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Aula15
A dobra do corpus: sobre a narrativa contempornea brasileira
Meta
Expandir a discusso em torno do corpus das narrativas contemporneas no Brasil e
suas representaes.
Objetivos
Ao final desta aula, voc dever ser capaz de:
1. Reconhecer a disseminao do corpus literrio no contemporneo;
2. Desenvolver conceitos referentes a diferentes tipos de narrativas contemporneas;
3. Reconhecer a relevncia de um realismo afetivo e sua representao na fico
contempornea;
4. Realizar uma atividade que mapeie a temtica do contemporneo atravs da literatura
brasileira contempornea e da crtica literria dessa poca.
Introduo
Esta aula vai privilegiar escritores que preferem embaralhar a lgica naturalista-realista,
uma vertente constante da literatura brasileira e enveredar pela linguagem do paradoxo e
do olhar para o tempo em sua vinda, como escrita da contingncia, formulando uma
literatura que movimenta-se na brecha para o imprevisvel. Se no se aberto ao tempo
em sua vinda, como escreve Lyotard, fica-se enredado numa perspectiva de acmulo do
tempo percorrido pela ao, pelo perfil construdo dos personagens e pelo argumento.
Forma-se um leitor que deduz, na usura do tempo acumulado, o que vai acontecer,
como algo previsto pelo tempo decorrido e lido na trama, pelo que j passou. Acostumar
Para marcamos como objeto de estudo certo repertrio de textos que permeia a narrativa
brasileira contempornea, inicialmente torna-se desafiador criarmos algo considerado
como corpus, ou seja, como uma coletnea ou conjunto. Isso se deve porque essa zona
de convergncia vaga ou escassa, atravs da imensa tessitura textual composta em um
mundo cada vez mais fragmentado.
Podemos definir como contemporneo aquele ou aquilo que viveu ou existiu em uma
mesma poca. Apesar dos mais diversos autores serem influenciados por um mesmo
perodo ou gerao, a disseminao das informaes no nos permite dizer que h um
nico corpus capaz de estar em harmonia com as diversas formas de representao. Pois
compartilhar ao mesmo tempo de um perodo no quer dizer que temos as mesmas
informaes ou acontecimentos.
nesse sentido que o Schollhammer, em Fico Brasileira Contempornea nos leva a
pensar justamente o que significa ser contemporneo. Para o crtico, trata-se de uma
tarefa que exige no somente captar o tempo, mas tambm de enxerg-lo. Por no se
identificar, por sentir-se em desconexo com os presentes, cria um ngulo do qual
possvel express-lo (SCHOLLHAMMER, K. 2012, p. 9-10), diz o autor.
Logo, Schollhammer nos diz que a literatura contempornea no ser necessariamente
aquela que representa a atualidade, a no ser por uma inadequao, uma estranheza
histrica que a faz perceber as zonas marginais e obscuras do presente, que afastam de
sua lgica (SCHOLLHAMMER, K. 2012, p.10).
Notem que o que o autor procura trazer ao leitor que o papel do escritor vai ao
encontro do ato de escrever no escuro, sem saber o est traando, uma vez que no
possvel simplesmente se comprometer fielmente com aquilo que est presente. um
risco que se correr, por exemplo, quando se projeta a uma realidade histrica, sem saber
especificamente como se d o tempo atual.
BOXE DE CURIOSIDADE
Logo, o contemporneo pode ser entendido como uma inscrio de leitura, uma
inveno em torno da aporia. Uma forma de contornar a cegueira que somente olha o
instante. Por estarmos muito prximos do acontecimento vivido, forma-se uma cegueira
para snteses maiores e totalizantes que, por serem totalizantes, congelam a capacidade
de se pensar nas irrupes. Mas o acontecimento ou o evento sempre se reveste de um
carter contingencial.
Para o crtico Alberto Pucheu, a arte condiz com uma tica da cedncia que
disponibiliza seus materiais na direo de uma abertura para alm das expectativas do
espervel, um trilhamento incondicional, sem guias prvios.
Sair de si, de sua prpria formao, do seu lugar prprio, de sua tendncia a formular
snteses de compreenso do que se passa, para uma terra desconhecida, a prpria terra
prometida pelo ficcional em sua natureza mesma, a de ser iterante ou itinerante, a
constituir-se como a natureza da prpria viagem. Abertura terra prometida do ficcional
como um gesto de se inscrever como passante na errncia e fazer da escrita e de sua
recepo o ser nmade em que se constitui. A sade da literatura tornar nmade quem
a escreve e quem a experimenta:
H outro modo de os encontros se darem, h outros temperamentos, para os quais no
h destruio de um plano por j no haver a construo rgida de um projeto nico e
delineado a ser esgotado, para os quais no h a derrocada de qualquer totalizao,
porque j no h a tentativa de estabelecimento dela, para os quais o inesperado o que
se espera e o imprevisto o que se prev, para os quais se trata portanto de um outro
gnero/que no o trgico, para os quais no transverso , na obliquidade do que se d
atravs do verso, s cabe acatar, para os quais a arte condiz com uma tica da
cedncia e, assim sendo, a arte de ceder essa lrica, para a qual o super-homem
ser /no o mais forte/ no o mais duro/ no o mais livre/ser/apenas/ o extremamente
entregue, para os quais, como disse Andy Warhol, I never fall apart because I never
fall together No pela ingenuidade de no se permitirem frequentar as ambincias em
que o perigo sempre ronda, esquivando-se delas, mas, ao contrrio , pela familiaridade
com ele que, desde cedo, desde sempre, esteve presente, tais pessoas fazem com que o
bordo do perigo do viver se transforme em outro que estranhamente mantm aquele em
suas entranhas: viver muito confortvel, nos disse um dia Roberto Corra dos
Santos. Apesar do perigo , confortvel viver, ou, talvez, melhor, mesmo com o perigo,
confortvel viver, ou talvez melhor uma lio de fortes- porque h o perigo,
confortvel viver. Viver confortavelmente no perigo de um contemporneo sem haver
um solo histrico determinado, nico e completo a dar a sustentao almejada e
garantida por um sistema. Viver no perigo de um contemporneo com o cho do
presente, do passado e do futuro, amplamente erodido, movedio, a nos dar sinalizaes
de caminhos apenas entrevistos a serem trilhados. Viver no contemporneo de um
das
principais
marcas
dos
pensadores
Depois de ler um poema como esse, ou voc tem uma crise de bronquite ou passa a
respirar melhor. Cada um dos versos vai direto para os pulmes e provoca um tipo de
sensao quase insuportvel; deve ter gente que abandona o livro no bar e sai correndo
at alcanar a rua, e crticos que fazem um esforo enorme pra no colar sobre o poema
uma etiqueta com exagerado ou fcil ou Lorca melhor. (CORSALETTI, 2009,
p. 72- 73)
Toda essa leveza slida de rocha que algum tivesse desenhado numa janela ganha
outra dimenso no rapaz que fica bancando o descompromissado. Desinteressado de
uma aproximao mais visvel com rodas literrias na cidade onde pousou e fincou o p,
, no entanto, a prpria poesia o astro em torno do qual o narrador se move atravs de
trajetrias sinuosas.
Nesse sentido, a narrativa de Corsaletti tambm um romance de formao, no qual o
narrador aprende o que lhe ser crucial ao mesmo tempo que abre as portas para que o
leitor faa o mesmo atravs dele.
E essa aprendizagem se d menos at pelo encontro com um poema especfico, que, no
entanto, concentra e redireciona a ao do livro, produzindo a energia necessria para a
entrega amorosa. Acontece muito mais, de fato, pela experimentao concreta do que
constitui o cerne da linguagem potica: uma prtica de se colocar atentamente espera
de tudo, entre o mais orgnico e o mais impalpvel, oscilando entre a graa da
dissoluo de si e o imperativo da escolha de cada gesto, entre a aceitao da deriva e a
capacidade de assumir um ngulo concreto a partir do qual um amontoado de ecos fora
do apartamento por algum instante imenso se reorganiza e o que se preparava h
tanto tempo enfim acontece, sempre imprevisivelmente.
Atividade 1 (Atende ao objetivo 1)
A partir da leitura sobre o que o contemporneo, explique qual a dificuldade
encontrada quando enquadrarmos as narrativas de literatura contempornea em um
mesmo corpus.
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Resposta comentada
Como podemos ver, a grande capacidade de temas abrangentes no contemporneo nos
leva a um cenrio difcil de preenchermos em sua totalidade. Por mais que se
classifiquem os autores por um perodo ou gerao, as fontes e as disseminaes do
conhecimento so ininterruptas. Logo, qualquer corpus que carregue a alcunha de
contemporneo, j carrega em si essa disperso temtica. Justamente porque o
acontecimento denominado contemporneo requer o que Schollhammer nos diz em
Fico Brasileira Contempornea, algo similar a uma escrita produzida em um perodo
sem saber ao certo do que se trata. E essa dvida ou incerteza nada mais seria do que o
tempo presente.
Fim da Atividade 1
Em sua terra natal, o professor no disporia de tantas possibilidades como o futuro que
despontava para ele como professor de lngua e literatura portuguesa em Liverpool e,
no entanto, de sbito ei-lo transformado em estivador, lorde somente no corpo tatuado
como marinheiro. Nesse contexto, a ascenso sonhada do imaginrio culto como
estrutura lacunar corresponde no romance em questo frase lacunar eis a oferta da
narrativa. Assim, ao final, pergunta-se o narrador que vive essa metamorfose abrupta:
E quem ensinaria portugus? E a loja de ferramentas fecharia? No duro, nessa histria
qual dos dois de fato vingaria? J num ponto logo adiante, no entanto, novos
desdobramentos mostram o narrador assumindo o novo estado: Era bom andar com um
novo calibre muscular (Noll, 2004, p.110).
Considerando esse grau de instabilidade e metamorfose identitria, fica a pergunta, ao
fim da narrativa: por que este escritor continua escrevendo? Para se repetir ou para
repetir os desenhos esboados em livros anteriores?
Joo Gilberto Noll talvez seja o escritor brasileiro que assume mais consistentemente os
riscos de uma deriva. Mas como se d e de que tipo essa deriva? Em termos de
resposta narratolgica, a interrupo da narrativa de reconstituio, como tambm a
suspenso da hiptese narratolgica pertinente ao discurso paranico.
A narrativa de Noll apresenta-se como modo de ser da literatura enquanto exposio do
segredo do como se, suspensivo das regras e classificaes lgicas. Segredo enquanto
retirada do suporte argumentativo que rege a trama na qual se move a linguagem linear.
Segredo enquanto incompletude e resposta atravs do silncio lacunar, que aponta o
lugar do vazio ou da formulao do como se que a expresso que encerra o romance:
Como se de repente numa floresta encantada, s vsperas da primavera, eu fosse ter o
meu lugar (Noll. 2004, p. 111).
Esse lugar a que se refere o personagem, no entanto, no corresponde mais a um
retorno origem identitria. O trmino do romance interrompe uma expectativa pelo
retorno a qualquer paisagem conhecida.
Os personagens de Noll deambulam por espaos inspitos e a narrativa tambm. Seu
ltimo romance, Solido continental, retoma Lorde. Comea em outro espao
americano, Chicago, vai para o Mxico, e volta ao Brasil. A deambulao uma
perdio que abre caminho tambm. Em linguagem mdica sintoma de que o paciente
encontra o seu prprio ritmo, seu prprio futuro, no furo da existncia.
Um livro to radical quanto Lorde, de Noll, o romance de Daniel Galera, intitulado
Cordilheira, que narra a experincia de uma escritora que viaja at a Patagnia. Assim
como o romance Lorde constitui a radical corroso dos esteretipos do intelectual,
Cordilheira trabalha a corroso do relacionamento amoroso.
Cordilheira a narrativa vertiginosa de uma escritora que aproveita o convite para o
lanamento do seu romance em Buenos Aires para sair de perto do companheiro que
no fecha com ela o pacto de ter um filho. O lanamento acontece e em seguida ela faz
amizade com um grupo que vai excursionar at a Patagnia.
A narrativa alterna primeira pessoa e terceira pessoa e tem o seu clmax no momento em
que a personagem relata o sangramento que resulta na morte de um filho ainda em
gestao, acidente motivado pelo extremo frio que experimentou subindo a cordilheira.
As cinco ltimas pginas do romance so narradas em terceira pessoa e se passam no
espao do Brasil, na casa do antigo casal, em So Paulo.
O relato abre-se para o discurso indireto livre deixando fluir o pensamento, ora do exmarido, Danilo, ora de Anita. Ela pediu para ficar algum tempo na casa, despertando a
iluso no ex-marido de que haveria reconciliao.
A narrativa sucede neste simulacro com o marido repetindo esteretipos da restituio
at mesmo no momento em que Danilo a convida para juntos irem at cobertura. Este
um momento central do romance, porque abre para alternativas oferecidas pela
contingncia enquanto configuradora do relato.
A narrativa chega ao seu mximo de enigma. O que acontecer no final desta subida de
uma minimalista cordilheira? Mas a proposta de subida da cordilheira minimalista do
ex-marido: porque ele precisa de um cenrio alto para pronunciar mais uma vez que a
ama e para dizer
---Fique para sempre dessa vez.
[...]
A partir da frase fique para sempre dessa vez, h uma dissonncia com o rumo incerto
do casal; a frase ganha um tom de promessa enquanto desejo de apropriao daquilo que
no se pode domar, que o outro, o amor do outro. Anita no mais a mesma mesmo
dentro de sua prpria casa, est em processo de desterritorializao uma vez que habita
o no-lugar, sua cabea ainda responde pelos acontecimentos da viagem embora a
viagem por si s j tenha cessado. Isso faz com que Anita recorra ao inominvel, o
evento ocorrido uma s vez, mas marcado de uma vez por todas de maneira exaurvel
em sua relao.
No entanto, preciso responder ao agora, a frase dita em uma lngua que no mais a
sua, e em um retorno viagem recorre lngua estrangeira para responder ento o que
vivencia. O desfecho traz o que restou da viagem para o que restou de seu
relacionamento. A falta de sincronia dos personagens traz tona a errncia em eterno
processo de viagem para dentro de si.
A deambulao narrativa percorre a obra da escritora Paloma Vidal com o seu romance
e seus contos em torno dos espaos ambguos de Brasil e Argentina. Observe:
Eu me interesso pelo nomadismo, pela narrativa migrante como as aves migratrias
que esto sempre se deslocando. A prpria frase j deslocamento, j partida para
outro lugar. Como diz a letra de Mocyr Luz outra mar de outro lugar. O reencontro
sempre em terra estrangeira. A terra prometida sempre deslocamento provocado,
sempre a iluminao est no ajuntar a matula para a prxima viagem. O surgimento da
Anotao o surgimento de uma Frase, pulso, gosto de anotar, pulso, gosto de
produzir uma frase\Formao das Imagens do euatravs da mediao das Frases.
(VIDAL, 2008, p. 17)
No conto Viagens, a partir do contato com o av a narradora reconstri a memria
dele e dela: Em minha viagem ao passado, um longo corredor de histrias por trs das
paredes descascadas; a decadncia dessa famlia e de tantas outras; a tristeza pela
partida, o choro das crianas e a avareza dos velhos (VIDAL, 2008, p. 17)
Nada daquilo tinha a ver comigo, mas ainda hoje sobrevive em mim como uma zona
escura da memria, um ponto de fuga para onde correm medos que no sei ao certo de
onde vm, nem se algum dia encontraro sossego, como se todas as noites me coubesse
percorrer sozinha aquele corredor mido e sombrio, sem saber aonde vai dar [...] Como
se recuperam os motivos imaginrios da viagem? E como se mede a distancia entre
necessidade e desejo?(VIDAL, 2009, p.18)
Incio da atividade 2
Atividade 2 (Atende ao objetivo 2)
A impureza relacionada literatura contempornea tem a ver com diversas estranhezas
relacionadas a seu corpus. Os acontecimentos no interior da narrativa ganham efeitos
para alm do que se projetava, ganhando corpos e elementos estranhos a ela. Como
poderamos observar essa estranheza no interior da narrativa de reconstituio de Noll
ou na narrativa de restituio de Galera?
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Resposta comentada
Na literatura contempornea, podemos ver essa estranheza, por exemplo, quando se sai
de uma zona de conforto no interior da prpria narrativa. Aparentemente algo se perde
ou fica impossvel de se concretizar. Sair da zona de conforto na narrativa
contempornea se aventurar para alm do que pode ser presentificado nela. Nesse
sentido, na narrativa de reconstituio de Noll, h interrupes que impedem a mesma
de se concretizar, lanando-se aos riscos de uma deriva narratolgica, conforme ocorre
no romance Lorde. J em Cordilheira, de Galera, a falta de um gesto de incompletude
impede a restituio almejada em uma narrativa.
FIM DA RESPOSTA
3. Fico Contempornea e o Realismo Afetivo
Quando projetamos a fico contempornea, as marcas das representaes so
caractersticas cada vez mais presentes, como se fosse possvel reviver ou recontar um
perodo do realismo. Segundo elabora Pellegrini, em De bois e outros bichos: nuances
Apesar dessa similaridade, Pellegrini nos chama ateno para o fato de que o realismo
era utilizado simplesmente como definio de uma determinada produo artstica capaz
de reproduzir fielmente uma anlise do mundo concreto. nesse sentido que a temos,
ao buscar um novo realismo nas narrativas contemporneas, a violncia como pano de
fundo ou at mesmo como representao da realidade, uma vez que ela compe as
estruturas do discurso e dos segmentos da sociedade contempornea.
No entanto, faz-se necessrio dizer que, assim como podemos ver na literatura
contempornea aspectos similares ao realismo, para Pellegrini, a violncia encontra
vrias formas, como por exemplo, a violncia doce observada por Bourdieu, agindo
atravs do consentimento: Ela age de modo indolor, invisvel e eufemizado,
interferindo na formao e transformao dos esquemas de percepo e de pensamento,
nas estruturas mentais e emocionais, ajudando a conformar uma viso de mundo
(PELLEGRINI, T, 2012, p.39)
INCIO DE BOXE DE CURIOSIDADE
Pierre Bourdieu
Fonte:http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/c/
c1/Pierre_Bourdieu.jpg?uselang=fr
Nascido em Denguim, Frana, em 1930, o socilogo Pierre Bourdieu exerceu uma vasta
influncia na teoria sociolgica contempornea e na educao, a partir do momento que
pensa o social como um fato objetivo, e a estruturas objetivas como algo capaz de
limitar os indivduos.
FIM DE BOXE DE CURIOSIDADE
No livro Po e sangue, de Dalton Trevisan, h a representao dessas duas formas de
violncia, uma vez que aspectos culturais podem ser notados atravs do poder patriarcal
exercido pelo homem ante aos membros da famlia, que sofrem com as noites de
bebedeira e violncia domstica, ou o abandono da afetividade e de cuidados familiares,
como no poema em prosa com tom confessional Minha vida meu amor:
Olha minha vida meu amor
H muito no s mais meu
Toda a loucura que fiz
Foi por voc
Que nunca me deu valor
Por isso perdeu tua mulher
E teus filhos
No posso com esta cruz
Acho muito pesada Joo
Voc vem me desgostando
A ponto de me por no hospcio
Uma vez conseguiu
Mas duas no
Aqui babaca
De tuas negras
Que nem os filhos se interessou
De batizar na igreja
Voc s vai no bar do Lus
Outro boteco no achou
Mais perto da tua famlia?
S me operei que voc me obrigou
Agora no presto
J no sirvo na cama?
Quis fazer de mim
A ltima mulher de rua
Mas no deixei
Por tua causa Joo
Eu morro pelada
Abraada com os dois anjinhos
No fundo do poo
Amor desculpe algum erro
E a falta de vrgula
(TREVISAN, 1996, p. 16-17)
Mal sabe que o boa-pinta foragido da polcia por crime de morte. Instalado bem
quentinho, nada faz alm de se regalar, no boteco da esquina, com garrafas de vinho e
carteiras de cigarro (TREVISAN, 2011, p. 49). O filho pequeno, ao se deparar com
aquele homem que no era seu pai, em trajes menores, logo liga para a av. Uma tenso
se cria sob o fruto da fragilidade dos filhos diante de um homem formado e
desconhecido, podendo agir com fora ou brutalidade a qualquer momento. No entanto,
a av conversa com a me das crianas, que logo liga pro filho o chamando de trara. A
ltima conversa acontece entre o jovem e a av, e o mancebo afirmando que o Paulo j
era seu amigo: _V, o Paulo meu amigo. Um cara muito legal./ _?/ _Uma conversa
de homem comigo./ _ Tudo explicado. V saber, suspira a velhinha. O que esse bandido
falou ao pobre menino (TREVISAN, 2011, p. 50).
Atravs dessa referida passagem, podemos observar que falar sobre ao real um dos
desafios de escritores contemporneos. Segundo Schollhammer, h uma urgncia de
certos autores de falar sobre o real, o que evidencia a perspectiva de uma reinveno
do realismo, a procura de um impacto numa determinada realidade social, ou na busca
de se refazer a relao de responsabilidade e solidariedade com os problemas sociais e
culturais de seu tempo. (SCHOLLHAMMER, 2009, p. 10), logo, teramos que ter
cuidado para no cairmos em um reducionismo, conforme Schollhammer cita na
seguinte passagem:
De um lado, haveria a brutalidade do realismo marginal, que assume seu
desgarramento contemporneo, e, de outro, a graa dos universos ntimos e sensveis,
que apostam procura da epifania e na pequena historia inspirada pelo mais dia, menos
dia de cada um. Contudo, essa parece ser ainda uma diviso redutora, uma
reminiscncia da diviso tradicional que opunha a fico neonaturalista
psicolgica e existencial. A literatura que hoje trata dos problemas sociais no
exclui a dimenso pessoal e ntima, privilegiando apenas a realidade exterior; o escritor
que opta por ressaltar a experincia subjetiva no ignora a turbulncia do contexto
social e histrico. (SCHOLLHAMMER, 2009, p. 10)
conto, assim como em seus haicais, como uma escrita que registra o acontecimento de
maneira instantnea (SCHOLLHAMMER, K. 2009, p. 36), no se baseando em busca
pela afirmao de uma identidade, nem pelo momento histrico em questo.
J no artigo Realismo afetivo: evocar realismo alm da representao, Schollhammer
dir que, por mais que hoje haja o realismo histrico dos romances e biografias, assim
como realidades experimentais da vida tal qual ela , faz-se importante observar que a
representao e a no-representao podem caminhas juntas, quando torna possvel
interferir na realidade performtica ou afetiva. Trata-se, sobretudo de registros que tem
efeitos e afetos que marcam as intersees dos nossos corpos na realidade da qual
todos somos parte (SCHOLLHAMMER, K. 2012, p. 142)
nesse sentido que podemos entender na literatura contempornea que se debrua sob
aspectos de um realismo afetivo um Desafio que a representao/ apresentao da
condio contempornea pe para que a literatura brasileira, se articula sua
especificidade expressiva, aquilo que s a literatura faz, entre uma ampla gama de
outras formas discursivas e outras mdias.
De que maneira o contedo social e cultural amplia as expresses literrias procura de
uma compreenso do que s vezes resulta incompreensvel, por um lado, e de uma
forma esttica adequada radicalidade intrnseca, por outro. O desafio literrio se
coloca, assim, em termos de uma esttica do afeto, em que entendemos o afeto como
surgimento de um estmulo imaginativo que liga a tica esttica. Se o Realismo
histrico um Realismo representativo, que vincula a mimesis criao da imagem
verossmil, ou ao efeito chocante ou sublime da sua ruptura, o realismo afetivo, por sua
vez, se vincula criao de efeitos sensveis a realidade que, nas ltimas dcadas,
alcanam extremos de concretude que levou tericos a falar de uma volta do real ou
de paixo do real. Nas perspectivas de leitura aqui comentadas, o objetivo era
entender as experincias performticas que procuram na obra a potncia afetiva de um
evento e envolve o sujeito sensivelmente no desdobramento de sua realizao no
mundo. (SCHOLLHAMMER, 2012, p. 145)
Incio da atividade 3
Atividade 3 (Atende ao objetivo 3)
Quando nos referimos literatura contempornea, quais so suas relaes com o que
podemos considerar por realismo afetivo?
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Resposta comentada
Segundo Pellegrini, h de fato algumas similaridades entre a produo de algumas
narrativas contemporneas com o perodo do realismo. Isso se deve a marcas de
representao, transformando o uso e a funo e a partir disso, h uma abordagem sobre
a relao entre a violncia contempornea e a experincia humana.
Apesar dessa
similaridade, Pellegrini nos atenta para o fato de que o realismo era utilizado como
definio de uma determinada produo artstica capaz de reproduzir fielmente uma
anlise do mundo concreto. justamente nesse sentido que podemos notar o realismo
afetivo ao buscarmos um novo realismo nas narrativas contemporneas, uma vez que a
violncia introduzida como pano de fundo ou at mesmo como representao da
realidade, uma vez que ela compe as estruturas do discurso e dos segmentos da
sociedade contempornea. Nessa abordagem, os contos abordados em torno de Dalton
Trevisan configuram so representaes de uma literatura que hoje trata dos problemas
sociais sem excluir a dimenso pessoal e ntima, conforme afirma Schollhammer em
Fico Brasileira Contempornea.
FIM DA RESPOSTA
Concluso
A partir dessa aula, notamos que a narrativa contempornea brasileira possui um corpus
literrio disperso. E essa disseminao temtica se deve a prpria condio do que o
contemporneo, criando diferentes tipos de narrativas, com suas impurezas capazes de
RESUMO
Ao longo dessa aula procuramos desenvolver o corpus fragmentrio pertencente
narrativa brasileira contempornea. Para tanto, faz-se necessrio elucidar algumas obras
que marcam esse perodo e que sejam capazes de demonstrar suas aproximaes e
diferenas baseadas na relao entre a capacidade de representao e a similaridade com
um novo realismo, a fluidez temtica e a falta de distanciamento histrico para uma
possvel definio e os efeitos de sentidos e afetos dentro de uma linguagem paradoxal
composta pelas impurezas e dissonncias dos discursos atuais. Nesse sentido, torna-se
deveras importante percorrer obras como as de Galera, Noll, Corsaletti e Trevisan,
assim como desenvolver uma relao com o trabalho crtico-literrio de Barbieri,
Pellegrini, Schollhammer, entre outros, para enriquecermos a discusso acerca da
literatura e da contemporaneidade.
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
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DELEUZE, Gilles. A literatura e a vida. In: Crtica e clnica.So Paulo:Ed.34, 1997.
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GALERA, D. Cordilheira. So Paulo: Companhia das Letras, 2008.
LYOTARD, Jean-Franois.Linhumain: causeries surletemps. Paris, Galile,1988.
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