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La sencillez y la brevedad
Es sencillo y natural quien emplea un lenguaje afable, comedido y, en
definitiva, corts. Respeta a su semejante y cuando le escribe o habla, lo
difcil lo convierte en sencillo porque con palabras claras y precisas, que
para nada precisan la ayuda del diccionario, penetra en el corazn del
lector.
"El estudio es claro -nos dice Azorn- si lleva al instante al oyente a las
cosas, sin detenerle en las palabras. Retengamos la mxima fundamental:
derechamente a las cosas. Si el estilo explica fielmente y con propiedad lo
que siente, es bueno."
La sinceridad
Existe un tremendo miedo a ser sinceros porque se exteriorizan
interioridades e incluso podemos herir las sensibles fibras de nuestro
interlocutor al decirle verdades como templos. An ms. Quien emplee esta
inhabitual expresin antes pondr de manifiesto insuficiencia mental que
haber recibido el don divino de mostrarse a los dems en plena desnudez.
Pero, con todo, el tiempo se encargar de hacer justicia, cambiando la
locura por extremada cordura. Antes o despus, el redactor sincero apartar
de s las hinchazones y los artificios, tan de moda en nuestros das; poseer
un estilo propio, personal e intransferible y ser querido y respetado.
Palacio Valds escribi: "Si tenemos la voz aguda, no queramos ser bajos, y
si grave, no aspiremos a ser triples".
La precisin
Volvemos a recordar a Gracin: "Son las voces lo que las hojas en el rbol, y
los conceptos, el fruto".
Para ser concisos y rigurosamente exactos hemos de unir al dicho el hecho;
al pensamiento, la palabra. Se impone un concienzudo meditar sobre lo que
deseamos y despus expresarlo con las palabras apropiadas.
La originalidad
De Fulanito o Menganito decimos que son originales porque no slo poseen
un estilo propio sino porque su visin del asunto es nica. Es decir: dicen
algo nuevo y lo expresan como nadie. Una de las primordiales
caractersticas es que establecen escuela y los imitadores surgen por
doquier.
Ser original es la mxima aspiracin del artista. Ello le aparta de la
colectividad y le proporciona la ansiada fama. Que nuestra inequvoca
distincin -originalidad-, como transmisores de la cultura, radique en el
hallazgo impensado. Cdase ste sin ventajas particulares, xitos
personales, intereses ni orgullo. En caso contrario, nuestro sello no ser
personal ni intransferible al protagonizar la ambicin que, por daosa debe
eliminarse cuando no se propone el servicio mejor.
La brevedad
Volvemos a Gracin: "Hase de hablar como en testamento; que a menos
palabras, menos pleitos" y "lo bueno, si breve, dos veces bueno."
Pero, cmo ser breves? Para ello, es imprescindible poseer un exacto
conocimiento del valor de las palabras. Nos explicamos: Si dirigimos la
palabra a un alumnado "revoltoso" ser intil que digamos: "Por favor
tengan la amabilidad de no hablar". Existe una palabra que, usada como
exclamacin, dice mucho al caso: Silencio, por favor! Este ruego imperativo
es ms eficaz que el primero. Y mucho ms si eliminamos la cortesa y la
Hablar y escribir
Ni se habla como se escribe ni se escribe como se habla. Hablar es
improvisar y escribir es pensar en lo improvisado. Ignoramos qu clase de
don divino habrn recibido quienes aseguran que escriben como hablan.
Azorn con envidiable sinceridad asegura: "Se debe escribir como se habla;
pero quin escribe como habla? Y cmo podramos escribir como
hablamos? No puede escribirse como conversamos; no lo permiten las
repeticiones, las anfibologas, los prosasmos, las redundancias, los mil
vicios, en fin, que malean el idioma."
Debemos deducir que se debe hablar como hablamos y escribir como
escribimos. Hablar como escribimos tampoco es posible.
Consideramos que, en honor a la sencillez y como partida, debe escribirse
como se habla. Esto no importa para que se lea y relea nuestro
pensamiento para tachar y aadir lo que consideremos conveniente.
De Eugenio D'Ors se cuenta que, cuando terminaba de dictar a su
secretaria, le deca irnicamente:
- "Vamos a leer esto a ver si ha salido lo suficientemente confuso."
Jos Neira
2, verbo
propin
3, complemento directo
una patada
4, complemento indirecto
a una vaquilla
5, complemento
circunstancial
Cebolleira.
Frases desordenadas
Para conseguir la debida cohesin en un prrafo o perodo, debe procurarse
ligar la idea inicial de una frase a la idea final de la frase precedente o a la
idea general de dicho prrafo
Ejemplo:
El edificio incendiado era un chalet de lujo. El fuerte viento reinante avivaba
las llamas y les daba una espantosa intensidad.
Cul de las dos frases siguientes liga mejor con la expuesta?:
a) El salvamento de los habitantes del chalet tuvo que hacerse en medio de
este brasero ardiente.
b) En medio de este brasero ardiente, tuvo que hacerse el salvamento de
los habitantes del chalet.
Sin duda alguna, la segunda frase "en medio de este brasero ardiente", liga
mejor, ms lgicamente, con la "espantosa intensidad de las llamas".