Magney Casa

I ni ci o > Profe so re s > Gl e nn Murcut t Proye ctos > Magne y C asa

Magney Casa
Ubicacin: Bingie Point, Nueva Gales del Sur
Duracin del proyecto: 1982-1984 / 1999
Altitud: 50 metros sobre el nivel del mar. clima templado con influencia
costera. Las precipitaciones de aproximadamente 1,000 mm por ao. Verano,
alrededor de 20 C con al noreste brisa en tierra.Invierno, alrededor de 15 C
con vientos extremadamente fros desde el suroeste de Monte Kosciusko y
mnimos de 5 C. suelos de granito.
Situado en la costa sur de Nueva Gales del Sur, el sitio es un paisaje espectacular
entre el ocano y las montaas occidentales con un lago cercano al norte. Se
expone, barrida por el viento y resistente. Los clientes haban sido dueo de la

tierra por muchos aos de usarla para las vacaciones en camping y estaban
interesados en una casa con tienda como cualidades. El edificio es un nico pabelln dividido
por un tribunal central y puede funcionar como dos suites independientes
contenida, una para los padres, el otro para los invitados o familiares. Las salas de
estar se abren a la corte compartida y una conexin est implcito entre estos
espacios adyacentes. La propuesta de la baha de garaje separado en el plan se
ilustra nunca se realiz.
Se emplea una estructura de baha repetitivo. Por lo general, habitaciones grandes
con instalaciones de servicio traseros estn divididos por una zona de circulacin
menor representacin una distincin funcional en la seccin bipartita. El pasillo
interior implcita soporta un canaln de gran tamao que se conecta en cada
extremo para dos grandes bajantes individuales. De esta manera, tanto la jerarqua
funcional de la casa y la recogida de aguas pluviales se dan representacin
simblica en las elevaciones del este y oeste.
La forma de la cubierta llamativa tambin registra el arquitecto, s desarrollo de un
tipo pabelln con un frente distinto y vuelta y esta orientacin espacial dominante
se desarroll principalmente en relacin con las consideraciones climticas. La cara
norte abierta es tratado como una pantalla deslizante acristalada con lamas
exteriores ajustables individualmente y retrctiles. El gran voladizo techo de un
ngulo sombra al edificio del sol del verano y permite el acceso sol de invierno. En
agudo contraste, la pared trasera inferior frente a los vientos del sur predominante
es en gran parte cerrada y est construido de chapa de ladrillo
inversa. acristalamiento fijo superior continua a lo largo de la fachada sur admite
luz y vistas al cielo. Estos paneles de cristal pendiente de la pared para dar cabida a
los respiraderos horizontales regulables en altura de la cabeza continuos puerta.
Las ambiciones climticas y formal del edificio son evidentes en el desarrollo y la
resolucin material del sistema estructural. El diseo de la estructura de acero
tubular refina experimentos de edificios anteriores y logra un esqueleto muy
ligero. Esta reduccin de material es visible en el borde fino de la proyeccin de la
azotea del norte donde la piel de metal acta con los puntales de acero resistente a
tensiones y elimina elementos de soporte adicionales. El techo improbablemente
delgada es un smbolo de una casa que se siente demasiado claras, casi
transportable.
El texto y las imgenes tomadas de "La Arquitectura de Glenn Murcutt" y
"Pensando Dibujo Dibujo / Trabajo" publicado por TOTO, Japn, 2008. Fotos:
Anthony Browell. Texto: Heneghan, Gusheh, Lassen, Seyama.

Fredericks Casa / blanco

I ni ci o > Profe so re s > Gl e nn Murcut t Proye ctos > Fre de ri cks C asa /
bl anco

Fredericks / Casa Blanca

Ubicacin: Jamberoo, Nueva Gales del Sur
Duracin del proyecto: 1981-1982 / 2001-2004
Altitud: 500 metros sobre el nivel del mar. clima templado con influencia
costera. Selva tropical Medio Ambiente. Buena precipitacin. Situado al abrigo de un
acantilado que protege de los vientos invernales al sur-oeste de fro fuera monte
Kosciusko. Verano, alrededor de 26 C. Invierno, alrededor de 23 C con puntos
bajos de los 5 C. Los suelos volcnicos y granito.
Situado en la costa sur de Nueva Gales del Sur, esta casa est rodeada de selva
tropical y orientado hacia vistas al valle de larga distancia. El edificio original (1981-

1982) fue diseado en torno a una chimenea existente que queda de una antigua
granja. Se extendi por Murcutt en 2001-04 con el fin de adaptarse a las
necesidades adicionales de un nuevo propietario.
El diseo es una reelaboracin explcito de muchas de las ideas probadas
inicialmente en el corto Casa Marie en Kempsey. El edificio es un doble pabelln
escalonada y techos de lmina de tono curvas y emplea materiales similares a los
de la casa a Kempsey. En ambos proyectos los pabellones estn situados en un eje
este / oeste con el pabelln "vivo" en el lado norte. La madera se utiliza como un
marco estructural y a la lnea los interiores. La baha estructural repetitiva es
proporcionada de manera similar.
Los sistemas desarrollados en la casa Kempsey estn aqu ajustados en respuesta
especfica a las cualidades particulares de este sitio y necesidades
diferentes. reelaboracin de la doble pabelln de Murcutt es evidente en su
tratamiento sutil de la secuencia de entrada. Aqu un volumen sur sustancialmente
truncado define un umbral de entrada junto a la chimenea original. El perfil de
seccin se manipula para permitir una escalera y superior desvn y da el volumen
interno un nfasis ms vertical. Una fachada norte abstrada utiliza los dispositivos
de proteccin solar empleadas en Kempsey pero con variaciones. Correderas y
ventanas de doble colgado en lugar de lamas de proporcionar un mejor sellado en
el clima ms fro y metlicas exteriores persianas retrctiles inclinacin para
permitir una mayor capacidad de ajuste. La pantalla de cristal norte est orientado
al sol y vistas, mientras que la pared sur slida implica una 'vuelta'. Esta
articulacin del edificio como un nico pabelln con una orientacin dominante
confirma que la casa no es una simple repeticin del diseo Kempsey pero es una
traduccin cuidadosa.
El 2001-04 reconfiguracin y extensin ilustra la flexibilidad del tipo de
plan. Tambin proporcion Murcutt con la oportunidad de realizar un porche abierto
incorporado, un componente no realizada de su diseo original. En la nueva casa
este importante vaco proporciona una importante oportunidad para conectar el
edificio a ambos lados del terreno en pendiente y registra la casa y su jardn como
una secuencia escalonada de las plataformas de vida.
El texto y las imgenes tomadas de "La Arquitectura de Glenn Murcutt" y
"Pensando Dibujo Dibujo / Trabajo" publicado por TOTO, Japn, 2008. Fotos:
Anthony Browell. Texto: Heneghan, Gusheh, Lassen, Seyama.

Walsh Casa
I ni ci o > Profe so re s > Gl e nn Murcut t Proye ctos > Wal sh C asa

Walsh Casa
Ubicacin: Kangaroo Valley, Nueva Gales del Sur
Duracin: 2001-2005
Altitud: 100 metros sobre el nivel del mar. Clima templado. Las precipitaciones
alrededor de 1,500 mm por ao. Verano, alrededor de 26 C. Invierno, alrededor de

23 C con vientos off Mt. Kosciusko con lo que los mnimos de 5 C. suelos de
piedra arenisca descompuestos con materia orgnica y arcilla.
La casa se encuentra en Kangaroo Valley, cerca de la Pgina-Fletcher House, con la
que la Casa Walsh tiene algunas similitudes formales. Ambos son, pabellones monotono lineales de dimensiones comparables. Sin embargo, en sus formas de uso, y
las formas en que se involucran con el paisaje, las dos casas son extremadamente
diferentes.
Walsh casa se encuentra en pastizales abiertos, con su fachada principal frente a
una cresta boscosa a su norte, y con su eje longitudinal dirigido precisamente hacia
un gran montculo de roca en la distancia, hacia el este.
Como en varias otras casas de Murcutt, los proyectos de techo profundamente para
proteger a las ventanas superiores, orientadas al norte del sol directo verano,
permitiendo que estas ventanas para ser sometida a pruebas, y que enmarcan la
vista de la cresta claramente en todo el ao. Sin embargo, a diferencia de SimpsonLee House, por ejemplo, Walsh casa no est concebido como una sola, lquido,
espacio interior, sino como una serie de habitaciones conectadas, cada uno
identificado claramente desde el exterior por una baha esmaltada individuo,
protegido por lamas ajustables, que permite al usuario ajustar individualmente la
iluminacin natural de la habitacin. Cada alojamiento est diseado para ser
utilizado variables, como por ejemplo un da-cama, escritorio, o un pequeo
invernadero.
La casa presenta cuatro caras distintas. Sus elevaciones del sur y oeste, frente a los
fros vientos del suroeste de invierno, tienen el carcter de una casa de campo
funcional, hecha a mano en materiales rsticos, con algunas ventanas. Las
fachadas norte y este son de lejos los materiales ms refinados y detallando, y
estn ms abiertos a la exuberante vista de los alrededores.
La sala / comedor cocina es la nica habitacin de la casa tanto con una orientacin
norte y sur. La ventana del sur grande enmarca una vista del antiguo rbol que
corona el cerro adyacente, y una ventana pequea esquina enmarca una, diagonal
vista sudeste seleccionado, ms all de los tanques de agua, lo que revela la forma
inclinada de la tierra. Las dos ltimas de las ventanas de la fachada norte se
pueden deslizar hacia atrs, y la pared acristalada extremo oriental se pueden
deslizar por completo hacia el lado sur de la casa. Este cambio no slo une a la sala
de estar con la terraza y establece una visin del NE diagonal a travs de un poco
profundo, tranquilo estanque que reproduce patrones reflejadas de la luz solar sobre
el techo del dosel, y templa el calor del aire de verano.

El texto y las imgenes tomadas de "La Arquitectura de Glenn Murcutt" y

"Pensando Dibujo Dibujo / Trabajo" publicado por TOTO, Japn, 2008. Fotos:
Anthony Browell. Texto: Heneghan, Gusheh, Lassen, Seyama.

Marika-Alderton Casa
I ni ci o > Profe so re s > Gl e nn Murcut t Proye ctos > Mari ka-Al de rton
House

Marika-Alderton Casa
Ubicacin: Este Arnhem Land, Territorio del Norte
Duracin: 1991-1994
Altitud: 3 m sobre el nivel del mar. clima tropical monznico. Ocasionalmente
sujetas a inundaciones por mareas de 500 mm de profundidad durante los
ciclones. veranos hmedos e inviernos secos. Verano, alrededor de 33oC, calientes
vientos del noroeste. Invierno los vientos del sudeste, las temperaturas rara vez por
debajo de 25 C con mnimos de 20 C en las noches de invierno. El suelo arenoso
con buen drenaje.
Encargado por el lder aborigen Banduk Marika y su compaero Marcos Alderton
este proyecto est en Yirrkala en tierra asociado con el clan Marika.
Fue concebido por Murcutt como prototipo y como una alternativa viable a la casa
entonces ocupada por los clientes, un edificio de ladrillo con ventanas pequeas
tpicas de las viviendas pblicas aborigen en este contexto. Prefabricados en
Gosford, al norte de Sydney, todos los componentes se embalan en dos
contenedores de transporte y se transportan al sitio a travs de semi-remolque y
barcazas. La casa estaba cerrada y atornillada en el lugar, todo el proceso de tomar
cuatro meses.
El edificio es elemental. Un techo, plataforma de madera seco y el flotador de la piel
operable lanz en relacin el uno al otro. El sistema estructural se compone de un
marco de acero y maderas duras de Australia. El techo de chapa fina es dominante,
aleros profundos que protegen el interior del sol del verano.La pared exterior es
tratado como paneles de relleno finamente elaborados sin huecos
acristalados. Estas pantallas normalmente de madera de listones de madera

contrachapada y se deslizan o pivote abierta que permite brisas predominantes

para enfriar de forma natural la casa.
Uno de los aspectos ms llamativos de la arquitectura es la fachada sur, donde las
cuchillas de madera contrachapada verticales de diferentes profundidades
proyectan hacia fuera de la lnea de columna de acero. Estos registrar las
dimensiones de diferentes incorporado elementos de mobiliario; un banco de
cocina, carpintera de madera o de camas, enmarcado como bahas ventana
flotante. Las aletas proporcionan tanto la privacidad visual y la sombra del sol de
verano en la maana temprano y por la tarde.Vacos debajo de las estructuras de
laurel confirman el sentido de la suspensin por encima de un plano horizontal del
piso. En esta casa Murcutt crea una situacin de la cual los habitantes pueden
observar el horizonte, los cambios en los patrones climticos, el movimiento de las
personas y los animales y el juego de los nios; un edificio que se experimenta
como una plataforma sombreada elevada.
El texto y las imgenes tomadas de "La Arquitectura de Glenn Murcutt" y
"Pensando Dibujo Dibujo / Trabajo" publicado por TOTO, Japn, 2008. Fotos: Glenn
Murcutt. Texto: Heneghan, Gusheh, Lassen, Seyama

La Potica del ladrillo o la arquitectura

de Solano Bentez

14:00 - 5 Noviembre, 2009

La Potica del ladrillo o la arquitectura de Solano Bentez

Fotos cortesa de Solano Bentez Tuve la oportunidad de

conocer al arquitecto paraguayo Solano Bentez hace tres aos, cuando ngelo Bucci
me lo recomend para invitarlo a dar una conferencia en Harvard. Su disertacin fue de
las ms interesantes que he escuchado. Debo reconocer que esa vez sus proyectos nos
dejaron pensando a todos, profesores y alumnos, ya que su obra representa uno de los
ltimos eslabones de una arquitectura que se preocupa ms de la materia que de la

imagen. Una manera de pensar que lamentablemente est en extincin, ya que como
dice Rafael Iglesia: Solano no anda mirando arquitectura, sino que slo hace
arquitectura.
Detalle del quiebravista del edifcio UniLever Hace unas semanas pude
revivir esta magnfica experiencia cuando Solano vino a dar una
charla en el auditorio de la casa central de la Universidad Finis
Terrae. El efecto fue similar al que se vivi en Harvard. El pblico
estaba sorprendido y el auditorio lleno hasta el final. Todos se fueron
inspirados a sus casas. Esto se debe, en parte, a que cuando Solano
narra sus proyectos los cuenta tal cual, con sus aciertos y desaciertos,
ya que tal como l dice: la arquitectura que hoy en da no
experimenta, no sirve para nada.

Edificio de Jubilados Bancarios. Desde sus primeras obras Solano ha

sido capaz de extraer la naturaleza misma de las cosas, lo que una
cosa quiere ser, como deca Louis Kahn cuando explicaba la
importancia de las percataciones. As, hace ms de 30 aos,
Bentez tom un ladrillo y fue capaz de preguntarse lo que ese ladrillo
quera ser, ms all de un enchape o un relleno. Lo interesante es que
la eleccin del ladrillo no tuvo nada que ver con las propiedades
cualitativas del material, simplemente lo eligi por un tema prctico.
Tomamos el ladrillo por que es muy barato y producimos gran
cantidad en Paraguay, cuenta Solano. As comenz proyectando el
Gabinete de Arquitectura, su taller de arquitectura en las afueras de
Asuncin, una obra que vale la pena desglosar al detalle ya que slo
con entender su fachada y su patio podemos comprender el mapa

mental de este arquitecto. El patio de entrada del Gabinete nos habla

del orden, fue pensado como tres espacios en vez de uno. El primero
es el jardn mismo con todos los rboles y arbustos existentes en el
sito, donde simplemente se esparci maicillo en el suelo. El segundo
es el recorrido principal, un pequeo sendero entablado que permite
acceder al taller desde la calle. El tercero es un lugar para agrupar las
hojas, ramas y palos que caen. De esta manera se organizan los
elementos protagnicos y permanentes de todo exterior como rboles
y pavimentos, y los secundarios y cclicos como hojas que caen de
vez en cuando. As, se constituye un lugar para cada cosa que pueda
suceder en un patio cualquiera durante el ao.

La fachada del taller es la evidencia pura de la bsqueda

experimental de Bentez. En l ,se evit el uso habitual del ladrillo
como relleno (en el caso de la albailera reforzada) o como enchape
(en la construccin en altura). Solano, decidi colocar los ladrillos de
canto para as ahorrar, levantando un muro estilo pandereta armada
e insertando varillas en todas las juntas de las hiladas. Sin embargo,
nos cuenta que al levantar la pared esta no pudo resistir el peso de la
cubierta. Por lo tanto, abri un vano en el punto ms dbil del muro
para reforzarlo con un marco de ladrillos acostados que funcionan
como vigas. Luego, para soportar el peso de la cubierta, agreg un
par de vigas doble T como pilares frente a la fachada, los cuales se
vinculan con un par de enfierraduras a la vista a modo de araas,
permitiendo que los pilares y el muro funcionen como estructuras
colaborantes. As podemos comprender que los espacios que proyecta
Solano, ms que un lugar, son el reflejo de una manera de pensar y

proyectar a modo de ensayo debido a que desde un principio se ha

incorporado la prueba y el error como una estrategia proyectual.

Patio de acceso del Gabinete de Arquitectura De ah en adelante slo

pasaron un par de aos para que Solano se convirtiera en el
constructor de todas sus obras (oficinas, casas y pabellones), usando
el ladrillo de todas las maneras posibles: de canto, en diagonal,
partidos con el muslo, acostados como viga, como bveda catenaria
como celosia. Sus cortes tienen flechas que indican traccin o
compresin. Sus escantillones detallan hasta la arena que va entre el
moldaje y el ladrillo para resolver la falta de precisin de los
maestros. Sin embargo, a pesar de que Bentez pasa bastante tiempo
en la obra, no todo es practica en su trabajo. Siempre existen puntos
de referencia. Si le preguntas por un libro, te reconoce que durante su
carrera no fue un gran lector, sin embargo, recin egresado, su primer
jefe le regalo un montn de libros que pensaba tirar a la basura. As
descubri en carne propia lo que era una biblioteca, o como dice
Solano, un lugar donde estn todos los maestros dispuestos a
contarte la cantidad de veces que tu quieras, en el tiempo que tu
quieras, la materia de tu inters.

Las Anitas en construccion Al preguntarle por influencias en su

carrera, no menciona otros arquitectos, prefiere hablar sobre el gran
trabajo que hizo Chico Mndez en las Amazonas o las ultimas teoras
de Peter Sloterdijk. Esto debido a que para Solano la arquitectura es
un problema social ms que espacial. Respecto al material, cuenta
que cuando joven tuvo la oportunidad de asistir a los talleres de
Eladio Dieste, el gran maestro uruguayo del cermico armado.
Gracias a l descubri una nueva manera de usar el ladrillo. Sin
embargo, su trabajo es bastante diferente al nuestro -dice Solanoporque l certificaba tanto la fabricacin de sus ladrillos como los
procesos. Por eso poda aproximarse al clculo. Yo, en cambio, me
esfuerzo en trabajar con la inercia y el ladrillo de manera estructural,
pero no a la mxima capacidad de compresin como lo hacia Dieste.
Lo que s compartimos es el punto de vista estructural, es decir, el
poder visualizar cundo hay traccin, compresin, torsin, corte, etc.
Es un entrenamiento, as como uno aprende a mirar y a entender los
espacios, uno logra ver cmo las fuerzas se estn distribuyendo y
llegando finalmente al suelo.

Parque Sitrande Respecto al espacio y la forma, existe en Bentez una

clara influencia de Le Corbusier. El mismo Solano cuenta que para las
primeras casa se inspiro en las fotos de la Villa Savoye en proceso de
construccin, ya que en esas fotos estn presentes la mayora de los
elementos que despus va utilizando. La Villa Savoye va liberando la
terraza jardn hacia el cielo para contener los recintos, yo decid
invertir eso y generar el espacio libre a nivel de suelo y construir un
plano de continuidad entre el suelo y los dormitorios, que quedan
contenidos y producen el resguardo del patio, asegura Bentez.

Edificio Unilever Desde un punto de vista formal, el uso de grandes

quiebravistas muestra evidentes similitudes entre la obra de Solano y
la de Le Corbusier en la India; en particular el edificio UniLever o la
casa Esmeraldina con el palacio de las sombras en Chandigarh. Lo
interesante es que, segn el propio Solano, l se siente haciendo
Chandigarh hoy en da, pero no por el parecido en la forma, sino por

la fotografa del hind con un balde en la cabeza subiendo al piso 4

para cargar una viga, lo cual demuestra la capacidad del hombre de
transformar la materia y la naturaleza. Es la manera de construir, no
la forma, lo que me interesa, cuenta Solano.

Casa Esmerladina De todo lo que hablamos con Solano en su paso por

Chile, me quedo con estas ultimas palabras: la Arquitectura para m
es ms una definicin que una obra. Me interesa en particular una
frase de Mies, quien decia: architecture is helpful to put two
bricks together carefully. Lo interesante de esta frase es que la
arquitectura no aparece en el momento en que se ponen los dos
ladrillos, sino que sta aparece en el carefully; Care, cuidado, y
fully, pleno. Hacer que dos ladrillos juntos estn puestos con el
mximo de cuidado, a plenitud de cuidado, nada mas que eso. He
ah la precisin del maestro Solano.