Artes Plsticas de Quito y Primer Premio Saln de Octubre (Guayaquil).
Carrasco comenta que: Es inspiracin de un viaje que hice a los pases Blticos,
FARIDE IVONN CHEDRAUI FLORES
59
entre el mar, el tnel que va debajo del agua, sale a las montaas, ves nieve, otra
vez se mete Fue un viaje turstico, pero a m me inspir mucho. Siempre que viajo
hago algo relacionado al pas que visit. Es una inspiracin del paisaje, pero como un
abstracto. (Imagen47).
En la exposicin tiene una escultura de argollas, que Carrasco llama infinita, porque no
tiene forma establecida, y se pueden poner las argollas donde se quiera, y que la hizo
tratando de mantener una proporcin urea. (Imagen 48).
La tcnica usada es adquirida gracias a los conocimientos de su padre en su propia
casa. Para esta muestra se trabaj con bronce, plata, cobre y mercurio.
Tupper home, un proyecto modular creado por Andrs Jaque Arquitectos, cuyos objetivos son conseguir prestaciones constantes como menos espacio, mejor equipado. Los hay de todo tipo y para todos los gustos, desde ventanas a separadores de
ambiente, pasando por cuartos de juego para nios. Adems, Tupper home ha sido
seleccionado como finalista en la X Bienal Espaola de Arquitectura y Urbanismo y en
los Premios Mies van der Rohe 2009. (Imagen52).
60
Oi, un original sof modular creado por la empresa Cocoon Branding Inc. que resulta
peculiar por estar compuesto de varias piezas combinables de distintas formas e
incluso permiten formar un cuadrado que ocupe el mnimo espacio cuando no est en
uso. (Imagen50).
61
IQubic, es un mueble modular creado por Karol Mizdrak que permite armar y desarmar, un sinfn de posibilidades dentro del mismo mueble, formando desde una mesa de
centro o una consola hasta una estantera, esto gracias a que se desmontan todas sus
piezas al servicio de nuestra imaginacin y
en beneficio de nuestra comodidad y espacio. (Imagen49). Way Basics y su lnea de
mobiliario modular Possibility Series cumplen no slo con la versatilidad propia de los
modulares sino que adems se presentan
como coloridos y multifuncionales, permitiendo su uso como silla, mesa o estantera.
Propuesta 2
Este sistema se basa en exponer obras bidimensionales que puedan ser exhibidas
sobre una superficie; esto se realiza mediante la colocacin de paneles dentro de una
estructura elptica que contenga una ranura para que por sta pueda introducirse
diferentes tipos de paneles como vidrio, acrlico o una maya metlica ya que el diseo
permite la visibilidad en sus dos caras, tanto la delantera como la posterior, pudiendo
as exponer dos obras a la vez. (Imagen54).
62
Propuesta 3
Tomando en cuenta los diseos realizados por Edgar Carrasco en sus obras; se adoptan sus formas para crear uniones entre ellas, creando as una superforma que puede
ser unida mediante ensambles; a la vez, esta tiene un marco de madera con ranuras
para la posibilidad de insertar diferentes tipos de acrlicos para la posterior exhibicin
de obras bidimensionales. (Imagen55).
Al tener estas caractersticas destacables en los bocetos se crean dos mdulos que
sern multifuncionales y que nos servirn para la exposicin de obras de diferente
categora o materialidad, dependiendo sto, de la exposicin que se vaya a realizar.
Dichas propuestas estarn explicadas a continuacin:
63
vista frontal
vista lateral
Imagen58: Detalle constructivo del mdular definitivo 1.
64
Tomando en cuenta la referencia en los medios expositivos, vemos que el diseo del
modular debe tener especificaciones tcnicas como la altura de los objetos. sta debe
estar basada en la altura promedio aceptada, que es entre 1.40m. y 1.45m;, adems,
con el estudio revisamos que normalmente todas las exposiciones estn hechas en
un ngulo de 90 as que se ha sugerido para este diseo que la exposicin tenga un
ngulo de 15 obteniendo una mejor visibilidad ante la obra. Los colores estn basados
en la obra de Edgar Carrasco donde se manejaba como opcin el de adicionar el color
verde que se presenta en la oxidacin del cobre, pero esto iba a quitar protagonismo a
la obra, es por este motivo que se han usado los colores crema y negro para el mdulo
de exposicin de arte.
Otros de los puntos importantes de recalcar en este mdulo es que va a tener dos
funcionalidades que es el de medio de exposicin para obras pictricas como para
obras escultricas, joyas u otros que puedan ser colocados en repisas. Para su sistema interno se han usado dos lminas de Mdf estructurados internamente tambin con
lminas de Mdf y atornilladas con ayuda de escuadras.
65
Para la base de soporte del mdulo se ha pensado en dos patas fabricadas con tubos
metlicos sostenidos con vasos metlicos de 35mm de dimetro teniendo as la estabilidad necesaria ya que hay que recordar que el modulo tiene una inclinacin de 15 y
este va a estar puesto en los dos mdulos tanto el derecho como el izquierdo.
66
Imagen62: Vista detalle del tensocable.
67
Para la exposicin pictrica se usa un sistema de tenso cable ya que este nos dar la
posibilidad que su base sea de cualquier material, tanto acrlico, vidrio, mdf o hasta una
maya metlica estructural. Siendo sostenida desde la parte superior hasta la inferior
del modulo
68
69
El segundo mdulo est basado en las mismas obras de Edgar Carrasco teniendo en cuenta sus formas semicirculares, donde stas estn unidas por medio de un sistema que fue fabricado por el diseador Nendo,
ste es un sistema de articulacin y desenrosco por medio de una moneda llamado Ofon, que sin necesidad
de herramientas se realiza el proceso de montaje, teniendo el macho y hembra que son unidos al girar la
moneda o desprenderlo de su cerradura oprimiendo su botn (su ficha de uso se lo puede encontrar en
http://www.dezeen.com/2013/07/05/ofon-by-nendo-for-kokuyo/). Este sistema se usa al unir las formas
semicirculares para el montaje del mdulo.
Imagen70: Vista en detalle del ensamble Ofon Coin.
mdulo 1
mdulo 2
70
71
Al tener un cara frontal vaca se ha pensado en sta como una pared funcional, donde se trabaja con el sistema tenso cable para colocacin de
obras o, a la vez, ser una pared de integracin con el pblico donde ellos
puedan plasmar lo que piensan sobre la exposicin con una palabra, frase
o dibujo. El sistema que se ha usado es el de pared a pared donde es posible trabajar con la movilidad de los cables para as poder presentar una
obra o colocar un lienzo de cualquier dimensin. Con la ayuda de un riel
extendemos sus dimensiones o sus posiciones
72
73
4.4 PROPUESTA DE DISEO DE UNA GALERA DE ARTE CONTEMPORNEA EN UN CONTENEDOR TRANSPORTABLE, CON MODULARES
MULTIFUNCIONALES
Uno de los aspectos ms importantes al momento de la elaboracin de una exhibicin artstica es el recorrido, ya que con l y con el manejo del mismo podremos establecer diferentes formas de ver una exposicin, dependiendo, claro est, de los objetivos particulares de esta ltima. Y aunque habr visitantes que deseen hacer caso omiso de l, lo importante
es simplificar al mximo el proceso de internalizacin de la obra; para sto y como regla general, el recorrido se plantea de izquierda a derecha.
Existe otro factor adems del recorrido, que interviene en la trasmisin del mensaje de la muestra; hablamos de la planeacin de la distribucin. Ella, al igual que el planteamiento
de un buen recorrido, es de suma importancia para plasmar los objetivos que el artista tiene de cada exposicin. Para empezar, nos encontramos con la necesidad del conocimiento
en profundidad de cada pieza y sobre todo del guion que plantea el mismo artista; pasamos luego a tratar temas como el equilibrio entre las piezas, generar espacios vacos que
sirvan de transicin; y siempre con la finalidad de sintetizar todo lo que el artista quiso expresar.
Para el espacio de exposicin se han analizado diferentes opciones para el armado de los medios expositivos, tomando en cuenta las dimensiones de uso til del contenedor.
74
75
76
77
78
79
80
81
4.5 CONCLUSIN
Desde el inicio del proyecto, es decir, a la hora de escoger un tema para desarrollarlo y plantearlo, se baraj la idea de una galera mvil; se pens tambin, que de realizarse sera
un gran aporte, en materia cultural, a la ciudad de Cuenca y al Ecuador.
Obviamente, para elaborar el presente proyecto fue indispensable realizar una investigacin de campo que consisti en hacer entrevistas a diferentes miembros del mundo del
arte, especficamente de la regin de Azuay, entre ellos contamos con la participacin de artistas, diseadores e incluso directores de teatro. Por otro lado, se hizo una pequea
entrevista a personas no tan cercanas a este rubro, como por ejemplo a un mdico o a un tripulante de cabina, entre otros.
Al finalizar el mencionado trabajo de campo se lleg al consenso de que el arte es un medio de expresin, una forma de ver el mundo, todos necesitas de l; por tal motivo es urgente
que (el arte) llegue a ser los ms informal posible ya que es la manera de romper con el prejuicio elitista que tiene y conseguir un acercamiento entre el pblico y los mismos
artistas.
Por ende la ejecucin de una galera de arte mvil, en la forma de un contenedor transportable sera, como se pens desde el inicio, una herramienta formidable y a la vez creativa
para generar un inters genuino hacia el arte por parte de la sociedad.
82
83
Captulo V
CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES
84
85
5 CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES
Una galera de arte es, un punto de encuentro donde se dan cita aquellos que aman el mundo del arte; donde se pueden ver y comprar obras de arte, dando con esto promocin y
difusin a diferentes artistas. Cabe mencionar que existen varios tipos de galeras, entre los que se cuentan, las fsicas y las virtuales y cada una de ella con diferentes tipos de
exposiciones y esquemas de presentacin.
Dentro de las diferentes escuelas de arte, una llama particularmente la atencin; el arte contemporneo, y es que el objetivo de dicha corriente es interrogar modos de vida, subjetividades y sociedades; se deja de lado el goce y la contemplacin del arte moderno para pasar a preguntarse, qu es esto? Generalmente las muestras de arte contemporneo se
realizan en entornos urbanos al aire libre, por lo que se considera, son perfectas e ideales para su presentacin dentro de una galera transportable en la forma de un contenedor
mvil el cual es el proyecto principal de esta tesis.
Se han encontrado, en los contenedores, razones de sobra para su uso como una Galera de Arte, ya que cuentan con una gran cantidad de caractersticas como facilidad de ensamblaje, aislamiento, la posible instalacin de ventanas y fachadas, sus dimensiones pequeas y compactas, entre otras. Todos estos elementos optimizados al mximo, gracias a
un diseo propio, darn como resultado el logro del uso eficiente y eficaz del espacio y del contenedor en s. La razn ms importante por la cual se ha utilizado al conteiner como
estructura de la galera, es debido a que en la actualidad es necesario tener diseos ecolgicos, lo que lleva a crear soluciones ante las problemticas ambientalistas; es por esta
razn que el conteiner termina siendo un instrumento de reciclaje.
Durante todo el diseo se ha trabajado el concepto de modulares multifuncionales, ya que estos tipos de muebles, calzan perfecto con la dinmica mvil que buscamos para esta
galera. Cabe mencionar, para detallar el concepto a desarrollar en todo el diseo, que la fuente de inspiracin para la totalidad del proyecto, se origina a raz del trabajo del escultor
y pintor cuencano, Edgar Carrasco, en su muestra El Espritu de Cobre.
Por ltimo y como parte de la investigacin requerida para este proyecto, se realiz una investigacin de campo que consisti en hacer entrevistas a diferentes miembros participantes del mbito artstico, especficamente de la regin de Azuay. La conclusin a la que se llego fue que el arte es un medio de expresin, una forma de ver el mundo, y como tal
es urgente que llegue a ser lo ms informal posible, con la finalidad de conseguir un dilogo, en ambos sentidos, entre el pblico y los mismos artistas. Por ende la ejecucin de una
galera de arte mvil, en la forma de un contenedor transportable, sera una herramienta formidable y a la vez creativa para generar un inters genuino hacia estas expresiones
por parte de la sociedad.
Creemos que de esta manera se lograr, en el largo plazo, no solamente un impacto inmediato y momentneo, sino bien el tan ansiado desarrollo personal, cultural y social.
86
87
88
89
Bibliografa
BIBLIOGRAFA DE CONTENIDOS
Entrevista a la Lcda. Ana Melendo Cruz (2013), profesora de la Universidad Complutense de Bellas Artes de la ciudad de Madrid, va Skype
BOLAOS, M: Historia de los Museos en Espaa. Gijn, Trea, 1997.
WordReference.com (s.f.), recuperado de http://www.wordreference.com/definicion/propileo
Colom, R. (2009). Pasante extranjero.Que es una galeria de arte. Recuperado de http://www.explored.com.ec/noticias-ecuador/galeria-de-arte-recorre-la-capital-448855.html
Lopez, M. (2011). Arte by Suit 101. La funcion de las Galerias. Recuperado de http://suite101.net/article/la-funcion-de-la-galeria-de-arte-contemporaneo-a41235#axzz2QwjE52TC
Bozal, Valeriano (y otros) (2000). Historia de las ideas estticas y de las teoras artsticas contemporneas (vol. I). Visor, Madrid.
Aizpuru, M. (02 de 2012). Fondo internacional de las Artes. Recuperado el 15 de 09 de 2013, El comisariado y la organizacin de exposiciones de arte contemporneo y actividades artsticas a cargo de Margarita
Aizpuru: http://www.fundacionfiart.org/archivo-formacion/el-comisariado-y-laorganizacion-de-exposiciones-de-arte-contemporaneo-y-actividades-artisticas-a-cargo-de-margarita-aizpuru/
DefinicinABC (Recuperado 13 de 09 de 2013) de referencia bibliogrfica, http://www.definicionabc.com/comunicacion/arte-contemporaneo.php#ixzz2dz8PbGRJ
El arte contemporneo diluy conceptos y rebas fronteras, entrevista a Juan Carlos Beln Diario el Telgrafo, 05 de abril del 2013
BROWN, J; ELLIOT, J.H: Un palacio para el rey. Madrid, Alianza, 1985.
BELCHER, M. (1994): Organizacin y diseo de exposiciones, Ed. Trea, Gijn.
Lpez Barbosa, Fernando, Manual de Montaje de Exposiciones, Museo Nacional de Colombia, Bogot Colombia, 1993 http://museoscolombianos.gov.co/inbox/files/docs/manualmontajeoct.pdf
Diccionario Manual de la Lengua Espaola Vox. 2007 Larousse Editorial, S.L.
Contenedores, Ramrez Jos, instituto universitario de tecnologa Readic, Maracaibo, estado Zulia, Venezuela, enero de 2007
Tesis Universidad de Cuenca Guardera mnima para nios de 1-3 aos a partir del uso de conteiner, Carlos A Balarezo G., Cuenca
Tesis Universidad de Cuenca Propuesta de diseo sustentable para vivienda unifamiliar en contenedores de transporte; para la ciudad de Cuenca., Jorge Fernando Salinas Torres, Cuenca
Tesis Universidad de Cuenca Potencialidades de un contenedor, anlisis comparativo, diseo y direccin de un ejercicio arquitectnico, Gabriela Beatriz Barragn Ordez y Mara Gabriela Siavichay Alvarado,
Cuenca
Taller internacional (2013) El contenedor grupo C2. Recuperado de http://tallerinternacional2013c2.blogspot.com/2013/07/conociendo-el-contenedor.html
Plataforma Arquitectnica (2006) En detalle: Containers. Recuperado de http://www.plataformaarquitectura.cl/2011/04/20/en-detalle-containers/
Portones Fabrica Gural (2014) Portones levadizos. Recuperado de http://www.portonesfabricagural.com/portones_levadizos.htm
Toldos y jardn (2014) Toldos retractiles. Recuperado de http://toldosyjardin.com/home/index.php?option=com_content&view=article&id=44&Itemid=34
IledRGB (s.f.) Cintas Led. Recuperado de http://iledperu.com/productos/cintasled
La Republica (2012) Edgar Carrasco y su obra. Recuperado de http://www.larepublica.ec/blog/cultura/2012/08/09/edgar-carrasco-y-el-espiritu-del-cobre/attachment/edgar-carrasco-y-su-obra/
Design Rules: The power of modularity - Carliss Young Baldwin, Kim B. Clark - Publisher: MIT Press, United States, 2000 - (en ingles)
Muebles modulares , Consorcio Escuela de la Madera de la Consejera de Empleo de la Junta de Andaluca, CEMER WikiCEMER. http://wikicemer.wikispaces.com/Muebles+modulares
90
91
BIBLIOGRAFA DE IMGENES
92
Imagen 18: Barragn, G. Siavichay, M. (2014). Potencialidades De Un Contenedor, Anlisis Comparativo, Diseo Y Direccin De Un Ejercicio Arquitectnico. (Imagen). Captulo 1.2.3.2 Tipos De Contenedores. Pg.
27.
Imagen 19: Barragn, G. Siavichay, M. (2014). Potencialidades De Un Contenedor, Anlisis Comparativo, Diseo Y Direccin De Un Ejercicio Arquitectnico. (Imagen). Captulo 1.2.3.2 Tipos De Contenedores. Pg.
28.
Imagen 20: Barragn, G. Siavichay, M. (2014). Potencialidades De Un Contenedor, Anlisis Comparativo, Diseo Y Direccin De Un Ejercicio Arquitectnico. (Imagen). Captulo 1.2.3.2 Tipos De Contenedores. Pg.
29.
Imagen 21: Barragn, G. Siavichay, M. (2014). Potencialidades De Un Contenedor, Anlisis Comparativo, Diseo Y Direccin De Un Ejercicio Arquitectnico. (Imagen). Captulo 1.2.3.2 Tipos De Contenedores. Pg.
29.
Imagen 22: Barragn, G. Siavichay, M. (2014). Potencialidades De Un Contenedor, Anlisis Comparativo, Diseo Y Direccin De Un Ejercicio Arquitectnico. (Imagen). Captulo 1.2.3.2 Tipos De Contenedores. Pg.
30.
Imagen 23: Dimensiones y medidas del contenedor tipo Dry Van (s.f.) Recuperado de http://www.plataformaarquitectura.cl/2011/04/20/en-detalle-containers/
Imagen 24: Chedraui, F. (2014). Medidas y partes del contenedor (Dibujo)
Imagen 25: Chedraui, F. (2014). Distribucin de espacios del contenedor (Dibujo)
Imagen 26: Chedraui, F. (2014). Vistas laterales del contenedor (Dibujo)
Imagen 27: (Imagen). Sin ttulo de descripcin. (s.f.) Recuperado de http://www.portonesfabricagural.com/portones_levadizos.htm
Imagen 28: (Imagen). Tipos de mecanismos para portn levadizos. (s.f.) Recuperado de http://www.portonesfabricagural.com/portones_levadizos.htm
Imagen 29: (Imagen). Portones Levadizos (s.f.) recuperado de http://www.portonesfabricagural.com/portones_levadizos.htm
Imagen 30: (Fotografa). Portn manual, deslizamiento suave. (s.f.) Recuperado de http://www.arj.com.ar/productos/levadizos.htm
Imagen 31: Chedraui, F. (2014). Vista en corte lateral del recubrimiento para las paredes. (Dibujo)
Imagen 32: Chedraui, F. (2014). Vista en corte lateral del recubrimiento para el piso. (Dibujo)
Imagen 33: (Fotografa). Gancho columpio con rodamientos de bolas. (s.f.) Recuperado de http://www.opinionesjuguetes.com/producto/maraton-para-madera-del-gancho-del-columpio-con-rodamientos-debolas_28664
Imagen 34: (Fotografa). Anclaje TX-40. (s.f.) Recuperado de http://www.abtsl.com/e-catalogo/index.php?accion=lista&busqueda=tx&idcategoria=
Imagen 35: Chedraui, F. (2014). Distribucin de las caras del contenedor. (Dibujo)
Imagen 36: (Fotografa). Toldo retrctil exterior. (s.f.) Recuperado de http://conceptoexterior.com/toldos_retractiles
Imagen 37: Chedraui, F. (2014). Detalle Cielo Raso. (Dibujo)
Imagen 38: (Infografa). Detalle del Cielo Raso. (s.f.) Recuperado de http://www.slideshare.net/cempanel/eterboard
Imagen 39: (Fotografa). Tira LED para iluminacin indirecta. (s.f.) Recuperado de http://www.ledsinternational.com/es/tiras-flexibles-de-leds/
Imagen 40: (Fotografa). Sistema de rieles flexible para instalacin de LEDs. (s.f.) Recuperado de http://decoracion.facilisimo.com/foros/sala-de-estar/iluminacion-por-rieles-flexibiles_474135.html
Imagen 41: Chedraui, F. (2014). Vista del contenedor 1. (Dibujo)
Imagen 42: Chedraui, F. (2014). Vista del contenedor 2. (Dibujo)
Imagen 43: Chedraui, F. (2014). Vista del contenedor 3. (Dibujo)
Imagen 44: Chedraui, F. (2014). Vista del contenedor 4. (Dibujo)
FARIDE IVONN CHEDRAUI FLORES
93
94
Imagen 77: Chedraui, F. (2014). Vista en detalle del ensamble Ofon Coin. (Dibujo)
Imagen 78: Chedraui, F. (2014). Vista 1 del contenedor modificado. (Dibujo)
Imagen 79: Chedraui, F. (2014). Piezas integrantes para sistema tensocable riel de pared a pared (Dibujo) (2014). Recuperado de http://www.tensocable.com.ar/files/9_manualdeinstalacinsistematradicional.pdf
Imagen 80: Detalle constructivo del tensocable. (Dibujo) (2014). Recuperado de http://www.tensocable.com.ar/files/9_manualdeinstalacinsistematradicional.pdf
Imagen 81: Chedraui, F. (2014). Vista 2 del contenedor modificado. (Dibujo)
Imagen 82: Chedraui, F. (2014). Vista 3 del contenedor modificado. (Dibujo)
Imagen 83: Chedraui, F. (2014). Circulacin. (Dibujo)
Imagen 84: Chedraui, F. (2014). Vista del contenedor ambientado con los modulares definitivos. (Dibujo)
Imagen 85: Chedraui, F. (2014). Vista 2 del contenedor ambientado con los modulares definitivos. (Dibujo)
Imagen 86: Chedraui, F. (2014). Vista 3 del contenedor ambientado con los modulares definitivos. (Dibujo)
95
96
97
Anexos
98
99
100
101
102
103
104
105
106
107
108
109
110
111