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PueblosLatinoamericanosenparticularaPuertoRico
L.RaulBernard
Viviendo dentro del cuerpo del LEON y habiendo por varios aos litigado en
varios foros los reclamos de nuestra organizacin ACEMLA1 , podra por mis
experiencias en el campo argumentar las desventajas que sufren nuestros
autoresycompositoresdentrodelsistema.Masestantalasimilitudylaposicin
de desventajas que existen con los dems pueblos latinoamericanos en lo
relacionado a la explotacin de su producto intelectual, que se manifiesta al
poder citar extensamente a autores varios y recientes como el profesor Garca
Cancliniyotrosquehanescritosobreelmismoasunto.
Tenemos que advertir y debe de estar claro que la situacin puertorriquea,
aunque similar, es muy ajena y mucho peor a las dems por nuestra situacin
poltica,porlotanto,msdifcil.Unarealidad,quepartedelmundodesconoce.
PuertoRicoaunsiendounterritorio/coloniadeLosEstadosUnidosdeAmrica
continasiendounpuebloconculturaytradicionesautctonas.2Unpuebloque
mantienesuidiomayculturaLatinoamericana.
No obstante, a que las leyes autorales del territorio, estn ocupadas por las
leyes federales de los Estados Unidos, podramos localmente legislar,
expandiendoyaadindolepoderesalprocesolegalparaconduciryadministrar
nuestro producto intelectual efectivamente. Sin embargo, para que haya tal
discurso, independientemente a las dificultades que enfrentan las naciones
extranjeras, si conseguimos el apoyo de esas sociedades a la nuestra, si
conseguimos el apoyo de nuestro gobierno estatal, si ponemos el empeo,
tenemos los recursos para juntos a las dems naciones hispano parlantes,
rescatarnuestroproductointelectualparaelbeneficiodenuestrospueblos,sus
autores, compositores, la clase artstica y las prximas generaciones. Esta
puede ser la nica manera de poder destacar la importancia de que la
integracineconmicayculturaldelospaseslatinosseasostenidaconleyesy
acuerdos legales transnacionales que protejan el sentido cultural de su
produccin3
1Acemlahalitigadosobre35casosderechoautoraldesdeelao1979hastaelpresenteeneldesaparecido
(U.S.CopyrightTribunal)ylascortesfederalesenWashington,DC,NuevaJersey,NuevaYork,segundo
distrito,PuertoRico,1erdistritoyBoston,1erdistrito.
2Frenteatantodesgarroytantoequivoco,tantotiraryhalarinfinitos,tantadesvirtuacinprontoacumplir
unlargosiglo,tantaimaginablecoartada,sedebeafirmar,abocallena,quelamayorproezaquerealizaun
puertorriqueo consiste en ser puertorriqueo y quererse y afirmarse como tal...Pocas literaturas
reflexionansobrelanacionalidad,contantasvehemenciayentrega,comolapuertorriqueaPorellolos
asuntos que la literatura puertorriquena trabaja, los personajes que da a luz, los temas que privilegia , se
subordinanan los atamientos y las incongruencias que la isla experimenta como colonia norteamericana.
(LuisRafaelSnchezenLaguaguaAerea.)
\\Acemlasrv01\documentos\BackupNetdisk\INDUSTRYintellectualpropwrittings\2ffraul2cuantoesmucho.doc
Esporestasrazonesqueapelamosatodaslassociedadeslatinoamericanasy
deigualformaanuestrogobiernoestatalaornuestrosreclamos.
ACEMLA(Spacem)hasidoyeslanicaentidadlegalmenteentendidaenel
asunto. La nica entidad verdaderamente representativa de nuestros afiliados.
Estamos legalmente preparados para litigar nuestros derechos, lo que hemos
hecho,hacemosycontinuaremoshaciendo.
Noobstante,esnuestroGobiernoEstatalelprimeroquedebealzarsuvozafavor
de nuestra clase, nuestros autores y compositores y para su beneficio. De
reconocernuestrosderechosrespaldandoalaentidadcomoloquesomos.Que
setomeelejemploenelcasodeAlgunosdelos78Municipios,comoSanJuan,
Camuy, Guayama, Jayuya, Santa Isabel, entre otros y de La Corporacin de
PuertoRicoparalaDifusinPblica,WIPRcorporacingubernamentalestataly
sus estaciones quienes obtuvieron las debidas licencias hace algunos aos,
aunquehoy,conaccionesrecientes,nuevamentedesvaloranlamsicanuestra.
Que se tome la iniciativa para llegar y recomendar acuerdos que beneficien a
nuestrosafiliadosyaspodercumplirconnuestrasresponsabilidadessobreeluso
de la propiedad intelectual, local e internacionalmente. a lo que legalmente
tenemos derecho. Que no se tenga que litigar y que gastar ms en los
mercenarios del sistema. Que podamos negociar acuerdos bilaterales
internacionalmente, sin tener que depender en su totalidad de: la interconexin
entre sociedades latinoamericanas y europeas [dentro] de un marco de intensas
relacionesconelmundoangloparlante.4
Obviamente, no son solo nuestros escritores autores y compositores
puertorriqueos los que constituyen la industria Latina de Propiedad Intelectual
mundial. Sin embargo, junto a los intrpretes y otros artistas, siempre han
contribuido y al da de hoy contribuyen grandemente a las entradas de la
Industria Intelectual mundial en general y a la Economa de EU.5 Pero no a la
3(EconomayCultura:LosPasesLatinosenlaEsferaPublicaTransnacional:porNstorCanclini
ProfesorinvestigadordelaUniversidadAutnomaMetropolitana,deMxico)
4 Continua el autor buscando algunas conclusiones de esta creciente interrelacin entre economa y
culturaconvistasarepensarelfuturoposibledelasregioneslatinasdentrodelaintegracinglobal.Para
ello, es necesario distinguir en qu sentido la nueva articulacin entre economa y cultura contribuye al
desarrollo, de distinto modo en los pases centrales y perifricos. Asimismo, debemos indagar en qu
consiste lo especfico de las comunicaciones entre Europa y Amrica Latina, que no es una simple
continuacindelahistricavinculacinculturalentrelospaseslatinos.Unadelasdiferenciasesquela
interconexinentresociedadeslatinoamericanasyeuropeassedaenelmarcodeintensasrelacionesconel
mundoangloparlante.(GarcaCanclini)
5 SietedelosdiezdiscoslatinosmsvendidosestasemanaenlosEstadosUnidoshansidograbadospor
puertorriqueos,especialmentedelgnerodel"regatn".Elabsolutopredominioboricuaenlaslistasde
ventas es seguido por mexicanos que ocupan esta semana slo tres posiciones, y hasta hace poco, por
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economade,PuertoRico.(Vertablanotaalcalceno9)
Se describe a la Industria de la propiedad intelectual como aquellas que
fundamentalmente dependen de la proteccin sobre derecho autoral, patentas
para crear, manipular, distribuir, transmitir informacin mediante texto, audio, y
video en forma digital. Dichas industrias convergen creando productos que se
consumen en forma digital o son usadas interdependiente mente por
compradores a manera de consumir productos digitados. Varios ejemplos de
estas industrias incluyen aquellas de semiconductores, programas de
computadoras,pelculas,grabacionesdemsicayvideo,agenciaspublicitarias,
imprentas,ylarentadeproductosderivadoscomodiscosyvideos.6(subrayado
nuestro)
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pblico.EnPerprevalecelachicha,enColombiaelvallenato,enPuerto
Ricolasalsa,enBrasilel65%deloescuchadoprovienedelconjuntode
msicasnacionales,entantoenArgentina,ChileyMxicolacombinacin
de repertorios domsticos y de otros en espaol supera la mitad de las
preferencias.SegnexplicaGeorgeYdice,elsistemadecomercializacin
y consumo no puede ser explicado en trminos de homogeneizacin ni
tampocodelocalizacin.Laconsolidacindelsistemaselograarticulando
ambosaspectos(Ydice,1999:233).
Lasindustriascomunicacionalessehanconvertidoenunadelaszonas
de mayor competitividad y conflictividad entre intereses pblicos y
privados,entrepasesdesarrolladosyperifricos,yaunentremodalidades
diversasdedesarrollocultural,porejemplo,entreloangloylolatino.A
medida que las grandes empresas privadas se apropiaron de la mayor
parte de la vida pblica, sta ha experimentado un proceso de
privatizacin, transnacionalizacin unilateral y desresponzabilizacin
respectodelosinteresescolectivosenlavidasocial.
La pregunta mas importante que nos hace y analiza Garca Canclini en su
articulo,eslapreguntaquetenemosquecontestarysolucionarparaquePuerto
Ricorecibaelbeneficioaquetienederechosobresuproduccinintelectual.
Cmo elaborar polticas culturales que vinculen creativamente a las
industrias culturales con la esfera pblica de acuerdo con la lgica de la
actualetapadeglobalizacineintegracionesregionales?Nonossirvenlos
esquemas conceptuales empleados en la poca en que las relaciones
internacionales se entendan en trminos de imperialismo, dependencia y
culturasnacionalesconrelativaautonoma.
AnalizaelautorensuartculodecmoElentrelazamientodeeconomay
cultura se ha vuelto un lugar comn del pensamiento mundial. Las altas
inversionesrequeridasporlaproduccindelasindustriasculturales(cine,
televisin,msica,informtica)ylasgananciasespectacularesproducidas
enestoscamposvolvieronalasempresasdelaculturapartesignificativa
delaeconomaglobal.Silaindustriamusicalyamanejabaamediadosde
ladcadadelosnoventa40milmillonesdedlarescadaao,90%delos
cuales se concentraban en cuatro grandes majors transnacionales, su
importancia econmica se acentu en el ltimo ao con megafusiones
entreempresasinformticasydeentretenimiento,comoAmericaOnLine
yTimeWarner.Lasexportacionesdelaindustriaaudiovisualconstituyenel
segundo rubro en los ingresos por exportaciones de los Estados Unidos.
Enestepaselsectorcultural,sobretodoporlaproduccinyexportacin
audiovisual, representa el 6% del Producto Interno Bruto y emplea a un
milln 300 mil personas. En Francia abarca ms del 2,5% del Producto
Interno Bruto y slo los medios de comunicacin dan trabajo a medio
millndehabitantes(Warnier).
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Country
Populationin
2005(1)
GPD
MUSIC
PUBREV
YEAR
MUSICPUB
REV
(U.S.$billions)
MILLIONS
MILES
Argentina
39,537,943
537.2
89.47
2001
Chile
15,980,912
180.6
6.75
2001
Mexico
106,202,903
1,066.00
45.3
2001
SACM
Peru
27,925,628
168.9
2.14
1998
Spain
40,341,462
1,014.00
197
2001
SGAE
UnitedStates
295,734,134
12,370.00
1940
2001
ASCAPBMI
Uruguay
3,415,920
32.9
2.66
2000
AGADU
Venezuela
25,375,281
161.7
7.18
2001
SACVEN
Colombia
42,954,279
303.1
NA
SAYCO
CostaRica
4,016,173
40.3
NA
DominicanRepublic
9,049,595
58.5
NA
Ecuador
13,363,593
52.7
NA
ElSalvador
6,704,932
33.9
NA
Guatemala
12,013,907
62.8
NA
PUERTORICO
3.9"
$72.37
>>>>>>
2001
TrinidadandTobago
1,075,066
13.8
$
101,000.00
(Acemla)
Jamaica
2,735,520
11.7
Barbados
278,870
4.8
Brazil
186,112,794
1,580.00
51.71
2001
Italy
58,103,033
1,645.00
354
SCIAE
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muchos aos Sin embargo no quiere decir que esto en realidad haya o
contribuya mucho al avance de nuestra herencia, cultura o bienestar social de
nuestrospueblosonuestroscompositores.Hayquesealarquemuchasveces
dicha obras e instituciones se usan como herramienta poltica ejerciendo
influenciaspormedioscorruptos.Muchadelamateriaprimayobraspertenecea
los catlogos del monopolio norteamericano. Los ha venido obteniendo y los
obtieneauncostoirrisoriosialguno.LascincohermanascomoexplicaCorin
Aharoninsecambiandenombresetransfierenlosderechosycontinanconel
control de mucha de la materia prima. Tampoco quiere decir que los recaudos
sobreregalasautoralesdentrodelpaisdeorigenprovengandeEstadosUnidos
deAmerica.Alcontrario,unagranpartedelosrecaudoslocalessonenviadosal
exteriorporlassociedadesextranjerasyporlasoficinaslocalesdelasgrandes
editoras.Pagosquesolocontribuyenalfisconorteamericano.Nohaydudaque,
por medio del monopolio de sus editoras y sociedades, tambin controlan
aquellas organizaciones mundiales que dictan las pautas de las sociedades
locales hasta el poder influenciar legislacin local o mundial por medio de
influenciasobvias.11
En Puerto Rico ni eso pasa. Aun cuando histricamente el compositor
puertorriqueohacontribuidoextraordinariamentealaculturayalasventasdel
producto musical mundial, particularmente al mundo latinoamericano,12 ni el
compositorniestepueblonuncaharecibidoentradasalgunasporsuproductoy
trabajointelectual.
Hasta el da de hoy las entradas a Puerto Rico sobre su producto cultural e
intelectual contina siendo ninguno, irrisorio y negativo. A pesar de que en el
1953 se organizo la Sociedad Puertorriquea de Autores y Editores de Musica
(SPACEM). Desafortunadamente trata por varios aos de operar por medio de
ASCAPyfracasa.ENel1954laSPACEMadvinoaserlasociedadNo76dentro
del roster de la Confederacin Internacional de Sociedades de Autores y
Compositores(CISAC),Enel1985SPACEMseuneconACEMLAconmirasa
poderrealizarmejorloscobrosdesusafiliadospormediolosprocedimientos
ante el desaparecido Tribunal sobre derecho Autoral (CRT)13 .
11 En cuanto a la supuesta americanizacin de todo el planeta, es innegable que un sector vasto de la
produccin, distribucin y exhibicin audiovisual es propiedad de corporaciones de Estados Unidos o se
dedica a difundir sus productos: pelculas de Hollywood y programas televisivos estadounidenses son
distribuidos por empresas de ese pas en cadenas de cines y circuitos televisivos donde el capital
predominanteesnorteamericano.Hayqueprestaratencin,asimismo,alaenrgicainfluenciadeEstados
Unidos en la ONU, la OEA, el Banco Mundial, el Fondo Monetario Internacional y en organismos de
comunicacin transnacionales, todo lo cual repercute a veces en beneficios para las empresas
estadounidenses.Elcabildeo(lobbysmo)delasempresasydelgobiernoestadounidensevieneinfluyendo
para que en pases europeos y latinoamericanos se paralicen iniciativas legales y econmicas (leyes de
proteccin al cine y el audiovisual) destinadas a impulsar su produccin cultural endgena. No podemos
olvidarellugarprotagnicodeNuevaYorkenlasartesplsticas,MiamienlamsicayLosngelesenel
cine.PeroserasimplificadorsostenerquelaculturadelmundosefabricadesdeEstadosUnidos,oqueeste
pas detenta el poder de orientar y legitimar todo lo que se hace en todos los continentes. Economa y
Cultura:LosPasesLatinosenlaEsferaPblicaTransnacional.NstorGarcaCanclini(1)
12Vernotaalcalce4)
\\Acemlasrv01\documentos\BackupNetdisk\INDUSTRYintellectualpropwrittings\2ffraul2cuantoesmucho.doc
14NMPAInternationalSurvey10thedition.
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deudaexterna.
TenemosqueobservarquemuchasdelasmsimportanteseditorasdeEstados
Unidos (las 5 grandes) 15 bajo un nombre u otro, siempre han estado
establecidas o asociadas localmente en los pases Latinoamericanos. Sin
embargo,aladquirir,transferiroquizscomprarpropiedadintelectual,lamayor
parte de lo que produce monetaria mente se controla y se cobra. Cuando tal
obra realiza capital, este es repatriado por medio de sus subsidiarias. El
porcientoquefinalmentelellegaalautorocompositoryquebeneficiaalfiscode
supais,essiempreirrisoriocuandosecomparaconelprincipal.
SegnunreporteporHarryFox,oNMPAlaasociacinnacionaldeeditoresde
msica de Estados Unidos, aquella parte que constituye la publicacin o
licenciamiento de msica para los 46 territorios en el cmputo obtuvo entradas
mundialesenel2001deuntotalde$6.6billonesdedlares.
De esta solo una pequea cantidad fue abonada por los pases de Sur
America.16 Y de los cuales tuvo que contribuir o repatriar gran parte a otros
pasesyEstadosUnidosdeAmrica.
No hay duda que las estadsticas reflejan al territorio de Puerto Rico como el
pueblo ms rico del tercer mundo. (Ver GNP bajo la tabla incluida). Con solo
unos 3.5 millones de habitantes tiene a su haber un valor de produccin total
nacionaloGDPlacantidadde72billonesdedlares.Muchomsquevariosde
lospaseslatinoamericanos.
Puerto Rico es uno de los pueblos que ms ha contribuido y presentemente
contribuyeacaudalfinancieroyelproductomundialdelapropiedadintelectual
consumsicaNuestropueblohasidofiel.Siemprehemosrespetadotodaslas
culturas incluyendo la del pueblo norteamericano. Sin embargo, nunca han
logrado ni lograran Americanizar 17 su cultura o su gente. Aun cuando una
granpartedeestepuebloesbilingeohablaalgnIngles(72%)18elespaol
continasiendonuestrolenguajeynuestraculturalaherenciaeslatina.
Han sido nuestros emigrantes desde los aos treinta (30) los que han dado la
batallaconservandonuestraculturaylenguaje.Juntoalasgrandesaportaciones
culturalesdelpuertorriqueoydelospuebloslatinosdeSurAmrica,ElCaribey
Mxico hemos convertido a los Estados Unidos en el quinto pas de habla
hispana en el mundo. Una donde el espaol es necesario y donde nuestras
15Sony,BMG,AOL/TimeWarner/EMIyVivendi/Universal/Polygram.
16NMPAInternationalSurvey10thedition.
17(vernotaalcalceno2y18)
18THESINGULARLYSTRANGESTORYOFTHEENGLISHLANGUAGEINPUERTORICO
Milenio(1999),Dr.AliciaPousadaUniversityofPuertoRico,RioPiedras
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10
culturassehanunidoabeneficiodelmundo.19
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11
2006enqueapelamosalcircuitodeBoston,aunsinhaberpodidodilucidarlos
reclamos en su fondo. Desde entonces son unos cuantos de nuestros
compositores que han muerto, algunos sin tener ni con que pagar su sepelio.
EjemploDonTiteCuret.
Se ha usado a la prensa y los medios para culparnos. Se nos acusa de
secuestrar las obras de nuestros compositores, mientras son los medios
los que no quieren pagar. Ms, selectivamente continan infringiendo nuestros
derechos.Nopaganyestonosdetienedepoderpagarmsymejoranuestros
autoresycompositores.Pq?
NocabedudadequePuertoRicosiemprehaestadoycontinuamuchopeorque
loquelesaquejaaotrospasesdehablahispana.comoUruguay,24.Situacin
que nos aplica como anillo al dedo en mayores proporciones:25 Aqu, aun
cuando Ricky Martin es puertorriqueo, y es un producto nuestro, no produce
fiscalmentenadaanuestropatrimonioycultura.Aquauncuandoseestimaque
la Salsa y el Reggeaton son nuestro, produce muy poco o nada a nuestro
pueblo. Pero le produce millones al fisco y las compaas de los Estados
Unidos.26.LasestadsticasincluyenaLatinoamrica,peronoasiaPuertoRico
Todocontinaigual,comodecaAntesdemorir,DonTiteCuret.Describiendoa
la famosa payola de la cual hablan en Uruguay, dijo La payola es algo
divino!!,existe,peronoseve.(vervideodedonTite)
Elcompositorpuertorriqueoylatinoamericanodeberaserbienremuneradopor
elusodesumsicaenelmundo.Comomuestraanalicemoslasiguiente
informacin.
LaindustriadelascomunicacionesenPuertoRico
wasinvadingtheirturf.RafaelVenegasFernandez,vs.Peer,etal,cv.011215Benchtrial
inTheUnitedStatesDistrictCourt,forthedistrictofPuertoRico,day22December2003,
beforethehonorableJoseA.Fuste
24 Explica Corin Aharonin, en su artculo (Explicando la ley de derecho autoral publicado en la
SeparatadelarevistaSocioEspectaculardelmesdeabrilde2001enUruguaydelasiguientemanera.
25)Porqusellevanlatajadamayor?
26 La expansin econmica y comunicacional propiciada por las industrias culturales no beneficia
equitativamente a todos los pases, ni regiones. Estados Unidos se queda con 55 por ciento de las
gananciasmundiales,laUninEuropeacon25porciento,JapnyAsiareciben15porcientoylospases
iberoamericanosslo5porciento.Ladesventajaeconmicamsnotoria,ladeAmricaLatina,queresulta
delabajainversindesusgobiernosenciencia,tecnologayproduccinindustrialdecultura,condiciona
la escasa competitividad global y la difusin restringida, slo dentro de cada nacin, de la mayora de
libros,pelculas,videosydiscos.Esinteresantecorrelacionarladistribucineconmicadelosbeneficios
comunicacionalesconladistribucingeolingstica:elespaoleslaterceralenguamundialpornmerode
hablantes,casi450millonessiseincluyenlos30millonesdehispanohablantesenEstadosUnidos.(Garcia
Canclini)
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12
28 SPANISHLANGUAGE TELEVISION: In television, among the ethnic media it is really only the
Spanishlanguage channels that have a sizeable and significant presence. There is not one, but two
networksaimedattheHispanicaudienceTelemundoandUnivision.Telemundo,thesmallerofthetwo,
was launched in 1986 by Saul Steinberg and Henry Silverman of Reliance Capital Group, who believed
mainstreamoutletswerenotpayingenoughattentiontothenation'sgrowingSpanishspeakingpopulation.
ThenetworkwascobbledtogetheroutofstationsinMiami,LosAngelesandNewYorkandsoldtoSony
in 1998 for $539 million. Then the network was purchased by NBC in 2002 for $2.7 billion. Univision,
which has roots that trace back to 1961 and a small station in San Antonio, came into existence in its
currentformin1992,whenthenetworkwaspurchasedfromHallmarkbyaconsortiumofbuyers.Today
Univision is the giant of Spanishlanguage television. At the time of the Telemundo/NBC deal in 2001,
someestimatedUnivision'soverallvaluetobeatleast$8billionandthatdoesn'ttakeintoaccountthe
company'sdealssincethen,suchasthe2003purchaseoftheHispanicBroadcastingCompanyradiogroup
for $3 billion. Univision owns 50 stations and has 43 affiliates. Telemundo owns 15 stations and has 32
affiliatesAlookatthe2003revenueforUnivisionsuggeststhereisindeedstillalotofroomforgrowthin
the market. The network ranks as No. 24 in Broadcasting & Cable's top25 television networks with
revenues of $568 million, an increase of 7.4 percent over 2002. But revenues could be higher. The
network'sviewership,3.1million,ishigherthanallbutfournetworksonthelist.11wikipidia
WikipediaSpanishLanguageCommercialNetworks
Television
Network
Founded
%ofU.S.
#of
Households Household
Reached
sViewable
TypeofNetwork
#oflow
#offull
power
power
affiliates&
affiliate
transmitter
s
s
Univisin
19863
14.71
15,683,030
SpanishCommercial
35
72?
Galavisin
1979
1.71
2,683,030
SpanishCommercial
TeleFutura
2002
5.46
5,825,130
SpanishCommercial
13
36?
Telemundo
1986
7.56
8,065,560
SpanishCommercial
18
29?
AztecaAmerica
2001
3.36
3,584,690
SpanishCommercial
36?
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13
programasseproducenenPuertoRico.
Esobvioquelosquecontrolanlaindustriasobreejecucinlicenciantodasestas
emisorasyotrosmedios.
En cambio, hasta ahora ACEMLA solo licencia una pequea parte de este
mercado. Mientras tanto, las grandes empresas y el monopolio que controla el
derecho autoral facturan billones de dlares por nuestra msica, por nuestro
productointelectualdineroquenuncahallegadoanuestrofisco,niaunlaparte
correspondienteanuestrosautoresycompositores.
NoessorpresaquesiendoEstadosUnidoselquintopasdehablahispanaenel
mundotengaelmejormercadoparanuestramsica.Ademsdelaradiodentro
del territorio de Puerto Rico, el territorio continental cuenta con 678 estaciones
deradioquetransmitenenespaol((Spanish.about.com))29
Esto, Sin contar con otras tantas aquellas que transmiten solo algunos
programas locales en espaol con msica y artistas latinoamericanos.
Obviamente nuestra msica produce dividendos en varios millones de dlares
deloscualesnadalellegaalfisconialautorpuertorriqueo.
No hay duda que, si los pases Latinoamericanos con el respaldo de sus
gobiernos logrramos ms cooperacin, el producto intelectual, la Musica y la
culturadenuestrospueblosproduciramuchosmejoresdividendos.
ACEMLAnoquiereVencer,ACEMLAdeseaConvencer
QuienesdebentenerunaLicenciadeEjecucinMusicaldeACEMLA
(PROPerformanceRightsOrganization):
MasMusica/MTV
315
1998
SpanishMusicVideos
Telenoticias
1993
SpanishNews
LATTV
2006
Multimedios
Television
~8%
4%
9,122,400
SpanishCommercial/Multicultural
>1
>8
0
SpanishLanguageCommercialNetwork
5
12
29Nationwide,thenumberofoutletsbroadcastingmusic,newsortalkinSpanishgrew27percent,to678
stations,from1998to2004,Arbitronsaid.Whilethatstillisonlyasmallpercentageofthenation's12,500
commercialandnoncommercialstations,theaudienceshareofSpanishlanguagestationsnowcollectively
surpasses that of many traditional radio formats, including country music, rock and Top 40.
(www.washingtonpost)
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14
Municipios
reasGubernamentalesqueutilizanmsica
CentrosdeBellasArtes
CentrosdeConvenciones
ColiseosyArenas
Universidades
CentrosComerciales
HotelesyCasinos
Cruceros
Restaurantes
EmisorasdeTelevisin
EmisorasdeRadio
ProveedoresdeTelevisinPagaporCableoSatlite
ProveedoresdeMusicaatravsdelInternet
Bancos
Farmacias
Supermercados
TiendasRetailporDepartamentos
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