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1
Guitarra Flamenca desde el compas
Mtodo de
Mtodo de
Flamenco
Guitar
Rhythmic method
MSICA Y CIFRA
Rumba
Buleras
Flamenco
Guitar
Rhythmic method
Sole
Sole por buleras
Siguiriya
Tientos
Tangos
Alegras
Farruca
Colombiana
Guajira
www.davidleiva.net
Sevillanas
ISBN: 978-84-387-1080-7
ML3074
15/1/10 14:39:02
MTODO DE
GUITARRA FLAMENCA
DESDE EL COMPS
FLAMENCO GUITAR
RHYTHMIC METHOD
1
David Leiva
The attached CD includes audio tracks compatible with standard CD players and
in addition the same CD contains mpg format videos for viewing with a PC or
MAC. These videos are located in the folder Videos where each file is numbered
as indicated in the instructional method. The Ritmos folder includes various
mp3s with rhythms of the styles dealt with in the book, so that we can use a
rhythmic backing track for practice. The Material adicional folder contains a
sample of the complementary books.
CD and Video
Guitar: David Leiva
Singer: Juan Pinilla
Flamenco guitar used: Juan Montes Model 147 cocobolo.
Acknowledgements:
To Amaya de la Pena of Carisch Espana for having confidence in this
project and for your constant help.
To Rocio Diez of Carisch Espana for your trust and care.
To Juan Pinilla for collaborating in the project.
ISBN: 978-84-387-1080-7
ISBN (Obra completa): : 978-84-387-1079-1
ISMN: 979-0-69202-289-3
ISMN (Obra completa): 979-0-69202-286-2
www.carisch.com
click your music everywhere!
Este album 2009 de
NUEVA CARISCH ESPAA
Cuesta San Vicente, 24 / 2D - 28008 Madrid, Espaa
distribuido por MUSIC DISTRIBUCIN :
tel. (+0034) 93.4221.811 - fax (+0034) 93.4221.121
No est permitida la reproduccin total o parcial de este libro, ni su
tratamiento informtico, ni la transmisin de ninguna forma o por cualquier
medio, ya sea electrnico, mecnico, por fotocopia, por registro y otros
mtodos, sin el permiso previo y por escrito de los titulares del Copyright. All
rights reserved.
Dedicated to my
parents M Rosa and
Manuel and to my
wife, Teresa.
Da v id L eiv a
NDICE
INDEX
Pg./Page
INTRODUCCIN / INTRODUCTION ......................................................................................... 6/7
CONSEJOS DE ESTUDIO / STUDY TIPS ................................................................................... 8/9
LENGUAJE MUSICAL / MUSICAL TERMINOLOGY ......................................................................... 10
GRFICO DE LAS NOTAS EN EL DIAPASN DE LA GUITARRA /
GRAPH OF NOTES ON THE GUITAR FRETBOARD .......................................................................... 17
PARTES DE LA GUITARRA Y MATERIALES PRINCIPALES /
PARTS OF THE GUITAR AND CONSTRUCTION MATERIALS .............................................................. 18
COLOCACIN DE CUERDAS / STRINGING ................................................................................ 19
AFINACIN / TUNING ........................................................................................................... 20
POSICIN / POSITION .......................................................................................................... 21
LAS UAS / NAILS ............................................................................................................... 23
ABREVIATURAS Y SMBOLOS UTILIZADOS / ABBREVIATIONS AND SYMBOLS USED ........................ 24
RUMBA:
PULGAR / THUMB ............................................................................................... 26
PICADO ............................................................................................................ 29
RASGUEO .......................................................................................................... 31
BULERAS:
DEFINICIN HISTRICA, ARMNICA, MELDICA Y RTMICA /
HISTORICAL, HARMONIC, MELODIC AND RHYTHMIC DEFINITIONS .................................
PULGAR FALSETAS / THUMB FALSETAS ...................................................................
PICADO / PICADO ...............................................................................................
CICLOS BSICOS POR BULERIAS EN LA
BASIC BULERIAS RHYTHMIC CYCLES IN A .................................................................
ARPEGIO / ARPEGGIO ..........................................................................................
CICLOS BSICOS POR BULERAS EN MI / BASIC BULERIAS RHYTHMIC CYCLES IN E .......
FALSETAS EN MI / FALSETAS IN E ..........................................................................
PIEZA DE CONCIERTO / CONCERT PIECE ................................................................
4
34
35
37
39
40
42
44
45
49
50
51
52
53
54
SOLE:
DEFINICIN HISTRICA, ARMNICA, MELDICA Y RTMICA /
HISTORICAL, HARMONIC, MELODIC AND RHYTHMIC DEFINITIONS ................................. 57
PIEZA DE CONCIERTO / CONCERT PIECE ................................................................ 58
SOLE POR BULERAS:
DEFINICIN HISTRICA, ARMNICA, MELDICA Y RTMICA /
HISTORICAL, HARMONIC, MELODIC AND RHYTHMIC DEFINITIONS ................................. 60
PIEZA DE CONCIERTO / CONCERT PIECE ................................................................ 61
ALEGRAS:
DEFINICIN HISTRICA, ARMNICA, MELDICA Y RTMICA /
HISTORICAL, HARMONIC, MELODIC AND RHYTHMIC DEFINITIONS ................................. 63
PIEZA DE CONCIERTO / CONCERT PIECE ................................................................ 64
SIGUIRIYA:
DEFINICIN HISTRICA, ARMNICA, MELDICA Y RTMICA /
HISTORICAL, HARMONIC, MELODIC AND RHYTHMIC DEFINITIONS ................................. 66
PIEZA DE CONCIERTO / CONCERT PIECE ................................................................ 67
TIENTOS:
DEFINICIN HISTRICA, ARMNICA, MELDICA Y RTMICA /
HISTORICAL, HARMONIC, MELODIC AND RHYTHMIC DEFINITIONS ................................. 69
PIEZA DE CONCIERTO / CONCERT PIECE ................................................................ 70
TANGOS:
DEFINICIN HISTRICA, ARMNICA, MELDICA Y RTMICA /
HISTORICAL, HARMONIC, MELODIC AND RHYTHMIC DEFINITIONS ................................. 72
PIEZA DE CONCIERTO / CONCERT PIECE ................................................................ 73
FARRUCA:
DEFINICIN HISTRICA, ARMNICA, MELDICA Y RTMICA /
HISTORICAL, HARMONIC, MELODIC AND RHYTHMIC DEFINITIONS ................................. 75
PIEZA DE CONCIERTO / CONCERT PIECE ................................................................ 76
COLOMBIANA:
DEFINICIN HISTRICA, ARMNICA, MELDICA Y RTMICA /
HISTORICAL, HARMONIC, MELODIC AND RHYTHMIC DEFINITIONS ................................. 78
PIEZA DE CONCIERTO / CONCERT PIECE ................................................................ 79
GUAJIRAS:
DEFINICIN HISTRICA, ARMNICA, MELDICA Y RTMICA /
HISTORICAL, HARMONIC, MELODIC AND RHYTHMIC DEFINITIONS ................................. 80
PIEZA DE CONCIERTO / CONCERT PIECE ................................................................ 81
SEVILLANAS:
DEFINICIN HISTRICA, ARMNICA, MELDICA Y RTMICA /
HISTORICAL, HARMONIC, MELODIC AND RHYTHMIC DEFINITIONS ................................. 82
PIEZA DE CONCIERTO / CONCERT PIECE ................................................................ 83
GLOSARIO / GLOSSARY .................................................................................................... 86/87
5
INTRODUCCIN
La base principal del arte flamenco es el comps que caracteriza y diferencia a este gnero musical.
El flamenco ha traspasado nuestras fronteras siendo admirado y respetado por msicos y
aficionados de todo el mundo.
Las familias de tradicin flamenca de distintas generaciones se dice que llevan el comps flamenco
interno, es decir que han nacido con ello. Una teora ms cientfica podra ser que si desde muy
pequeos escuchan el cante, las palmas, los jaleos y la guitarra se le introduce el arte flamenco
desde las vivencias. Los guitarristas de estas familias aprenden antes de nada a marcar el comps
para acompaar el cante y baile, hasta los ejercicios lo aprenden marcando un comps tpico del
flamenco. Todo esto lleva a pensar que aprenden a tocar la guitarra flamenca desde el comps y no
como hacemos normalmente que empezamos a tocar notas sin pensar en ninguna rtmica ni
comps.
Este nuevo mtodo quiere acoger esta teora y llevar al guitarrista a que aprenda a tocar la guitarra
flamenca desde el comps y no pensar en slo tocar notas sino tambin tocar rtmica. Otra novedad
de este mtodo es que est clasificado en 3 volmenes segn las 3 fases por las que pasa el
guitarrista en sus estudios. Fase 1 (iniciacin), Fase 2 (avanzado) y Fase 3 (profesional).
Clasificaremos el mtodo en dos bloques principales que sern los estilos de Rumba y Buleras,
realizando todas las tcnicas caractersticas del toque flamenco como pulgar, picado, rasgueos,
alzapa, arpegios... desde el comps de estos dos estilos. Cuando tengamos bien aprendidos el
comps y la tcnica encontraremos obras y falsetas muy rtmicas pero incluyendo nuevos estilos
flamencos introduciendo una pequea teora rtmica, armnica, meldica e histrica de cada estilo.
Los estilos que se practicarn son del grupo binario o cuaternario como la Rumba, Tangos, Tientos,
Farruca y Colombiana y del grupo ternario los estilos por Buleras, Sole, Sole por Buleras,
Alegras, Sevillanas y la amalgama de los estilos de Siguiriya y Guajira.
Este mtodo tambin tratar el acompaamiento al cante, con la colaboracin del gran cantaor Juan
Pinilla Premio Lmpara Minera 2007 dentro del Festival de la Minas de la Unin. Los cantes
interpretados son una Rumba y unas Sevillanas.
El cd que incluye el mtodo contiene todos los ejercicios, falsetas, obras y acompaamiento y cante
para que tengamos una referencia musical. Dentro del mismo cd encontraremos tambin videos
didcticos mostrando cmo se realizan las diferentes tcnicas.
Se ha realizado como complemento al mtodo una serie de guitarras con las mismas fases para que
el estudiante o el guitarrista tengan un instrumento ptimo de calidad, de sonido y acabados a un
precio muy asequible. Los diferentes modelos y precios se pueden encontrar en la web del luthier
Juan Montes y la empresa Azahar que han realizado este gran trabajo.
Libros complementarios:
Editorial: Carisch
Autor: David Leiva
- Mtodo del cante y baile flamenco y su acompaamiento Vol. 1 (ML2854), 2 (ML2910), 3 y 4
- Camarn guitar tab (ML2897)
- Combo flamenco Vol. 1 (ML2932), 2 y 3
INTRODUCTION
The foundation of the flamenco art form is its rhythm which characterizes and distinguishes this
musical genre. Flamenco has spread past national borders and is admired and respected by
musicians and fans worldwide.
Families with a long tradition of flamenco from generation to generation claim to possess an
internal flamenco rhythm, and say that they are born with it. A more scientific theory could be
that from a very young age they hear the flamenco song, handclapping, shouting, the guitar and
are introduced to the flamenco art form through their own life experiences. The guitarists in these
families first learn to mark rhythmic time in accompanying the flamenco song and dance,
learning exercises to play typical flamenco rhythms. This leads us to believe that they learn to play
flamenco guitar with reference to flamenco rhythm in contrast to how we normally start to learn,
playing notes without thinking about their rhythm or rhythmic structure.
This new method aims to apply this theory to learn flamenco guitar with reference to flamenco
rhythm and to not only play notes but to also play in time. This method is organized in 3 volumes
according to the 3 learning phases of the guitarist: Phase 1 (beginner), Phase 2 (advanced) and
Phase 3 (professional).
We will classify the learning method into two main sections: the Rumba and Bulerias styles,
employing all the characteristic flamenco techniques like thumb technique, picado, rasgueos,
arpeggios... with reference to rhythm in these two styles. After a through learning of the rhythms
and technique we will embark on more extensive musical pieces and highly rhythmic variations
including examples from more recent flamenco styles with a brief theory on the rhythm, harmony,
melody and history of each style.
This learning method also deals with the accompaniment of flamenco song, collaborating with the
renowned singer Juan Pinilla, winner of the Lampara Minera del Festival de las Minas 2007 . The
performed songs are a Rumba and a Sevillanas.
The CD included with the method contains all the exercises, variations, musical pieces,
accompaniment and singing in order to have a musical reference. On the same CD there are also
didactic videos demonstrating the different techniques.
As a complement to this method a series of guitars have been constructed with the same phases
in order that students of different levels can have an instrument of optimal quality, sound and
workmanship at an affordable price. Individual models and prices can be found on the internet
page of Juan Montes and the company Azahar who have undertaken this grand task.
Complementary books:
Editorial: Carisch
Author: David Leiva
- A tutorial of flamenco and its accompaniment vol. 1 (ML2854), 2 (ML2910), 3 y 4
- Camaron guitar tab (ML2897)
- Combo flamenco Vol. 1 (ML2932), 2 y 3
CONSEJOS DE ESTUDIO
1. Antes de ponerse a estudiar debemos afinar perfectamente el instrumento.
2. Organizar una agenda de estudio con horarios y materias para tener el estudio organizado.
3. Intentar siempre para tener una buena rutina de estudio, practicar siempre a las mismas
horas.
4. Poner algn objeto en nuestra sala de estudio para tener una motivacin extrnseca, como
por ejemplo una foto de Paco de Luca o escuchar algn tema antes del estudio.
Particularmente mi motivacin siempre ha sido ver y escuchar los temas de Camarn.
5. Es aconsejable tocar cada da una hora y no slo en un da 5 horas, da mejor resultado y se
evoluciona mejor con el estudio diario.
6. Si se opta por hacer ms de una hora de estudio al da, debemos hacer un breve descanso
de unos 10 minutos con el fin de relajarse mentalmente y cambiar de posicin para no tener
cargas musculares.
7. Estudiar solfeo, lenguaje musical, comps, historia, etc.
musical.
8. Es importantsimo cuando tengamos los ejercicios aprendidos, que nos grabemos en audio o
video para corregir los fallos varios que podamos tener, como notas sucias, si nos aceleramos
en el ritmo, la posicin y un largo etc.
9. Marcar con el pie el ritmo o el comps en clave (acentos caractersticos del flamenco) o en
negra. Esto nos ayudar a motivar nuestro metrnomo interno, al principio es aconsejable
utilizar un metrnomo o una clave flamenca para que nos gue en esta funcin.
10. A la hora de tocar intentemos escucharnos y pensar en las notas y en el ritmo as podremos
educar nuestro odo y activar nuestro metrnomo interno.
11. Asistir a conciertos, mster class, seminarios para beber de otras fuentes y as
perfeccionarnos como msico.
12. Escuchar cante flamenco y aprender todos los palos flamencos.
13. Vivir la msica y respetar todos los gneros, que seguro vamos a aprender alguna cosa
interesante.
14. El gran consejo de todos y que ha pasado por todas las generaciones musicales es la
paciencia, y disfrutar de tus progresos aunque sean mnimos. Tenemos que apreciar antes
de nada y nadie nuestra satisfaccin personal.
STUDY TIPS
1. Before studying we should perfectly tune our instrument.
2. Organize a study diary with timetable and materials to help organize our study.
3. Try to keep a good study routine, practice always at the same hours.
4. Place some object in the study room as motivation, for example a photo of Paco de Lucia or
listen to a piece before studying. Personally my motivation has always been to watch and
listen to the songs of Camaron.
5. It is more advisable to play for one hour every day than playing five hours in a single day, the
results are better and we improve more with a daily study routine.
6. In the case of more than one hour of study we should take a short ten minute break in order
to relax mentally and to avoid excess muscular stress.
7. Study music theory, compas, history, etc. to fill in any gaps in our musical knowledge.
8. It is very important that after we have learnt the exercises we record ourselves by sound or
video in order to correct the various mistakes that we can make, such as bad notes, speeding
up in time, position etc.
9. Tap your foot in time with the rhythm using the principal accents of the compas or crotchet
beats.
10. While playing try to listen to oneself and think about the notes and the rhythm, in this way
developing our musical ear and activating our internal metronome.
11. Go to concerts and masterclasses to learn from different sources and to better ourselves as a
musician.
12. Listen to flamenco song and learn all of the flamenco styles.
13. Live music and respect all styles, surely we will learn something interesting.
14. The important piece of advice which has been passed down from musical generations is to have
patience, and enjoy your progress however small it may seem. We should appreciate above
anything and anyone else our own personal satisfaction.
Lenguaje musical
Musical terminology
LENGUAJE MUSICAL
MUSICAL TERMINOLOGY
T
A
B
TR
1
2
3
4
5
6
Tablatura: Pauta formada por seis lneas paralelas, cada lnea representa una cuerda y los
nmeros indican el traste.
Tablature: System formed by six parallel lines, each one represents a string and the numbers
indicate the fret.
U
ES
Clave de sol: Smbolo que fija la colocacin de las notas en el pentagrama tomando como eje
de referencia la nota (Sol) colocada en la segunda lnea.
Treble clef: Symbol that marks the positioning of notes on the staff with a central reference
of the note G on the second line.
Clave de fa: Smbolo que fija la colocacin de las notas a partir de la nota (Fa) colocada en
la 4 lnea del pentagrama.
Bass clef: Symbol that marks the positioning of notes on the staff with a central reference of
the note F on the fourth line.
Notas y Figuras: Son signos que sirven para representar la altura y duracin del sonido. A cada
nota le corresponde una pausa de igual duracin.
Notes and Figures: Signs which represent the pitch and duration of sound. For each note there are
also rests of equal duration.
Redonda
Semibreve
Figuras
Figures
Silencios
Rests
10
Blanca
Minim
! " #
! ( )
Negra
Crotchet
$
*
Corchea
Quaver
%$
+
Semicorchea
Semiquaver
&$
,
Fusa
Semifusa
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-
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DO
C
RE
D
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E
FA
F
SOL
G
LA
A
SI
B
DO
C
RE
MI
FA
SOL
"""
"""
LA
SI
DO
TR
! $% $ $&
Ligadura: Signo que sirve para unir dos notas que suenan igual sumando su valor.
Tie: Sign used to join two notes of the same pitch, summing their duration.
U
ES
!' '
Sncopa: Aquellas notas que se marcan en una parte dbil del comps y resuelven en
parte fuerte.
Anticipated off-beat notes: the notes played on weak parts of the comps which resolve on
strong beats.
! $ $& $ $& $
Contratiempo: Nota atacada sobre un tiempo dbil o parte dbil, y que no se prolonga.
Off-beat note: note played on a weak beat without resolving on a strong beat.
Alteraciones / Accidentals
Sostenido
Bemol
Sharp sign
Flat sign
! )"
*"
+"
,"
-"
Sostenido: Sube la entonacin un semitono. / Sharp sign: raise the pitch by a semitone.
Bemol: Baja la entonacin un semitono. / Flat sign: Lower the pitch by a semitone.
Becuadro: Anula el efecto de los anteriores. / Natural sign: Cancels the previous accidentals.
Doble sostenido: Eleva la entonacin un tono. / Double sharp sign: Raise the pitch by a tone.
Doble bemol: Baja la entonacin un tono. / Double flat sign: Lower the pitch by a tone.
11
" "
1
1/2
"
1/2
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ES
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12
1
1
1
1
1
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2
1
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8
4
16
8
32
16
64
32
16
4
2
%(
1
1
&
&"
! #" $ "
TR
Enarmona: Relacin existente entre dos notas de diferente nombre pero que suenan
igual, ejemplo: Do sostenido Re bemol.
Enharmonic notes: The relation between two notes having a different name but that sound
the same, for example: C sharp and D flat.
U
ES
Intervalo: Distancia o diferencia de altura que hay entre dos sonidos. Lo hay de dos
tipos: armnicos y meldicos.
Interval: Distance or difference in pitch between two sounds. There are two types:
harmonic and melodic intervals.
Meldicos: Estn formados por sonidos consecutivos.
Melodic intervals: from notes sounding in succession.
!%%%
!%
Signos de repeticin: Son smbolos que se utilizan para indicar que frase o compases
se repiten, en este libro slo encontraremos la doble barra.
Repeat signs: symbols used to indicate which phrases or measures are to be repeated. In
this book there are only double barlines.
!
13
Ligados: Signo que se utiliza para ligar varias notas con una sola pulsacin con la mano
derecha pero que se realiza con la mano izquierda sobre el mstil. El signo es el mismo que
la ligadura pero el ligado son con notas de diferente altura.
Slur: Sign used to join various notes with only one strike of the right hand and using the left hand
on the fretboard. The sign is the same as that of the tie but refers to notes of different pitch.
Descendente
T
A
B
! "
Mayor:
Major:
""
"
DO
C
SOL
G
RE
D
LAm
Am
MIm
Em
SIm
Bm
SI
B
FA#
F#
LA
A
MI
E
SI
B
FA#
F#
DO#
C#
FA#m
F#m
DO#m
C#m
SOL#m
G#m
RE#m
D#m
LA#m
A#m
DO#
C#
SOL#
G#
RE#
D#
LA#
A#
MI#
E#
U
ES
Menor:
Minor:
TR
Armadura: Son las alteraciones (# o b) que se colocan despus de la clave para indicarnos la
tonalidad del fragmento o falseta.
Key signature: Marked by the accidentals (# or b) at the beginning of the staff to indicate the key
of the musical fragment or variation.
Modo Flamenco:
Flamenco Mode:
MI
E
! #
Mayor:
Major:
DO
C
FA
F
Menor:
Minor:
LAm
Am
MI
E
## ## ### ###
SIb
Bb
MIb
Eb
LAb
Ab
REb
Db
SOLb
Gb
DOb
Cb
Rem
Dm
Solm
Gm
Dom
Cm
Fam
Fm
Sibm
Bbm
Mibm
Ebm
Labm
Abm
LA
A
RE
D
SOL
G
DO
C
FA
F
SIb
Bb
MIb
Eb
Modo Flamenco:
Flamenco Mode:
Grado: Lugar que ocupa una nota con relacin a la fundamental de la escala (I Tnica).
Note order: relation of a note to the tonic note of the scale.
Modo flamenco / Flamenco mode
VIIm
m
VII
IVm
m
IIII
III
IIIm
m
IV
V
VIm
m
VII
IIII
IVm
m
V7
7
VII
VIII
Mayor / Major
I
IIm
m
Menor / Minor
Im
m
14
II
Acordes
Chords
Ejemplo en Do / Example in C
2.
Punto negro:
Seala el traste que debemos pulsar.
Black dot: shows the fret to be played.
3.
Cuerdas/String
g
4.
Traste/ Frett
"
2 Tonos
x32010
1 1/2 Tonos
"
"
" #"
#" #" ##"
3 1/2 Tonos
U
ES
! " #"
1 1/2 Tonos
3 Tonos
1 1/2 Tonos
4 Tonos
2 Tonos
421xxx
1 1/2 Tonos
!"
x13421
2 Tonos
!"
6 54 3 2 1
TR
!"
"
2 Tonos
x321xx
$" $"
" " ""
!"
2 Tonos
"
5 1/2 Tonos
1 1/2 Tonos
2 Tonos
"
5 Tonos
1 1/2 Tonos
x32000
2 Tonos
!"
2
3
x32010
1.
" #"
1 1/2 Tonos
#""
x32410
MODO FLAMENCO
VIIm
VI
x x0231
x32010
x13240
IVm
x02310
III
3
II
134211
134211
I
023100
MI/E
Do
Si
Lam
134111
134211
xx1324
x x0231
Fa
Mi
x12340
x01120
Sol
x21340
LA/A
Fa
Mi
Rem
Do9
Sib
La
x02310
134211
132400
023000
xx0132
x32010
x12341
Lam
Sol
Fa#
023000
x x0132
x13240
Mim
Re
Do#
Re
Mim
Solm
x13421
x01120
Sim
210000
La
134000
FA#/F#
Sol
Fa#
MAYOR/MAJOR
IIm
VIm
Sol#m
La
Si7
Do#m
Re#
X13421
x x0132
020100
134111
42010x
Sim
Do#m
Re
Mi7
Fa#m
Sol#
x32010
x x0231
023000
134211
320001
x02310
x13240
Do
Rem
Mim
Fa
Sol7
Lam
Si
VI
x01120
x13421
La
M
Im
X13421
VII
201300
Fa#m
DO/C
V7
x01120
Mi
LA/A
IV
134111
134111
MI/E
IIIm
U
ES
023100
x x1324
MENOR/MINOR
II
III
IVm
V7
x02310
x13240
x32010
xx0231
020100
134211
VII
Lam
Si
Do
Rem
Mi7
Fa
Sol
023000
132400
134211
x02310
201300
x32010
xx0132
Mim
Fa#
Sol
Lam
Si7
Do
Re
134211
LAm/Am
MIm/Em
16
SI/B
Si
Do
TR
Rem
SOL
SOL
LA
SI
DO
FA
SI
# - SI b
LA
# - SOL b
FA
FA
RE
MI
SOL
SOL
# - SI b
LA
SI
DO
RE
# - MI b
RE
RE
MI
# - SI b
LA
SI
DO
DO
SOL
SOL
SOL
- LA
b
SOL
LA
# - RE b
DO
# - LA b
LA
# - RE b
RE
# - MI b
RE
# - LA b
LA
# - SOL b
FA
# - RE b
DO
- SOL
FA
FA
# - SI b
LA
# - LA b
TR
FA
# - MI b
MI
# - SOL b
FA
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 1617 18
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18
2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18
121
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19
U
ES
1
TRASTES
Frets
# w #w w w #w w #w w #w w
& w w #w w #w w #w w w #w w #w w w #w w #w w #w w w #w w #w w w #w w #w w #w w w w
CUERDAS
Strings
MI
17
1
4
6
2
1
TR
12
U
ES
13
10
11
18
COLOCACIN DE CUERDAS
INSTALLATION
N OF
F STRINGS
S
U
ES
TR
The guitar has six strings numbered from 6th to 1st, grouped by bass strings 6th, 5th and 4th and treble
strings 3rd, 2nd and 1st.
Colocaremos cada cuerda en el agujero correspondiente del puente inferior, haremos un nudo
como est indicado en la foto. (Los bordones tienen diferente nudo que las primas)
Con los otros extremos de las cuerdas las subiremos y colocaremos en el agujero correspondiente
del clavijero, donde formaremos un nudo comn para fijar la cuerda. A continuacin, daremos
vueltas a cada clavija girndolas hacia la izquierda. (En la foto de la guitarra se ver el orden
correcto en el que van colocadas las cuerdas).
We pass each string through the corresponding hole in the bridge saddle, making a noose as shown in
the photo. (the bass strings have a different noose than those of the treble strings)
We take the other end of the string and pass it through the corresponding hole in the headstock, where
we make a typical knot to secure the string. Then we twist each tuning head towards the left. (In the
guitar photo the correct order of stringing is shown).
19
1. AFINACIN
TUNING
Pulsaremos
Pulsaremos
Pulsaremos
Pulsaremos
Pulsaremos
el
el
el
el
el
5
5
5
4
5
traste
traste
traste
traste
traste
de
de
de
de
de
la
la
la
la
la
6
5
4
3
2
cuerda
cuerda
cuerda
cuerda
cuerda
y la comparamos con la
para afinar la 4 cuerda
para afinar la 3 cuerda
para afinar la 2 cuerda
para afinar la 1 cuerda
5 cuerda al aire. Mi
al aire. Re
al aire. Sol
al aire. Si
al aire. Mi
TR
6
4
3
2
1
U
ES
En la pista 1 del CD se escucharn todas las cuerdas afinadas, por orden de 6 a 1 cuerda.
Once we have all the strings tied up we can begin to tune the guitar.
The first string to be tuned will be the 5th and we will use the help of a pitch fork or
an electric tuner. A
For the other strings follow these instructions:
6th string: Play the 5th fret of the 6th string and compare it to the open 5th string. E
4th string: Play the 5th fret of the 5th string and compare it to the open 4th string. D
3rd string: Play the 5th fret of the 4th string and compare it to the open 3rd string. G
2nd string: Play the 4th fret of the 3th string and compare it to the open 2nd string. B
1st string: Play the 5th fret of the 2nd string and compare it to the open 1st string. E
On Track 1 of the CD all of the strings are played individually in tune, from the 6th to the 1st.
!"
Mi / E
20
"
La / A
"
Re / D
"
Sol / G
"
Si / B
0
"
1
Mi / E
0
David Leiva
1
Guitarra Flamenca desde el compas
Mtodo de
Mtodo de
Flamenco
Guitar
Rhythmic method
MSICA Y CIFRA
Rumba
Buleras
Flamenco
Guitar
Rhythmic method
Sole
Sole por buleras
Siguiriya
Tientos
Tangos
Alegras
Farruca
Colombiana
Guajira
www.davidleiva.net
Sevillanas
ISBN: 978-84-387-1080-7
ML3074
15/1/10 14:39:02