Professional Documents
Culture Documents
eltrico costurou diversos cantos da cidade, permitindo que o cidado pudesse ir e voltar ao
centro em questo de horas. E com o passar do tempo, a viagem comeou a ser feita em
minutos.
A viagem assunto de seu primeiro trabalho, publicado Dirio Popular. Aps ingressar na
faculdade de Direito, comea a trabalhar como jornalista aos 19 anos, e publica dois artigos
intitulados Penando De So Paulo a Curitiba, narrando a viagem do presidente Afonso
Pena, ao estado do Paran.
Um pouco antes de sua viagem a Europa, a partir de 1911, Oswald comea a fazer viagens
constantes ao Rio de Janeiro. O poeta comea a freqentar a boemia carioca, lanando O
Pirralho, seminrio que atua sob pseudnimo Annibale Scipione. Aps viagem a Europa,
onde trabalhou como correspondente do Correio da Manh, o poeta inicia os primeiros
esboos de sua obra potica. Ao continuar com sua vida social ativa, interage com
escritores e artistas, escrevendo as primeiras defesas da arte nacional, como no artigo Em
prol de uma pintura nacional, e peas de Teatro, como a Mon coeur balance, em parceria
com Guilherme de Almeida.
Incio do Boxe de Curiosidade
Composta por 53 trabalhos, entre elas Tropical (1917), O japons (1915), O Barco, O
homem amarelo (1915), A mulher de Cabelos Verdes (1915), entre outras figuras,
paisagens, caricaturas e desenhos, essa exposio gerou forte polmica para os padres da
poca, justamente por se aproximar do aspecto expressionista, pouco conhecido aqui no
Brasil. Para maior esclarecimento dessa exposio e sua relao com o modernismo, acesse
o link intitulado Viajando pelo Modernismo Aspectos da cultura brasileira:
https://www.youtube.com/watch?v=pO4t9UmF2us
Fim do boxe Multimdia
At ento, tnhamos apenas o texto de Monteiro Lobato, feito no final de 1917, chamado
Paranoia ou mistificao, publicado como A propsito da Exposio Malfatti no O
Estado de So Paulo, distinguindo os artistas em dois grupos. O primeiro seria dotado da
arte pura, capaz de produzir algo em ritmo da vida, de concretizar as emoes estticas,
logo, fazendo-se notar como um grande mestre. nessa esteira que coloca Praxteles da
Grcia, Rafael da Itlia, Rodin da Frana, Rembrandt da Holanda, e alguns outros.
Incio do Boxe de curiosidade
O site do Museu de Arte Contempornea da Universidade de So Paulo reproduz na ntegra
o texto escrito por Monteiro Lobato, atravs do seguinte link:
http://www.mac.usp.br/mac/templates/projetos/educativo/paranoia.html
Fim do Boxe de curiosidade
No entanto, no segundo grupo teramos artistas que veriam com anormalidade a natureza,
e para Lobato, estariam similares a um estrabismo oriundo de escolas rebeldes. Essas
escolas proporcionariam um brilho instantneo, mas logo estariam na beira do
esquecimento, uma vez que nada contribuiriam para a arte alm do excesso, cansao e
sadismo. Malfatti, apesar de talento, para Lobato, teria uma obra em m direo.
No obstante, Lobato provoca tambm o que est sendo produzido no campo da poesia,
surgidas como furnculos desta ordem, vindo de algo similar a uma espcie de cegueira.
Essa condio na poesia, como algo que proveniente de uma falta de percepo ou
ofuscamento das coisas seria nada mais nada menos que, segundo Lobato, a arte moderna.
Oswald ento toma partido em defesa de Anita e da arte moderna, e a propsito da
exposio de Anita, enumera o arrojo e a capacidade de expor algo to moderno. E
justamente por isso que o trabalho ficaria suscetvel a inmeras crticas. Para Oswald,
um pouco de reflexo desfaria, sem dvida, as mais severas atitudes. Na arte, a realidade
na iluso o que todos procuram. E os naturalistas mais perfeitos so os que melhor
conseguem iludir. (ANDRADE, 1976, p. 135)
Sobre Malfatti, o poeta paulista no se faz comedido e demonstra como o artista um ser
que no se pode definir apenas pela cpia de modelos j feitos no passado. Alis, o artista
deve tambm estar em relao h seu tempo, entre erros e acertos, propor algo relevante
poca, conforme encontra na exposio da artista: Anita Malfatti um temperamento
nervoso e uma intelectualidade apurada, a servio de seu sculo. A iluso que ela constri
particularmente comovida, individual e forte e carrega consigo as prprias virtudes e os
prprios defeitos da artista (ANDRADE, 1976, p. 135). Andrade encerra a discusso ainda
procurando rebater os crticos mal-intencionados, os mesmo tempo em que no tiraram
proveito da exmia qualidade da arte moderna produzida pela artista.
Segundo Andrade, A distinta artista conseguiu, para o meio, um bom proveito, agitou-o,
tirou-o da sua tradicional lerdeza de comentrios e a ns deu uma das mais profundas
impresses de boa arte (ANDRADE, 1976, p. 135). Estava iniciada a discusso e a
militncia de Oswald acerca do modernismo que estava por se formar, tendo seu alicerce na
defesa da Exposio de Anita Malfatti, e cada vez mais prximo da radicalidade moderna
produzida em forma de poesia.
A contnua vida bomia e a produtiva atividade intelectual inserem Oswald na companhia
de inmeros artistas e escritores. Cada vez mais, procura adeptos do modernismo,
formando com Anita Malfatti, Tarsila do Amaral, Mrio de Andrade e Menotti Del Picchia,
8
impediu a amizade entre eles, embora ambos so marcados nesse perodo pelas
divergncias.
Para situamo-nos melhor sobre o perodo histrico vivenciado pelos poetas, faz-se
importante mencionar o que alguns tericos escreveram sobre essa poca.
Segundo Nunes, a histria do modernismo brasileiro tem apenas o comeo do seu traado
j elaborado, pois necessrio notar que h ainda diversas relaes desse movimento com
as vanguardas literrias e artsticas europeias. Isso significa que no foi apenas o futurismo
de Marinetti que influenciou o modernismo brasileiro, mas sim um verdadeiro leque de
manifestaes. No entanto, para Nunes raramente se alude porm ao interesse especial do
grupo de 22 pela esttica do Cubismo, a que se acharam ligados os nome de Apollinaire,
Mx Jacob, Blaise Cendrars, Jean Cocteau, Pierre Reverdy e Paul Derme. (NUNES, 2004,
p. 316)
Incio do Boxe de Curiosidade
Fonte:
http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/07/Amedeo_Modigliani_035.jpg
/640px-Amedeo_Modigliani_035.jpg
O poeta e novelista suo Blaise Cendrars foi uma influncia deveras importante para
modernismo brasileiro. Em verdade, no apenas foi influncia, mas tambm foi
influenciado, sobretudo pela obra de Oswald de Andrade. Oswald trava profcua amizade
com o poeta, primeiro conhecendo-o na Frana em 1923, depois recebendo o suo no
Brasil em 24. Segundo Haroldo de Campos, quando Oswald assegura que sua poesia
coincidia com a de Cendrars, est revelando o influxo que dela recebera (CAMPOS, H.
2003, p. 45). Para maiores detalhes sobre a amizade e a produo potica entre os dois
poetas, ver: CAMPOS, Haroldo de. Uma potica da radicalidade. IN: ANDRADE,
Oswald. Pau Brasil. So Paulo: Globo, 2003.
Fim do Boxe de Curiosidade
Segundo Antonio Candido, em seu livro intitulado Literatura e Sociedade, podemos
observar dois momentos considerados decisivos no que tange literatura brasileira.
Vejamos:
Na literatura brasileira h dois momentos decisivos que mudam os rumos e vitalizam toda a
inteligncia: o Romantismo, no sculo XIX (1836-1870), e o ainda chamado Modernismo,
no presente sculo (1922-1945). Ambos representam fases culminantes de particularismo
literrio na dialtica do local e do cosmopolita; ambos se inspiram, no obstante, no
exemplo europeu. Mas, enquanto o primeiro procura superar a influncia portuguesa e
afirmar contra ela a peculiaridade literria do Brasil, o segundo j desconhece Portugal,
pura e simplesmente: o dilogo perdera o mordente e no ia alm da conversa de salo. Um
fato capital se torna deste modo claro na histria da nossa cultura; a velha me ptria
deixara de existir para ns como termo a ser enfrentado e superado. O particularismo se
afirma agora contra todo academismo, inclusive o de casa, que se consolidara no primeiro
quartel do sculo XX, quando chegaram ao mximo o amaciamento do dilogo e a
consequente atenuao da rebeldia. (CANDIDO, 2006, p. 119-120)
12
16
17
Guilherme de Almeida; outros, mais conservadores, como Ronald de Carvalho, Menotti del
Picchia, Cassiano Ricardo; e alguns novos que estrearam com livre e por vezes desbragada
fantasia: Mrio de Andrade, Oswald de Andrade, na poesia e na fico; Srgio Milliet,
Srgio Buarque de Holanda, Prudente de Moraes, neto, no ensaio. Dirigindo aparentemente
por um momento, e por muito tempo proclamando e divulgando, um escritor famoso da
gerao passada: Graa Aranha. (CANDIDO, 2006, p. 125).
Para Boaventura, em artigo intitulado A semana de arte moderna e a crtica
contempornea, relata que na poca da Semana, alm da polmica gerada, os jornais e
revistas se perguntavam qual era o objetivo da Exposio. Segundo a autora:
A crtica procede. As frases sonoras e retumbantes dos textos crticos e de divulgao,
muitas vezes sem muito sentido, escondiam a falta de um projeto esttico claro e coerente
que convencesse os adeptos da potica racional de um parnasianismo popularizado pelo
pas afora. E o pior, tambm ainda no haviam sido publicadas em livro as propagadas
obras revolucionrias, algumas delas apenas mostradas de relance naquele momento:
trechos de Os Condenados de Oswald de Andrade, Domingo da Paulicia Desvairada de
Mrio de Andrade e o antolgico poema de Manuel Bandeira, Os Sapos, escrito em 1919.
(BOAVENTURA, 2014, p. 2)
Um dos motivos para a grande diverso seria justamente as diversas correntes artsticas em
voga. Em verdade, quase como uma tarefa de um tradutor, os artistas assimilavam as
informaes que chegavam dos navios e traduziam em suas obras. Era o preo da falta de
acesso comunicao na poca, o que gerou, segundo Boaventura tamanho despreparo..
Para Boaventura, apesar do acanhado experimentalismo, essas produes traziam
novidades, se comparadas com o contexto artstico local. Mesmo assim, o desastre crtico
neste campo foi (BOAVENTURA, 2014, p. 4). nesse sentido que Oswald teria
observado que a pintura teria sido a que mais chocou os analfabetos letrados.
Segundo Nunes, no texto intitulado Antropofagia e Vanguarda, h diversos degraus da
modernidade, como o Cubismo, Dadasmo e Surrealismo. Essas correntes foram trilhadas
19
pelo movimento de 22, sobretudo por Mrio e Oswald de Andrade. Esses degraus poderiam
ser considerados como um mal necessrio ao modernismo brasileiro, e para Nunes,
funcionaram como um ritual de passagem para o amadurecimento de nossa literatura.
nesse sentido que a obra de Oswald recebe a alcunha de antropofgica, uma vez que em
seu pano de fundo, alimenta-se de outras obras, transparece nela a literatura de vanguarda
das primeiras dcadas do sculo XX, assim como o primitivismo e relaes etnogrficas e
da arte africana (NUNES, 2004, p. 322). Segundo Nunes:
A imagem antropofgica, que estava no ar, pertencia ao mesmo conjunto, ao mesmo
sistema de ideias, ao mesmo repertrio comum, que resultou da primitividade descoberta e
valorizada, e a que se integravam, igualmente, na ordem dos conceitos, a mentalidade
mgica, de Lvy-Bruhl e o inconsciente freudiano. muito significativo que ento a
vanguarda literria, em boa parte sob a influncia de Nietzsche, pensador que marcou a
formao intelectual de Oswald de Andrade, e para quem a conscincia do homem sem
ressentimento equivalia capacidade fisiolgica de bem digerir se tivesse apossado do
canibal, dele fazendo um smbolo, no mesmo momento em que a Psicanlise comearia a
desnudar, no homem normal, civilizado, comportamentos neurticos, que podem gravitar
em torno da mesma simbologia da interdio, presente nos atos de antropofagia ritual.
(NUNES, 2004, p. 322).
Boxe de curiosidade
Alimentar-se de outros movimentos e outras culturas foi uma das marcas da antropofagia
enquanto pensamento durante o modernismo. Inspirou Oswald a produzir, por exemplo, o
Manifesto Antropfago e o Manifesto da Poesia Pau-Brasil. A poesia pau-brasil seria um
sentimento potico brasileiro capaz de produzir uma poesia de exportao, tamanho seria
sua autenticidade oriunda de uma inspirao genuinamente brasileira. Para isso, ver:
http://www.ufrgs.br/cdrom/oandrade/oandrade.pdf
Fim do boxe de curiosidade
20
E, portanto, temos em Oswald, uma preocupao com o fazer potico brasileiro, como
acontece em poesia Pau-Brasil, capaz de projetar a histria do descobrimento at o namoro
com o ready-made de Duchamp. O engajamento no modernismo fez com que Oswald
procurasse em mais de uma fonte suas influncias capazes de proporcionar sua antropofagia
potica. Freud, Nietzsche tte--tte com Gandavo e Ferno Dias.
Alimenta-se de tudo que h de bom do outro, e nessa esteira, produz-se o que h de melhor
dessa cultura hbrida e miscigenada que a cultura brasileira. E como o prprio Oswald cita
em seu Manifesto Antropfago S a ANTROPOFAGIA nos une. Socialmente.
Economicamente. Filosoficamente. nica lei do mundo. Expresso mascarada de todos os
individualismos, de todos os coletivismos. De todas as religies. De todos os tratados de
paz. Tupi, or not tupi that is the question (ANDRADE, 2014, p. 3).
Atividade 3 Atende ao Objetivo 3:
Com base na leitura da aula, a partir do conhecimento sobre a Semana de Arte Moderna de
22, por que no h uma nica influncia no movimento modernista no Brasil?
_________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________
________________________________________________________________________
Resposta comentada:
H diversas fontes que influenciaram o modernismo brasileiro. Logo, a Semana de Arte
Moderna de 22 marcada pela heterogeneidade de suas correntes. Embora muitos trabalhos
compartilharam o anseio por novas formas de expresso, h, conforme dito por Nunes,
diversos degraus da modernidade, como o Cubismo, Dadasmo e Surrealismo. Essas
21
correntes foram trilhadas pelo movimento de 22, e, embora haja essa disperso inicial da
objetividade da Semana, tudo isso serviu para o amadurecimento da nossa literatura.
Atividade Final Atende ao Objetivo 4:
Aps a discusso elaborada pelas demais atividades, escolha um dos poemas feitos por
Oswald de Andrade inserido na aula, (relicrio, medo da senhora, o gramtico, ou
pronominais) e aponte as principais caractersticas do modernismo no texto.
_________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________
________________________________________________________________________
Trata-se de uma atividade que procura desenvolver um olhar crtico. Em ambos os poemas,
h o predomnio da linguagem coloquial ante a linguagem erudita e retrgada das
literaturas anteriores, que pouco contribua para a disseminao da literatura pelas camadas
mais populares brasileiras. A linguagem funciona como modificador dessa aproximao
entre poeta e leitor e transforma a prpria poesia em lugar de acolhimento devido ao
processo de inovao de sua forma. O verso livre enfatizado, e a rima faz um jogo de
distoro no interior das prprias palavras.
RESUMO
A obra de Oswald de Andrade tem papel crucial para o processo de produo potica no
territrio nacional. A partir de seu engajamento com diversas vertentes literrias, o poeta
viaja por diversos lugares em busca da experimentao do que h de novo no cenrio
mundial, e traz consigo novas formas de expresso para a poesia brasileira. Atravs de
diversas correntes que engendraram pelo modernismo brasileiro, foi possvel amadurecer
na poesia ideais da cultura brasileira, projetados na Semana de Arte Moderna de 22. Apesar
22
Acesso
em
02/05/2014.
CAMPOS, Haroldo de. Uma potica da radicalidade. IN: ANDRADE, Oswald. Pau
Brasil. So Paulo: Globo, 2003.
CANDIDO, Antonio. Iniciao literatura brasileira: resumo para principiantes. So
Paulo : Humanitas/ FFLCH/USP, 1999.
________________. Literatura e sociedade, Ouro sobre Azul: Rio de Janeiro, 2006.